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內容介紹

此畫以倒竹為(wei)主體，竹子虬曲(qu)的枝干凌(ling)空倚勢，樹(shu)葉(xie)生意盎然。

此圖絹本，無款，有(you)(you)“靜閑口(kou)室”、“文同(tong)與可(ke)”兩印，有(you)(you)清內府嘉慶、宣統印各(ge)一方(fang)。

上方有明代(dai)王(wang)直、陳循德(de)兩人題詩。

王直題詩：

與(yu)可自昔(xi)守洋州，墨竹高(gao)風稱第一。流(liu)傳三(san)百(bai)有(you)余載(zai)，復見茲(zi)圖更超逸。想(xiang)當盤礴欲畫時，胸(xiong)藏千畝(mu)誰得知(zhi)。忽如兔起鷹隼落，奇態橫出(chu)何猗猗。仙人(ren)(ren)騎鳳(feng)彩(cai)云里，不見其身見其尾。佪翔千仞欲下(xia)來，歲歲余音滿(man)人(ren)(ren)耳。世(shi)間物性各(ge)不同，貞(zhen)脆好(hao)丑隨化工。唯(wei)有(you)此君(jun)最幽淡，不與(yu)桃(tao)李爭春(chun)紅。由來美人(ren)(ren)姿，不及君(jun)子德。至(zhi)今淇奧篇，還歌綠如簀。楊君(jun)得此求我詩，我今已老(lao)才力衰。愿君(jun)努力慎愛昔(xi)，睿圣衛武誠當師。

陳循德題詩：

壁上墨君(jun)不解語，高(gao)節萬仞陵(ling)首陽。要看(kan)凜凜霜(shuang)前意，冷淡(dan)為歡意自(zi)長。寫(xie)真誰是文(wen)夫子(zi)，許(xu)我他(ta)年作主無。遙想納(na)涼清(qing)(qing)夜永，平安時報故人(ren)書(shu)。誰畫(hua)(hua)參天鐵石柯(ke)，鳳毛(mao)春暖錦婆娑。玉(yu)堂妙筆(bi)交游盡，六合無塵水絕波。老可(ke)當年每(mei)畫(hua)(hua)之，滿堂賓客動(dong)秋思(si)。蒼龍過雨影在壁，別出參差玉(yu)一(yi)枝。誰是丹青三昧手(shou)，晴(qing)窗試寫(xie)翠瑯(lang)玕。尚書(shu)雅有(you)(you)冰霜(shuang)操，一(yi)枕清(qing)(qing)風(feng)五月寒(han)。我亦有(you)(you)亭深竹里，一(yi)枝寒(han)玉(yu)淡(dan)清(qing)(qing)暉。道(dao)逢(feng)黃發(fa)驚相問，不改清(qing)(qing)陰待(dai)我歸。

陳(chen)循德題跋(ba)：“彥謐尚書得此竹求余(yu)題，余(yu)無以為(wei)言(yan)也。為(wei)取宋元蘇虞趙三學士(shi)詩中(zhong)句(ju)，各為(wei)二絕復之(zhi)，又(you)何必余(yu)言(yan)哉。廬(lu)陵陳(chen)循德遵志。”

背景介紹

政治背景

宋(song)(song)神宗繼位后，宋(song)(song)王朝面臨社會矛(mao)盾尖銳，民(min)眾起義(yi)不(bu)斷，冗(rong)兵(bing)、冗(rong)員(yuan)、冗(rong)費問題嚴重，國庫空虛，財政困難的局面，西夏、遼不(bu)斷侵擾(rao)宋(song)(song)王朝，蠶食宋(song)(song)朝疆域，阻礙了(le)北(bei)宋(song)(song)經濟的發展，也威脅到宋(song)(song)朝政權的存在。為了(le)實現“富國強兵(bing)”，改變(bian)積(ji)貧積(ji)弱(ruo)局面，王安石進行(xing)了(le)變(bian)法。

而生活(huo)在這一時期的文同思想傾向守，不適應王安石變法，于(yu)是回(hui)避黨(dang)派，追求自求田園之樂(le)。

時代背景

北宋中期的(de)(de)(de)繪畫，在(zai)文人(ren)士大夫(fu)中出現了以(yi)追(zhui)求(qiu)作品意境高雅，筆墨情趣雋(jun)永(yong)，把繪畫作為怡(yi)情養性、自我陶冶的(de)(de)(de)繪畫流派。文同《墨竹(zhu)圖》的(de)(de)(de)流行，正是(shi)在(zai)文人(ren)士大夫(fu)追(zhui)求(qiu)抒發性靈這一美(mei)術思想的(de)(de)(de)基礎上發展起來的(de)(de)(de)。

作者介紹

文同（公元1018－1079），字與可，自號(hao)石室先(xian)生，又(you)號(hao)笑笑先(xian)生。四(si)川鹽亭縣人。操韻高潔，能詩文，擅(shan)書(shu)畫，尤長于畫竹。他經常借畫竹來表(biao)達自己的(de)思想感情與人品學養，開創了“湖州竹派(pai)”，在當時和后(hou)代均產生了很大影響(xiang)。

鑒賞評價

主題

從某種意(yi)義(yi)上說，墨竹是中國文(wen)人畫的一種標本(ben)、尺度(du)、基本(ben)功(gong)。竹常被文(wen)人高(gao)(gao)(gao)士用來表現清(qing)高(gao)(gao)(gao)拔俗(su)的情趣、正直的氣節、虛(xu)心的品質(zhi)和純潔(jie)的思想(xiang)感情。文(wen)同畫的竹不僅(jin)僅(jin)是象征高(gao)(gao)(gao)尚情操的君子(zi)，也是自我人格的隱喻(yu)，借水墨的淋(lin)漓(li)酣暢和竹姿的挺(ting)拔瀟灑來抒發自己的心緒。

技法

此圖用水墨畫倒(dao)垂竹枝(zhi)，筆(bi)法(fa)謹(jin)嚴有致(zhi)，又(you)現瀟灑之態(tai)。

竹干(gan)由(you)屈而(er)勁挺，似(si)竹生于懸(xuan)崖而(er)掙扎(zha)向(xiang)(xiang)上的動(dong)態(tai)。竹枝(zhi)(zhi)虬曲，變(bian)化中又有(you)彈性(xing)，氣度(du)不凡具有(you)節奏美。枝(zhi)(zhi)頭輕輕向(xiang)(xiang)上一挑，密葉紛披，折旋(xuan)向(xiang)(xiang)背(bei)，向(xiang)(xiang)四處奔放(fang)擴張。凌空(kong)倚勢，龍翔鳳舞，顯示了無窮(qiong)盡生命(ming)的力度(du)。節與節之間(jian)雖(sui)斷(duan)離而(er)有(you)連屬意。畫小枝(zhi)(zhi)行筆疾速，柔和而(er)婉(wan)順，枝(zhi)(zhi)與枝(zhi)(zhi)間(jian)橫(heng)斜曲直顧(gu)盼有(you)情(qing)。

此圖(tu)之竹葉更是筆筆有生意，逆順往來，揮灑自(zi)如，或聚(ju)或散，疏密有致。

構圖

全圖(tu)呈“S”形構圖(tu)，吳(wu)鎮在(zai)《墨竹譜》中將這(zhe)種構圖(tu)稱之謂(wei)“俯(fu)而仰”，這(zhe)種構圖(tu)方(fang)式(shi)有(you)很強(qiang)的(de)(de)(de)空間感。此外這(zhe)幅畫有(you)大量的(de)(de)(de)留白，竹子集中的(de)(de)(de)一角，畫面的(de)(de)(de)空間隨著一虛一實、一明(ming)一暗的(de)(de)(de)流動節奏表達(da)出(chu)來，做(zuo)到了氣韻生(sheng)動。這(zhe)樣的(de)(de)(de)構圖(tu)方(fang)式(shi)，并沒有(you)給人畫面的(de)(de)(de)缺失(shi)感，反而留下(xia)了更多的(de)(de)(de)想象空間，讓(rang)自由的(de)(de)(de)思緒在(zai)無(wu)限的(de)(de)(de)空間里飄游(you)。

用墨

在用墨(mo)(mo)方面，《墨(mo)(mo)竹(zhu)(zhu)圖》竹(zhu)(zhu)竿(gan)墨(mo)(mo)色(se)偏(pian)淡，竹(zhu)(zhu)葉在墨(mo)(mo)色(se)處理上更突出墨(mo)(mo)彩(cai)繽紛和豐富的層次：以(yi)濃墨(mo)(mo)寫竹(zhu)(zhu)葉的正面，以(yi)淡墨(mo)(mo)表現竹(zhu)(zhu)葉的背面，枝葉濃墨(mo)(mo)，嫩葉新枝施以(yi)淡墨(mo)(mo)，撇(pie)葉鋒長而不露毫芒，葉尾拖筆布(bu)白，純熟地(di)融合(he)了(le)書(shu)法藝術，使(shi)畫面意蘊無窮。

名家點評

中(zhong)國(guo)書畫鑒賞家楊仁愷：畫倒(dao)垂竹一枝，形象真實，筆法(fa)嚴(yan)謹，如燈取影，瀟灑(sa)有致，其葉濃淡相間。