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內容介紹

此畫以(yi)倒竹為主體(ti)，竹子(zi)虬曲的枝(zhi)干凌空倚勢，樹(shu)葉生意盎然。

此圖絹本，無款，有(you)“靜閑口室”、“文同與可”兩印，有(you)清內府(fu)嘉慶、宣統印各一(yi)方。

上方(fang)有明代王(wang)直、陳循德兩人題詩。

王直題詩：

與(yu)可(ke)自昔(xi)守洋州，墨竹(zhu)高風(feng)稱第一。流(liu)傳三(san)百(bai)有(you)余(yu)載(zai)，復見茲圖更超逸。想(xiang)當盤(pan)礴欲畫時，胸藏千(qian)畝(mu)誰得知。忽如(ru)兔起鷹(ying)隼落(luo)，奇態橫出何猗(yi)(yi)猗(yi)(yi)。仙人騎鳳(feng)彩(cai)云里，不見其身見其尾。佪翔千(qian)仞(ren)欲下來，歲歲余(yu)音(yin)滿(man)人耳。世(shi)間物性各(ge)不同，貞脆好(hao)丑隨化工(gong)。唯有(you)此君(jun)(jun)最幽淡，不與(yu)桃李爭春紅(hong)。由來美人姿，不及君(jun)(jun)子德。至今(jin)淇奧篇，還歌綠如(ru)簀。楊君(jun)(jun)得此求我詩，我今(jin)已(yi)老(lao)才力衰。愿君(jun)(jun)努(nu)力慎愛昔(xi)，睿(rui)圣衛(wei)武誠當師。

陳循德題詩：

壁(bi)上墨(mo)君(jun)不解(jie)語，高節萬(wan)仞陵首陽。要(yao)看凜(lin)凜(lin)霜前(qian)意，冷淡為歡意自(zi)長。寫真(zhen)誰是文(wen)夫子，許我他(ta)年(nian)作主(zhu)無。遙想(xiang)納(na)涼(liang)清(qing)(qing)夜(ye)永(yong)，平安時報故人書。誰畫(hua)參天鐵(tie)石柯，鳳毛春暖錦(jin)婆娑。玉(yu)堂妙(miao)筆交(jiao)游(you)盡(jin)，六合無塵水絕波(bo)。老可當年(nian)每畫(hua)之，滿堂賓客動秋思。蒼龍(long)過雨影(ying)在壁(bi)，別出參差玉(yu)一(yi)(yi)枝(zhi)。誰是丹(dan)青(qing)三昧手(shou)，晴窗試寫翠瑯玕。尚書雅(ya)有冰(bing)霜操，一(yi)(yi)枕清(qing)(qing)風五月(yue)寒。我亦有亭深(shen)竹(zhu)里，一(yi)(yi)枝(zhi)寒玉(yu)淡清(qing)(qing)暉。道逢(feng)黃(huang)發驚相問，不改清(qing)(qing)陰待我歸。

陳(chen)循德題跋：“彥謐(mi)尚書得此竹求余題，余無(wu)以為(wei)言也。為(wei)取宋元蘇虞趙三學士詩中句，各為(wei)二絕復之，又何必余言哉。廬(lu)陵陳(chen)循德遵(zun)志。”

背景介紹

政治背景

宋神宗繼位(wei)后(hou)，宋王朝(chao)面臨社會矛盾尖銳(rui)，民眾起(qi)義不斷(duan)，冗(rong)兵、冗(rong)員、冗(rong)費問題嚴重，國庫空虛，財政困難的(de)局(ju)面，西夏、遼(liao)不斷(duan)侵擾(rao)宋王朝(chao)，蠶食宋朝(chao)疆(jiang)域，阻礙了(le)北宋經濟的(de)發展，也威脅到宋朝(chao)政權的(de)存(cun)在(zai)。為了(le)實現“富國強兵”，改變(bian)積貧積弱局(ju)面，王安石進行了(le)變(bian)法。

而生活在這一(yi)時(shi)期的(de)文同(tong)思想傾(qing)向(xiang)守(shou)，不適應王安石(shi)變法(fa)，于是回避黨派，追求自求田(tian)園(yuan)之樂。

時代背景

北(bei)宋中期的繪(hui)畫，在(zai)文(wen)(wen)(wen)人士大(da)夫中出現了以追求(qiu)作(zuo)品意(yi)境高雅，筆墨(mo)情趣雋(jun)永(yong)，把繪(hui)畫作(zuo)為怡情養(yang)性、自我陶(tao)冶的繪(hui)畫流(liu)派(pai)。文(wen)(wen)(wen)同《墨(mo)竹圖》的流(liu)行，正是在(zai)文(wen)(wen)(wen)人士大(da)夫追求(qiu)抒發(fa)性靈這一美術思想的基礎上發(fa)展起來的。

作者介紹

文同（公元1018－1079），字與可，自(zi)號石室先生，又(you)號笑(xiao)笑(xiao)先生。四川鹽亭縣(xian)人。操韻(yun)高潔，能詩文，擅書畫，尤長于畫竹(zhu)。他經(jing)常借畫竹(zhu)來表達自(zi)己(ji)的思想感情與人品(pin)學(xue)養，開創了(le)“湖(hu)州(zhou)竹(zhu)派”，在當時(shi)和后代均(jun)產(chan)生了(le)很大影響。

鑒賞評價

主題

從(cong)某種意義上說，墨竹是(shi)中(zhong)國文人(ren)畫的一種標本(ben)、尺度(du)、基本(ben)功。竹常被(bei)文人(ren)高士用來(lai)表(biao)現清高拔(ba)俗的情(qing)趣、正直的氣(qi)節、虛心的品質和純潔(jie)的思想(xiang)感情(qing)。文同(tong)畫的竹不僅僅是(shi)象征(zheng)高尚情(qing)操(cao)的君(jun)子，也是(shi)自(zi)我人(ren)格(ge)的隱喻，借水(shui)墨的淋漓酣暢(chang)和竹姿的挺拔(ba)瀟灑來(lai)抒發自(zi)己(ji)的心緒。

技法

此圖用水(shui)墨畫倒垂竹(zhu)枝(zhi)，筆(bi)法謹嚴(yan)有致，又現瀟灑之(zhi)態。

竹(zhu)干由(you)屈(qu)而(er)(er)勁挺(ting)，似(si)竹(zhu)生于懸崖(ya)而(er)(er)掙(zheng)扎向上的(de)(de)動態。竹(zhu)枝虬曲，變(bian)化(hua)中又有(you)(you)彈性(xing)，氣度(du)不(bu)凡具有(you)(you)節(jie)奏美。枝頭輕輕向上一挑，密葉紛披，折旋向背，向四處奔(ben)放擴張。凌空倚勢(shi)，龍(long)翔(xiang)鳳舞，顯示了無窮(qiong)盡(jin)生命的(de)(de)力度(du)。節(jie)與節(jie)之間雖斷離而(er)(er)有(you)(you)連(lian)屬意。畫小枝行筆疾速，柔和而(er)(er)婉順，枝與枝間橫斜曲直顧盼有(you)(you)情。

此圖之竹葉更(geng)是筆筆有生意，逆順(shun)往來(lai)，揮(hui)灑自如，或(huo)聚(ju)或(huo)散(san)，疏密有致。

構圖

全圖(tu)呈“S”形構(gou)圖(tu)，吳(wu)鎮在(zai)《墨竹(zhu)(zhu)譜》中將這(zhe)(zhe)種構(gou)圖(tu)稱之謂“俯而仰(yang)”，這(zhe)(zhe)種構(gou)圖(tu)方式(shi)有很(hen)強的(de)空間感(gan)。此外(wai)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)有大量的(de)留白，竹(zhu)(zhu)子集(ji)中的(de)一(yi)(yi)(yi)角(jiao)，畫(hua)面的(de)空間隨著一(yi)(yi)(yi)虛一(yi)(yi)(yi)實、一(yi)(yi)(yi)明一(yi)(yi)(yi)暗的(de)流動(dong)節奏表達(da)出來，做到了氣韻生(sheng)動(dong)。這(zhe)(zhe)樣的(de)構(gou)圖(tu)方式(shi)，并沒(mei)有給人(ren)畫(hua)面的(de)缺失感(gan)，反而留下了更(geng)多的(de)想象空間，讓自(zi)由的(de)思緒在(zai)無(wu)限的(de)空間里飄游。

用墨

在(zai)用(yong)墨(mo)(mo)(mo)方(fang)面，《墨(mo)(mo)(mo)竹(zhu)圖》竹(zhu)竿(gan)墨(mo)(mo)(mo)色偏淡(dan)，竹(zhu)葉(xie)(xie)在(zai)墨(mo)(mo)(mo)色處理上更突(tu)出墨(mo)(mo)(mo)彩繽紛和豐富的層次：以濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)寫竹(zhu)葉(xie)(xie)的正面，以淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)表現竹(zhu)葉(xie)(xie)的背面，枝(zhi)葉(xie)(xie)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)，嫩葉(xie)(xie)新枝(zhi)施以淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)，撇葉(xie)(xie)鋒長而不露毫芒，葉(xie)(xie)尾拖(tuo)筆布(bu)白，純熟地(di)融合(he)了(le)書法藝術，使畫面意(yi)蘊無(wu)窮。

名家點評

中(zhong)國書(shu)畫鑒賞家楊仁愷：畫倒垂竹(zhu)一枝，形象真實(shi)，筆(bi)法嚴謹，如燈取影，瀟灑有致，其葉濃淡相間。