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內容介紹

此(ci)畫以倒竹為主體(ti)，竹子(zi)虬曲的枝(zhi)干(gan)凌空倚勢(shi)，樹葉生意盎然。

此圖絹本，無款，有(you)“靜(jing)閑口室(shi)”、“文同與可”兩印，有(you)清內府嘉慶、宣統印各一方。

上方有明(ming)代王直、陳循德兩人題(ti)詩。

王直題詩：

與可自昔守洋州，墨(mo)竹高風稱(cheng)第(di)一。流(liu)傳三百有(you)余載(zai)，復見茲圖更超逸。想當盤(pan)礴欲(yu)畫(hua)時(shi)，胸藏千(qian)畝誰(shui)得(de)知(zhi)。忽如(ru)兔起鷹隼落，奇態橫(heng)出(chu)何猗(yi)(yi)猗(yi)(yi)。仙人騎(qi)鳳彩(cai)云里，不(bu)(bu)(bu)見其身見其尾。佪翔千(qian)仞(ren)欲(yu)下來(lai)，歲歲余音滿人耳(er)。世間物(wu)性各(ge)不(bu)(bu)(bu)同，貞脆(cui)好丑隨化工(gong)。唯有(you)此(ci)君最幽(you)淡，不(bu)(bu)(bu)與桃李爭(zheng)春紅。由來(lai)美人姿，不(bu)(bu)(bu)及君子德。至今淇(qi)奧篇，還歌綠如(ru)簀(ze)。楊君得(de)此(ci)求我(wo)詩，我(wo)今已(yi)老才力衰。愿君努力慎(shen)愛昔，睿圣衛武誠當師。

陳循德題詩：

壁上墨君不(bu)解語，高(gao)節萬仞陵首陽。要看凜(lin)凜(lin)霜前意，冷(leng)淡為歡意自長。寫真誰是文夫子(zi)，許我他年作主無(wu)。遙想(xiang)納涼(liang)清夜永(yong)，平安時報故人(ren)書。誰畫參(can)天鐵(tie)石柯，鳳毛春暖錦(jin)婆娑。玉(yu)堂妙筆交游盡，六合無(wu)塵水(shui)絕波。老可當年每(mei)畫之(zhi)，滿堂賓客動(dong)秋思。蒼龍過雨影(ying)在壁，別出(chu)參(can)差玉(yu)一(yi)枝。誰是丹青(qing)三(san)昧手，晴窗試寫翠瑯玕(gan)。尚書雅有(you)冰(bing)霜操，一(yi)枕清風五月寒。我亦有(you)亭深竹里(li)，一(yi)枝寒玉(yu)淡清暉。道逢(feng)黃發驚相問(wen)，不(bu)改清陰(yin)待我歸(gui)。

陳循德(de)題跋：“彥謐(mi)尚書得此竹(zhu)求余題，余無以為(wei)言(yan)也。為(wei)取宋元蘇虞趙(zhao)三學士詩中(zhong)句(ju)，各為(wei)二絕(jue)復之，又何必余言(yan)哉。廬陵陳循德(de)遵志。”

背景介紹

政治背景

宋神宗繼位后，宋王朝面(mian)臨(lin)社(she)會矛盾尖銳，民(min)眾起(qi)義(yi)不斷，冗兵(bing)、冗員、冗費問(wen)題嚴(yan)重，國(guo)庫空虛，財政(zheng)困難的(de)局面(mian)，西夏、遼不斷侵擾宋王朝，蠶食宋朝疆域(yu)，阻礙了北宋經濟的(de)發展，也威脅到宋朝政(zheng)權的(de)存在。為了實現“富(fu)國(guo)強兵(bing)”，改變積(ji)貧積(ji)弱局面(mian)，王安石進行了變法。

而生活(huo)在這一時(shi)期的(de)文同思想傾向(xiang)守，不適應王安(an)石變(bian)法，于(yu)是(shi)回避黨派，追求(qiu)自(zi)求(qiu)田園之樂(le)。

時代背景

北宋中期的(de)(de)(de)(de)繪畫，在(zai)文人士(shi)大夫中出現(xian)了以(yi)追求(qiu)作品(pin)意境高(gao)雅，筆墨情(qing)趣雋永，把繪畫作為怡情(qing)養性、自我陶冶(ye)的(de)(de)(de)(de)繪畫流派(pai)。文同《墨竹圖》的(de)(de)(de)(de)流行，正是在(zai)文人士(shi)大夫追求(qiu)抒發性靈(ling)這一美術思想的(de)(de)(de)(de)基礎上發展起來的(de)(de)(de)(de)。

作者介紹

文同（公元1018－1079），字(zi)與可，自(zi)號(hao)石(shi)室先生，又號(hao)笑笑先生。四川鹽(yan)亭縣人。操(cao)韻高(gao)潔，能詩文，擅書畫(hua)，尤長于畫(hua)竹(zhu)(zhu)。他經常借畫(hua)竹(zhu)(zhu)來表達自(zi)己的思想感情與人品學養，開創了“湖州竹(zhu)(zhu)派”，在當時(shi)和后代均(jun)產生了很大影響。

鑒賞評價

主題

從(cong)某種(zhong)意義上說，墨竹是中(zhong)國文人畫的(de)一(yi)種(zhong)標本、尺(chi)度、基(ji)本功(gong)。竹常被文人高(gao)(gao)士用來表現清(qing)高(gao)(gao)拔俗的(de)情(qing)趣(qu)、正直的(de)氣節(jie)、虛心的(de)品質和純潔的(de)思想感情(qing)。文同畫的(de)竹不僅(jin)僅(jin)是象征高(gao)(gao)尚(shang)情(qing)操的(de)君子，也是自我(wo)人格(ge)的(de)隱(yin)喻(yu)，借水(shui)墨的(de)淋(lin)漓(li)酣(han)暢和竹姿的(de)挺拔瀟灑來抒發自己的(de)心緒(xu)。

技法

此圖用水(shui)墨畫倒垂竹枝，筆(bi)法謹嚴有致，又(you)現(xian)瀟灑之態。

竹干(gan)由屈而勁挺，似竹生(sheng)(sheng)于懸崖(ya)而掙扎向(xiang)上(shang)的動態。竹枝虬(qiu)曲(qu)(qu)，變(bian)化(hua)中又有彈性，氣度不凡具(ju)有節(jie)奏美。枝頭(tou)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)向(xiang)上(shang)一挑(tiao)，密葉(xie)紛披(pi)，折旋向(xiang)背，向(xiang)四處奔放(fang)擴張。凌空倚勢，龍(long)翔鳳舞，顯示了無窮盡生(sheng)(sheng)命的力度。節(jie)與節(jie)之間雖斷離而有連屬意。畫小(xiao)枝行筆疾速，柔和而婉順，枝與枝間橫斜曲(qu)(qu)直顧盼有情。

此圖(tu)之竹葉更是筆(bi)筆(bi)有生意，逆(ni)順往來，揮灑自如，或聚或散，疏密(mi)有致。

構圖

全圖呈“S”形(xing)構圖，吳鎮在(zai)《墨竹譜》中將這種(zhong)構圖稱之謂“俯而仰”，這種(zhong)構圖方式(shi)有(you)(you)很強的(de)(de)空(kong)間感。此外這幅畫有(you)(you)大量(liang)的(de)(de)留白，竹子集中的(de)(de)一(yi)角，畫面的(de)(de)空(kong)間隨著一(yi)虛一(yi)實(shi)、一(yi)明一(yi)暗(an)的(de)(de)流(liu)動節奏表達(da)出來，做到了氣韻(yun)生動。這樣的(de)(de)構圖方式(shi)，并(bing)沒有(you)(you)給人畫面的(de)(de)缺失感，反而留下了更多的(de)(de)想象空(kong)間，讓自由的(de)(de)思緒(xu)在(zai)無(wu)限的(de)(de)空(kong)間里(li)飄游。

用墨

在用墨方(fang)面，《墨竹(zhu)圖》竹(zhu)竿墨色偏淡，竹(zhu)葉(xie)在墨色處(chu)理(li)上更突(tu)出墨彩繽紛和豐(feng)富的層次：以濃墨寫竹(zhu)葉(xie)的正面，以淡墨表現竹(zhu)葉(xie)的背面，枝(zhi)葉(xie)濃墨，嫩葉(xie)新枝(zhi)施以淡墨，撇葉(xie)鋒長而不露毫芒(mang)，葉(xie)尾拖筆布白(bai)，純熟(shu)地融合了書法(fa)藝術(shu)，使畫面意蘊無窮(qiong)。

名家點評

中國書畫鑒(jian)賞(shang)家楊仁(ren)愷：畫倒垂竹(zhu)一枝，形象真實，筆法嚴(yan)謹(jin)，如燈(deng)取影，瀟灑有(you)致，其葉濃淡(dan)相間。