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基本介紹

《沐雨(yu)竹(zhu)(zhu)(zhu)圖》將主要景物(wu)集中于(yu)畫(hua)幅(fu)左(zuo)側(ce)(ce)(ce)。圖繪雨(yu)中竹(zhu)(zhu)(zhu)石。在畫(hua)幅(fu)左(zuo)下(xia)端力(li)坡石，坡上倚附山石長(chang)有四竿翠(cui)(cui)竹(zhu)(zhu)(zhu)，中間兩株高大(da)，且相互交(jiao)錯，竹(zhu)(zhu)(zhu)竿交(jiao)錯后向(xiang)左(zuo)右(you)伸展，枝葉茂(mao)密，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉紛披。左(zuo)側(ce)(ce)(ce)一株掩映(ying)于(yu)二(er)株高大(da)的(de)翠(cui)(cui)竹(zhu)(zhu)(zhu)蔭下(xia)，略向(xiang)左(zuo)彎(wan)斜(xie)；右(you)側(ce)(ce)(ce)一株小竹(zhu)(zhu)(zhu)向(xiang)右(you)彎(wan)斜(xie)，葉子呈下(xia)垂狀。這一株翠(cui)(cui)竹(zhu)(zhu)(zhu)雖(sui)不怎么(me)起眼，但卻是妙筆，起到了填補畫(hua)幅(fu)右(you)下(xia)部分的(de)空白，對整個畫(hua)面起到了充實(shi)和平衡作(zuo)用：除竹(zhu)(zhu)(zhu)石外，在坡石間還有數株蘭(lan)草，點綴其間。

背景介紹

自宋以來，“梅，蘭、竹(zhu)(zhu)、菊”被士大夫稱為(wei)(wei)“四(si)君子(zi)”，象(xiang)征“清高”、“幽潔(jie)”、“虛心”、“隱逸”、“氣(qi)節(jie)”等(deng)精神品格。當(dang)社會危機、民族危機之(zhi)時，一些知識分子(zi)無力抗爭，在(zai)孤十賁與失(shi)望之(zhi)中，“適性寄意(yi)”于(yu)筆墨：人(ren)元后“四(si)君子(zi)”畫(hua)(hua)不但更為(wei)(wei)興盛，而且在(zai)思想(xiang)感(gan)情的表現上更加(jia)豐富(fu)和(he)深(shen)刻。特別是(shi)(shi)墨竹(zhu)(zhu)，單純簡易、揮灑便(bian)利(li)又最(zui)具書(shu)法(fa)性格，所以最(zui)能(neng)引起(qi)士大夫的興趣。可是(shi)(shi)李衍(yan)身為(wei)(wei)大官(guan)，他(ta)與趙孟頫是(shi)(shi)元代漢(han)族文人(ren)畫(hua)(hua)家中官(guan)職最(zui)顯著者，他(ta)喜歡(huan)畫(hua)(hua)松、竹(zhu)(zhu)，這說明“松”、“竹(zhu)(zhu)”并非都是(shi)(shi)文人(ren)用來自詡(xu)“名節(jie)”之(zhi)物。他(ta)為(wei)(wei)了(le)畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)，“行役萬(wan)余里”，深(shen)入南(nan)方竹(zhu)(zhu)鄉，對竹(zhu)(zhu)的“形色(se)情狀，牛聚枯榮”做了(le)深(shen)入研究(jiu)，成(cheng)為(wei)(wei)享有(you)盛名的寫生墨竹(zhu)(zhu)專(zhuan)家。此《沐雨(yu)竹(zhu)(zhu)圖》軸是(shi)(shi)他(ta)畫(hua)(hua)墨竹(zhu)(zhu)的代表作(zuo)(zuo)之(zhi)一，其作(zuo)(zuo)品中之(zhi)“竹(zhu)(zhu)”并不帶(dai)有(you)什么政治色(se)彩，僅(jin)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)繪畫(hua)(hua)的一個(ge)題材而已。

作者介紹

李衎（1244-1320年），字仲賓，號息(xi)齋道人，元大(da)都（今北京(jing)）人，仕至集賢殿學士(shi)。他平生(sheng)擅長畫竹，繼承了金文(wen)同、王庭筠等畫竹名家(jia)的成就，又(you)曾深(shen)入江(jiang)南(nan)竹鄉(xiang)深(shen)入觀察(cha)，還出使(shi)過交趾（今越南(nan)），到各(ge)處觀察(cha)竹子的生(sheng)長情況(kuang)和特點，深(shen)得(de)竹之“理”，是一位既(ji)(ji)有(you)深(shen)厚傳統繪畫功力，又(you)師法自然的畫家(jia)。他的畫風嚴謹，傳世作品(pin)有(you)雙勾著色(se)的《雙勾竹圖》、《沐雨(yu)圖》等，并著有(you)《息(xi)齋竹譜(pu)》7卷(juan)，對竹的結構品(pin)類(lei)、生(sheng)長規(gui)律及畫法詳加剖析，既(ji)(ji)重(zhong)(zhong)寫意又(you)重(zhong)(zhong)法度。

鑒賞評價

此畫雖將景物集(ji)中(zhong)于畫幅左(zuo)側，但經畫家的(de)(de)(de)(de)確(que)當布局(ju)，使(shi)整(zheng)幅畫的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖較工穩；造(zao)型準(zhun)確(que)，設色(se)勻(yun)凈，枝(zhi)葉繁復而不亂(luan)，層次分明。作者由(you)于有過(guo)對竹子的(de)(de)(de)(de)認(ren)真觀察和研究，并掌握(wo)了畫竹的(de)(de)(de)(de)造(zao)型規(gui)律。故他(ta)畫出的(de)(de)(de)(de)竹竿(gan)線條(tiao)挺堅，用(yong)筆實(shi)(shi)在有力(li)，竹竿(gan)、竹枝(zhi)、竹葉均用(yong)雙勾(gou)畫出，即用(yong)線條(tiao)描繪竹葉的(de)(de)(de)(de)輪廓，再用(yong)汁綠(lv)烘染(ran)，葉尖(jian)微染(ran)赭黃，且(qie)其陰陽向背(bei)等細(xi)節都刻畫得十分準(zhun)確(que)、細(xi)膩(ni)。其背(bei)景石(shi)都用(yong)雙勾(gou)，然后用(yong)粗筆水墨(mo)皴染(ran)，分出陰陽面。坡石(shi)間的(de)(de)(de)(de)幾(ji)叢蘭(lan)和小草的(de)(de)(de)(de)安排，更使(shi)畫面充(chong)滿勃(bo)勃(bo)生機。此畫的(de)(de)(de)(de)主題(ti)沐雨，作者強調了雨中(zhong)之竹。故在作者筆下(xia)將沾滿了雨水的(de)(de)(de)(de)竹子，竹葉個個呈下(xia)垂的(de)(de)(de)(de)自然神態，突出了“沐雨”這一主題(ti)，使(shi)畫幅具有很強的(de)(de)(de)(de)寫實(shi)(shi)性。此畫給人以充(chong)實(shi)(shi)秀(xiu)美的(de)(de)(de)(de)感覺，實(shi)(shi)屬精品。

這(zhe)幅作品中只有四竿(gan)修(xiu)竹(zhu)(zhu)(zhu)和一(yi)些小枝(zhi)是(shi)(shi)用(yong)汁綠暈染，竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)暈染基本是(shi)(shi)平(ping)涂(tu)，只在竹(zhu)(zhu)(zhu)節兩端略(lve)有暈染。竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)的(de)(de)敷色較(jiao)(jiao)為(wei)精工，不但葉(xie)根部和葉(xie)尖部的(de)(de)色調有所變化，而且葉(xie)面和葉(xie)背也(ye)不相同，繁多的(de)(de)葉(xie)片中沒(mei)有一(yi)片是(shi)(shi)染出(chu)邊緣(yuan)輪廓(kuo)之外．也(ye)可見作者(zhe)的(de)(de)細(xi)致程度。在水墨環境(jing)的(de)(de)映(ying)襯下。《沐雨竹(zhu)(zhu)(zhu)圖》中的(de)(de)修(xiu)竹(zhu)(zhu)(zhu)亭(ting)亭(ting)玉(yu)立，青翠(cui)悅目。即使秋(qiu)風蕭瑟，也(ye)是(shi)(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)摩娑，別具(ju)一(yi)番(fan)“如(ru)鳴環翠(cui)”的(de)(de)風韻(yun)。在翠(cui)竹(zhu)(zhu)(zhu)右(you)(you)側一(yi)竿(gan)高聳直指(zhi)，左側一(yi)竿(gan)向(xiang)左上(shang)伸展，最前的(de)(de)一(yi)竿(gan)指(zhi)向(xiang)右(you)(you)方，右(you)(you)側竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)相對(dui)密集，造(zao)成左高右(you)(you)低的(de)(de)形勢。竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)、竹(zhu)(zhu)(zhu)枝(zhi)的(de)(de)線條(tiao)挺堅，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)的(de)(de)線條(tiao)則圓潤；竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)、竹(zhu)(zhu)(zhu)枝(zhi)的(de)(de)用(yong)筆比較(jiao)(jiao)實在有力，而竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)的(de)(de)用(yong)筆就顯(xian)得(de)輕細(xi)活潑(po)。