該畫下(xia)部，畫幾塊怪石，最大(da)的一塊端然直(zhi)立，上面立有一塊柱狀瘦石。瘦石左凸(tu)右(you)凹，下(xia)端有一空洞。
畫(hua)幅右側有作者自題：“貞居(ju)道(dao)師將(jiang)往常(chang)熟(shu)山中訪(fang)王君章(zhang)高(gao)士，余(yu)自寫梧(wu)竹(zhu)秀石奉寄仲素孝廉(lian)。”并賦詩云：“高(gao)梧(wu)疏竹(zhu)溪(xi)南宅(zhai)，五月溪(xi)聲入坐寒。想得(de)此時窗(chuang)戶暖，果(guo)園(yuan)撲(pu)栗紫團(tuan)團(tuan)。”
圖中右(you)上還有張雨的題(ti)詩并跋(ba)：“元貞寫此(ci)紙，附老(lao)仆至蒲軒(xuan)，即景書圖上”。
該圖鈐“句(ju)曲外(wai)史”朱文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)、“幻仙”朱文(wen)(wen)橢(tuo)圓印(yin)(yin)(yin)、“貞居”白文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)、“句(ju)曲外(wai)史張(zhang)天(tian)雨印(yin)(yin)(yin)”朱文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)。另有清(qing)乾隆御(yu)題詩一首，鈐清(qing)梁清(qing)標、安岐及(ji)清(qing)內府、龐元濟等(deng)鑒藏(zang)印(yin)(yin)(yin)記共十八方。
自北宋以來(lai)，竹(zhu)(zhu)石圖即成為(wei)(wei)文人畫(hua)家(jia)們(men)詩酒之(zhi)余(yu)“墨戲”自娛(yu)的(de)重要題(ti)材(cai)。這是一幅以梧桐(tong)、竹(zhu)(zhu)和秀石為(wei)(wei)內容(rong)的(de)紙本水墨畫(hua)，是畫(hua)家(jia)倪瓚(zan)贈給友(you)人張(zhang)雨的(de)作品。
倪瓚(zan)（1301—1374年），字元鎮(zhen)，號云(yun)林(lin)(lin)，江(jiang)(jiang)蘇(su)無(wu)錫人(ren)。倪家為江(jiang)(jiang)南豪富。家筑“清(qing)閟(bi)閣(ge)”“云(yun)林(lin)(lin)堂”等亭(ting)堂館閣(ge)，收藏書畫極多。倪瓚(zan)自幼飽覽(lan)經(jing)史，工(gong)詩(shi)文，善(shan)書畫，諳(an)熟音律。性情孤高，一生(sheng)(sheng)不做官。40歲前，過著富裕而(er)風(feng)(feng)雅的(de)名士(shi)生(sheng)(sheng)活。元末，農民起(qi)義(yi)風(feng)(feng)起(qi)云(yun)涌，他(ta)(ta)賣田(tian)(tian)產，疏家財，棄家隱遁于(yu)太湖。后(hou)半生(sheng)(sheng)的(de)20多年，他(ta)(ta)浪(lang)(lang)跡宜興(xing)(xing)、常州、吳(wu)江(jiang)(jiang)、湖州、嘉興(xing)(xing)、松江(jiang)(jiang)一帶，寄居田(tian)(tian)舍、佛寺，或以舟為家，隨水漂泊(bo)；但仍勤(qin)于(yu)書畫，以寄情懷。正是這種跌宕(dang)起(qi)伏、放浪(lang)(lang)江(jiang)(jiang)湖的(de)生(sheng)(sheng)活和他(ta)(ta)那抑郁悲涼(liang)的(de)心(xin)境，使(shi)他(ta)(ta)能(neng)突破前人(ren)成法，別開生(sheng)(sheng)面(mian)，在中國繪畫史上確立了自己的(de)風(feng)(feng)格。倪瓚(zan)的(de)作品(pin)，保存下(xia)來的(de)較多，如(ru)《六君子(zi)圖(tu)》、《松林(lin)(lin)亭(ting)子(zi)圖(tu)》、《虞山林(lin)(lin)壑圖(tu)》、《幽澗寒松圖(tu)》等。
形象
該畫四周(zhou)似是懸空(kong)，棱角頓挫分明。因石上的(de)墨色深(shen)淺不一，更(geng)顯嶙峋怪(guai)異(yi)。怪(guai)石兩側各有幾(ji)(ji)叢嫩(nen)竹(zhu)，婷婷玉(yu)立，竹(zhu)葉(xie)婆娑。與竹(zhu)相比，梧桐更(geng)為怪(guai)異(yi)，枝(zhi)干(gan)斑駁(bo)斷(duan)續(xu)似老(lao)樹(shu)(shu)，然而又不十分粗壯。樹(shu)(shu)冠很小，幾(ji)(ji)乎無枝(zhi)，片片墨跡就形(xing)成了茂(mao)密的(de)樹(shu)(shu)葉(xie)。全畫充滿蒼涼凝重的(de)氣(qi)氛(fen)。
技法
這(zhe)幅作(zuo)品不同于(yu)(yu)倪氏(shi)其他作(zuo)品，不是用干墨(mo)渴筆，而是皴(cun)染結(jie)合，筆墨(mo)蒼潤，為畫(hua)家(jia)的變(bian)體之(zhi)作(zuo)。畫(hua)幅墨(mo)勾平(ping)坡，太湖石(shi)濃(nong)重瘦勁(jing)。梧桐(tong)筆法草草，用較干的筆擦(ca)出樹干，用側(ce)鋒點染枝(zhi)葉，姿態朦朧，掩(yan)映于(yu)(yu)竹石(shi)之(zhi)后，兩竿修竹一(yi)濃(nong)一(yi)淡，墨(mo)色(se)變(bian)化豐富，極盡枝(zhi)葉前(qian)后偃仰(yang)之(zhi)姿。
北(bei)京故宮博(bo)物院(yuan)研(yan)究員傅東光(guang)：此圖(tu)繪平坡(po)瘦(shou)石，竹(zhu)樹映帶，青桐(tong)婆娑，整幅“逸筆(bi)草(cao)草(cao)”，一揮而就，除樹干坡(po)石以干筆(bi)皴擦外，秀竹(zhu)與桐(tong)葉(xie)均用濕(shi)墨闊筆(bi)，簡淡卻不簡單的(de)水(shui)墨表現(xian)出春(chun)夏之交雨后大(da)自然的(de)一種(zhong)生機(ji)。
南通師院中文系教授姜光斗：《梧竹秀石(shi)圖(tu)(tu)》是倪瓚(zan)水(shui)墨竹石(shi)畫中獨(du)具一格的作品(pin)。一般(ban)來說，倪瓚(zan)以用筆疏淡(dan)簡凈著稱，可這幅作品(pin)，卻構圖(tu)(tu)繁密(mi)，墨沈(shen)淋(lin)漓，甚(shen)至連書(shu)法也采用歐陽(yang)詢體，完全是一種變格。
當代書畫家陳振(zhen)濂：倪(ni)云林既非專攻花鳥(niao)，他只(zhi)是憑借(jie)胸(xiong)中一腔逸氣(qi)(qi)，又加(jia)以在墨竹方面稍有積累，發而為《梧竹秀石圖》，遂有如此的(de)局面。其特征是格(ge)調清新，氣(qi)(qi)息閑雅，但從技巧規范上來(lai)說，卻是未必(bi)十分周(zhou)全的(de)。
此圖曾(ceng)經《清河書畫(hua)(hua)舫》、《式(shi)古堂書畫(hua)(hua)匯(hui)考》、《大觀(guan)錄(lu)》、《墨緣匯(hui)觀(guan)》等著錄(lu)；經梁清標、安岐、乾隆內府、龐萊(lai)臣等收藏(zang)。 現藏(zang)于北(bei)京故宮博物(wu)院。
2016年(nian)9月6日，“故宮(gong)藏歷代書畫展”在故宮(gong)博物院武(wu)英(ying)殿(dian)書畫館正式開展，《梧(wu)竹秀石圖》在其中展出(chu)。
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