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主要經歷

范(fan)寬(kuan)(kuan)，又名(ming)(ming)中正，字中立(li)，華(hua)原（今陜西銅川(chuan)(chuan)耀州(zhou)區）人(ren)。宋代著名(ming)(ming)的(de)“北(bei)派”山(shan)水畫(hua)大師(shi)。生(sheng)卒年歷(li)史上沒有(you)確切的(de)記(ji)載(zai)。主(zhu)要活動(dong)于北(bei)宋前(qian)期，據畫(hua)史記(ji)載(zai)，他約生(sheng)于五代后(hou)漢乾(qian)祐(you)年間，在(zai)宋仁宗天(tian)圣(sheng)年間（1023－1031）年還健(jian)在(zai)。工(gong)山(shan)水。范(fan)寬(kuan)(kuan)好酒，不拘(ju)世故(gu)，能深入生(sheng)活，窮(qiong)究自(zi)然造化。范(fan)寬(kuan)(kuan)早年師(shi)從(cong)荊浩、李成，后(hou)感悟“與(yu)其師(shi)人(ren)，不若師(shi)諸造化”，而能自(zi)出機杼，遂移居終南(nan)太華(hua)山(shan)中，長期觀摩寫生(sheng)，山(shan)川(chuan)(chuan)氣(qi)勢盡(jin)收胸臆，終成一代大師(shi)。為(wei)山(shan)水畫(hua)形成期北(bei)方畫(hua)派之主(zhu)流(liu)畫(hua)家(jia)。與(yu)兩位(wei)師(shi)長并稱(cheng)北(bei)宋初年的(de)三大家(jia)。

李成、范(fan)寬兩位大師在宋初(chu)山水畫(hua)上建立了迥然不(bu)同的(de)風貌，分別(bie)作出(chu)了卓越的(de)貢獻，成為(wei)當時最有影響的(de)畫(hua)家。

善畫山(shan)(shan)水(shui)，師荊浩(hao)、李成(cheng)，能自出新意，別成(cheng)一(yi)家。他(ta)重視(shi)寫(xie)生，常(chang)居山(shan)(shan)林之間(jian)，危從終日，早晚觀察(cha)云煙慘淡、風(feng)月陰(yin)霽的(de)景色，雖風(feng)寒(han)月認錯，也(ye)不停(ting)止。宋人(ren)論他(ta)的(de)作品，大多氣魄雄偉，境界(jie)浩(hao)莽(mang)。構(gou)圖(tu)(tu)繼承荊浩(hao)“善寫(xie)云中(zhong)山(shan)(shan)頂(ding)，四面峻厚”傳(chuan)統。用(yong)(yong)筆(bi)雄勁而(er)渾厚，筆(bi)力鼎健。而(er)墨善用(yong)(yong)黑沉沉的(de)濃(nong)厚的(de)墨韻，厚實而(er)滋潤。但晚年用(yong)(yong)墨過多，土(tu)石不分，勢雖雄杰(jie)，然(ran)深暗如暮(mu)液晦暝。其皴法，一(yi)般稱(cheng)之為(wei)“雨點皴”，下(xia)筆(bi)均(jun)直，形如稻谷，也(ye)有(you)稱(cheng)為(wei)“芝(zhi)麻(ma)皴”的(de)。畫屋字先(xian)用(yong)(yong)界(jie)畫鐵線(xian)，然(ran)后以墨色籠染(ran)，后人(ren)叫他(ta)鐵層。傳(chuan)世(shi)作品，據《宣和畫譜(pu)》著(zhu)錄的(de)有(you)五(wu)十八(ba)件，米芾(fei)《畫史》提到(dao)所見真跡三十件，如：《溪山(shan)(shan)行旅圖(tu)(tu)》、《關山(shan)(shan)雪渡圖(tu)(tu)》、《萬里(li)江山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》、《重山(shan)(shan)復嶺圖(tu)(tu)》、《雪山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》、《雪景寒(han)林圖(tu)(tu)》、《臨(lin)流獨坐圖(tu)(tu)》等。

主要作品

北(bei)宋晚期的(de)(de)(de)《宣和(he)畫(hua)譜》收錄(lu)有范寬畫(hua)作58件(jian)，書畫(hua)家(jia)米芾也在(zai)其《畫(hua)史》中記載稱見過真跡30件(jian)。由于(yu)年代(dai)久遠，范寬的(de)(de)(de)真跡現存(cun)并不多，但是(shi)僅存(cun)的(de)(de)(de)數件(jian)均為精品。如《溪(xi)山(shan)行旅圖》《雪(xue)景寒(han)(han)林圖》《雪(xue)山(shan)蕭寺(si)圖》等(deng)等(deng)。《雪(xue)山(shan)蕭寺(si)圖》(臺(tai)北(bei)故(gu)宮博(bo)物院)，表現大雪(xue)覆(fu)蓋下的(de)(de)(de)深山(shan)幽谷，點綴以(yi)古寺(si)、關隘、寒(han)(han)泉及行旅情(qing)節等(deng)。皴筆不多而健硬有力，章(zhang)法嚴整(zheng)而有變化，墨色染出陰霾的(de)(de)(de)天空，益加襯托出雪(xue)嶺高寒(han)(han)的(de)(de)(de)氣氛。

《雪景(jing)寒林(lin)圖》（天津市藝術博物館），也(ye)以沉(chen)穩老(lao)辣的筆墨，畫出雪后北方山川奇(qi)觀。山勢(shi)嵯峨，巖(yan)壑幽(you)深，近(jin)處樹木(mu)形象甚有(you)姿態，平遠處亦有(you)峻嶺起伏，折落而有(you)氣勢(shi)。范(fan)寬(kuan)畫山峰善作(zuo)冒雪出云之(zhi)勢(shi)，由(you)此二圖中可見其面貌。

《溪(xi)山(shan)(shan)行旅(lv)圖》（臺北(bei)(bei)(bei)故宮博物院），絹本(ben)，水(shui)墨，縱206.3厘米，橫103.3厘米。畫(hua)(hua)中(zhong)巨(ju)峰巍然(ran)聳矗，山(shan)(shan)澗中(zhong)瀑(pu)布直瀉而(er)下，峻(jun)厚的山(shan)(shan)巒長著茂密的林(lin)木(mu)，巖石皴紋歷歷可(ke)辨，顯示出(chu)一(yi)種(zhong)逼人的磅礴氣勢。山(shan)(shan)腳下霧氣迷蒙，近處大石兀立，老樹挺(ting)生，溪(xi)水(shui)潺潺。山(shan)(shan)路(lu)上有旅(lv)人趕(gan)著馱隊走過，人畜雖皆(jie)畫(hua)(hua)得其(qi)小(xiao)如蟻，然(ran)卻(que)真實(shi)生動(dong)，使人仿佛能聽到驢蹄得得之(zhi)聲。《溪(xi)山(shan)(shan)行旅(lv)圖》堪稱臺北(bei)(bei)(bei)故宮三寶之(zhi)首。它是(shi)存世系(xi)于(yu)范(fan)寬(kuan)名下的山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)中(zhong)，最受肯定的真跡，被譽為“宋代(dai)繪畫(hua)(hua)第一(yi)神(shen)品”，是(shi)中(zhong)國(guo)古(gu)(gu)代(dai)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的巔峰之(zhi)作，自誕生以來影(ying)響(xiang)了(le)古(gu)(gu)今(jin)眾多畫(hua)(hua)家。《溪(xi)山(shan)(shan)行旅(lv)圖》的影(ying)響(xiang)不(bu)止(zhi)于(yu)中(zhong)國(guo)。上世紀六(liu)十(shi)年代(dai)，臺北(bei)(bei)(bei)故宮組織了(le)一(yi)次中(zhong)華古(gu)(gu)藝(yi)術品赴(fu)美巡展，引起的轟動(dong)不(bu)亞于(yu)那一(yi)年的“阿波羅(luo)登月計(ji)劃”。知(zhi)名中(zhong)國(guo)藝(yi)術史(shi)學(xue)(xue)者、耶(ye)魯大學(xue)(xue)藝(yi)術史(shi)系(xi)榮休教授班宗華，就是(shi)當(dang)時受《溪(xi)山(shan)(shan)行旅(lv)圖》吸引，立志研(yan)究(jiu)中(zhong)國(guo)藝(yi)術史(shi)的。

貢獻影響

范寬的(de)(de)繪畫(hua)在(zai)宋時(shi)(shi)即已出名，《宣和畫(hua)譜(pu)》著錄(lu)當(dang)時(shi)(shi)宮廷收藏(zang)他(ta)的(de)(de)作品達58件。流(liu)傳至今的(de)(de)代表作品有《溪山行旅圖(tu)》《臨流(liu)獨坐圖(tu)》《雪(xue)山蕭寺圖(tu)》《雪(xue)景(jing)寒林圖(tu)》等。

范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)發展了(le)荊浩的(de)(de)(de)北方山(shan)(shan)水畫(hua)派，并(bing)能(neng)獨辟(pi)蹊徑(jing)，因而宋(song)(song)人(ren)將(jiang)其與關仝(tong)、李(li)成(cheng)并(bing)列，譽為(wei)“三家(jia)鼎峙，百代標程(cheng)”。元代湯(tang)垕(hou)《畫(hua)鑒》則認(ren)為(wei)“宋(song)(song)世山(shan)(shan)水超(chao)越唐(tang)世者，李(li)成(cheng)、董源、范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)三人(ren)而已”，又謂“董源得山(shan)(shan)之(zhi)神氣，李(li)成(cheng)得山(shan)(shan)之(zhi)體(ti)貌，范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)得山(shan)(shan)之(zhi)骨法(fa)，故三家(jia)照耀古今，為(wei)百代師(shi)(shi)(shi)法(fa)”，都對范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)的(de)(de)(de)藝術作(zuo)出很高的(de)(de)(de)評價。據文獻所載，宋(song)(song)代師(shi)(shi)(shi)法(fa)范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)有黃(huang)懷(huai)玉、紀(ji)真、商訓(xun)、寧(ning)濤(tao)等人(ren)，南(nan)宋(song)(song)的(de)(de)(de)李(li)唐(tang)好學(xue)范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)，其后(hou)又有馬遠(yuan)、夏圭等人(ren)學(xue)習李(li)唐(tang)，使得整(zheng)個南(nan)宋(song)(song)時期的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水畫(hua)幾乎全(quan)部出自范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)一系。后(hou)人(ren)將(jiang)范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)與李(li)成(cheng)、董源二人(ren)合稱(cheng)“宋(song)(song)三家(jia)”，之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)“元四家(jia)”、明(ming)朝的(de)(de)(de)唐(tang)寅(yin)，以至清朝的(de)(de)(de)“金陵畫(hua)派”和現代的(de)(de)(de)黃(huang)賓虹(hong)等大師(shi)(shi)(shi)，都受(shou)到范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)畫(hua)風(feng)的(de)(de)(de)影響。

人物評價

宋旭《無聲詩史》云：“畫山水(shui)惟李成、關(guan)仝、范寬(kuan)妙(miao)智入神，才高出類，三(san)家鼎峙百代標程，前古莫能(neng)方駕(jia)，近代難繼后塵(chen)。夫氣象蕭疏，煙林(lin)清曠，毫鋒(feng)穎脫，墨法精微(wei)者，營丘之(zhi)制(zhi)也(ye)；石體(ti)堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物(wu)幽(you)間者，關(guan)氏之(zhi)風也(ye)；峰巒渾厚，勢狀(zhuang)雄強，筆俱勻，人屋皆質(zhi)者，范氏之(zhi)作也(ye)。后有繼起(qi)者，或(huo)(huo)有一體(ti)，或(huo)(huo)具體(ti)而微(wei)，或(huo)(huo)預(yu)造(zao)堂室，或(huo)(huo)各(ge)開戶(hu)牖，皆可稱尚(shang)，然(ran)方之(zhi)三(san)家，猶諸子之(zhi)于正經矣。”

劉(liu)道醇(chun)：“宋有(you)天(tian)下，為山水者(zhe)(zhe)，惟(wei)（范）中正(zheng)與（李(li)(li)）成稱絕，至今無及之者(zhe)(zhe)。…范寬(kuan)以山水知名，為天(tian)下所(suo)重。…自古(gu)無法(fa)，創意自我，功期(qi)造化(hua)亦列神(shen)品。…李(li)(li)成之筆(bi)近視(shi)如(ru)千里之遠(yuan)，范寬(kuan)之筆(bi)遠(yuan)望不(bu)離坐外。皆(jie)所(suo)謂造乎神(shen)者(zhe)(zhe)也(ye)。”故與李(li)(li)成齊名，并(bing)稱“李(li)(li)范”。

郭若(ruo)虛(xu)：“唯營丘李成、長安關仝、華原范寬(kuan)，智妙入(ru)神，才高出類，三(san)(san)家鼎峙，百(bai)代標(biao)程(cheng)。”是(shi)為“北宋三(san)(san)大家”，謂之“三(san)(san)家山(shan)水”。

郭熙：“今齊魯之(zhi)士(shi)，惟摹(mo)營丘；關(guan)陜之(zhi)士(shi)，惟摹(mo)范寬(kuan)。”

北宋《宣和(he)畫譜》：“天(tian)下皆稱（范）寬善與山(shan)傳神，宜其與關（仝）、李（成）并馳(chi)方駕也(ye)。”

米芾：“物象之幽雅，品固在李(li)成上，本朝自(zi)無人出其右(you)。”

馮時行:“畫(hua)(hua)山畫(hua)(hua)骨更(geng)畫(hua)(hua)魂，范(fan)寬此中高出群。”

周密：在《云煙過(guo)眼錄》中說“范寬雪(xue)景(jing)五幅,闊景(jing)甚偉(wei)”。

趙孟(meng)頫(fu)：“畫山(shan)，皆(jie)寫秦(qin)隴(long)峻拔(ba)之勢。大圖闊幅，山(shan)勢逼人，真古今絕(jue)筆也。”

湯(tang)垕：①“宋(song)畫家山水超絕唐世(shi)者(zhe)，李成(cheng)(cheng)、董元、范寬(kuan)三人而(er)已，嘗評之董元得山之神氣，李成(cheng)(cheng)得體貌，范寬(kuan)得骨法，故三家照耀(yao)古今(jin)，為百代師法。”②“六朝(chao)至唐初，畫者(zhe)雖多，筆(bi)法位置，深(shen)得古意。自王維、張(zhang)璪、畢宏、鄭(zheng)虔之徒出其不意，深(shen)造其理(li)。五(wu)代荊、關，又別出新意，一(yi)洗(xi)前習。迨于宋(song)朝(chao)董源(yuan)、李成(cheng)(cheng)、范寬(kuan)三大家鼎立，前無古人，后(hou)無來者(zhe)，山水格法始(shi)備(bei)。”

董其(qi)昌：評價范寬的《谿山行(xing)旅圖(tu)》為“宋畫第(di)一”。

王鐸：“博大奇奧(ao)，氣骨玄邈，用荊、關、董、巨運之一機，而靈韻雄邁(mai)允為(wei)古今(jin)第一”。

徐悲(bei)鴻：“中國(guo)所有之(zhi)寶，故宮有二(er)，吾所最傾倒者，則為范中立《谿山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄(xiong)高古，誠辟易萬人(ren)(ren)之(zhi)作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全(quan)(quan)幅面(mian)積三分(fen)之(zhi)二(er)，章法突兀，使人(ren)(ren)咋(za)舌。全(quan)(quan)幅整寫，無一敗筆(bi)，北宋人(ren)(ren)治藝(yi)之(zhi)精，真令人(ren)(ren)傾倒。”

后世(shi)將同(tong)為北方山水(shui)畫派(pai)的(de)荊(jing)浩、關仝(tong)、李(li)(li)成(cheng)、范(fan)(fan)寬(kuan)并(bing)稱“荊(jing)、關、李(li)(li)、范(fan)(fan)”。將李(li)(li)成(cheng)、范(fan)(fan)寬(kuan)、郭(guo)熙、米芾并(bing)列“北宋四(si)大家(jia)”，世(shi)稱“李(li)(li)、郭(guo)、范(fan)(fan)、米”。又將同(tong)為華原人的(de)范(fan)(fan)寬(kuan)與(yu)楷(kai)書(shu)四(si)大家(jia)之一(yi)的(de)唐朝書(shu)法家(jia)柳公權合稱“柳范(fan)(fan)”，以(yi)表彰二人藝術上的(de)成(cheng)就。

2004年，美國《生活》雜志將范寬評為上(shang)一千(qian)年對人(ren)類最有(you)影響的百大人(ren)物(wu)第59位(wei)。