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主要經歷

范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)，又名中正(zheng)，字中立(li)，華(hua)原(yuan)（今陜西銅川耀(yao)州(zhou)區(qu)）人。宋(song)代著名的(de)“北派”山水(shui)畫(hua)(hua)大師(shi)(shi)。生(sheng)卒年歷史(shi)上沒有確切(qie)的(de)記(ji)載。主(zhu)要活動于北宋(song)前期，據(ju)畫(hua)(hua)史(shi)記(ji)載，他約生(sheng)于五代后漢乾祐年間(jian)(jian)，在(zai)宋(song)仁宗(zong)天(tian)圣年間(jian)(jian)（1023－1031）年還(huan)健在(zai)。工(gong)山水(shui)。范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)好酒(jiu)，不拘世故(gu)，能深入生(sheng)活，窮究(jiu)自然造化。范(fan)(fan)寬(kuan)(kuan)早年師(shi)(shi)從荊浩、李(li)成(cheng)，后感悟“與其師(shi)(shi)人，不若師(shi)(shi)諸(zhu)造化”，而能自出機杼，遂移居終南太華(hua)山中，長(chang)期觀摩寫生(sheng)，山川氣勢盡收胸臆，終成(cheng)一代大師(shi)(shi)。為山水(shui)畫(hua)(hua)形(xing)成(cheng)期北方(fang)畫(hua)(hua)派之(zhi)主(zhu)流畫(hua)(hua)家。與兩位(wei)師(shi)(shi)長(chang)并稱北宋(song)初(chu)年的(de)三大家。

李成、范寬兩位大(da)師(shi)在宋(song)初(chu)山水畫上(shang)建立了迥然不同的風(feng)貌，分(fen)別作(zuo)出了卓越的貢獻，成為當時最(zui)有影響(xiang)的畫家。

善畫山(shan)(shan)水，師荊浩(hao)、李成(cheng)(cheng)，能自出新(xin)意，別成(cheng)(cheng)一家。他重(zhong)視寫生，常居(ju)山(shan)(shan)林之間，危(wei)從終日，早(zao)晚觀(guan)察云煙慘淡、風(feng)月陰霽的(de)景(jing)色，雖風(feng)寒月認錯，也(ye)不(bu)停止。宋人論他的(de)作(zuo)品，大多(duo)氣(qi)魄(po)雄(xiong)偉，境(jing)界浩(hao)莽。構圖(tu)(tu)繼承(cheng)荊浩(hao)“善寫云中山(shan)(shan)頂，四面峻厚(hou)”傳統。用(yong)(yong)筆(bi)雄(xiong)勁而渾(hun)厚(hou)，筆(bi)力鼎健。而墨(mo)善用(yong)(yong)黑沉沉的(de)濃厚(hou)的(de)墨(mo)韻，厚(hou)實(shi)而滋潤。但晚年(nian)用(yong)(yong)墨(mo)過多(duo)，土石(shi)不(bu)分，勢(shi)雖雄(xiong)杰，然(ran)深(shen)暗如暮液晦暝。其皴法，一般稱(cheng)(cheng)之為“雨點皴”，下(xia)筆(bi)均直，形如稻谷，也(ye)有(you)稱(cheng)(cheng)為“芝麻皴”的(de)。畫屋字先用(yong)(yong)界畫鐵線，然(ran)后(hou)以墨(mo)色籠染(ran)，后(hou)人叫他鐵層。傳世作(zuo)品，據(ju)《宣(xuan)和畫譜》著(zhu)錄(lu)的(de)有(you)五十(shi)八件，米芾《畫史》提到所見真跡三十(shi)件，如：《溪山(shan)(shan)行旅圖(tu)(tu)》、《關山(shan)(shan)雪(xue)渡圖(tu)(tu)》、《萬(wan)里江山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》、《重(zhong)山(shan)(shan)復(fu)嶺(ling)圖(tu)(tu)》、《雪(xue)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》、《雪(xue)景(jing)寒林圖(tu)(tu)》、《臨流獨坐(zuo)圖(tu)(tu)》等。

主要作品

北宋晚期的(de)《宣和畫譜》收錄有范(fan)寬(kuan)畫作(zuo)58件，書畫家(jia)米芾也在其《畫史》中記(ji)載(zai)稱見過真跡30件。由于年代久遠(yuan)，范(fan)寬(kuan)的(de)真跡現存并不(bu)多(duo)，但是僅存的(de)數件均為精品。如《溪山(shan)(shan)行(xing)旅圖(tu)》《雪景寒(han)林圖(tu)》《雪山(shan)(shan)蕭寺圖(tu)》等(deng)等(deng)。《雪山(shan)(shan)蕭寺圖(tu)》(臺北故宮博(bo)物院)，表現大雪覆蓋下的(de)深山(shan)(shan)幽(you)谷，點綴以古(gu)寺、關隘、寒(han)泉(quan)及行(xing)旅情節等(deng)。皴筆不(bu)多(duo)而健硬有力，章法嚴整而有變(bian)化，墨(mo)色(se)染出(chu)陰霾(mai)的(de)天空，益加襯托出(chu)雪嶺高(gao)寒(han)的(de)氣氛。

《雪景寒林圖》（天津市藝術(shu)博物館），也(ye)以(yi)沉穩(wen)老(lao)辣(la)的(de)筆墨，畫出雪后北方山川奇觀。山勢(shi)嵯峨，巖壑幽深，近處樹木形(xing)象甚有(you)姿(zi)態(tai)，平(ping)遠處亦有(you)峻嶺起伏，折落而有(you)氣勢(shi)。范寬(kuan)畫山峰善作冒雪出云(yun)之勢(shi)，由此二圖中可見其面貌(mao)。

《溪山(shan)(shan)(shan)行(xing)旅(lv)圖(tu)(tu)》（臺(tai)(tai)(tai)北(bei)故(gu)(gu)宮博(bo)物院），絹本，水墨，縱(zong)206.3厘米，橫103.3厘米。畫(hua)(hua)中(zhong)巨峰巍(wei)然聳矗，山(shan)(shan)(shan)澗(jian)中(zhong)瀑(pu)布直瀉而下(xia)，峻厚的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒(luan)長著茂密的(de)(de)林木，巖石(shi)皴紋歷歷可辨，顯(xian)示(shi)出一(yi)(yi)(yi)種逼(bi)人(ren)的(de)(de)磅礴氣勢。山(shan)(shan)(shan)腳下(xia)霧(wu)氣迷(mi)蒙，近處大石(shi)兀立，老(lao)樹挺生，溪水潺潺。山(shan)(shan)(shan)路(lu)上(shang)有旅(lv)人(ren)趕(gan)著馱隊走過，人(ren)畜雖(sui)皆畫(hua)(hua)得其小(xiao)如(ru)蟻，然卻真實生動，使人(ren)仿佛能聽到驢蹄得得之聲。《溪山(shan)(shan)(shan)行(xing)旅(lv)圖(tu)(tu)》堪稱臺(tai)(tai)(tai)北(bei)故(gu)(gu)宮三寶之首。它是存世(shi)(shi)系(xi)(xi)于范寬名下(xia)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)(hua)中(zhong)，最受肯(ken)定的(de)(de)真跡，被譽為“宋代繪畫(hua)(hua)第一(yi)(yi)(yi)神品(pin)”，是中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)古(gu)(gu)代山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)(hua)的(de)(de)巔峰之作，自誕生以來影(ying)響了(le)古(gu)(gu)今(jin)眾(zhong)多畫(hua)(hua)家。《溪山(shan)(shan)(shan)行(xing)旅(lv)圖(tu)(tu)》的(de)(de)影(ying)響不止于中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)。上(shang)世(shi)(shi)紀(ji)六十年(nian)代，臺(tai)(tai)(tai)北(bei)故(gu)(gu)宮組(zu)織了(le)一(yi)(yi)(yi)次中(zhong)華(hua)古(gu)(gu)藝術品(pin)赴美巡展，引(yin)起的(de)(de)轟動不亞于那一(yi)(yi)(yi)年(nian)的(de)(de)“阿波羅(luo)登月計(ji)劃”。知名中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)藝術史(shi)學者(zhe)、耶魯大學藝術史(shi)系(xi)(xi)榮休教授班宗華(hua)，就是當時(shi)受《溪山(shan)(shan)(shan)行(xing)旅(lv)圖(tu)(tu)》吸引(yin)，立志研究中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)藝術史(shi)的(de)(de)。

貢獻影響

范寬的繪畫(hua)在宋(song)時即(ji)已出(chu)名(ming)，《宣和畫(hua)譜》著(zhu)錄當時宮廷收藏他的作品達58件。流傳至今(jin)的代表作品有(you)《溪(xi)山(shan)(shan)行(xing)旅圖(tu)》《臨(lin)流獨坐圖(tu)》《雪(xue)山(shan)(shan)蕭寺圖(tu)》《雪(xue)景寒林圖(tu)》等。

范(fan)(fan)寬(kuan)發展了荊浩(hao)的(de)(de)北方(fang)山(shan)(shan)(shan)水畫派，并能獨(du)辟蹊徑，因而宋(song)人(ren)(ren)將(jiang)其與關(guan)仝、李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)并列，譽(yu)為(wei)“三家(jia)(jia)(jia)鼎峙，百(bai)代標程”。元代湯垕《畫鑒》則(ze)認為(wei)“宋(song)世(shi)山(shan)(shan)(shan)水超越唐世(shi)者，李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)、董(dong)源(yuan)(yuan)、范(fan)(fan)寬(kuan)三人(ren)(ren)而已”，又(you)謂“董(dong)源(yuan)(yuan)得山(shan)(shan)(shan)之神氣，李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)得山(shan)(shan)(shan)之體貌，范(fan)(fan)寬(kuan)得山(shan)(shan)(shan)之骨法(fa)(fa)，故三家(jia)(jia)(jia)照耀(yao)古(gu)今，為(wei)百(bai)代師法(fa)(fa)”，都對范(fan)(fan)寬(kuan)的(de)(de)藝術作出(chu)很高的(de)(de)評價。據文獻所載，宋(song)代師法(fa)(fa)范(fan)(fan)寬(kuan)的(de)(de)畫家(jia)(jia)(jia)有(you)黃(huang)懷(huai)玉、紀真(zhen)、商訓、寧濤等(deng)(deng)人(ren)(ren)，南(nan)宋(song)的(de)(de)李(li)唐好學范(fan)(fan)寬(kuan)，其后又(you)有(you)馬遠、夏圭等(deng)(deng)人(ren)(ren)學習李(li)唐，使得整個南(nan)宋(song)時期(qi)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水畫幾(ji)乎全部出(chu)自范(fan)(fan)寬(kuan)一(yi)系。后人(ren)(ren)將(jiang)范(fan)(fan)寬(kuan)與李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)、董(dong)源(yuan)(yuan)二人(ren)(ren)合稱“宋(song)三家(jia)(jia)(jia)”，之后的(de)(de)“元四家(jia)(jia)(jia)”、明(ming)朝(chao)的(de)(de)唐寅，以(yi)至清朝(chao)的(de)(de)“金(jin)陵畫派”和現代的(de)(de)黃(huang)賓(bin)虹等(deng)(deng)大師，都受到范(fan)(fan)寬(kuan)畫風的(de)(de)影(ying)響。

人物評價

宋(song)旭《無聲詩史(shi)》云：“畫山水惟李(li)成、關(guan)仝、范寬妙智入(ru)神，才高(gao)出類，三家鼎峙(zhi)百(bai)代標(biao)程，前(qian)古莫能方駕，近代難繼后塵(chen)。夫氣象蕭(xiao)疏，煙林(lin)清曠(kuang)，毫鋒(feng)穎(ying)脫，墨法精微(wei)者(zhe)，營丘之制也；石體堅凝(ning)，雜木豐茂(mao)，臺閣古雅(ya)，人物幽間者(zhe)，關(guan)氏(shi)之風也；峰巒渾厚(hou)，勢狀雄(xiong)強，筆俱勻，人屋皆(jie)質者(zhe)，范氏(shi)之作也。后有繼起者(zhe)，或(huo)有一體，或(huo)具體而微(wei)，或(huo)預(yu)造堂(tang)室(shi)，或(huo)各(ge)開(kai)戶牖，皆(jie)可稱尚，然方之三家，猶諸子之于正(zheng)經(jing)矣(yi)。”

劉道(dao)醇：“宋有天下，為山水者(zhe)，惟（范）中正與（李(li)(li)(li)）成稱絕(jue)，至(zhi)今無(wu)及(ji)之(zhi)者(zhe)。…范寬以山水知(zhi)名(ming)，為天下所重(zhong)。…自古無(wu)法，創意自我，功期造(zao)化亦列神品。…李(li)(li)(li)成之(zhi)筆(bi)(bi)近視(shi)如千里之(zhi)遠，范寬之(zhi)筆(bi)(bi)遠望不離坐外。皆所謂造(zao)乎神者(zhe)也。”故(gu)與李(li)(li)(li)成齊(qi)名(ming)，并稱“李(li)(li)(li)范”。

郭(guo)若虛：“唯營丘李成、長安關仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙(zhi)，百代標程。”是為“北宋三大家”，謂之“三家山水”。

郭(guo)熙(xi)：“今齊魯之士，惟摹營丘；關陜之士，惟摹范寬。”

北宋(song)《宣和畫(hua)譜》：“天下皆稱(cheng)（范）寬善與山傳神，宜其(qi)與關（仝）、李（成(cheng)）并馳方駕也(ye)。”

米芾：“物象(xiang)之(zhi)幽(you)雅，品固在李(li)成(cheng)上，本(ben)朝自無人(ren)出其右。”

馮時行:“畫(hua)山畫(hua)骨更畫(hua)魂，范寬此中高出群(qun)。”

周密：在《云煙過(guo)眼錄》中說“范(fan)寬(kuan)雪景五幅,闊景甚偉”。

趙孟(meng)頫：“畫山，皆寫秦(qin)隴峻拔之勢。大(da)圖闊幅，山勢逼人，真(zhen)古今絕筆也。”

湯垕：①“宋畫家(jia)山(shan)水(shui)超絕唐世者，李成(cheng)、董(dong)(dong)元、范寬(kuan)三人而(er)已，嘗(chang)評之(zhi)董(dong)(dong)元得(de)山(shan)之(zhi)神氣，李成(cheng)得(de)體貌，范寬(kuan)得(de)骨法，故三家(jia)照耀古今(jin)，為百代師法。”②“六(liu)朝(chao)至(zhi)唐初，畫者雖多，筆法位(wei)置，深得(de)古意。自王維(wei)、張璪、畢(bi)宏(hong)、鄭虔之(zhi)徒出其不意，深造(zao)其理。五代荊、關，又別出新意，一(yi)洗前(qian)習。迨(dai)于宋朝(chao)董(dong)(dong)源(yuan)、李成(cheng)、范寬(kuan)三大家(jia)鼎立，前(qian)無古人，后無來(lai)者，山(shan)水(shui)格法始備。”

董其昌：評(ping)價范寬的(de)《谿山行旅(lv)圖》為“宋畫第一”。

王鐸：“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊、關、董、巨(ju)運之(zhi)一機，而靈韻雄邁允為(wei)古今第一”。

徐悲鴻：“中(zhong)國所有(you)之(zhi)寶，故宮有(you)二(er)，吾所最(zui)傾(qing)(qing)倒者(zhe)，則為范中(zhong)立《谿山行旅圖(tu)》，大氣磅礴，沉雄高古(gu)，誠辟易萬人(ren)之(zhi)作。此幅(fu)既(ji)系巨(ju)幀，而一山頭，幾占全(quan)幅(fu)面積(ji)三分之(zhi)二(er)，章法突(tu)兀(wu)，使人(ren)咋(za)舌。全(quan)幅(fu)整寫，無一敗筆，北宋人(ren)治藝之(zhi)精，真令人(ren)傾(qing)(qing)倒。”

后世將同(tong)為北(bei)方山水畫派的(de)荊浩(hao)、關(guan)仝(tong)、李(li)(li)成、范(fan)(fan)寬并稱“荊、關(guan)、李(li)(li)、范(fan)(fan)”。將李(li)(li)成、范(fan)(fan)寬、郭熙、米(mi)芾(fei)并列(lie)“北(bei)宋四大家(jia)”，世稱“李(li)(li)、郭、范(fan)(fan)、米(mi)”。又將同(tong)為華原人的(de)范(fan)(fan)寬與(yu)楷書(shu)四大家(jia)之(zhi)一的(de)唐朝(chao)書(shu)法家(jia)柳公權(quan)合稱“柳范(fan)(fan)”，以表彰二(er)人藝術上(shang)的(de)成就(jiu)。

2004年，美國《生活》雜志(zhi)將范寬評(ping)為上一千年對人類最有影響的百(bai)大人物第59位。