《舞蹈(dao)教室》是1874年埃德加(jia)·德加(jia)創(chuang)作(zuo)的(de)油畫作(zuo)品,現收藏(zang)于紐約大都(dou)會藝(yi)術博(bo)物館。
由于畫(hua)面人物眾多,包括(kuo)演(yan)員(yuan)(yuan)、教師(shi)及(ji)著黑衣的(de)幾位婦(fu)女(nv),所以(yi)德(de)加特意(yi)將排練廳的(de)大鏡子置于畫(hua)面中(zhong)央,以(yi)加強空間感(gan)。位于中(zhong)景、與(yu)其他(ta)人保持一(yi)段距離的(de)白(bai)發(fa)老人是于勤·佩羅,芭蕾舞演(yan)員(yuan)(yuan)們在(zai)他(ta)的(de)指導下依次(ci)做著基本動(dong)作。仔細(xi)觀(guan)察畫(hua)面,可以(yi)發(fa)現沒有哪兩(liang)個(ge)演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)動(dong)作是完全一(yi)樣(yang)的(de),德(de)加對人物姿態的(de)把握可見(jian)一(yi)斑。
一(yi)八(ba)五(wu)二(er)年(nian),拿破倫(lun)三(san)世(shi)即位(wei)后(hou),第二(er)帝國時(shi)期的巴黎逐(zhu)漸轉(zhuan)變(bian)成(cheng)一(yi)個先進的都市;在這里(li)曾舉辦過三(san)次萬國博覽會(hui),煤氣燈照亮了夜幕下的街(jie)(jie)道,而艾菲爾鐵(tie)塔、圣雷扎車站等新建(jian)的巨大建(jian)筑,更使得街(jie)(jie)道景(jing)觀煥然一(yi)新。順著這股迅速發(fa)展的時(shi)代(dai)潮流,藝術家們(men)的興(xing)趣(qu)也逐(zhu)漸轉(zhuan)向(xiang)“新的事(shi)物”。
從前以宗教畫(hua)(hua)和上流社(she)會(hui)人(ren)物的(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)為中心(xin)發展的(de)(de)(de)歐洲繪(hui)畫(hua)(hua),此時(shi)也產生(sheng)了(le)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)變(bian)化;年(nian)輕的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家們(men)希望畫(hua)(hua)出(chu)自己所(suo)身處(chu)的(de)(de)(de)時(shi)代氣息。莫奈追(zhui)求的(de)(de)(de)是映在(zai)水(shui)面的(de)(de)(de)光(guang)線(xian),雷諾阿描寫咖啡館里悠閑(xian)的(de)(de)(de)人(ren)們(men),而德(de)加(jia)(jia)則從歌(ge)劇院(yuan)的(de)(de)(de)芭(ba)蕾舞(wu)者(zhe)身上找到了(le)自己的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)主(zhu)題。德(de)加(jia)(jia)喜愛在(zai)舞(wu)臺燈光(guang)下(xia)表演的(de)(de)(de)舞(wu)者(zhe),以及他們(men)排練(lian)舞(wu)蹈時(shi)自然(ran)的(de)(de)(de)情景(jing);從這幅《舞(wu)蹈教室》起,畫(hua)(hua)家便通過(guo)對舞(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)描繪(hui)來探索當時(shi)的(de)(de)(de)社(she)會(hui)。
埃德(de)(de)加德(de)(de)加Edgar Degas(1834-1917),出身于金融資本家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖父是個畫(hua)家(jia)。從小受藝術(shu)熏陶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)德(de)(de)加,有著敏(min)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洞察力和(he)良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)教養。德(de)(de)加進(jin)過名門美術(shu)學(xue)校(xiao),去意大利學(xue)習過文(wen)藝復興時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu),臨摹過15-16世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多繪畫(hua),這(zhe)讓他有著扎實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)院派功底。1865年31歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)德(de)(de)加就(jiu)因歷史畫(hua)題材入選沙龍。但銳敏(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)德(de)(de)加很(hen)快覺(jue)察到(dao)了一(yi)股新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)氣息,于是放棄了歷史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、唯美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)院派繪畫(hua),代之以樸實(shi)真(zhen)摯地現(xian)代化表現(xian)題材,比如賽馬、芭蕾(lei)舞女(nv)等(deng)等(deng)。
和(he)莫(mo)里(li)索(suo)一樣,德加(jia)參加(jia)了全部八屆(jie)印象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)展的(de)(de)(de)七(qi)屆(jie)(除第七(qi)屆(jie)外(wai)),是不折不扣的(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)派(pai)元老,但他自己(ji)卻不肯承(cheng)認(ren)自己(ji)是屬于(yu)印象(xiang)(xiang)派(pai)。的(de)(de)(de)確,德加(jia)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(特別是前期的(de)(de)(de))線(xian)條清晰(xi)流暢,構(gou)圖大膽,對于(yu)運(yun)動事物的(de)(de)(de)瞬間描述更是爐火純(chun)青(qing),在(zai)這點上確實更接(jie)近(jin)古(gu)典畫(hua)(hua)派(pai)。但他后期的(de)(de)(de)畫(hua)(hua),線(xian)條、層次被淡(dan)化,色彩被加(jia)強,還是具有(you)明顯的(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)派(pai)特征。
《舞(wu)蹈(dao)教(jiao)室》應該是德加芭蕾(lei)舞(wu)女(nv)畫(hua)中(zhong)較有(you)(you)代表性的(de)(de)(de)一(yi)幅。《舞(wu)蹈(dao)教(jiao)室》里擁(yong)擠不(bu)堪(kan),十幾(ji)(ji)少(shao)女(nv)中(zhong)站著(zhu)一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)白發(fa)長者。長者拄著(zhu)拐杖,正在審查一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)表演。遠處(chu)角落里還站著(zhu)幾(ji)(ji)個(ge)(ge)(ge)(ge)盛(sheng)裝的(de)(de)(de)貴夫(fu)人,應該是少(shao)女(nv)們(men)的(de)(de)(de)媽媽吧?二十幾(ji)(ji)個(ge)(ge)(ge)(ge)少(shao)女(nv)動作神態不(bu)一(yi),但個(ge)(ge)(ge)(ge)個(ge)(ge)(ge)(ge)緊張的(de)(de)(de)情緒(xu)一(yi)覽(lan)無余。這是巴黎(li)舞(wu)蹈(dao)教(jiao)室芭蕾(lei)舞(wu)考(kao)核的(de)(de)(de)場面,德加從來沒(mei)有(you)(you)去過(guo)這樣的(de)(de)(de)考(kao)場,只是根據傳說畫(hua)出了這一(yi)緊張繁雜的(de)(de)(de)場面。二十幾(ji)(ji)個(ge)(ge)(ge)(ge)少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)動作全部來源于德加平常(chang)的(de)(de)(de)數不(bu)清(qing)的(de)(de)(de)舞(wu)女(nv)寫生。
這是1876年的(de)印象畫(hua)(hua)(hua)展的(de)參展作(zuo)品,美(mei)國(guo)著名的(de)旅(lv)法(fa)女畫(hua)(hua)(hua)家(jia)卡薩特評價說:這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)素描技巧超過了荷蘭杰出的(de)風俗畫(hua)(hua)(hua)家(jia)維美(mei)爾(er)。構圖類似的(de)畫(hua)(hua)(hua)在(zai)巴黎奧賽博(bo)物(wu)館也有一幅(fu),畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)名稱為《舞蹈課》,那是1874年的(de)第一屆印象畫(hua)(hua)(hua)展的(de)參展作(zuo)品。
德(de)(de)加(jia)與馬奈同以描繪當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)而(er)知名。他在安格(ge)爾的(de)(de)(de)(de)弟子拉莫斯的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室學習繪畫(hua)(hua),并(bing)承(cheng)繼了法國(guo)的(de)(de)(de)(de)新古典(dian)主(zhu)義,以歷(li)史(shi)和古典(dian)作(zuo)為繪畫(hua)(hua)主(zhu)題。但(dan)法國(guo)大革命以后出現(xian)的(de)(de)(de)(de)新興(xing)市民階級,不(bu)太欣賞難懂的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)畫(hua)(hua)和寓(yu)意(yi)畫(hua)(hua),而(er)喜歡容易理解的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品,如以小說(shuo)和詩(shi)詞為主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua),或是戰爭(zheng)畫(hua)(hua)等。在這樣的(de)(de)(de)(de)時(shi)代潮流中,德(de)(de)加(jia)逐(zhu)漸(jian)從社會(hui)(hui)生(sheng)活(huo)里(li)尋(xun)求主(zhu)題,將(jiang)(jiang)傳統(tong)派(pai)和革新派(pai)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風融合。工業革命以后,德(de)(de)加(jia)在賽馬場、歌劇(ju)院,以及(ji)與馬奈、莫奈、雷諾阿(a)等人的(de)(de)(de)(de)討論中,探索著當(dang)時(shi)產生(sheng)劇(ju)變的(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)。仿佛是用相機捕捉日常生(sheng)活(huo)瞬間的(de)(de)(de)(de)《舞蹈(dao)教(jiao)室》,就(jiu)是德(de)(de)加(jia)將(jiang)(jiang)傳統(tong)技法與寫實主(zhu)義相結合,表現(xian)當(dang)時(shi)社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)一幅杰作(zuo)。
這(zhe)幅《舞蹈教室》畫作(zuo)是埃(ai)德加(jia)·德加(jia)創作(zuo)于(yu)1873—1876年的作(zuo)品,現存藏在紐約(yue)(yue)大(da)都會(hui)藝術博(bo)物(wu)館(guan)(guan)(guan),這(zhe)幅畫也是紐約(yue)(yue)大(da)都會(hui)藝術博(bo)物(wu)館(guan)(guan)(guan)鎮(zhen)館(guan)(guan)(guan)之寶。