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基本介紹

《舞蹈教室》是1874年埃(ai)德加(jia)·德加(jia)創作的(de)油畫作品，現收藏(zang)于(yu)紐約大都會(hui)藝術博物(wu)館。

由于畫(hua)面人(ren)物眾多，包括演(yan)員(yuan)(yuan)、教師及著(zhu)黑衣的(de)幾位(wei)婦女，所以(yi)德(de)加特意將排(pai)練廳的(de)大(da)鏡(jing)子置于畫(hua)面中(zhong)央，以(yi)加強空間感。位(wei)于中(zhong)景(jing)、與其(qi)他人(ren)保持一(yi)段距離的(de)白(bai)發老人(ren)是于勤(qin)·佩羅(luo)，芭蕾舞演(yan)員(yuan)(yuan)們在他的(de)指導下(xia)依(yi)次做(zuo)著(zhu)基本動作(zuo)。仔細觀(guan)察畫(hua)面，可以(yi)發現(xian)沒有(you)哪(na)兩個演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)動作(zuo)是完全一(yi)樣(yang)的(de)，德(de)加對人(ren)物姿態的(de)把(ba)握可見(jian)一(yi)斑。

背景介紹

一八五二年，拿破(po)倫(lun)三世(shi)即(ji)位后(hou)，第二帝國時期的(de)巴黎逐(zhu)漸(jian)轉變成一個先進的(de)都(dou)市；在這(zhe)里曾舉辦過三次(ci)萬國博覽會，煤氣燈照亮了夜(ye)幕下的(de)街(jie)道，而(er)艾菲爾鐵塔(ta)、圣雷(lei)扎車站等新(xin)建的(de)巨大建筑，更使(shi)得街(jie)道景觀煥然一新(xin)。順著這(zhe)股迅速發展(zhan)的(de)時代潮流，藝術家(jia)們的(de)興趣也逐(zhu)漸(jian)轉向“新(xin)的(de)事物”。

從(cong)前以宗教畫(hua)和上(shang)流社會(hui)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)為中心發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)歐(ou)洲繪畫(hua)，此時(shi)也產生(sheng)了(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)；年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)們(men)(men)希(xi)望畫(hua)出(chu)自己所身(shen)處(chu)的(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)氣息。莫奈追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)(de)是映在(zai)水面的(de)(de)(de)(de)光(guang)線，雷諾阿(a)描寫咖啡(fei)館里悠閑的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們(men)(men)，而德(de)加則從(cong)歌(ge)劇院的(de)(de)(de)(de)芭蕾舞(wu)(wu)者(zhe)身(shen)上(shang)找到了(le)自己的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)主題。德(de)加喜愛在(zai)舞(wu)(wu)臺燈光(guang)下(xia)表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)者(zhe)，以及他(ta)們(men)(men)排(pai)練(lian)舞(wu)(wu)蹈時(shi)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)情(qing)景；從(cong)這幅《舞(wu)(wu)蹈教室》起，畫(hua)家(jia)便通過對(dui)舞(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)描繪來探索當時(shi)的(de)(de)(de)(de)社會(hui)。

作者介紹

埃德(de)加(jia)(jia)(jia)(jia)德(de)加(jia)(jia)(jia)(jia)Edgar Degas(1834-1917）,出身于金(jin)融(rong)資本家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭，他的(de)(de)(de)(de)(de)祖父是個畫家(jia)(jia)。從(cong)小受藝(yi)術熏(xun)陶的(de)(de)(de)(de)(de)德(de)加(jia)(jia)(jia)(jia)，有(you)著敏感的(de)(de)(de)(de)(de)洞察力和良好的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術教養(yang)。德(de)加(jia)(jia)(jia)(jia)進過(guo)(guo)名門美術學校(xiao)，去意大利學習過(guo)(guo)文(wen)藝(yi)復興時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術，臨摹過(guo)(guo)15-16世紀的(de)(de)(de)(de)(de)許多繪(hui)畫，這讓他有(you)著扎實的(de)(de)(de)(de)(de)學院派(pai)功(gong)底。1865年31歲的(de)(de)(de)(de)(de)德(de)加(jia)(jia)(jia)(jia)就(jiu)因歷(li)史畫題材入選沙(sha)龍。但銳敏的(de)(de)(de)(de)(de)德(de)加(jia)(jia)(jia)(jia)很(hen)快覺察到了(le)一(yi)股新的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)代的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術氣(qi)息(xi)，于是放棄了(le)歷(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)、唯美的(de)(de)(de)(de)(de)學院派(pai)繪(hui)畫，代之以樸實真(zhen)摯(zhi)地現(xian)(xian)代化表現(xian)(xian)題材，比如賽馬、芭蕾舞女等等。

和莫里索(suo)一樣，德加(jia)參加(jia)了全部八屆(jie)印(yin)象派畫(hua)展的(de)七(qi)屆(jie)(除(chu)第(di)七(qi)屆(jie)外)，是(shi)(shi)不折(zhe)不扣的(de)印(yin)象派元老(lao),但他自己卻不肯承認(ren)自己是(shi)(shi)屬(shu)于印(yin)象派。的(de)確，德加(jia)的(de)畫(hua)（特(te)別是(shi)(shi)前(qian)期的(de)）線條(tiao)清晰流暢，構圖大膽，對于運動事物的(de)瞬間描(miao)述更是(shi)(shi)爐火(huo)純青，在這點上確實更接近古典畫(hua)派。但他后期的(de)畫(hua)，線條(tiao)、層次(ci)被淡化(hua)，色彩(cai)被加(jia)強，還是(shi)(shi)具(ju)有明顯的(de)印(yin)象派特(te)征。

鑒賞評價

《舞蹈(dao)教(jiao)室(shi)》應該是(shi)德加(jia)芭蕾(lei)舞女(nv)畫中較(jiao)有(you)代表(biao)性(xing)的(de)一(yi)(yi)幅。《舞蹈(dao)教(jiao)室(shi)》里(li)擁擠不堪(kan)，十幾(ji)(ji)少女(nv)中站著一(yi)(yi)個(ge)白發長者(zhe)。長者(zhe)拄著拐杖，正在(zai)審(shen)查一(yi)(yi)個(ge)少女(nv)的(de)表(biao)演(yan)。遠(yuan)處(chu)角落里(li)還站著幾(ji)(ji)個(ge)盛裝的(de)貴夫人，應該是(shi)少女(nv)們(men)的(de)媽媽吧？二十幾(ji)(ji)個(ge)少女(nv)動作神態不一(yi)(yi)，但個(ge)個(ge)緊張(zhang)的(de)情緒一(yi)(yi)覽無(wu)余。這(zhe)是(shi)巴(ba)黎舞蹈(dao)教(jiao)室(shi)芭蕾(lei)舞考核的(de)場面，德加(jia)從來(lai)沒有(you)去過(guo)這(zhe)樣(yang)的(de)考場，只是(shi)根據(ju)傳說(shuo)畫出了這(zhe)一(yi)(yi)緊張(zhang)繁雜(za)的(de)場面。二十幾(ji)(ji)個(ge)少女(nv)的(de)動作全部來(lai)源(yuan)于德加(jia)平常的(de)數不清的(de)舞女(nv)寫生。

這(zhe)是1876年(nian)的(de)印象(xiang)畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)的(de)參展(zhan)(zhan)作品(pin)，美國(guo)著名(ming)的(de)旅法女畫(hua)(hua)家卡薩特評價說：這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)素描技巧超過了荷蘭杰(jie)出的(de)風俗(su)畫(hua)(hua)家維美爾。構(gou)圖類似(si)的(de)畫(hua)(hua)在(zai)巴(ba)黎奧賽博(bo)物館(guan)也有一幅，畫(hua)(hua)作名(ming)稱為《舞蹈課》，那是1874年(nian)的(de)第一屆印象(xiang)畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)的(de)參展(zhan)(zhan)作品(pin)。

德(de)(de)加(jia)(jia)與(yu)馬(ma)(ma)奈同以(yi)描繪(hui)(hui)當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)社會(hui)而知名。他在安(an)格爾的(de)(de)弟子拉莫斯的(de)(de)畫(hua)(hua)室學習繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，并承繼了法(fa)國(guo)的(de)(de)新(xin)古典主(zhu)(zhu)義，以(yi)歷史(shi)和(he)(he)古典作(zuo)為繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)主(zhu)(zhu)題(ti)。但法(fa)國(guo)大(da)革命(ming)以(yi)后出(chu)現的(de)(de)新(xin)興市(shi)民階級，不太欣賞難懂(dong)的(de)(de)歷史(shi)畫(hua)(hua)和(he)(he)寓意畫(hua)(hua)，而喜歡容易理解的(de)(de)作(zuo)品，如(ru)以(yi)小說和(he)(he)詩詞為主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，或是(shi)戰爭(zheng)畫(hua)(hua)等。在這樣的(de)(de)時(shi)代潮(chao)流(liu)中，德(de)(de)加(jia)(jia)逐(zhu)漸從社會(hui)生(sheng)(sheng)活里尋求主(zhu)(zhu)題(ti)，將(jiang)傳(chuan)統派和(he)(he)革新(xin)派的(de)(de)畫(hua)(hua)風融合。工業革命(ming)以(yi)后，德(de)(de)加(jia)(jia)在賽馬(ma)(ma)場、歌劇院，以(yi)及與(yu)馬(ma)(ma)奈、莫奈、雷諾阿等人的(de)(de)討論中，探(tan)索(suo)著當(dang)(dang)時(shi)產生(sheng)(sheng)劇變的(de)(de)社會(hui)。仿佛(fo)是(shi)用相(xiang)機捕捉日(ri)常生(sheng)(sheng)活瞬(shun)間的(de)(de)《舞蹈教(jiao)室》，就是(shi)德(de)(de)加(jia)(jia)將(jiang)傳(chuan)統技法(fa)與(yu)寫(xie)實主(zhu)(zhu)義相(xiang)結合，表現當(dang)(dang)時(shi)社會(hui)的(de)(de)一幅杰作(zuo)。

這幅(fu)《舞蹈教(jiao)室》畫作(zuo)(zuo)是埃(ai)德(de)加·德(de)加創作(zuo)(zuo)于1873—1876年的作(zuo)(zuo)品，現存藏在紐約大都會藝(yi)術(shu)博物館，這幅(fu)畫也是紐約大都會藝(yi)術(shu)博物館鎮館之寶。