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基本介紹

主體形象

《照(zhao)(zhao)夜白(bai)圖》描繪了一匹駿馬“照(zhao)(zhao)夜白(bai)”的形象。為了在白(bai)絹上(shang)表現這(zhe)匹白(bai)色的寶馬，作者在描繪馬時(shi)，通過工筆重(zhong)彩手(shou)法(fa)，經過巧妙構思、對比手(shou)法(fa)，選取馬鼻被拴的情形，不僅可(ke)以(yi)表現出“照(zhao)(zhao)夜白(bai)”的桀(jie)驁不馴，在色彩處理上(shang)還可(ke)以(yi)利用馬樁的深色調襯托出馬的矯(jiao)健造型，在手(shou)法(fa)上(shang)做(zuo)減法(fa)，達到美妙的畫面平(ping)衡。”照(zhao)(zhao)夜白(bai)“是唐玄宗李(li)隆基的坐騎，圖中(zhong)“照(zhao)(zhao)夜白(bai)”系一木樁上(shang)，昂首嘶(si)鳴(ming)，四蹄騰驤，似(si)欲(yu)掙脫韁索。

作品細節

全(quan)畫(hua)只在(zai)畫(hua)面略(lve)微偏(pian)右的位置描繪(hui)了(le)一匹(pi)(pi)駿(jun)馬(ma)(ma)的形象。這匹(pi)(pi)駿(jun)馬(ma)(ma)被(bei)拴于(yu)一根馬(ma)(ma)樁(zhuang)之上，明顯可(ke)以從(cong)畫(hua)中感受到它不甘于(yu)束縛、怒目圓睜、昂首嘶鳴，飄逸(yi)的鬃(zong)毛(mao)、聳起(qi)的耳朵和抬起(qi)的前蹄，加(jia)強(qiang)了(le)畫(hua)面所要透(tou)露(lu)的緊張(zhang)感。據(ju)考證，馬(ma)(ma)的頭、頸(jing)(jing)、前身為(wei)真跡，而后(hou)半(ban)身為(wei)后(hou)人(ren)補(bu)筆，馬(ma)(ma)尾(wei)巴已不存。不同于(yu)鬃(zong)毛(mao)的飄逸(yi)，畫(hua)中的駿(jun)馬(ma)(ma)并沒有尾(wei)巴。有專(zhuan)家認為(wei)，《照夜白圖》已并非全(quan)是韓(han)干的親筆了(le)。畫(hua)面從(cong)脖頸(jing)(jing)往左的軀干部分已經(jing)殘破，現(xian)存的只是后(hou)人(ren)的補(bu)筆。

題跋印章

《照(zhao)夜(ye)白圖(tu)》左上題(ti)(ti)“韓干(gan)畫照(zhao)夜(ye)白”六字(zi)，系南(nan)唐后(hou)主李煜題(ti)(ti)字(zi)。左邊上方有(you)“彥遠”二字(zi)，似為唐代著(zhu)名(ming)美術史家(jia)張彥遠的(de)題(ti)(ti)名(ming)；左下有(you)宋米芾題(ti)(ti)名(ming)，并蓋有(you)“平生真賞”朱文印(yin)。南(nan)宋賈似道的(de)“秋壑珍玩”、“似道”等印(yin)及明項子京(jing)等收藏印(yin)；卷前有(you)向子湮、吳說題(ti)(ti)首；卷后(hou)有(you)元危(wei)素及清沈(shen)德潛等11人題(ti)(ti)跋和(he)乾隆弘歷詩跋。

南唐后主李煜：韓干畫(hua)照夜白。

宋(song)代小楷名家吳說(shuo)：南(nan)唐押署所(suo)識物多真，吳人吳說(shuo)。

元代(dai)楚(chu)惟善的(de)題跋其實就是一片(pian)短小精干的(de)史(shi)論，由照夜白想(xiang)到帝王的(de)威儀(yi)，表達出對漢(han)文之事的(de)懷念。史(shi)載(zai)，漢(han)文帝在位二(er)十三年，車輛狗馬(ma)等玩(wan)物無一添加(jia)，甚(shen)至還(huan)把馬(ma)匹都下方到各地方驛(yi)站(zhan)服役。

元(yuan)代揭(jie)汯：照(zhao)夜白(bai)”作詩一首：“晴云滿身(shen)雪作花，四蹄一動(dong)疾飛(fei)翼(yi)。跳梁掣柱(zhu)不受(shou)羈，雄心只欲千(qian)里馳(chi)。瑤池宴罷幸驪(li)山(shan)，霓旌前導鳳輦移(yi)。

乾(qian)隆題跋：韓干以畫(hua)馬(ma)擅名(ming)千古，其毛(mao)骨(gu)色相隨(sui)意(yi)所匠，冥(ming)會通神。嘗閱(yue)張彥遠《名(ming)畫(hua)記(ji)》，知(zhi)當日(ri)供(gong)奉明(ming)皇朝圖有玉花驄、照(zhao)夜白，每(mei)神往，以不得一(yi)見真跡為憾(han)，且(qie)未卜淪落(luo)何(he)所也。近有以黃公望(wang)《富(fu)春山居》等(deng)圖求售(shou)者，黃跡固屬偽作，而(er)得干所畫(hua)《照(zhao)夜白》卷，神采飛騰，宛睹沛艾名(ming)種(zhong)，為干手筆無疑，因命購(gou)藏之。既以喜獲償夙(su)愿(yuan)，而(er)因王得羊，遭逢良復不偶云。乾(qian)隆丙寅仲冬月望(wang)前三(san)日(ri)御(yu)識。

背景介紹

唐代，中原與(yu)西域(yu)諸國的(de)(de)關(guan)系日益密切。唐玄宗(zong)曾將義(yi)和(he)公主遠(yuan)嫁西域(yu)大宛的(de)(de)寧遠(yuan)國王(wang)。為(wei)此，寧遠(yuan)國王(wang)特別(bie)向玄宗(zong)回獻了(le)兩(liang)匹“汗血寶馬(ma)”。愛馬(ma)心切的(de)(de)唐玄宗(zong)十分(fen)喜愛這(zhe)兩(liang)匹駿馬(ma)，分(fen)別(bie)為(wei)之(zhi)取名“玉花驄(cong)”和(he)“照(zhao)夜白(bai)”。其中，“照(zhao)夜白(bai)”不(bu)僅(jin)在唐朝的(de)(de)輝煌時(shi)期曾伴隨唐玄宗(zong)游山玩水，而且還(huan)在“安(an)史之(zhi)亂”時(shi)陪他度過了(le)一(yi)生中最(zui)為(wei)落魄的(de)(de)時(shi)期，尤為(wei)他所深(shen)愛。

韓干(gan)入宮時，宮中(zhong)(zhong)(zhong)有一個叫(jiao)陳閎的(de)畫(hua)(hua)家擅于(yu)(yu)畫(hua)(hua)馬(ma)。唐玄(xuan)宗(zong)于(yu)(yu)是(shi)命令韓干(gan)照著陳氏的(de)作(zuo)品依樣(yang)摹畫(hua)(hua)卻遭到韓干(gan)拒絕。玄(xuan)宗(zong)覺得很奇怪，韓干(gan)說：“我(wo)有我(wo)自己的(de)老師。陛下(xia)現(xian)今養在御廄中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)那些駿馬(ma)，它們(men)都是(shi)臣下(xia)作(zuo)畫(hua)(hua)的(de)老師。”玄(xuan)宗(zong)聽了十分驚奇，專(zhuan)門讓他到御廄中(zhong)(zhong)(zhong)寫(xie)生(sheng)，描繪名馬(ma)，這其中(zhong)(zhong)(zhong)便(bian)包括“照夜白”。

“照(zhao)夜(ye)白”曾跟隨唐玄宗南征北戰，立下無數(shu)戰功，是(shi)皇帝的(de)寵愛之(zhi)馬。韓干畫(hua)這(zhe)匹(pi)馬時，全力表(biao)現這(zhe)匹(pi)馬的(de)軒昂氣勢(shi)。

韓(han)(han)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)老(lao)師(shi)曹(cao)(cao)霸曾得玄宗(zong)厚寵，當(dang)時貴戚權門爭(zheng)求筆跡(ji)，甚至認為沒有(you)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)，則(ze)屏障無(wu)光。但好景不長，開元末年(nian)(nian)，曹(cao)(cao)霸失去(qu)(qu)了(le)(le)將軍(jun)的(de)(de)(de)頭銜，失去(qu)(qu)了(le)(le)皇室貴族的(de)(de)(de)寵遇，這(zhe)位年(nian)(nian)過半(ban)百的(de)(de)(de)老(lao)畫(hua)師(shi)的(de)(de)(de)生活立即陷入(ru)(ru)窮愁(chou)潦倒的(de)(de)(de)困境，杜甫(fu)的(de)(de)(de)《丹青引(yin)贈曹(cao)(cao)霸將軍(jun)》中的(de)(de)(de)“途窮反(fan)遭俗眼白，世上(shang)未有(you)如公貧。”可(ke)知曹(cao)(cao)霸的(de)(de)(de)情況。韓(han)(han)干(gan)(gan)是在天寶年(nian)(nian)間被召入(ru)(ru)宮中為內廷供(gong)奉，那么曹(cao)(cao)霸是在韓(han)(han)干(gan)(gan)入(ru)(ru)宮以前被貶的(de)(de)(de)。老(lao)師(shi)的(de)(de)(de)不幸(xing)遭遇對(dui)韓(han)(han)干(gan)(gan)一(yi)定(ding)會(hui)產生深刻的(de)(de)(de)影響(xiang)，他(ta)(ta)也曾想自(zi)已會(hui)不會(hui)有(you)一(yi)天也落到(dao)像老(lao)師(shi)那樣的(de)(de)(de)遭遇。韓(han)(han)干(gan)(gan)是皇帝(di)的(de)(de)(de)臣子(zi)(zi)，就如照夜(ye)白是皇帝(di)的(de)(de)(de)坐騎一(yi)樣。韓(han)(han)干(gan)(gan)在此馬身上(shang)表現了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)性格和情感，向往自(zi)由，但又不能不被作為臣子(zi)(zi)的(de)(de)(de)責(ze)任所束縛(fu)。

作者介紹

韓(han)干(gan)，陜西藍田（一(yi)說長安(an)）人，生活在唐(tang)玄(xuan)宗(zong)時(shi)代。詩(shi)人王維(wei)發現他的才能(neng)，資助他學畫(hua)，“初師(shi)曹霸，后(hou)自獨(du)擅(shan)”，遂成為(wei)畫(hua)馬名(ming)家，玄(xuan)宗(zong)時(shi)供奉內廷，玄(xuan)宗(zong)曾令他師(shi)事(shi)陳閎畫(hua)馬，他說；“臣自有師(shi)，陛下內廄之馬，皆臣之師(shi)也。”他官至太(tai)府寺丞，韓(han)干(gan)還(huan)做過(guo)左武(wu)衛將(jiang)軍，屬于皇(huang)宮的內衛武(wu)官。韓(han)干(gan)所提(ti)出的以(yi)馬為(wei)師(shi)的主張實際上就(jiu)是對景寫生的要求。他強調繪畫(hua)要以(yi)客(ke)觀(guan)對象為(wei)依據，不能(neng)因循舊跡(ji)、陳陳相因，是一(yi)種樸(pu)素的客(ke)觀(guan)態(tai)度(du)。

鑒賞評價

主題

意境深遠

這(zhe)(zhe)匹(pi)桀驁不(bu)馴的(de)(de)(de)(de)烈(lie)(lie)馬(ma)(ma)(ma)(ma)，整個身(shen)體散發(fa)出無窮的(de)(de)(de)(de)力量和(he)動感。但同時(shi)從另一個側面看(kan)這(zhe)(zhe)匹(pi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)又好(hao)像奔馳(chi)于浩淼的(de)(de)(de)(de)空(kong)中，使讀者感到此馬(ma)(ma)(ma)(ma)定不(bu)是一匹(pi)世俗的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)，而是一匹(pi)充滿神氣的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)。這(zhe)(zhe)幅圖把馬(ma)(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)頭部置于整個畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)右方，畫(hua)面中馬(ma)(ma)(ma)(ma)圓而有神的(de)(de)(de)(de)眼睛(jing)、嘶鳴長嘯的(de)(de)(de)(de)神態、高高撅起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)屁股、鼻孔的(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)擴(kuo)展，甚至發(fa)怒時(shi)豎立起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)鬃毛似(si)乎都在向人們訴說(shuo)：這(zhe)(zhe)匹(pi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)不(bu)是一匹(pi)平常馬(ma)(ma)(ma)(ma)，它是不(bu)會逆來順受、隨遇而安的(de)(de)(de)(de)。它那具有生命(ming)活(huo)力的(de)(de)(de)(de)棕毛和(he)散亂的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)蹄(ti)印，都流(liu)露出了馬(ma)(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)精壯。這(zhe)(zhe)種種具有動感的(de)(de)(de)(de)元素(su)和(he)馬(ma)(ma)(ma)(ma)兒彪悍的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體有機結(jie)合，形(xing)(xing)成一股強大的(de)(de)(de)(de)力量，使得這(zhe)(zhe)匹(pi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)好(hao)像掙脫了木栓(shuan)的(de)(de)(de)(de)羈(ji)絆，栩(xu)栩(xu)如生。然而結(jie)結(jie)實實的(de)(de)(de)(de)繩索和(he)堅固的(de)(de)(de)(de)木栓(shuan)，讓馬(ma)(ma)(ma)(ma)兒馳(chi)騁草原、橫行四野的(de)(de)(de)(de)希望化為一個遙(yao)不(bu)可及的(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)。馬(ma)(ma)(ma)(ma)兒被(bei)牢牢地拴住(zhu)，和(he)馬(ma)(ma)(ma)(ma)兒力求解(jie)除束縛、渴望自由的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)態構成了強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)沖(chong)突，彰顯了馬(ma)(ma)(ma)(ma)兒的(de)(de)(de)(de)本性，突出了馬(ma)(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)精神氣質(zhi)。畫(hua)面空(kong)白的(de)(de)(de)(de)部分則留給觀眾以想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，仿佛駿馬(ma)(ma)(ma)(ma)即將掙脫遠去，消失在無盡的(de)(de)(de)(de)遐想(xiang)之中。盡管整個畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)氣氛緊張(zhang)激(ji)烈(lie)(lie)，但觀眾看(kan)罷此卷并不(bu)會覺得膽戰心驚。看(kan)似(si)單薄簡約的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面，實則充滿了豐富的(de)(de)(de)(de)情(qing)節和(he)感受。

以馬喻帝

《易經(jing)》有(you)云：“乾(qian)為(wei)馬”，它是(shi)天的(de)(de)(de)象(xiang)征又代表著君王。韓干(gan)的(de)(de)(de)職責是(shi)畫(hua)馬，主要(yao)目的(de)(de)(de)是(shi)讓皇帝(di)高(gao)興(xing)，具體地說是(shi)讓唐玄宗(zong)高(gao)興(xing)。唐玄宗(zong)崇尚道(dao)教，道(dao)教是(shi)推(tui)崇逍遙的(de)(de)(de)，而皇帝(di)身兼國家(jia)興(xing)亡的(de)(de)(de)重任(ren)，不能(neng)棄職去追求個人的(de)(de)(de)自由。這種境況正如畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)照夜(ye)白，被木樁和韁繩栓(shuan)住，受(shou)到束(shu)縛和羈絆。唐玄宗(zong)看了(le)此畫(hua)不能(neng)不說沒有(you)共鳴之感(gan)，旋即大為(wei)贊賞(shang)，韓干(gan)也(ye)盡了(le)自己的(de)(de)(de)職責，成為(wei)稱職的(de)(de)(de)臣子。

畫法

作品描(miao)繪于(yu)紙上(shang)(shang)，構圖較為(wei)簡單。全畫(hua)只在(zai)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)中部略微偏右(you)的(de)(de)(de)(de)位置描(miao)繪了一匹(pi)駿(jun)(jun)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)形象。這匹(pi)駿(jun)(jun)馬(ma)被(bei)拴于(yu)身(shen)后的(de)(de)(de)(de)一根馬(ma)樁(zhuang)之(zhi)上(shang)(shang)，但(dan)它(ta)顯然(ran)(ran)不(bu)甘于(yu)如(ru)此(ci)的(de)(de)(de)(de)束縛(fu)，正(zheng)怒(nu)目圓睜、昂首嘶鳴地(di)掙扎著。特別是它(ta)那飄逸的(de)(de)(de)(de)鬃(zong)毛、聳立的(de)(de)(de)(de)雙耳、擴張的(de)(de)(de)(de)鼻孔和(he)正(zheng)在(zai)抬起的(de)(de)(de)(de)前蹄，都加劇了畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)緊張氣息。畫(hua)家以精細(xi)的(de)(de)(de)(de)線描(miao)勾勒出馬(ma)的(de)(de)(de)(de)輪廓，并在(zai)其脖頸和(he)四腿的(de)(de)(de)(de)部分以淡墨略施暈染(ran)，充(chong)(chong)分表現出駿(jun)(jun)馬(ma)體形的(de)(de)(de)(de)健碩和(he)肌肉的(de)(de)(de)(de)質(zhi)感。纖巧的(de)(de)(de)(de)筆觸配以充(chong)(chong)滿動感的(de)(de)(de)(de)造型，使(shi)人在(zai)細(xi)細(xi)品味此(ci)作之(zhi)后不(bu)覺產生一種駿(jun)(jun)馬(ma)躍然(ran)(ran)紙上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)感受。《照夜白圖》可以充(chong)(chong)分領(ling)略到韓干馬(ma)的(de)(de)(de)(de)風采：圖中之(zhi)馬(ma)昂首奮(fen)鬃(zong)，仰天長嘯(xiao)，寬闊的(de)(de)(de)(de)頸項，顯得更加雄(xiong)強勁健，渾(hun)圓如(ru)蝶翅的(de)(de)(de)(de)臀部則(ze)為(wei)微屈的(de)(de)(de)(de)后肢(zhi)做高舉蹬(deng)刨狀，雖然(ran)(ran)被(bei)縛(fu)柱(zhu)上(shang)(shang)，卻有騰驤千(qian)里之(zhi)勢，觀之(zhi)令人振奮(fen)。

技法上來看(kan)(kan)，《照夜(ye)白(bai)(bai)(bai)(bai)圖》是用(yong)水(shui)墨(mo)線描完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)家(jia)以(yi)(yi)(yi)墨(mo)線勾描物象，不(bu)著顏色(se)(se)(se)，唯在(zai)馬(ma)(ma)(ma)首、腹腿(tui)等部(bu)位略施(shi)淡墨(mo)渲染，這種(zhong)繪(hui)畫(hua)(hua)方(fang)法起源于唐被稱(cheng)為“白(bai)(bai)(bai)(bai)畫(hua)(hua)”。畫(hua)(hua)家(jia)以(yi)(yi)(yi)精細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線描勾勒出馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓，并在(zai)其脖頸和(he)四(si)腿(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分以(yi)(yi)(yi)淡墨(mo)略施(shi)暈染，以(yi)(yi)(yi)鏗(keng)鏘有力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)、筆(bi)(bi)墨(mo)表(biao)現馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭、胸、蹄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)健(jian)壯感(gan)(gan)(gan)，馬(ma)(ma)(ma)身后(hou)部(bu)以(yi)(yi)(yi)簡(jian)約(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弧(hu)線概(gai)括(kuo)，方(fang)圓相濟，增強(qiang)了(le)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律感(gan)(gan)(gan)。纖巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸配以(yi)(yi)(yi)充滿動感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型，使(shi)人在(zai)細(xi)細(xi)品味此(ci)作之(zhi)后(hou)不(bu)覺產(chan)生(sheng)一(yi)種(zhong)駿馬(ma)(ma)(ma)躍然紙上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)受。畫(hua)(hua)面(mian)空白(bai)(bai)(bai)(bai)處理(li)恰到(dao)好處，則留給(gei)觀(guan)眾以(yi)(yi)(yi)想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間，佛駿馬(ma)(ma)(ma)即將掙脫遠去，消(xiao)失在(zai)無盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐(xia)想(xiang)之(zhi)中，起到(dao)以(yi)(yi)(yi)少(shao)勝(sheng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。盡管畫(hua)(hua)面(mian)整(zheng)體氣(qi)氛(fen)緊張激烈(lie)，但觀(guan)眾看(kan)(kan)罷(ba)此(ci)卷(juan)并不(bu)會(hui)覺得(de)(de)膽戰心(xin)驚。看(kan)(kan)似單薄(bo)簡(jian)約(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)，實則充滿巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)與畫(hua)(hua)家(jia)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現功力(li)(li)。《照夜(ye)白(bai)(bai)(bai)(bai)圖》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)都非常(chang)(chang)簡(jian)潔，采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)也很(hen)簡(jian)單，展(zhan)現出一(yi)種(zhong)簡(jian)潔、精煉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術魅(mei)力(li)(li)。在(zai)使(shi)用(yong)色(se)(se)(se)彩方(fang)面(mian)，韓干選用(yong)黑(hei)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)栓(shuan)(shuan)，這使(shi)得(de)(de)栓(shuan)(shuan)馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)栓(shuan)(shuan)更加具有牢固性，還有力(li)(li)地(di)平衡了(le)整(zheng)個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)。而照夜(ye)白(bai)(bai)(bai)(bai)這匹馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)使(shi)白(bai)(bai)(bai)(bai)色(se)(se)(se)和(he)木(mu)(mu)栓(shuan)(shuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)形(xing)(xing)成(cheng)了(le)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，讓觀(guan)看(kan)(kan)者(zhe)會(hui)產(chan)生(sheng)一(yi)種(zhong)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果，進而突出了(le)照夜(ye)白(bai)(bai)(bai)(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪白(bai)(bai)(bai)(bai)、矯(jiao)健(jian)。在(zai)馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體部(bu)位，韓干使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淺灰色(se)(se)(se)色(se)(se)(se)彩調和(he)了(le)白(bai)(bai)(bai)(bai)色(se)(se)(se)和(he)黑(hei)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)突，顏色(se)(se)(se)搭配非常(chang)(chang)和(he)諧。在(zai)整(zheng)體構(gou)(gou)圖方(fang)面(mian)，畫(hua)(hua)家(jia)構(gou)(gou)思(si)精巧(qiao)獨特，整(zheng)幅畫(hua)(hua)面(mian)都是白(bai)(bai)(bai)(bai)色(se)(se)(se)，在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中間立(li)了(le)一(yi)根黑(hei)白(bai)(bai)(bai)(bai)棱面(mian)相互交(jiao)錯(cuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)樁(zhuang)，再加上小(xiao)范(fan)圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染駿馬(ma)(ma)(ma)，形(xing)(xing)成(cheng)一(yi)種(zhong)黑(hei)白(bai)(bai)(bai)(bai)縱(zong)橫交(jiao)錯(cuo)、色(se)(se)(se)彩對比明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)視覺效果，使(shi)整(zheng)個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)造(zao)型非常(chang)(chang)具有跳躍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)美(mei)。

構圖

《照夜白》描繪玄宗喜愛(ai)的御馬(ma)拴在木樁上的情態(tai)。構圖簡單(dan)大膽，將馬(ma)樁直立在畫面(mian)(mian)中央(yang)，巧妙(miao)地使立柱、橫馬(ma)相(xiang)(xiang)交錯，形成畫面(mian)(mian)中心而絲毫不覺呆板。柱、馬(ma)之間，穩定與(yu)跳動相(xiang)(xiang)對比，細瘦與(yu)肥壯相(xiang)(xiang)映(ying)襯，反(fan)映(ying)出(chu)生命奔放(fang)與(yu)外來遏制在互相(xiang)(xiang)沖突。而馬(ma)的切齒(chi)長嘶(si)或內心吶喊(han)，使矛(mao)盾發展達到頂點，觀者的審(shen)美感受也進入(ru)最(zui)深層次(ci)。

相傳(chuan)，這匹白(bai)馬之白(bai)，在(zai)夜色(se)中(zhong)都顯(xian)得明(ming)亮異常(chang)，故被稱為“照夜白(bai)”。為了(le)在(zai)白(bai)絹上表現白(bai)色(se)的(de)“照夜白(bai)”，韓干在(zai)畫馬時(shi)，巧(qiao)妙構思，采(cai)用了(le)工(gong)筆重彩法。通過色(se)彩對比(bi)，選取馬鼻(bi)被拴的(de)情形，不僅(jin)表現出“照夜白(bai)”的(de)桀驁不馴，還利用馬樁(zhuang)的(de)深色(se)調(diao)襯托出馬的(de)矯健造型，在(zai)手法上做(zuo)減法，達到美(mei)妙的(de)畫面(mian)平衡。

線條

《照夜(ye)白圖》是用筆十分簡(jian)練，線(xian)條精細有力地勾(gou)勒出(chu)馬(ma)的輪廓，在(zai)馬(ma)身(shen)部分部位用淡墨微(wei)加渲染，充分表現出(chu)駿馬(ma)的體型(xing)和流線(xian)感。從技法(fa)上來看(kan)，《照夜(ye)白圖》是用水墨線(xian)描(miao)完成的。

其他信息

《照夜白圖(tu)》以富有彈性的(de)、道勁的(de)線條和略(lve)加渲染的(de)繪畫(hua)技法，恰到好(hao)處(chu)地表現出了駿馬的(de)矯健和奔騰之勢，使之成為中國古代畫(hua)馬的(de)精品。

歷代帝(di)王、名士的手(shou)跡讓《照夜白圖》跳出單純的繪(hui)畫范疇，成為了集繪(hui)畫、書法、印刻于(yu)一身(shen)的國寶級文物。