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基本介紹

《雙鷹(ying)圖》軸是(shi)林良(liang)水墨寫意的杰出代表(biao)作。該(gai)作品(pin)應是(shi)作者(zhe)(zhe)中(zhong)年時期作品(pin)，“院(yuan)體”畫花鳥代表(biao)作，沒骨畫法，工(gong)寫兼具。構圖簡潔，著色低沉(chen)單(dan)一，凸顯鷹(ying)隼兀立久視之大境界(jie)。雙鷹(ying)上者(zhe)(zhe)氣宇軒昂，目(mu)光(guang)如炬，一爪獨(du)立于枯枝之上，有傲視蒼宇之威；下者(zhe)(zhe)挺身縮項，羽翼蓬振，雙爪力著于蒼巖宕石(shi)，目(mu)中(zhong)有物，顯欲搏四方之勢。雙鷹(ying)靜中(zhong)有動，動中(zhong)蓄(xu)靜，王者(zhe)(zhe)風范，鷹(ying)擊長空。

作者介紹

林(lin)良，字(zi)以(yi)善，廣東南海人，是明代(dai)宮廷畫(hua)(hua)家中(zhong)以(yi)花鳥畫(hua)(hua)著稱(cheng)的(de)大家。林(lin)良擅畫(hua)(hua)雄鷹、雁鵝(e)、鶴鷺等大鳥，花鳥畫(hua)(hua)聞(wen)名全國。他(ta)即師承徐(xu)(xu)熙、黃(huang)荃，又(you)能跳(tiao)出(chu)徐(xu)(xu)、黃(huang)案臼，自成一(yi)體。他(ta)用墨大筆淋(lin)漓，粗豪簡放，創出(chu)了先求形似，追求神韻的(de)寫(xie)意體，很有南方的(de)原始(shi)野氣。他(ta)的(de)代(dai)表作有《雙鷹圖(tu)》、《灌(guan)木集(ji)禽圖(tu)》、《鷹擊八(ba)哥圖(tu)》、《鳳(feng)凰圖(tu)》等，在中(zhong)國繪(hui)畫(hua)(hua)史上開了寫(xie)意畫(hua)(hua)的(de)先河。此后的(de)畫(hua)(hua)家如徐(xu)(xu)渭、陳(chen)淳，直到(dao)清代(dai)的(de)李鮮(xian)（揚州八(ba)怪之(zhi)一(yi)）及(ji)后來的(de)嶺南畫(hua)(hua)派，都(dou)受到(dao)林(lin)良的(de)影響。

鑒賞評價

林良《雙鷹(ying)(ying)圖》軸以猛禽枯木的題材與雄強勁逸的筆(bi)墨相融合(he)，共同匯成了一股(gu)給人以震撼的審(shen)美沖擊(ji)力(li)，并且影響久(jiu)遠，從八大(da)山人、齊白(bai)石(shi)等大(da)家的藝術(shu)創(chuang)作中有關鷹(ying)(ying)的畫法(fa)都能明顯看(kan)出對林良技法(fa)的引(yin)鑒(jian)。

在花(hua)鳥畫(hua)的(de)(de)表現方法(fa)上(shang)，林(lin)(lin)良打破了(le)宋(song)代(dai)以來盛行的(de)(de)勾勒精(jing)細、敷彩濃麗的(de)(de)工筆(bi)體(ti)格，以遒(qiu)勁飛動(dong)的(de)(de)筆(bi)法(fa)、酣(han)暢淋漓的(de)(de)墨(mo)色、活潑生動(dong)的(de)(de)造型(xing)以及(ji)剛健豪放(fang)的(de)(de)氣勢，開拓出水墨(mo)闊筆(bi)寫(xie)(xie)(xie)意(yi)花(hua)鳥的(de)(de)新風貌，給人耳目一(yi)新的(de)(de)強烈感受(shou)。水墨(mo)寫(xie)(xie)(xie)意(yi)的(de)(de)花(hua)鳥畫(hua)，元代(dai)墨(mo)花(hua)墨(mo)禽(qin)啟(qi)之(zhi)在先(xian)，為精(jing)微的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)實；林(lin)(lin)良則承(cheng)之(zhi)在后，為粗放(fang)的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)實，從而(er)突破了(le)元人在黃筌(quan)畫(hua)法(fa)的(de)(de)基(ji)礎上(shang)以墨(mo)代(dai)色的(de)(de)規范，是一(yi)大創(chuang)造。同時(shi)林(lin)(lin)良作(zuo)畫(hua)，常運(yun)草書之(zhi)筆(bi)，不(bu)加修飾。明(ming)代(dai)姜紹(shao)書稱其“取水墨(mo)為煙波(bo)出沒(mei)，鳧雁嚵唼容與之(zhi)態(tai)，頗見清遠。運(yun)筆(bi)遒(qiu)上(shang)，有(you)類草書，能令(ling)觀(guan)者(zhe)動(dong)色。”（《無聲詩史》卷二(er)）韓昂亦(yi)謂：“其放(fang)筆(bi)作(zuo)水墨(mo)禽(qin)鳥樹木(mu)，遒(qiu)勁如草書，人皆不(bu)及(ji)。”（《圖繪(hui)寶鑒續編》）謝蘭生也贊林(lin)(lin)良“敗(bai)荷(he)數葉皆有(you)顛張醉(zui)素意(yi)致(zhi)。”（《嶺南畫(hua)征略(lve)》卷一(yi)）

《雙鷹(ying)(ying)圖(tu)》軸(zhou)是林良水墨寫(xie)意(yi)的(de)(de)杰出(chu)(chu)代(dai)表作。《雙鷹(ying)(ying)圖(tu)》畫(hua)二(er)鷹(ying)(ying)立(li)于石(shi)上，石(shi)樹積(ji)雪凝寒。此(ci)圖(tu)的(de)(de)最大(da)特(te)色，是筆(bi)(bi)墨韻潤，富于層次、力(li)度(du)(du)和(he)(he)節(jie)奏感。作者先用(yong)深墨干筆(bi)(bi)皴點(dian)出(chu)(chu)雙鷹(ying)(ying)翎毛的(de)(de)結構大(da)要(yao)，洗(xi)練而(er)又(you)準確(que)；再以濃淡(dan)漸變闊(kuo)筆(bi)(bi)畫(hua)出(chu)(chu)正羽(yu)和(he)(he)尾羽(yu)，落(luo)筆(bi)(bi)沉(chen)著(zhu)有(you)(you)力(li)，層次分明；然后(hou)施濃墨點(dian)羽(yu)翼，使(shi)之質(zhi)感增(zeng)強(qiang)；而(er)以焦墨勾喙和(he)(he)點(dian)睛，更覺(jue)雄鷹(ying)(ying)神態(tai)炯(jiong)炯(jiong)；鷹(ying)(ying)爪(zhua)用(yong)淡(dan)墨略(lve)暈(yun)，勾勒挺勁堅(jian)實(shi)，使(shi)雙鷹(ying)(ying)的(de)(de)造型高大(da)完(wan)整(zheng)，氣勢雄強(qiang)。山(shan)石(shi)、蒼松則(ze)用(yong)奔(ben)放、飛動(dong)的(de)(de)筆(bi)(bi)勢砍(kan)斫而(er)成(cheng)，富有(you)(you)力(li)度(du)(du)和(he)(he)節(jie)奏。山(shan)石(shi)用(yong)大(da)斧(fu)劈皴，橫掃豎抹，剛(gang)硬迅猛(meng)，顯(xian)得(de)增(zeng)峻勁堅(jian)，烘托了鷹(ying)(ying)隼的(de)(de)英(ying)姿。天空仍以淡(dan)墨烘染，既加強(qiang)了空間深度(du)(du)，又(you)達到了突出(chu)(chu)主體(ti)的(de)(de)作用(yong)。并(bing)運用(yong)遒勁的(de)(de)草書筆(bi)(bi)法(fa)，掃出(chu)(chu)雙鷹(ying)(ying)身(shen)后(hou)陡峭的(de)(de)崖壁、腳下突兀的(de)(de)巖石(shi)，以此(ci)加重(zhong)了畫(hua)面的(de)(de)力(li)感、質(zhi)感和(he)(he)險峻感。寫(xie)出(chu)(chu)虬龍(long)盤曲的(de)(de)蒼松，松枝如鐵(tie)鑄，松葉(xie)似鋼針。整(zheng)個畫(hua)法(fa)，寫(xie)意(yi)而(er)又(you)不(bu)失真實(shi)，放逸中寓法(fa)度(du)(du)。以粗放為基調，但(dan)放中有(you)(you)收，特(te)別(bie)是喙、目(mu)、爪(zhua)的(de)(de)刻畫(hua)，一(yi)筆(bi)(bi)不(bu)茍。如此(ci)粗細相互(hu)對比又(you)相互(hu)補(bu)充，使(shi)粗者更見(jian)其(qi)粗，細者更見(jian)其(qi)細，加強(qiang)了整(zheng)體(ti)渾然統(tong)一(yi)的(de)(de)效果。韓榮光(guang)曾(ceng)生動(dong)地形容：“此(ci)圖(tu)寫(xie)意(yi)兼寫(xie)似，咄(duo)咄(duo)逼人有(you)(you)真氣。草堂展玩生英(ying)風，群雀窺簾(lian)驀驚避。”（《嶺南畫(hua)征(zheng)略(lve)》卷一(yi)）