《雙鷹(ying)(ying)圖》軸(zhou)是林良水(shui)墨寫意的杰出代(dai)(dai)表作(zuo)。該作(zuo)品(pin)應是作(zuo)者(zhe)中(zhong)年時期(qi)作(zuo)品(pin),“院體(ti)”畫花鳥(niao)代(dai)(dai)表作(zuo),沒(mei)骨畫法,工寫兼(jian)具。構(gou)圖簡潔,著色低沉單一(yi),凸顯鷹(ying)(ying)隼兀立久視之大境界(jie)。雙鷹(ying)(ying)上(shang)者(zhe)氣宇軒昂,目(mu)光如炬,一(yi)爪獨立于(yu)枯枝之上(shang),有傲視蒼宇之威;下者(zhe)挺(ting)身縮項(xiang),羽翼蓬振,雙爪力著于(yu)蒼巖宕石,目(mu)中(zhong)有物(wu),顯欲搏(bo)四(si)方之勢。雙鷹(ying)(ying)靜(jing)中(zhong)有動,動中(zhong)蓄靜(jing),王(wang)者(zhe)風范(fan),鷹(ying)(ying)擊(ji)長空。
林良,字以善,廣東南(nan)海人,是明代(dai)宮廷(ting)畫家(jia)(jia)中以花鳥畫著稱的(de)(de)大家(jia)(jia)。林良擅(shan)畫雄鷹(ying)、雁鵝、鶴鷺等大鳥,花鳥畫聞(wen)名全國(guo)(guo)。他(ta)即(ji)師承徐(xu)熙、黃(huang)荃,又(you)能跳出(chu)徐(xu)、黃(huang)案臼,自成一體(ti)。他(ta)用墨大筆淋(lin)漓,粗豪簡放,創出(chu)了(le)先求形似,追求神韻的(de)(de)寫意體(ti),很有南(nan)方的(de)(de)原始野氣。他(ta)的(de)(de)代(dai)表(biao)作有《雙鷹(ying)圖(tu)》、《灌木集禽圖(tu)》、《鷹(ying)擊八哥圖(tu)》、《鳳凰(huang)圖(tu)》等,在中國(guo)(guo)繪畫史上開了(le)寫意畫的(de)(de)先河(he)。此后的(de)(de)畫家(jia)(jia)如徐(xu)渭、陳淳,直(zhi)到清代(dai)的(de)(de)李鮮(揚州八怪之一)及后來的(de)(de)嶺(ling)南(nan)畫派,都受(shou)到林良的(de)(de)影響。
林良《雙鷹圖(tu)》軸以(yi)猛(meng)禽(qin)枯木的(de)題材與雄強勁逸的(de)筆墨相融合,共同匯成了一股(gu)給人以(yi)震撼的(de)審美沖擊力,并且影響久遠(yuan),從八大山人、齊白石等大家的(de)藝術創(chuang)作中有關鷹的(de)畫(hua)法都能明顯(xian)看出對(dui)林良技(ji)法的(de)引鑒。
在(zai)花(hua)(hua)鳥畫(hua)的(de)(de)表現方法(fa)(fa)上,林(lin)良(liang)(liang)打(da)破了宋代(dai)以(yi)(yi)來盛行的(de)(de)勾勒精(jing)細(xi)、敷彩濃麗的(de)(de)工(gong)筆(bi)體格,以(yi)(yi)遒勁飛動的(de)(de)筆(bi)法(fa)(fa)、酣(han)暢淋(lin)漓的(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)、活潑生(sheng)動的(de)(de)造(zao)型以(yi)(yi)及剛健(jian)豪放(fang)的(de)(de)氣勢,開拓出水(shui)墨(mo)(mo)闊筆(bi)寫意花(hua)(hua)鳥的(de)(de)新風(feng)貌,給人(ren)耳目一(yi)新的(de)(de)強烈感受。水(shui)墨(mo)(mo)寫意的(de)(de)花(hua)(hua)鳥畫(hua),元(yuan)代(dai)墨(mo)(mo)花(hua)(hua)墨(mo)(mo)禽啟(qi)之(zhi)在(zai)先,為(wei)精(jing)微的(de)(de)寫實;林(lin)良(liang)(liang)則承之(zhi)在(zai)后,為(wei)粗(cu)放(fang)的(de)(de)寫實,從而(er)突破了元(yuan)人(ren)在(zai)黃(huang)筌畫(hua)法(fa)(fa)的(de)(de)基礎上以(yi)(yi)墨(mo)(mo)代(dai)色(se)的(de)(de)規范,是一(yi)大創造(zao)。同時林(lin)良(liang)(liang)作畫(hua),常運草書(shu)(shu)之(zhi)筆(bi),不加修(xiu)飾。明代(dai)姜紹書(shu)(shu)稱其“取水(shui)墨(mo)(mo)為(wei)煙波出沒(mei),鳧雁(yan)嚵(chan)唼容(rong)與之(zhi)態,頗見清遠。運筆(bi)遒上,有(you)(you)類(lei)草書(shu)(shu),能令觀者動色(se)。”(《無聲(sheng)詩史》卷二)韓昂亦(yi)謂:“其放(fang)筆(bi)作水(shui)墨(mo)(mo)禽鳥樹木,遒勁如(ru)草書(shu)(shu),人(ren)皆(jie)不及。”(《圖繪寶鑒(jian)續編(bian)》)謝蘭生(sheng)也贊林(lin)良(liang)(liang)“敗荷數葉皆(jie)有(you)(you)顛張醉素意致。”(《嶺南畫(hua)征略》卷一(yi))
《雙(shuang)鷹圖(tu)》軸是(shi)林良(liang)水墨寫意(yi)的(de)(de)杰出(chu)代表作(zuo)。《雙(shuang)鷹圖(tu)》畫(hua)二鷹立于石上,石樹積雪凝寒。此(ci)圖(tu)的(de)(de)最大(da)(da)特色,是(shi)筆(bi)(bi)墨韻潤,富于層(ceng)次、力(li)度(du)和節(jie)奏(zou)感(gan)。作(zuo)者(zhe)先用(yong)深墨干筆(bi)(bi)皴點出(chu)雙(shuang)鷹翎毛(mao)的(de)(de)結構大(da)(da)要,洗練而又(you)準(zhun)確(que);再以(yi)(yi)濃淡(dan)(dan)漸變闊筆(bi)(bi)畫(hua)出(chu)正羽和尾(wei)羽,落筆(bi)(bi)沉著(zhu)有力(li),層(ceng)次分明;然后施(shi)濃墨點羽翼,使之質感(gan)增強;而以(yi)(yi)焦墨勾喙(hui)和點睛,更覺(jue)雄(xiong)鷹神態炯炯;鷹爪(zhua)(zhua)用(yong)淡(dan)(dan)墨略暈,勾勒挺勁(jing)堅(jian)實,使雙(shuang)鷹的(de)(de)造型(xing)高大(da)(da)完整,氣勢雄(xiong)強。山(shan)石、蒼(cang)松(song)(song)則用(yong)奔放、飛動(dong)的(de)(de)筆(bi)(bi)勢砍斫而成,富有力(li)度(du)和節(jie)奏(zou)。山(shan)石用(yong)大(da)(da)斧劈皴,橫掃豎(shu)抹,剛(gang)硬迅猛,顯得(de)增峻勁(jing)堅(jian),烘托了(le)鷹隼的(de)(de)英姿(zi)。天空仍以(yi)(yi)淡(dan)(dan)墨烘染,既加強了(le)空間(jian)深度(du),又(you)達到了(le)突出(chu)主(zhu)體的(de)(de)作(zuo)用(yong)。并運用(yong)遒勁(jing)的(de)(de)草(cao)書筆(bi)(bi)法,掃出(chu)雙(shuang)鷹身后陡峭的(de)(de)崖(ya)壁、腳下突兀的(de)(de)巖石,以(yi)(yi)此(ci)加重(zhong)了(le)畫(hua)面的(de)(de)力(li)感(gan)、質感(gan)和險峻感(gan)。寫出(chu)虬龍盤曲(qu)的(de)(de)蒼(cang)松(song)(song),松(song)(song)枝如鐵鑄,松(song)(song)葉似鋼針。整個(ge)畫(hua)法,寫意(yi)而又(you)不失(shi)真實,放逸中寓法度(du)。以(yi)(yi)粗(cu)放為基(ji)調,但放中有收,特別是(shi)喙(hui)、目、爪(zhua)(zhua)的(de)(de)刻(ke)畫(hua),一筆(bi)(bi)不茍。如此(ci)粗(cu)細(xi)(xi)相互(hu)對比又(you)相互(hu)補(bu)充(chong),使粗(cu)者(zhe)更見其粗(cu),細(xi)(xi)者(zhe)更見其細(xi)(xi),加強了(le)整體渾然統一的(de)(de)效果(guo)。韓榮光曾生(sheng)動(dong)地形容:“此(ci)圖(tu)寫意(yi)兼寫似,咄咄逼人(ren)有真氣。草(cao)堂展玩(wan)生(sheng)英風,群(qun)雀(que)窺簾驀驚(jing)避。”(《嶺南畫(hua)征(zheng)略》卷一)