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基本介紹

《雙鷹(ying)(ying)圖》軸(zhou)是林良水(shui)墨寫意的杰出代(dai)(dai)表作(zuo)。該作(zuo)品(pin)應是作(zuo)者(zhe)中(zhong)年時期(qi)作(zuo)品(pin)，“院體(ti)”畫花鳥(niao)代(dai)(dai)表作(zuo)，沒(mei)骨畫法，工寫兼(jian)具。構(gou)圖簡潔，著色低沉單一(yi)，凸顯鷹(ying)(ying)隼兀立久視之大境界(jie)。雙鷹(ying)(ying)上(shang)者(zhe)氣宇軒昂，目(mu)光如炬，一(yi)爪獨立于(yu)枯枝之上(shang)，有傲視蒼宇之威；下者(zhe)挺(ting)身縮項(xiang)，羽翼蓬振，雙爪力著于(yu)蒼巖宕石，目(mu)中(zhong)有物(wu)，顯欲搏(bo)四(si)方之勢。雙鷹(ying)(ying)靜(jing)中(zhong)有動，動中(zhong)蓄靜(jing)，王(wang)者(zhe)風范(fan)，鷹(ying)(ying)擊(ji)長空。

作者介紹

林良，字以善，廣東南(nan)海人，是明代(dai)宮廷(ting)畫家(jia)(jia)中以花鳥畫著稱的(de)(de)大家(jia)(jia)。林良擅(shan)畫雄鷹(ying)、雁鵝、鶴鷺等大鳥，花鳥畫聞(wen)名全國(guo)(guo)。他(ta)即(ji)師承徐(xu)熙、黃(huang)荃，又(you)能跳出(chu)徐(xu)、黃(huang)案臼，自成一體(ti)。他(ta)用墨大筆淋(lin)漓，粗豪簡放，創出(chu)了(le)先求形似，追求神韻的(de)(de)寫意體(ti)，很有南(nan)方的(de)(de)原始野氣。他(ta)的(de)(de)代(dai)表(biao)作有《雙鷹(ying)圖(tu)》、《灌木集禽圖(tu)》、《鷹(ying)擊八哥圖(tu)》、《鳳凰(huang)圖(tu)》等，在中國(guo)(guo)繪畫史上開了(le)寫意畫的(de)(de)先河(he)。此后的(de)(de)畫家(jia)(jia)如徐(xu)渭、陳淳，直(zhi)到清代(dai)的(de)(de)李鮮（揚州八怪之一）及后來的(de)(de)嶺(ling)南(nan)畫派，都受(shou)到林良的(de)(de)影響。

鑒賞評價

林良《雙鷹圖(tu)》軸以(yi)猛(meng)禽(qin)枯木的(de)題材與雄強勁逸的(de)筆墨相融合，共同匯成了一股(gu)給人以(yi)震撼的(de)審美沖擊力，并且影響久遠(yuan)，從八大山人、齊白石等大家的(de)藝術創(chuang)作中有關鷹的(de)畫(hua)法都能明顯(xian)看出對(dui)林良技(ji)法的(de)引鑒。

在(zai)花(hua)(hua)鳥畫(hua)的(de)(de)表現方法(fa)(fa)上，林(lin)良(liang)(liang)打(da)破了宋代(dai)以(yi)(yi)來盛行的(de)(de)勾勒精(jing)細(xi)、敷彩濃麗的(de)(de)工(gong)筆(bi)體格，以(yi)(yi)遒勁飛動的(de)(de)筆(bi)法(fa)(fa)、酣(han)暢淋(lin)漓的(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)、活潑生(sheng)動的(de)(de)造(zao)型以(yi)(yi)及剛健(jian)豪放(fang)的(de)(de)氣勢，開拓出水(shui)墨(mo)(mo)闊筆(bi)寫意花(hua)(hua)鳥的(de)(de)新風(feng)貌，給人(ren)耳目一(yi)新的(de)(de)強烈感受。水(shui)墨(mo)(mo)寫意的(de)(de)花(hua)(hua)鳥畫(hua)，元(yuan)代(dai)墨(mo)(mo)花(hua)(hua)墨(mo)(mo)禽啟(qi)之(zhi)在(zai)先，為(wei)精(jing)微的(de)(de)寫實；林(lin)良(liang)(liang)則承之(zhi)在(zai)后，為(wei)粗(cu)放(fang)的(de)(de)寫實，從而(er)突破了元(yuan)人(ren)在(zai)黃(huang)筌畫(hua)法(fa)(fa)的(de)(de)基礎上以(yi)(yi)墨(mo)(mo)代(dai)色(se)的(de)(de)規范，是一(yi)大創造(zao)。同時林(lin)良(liang)(liang)作畫(hua)，常運草書(shu)(shu)之(zhi)筆(bi)，不加修(xiu)飾。明代(dai)姜紹書(shu)(shu)稱其“取水(shui)墨(mo)(mo)為(wei)煙波出沒(mei)，鳧雁(yan)嚵(chan)唼容(rong)與之(zhi)態，頗見清遠。運筆(bi)遒上，有(you)(you)類(lei)草書(shu)(shu)，能令觀者動色(se)。”（《無聲(sheng)詩史》卷二）韓昂亦(yi)謂：“其放(fang)筆(bi)作水(shui)墨(mo)(mo)禽鳥樹木，遒勁如(ru)草書(shu)(shu)，人(ren)皆(jie)不及。”（《圖繪寶鑒(jian)續編(bian)》）謝蘭生(sheng)也贊林(lin)良(liang)(liang)“敗荷數葉皆(jie)有(you)(you)顛張醉素意致。”（《嶺南畫(hua)征略》卷一(yi)）

《雙(shuang)鷹圖(tu)》軸是(shi)林良(liang)水墨寫意(yi)的(de)(de)杰出(chu)代表作(zuo)。《雙(shuang)鷹圖(tu)》畫(hua)二鷹立于石上，石樹積雪凝寒。此(ci)圖(tu)的(de)(de)最大(da)(da)特色，是(shi)筆(bi)(bi)墨韻潤，富于層(ceng)次、力(li)度(du)和節(jie)奏(zou)感(gan)。作(zuo)者(zhe)先用(yong)深墨干筆(bi)(bi)皴點出(chu)雙(shuang)鷹翎毛(mao)的(de)(de)結構大(da)(da)要，洗練而又(you)準(zhun)確(que)；再以(yi)(yi)濃淡(dan)(dan)漸變闊筆(bi)(bi)畫(hua)出(chu)正羽和尾(wei)羽，落筆(bi)(bi)沉著(zhu)有力(li)，層(ceng)次分明；然后施(shi)濃墨點羽翼，使之質感(gan)增強；而以(yi)(yi)焦墨勾喙(hui)和點睛，更覺(jue)雄(xiong)鷹神態炯炯；鷹爪(zhua)(zhua)用(yong)淡(dan)(dan)墨略暈，勾勒挺勁(jing)堅(jian)實，使雙(shuang)鷹的(de)(de)造型(xing)高大(da)(da)完整，氣勢雄(xiong)強。山(shan)石、蒼(cang)松(song)(song)則用(yong)奔放、飛動(dong)的(de)(de)筆(bi)(bi)勢砍斫而成，富有力(li)度(du)和節(jie)奏(zou)。山(shan)石用(yong)大(da)(da)斧劈皴，橫掃豎(shu)抹，剛(gang)硬迅猛，顯得(de)增峻勁(jing)堅(jian)，烘托了(le)鷹隼的(de)(de)英姿(zi)。天空仍以(yi)(yi)淡(dan)(dan)墨烘染，既加強了(le)空間(jian)深度(du)，又(you)達到了(le)突出(chu)主(zhu)體的(de)(de)作(zuo)用(yong)。并運用(yong)遒勁(jing)的(de)(de)草(cao)書筆(bi)(bi)法，掃出(chu)雙(shuang)鷹身后陡峭的(de)(de)崖(ya)壁、腳下突兀的(de)(de)巖石，以(yi)(yi)此(ci)加重(zhong)了(le)畫(hua)面的(de)(de)力(li)感(gan)、質感(gan)和險峻感(gan)。寫出(chu)虬龍盤曲(qu)的(de)(de)蒼(cang)松(song)(song)，松(song)(song)枝如鐵鑄，松(song)(song)葉似鋼針。整個(ge)畫(hua)法，寫意(yi)而又(you)不失(shi)真實，放逸中寓法度(du)。以(yi)(yi)粗(cu)放為基(ji)調，但放中有收，特別是(shi)喙(hui)、目、爪(zhua)(zhua)的(de)(de)刻(ke)畫(hua)，一筆(bi)(bi)不茍。如此(ci)粗(cu)細(xi)(xi)相互(hu)對比又(you)相互(hu)補(bu)充(chong)，使粗(cu)者(zhe)更見其粗(cu)，細(xi)(xi)者(zhe)更見其細(xi)(xi)，加強了(le)整體渾然統一的(de)(de)效果(guo)。韓榮光曾生(sheng)動(dong)地形容：“此(ci)圖(tu)寫意(yi)兼寫似，咄咄逼人(ren)有真氣。草(cao)堂展玩(wan)生(sheng)英風，群(qun)雀(que)窺簾驀驚(jing)避。”（《嶺南畫(hua)征(zheng)略》卷一）