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基本介紹

《雙鷹(ying)圖》軸是(shi)林良水(shui)墨寫意的杰(jie)出代表(biao)作(zuo)。該(gai)作(zuo)品(pin)應是(shi)作(zuo)者(zhe)中(zhong)年時期作(zuo)品(pin)，“院體”畫花(hua)鳥代表(biao)作(zuo)，沒骨畫法，工寫兼具(ju)。構圖簡(jian)潔，著色低沉單一，凸顯鷹(ying)隼兀立(li)久視(shi)之大境界。雙鷹(ying)上者(zhe)氣宇軒(xuan)昂(ang)，目光(guang)如炬(ju)，一爪獨立(li)于枯枝之上，有傲視(shi)蒼宇之威；下(xia)者(zhe)挺身縮項，羽翼蓬振，雙爪力著于蒼巖(yan)宕(dang)石，目中(zhong)有物(wu)，顯欲搏四方之勢。雙鷹(ying)靜中(zhong)有動，動中(zhong)蓄靜，王者(zhe)風范，鷹(ying)擊長空。

作者介紹

林良，字以善，廣(guang)東南海人(ren)，是明代宮廷畫(hua)(hua)家(jia)中(zhong)以花鳥畫(hua)(hua)著稱的(de)(de)大(da)家(jia)。林良擅畫(hua)(hua)雄鷹(ying)、雁鵝、鶴鷺(lu)等大(da)鳥，花鳥畫(hua)(hua)聞名(ming)全國。他即(ji)師承徐(xu)熙、黃荃(quan)，又能跳出(chu)徐(xu)、黃案臼(jiu)，自成一(yi)體(ti)(ti)。他用(yong)墨大(da)筆淋漓，粗豪簡放(fang)，創(chuang)出(chu)了(le)先求形似，追(zhui)求神韻的(de)(de)寫意體(ti)(ti)，很(hen)有南方的(de)(de)原(yuan)始野氣(qi)。他的(de)(de)代表作有《雙鷹(ying)圖》、《灌(guan)木集(ji)禽圖》、《鷹(ying)擊(ji)八(ba)哥圖》、《鳳凰(huang)圖》等，在中(zhong)國繪畫(hua)(hua)史上開了(le)寫意畫(hua)(hua)的(de)(de)先河。此后的(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)如徐(xu)渭、陳淳，直到清代的(de)(de)李鮮(xian)（揚州八(ba)怪之一(yi)）及后來的(de)(de)嶺南畫(hua)(hua)派，都受(shou)到林良的(de)(de)影(ying)響。

鑒賞評價

林良(liang)《雙鷹圖》軸(zhou)以(yi)猛禽枯木的題(ti)材與(yu)雄強(qiang)勁逸的筆墨相融(rong)合，共同匯成了一(yi)股給人以(yi)震撼的審美沖擊(ji)力，并(bing)且影(ying)響久遠，從八大山人、齊白石等大家的藝術創作中有關(guan)鷹的畫法都能(neng)明(ming)顯看(kan)出對林良(liang)技法的引鑒。

在(zai)花(hua)(hua)鳥(niao)畫的(de)(de)(de)(de)(de)表現方法(fa)上，林良(liang)打破(po)了宋代以來盛行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)勾勒精細、敷彩濃麗的(de)(de)(de)(de)(de)工筆(bi)體格，以遒勁飛動的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)、酣暢淋漓的(de)(de)(de)(de)(de)墨色、活潑生動的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型以及剛健豪放的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢，開拓(tuo)出水(shui)墨闊(kuo)筆(bi)寫(xie)(xie)意花(hua)(hua)鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)新風貌(mao)，給人耳目(mu)一(yi)新的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈感受。水(shui)墨寫(xie)(xie)意的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鳥(niao)畫，元代墨花(hua)(hua)墨禽(qin)啟之在(zai)先，為(wei)精微(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)實(shi)；林良(liang)則承(cheng)之在(zai)后(hou)，為(wei)粗放的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)實(shi)，從而突破(po)了元人在(zai)黃筌畫法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上以墨代色的(de)(de)(de)(de)(de)規范，是一(yi)大創造(zao)。同時林良(liang)作畫，常運草(cao)書之筆(bi)，不加修飾(shi)。明代姜紹書稱其“取水(shui)墨為(wei)煙波出沒(mei)，鳧雁嚵唼容(rong)與之態，頗見清遠(yuan)。運筆(bi)遒上，有(you)類草(cao)書，能令觀(guan)者動色。”（《無聲(sheng)詩(shi)史》卷二）韓昂亦謂：“其放筆(bi)作水(shui)墨禽(qin)鳥(niao)樹(shu)木(mu)，遒勁如草(cao)書，人皆(jie)不及。”（《圖繪寶鑒續編》）謝蘭生也贊林良(liang)“敗荷數葉皆(jie)有(you)顛張醉素意致。”（《嶺南(nan)畫征略》卷一(yi)）

《雙鷹(ying)圖(tu)》軸是林良水墨(mo)寫(xie)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰出(chu)代表作。《雙鷹(ying)圖(tu)》畫(hua)二鷹(ying)立于石(shi)上，石(shi)樹積雪凝寒。此圖(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)特(te)色，是筆(bi)墨(mo)韻潤，富于層次(ci)、力度(du)和(he)節(jie)(jie)奏感(gan)(gan)。作者(zhe)先(xian)用深墨(mo)干筆(bi)皴點(dian)出(chu)雙鷹(ying)翎(ling)毛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構大(da)(da)要，洗(xi)練而(er)又準確；再以濃淡(dan)(dan)漸變闊筆(bi)畫(hua)出(chu)正羽和(he)尾羽，落筆(bi)沉(chen)著有力，層次(ci)分(fen)明；然(ran)后施濃墨(mo)點(dian)羽翼，使之質感(gan)(gan)增強；而(er)以焦墨(mo)勾喙和(he)點(dian)睛，更覺雄鷹(ying)神態炯炯；鷹(ying)爪(zhua)用淡(dan)(dan)墨(mo)略暈，勾勒挺勁堅(jian)實(shi)(shi)，使雙鷹(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型高大(da)(da)完(wan)整，氣勢雄強。山石(shi)、蒼松(song)則用奔放、飛動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)勢砍(kan)斫而(er)成，富有力度(du)和(he)節(jie)(jie)奏。山石(shi)用大(da)(da)斧劈皴，橫掃豎抹，剛硬迅猛，顯得增峻(jun)勁堅(jian)，烘托了鷹(ying)隼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英姿。天空(kong)仍(reng)以淡(dan)(dan)墨(mo)烘染(ran)，既加(jia)強了空(kong)間深度(du)，又達到了突出(chu)主體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用。并運用遒勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)書筆(bi)法，掃出(chu)雙鷹(ying)身后陡峭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)崖壁、腳(jiao)下突兀(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巖石(shi)，以此加(jia)重了畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力感(gan)(gan)、質感(gan)(gan)和(he)險峻(jun)感(gan)(gan)。寫(xie)出(chu)虬龍盤曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼松(song)，松(song)枝如(ru)鐵鑄，松(song)葉(xie)似鋼(gang)針。整個畫(hua)法，寫(xie)意(yi)而(er)又不失真(zhen)實(shi)(shi)，放逸(yi)中寓(yu)法度(du)。以粗放為基調，但放中有收，特(te)別是喙、目(mu)、爪(zhua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)，一筆(bi)不茍。如(ru)此粗細相互(hu)(hu)對比又相互(hu)(hu)補充(chong)，使粗者(zhe)更見其粗，細者(zhe)更見其細，加(jia)強了整體(ti)渾然(ran)統一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。韓榮光曾生(sheng)動地形容(rong)：“此圖(tu)寫(xie)意(yi)兼寫(xie)似，咄(duo)咄(duo)逼(bi)人有真(zhen)氣。草(cao)堂(tang)展玩生(sheng)英風，群雀(que)窺簾驀驚避(bi)。”（《嶺(ling)南畫(hua)征略》卷一）