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基本介紹

畫上方峰巒高聳，氣(qi)(qi)勢雄渾，山(shan)(shan)中(zhong)云氣(qi)(qi)繚繞(rao)，兀石(shi)叢立，山(shan)(shan)峰迭起，峽谷溪流(liu)，漸遠(yuan)漸深，于山(shan)(shan)腰的(de)雜樹(shu)中(zhong)，有(you)飛檐朱棟的(de)古(gu)(gu)寺一座。山(shan)(shan)門外(wai)是一條盤山(shan)(shan)而下(xia)的(de)道路(lu)，道中(zhong)有(you)兩人順著臺級向上攀登(deng)。山(shan)(shan)腳下(xia)一座板橋(qiao)橫跨河流(liu)，橋(qiao)上還(huan)有(you)行(xing)(xing)人。在橋(qiao)左端懸(xuan)崖根與河灘交接處鋪有(you)一條棧道，并(bing)有(you)幾匹馱(tuo)馬從棧道上走來(lai)。畫面近處是茅舍商店，商賈往來(lai)，停駿駐(zhu)游，雞犬相(xiang)聞，極(ji)富生活(huo)氣(qi)(qi)息。特(te)別在店前那相(xiang)對匍伏地上的(de)兩人，像是在行(xing)(xing)古(gu)(gu)禮。

畫(hua)上鈐有南(nan)宋末年宰相賈似道之印(yin)，元代(dai)皇室于(yu)1330年左右用的(de)“天歷之寶”鑒藏印(yin)，明內府(fu)、明晉王(wang)府(fu)及(ji)清安岐(qi)印(yin)。

背景介紹

唐(tang)宋之(zhi)交的五代，時局動(dong)蕩，政權更迭，但山水畫卻發展顯著，地位突出。無論選材還是(shi)技法(fa)，相比晉唐(tang)繪畫都有巨大(da)飛躍(yue)，山水不(bu)再以(yi)人物畫的背景(jing)存在(zai)，而是(shi)被作為生息的環境(jing)細致描繪。關仝也受誘人的大(da)自然景(jing)色的感召，孜孜不(bu)倦地尋(xun)覓著既(ji)能真實(shi)重現大(da)自然的景(jing)色。

關(guan)仝(tong)一(yi)方(fang)面(mian)學(xue)習荊浩(hao)那種(zhong)“氣質俱盛”的(de)(de)(de)表(biao)現技法，一(yi)方(fang)面(mian)學(xue)習荊浩(hao)那種(zhong)“寫(xie)松萬本”的(de)(de)(de)重視師造(zao)化的(de)(de)(de)精神，深(shen)入秦嶺(ling)、華山(shan)一(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)崇(chong)山(shan)峻嶺(ling)，面(mian)對自然景色(se)，進(jin)行刻(ke)意的(de)(de)(de)寫(xie)生。《關(guan)山(shan)行旅(lv)圖》為(wei)關(guan)仝(tong)的(de)(de)(de)代表(biao)作品，畫中其山(shan)水畫道之精深(shen)可見一(yi)斑。

作者介紹

關(guan)仝（約(yue)907-960年），長安（今陜西西安）人，五代后(hou)梁畫家。他所畫山水頗能(neng)表(biao)現出關(guan)陜一帶山川的特點(dian)和(he)雄偉(wei)氣勢(shi)。北宋米芾說他“工關(guan)河之(zhi)勢(shi)，峰巒少(shao)秀氣”。

鑒賞評價

構圖

《關(guan)山行旅圖》以一條(tiao)河從左向右斜下而流(liu)，將(jiang)畫面分割成“Z”字(zi)形(xing)，兼顧高遠(yuan)法與平遠(yuan)法。河右邊是起伏的(de)山巒，以高遠(yuan)法向上(shang)畫出巨峰，突兀高聳(song)，形(xing)如卷(juan)云，這是關(guan)隴(long)山川的(de)特色；山間(jian)樹木(mu)，均(jun)是空枝無葉或有枝無干。

《關山(shan)(shan)行旅(lv)圖》中最引人(ren)注(zhu)目的(de)是畫面上(shang)部的(de)一(yi)座(zuo)大山(shan)(shan)，這(zhe)(zhe)座(zuo)山(shan)(shan)峰幾乎(hu)占據了(le)畫面三分之(zhi)(zhi)一(yi)的(de)面積(ji)。山(shan)(shan)頂外輪(lun)廓是以(yi)粗壯(zhuang)彎曲的(de)弧線，向(xiang)(xiang)左(zuo)(zuo)右擴展，然(ran)后逐漸(jian)向(xiang)(xiang)內(nei)收縮，使巨(ju)(ju)大的(de)山(shan)(shan)頭，有一(yi)種向(xiang)(xiang)左(zuo)(zuo)傾斜的(de)危險；接著又漸(jian)漸(jian)向(xiang)(xiang)外延伸(shen)成八字形，這(zhe)(zhe)樣山(shan)(shan)勢(shi)顯(xian)得更加奇險。在這(zhe)(zhe)座(zuo)巨(ju)(ju)峰左(zuo)(zuo)邊(bian)，有兩(liang)座(zuo)尖尖的(de)小峰，與先前那座(zuo)巨(ju)(ju)峰相比(bi)，形成鮮(xian)明(ming)的(de)對比(bi)。但這(zhe)(zhe)兩(liang)座(zuo)小峰在視覺上(shang)卻(que)能給人(ren)一(yi)種向(xiang)(xiang)上(shang)的(de)張力(li)，似乎(hu)在抵御旁邊(bian)巨(ju)(ju)大山(shan)(shan)頭的(de)墜落。山(shan)(shan)腰云煙縹緲，山(shan)(shan)間樓觀隱現，造成一(yi)種玄妙之(zhi)(zhi)境(jing)，令人(ren)神往(wang)。

畫(hua)面(mian)(mian)中部，煙云(yun)深處流出(chu)溪水，從左(zuo)上至右下貫串整個(ge)畫(hua)面(mian)(mian)，形(xing)成一種對(dui)角線(xian)構圖。溪岸邊是一條(tiao)從山上蜿蜒而下的山路(lu)，一行人(ren)馬正(zheng)在山路(lu)上行走(zou)。一座小(xiao)(xiao)橋橫跨溪上，橋上也正(zheng)有行人(ren)經過(guo)，作者(zhe)用(yong)筆巧妙，通過(guo)一座小(xiao)(xiao)橋使得全畫(hua)氣(qi)脈相通，克制了(le)生硬而使畫(hua)面(mian)(mian)變得柔和。溪水兩岸坡腳(jiao)呈犬牙形(xing)，交錯呼應，使畫(hua)面(mian)(mian)更顯出(chu)了(le)真實生動，富有活(huo)力(li)。

技法

用筆(bi)簡勁老辣，有粗細、斷續之分，富(fu)有節奏感，所(suo)謂“以書入畫”也。山石先勾勒后(hou)皴(cun)(cun)擦，用的是“點子皴(cun)(cun)”或“短條(tiao)子皴(cun)(cun)”，筆(bi)法縝密(mi)，然(ran)后(hou)用淡墨層(ceng)層(ceng)漬染，故顯得凝重硬朗。

在輪(lun)廓線內，作者用線勾出巖石的(de)(de)自然(ran)紋理，再加上點子皴，巨(ju)大的(de)(de)山(shan)頭如(ru)快要(yao)崩裂一(yi)般。并且這座(zuo)突(tu)兀(wu)的(de)(de)山(shan)峰并不像一(yi)般遠(yuan)山(shan)那(nei)樣越近顏(yan)色越淡，而是層層疊(die)(die)疊(die)(die)的(de)(de)山(shan)石用較濃的(de)(de)墨色，用特有(you)的(de)(de)粗筆勾線描繪，更妙(miao)的(de)(de)在于溪流的(de)(de)蜿蜒和山(shan)路的(de)(de)回轉(zhuan)將它推得(de)極遠(yuan)，所以并沒有(you)頭重腳輕的(de)(de)壓抑之感(gan)。

作者(zhe)用(yong)筆采用(yong)“高遠”與(yu)“平遠”兩法，所(suo)繪樹木常常是有枝無干。在該畫(hua)中：枯樹、寒林確實都(dou)是枝干突出，而主(zhu)干不甚明顯。用(yong)筆簡(jian)勁老辣，有粗細斷續之分一落墨則漬染生動，饒于墨韻，皴寫山石，有如(ru)“刮鐵”般的堅實、質(zhi)感(gan)十(shi)足，都(dou)顯示出關仝山水畫(hua)的風貌(mao)。

名家點評

北宋·劉道醇《五代名畫補(bu)遺》：“峰巖蒼翠，林(lin)麓土石，加以地理平遠，磴道邈絕，橋彴村堡，杳(yao)漠(mo)皆備。”

北(bei)宋·李廌《德隅齋畫品(pin)》：“大石叢立，屹然萬仞，色若精鐵，上無塵埃(ai)，下無糞壤，四面斬絕(jue)，不通人跡(ji)，而(er)深(shen)巖委澗，有樓觀洞府鸞(luan)鶴(he)花竹之勝。”