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基本介紹

畫(hua)上方峰巒(luan)高聳，氣勢雄渾，山(shan)中云氣繚繞，兀石叢(cong)立(li)，山(shan)峰迭(die)起，峽谷溪(xi)流，漸遠漸深(shen)，于(yu)山(shan)腰(yao)的(de)雜樹中，有(you)飛檐朱棟的(de)古(gu)寺一(yi)座(zuo)。山(shan)門外是一(yi)條(tiao)盤山(shan)而(er)下的(de)道路，道中有(you)兩人(ren)(ren)(ren)順著(zhu)臺級向上攀登。山(shan)腳下一(yi)座(zuo)板橋(qiao)(qiao)橫跨(kua)河流，橋(qiao)(qiao)上還有(you)行(xing)人(ren)(ren)(ren)。在橋(qiao)(qiao)左端(duan)懸(xuan)崖根與河灘交接處(chu)鋪有(you)一(yi)條(tiao)棧道，并有(you)幾匹馱馬從棧道上走來。畫(hua)面(mian)近處(chu)是茅舍商店，商賈(jia)往來，停駿駐游(you)，雞犬相聞，極富生活氣息。特別在店前那相對匍伏地上的(de)兩人(ren)(ren)(ren)，像是在行(xing)古(gu)禮。

畫上鈐有南(nan)宋末年宰相(xiang)賈似道之印，元代(dai)皇室于1330年左右用的“天(tian)歷之寶”鑒藏印，明(ming)內府、明(ming)晉王府及清安岐印。

背景介紹

唐(tang)宋之交的五代，時(shi)局動蕩(dang)，政權更迭，但山(shan)水(shui)畫(hua)卻發(fa)展顯著，地位(wei)突出。無論(lun)選材還是(shi)技法，相比(bi)晉唐(tang)繪(hui)畫(hua)都(dou)有巨(ju)大(da)飛躍，山(shan)水(shui)不再以人(ren)物畫(hua)的背景存在(zai)，而(er)是(shi)被作為生(sheng)息的環(huan)境(jing)細致描繪(hui)。關仝也(ye)受誘人(ren)的大(da)自(zi)然(ran)景色的感召，孜孜不倦地尋覓著既能真實重現(xian)大(da)自(zi)然(ran)的景色。

關(guan)仝一(yi)方(fang)面學習荊浩(hao)那種(zhong)“氣(qi)質俱盛”的(de)(de)表(biao)現(xian)技法，一(yi)方(fang)面學習荊浩(hao)那種(zhong)“寫松萬(wan)本”的(de)(de)重視師造化(hua)的(de)(de)精神，深入秦嶺、華(hua)山(shan)一(yi)帶的(de)(de)崇(chong)山(shan)峻嶺，面對自然(ran)景色，進(jin)行刻意(yi)的(de)(de)寫生(sheng)。《關(guan)山(shan)行旅圖》為(wei)關(guan)仝的(de)(de)代(dai)表(biao)作品，畫(hua)中其(qi)山(shan)水畫(hua)道之精深可見一(yi)斑。

作者介紹

關仝（約907-960年(nian)），長安（今(jin)陜(shan)西(xi)西(xi)安）人，五代后梁畫家(jia)。他所畫山水頗能表現出關陜(shan)一(yi)帶(dai)山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。

鑒賞評價

構圖

《關(guan)山(shan)行旅圖》以(yi)一條河從左(zuo)向右(you)斜下而流，將畫面分割成“Z”字(zi)形(xing)，兼顧高(gao)遠法(fa)與平(ping)遠法(fa)。河右(you)邊是(shi)起(qi)伏的山(shan)巒，以(yi)高(gao)遠法(fa)向上畫出巨(ju)峰，突(tu)兀高(gao)聳，形(xing)如卷云(yun)，這是(shi)關(guan)隴(long)山(shan)川的特色；山(shan)間樹木，均是(shi)空枝無(wu)葉或有枝無(wu)干。

《關山行旅圖》中(zhong)最引人(ren)注目的(de)(de)(de)是畫面(mian)(mian)上(shang)(shang)部(bu)的(de)(de)(de)一(yi)座(zuo)(zuo)大山，這(zhe)座(zuo)(zuo)山峰(feng)幾乎(hu)占據了畫面(mian)(mian)三分(fen)之一(yi)的(de)(de)(de)面(mian)(mian)積。山頂外(wai)輪廓是以(yi)粗壯(zhuang)彎(wan)曲的(de)(de)(de)弧線，向(xiang)(xiang)左右(you)擴展，然后逐漸向(xiang)(xiang)內收縮，使(shi)巨(ju)大的(de)(de)(de)山頭，有一(yi)種(zhong)向(xiang)(xiang)左傾斜的(de)(de)(de)危險；接著又(you)漸漸向(xiang)(xiang)外(wai)延伸(shen)成(cheng)八字形(xing)，這(zhe)樣山勢顯得更加奇險。在這(zhe)座(zuo)(zuo)巨(ju)峰(feng)左邊(bian)，有兩(liang)座(zuo)(zuo)尖(jian)尖(jian)的(de)(de)(de)小峰(feng)，與先前那座(zuo)(zuo)巨(ju)峰(feng)相比，形(xing)成(cheng)鮮明的(de)(de)(de)對比。但(dan)這(zhe)兩(liang)座(zuo)(zuo)小峰(feng)在視(shi)覺上(shang)(shang)卻能給(gei)人(ren)一(yi)種(zhong)向(xiang)(xiang)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)張(zhang)力，似(si)乎(hu)在抵御(yu)旁邊(bian)巨(ju)大山頭的(de)(de)(de)墜落。山腰云(yun)煙縹緲，山間樓觀(guan)隱(yin)現，造成(cheng)一(yi)種(zhong)玄(xuan)妙之境，令人(ren)神(shen)往。

畫(hua)面(mian)(mian)中部，煙云深處流出(chu)(chu)溪水，從(cong)左上至右下(xia)貫串整個畫(hua)面(mian)(mian)，形(xing)成一種對(dui)角線構圖。溪岸(an)邊是一條(tiao)從(cong)山(shan)上蜿蜒而(er)下(xia)的山(shan)路(lu)，一行人馬正在山(shan)路(lu)上行走。一座(zuo)小(xiao)橋橫跨溪上，橋上也(ye)正有行人經過，作者用筆巧妙，通過一座(zuo)小(xiao)橋使得(de)全畫(hua)氣脈相通，克(ke)制了生硬而(er)使畫(hua)面(mian)(mian)變得(de)柔和。溪水兩(liang)岸(an)坡腳呈犬牙形(xing)，交(jiao)錯呼應，使畫(hua)面(mian)(mian)更顯出(chu)(chu)了真實生動(dong)，富有活力。

技法

用筆簡勁(jing)老(lao)辣，有粗細、斷續之分(fen)，富有節奏感，所謂“以書入畫(hua)”也。山(shan)石先(xian)勾勒后皴擦，用的是“點(dian)子皴”或“短(duan)條(tiao)子皴”，筆法縝密，然后用淡墨層(ceng)層(ceng)漬染，故顯得凝重硬(ying)朗(lang)。

在輪廓(kuo)線(xian)內(nei)，作者用線(xian)勾出(chu)巖石(shi)的自然紋(wen)理(li)，再(zai)加上點子(zi)皴，巨大(da)的山頭(tou)如快要崩裂一般。并(bing)且(qie)這座突兀的山峰(feng)并(bing)不像一般遠山那樣(yang)越(yue)近(jin)顏色(se)越(yue)淡，而是(shi)層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die)的山石(shi)用較濃的墨(mo)色(se)，用特有的粗筆勾線(xian)描繪(hui)，更妙的在于溪流(liu)的蜿蜒和山路的回轉將它推得極(ji)遠，所以并(bing)沒有頭(tou)重腳輕(qing)的壓抑之感。

作者(zhe)用筆采(cai)用“高遠”與(yu)“平遠”兩法(fa)，所(suo)繪樹木常常是有枝(zhi)無干。在該畫(hua)中：枯(ku)樹、寒林確(que)實都(dou)是枝(zhi)干突出(chu)，而主(zhu)干不甚明顯。用筆簡勁老(lao)辣，有粗(cu)細斷(duan)續之分(fen)一(yi)落墨則漬染生(sheng)動(dong)，饒于墨韻，皴寫山(shan)石，有如“刮鐵(tie)”般的堅實、質(zhi)感十足，都(dou)顯示出(chu)關仝山(shan)水畫(hua)的風貌。

名家點評

北宋(song)·劉道醇《五代名畫補遺(yi)》：“峰巖蒼翠，林麓(lu)土石，加以地理平遠，磴道邈絕(jue)，橋彴村堡，杳漠皆(jie)備。”

北宋·李廌《德隅(yu)齋畫品(pin)》：“大石叢立，屹然萬仞，色若精鐵，上(shang)無塵埃，下無糞(fen)壤，四面斬絕，不通人跡，而(er)深巖委澗，有樓觀洞府(fu)鸞鶴花竹之勝。”