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基本介紹

畫上方峰巒(luan)高聳，氣(qi)勢雄(xiong)渾，山(shan)中(zhong)云氣(qi)繚繞(rao)，兀(wu)石叢(cong)立，山(shan)峰迭(die)起，峽谷溪(xi)流(liu)，漸遠(yuan)漸深(shen)，于(yu)山(shan)腰的雜樹中(zhong)，有(you)飛檐朱棟的古(gu)寺一座。山(shan)門(men)外是(shi)一條(tiao)盤山(shan)而下的道(dao)(dao)(dao)路，道(dao)(dao)(dao)中(zhong)有(you)兩人順著臺級向(xiang)上攀登。山(shan)腳下一座板橋(qiao)橫跨河(he)流(liu)，橋(qiao)上還有(you)行(xing)人。在橋(qiao)左(zuo)端(duan)懸崖根與河(he)灘交(jiao)接(jie)處鋪有(you)一條(tiao)棧道(dao)(dao)(dao)，并有(you)幾匹馱馬(ma)從棧道(dao)(dao)(dao)上走來。畫面(mian)近處是(shi)茅舍商店(dian)，商賈往來，停駿(jun)駐游，雞犬相聞，極(ji)富生活氣(qi)息。特(te)別在店(dian)前那相對匍(pu)伏地上的兩人，像(xiang)是(shi)在行(xing)古(gu)禮。

畫上鈐有南(nan)宋末年宰相賈似道(dao)之印(yin)，元代(dai)皇室于1330年左(zuo)右用的“天歷之寶”鑒藏印(yin)，明內府(fu)、明晉王府(fu)及清安(an)岐印(yin)。

背景介紹

唐宋之交(jiao)的五代，時局動蕩，政權更迭，但山(shan)水畫卻(que)發展(zhan)顯(xian)著，地(di)位突(tu)出。無論選材還是(shi)技法(fa)，相比晉唐繪畫都有巨大(da)飛(fei)躍，山(shan)水不再以人(ren)物畫的背景(jing)存(cun)在，而是(shi)被作為生息的環境細致描(miao)繪。關(guan)仝也(ye)受誘(you)人(ren)的大(da)自然景(jing)色的感(gan)召(zhao)，孜孜不倦地(di)尋覓著既(ji)能真實重現大(da)自然的景(jing)色。

關(guan)仝一方面(mian)學(xue)習荊浩那種“氣質俱盛”的(de)(de)表現(xian)技法，一方面(mian)學(xue)習荊浩那種“寫松萬(wan)本”的(de)(de)重視師造化(hua)的(de)(de)精神，深入秦嶺、華(hua)山一帶的(de)(de)崇山峻嶺，面(mian)對自然景色，進(jin)行(xing)刻意(yi)的(de)(de)寫生。《關(guan)山行(xing)旅圖(tu)》為關(guan)仝的(de)(de)代表作(zuo)品，畫中其山水畫道(dao)之精深可(ke)見(jian)一斑。

作者介紹

關仝(tong)（約(yue)907-960年），長安（今陜西西安）人，五代后梁畫家。他所畫山水(shui)頗能表現出關陜一帶山川的(de)特點和雄(xiong)偉氣勢。北宋米(mi)芾說(shuo)他“工關河之勢，峰巒(luan)少秀氣”。

鑒賞評價

構圖

《關山(shan)(shan)行旅圖》以一條河從左(zuo)向(xiang)右斜下而流，將畫(hua)面分割成“Z”字形，兼(jian)顧(gu)高遠法與平(ping)遠法。河右邊(bian)是(shi)起伏的(de)山(shan)(shan)巒，以高遠法向(xiang)上畫(hua)出巨峰，突兀高聳，形如卷云，這是(shi)關隴山(shan)(shan)川(chuan)的(de)特色；山(shan)(shan)間樹木，均是(shi)空枝(zhi)(zhi)無(wu)葉(xie)或有(you)枝(zhi)(zhi)無(wu)干。

《關山(shan)(shan)(shan)行旅圖(tu)》中最引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)是畫面上(shang)部的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)座(zuo)大(da)(da)山(shan)(shan)(shan)，這(zhe)座(zuo)山(shan)(shan)(shan)峰幾乎占據(ju)了畫面三(san)分之一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)面積(ji)。山(shan)(shan)(shan)頂外(wai)輪廓是以粗壯彎曲的(de)(de)(de)(de)(de)弧線，向(xiang)(xiang)(xiang)左右擴展，然后逐漸(jian)向(xiang)(xiang)(xiang)內收縮，使巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)頭，有一(yi)種向(xiang)(xiang)(xiang)左傾(qing)斜的(de)(de)(de)(de)(de)危險；接著又漸(jian)漸(jian)向(xiang)(xiang)(xiang)外(wai)延伸成八字(zi)形，這(zhe)樣山(shan)(shan)(shan)勢顯得更加奇險。在這(zhe)座(zuo)巨峰左邊，有兩(liang)座(zuo)尖尖的(de)(de)(de)(de)(de)小峰，與先前那座(zuo)巨峰相(xiang)比(bi)，形成鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)。但這(zhe)兩(liang)座(zuo)小峰在視(shi)覺上(shang)卻能給人一(yi)種向(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)張力，似乎在抵(di)御旁邊巨大(da)(da)山(shan)(shan)(shan)頭的(de)(de)(de)(de)(de)墜落。山(shan)(shan)(shan)腰云煙縹(piao)緲，山(shan)(shan)(shan)間樓觀隱現(xian)，造成一(yi)種玄妙之境，令人神往。

畫(hua)面(mian)中(zhong)部，煙云深(shen)處流出溪(xi)水(shui)，從(cong)左上(shang)(shang)至(zhi)右下(xia)貫串整(zheng)個畫(hua)面(mian)，形成一種對角線構圖。溪(xi)岸(an)邊是一條從(cong)山(shan)(shan)上(shang)(shang)蜿蜒(yan)而下(xia)的山(shan)(shan)路(lu)，一行人馬正在(zai)山(shan)(shan)路(lu)上(shang)(shang)行走(zou)。一座小橋(qiao)橫(heng)跨溪(xi)上(shang)(shang)，橋(qiao)上(shang)(shang)也正有(you)行人經過，作者用筆巧妙(miao)，通(tong)過一座小橋(qiao)使得全畫(hua)氣脈相通(tong)，克制(zhi)了生硬而使畫(hua)面(mian)變得柔(rou)和。溪(xi)水(shui)兩岸(an)坡腳呈犬牙形，交錯呼應，使畫(hua)面(mian)更(geng)顯出了真實生動，富有(you)活力。

技法

用筆簡勁老辣，有粗細、斷續之分，富(fu)有節奏感，所(suo)謂“以書入畫”也(ye)。山石先勾勒后皴(cun)擦，用的是“點(dian)子皴(cun)”或“短條子皴(cun)”，筆法(fa)縝密，然后用淡墨層(ceng)層(ceng)漬染，故顯得凝重(zhong)硬朗。

在輪廓(kuo)線內，作者用(yong)線勾出巖石的(de)(de)自然(ran)紋(wen)理，再(zai)加上點(dian)子皴，巨大(da)的(de)(de)山(shan)頭如(ru)快要崩裂一(yi)般(ban)。并且這座突兀的(de)(de)山(shan)峰(feng)并不像一(yi)般(ban)遠山(shan)那(nei)樣(yang)越(yue)近顏色越(yue)淡，而(er)是層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die)的(de)(de)山(shan)石用(yong)較濃的(de)(de)墨色，用(yong)特有(you)的(de)(de)粗筆勾線描繪，更妙的(de)(de)在于溪流的(de)(de)蜿蜒和山(shan)路的(de)(de)回轉將(jiang)它(ta)推得極遠，所以并沒(mei)有(you)頭重腳輕的(de)(de)壓抑之感。

作者用筆采用“高遠(yuan)”與“平(ping)遠(yuan)”兩法，所繪樹木常常是(shi)有(you)枝無干。在該畫(hua)中：枯樹、寒(han)林確(que)實都是(shi)枝干突(tu)出(chu)，而主(zhu)干不甚(shen)明顯。用筆簡勁老辣，有(you)粗細(xi)斷(duan)續之(zhi)分一落(luo)墨則(ze)漬染生動(dong)，饒于(yu)墨韻，皴寫山石，有(you)如“刮鐵”般(ban)的(de)堅實、質感十足(zu)，都顯示(shi)出(chu)關仝山水畫(hua)的(de)風貌。

名家點評

北宋·劉道(dao)醇《五代(dai)名畫補遺》：“峰(feng)巖蒼翠(cui)，林麓(lu)土(tu)石，加以地理平遠，磴道(dao)邈絕(jue)，橋彴村(cun)堡(bao)，杳漠(mo)皆備。”

北宋·李廌《德(de)隅齋畫品(pin)》：“大石叢立，屹然萬仞，色(se)若精鐵，上無塵埃，下無糞壤，四面(mian)斬絕，不通人跡，而深巖委澗，有樓(lou)觀洞府鸞鶴(he)花竹之(zhi)勝。”