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基本介紹

畫上(shang)方峰(feng)巒高聳，氣(qi)勢雄渾，山(shan)中云氣(qi)繚(liao)繞，兀石叢立，山(shan)峰(feng)迭起，峽谷溪流，漸(jian)遠漸(jian)深，于山(shan)腰(yao)的雜樹中，有(you)(you)飛檐朱棟的古(gu)寺一(yi)座。山(shan)門外是一(yi)條(tiao)盤山(shan)而下的道(dao)路，道(dao)中有(you)(you)兩人順(shun)著臺級向(xiang)上(shang)攀(pan)登。山(shan)腳下一(yi)座板(ban)橋(qiao)(qiao)(qiao)橫跨河(he)(he)流，橋(qiao)(qiao)(qiao)上(shang)還有(you)(you)行人。在橋(qiao)(qiao)(qiao)左(zuo)端懸(xuan)崖根與(yu)河(he)(he)灘交接處鋪(pu)有(you)(you)一(yi)條(tiao)棧道(dao)，并有(you)(you)幾匹馱馬從棧道(dao)上(shang)走(zou)來。畫面近(jin)處是茅(mao)舍商(shang)店(dian)，商(shang)賈往來，停駿駐(zhu)游，雞(ji)犬相聞，極富生活氣(qi)息(xi)。特(te)別在店(dian)前那(nei)相對匍伏地上(shang)的兩人，像是在行古(gu)禮。

畫上鈐有南宋(song)末年(nian)(nian)宰相賈似道之印，元代皇(huang)室于1330年(nian)(nian)左右用(yong)的“天歷之寶”鑒藏印，明內府(fu)、明晉王(wang)府(fu)及清安(an)岐印。

背景介紹

唐宋之交的(de)(de)五代，時局動(dong)蕩，政權更迭，但山(shan)水(shui)畫(hua)卻發展顯著，地位突出。無(wu)論選材還是(shi)技法(fa)，相比(bi)晉唐繪畫(hua)都(dou)有(you)巨大(da)(da)飛躍，山(shan)水(shui)不(bu)(bu)再以人物畫(hua)的(de)(de)背(bei)景(jing)存在，而是(shi)被作為生息的(de)(de)環境細致(zhi)描繪。關仝也(ye)受(shou)誘人的(de)(de)大(da)(da)自然景(jing)色的(de)(de)感(gan)召，孜孜不(bu)(bu)倦(juan)地尋覓著既能真(zhen)實重現大(da)(da)自然的(de)(de)景(jing)色。

關仝一(yi)(yi)方面學習荊浩(hao)那(nei)種(zhong)“氣質俱盛”的(de)(de)表現(xian)技法，一(yi)(yi)方面學習荊浩(hao)那(nei)種(zhong)“寫(xie)松萬本”的(de)(de)重視師造化(hua)的(de)(de)精(jing)神，深入秦嶺、華(hua)山(shan)一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)崇山(shan)峻嶺，面對自然(ran)景(jing)色(se)，進行(xing)(xing)刻(ke)意的(de)(de)寫(xie)生。《關山(shan)行(xing)(xing)旅圖》為關仝的(de)(de)代表作品，畫(hua)中其(qi)山(shan)水畫(hua)道之精(jing)深可(ke)見一(yi)(yi)斑(ban)。

作者介紹

關仝（約907-960年(nian)），長(chang)安（今陜西(xi)西(xi)安）人，五(wu)代(dai)后梁畫家。他(ta)所(suo)畫山水頗(po)能(neng)表現出關陜一帶(dai)山川的(de)特點和雄偉氣(qi)勢。北宋(song)米芾說他(ta)“工關河之(zhi)勢，峰巒(luan)少秀氣(qi)”。

鑒賞評價

構圖

《關(guan)山行旅(lv)圖》以(yi)一條河從左向右(you)斜(xie)下而流，將(jiang)畫(hua)(hua)面分割成“Z”字形(xing)，兼顧(gu)高遠法與平遠法。河右(you)邊是(shi)起伏的山巒，以(yi)高遠法向上畫(hua)(hua)出巨(ju)峰，突兀高聳，形(xing)如卷云(yun)，這是(shi)關(guan)隴山川的特色；山間樹(shu)木，均(jun)是(shi)空枝無葉或有枝無干。

《關山(shan)(shan)(shan)行(xing)旅(lv)圖(tu)》中最引人注目的(de)是(shi)畫面(mian)上(shang)(shang)部的(de)一(yi)(yi)座(zuo)大山(shan)(shan)(shan)，這(zhe)座(zuo)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)幾乎占據了畫面(mian)三(san)分之一(yi)(yi)的(de)面(mian)積。山(shan)(shan)(shan)頂外輪廓是(shi)以粗壯彎曲的(de)弧線(xian)，向左(zuo)右擴展，然后逐漸(jian)(jian)(jian)向內收縮，使巨(ju)(ju)大的(de)山(shan)(shan)(shan)頭，有(you)一(yi)(yi)種(zhong)向左(zuo)傾(qing)斜的(de)危(wei)險；接著又漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)向外延(yan)伸(shen)成八字形，這(zhe)樣山(shan)(shan)(shan)勢顯(xian)得更加奇險。在這(zhe)座(zuo)巨(ju)(ju)峰(feng)(feng)左(zuo)邊，有(you)兩座(zuo)尖(jian)尖(jian)的(de)小峰(feng)(feng)，與先前那座(zuo)巨(ju)(ju)峰(feng)(feng)相比，形成鮮(xian)明(ming)的(de)對比。但這(zhe)兩座(zuo)小峰(feng)(feng)在視覺(jue)上(shang)(shang)卻能給(gei)人一(yi)(yi)種(zhong)向上(shang)(shang)的(de)張力，似乎在抵御旁邊巨(ju)(ju)大山(shan)(shan)(shan)頭的(de)墜落。山(shan)(shan)(shan)腰云(yun)煙縹(piao)緲，山(shan)(shan)(shan)間樓觀隱現，造(zao)成一(yi)(yi)種(zhong)玄(xuan)妙之境，令(ling)人神(shen)往。

畫(hua)面中部，煙(yan)云深處流出溪(xi)水，從左上(shang)至右下(xia)貫(guan)串整個(ge)畫(hua)面，形成一(yi)種對角線構圖(tu)。溪(xi)岸(an)邊是一(yi)條從山上(shang)蜿蜒(yan)而下(xia)的山路，一(yi)行人馬正在山路上(shang)行走。一(yi)座(zuo)小橋橫跨溪(xi)上(shang)，橋上(shang)也(ye)正有(you)行人經過，作(zuo)者用筆巧妙，通(tong)過一(yi)座(zuo)小橋使得(de)全畫(hua)氣脈相通(tong)，克(ke)制了(le)生硬而使畫(hua)面變得(de)柔和。溪(xi)水兩岸(an)坡(po)腳呈犬牙形，交錯呼(hu)應，使畫(hua)面更(geng)顯出了(le)真實生動，富有(you)活力。

技法

用(yong)筆(bi)簡勁老辣，有(you)粗細、斷續之分，富(fu)有(you)節(jie)奏感，所謂(wei)“以(yi)書入(ru)畫”也。山石先(xian)勾勒后皴擦，用(yong)的是“點子皴”或“短條子皴”，筆(bi)法(fa)縝密，然(ran)后用(yong)淡墨(mo)層層漬(zi)染(ran)，故顯得凝重硬朗。

在輪(lun)廓線內，作者用(yong)(yong)線勾出(chu)巖石的(de)(de)(de)(de)自(zi)然紋理(li)，再加上點(dian)子皴，巨大的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)頭如(ru)快要崩裂一般(ban)。并且這座(zuo)突兀的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰并不像一般(ban)遠山(shan)(shan)那樣越近顏色越淡，而是層層疊疊的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)石用(yong)(yong)較濃的(de)(de)(de)(de)墨色，用(yong)(yong)特有(you)的(de)(de)(de)(de)粗筆(bi)勾線描繪，更(geng)妙的(de)(de)(de)(de)在于溪流(liu)的(de)(de)(de)(de)蜿蜒和山(shan)(shan)路(lu)的(de)(de)(de)(de)回轉將它推得極遠，所以并沒有(you)頭重腳輕的(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑之感。

作(zuo)者用(yong)(yong)筆采用(yong)(yong)“高遠”與“平(ping)遠”兩法，所繪(hui)樹木(mu)常常是(shi)有(you)枝無干。在該畫(hua)中：枯樹、寒林確(que)實都是(shi)枝干突出，而主干不甚明(ming)顯。用(yong)(yong)筆簡勁老辣，有(you)粗細斷(duan)續之分一落墨則漬染生動(dong)，饒于(yu)墨韻(yun)，皴寫山石，有(you)如“刮(gua)鐵”般的(de)堅實、質(zhi)感十足，都顯示(shi)出關仝山水畫(hua)的(de)風貌。

名家點評

北宋·劉道醇(chun)《五代名畫(hua)補遺》：“峰(feng)巖蒼(cang)翠(cui)，林麓土石，加以地(di)理平遠(yuan)，磴道邈絕，橋(qiao)彴(zhuo)村堡，杳漠皆備。”

北(bei)宋·李廌(jian)《德隅齋(zhai)畫(hua)品》：“大石叢立，屹然萬仞，色(se)若精鐵，上無(wu)塵(chen)埃，下無(wu)糞壤，四面(mian)斬絕，不(bu)通人(ren)跡，而深(shen)巖委澗，有(you)樓(lou)觀洞(dong)府鸞(luan)鶴(he)花竹之(zhi)勝。”