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基本介紹

《秋風紈扇(shan)(shan)圖》描繪了坡地上畫湖石，有一女子(zi)，容貌姣好(hao)，風鬟霧(wu)鬢，綽約(yue)如仙，衣帶干凈(jing)利落，隨(sui)風飄動。眼神頗生動，凄婉之情，宛然在(zai)目。手(shou)執(zhi)一紈扇(shan)(shan)，眺(tiao)望遠(yuan)方。左(zuo)上角(jiao)唐(tang)寅題有一詩，詩云：“秋來紈扇(shan)(shan)合收藏，何事佳人(ren)重感傷。請把(ba)世情詳(xiang)細看，大(da)都誰不逐炎涼”。

鈐有“項(xiang)(xiang)(xiang)子(zi)京家珍藏(zang)”朱文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“項(xiang)(xiang)(xiang)叔子(zi)”白(bai)(bai)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“天籟閣”朱文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“墨林子(zi)”白(bai)(bai)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“項(xiang)(xiang)(xiang)氏子(zi)京”白(bai)(bai)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“元汴之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)(bai)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“林佶(ji)之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)(bai)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“吉人之(zhi)辭”朱文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“張鹿樵(qiao)鑒藏(zang)”白(bai)(bai)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“自怡悅齋(zhai)書(shu)畫錄”朱文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“萊臣心賞”朱文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“虛(xu)齋(zhai)審定(ding)名跡”朱文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。

背景介紹

唐(tang)寅(yin)是(shi)位(wei)(wei)才(cai)(cai)性超群(qun)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)，少負不羈之才(cai)(cai)，唐(tang)寅(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)(cai)名曾經(jing)引起(qi)朝廷的(de)(de)(de)(de)(de)轟動。因才(cai)(cai)華出(chu)眾，而“妝成每被秋(qiu)娘(niang)妒(du)”；又因流年不利，命運坎坷，家(jia)庭遭(zao)到一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)打擊。這(zhe)幅《秋(qiu)風紈扇圖》的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)構思取自漢(han)(han)成帝妃(fei)子班(ban)婕妤(yu)色(se)衰(shuai)(shuai)思馳(chi)、如紈扇在秋(qiu)風起(qi)后(hou)被捐(juan)棄(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)故，班(ban)婕妤(yu)是(shi)漢(han)(han)代的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)位(wei)(wei)美貌女子，極有文才(cai)(cai)，為(wei)(wei)漢(han)(han)成帝所(suo)寵(chong)幸。后(hou)來(lai)，宮中(zhong)(zhong)來(lai)了(le)趙飛燕，漢(han)(han)成帝為(wei)(wei)這(zhe)位(wei)(wei)身材姣好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)絕代佳人所(suo)迷戀(lian)，于是(shi)，班(ban)婕妤(yu)便遭(zao)冷落。多才(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)班(ban)婕妤(yu)作(zuo)了(le)一(yi)首《怨詩(shi)》，詩(shi)云：“新(xin)制齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為(wei)(wei)合歡扇，團團似明月。出(chu)入君懷袖(xiu)，動搖微風發。常恐(kong)秋(qiu)節(jie)至，涼飆奪炎熱(re)。棄(qi)捐(juan)篋笥中(zhong)(zhong)，恩情(qing)(qing)中(zhong)(zhong)道絕。”詩(shi)中(zhong)(zhong)借一(yi)把(ba)扇子的(de)(de)(de)(de)(de)行藏，看人世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)炎涼。詩(shi)中(zhong)(zhong)道盡了(le)恩情(qing)(qing)中(zhong)(zhong)道絕給(gei)這(zhe)位(wei)(wei)女子帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)傷體驗。唐(tang)寅(yin)借漢(han)(han)成帝妃(fei)子班(ban)婕妤(yu)色(se)衰(shuai)(shuai)恩弛，好(hao)比紈扇在秋(qiu)風起(qi)后(hou)被擱棄(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)命運，閱(yue)題詩(shi)悉知是(shi)借美人暮秋(qiu)之傷來(lai)諷刺炎涼的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)態，其間也(ye)透出(chu)畫家(jia)自身的(de)(de)(de)(de)(de)景況。

作者介紹

唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子(zi)畏(wei)，號(hao)六(liu)如居士，吳縣（今江蘇(su)蘇(su)州）人。其(qi)繪畫(hua)擅長山(shan)(shan)水、人物(wu)、花鳥各科。畫(hua)法早年(nian)受沈周、文徵(zhi)明(ming)影響，30余歲(sui)時拜周臣為師(shi)，主宗(zong)(zong)南(nan)宗(zong)(zong)“院(yuan)體”一路，后泛(fan)學宋元諸家(jia)，自成一體。繪畫(hua)上(shang)與沈周、文徵(zhi)明(ming)、仇英并(bing)(bing)稱“吳門(men)四(si)家(jia)”，詩文上(shang)與祝允明(ming)、文徵(zhi)明(ming)、徐禎卿并(bing)(bing)稱“江南(nan)四(si)才子(zi)”。其(qi)代表作品有《落霞孤(gu)鶩圖(tu)》、《杏(xing)花茅(mao)屋圖(tu)》、《春(chun)山(shan)(shan)伴侶圖(tu)》、《秋風紈扇圖(tu)》、《六(liu)如居士全集》等。

鑒賞評價

主題

《秋風(feng)(feng)紈扇(shan)(shan)圖》以(yi)高度洗練的(de)筆觸，描繪了一(yi)名手持紈扇(shan)(shan)佇立在(zai)秋風(feng)(feng)里的(de)美(mei)人(ren)。左上角有畫(hua)(hua)家(jia)的(de)自題詩，加(jia)深了主題的(de)蘊意。畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)仕(shi)女圓潤的(de)臉龐上流(liu)露出一(yi)絲悵然若(ruo)失(shi)的(de)輕(qing)愁和(he)憂郁(yu)，顯得無助和(he)無奈。美(mei)人(ren)可能(neng)從手中(zhong)夏揮秋藏的(de)紈扇(shan)(shan)想到自身青春(chun)難駐、世(shi)情可畏。畫(hua)(hua)家(jia)將世(shi)態的(de)嚴酷和(he)美(mei)人(ren)的(de)悲(bei)慘境遇和(he)盤(pan)托出，發人(ren)深省。

技法

《秋風紈扇圖》筆(bi)墨(mo)富(fu)于變(bian)化，含蓄有思致，畫法兼工帶寫，人物(wu)的(de)(de)勾(gou)勒(le)，湖石(shi)的(de)(de)渲染極其熟練，流利瀟(xiao)灑。全畫純用白描(miao)，以淡墨(mo)染衣帶，衣帶微微飄起，點(dian)出(chu)(chu)正(zheng)是秋風已起的(de)(de)時候。叢竹雙鉤(gou)用得恰到好處，形(xing)成了(le)生動的(de)(de)墨(mo)韻，顯出(chu)(chu)了(le)色(se)澤的(de)(de)豐富(fu)。畫中(zhong)背景極其簡明，僅繪坡石(shi)一(yi)角(jiao)(jiao)，上側有疏(shu)疏(shu)落落的(de)(de)幾根細竹，大面積空白給人以空曠蕭(xiao)瑟(se)、冷漠寂寥的(de)(de)感(gan)受(shou)，突出(chu)(chu)“秋風見棄”、觸目(mu)傷(shang)情(qing)的(de)(de)主題。冰清玉潔(jie)的(de)(de)美(mei)人與所露一(yi)角(jiao)(jiao)的(de)(de)這幾塊似野獸般猙獰的(de)(de)頑石(shi)形(xing)成強烈的(de)(de)反差(cha)與對比，盡顯畫家寫意的(de)(de)才能。

《秋風紈(wan)扇圖》不僅僅是人物形(xing)態刻畫得(de)十分準確，線(xian)條如(ru)飛(fei)，墨色(se)如(ru)韻(yun)，把畫家(jia)本(ben)人的心情(qing)展現得(de)含蓄而豐富，直接(jie)而妥(tuo)貼。

形象

《秋(qiu)風(feng)紈扇圖》畫中手執紈扇的(de)(de)仕女(nv)，高高地挽起(qi)發髻，美麗端(duan)莊，亭亭玉(yu)立，目凝遠(yuan)方，仕女(nv)形(xing)象頎長娟秀，雙手護(hu)扇、凝目前視，表現(xian)出(chu)佳人感傷惆帳的(de)(de)心(xin)理情態(tai)。仕女(nv)飄拂的(de)(de)披巾(jin)和(he)裙(qun)(qun)緣(yuan)，透(tou)示(shi)出(chu)秋(qiu)風(feng)蕭(xiao)颯的(de)(de)季節特(te)征。衣(yi)紋(wen)線描(miao)(miao)流暢挺勁，衣(yi)裙(qun)(qun)圓筆鉤(gou)描(miao)(miao)精細柔和(he)。仕女(nv)、竹(zhu)筱(xiao)用白描(miao)(miao)和(he)雙鉤(gou)法，湖石以水墨(mo)漬染(ran)，形(xing)成(cheng)剛柔相濟、工寫(xie)結合的(de)(de)藝術特(te)色(se)。

《秋風紈扇(shan)圖(tu)》該創作以(yi)詩經中(zhong)“怨而(er)不誹”的要求，把一個大才子的人生體驗表達出(chu)來，不免讓人十分感(gan)傷、十分愛(ai)憐，恰如畫中(zhong)女子，美(mei)麗而(er)端莊，卻滿臉的憂傷，顯(xian)得無助而(er)楚楚可憐。

《秋風紈扇(shan)圖》畫家以暢達自如的(de)(de)(de)(de)筆墨揮寫人(ren)物(wu)形象，在對(dui)畫中女子衣紋的(de)(de)(de)(de)處理(li)上(shang)，一反(fan)前人(ren)沿用(yong)的(de)(de)(de)(de)細柔長線條，而是用(yong)略(lve)(lve)帶方折而不(bu)失流暢的(de)(de)(de)(de)細線表(biao)現衣裙的(de)(de)(de)(de)沉沉下(xia)垂，直到腳(jiao)邊才略(lve)(lve)微飄拽，以顯示出人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)端秀和凝思的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。

名家點評

明(ming)末(mo)收藏家項元汴(bian)：“唐子(zi)畏先生，風流才(cai)子(zi)，而遭(zao)讒被(bei)損，抑郁不(bu)得(de)志，雖復佯狂玩世(shi)以自寬，而受不(bu)知己者揶揄亦(yi)已多矣(yi)，此(ci)圖此(ci)詩，蓋(gai)自傷自解也。”

清代(dai)藏書家、書法(fa)家林(lin)佶：“六如跌蕩失意人(ren)，寫此風流得意筆，當時紈扇棄秋風，誰知尺(chi)幅垂今日；人(ren)生何必嘆飄蓬，落花恩怨訴東風，我(wo)愛鴦(yang)絲禪榻畔，美人(ren)環佩伴詩翁”。