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基本介紹

《秋風(feng)紈(wan)扇(shan)圖(tu)》描繪了坡地上(shang)畫(hua)湖石，有(you)一女子(zi)，容貌(mao)姣好，風(feng)鬟霧鬢(bin)，綽(chuo)約如仙(xian)，衣帶干凈利落，隨(sui)風(feng)飄動(dong)。眼神頗生動(dong)，凄(qi)婉之情，宛然在目(mu)。手執一紈(wan)扇(shan)，眺望遠方。左上(shang)角唐寅題有(you)一詩，詩云：“秋來紈(wan)扇(shan)合收藏，何事佳人重(zhong)感(gan)傷。請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼”。

鈐有“項子(zi)(zi)京(jing)家珍藏(zang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“項叔子(zi)(zi)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“天(tian)籟閣”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“墨林(lin)子(zi)(zi)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“項氏子(zi)(zi)京(jing)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“元汴(bian)之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“林(lin)佶之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“吉人(ren)之(zhi)辭”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“張鹿(lu)樵(qiao)鑒(jian)藏(zang)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“自怡悅齋書畫錄”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“萊臣心(xin)賞”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“虛齋審(shen)定名跡”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)。

背景介紹

唐(tang)寅(yin)是(shi)位才性超群(qun)的(de)(de)(de)藝術家(jia)，少(shao)負不羈(ji)之(zhi)(zhi)才，唐(tang)寅(yin)的(de)(de)(de)才名(ming)曾經(jing)引起(qi)(qi)朝(chao)廷的(de)(de)(de)轟動(dong)。因才華出眾，而“妝成(cheng)每被秋(qiu)娘妒”；又因流年(nian)不利，命運(yun)坎坷，家(jia)庭遭(zao)到一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)打擊(ji)。這幅《秋(qiu)風(feng)(feng)紈扇(shan)(shan)圖》的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)構思取自(zi)漢成(cheng)帝(di)(di)妃(fei)子班(ban)婕(jie)妤(yu)色(se)衰(shuai)思馳(chi)、如(ru)紈扇(shan)(shan)在(zai)秋(qiu)風(feng)(feng)起(qi)(qi)后(hou)被捐(juan)棄的(de)(de)(de)典故，班(ban)婕(jie)妤(yu)是(shi)漢代(dai)的(de)(de)(de)一(yi)位美貌女(nv)子，極有文(wen)才，為(wei)(wei)漢成(cheng)帝(di)(di)所寵(chong)幸。后(hou)來，宮中(zhong)(zhong)來了趙飛燕，漢成(cheng)帝(di)(di)為(wei)(wei)這位身(shen)(shen)材(cai)姣好(hao)的(de)(de)(de)絕代(dai)佳人(ren)所迷戀，于是(shi)，班(ban)婕(jie)妤(yu)便(bian)遭(zao)冷落。多才的(de)(de)(de)班(ban)婕(jie)妤(yu)作(zuo)了一(yi)首《怨詩(shi)(shi)》，詩(shi)(shi)云：“新制齊紈素(su)，鮮潔(jie)如(ru)霜雪(xue)。裁為(wei)(wei)合歡扇(shan)(shan)，團團似明(ming)月。出入君(jun)懷袖，動(dong)搖微風(feng)(feng)發。常恐(kong)秋(qiu)節至，涼(liang)飆奪炎(yan)熱。棄捐(juan)篋笥中(zhong)(zhong)，恩情(qing)中(zhong)(zhong)道絕。”詩(shi)(shi)中(zhong)(zhong)借一(yi)把扇(shan)(shan)子的(de)(de)(de)行藏，看人(ren)世的(de)(de)(de)炎(yan)涼(liang)。詩(shi)(shi)中(zhong)(zhong)道盡了恩情(qing)中(zhong)(zhong)道絕給(gei)這位女(nv)子帶來的(de)(de)(de)悲(bei)傷(shang)體驗。唐(tang)寅(yin)借漢成(cheng)帝(di)(di)妃(fei)子班(ban)婕(jie)妤(yu)色(se)衰(shuai)恩弛，好(hao)比紈扇(shan)(shan)在(zai)秋(qiu)風(feng)(feng)起(qi)(qi)后(hou)被擱棄的(de)(de)(de)命運(yun)，閱題詩(shi)(shi)悉知是(shi)借美人(ren)暮(mu)秋(qiu)之(zhi)(zhi)傷(shang)來諷刺炎(yan)涼(liang)的(de)(de)(de)世態，其間也透出畫(hua)家(jia)自(zi)身(shen)(shen)的(de)(de)(de)景況(kuang)。

作者介紹

唐寅（1470-1523），字(zi)伯虎，一字(zi)子畏，號六(liu)如(ru)居士，吳(wu)縣（今江(jiang)(jiang)蘇蘇州）人。其(qi)繪(hui)畫擅長山水(shui)、人物、花鳥各(ge)科(ke)。畫法早年受沈周、文(wen)徵(zhi)明(ming)影響，30余歲時(shi)拜周臣為(wei)師，主宗(zong)南宗(zong)“院體”一路(lu)，后泛學宋元諸家，自成一體。繪(hui)畫上與沈周、文(wen)徵(zhi)明(ming)、仇(chou)英(ying)并(bing)稱(cheng)(cheng)“吳(wu)門四家”，詩(shi)文(wen)上與祝允明(ming)、文(wen)徵(zhi)明(ming)、徐(xu)禎(zhen)卿并(bing)稱(cheng)(cheng)“江(jiang)(jiang)南四才(cai)子”。其(qi)代(dai)表作品有(you)《落霞(xia)孤鶩圖》、《杏花茅屋圖》、《春山伴(ban)侶圖》、《秋(qiu)風紈(wan)扇圖》、《六(liu)如(ru)居士全集》等。

鑒賞評價

主題

《秋(qiu)(qiu)風紈(wan)扇圖》以(yi)高度洗練的(de)(de)筆觸，描(miao)繪了一名手持紈(wan)扇佇立在秋(qiu)(qiu)風里(li)的(de)(de)美(mei)人(ren)(ren)。左上角有畫家的(de)(de)自題詩，加深了主(zhu)題的(de)(de)蘊意。畫中(zhong)的(de)(de)仕女圓(yuan)潤的(de)(de)臉龐上流露出(chu)一絲悵然若(ruo)失的(de)(de)輕愁和憂(you)郁，顯得(de)無助和無奈(nai)。美(mei)人(ren)(ren)可能(neng)從手中(zhong)夏揮秋(qiu)(qiu)藏的(de)(de)紈(wan)扇想到自身青春(chun)難駐、世情(qing)可畏。畫家將世態的(de)(de)嚴(yan)酷和美(mei)人(ren)(ren)的(de)(de)悲慘境(jing)遇和盤托出(chu)，發人(ren)(ren)深省。

技法

《秋(qiu)風(feng)(feng)紈扇(shan)圖》筆墨富于變化，含蓄有(you)思致，畫(hua)(hua)法(fa)兼(jian)工帶寫，人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)勾勒，湖(hu)石(shi)(shi)的(de)(de)(de)渲染極其熟練，流利瀟灑(sa)。全(quan)畫(hua)(hua)純用(yong)白描，以淡墨染衣帶，衣帶微(wei)微(wei)飄起，點(dian)出正是秋(qiu)風(feng)(feng)已起的(de)(de)(de)時候。叢竹雙鉤用(yong)得恰(qia)到好處，形成(cheng)(cheng)了生動的(de)(de)(de)墨韻(yun)，顯出了色澤的(de)(de)(de)豐富。畫(hua)(hua)中(zhong)背景極其簡(jian)明(ming)，僅繪坡石(shi)(shi)一角(jiao)，上側有(you)疏疏落(luo)落(luo)的(de)(de)(de)幾根細(xi)竹，大(da)面(mian)積空白給人(ren)(ren)以空曠(kuang)蕭瑟、冷漠寂(ji)寥的(de)(de)(de)感(gan)受，突出“秋(qiu)風(feng)(feng)見(jian)棄”、觸(chu)目(mu)傷(shang)情的(de)(de)(de)主題(ti)。冰清玉潔的(de)(de)(de)美人(ren)(ren)與所露一角(jiao)的(de)(de)(de)這幾塊似野獸般猙獰的(de)(de)(de)頑石(shi)(shi)形成(cheng)(cheng)強烈(lie)的(de)(de)(de)反差(cha)與對比，盡顯畫(hua)(hua)家(jia)寫意(yi)的(de)(de)(de)才(cai)能(neng)。

《秋風紈扇圖》不僅僅是人(ren)物形態刻畫得十分準(zhun)確，線條如(ru)飛，墨色(se)如(ru)韻(yun)，把畫家本人(ren)的心情展現得含蓄(xu)而豐富，直接而妥貼。

形象

《秋風紈扇圖》畫中手執紈扇的(de)仕(shi)女，高(gao)(gao)高(gao)(gao)地挽起發髻，美(mei)麗端莊(zhuang)，亭亭玉立，目凝遠方，仕(shi)女形(xing)象頎長娟秀，雙手護扇、凝目前視，表現(xian)出(chu)(chu)佳(jia)人感(gan)傷惆帳的(de)心理(li)情態。仕(shi)女飄拂的(de)披巾和裙緣，透示出(chu)(chu)秋風蕭颯的(de)季(ji)節特(te)征。衣紋線描(miao)(miao)流暢挺(ting)勁，衣裙圓筆鉤描(miao)(miao)精細(xi)柔(rou)和。仕(shi)女、竹筱用白(bai)描(miao)(miao)和雙鉤法，湖石以水墨漬(zi)染，形(xing)成剛柔(rou)相濟、工寫結合的(de)藝術特(te)色。

《秋風紈扇圖》該創作以詩經中(zhong)“怨而不誹”的要(yao)求，把一個大才子(zi)的人(ren)(ren)生體驗表達出來，不免讓(rang)人(ren)(ren)十分感傷(shang)、十分愛憐，恰如畫中(zhong)女子(zi)，美麗而端莊，卻滿臉的憂傷(shang)，顯(xian)得無助而楚楚可憐。

《秋風紈扇圖》畫家以(yi)暢達自如的(de)(de)筆墨揮寫人物形象，在對畫中(zhong)女子衣紋的(de)(de)處理上，一(yi)反前人沿用的(de)(de)細柔長(chang)線(xian)條(tiao)，而是(shi)用略(lve)帶方(fang)折而不失流(liu)暢的(de)(de)細線(xian)表現(xian)衣裙的(de)(de)沉沉下垂，直到腳邊才略(lve)微(wei)飄拽(zhuai)，以(yi)顯示(shi)出(chu)人物的(de)(de)端秀和凝(ning)思的(de)(de)情緒。

名家點評

明末收藏家項元(yuan)汴：“唐(tang)子畏先生(sheng)，風(feng)流才子，而遭讒(chan)被損，抑郁不(bu)得志，雖復佯狂(kuang)玩世以自(zi)寬，而受不(bu)知(zhi)己者揶(ye)揄亦已多矣，此圖此詩，蓋(gai)自(zi)傷自(zi)解也。”

清代藏(zang)書家(jia)、書法家(jia)林佶：“六(liu)如跌蕩失意(yi)(yi)人(ren)，寫此風(feng)流得(de)意(yi)(yi)筆(bi)，當時紈扇棄秋風(feng)，誰知尺幅(fu)垂今(jin)日；人(ren)生何必嘆飄蓬，落(luo)花恩怨訴東(dong)風(feng)，我愛鴦絲禪榻畔，美人(ren)環佩伴(ban)詩翁”。