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基本介紹

《桃竹(zhu)錦(jin)雞(ji)圖》中(zhong)湖邊棲息著兩只錦(jin)雞(ji)，雄錦(jin)雞(ji)在山石上(shang)梳理羽毛，雌錦(jin)雞(ji)則(ze)藏于石間。石旁(pang)桃花盛開，碧竹(zhu)相映，有(you)山雀(que)昂首翹尾棲于桃枝上(shang)，一派春意盎然之景(jing)色。

《桃竹錦(jin)雞圖》畫幅(fu)左下角(jiao)有作者自(zi)題：“至正(zheng)己(ji)丑，王若水為(wei)惠明作山桃錦(jin)雉圖。”鈐有朱文“澹軒(xuan)”、白文“王若水”二(er)印(yin)。

背景介紹

錦雞(ji)(ji)(ji)一名(ming)雉，西漢(han)初年(nian)，為避漢(han)高祖劉邦(bang)之(zhi)后呂雉名(ming)諱，遂稱雉為“錦雞(ji)(ji)(ji)”。錦雞(ji)(ji)(ji)形(xing)狀和習性與雞(ji)(ji)(ji)相類(lei)，古人認為雞(ji)(ji)(ji)有文、武(wu)、仁(ren)(ren)、勇、信五德(de)，往往拿雞(ji)(ji)(ji)來比(bi)擬有德(de)性的(de)(de)仁(ren)(ren)人君子，又因錦雞(ji)(ji)(ji)生有斑爛的(de)(de)羽毛和漂(piao)亮的(de)(de)長尾，因此(ci)，常常取之(zhi)入畫(hua)。錦雞(ji)(ji)(ji)就成了中國花(hua)鳥畫(hua)的(de)(de)傳統題材之(zhi)一，如宋徽宗趙佶的(de)(de)《芙蓉錦雞(ji)(ji)(ji)圖(tu)(tu)》、王(wang)淵(yuan)的(de)(de)《桃竹(zhu)(zhu)錦雞(ji)(ji)(ji)圖(tu)(tu)》等。《桃竹(zhu)(zhu)錦雞(ji)(ji)(ji)圖(tu)(tu)》作于至(zhi)正(zheng)九年(nian)（1349）。

作者介紹

王淵（公(gong)元13世(shi)紀-14世(shi)紀中葉），字若水(shui)，號澹軒，一號虎林(lin)逸(yi)士，錢(qian)塘（今浙江杭州）人，元代畫(hua)家。其(qi)工于(yu)(yu)花鳥、人物、山水(shui)，天歷年間曾與唐棣在南京龍(long)翔寺曾畫(hua)過壁畫(hua)，尤精于(yu)(yu)花鳥，堪稱元代花鳥畫(hua)巨擘。

鑒賞評價

形象

《桃(tao)竹(zhu)錦(jin)雞圖》是(shi)王(wang)淵純用(yong)水(shui)墨(mo)表現(xian)的(de)(de)一(yi)幅花鳥畫(hua)，是(shi)他繪畫(hua)風格成熟以(yi)后的(de)(de)作品。作品采用(yong)傳(chuan)統的(de)(de)右開(kai)式近景構圖，描繪的(de)(de)主(zhu)角(jiao)是(shi)一(yi)對(dui)有著漂(piao)亮(liang)羽毛的(de)(de)錦(jin)雉。因(yin)為(wei)雄性禽鳥體格碩大，羽毛豐美，所以(yi)王(wang)淵將雄鳥作為(wei)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)主(zhu)體，雌鳥作它(ta)(ta)的(de)(de)陪襯和(he)呼應。錦(jin)雉最引(yin)人注目(mu)的(de)(de)地方在它(ta)(ta)漂(piao)亮(liang)的(de)(de)長尾上(shang)，長長的(de)(de)尾巴(ba)使它(ta)(ta)的(de)(de)身(shen)形舒展而(er)修長。中(zhong)國古人認為(wei)雞有文、武、仁(ren)、勇(yong)、信五(wu)德，常(chang)常(chang)將它(ta)(ta)比擬(ni)為(wei)仁(ren)人君子，王(wang)淵以(yi)它(ta)(ta)入畫(hua)，也是(shi)當時(shi)的(de)(de)畫(hua)家喜歡在植物、動物身(shen)上(shang)寄托(tuo)自身(shen)理想的(de)(de)習慣的(de)(de)體現(xian)。作為(wei)配景，作者選用(yong)了桃(tao)花與墨(mo)竹(zhu)，小鳥停于竹(zhu)枝(zhi)，令全景呈(cheng)內斂的(de)(de)趨勢。

技法

《桃(tao)竹(zhu)錦雞(ji)(ji)圖》中(zhong)錦雞(ji)(ji)的羽毛勾(gou)染點描并(bing)用(yong)，湖石連勾(gou)帶(dai)皴(cun)(cun)，再以淡(dan)墨(mo)漬染，而(er)(er)桃(tao)花(hua)、桃(tao)葉卻用(yong)沒骨法(fa)(fa)。全圖筆(bi)法(fa)(fa)工致、文(wen)雅(ya)，氣韻(yun)蒼古。此圖將工整雙勾(gou)的線(xian)條和(he)細(xi)膩的水(shui)墨(mo)渲(xuan)染合(he)為一(yi)體，形成兼工帶(dai)寫的繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)技巧，以墨(mo)代色(se)，反映了文(wen)人畫(hua)(hua)(hua)重(zhong)墨(mo)輕色(se)的審美觀(guan)。畫(hua)(hua)(hua)家以水(shui)墨(mo)皴(cun)(cun)擦(ca)、暈染、粗細(xi)筆(bi)并(bing)用(yong)，行筆(bi)穩(wen)健而(er)(er)不乏灑脫，水(shui)墨(mo)層次變(bian)化(hua)豐(feng)富，頗有透明感，全圖不著一(yi)色(se)已(yi)俱見典雅(ya)端正，畫(hua)(hua)(hua)意(yi)蘊藉清潤、幽靜深秀，具有元(yuan)朝花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)的新(xin)風格：以筆(bi)為骨，以墨(mo)為肉(rou)，筆(bi)墨(mo)相(xiang)生，互為表(biao)里，更(geng)多地運用(yong)了渲(xuan)染、干刷(shua)等筆(bi)法(fa)(fa)和(he)濃淡(dan)、干濕的墨(mo)法(fa)(fa)，這無疑是(shi)在宋畫(hua)(hua)(hua)的基(ji)礎上又(you)發展(zhan)了一(yi)步。