《桃(tao)竹(zhu)(zhu)錦雞(ji)圖》中(zhong)湖(hu)邊棲息著(zhu)兩(liang)只錦雞(ji)，雄錦雞(ji)在山石上梳理(li)羽毛，雌錦雞(ji)則藏于石間。石旁桃(tao)花盛(sheng)開，碧(bi)竹(zhu)(zhu)相映，有(you)山雀昂首翹(qiao)尾棲于桃(tao)枝上，一派春(chun)意盎然(ran)之(zhi)景(jing)色。
《桃竹(zhu)錦雞圖》畫幅左(zuo)下角有作者自題：“至正己丑，王若水(shui)為(wei)惠(hui)明作山桃錦雉圖。”鈐(qian)有朱文“澹軒”、白文“王若水(shui)”二(er)印(yin)。
錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)一名雉，西漢(han)初年，為(wei)避漢(han)高(gao)祖劉邦之后呂雉名諱，遂(sui)稱(cheng)雉為(wei)“錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)”。錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)形(xing)狀(zhuang)和(he)習性與雞(ji)(ji)(ji)(ji)相(xiang)類，古(gu)人認為(wei)雞(ji)(ji)(ji)(ji)有(you)文、武、仁、勇(yong)、信五(wu)德(de)，往往拿雞(ji)(ji)(ji)(ji)來(lai)比擬有(you)德(de)性的(de)仁人君子(zi)，又(you)因(yin)錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)生有(you)斑爛的(de)羽毛和(he)漂亮的(de)長尾(wei)，因(yin)此，常(chang)常(chang)取之入畫(hua)。錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)就成了中(zhong)國花鳥畫(hua)的(de)傳統(tong)題材之一，如宋徽宗趙(zhao)佶的(de)《芙蓉錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)圖》、王(wang)淵的(de)《桃竹錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)圖》等。《桃竹錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)圖》作于至正九年（1349）。
王淵（公元(yuan)(yuan)13世(shi)紀-14世(shi)紀中葉），字若水，號澹軒(xuan)，一號虎林逸士，錢(qian)塘（今浙江杭州）人，元(yuan)(yuan)代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家。其工于花鳥、人物(wu)、山水，天歷年間曾與唐棣在南京龍翔寺曾畫(hua)(hua)(hua)過壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)，尤精于花鳥，堪稱元(yuan)(yuan)代(dai)花鳥畫(hua)(hua)(hua)巨擘。
《桃竹(zhu)錦(jin)(jin)雞圖(tu)》是王(wang)淵(yuan)純用水墨表現(xian)(xian)的(de)(de)一(yi)幅花鳥畫，是他繪畫風格(ge)(ge)成熟以(yi)(yi)后的(de)(de)作品。作品采(cai)用傳統(tong)的(de)(de)右開式(shi)近景(jing)構圖(tu)，描繪的(de)(de)主(zhu)角是一(yi)對有(you)著漂(piao)(piao)亮(liang)羽(yu)(yu)毛(mao)的(de)(de)錦(jin)(jin)雉(zhi)。因為(wei)雄性禽鳥體格(ge)(ge)碩大，羽(yu)(yu)毛(mao)豐美，所以(yi)(yi)王(wang)淵(yuan)將雄鳥作為(wei)畫中(zhong)的(de)(de)主(zhu)體，雌鳥作它的(de)(de)陪襯和呼(hu)應。錦(jin)(jin)雉(zhi)最引人(ren)(ren)注(zhu)目的(de)(de)地方在它漂(piao)(piao)亮(liang)的(de)(de)長(chang)尾上，長(chang)長(chang)的(de)(de)尾巴使它的(de)(de)身形舒展而(er)修長(chang)。中(zhong)國(guo)古人(ren)(ren)認為(wei)雞有(you)文(wen)、武、仁、勇、信五德(de)，常(chang)常(chang)將它比擬為(wei)仁人(ren)(ren)君子，王(wang)淵(yuan)以(yi)(yi)它入(ru)畫，也(ye)是當時(shi)的(de)(de)畫家喜歡在植(zhi)物(wu)、動物(wu)身上寄托自身理想(xiang)的(de)(de)習(xi)慣的(de)(de)體現(xian)(xian)。作為(wei)配(pei)景(jing)，作者選用了(le)桃花與墨竹(zhu)，小(xiao)鳥停于(yu)竹(zhu)枝，令全景(jing)呈內斂的(de)(de)趨勢(shi)。
《桃竹錦雞(ji)圖(tu)(tu)》中(zhong)錦雞(ji)的羽毛勾(gou)染(ran)點(dian)描并用，湖(hu)石連(lian)勾(gou)帶皴(cun)，再(zai)以(yi)淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)漬染(ran)，而(er)桃花(hua)(hua)、桃葉卻用沒骨法(fa)(fa)。全圖(tu)(tu)筆(bi)法(fa)(fa)工(gong)致(zhi)、文(wen)雅，氣韻蒼(cang)古(gu)。此圖(tu)(tu)將工(gong)整雙勾(gou)的線(xian)條和細膩的水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)渲染(ran)合為一體，形成兼工(gong)帶寫的繪畫技巧(qiao)，以(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)代色(se)，反映了(le)(le)文(wen)人(ren)畫重墨(mo)(mo)(mo)(mo)輕色(se)的審美(mei)觀(guan)。畫家(jia)以(yi)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)皴(cun)擦(ca)、暈染(ran)、粗細筆(bi)并用，行筆(bi)穩健而(er)不(bu)乏(fa)灑脫，水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)層次變化豐富，頗(po)有透明感(gan)，全圖(tu)(tu)不(bu)著一色(se)已俱見典(dian)雅端(duan)正，畫意蘊藉清(qing)潤、幽靜深秀，具有元朝花(hua)(hua)鳥畫的新(xin)風格：以(yi)筆(bi)為骨，以(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)為肉，筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)相生，互為表里(li)，更多地運用了(le)(le)渲染(ran)、干(gan)(gan)刷(shua)等筆(bi)法(fa)(fa)和濃淡、干(gan)(gan)濕的墨(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)，這無疑是在(zai)宋(song)畫的基(ji)礎上又發展了(le)(le)一步。
巧笑倩(qian)兮(xi)
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