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基本介紹

《桃(tao)竹錦雞圖》中湖邊(bian)棲(qi)息著兩只錦雞，雄錦雞在山(shan)石(shi)上梳(shu)理羽(yu)毛，雌(ci)錦雞則藏(zang)于(yu)石(shi)間。石(shi)旁桃(tao)花盛開，碧竹相映，有山(shan)雀昂首翹尾棲(qi)于(yu)桃(tao)枝上，一派春意盎然之(zhi)景(jing)色。

《桃(tao)竹錦(jin)雞圖》畫幅左(zuo)下(xia)角(jiao)有作(zuo)(zuo)者自題：“至正己丑，王(wang)若水(shui)為惠(hui)明(ming)作(zuo)(zuo)山桃(tao)錦(jin)雉(zhi)圖。”鈐有朱文“澹軒”、白文“王(wang)若水(shui)”二印(yin)。

背景介紹

錦雞(ji)(ji)(ji)一名(ming)雉(zhi)，西漢初年，為避漢高祖劉邦(bang)之(zhi)后呂(lv)雉(zhi)名(ming)諱，遂稱雉(zhi)為“錦雞(ji)(ji)(ji)”。錦雞(ji)(ji)(ji)形狀和習性與雞(ji)(ji)(ji)相類，古人認為雞(ji)(ji)(ji)有文(wen)、武、仁、勇、信五德(de)，往往拿雞(ji)(ji)(ji)來(lai)比擬有德(de)性的(de)仁人君子(zi)，又因錦雞(ji)(ji)(ji)生(sheng)有斑爛的(de)羽(yu)毛和漂亮(liang)的(de)長尾，因此，常(chang)常(chang)取之(zhi)入畫(hua)。錦雞(ji)(ji)(ji)就成了中國花鳥(niao)畫(hua)的(de)傳統題材之(zhi)一，如宋(song)徽(hui)宗趙佶的(de)《芙蓉錦雞(ji)(ji)(ji)圖》、王淵的(de)《桃竹錦雞(ji)(ji)(ji)圖》等。《桃竹錦雞(ji)(ji)(ji)圖》作(zuo)于至(zhi)正九年（1349）。

作者介紹

王淵（公元(yuan)(yuan)13世紀-14世紀中葉(xie)），字(zi)若水，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘(tang)（今浙江杭州）人，元(yuan)(yuan)代畫(hua)家。其工于花(hua)鳥、人物、山水，天(tian)歷年間(jian)曾(ceng)與唐(tang)棣在南(nan)京龍翔(xiang)寺曾(ceng)畫(hua)過壁畫(hua)，尤精(jing)于花(hua)鳥，堪(kan)稱元(yuan)(yuan)代花(hua)鳥畫(hua)巨擘。

鑒賞評價

形象

《桃(tao)竹(zhu)錦(jin)雞(ji)圖》是王淵(yuan)純用水墨表現的(de)(de)一(yi)(yi)幅花鳥畫(hua)，是他繪畫(hua)風格成(cheng)熟以后的(de)(de)作品。作品采用傳統的(de)(de)右開式近(jin)景(jing)構圖，描(miao)繪的(de)(de)主角是一(yi)(yi)對有著漂亮羽毛的(de)(de)錦(jin)雉。因為(wei)雄性禽鳥體(ti)格碩大(da)，羽毛豐(feng)美，所以王淵(yuan)將(jiang)雄鳥作為(wei)畫(hua)中的(de)(de)主體(ti)，雌(ci)鳥作它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)陪襯和呼應。錦(jin)雉最引(yin)人注目的(de)(de)地方在它(ta)(ta)(ta)漂亮的(de)(de)長(chang)尾上(shang)，長(chang)長(chang)的(de)(de)尾巴使它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)身(shen)形舒展而修長(chang)。中國古(gu)人認為(wei)雞(ji)有文、武、仁、勇、信五德，常常將(jiang)它(ta)(ta)(ta)比擬為(wei)仁人君子(zi)，王淵(yuan)以它(ta)(ta)(ta)入畫(hua)，也是當時的(de)(de)畫(hua)家喜歡在植物(wu)、動物(wu)身(shen)上(shang)寄托自身(shen)理想的(de)(de)習慣的(de)(de)體(ti)現。作為(wei)配景(jing)，作者選用了(le)桃(tao)花與墨竹(zhu)，小鳥停于竹(zhu)枝，令(ling)全(quan)景(jing)呈內斂(lian)的(de)(de)趨勢(shi)。

技法

《桃(tao)竹錦雞圖》中錦雞的羽毛勾(gou)染(ran)點描(miao)并用(yong)，湖(hu)石連勾(gou)帶皴，再以淡墨(mo)(mo)漬染(ran)，而(er)(er)桃(tao)花、桃(tao)葉(xie)卻用(yong)沒骨法(fa)。全(quan)圖筆(bi)(bi)法(fa)工致、文雅(ya)，氣韻蒼古。此(ci)圖將(jiang)工整雙(shuang)勾(gou)的線(xian)條和(he)細膩的水(shui)墨(mo)(mo)渲染(ran)合為(wei)一體，形成兼工帶寫的繪畫技巧，以墨(mo)(mo)代色(se)(se)，反映(ying)了文人(ren)畫重墨(mo)(mo)輕色(se)(se)的審美觀。畫家以水(shui)墨(mo)(mo)皴擦、暈染(ran)、粗細筆(bi)(bi)并用(yong)，行筆(bi)(bi)穩健而(er)(er)不乏灑脫，水(shui)墨(mo)(mo)層(ceng)次變(bian)化豐富，頗有(you)透明感，全(quan)圖不著一色(se)(se)已俱(ju)見典雅(ya)端正，畫意蘊藉清(qing)潤、幽靜深秀，具有(you)元朝花鳥畫的新(xin)風格：以筆(bi)(bi)為(wei)骨，以墨(mo)(mo)為(wei)肉，筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)相生，互為(wei)表里，更多(duo)地運用(yong)了渲染(ran)、干刷等筆(bi)(bi)法(fa)和(he)濃淡、干濕(shi)的墨(mo)(mo)法(fa)，這(zhe)無疑是在(zai)宋畫的基礎上又發展(zhan)了一步。