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基本介紹

《桃竹錦(jin)雞(ji)圖(tu)》中湖(hu)邊棲息著兩(liang)只錦(jin)雞(ji)，雄錦(jin)雞(ji)在山石(shi)上(shang)梳理羽毛(mao)，雌錦(jin)雞(ji)則藏于(yu)石(shi)間。石(shi)旁桃花盛開，碧(bi)竹相(xiang)映，有山雀(que)昂(ang)首翹尾棲于(yu)桃枝上(shang)，一派(pai)春意(yi)盎然(ran)之景色。

《桃竹錦雞圖》畫幅(fu)左(zuo)下角有(you)(you)作(zuo)者自(zi)題：“至正己(ji)丑，王(wang)若水(shui)為(wei)惠(hui)明(ming)作(zuo)山桃錦雉圖。”鈐(qian)有(you)(you)朱文“澹軒”、白文“王(wang)若水(shui)”二(er)印。

背景介紹

錦雞(ji)一(yi)名雉，西(xi)漢(han)初(chu)年(nian)，為避漢(han)高祖劉邦(bang)之(zhi)后呂雉名諱(hui)，遂(sui)稱雉為“錦雞(ji)”。錦雞(ji)形狀和(he)(he)習性(xing)與(yu)雞(ji)相類(lei)，古人認為雞(ji)有(you)文(wen)、武、仁、勇(yong)、信五德，往往拿雞(ji)來比擬有(you)德性(xing)的仁人君(jun)子，又因(yin)錦雞(ji)生有(you)斑爛的羽(yu)毛(mao)和(he)(he)漂亮(liang)的長尾(wei)，因(yin)此，常常取之(zhi)入畫(hua)。錦雞(ji)就(jiu)成(cheng)了(le)中(zhong)國花鳥畫(hua)的傳統題材之(zhi)一(yi)，如宋徽宗趙(zhao)佶(ji)的《芙蓉錦雞(ji)圖》、王淵的《桃竹(zhu)錦雞(ji)圖》等。《桃竹(zhu)錦雞(ji)圖》作于(yu)至正九年(nian)（1349）。

作者介紹

王淵（公(gong)元13世紀-14世紀中葉），字若(ruo)水，號澹軒，一號虎(hu)林逸士(shi)，錢塘(tang)（今浙江杭州）人，元代畫(hua)家。其工于(yu)花鳥、人物(wu)、山水，天歷(li)年間曾(ceng)與唐棣在南京龍翔寺曾(ceng)畫(hua)過壁畫(hua)，尤精于(yu)花鳥，堪稱元代花鳥畫(hua)巨擘。

鑒賞評價

形象

《桃竹錦(jin)雞圖(tu)》是(shi)王(wang)淵(yuan)(yuan)純用(yong)水墨表(biao)現的(de)(de)(de)一(yi)幅花鳥畫，是(shi)他繪畫風格成熟以后的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品采用(yong)傳統的(de)(de)(de)右(you)開式近景(jing)構(gou)圖(tu)，描(miao)繪的(de)(de)(de)主角是(shi)一(yi)對有(you)著漂亮羽毛的(de)(de)(de)錦(jin)雉。因(yin)為(wei)(wei)雄性禽鳥體(ti)格碩大，羽毛豐(feng)美(mei)，所以王(wang)淵(yuan)(yuan)將雄鳥作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)畫中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)主體(ti)，雌(ci)鳥作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)它(ta)的(de)(de)(de)陪襯和(he)呼應。錦(jin)雉最引人注目的(de)(de)(de)地(di)方在它(ta)漂亮的(de)(de)(de)長(chang)尾(wei)上，長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)尾(wei)巴使它(ta)的(de)(de)(de)身(shen)形(xing)舒展(zhan)而修長(chang)。中(zhong)(zhong)國(guo)古人認為(wei)(wei)雞有(you)文(wen)、武、仁、勇、信五(wu)德，常常將它(ta)比擬為(wei)(wei)仁人君子，王(wang)淵(yuan)(yuan)以它(ta)入(ru)畫，也是(shi)當時的(de)(de)(de)畫家喜歡(huan)在植物、動(dong)物身(shen)上寄托自身(shen)理想(xiang)的(de)(de)(de)習慣的(de)(de)(de)體(ti)現。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)配景(jing)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)選(xuan)用(yong)了桃花與墨竹，小鳥停于(yu)竹枝(zhi)，令(ling)全景(jing)呈內斂的(de)(de)(de)趨勢。

技法

《桃竹錦雞圖(tu)》中錦雞的(de)(de)羽(yu)毛(mao)勾染(ran)點描并用(yong)，湖石連勾帶(dai)皴，再以(yi)淡墨(mo)(mo)漬染(ran)，而(er)桃花(hua)、桃葉卻(que)用(yong)沒骨法(fa)。全圖(tu)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)工致、文雅(ya)，氣韻蒼(cang)古。此(ci)圖(tu)將工整雙(shuang)勾的(de)(de)線(xian)條和細膩的(de)(de)水墨(mo)(mo)渲染(ran)合(he)為(wei)(wei)一體，形成(cheng)兼(jian)工帶(dai)寫的(de)(de)繪畫(hua)技巧，以(yi)墨(mo)(mo)代色(se)，反映了文人畫(hua)重墨(mo)(mo)輕色(se)的(de)(de)審美觀。畫(hua)家以(yi)水墨(mo)(mo)皴擦、暈染(ran)、粗細筆(bi)(bi)(bi)并用(yong)，行筆(bi)(bi)(bi)穩健而(er)不(bu)乏灑脫，水墨(mo)(mo)層(ceng)次變化豐(feng)富(fu)，頗有透明感，全圖(tu)不(bu)著一色(se)已俱見典(dian)雅(ya)端正(zheng)，畫(hua)意蘊藉清潤、幽(you)靜深(shen)秀，具有元朝(chao)花(hua)鳥(niao)畫(hua)的(de)(de)新(xin)風格(ge)：以(yi)筆(bi)(bi)(bi)為(wei)(wei)骨，以(yi)墨(mo)(mo)為(wei)(wei)肉，筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)相生，互為(wei)(wei)表(biao)里，更多地運(yun)用(yong)了渲染(ran)、干(gan)刷等筆(bi)(bi)(bi)法(fa)和濃淡、干(gan)濕的(de)(de)墨(mo)(mo)法(fa)，這無疑是在宋畫(hua)的(de)(de)基(ji)礎上又(you)發(fa)展(zhan)了一步。