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基本介紹

《桃竹(zhu)錦(jin)雞圖(tu)》中(zhong)湖邊棲息(xi)著(zhu)兩只錦(jin)雞，雄(xiong)錦(jin)雞在山石上梳理羽毛(mao)，雌(ci)錦(jin)雞則藏于石間(jian)。石旁桃花盛開(kai)，碧竹(zhu)相(xiang)映，有山雀(que)昂首翹尾棲于桃枝上，一派春(chun)意盎(ang)然之(zhi)景色。

《桃竹(zhu)錦(jin)雞圖(tu)》畫幅左下角有作者自題：“至(zhi)正己丑(chou)，王(wang)若水為惠明(ming)作山桃錦(jin)雉圖(tu)。”鈐有朱文“澹軒”、白(bai)文“王(wang)若水”二(er)印(yin)。

背景介紹

錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)一名雉，西漢初年，為(wei)避漢高祖劉邦(bang)之后(hou)呂雉名諱，遂稱雉為(wei)“錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)”。錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)形狀(zhuang)和習性(xing)與雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)相(xiang)類，古人認(ren)為(wei)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)有(you)文、武、仁(ren)、勇、信五德，往往拿雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)來比擬有(you)德性(xing)的(de)仁(ren)人君子，又因錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)生有(you)斑爛的(de)羽毛和漂亮的(de)長尾，因此，常常取之入畫。錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)就成了(le)中(zhong)國花(hua)鳥畫的(de)傳統題(ti)材之一，如宋徽(hui)宗趙(zhao)佶(ji)的(de)《芙(fu)蓉錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)圖(tu)》、王淵的(de)《桃竹錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)圖(tu)》等。《桃竹錦(jin)(jin)雞(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)圖(tu)》作于至(zhi)正九年（1349）。

作者介紹

王淵(yuan)（公元13世紀-14世紀中葉），字若(ruo)水，號(hao)(hao)澹(dan)軒，一(yi)號(hao)(hao)虎林逸士(shi)，錢塘（今浙江杭州）人，元代畫(hua)家。其(qi)工于花(hua)鳥、人物(wu)、山水，天歷年間(jian)曾與唐(tang)棣在(zai)南(nan)京(jing)龍翔寺曾畫(hua)過壁畫(hua)，尤精于花(hua)鳥，堪稱元代花(hua)鳥畫(hua)巨擘(bo)。

鑒賞評價

形象

《桃竹(zhu)錦雞圖(tu)》是(shi)王淵純用(yong)水墨(mo)表(biao)現的(de)(de)(de)(de)一幅花鳥(niao)畫(hua)(hua)，是(shi)他繪(hui)畫(hua)(hua)風(feng)格成熟(shu)以后的(de)(de)(de)(de)作品。作品采用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)右開式近(jin)景構(gou)圖(tu)，描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)角是(shi)一對有著漂亮羽毛的(de)(de)(de)(de)錦雉(zhi)(zhi)。因為(wei)(wei)雄(xiong)性禽鳥(niao)體(ti)格碩大，羽毛豐(feng)美(mei)，所以王淵將雄(xiong)鳥(niao)作為(wei)(wei)畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)體(ti)，雌鳥(niao)作它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)陪襯(chen)和呼應。錦雉(zhi)(zhi)最引(yin)人注(zhu)目的(de)(de)(de)(de)地方在(zai)它(ta)(ta)漂亮的(de)(de)(de)(de)長尾上(shang)(shang)，長長的(de)(de)(de)(de)尾巴使(shi)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)身形舒(shu)展而修(xiu)長。中(zhong)國(guo)古人認為(wei)(wei)雞有文、武、仁、勇、信五(wu)德，常常將它(ta)(ta)比(bi)擬(ni)為(wei)(wei)仁人君子，王淵以它(ta)(ta)入(ru)畫(hua)(hua)，也是(shi)當時的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家喜(xi)歡在(zai)植物、動物身上(shang)(shang)寄托(tuo)自身理想的(de)(de)(de)(de)習慣的(de)(de)(de)(de)體(ti)現。作為(wei)(wei)配景，作者(zhe)選用(yong)了桃花與墨(mo)竹(zhu)，小鳥(niao)停于竹(zhu)枝，令全景呈內斂的(de)(de)(de)(de)趨勢。

技法

《桃(tao)竹錦(jin)雞圖》中錦(jin)雞的(de)(de)羽毛勾染點描并用，湖石連(lian)勾帶(dai)(dai)皴(cun)，再以(yi)淡(dan)墨漬染，而(er)桃(tao)花、桃(tao)葉卻用沒(mei)骨法(fa)。全(quan)(quan)圖筆(bi)法(fa)工(gong)致、文雅，氣韻蒼古(gu)。此圖將工(gong)整雙勾的(de)(de)線(xian)條(tiao)和(he)細膩的(de)(de)水(shui)墨渲染合為(wei)一體，形成兼工(gong)帶(dai)(dai)寫的(de)(de)繪畫(hua)(hua)技巧(qiao)，以(yi)墨代色(se)(se)，反(fan)映(ying)了(le)(le)文人畫(hua)(hua)重墨輕色(se)(se)的(de)(de)審(shen)美(mei)觀(guan)。畫(hua)(hua)家以(yi)水(shui)墨皴(cun)擦(ca)、暈(yun)染、粗細筆(bi)并用，行筆(bi)穩健而(er)不(bu)乏灑脫，水(shui)墨層次變化豐富，頗有透明感，全(quan)(quan)圖不(bu)著(zhu)一色(se)(se)已俱見(jian)典雅端正(zheng)，畫(hua)(hua)意蘊藉(jie)清潤、幽靜深(shen)秀，具有元朝花鳥畫(hua)(hua)的(de)(de)新風格：以(yi)筆(bi)為(wei)骨，以(yi)墨為(wei)肉，筆(bi)墨相(xiang)生，互(hu)為(wei)表里(li)，更多地運(yun)用了(le)(le)渲染、干刷(shua)等筆(bi)法(fa)和(he)濃淡(dan)、干濕的(de)(de)墨法(fa)，這(zhe)無疑是在宋(song)畫(hua)(hua)的(de)(de)基礎上又發展(zhan)了(le)(le)一步。