芒果视频下载

基本介紹

《桃竹錦(jin)雞(ji)圖》中(zhong)湖邊棲息著兩只錦(jin)雞(ji)，雄錦(jin)雞(ji)在山石(shi)上(shang)梳理羽毛，雌(ci)錦(jin)雞(ji)則(ze)藏于石(shi)間。石(shi)旁桃花盛開，碧竹相映(ying)，有山雀昂首翹尾(wei)棲于桃枝上(shang)，一(yi)派(pai)春意盎(ang)然之景色。

《桃竹錦(jin)雞圖》畫幅左(zuo)下角(jiao)有(you)(you)作(zuo)者自(zi)題：“至(zhi)正己丑，王若水為惠明(ming)作(zuo)山(shan)桃錦(jin)雉圖。”鈐(qian)有(you)(you)朱文“澹軒”、白文“王若水”二印。

背景介紹

錦(jin)雞(ji)(ji)一名(ming)雉，西漢(han)初年，為(wei)避漢(han)高(gao)祖劉邦之(zhi)(zhi)后(hou)呂雉名(ming)諱，遂稱雉為(wei)“錦(jin)雞(ji)(ji)”。錦(jin)雞(ji)(ji)形(xing)狀和(he)習性與(yu)雞(ji)(ji)相(xiang)類，古(gu)人(ren)認為(wei)雞(ji)(ji)有文、武、仁、勇、信五德，往往拿雞(ji)(ji)來(lai)比擬有德性的(de)仁人(ren)君(jun)子，又因錦(jin)雞(ji)(ji)生(sheng)有斑爛的(de)羽(yu)毛(mao)和(he)漂亮的(de)長(chang)尾，因此，常(chang)常(chang)取(qu)之(zhi)(zhi)入(ru)畫(hua)。錦(jin)雞(ji)(ji)就成了中國花鳥畫(hua)的(de)傳統題材之(zhi)(zhi)一，如(ru)宋徽宗(zong)趙佶的(de)《芙蓉錦(jin)雞(ji)(ji)圖(tu)》、王淵的(de)《桃竹錦(jin)雞(ji)(ji)圖(tu)》等。《桃竹錦(jin)雞(ji)(ji)圖(tu)》作(zuo)于(yu)至(zhi)正九年（1349）。

作者介紹

王淵（公(gong)元(yuan)13世(shi)紀(ji)(ji)-14世(shi)紀(ji)(ji)中(zhong)葉），字若水(shui)(shui)，號(hao)澹(dan)軒，一號(hao)虎(hu)林逸士(shi)，錢塘（今浙江杭州）人，元(yuan)代畫家。其工于花鳥、人物、山水(shui)(shui)，天(tian)歷(li)年(nian)間(jian)曾(ceng)與唐(tang)棣在南京(jing)龍翔寺曾(ceng)畫過壁畫，尤精于花鳥，堪稱元(yuan)代花鳥畫巨擘。

鑒賞評價

形象

《桃竹錦雞圖》是(shi)王淵純(chun)用水墨表現(xian)的(de)(de)(de)(de)一幅(fu)花(hua)鳥(niao)畫(hua)，是(shi)他繪(hui)畫(hua)風格成熟以后(hou)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。作(zuo)(zuo)品采(cai)用傳統的(de)(de)(de)(de)右開式近景構圖，描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)主角是(shi)一對有著(zhu)漂(piao)亮羽毛的(de)(de)(de)(de)錦雉(zhi)。因為(wei)(wei)雄性禽鳥(niao)體格碩大，羽毛豐(feng)美，所以王淵將(jiang)雄鳥(niao)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)主體，雌鳥(niao)作(zuo)(zuo)它的(de)(de)(de)(de)陪襯(chen)和呼應(ying)。錦雉(zhi)最引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)地方在它漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)長(chang)尾(wei)上，長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)(de)尾(wei)巴使(shi)它的(de)(de)(de)(de)身(shen)形舒展而修(xiu)長(chang)。中國古人(ren)認(ren)為(wei)(wei)雞有文、武、仁、勇、信五德(de)，常常將(jiang)它比擬為(wei)(wei)仁人(ren)君子(zi)，王淵以它入畫(hua)，也(ye)是(shi)當時的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家喜歡(huan)在植(zhi)物、動物身(shen)上寄托自身(shen)理(li)想的(de)(de)(de)(de)習(xi)慣的(de)(de)(de)(de)體現(xian)。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)配景，作(zuo)(zuo)者選用了桃花(hua)與墨竹，小鳥(niao)停于竹枝，令全景呈內斂的(de)(de)(de)(de)趨(qu)勢。

技法

《桃(tao)竹(zhu)錦雞(ji)圖》中錦雞(ji)的(de)(de)羽毛勾(gou)染(ran)點描并(bing)用(yong)(yong)(yong)，湖(hu)石連勾(gou)帶皴(cun)，再以(yi)淡墨(mo)(mo)(mo)漬染(ran)，而桃(tao)花、桃(tao)葉卻用(yong)(yong)(yong)沒骨法(fa)(fa)。全圖筆(bi)法(fa)(fa)工(gong)致(zhi)、文雅，氣(qi)韻(yun)蒼古。此圖將工(gong)整(zheng)雙勾(gou)的(de)(de)線條(tiao)和細膩的(de)(de)水墨(mo)(mo)(mo)渲(xuan)(xuan)染(ran)合為(wei)一(yi)體，形成兼工(gong)帶寫的(de)(de)繪畫(hua)技巧，以(yi)墨(mo)(mo)(mo)代(dai)色，反映(ying)了(le)文人畫(hua)重(zhong)墨(mo)(mo)(mo)輕色的(de)(de)審美觀。畫(hua)家以(yi)水墨(mo)(mo)(mo)皴(cun)擦、暈染(ran)、粗細筆(bi)并(bing)用(yong)(yong)(yong)，行筆(bi)穩健而不乏灑(sa)脫，水墨(mo)(mo)(mo)層次(ci)變化豐富，頗有(you)透(tou)明感(gan)，全圖不著一(yi)色已(yi)俱見(jian)典雅端(duan)正，畫(hua)意蘊藉清潤、幽靜(jing)深秀，具有(you)元(yuan)朝花鳥(niao)畫(hua)的(de)(de)新風格：以(yi)筆(bi)為(wei)骨，以(yi)墨(mo)(mo)(mo)為(wei)肉，筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)相生，互為(wei)表里(li)，更多(duo)地運用(yong)(yong)(yong)了(le)渲(xuan)(xuan)染(ran)、干刷等筆(bi)法(fa)(fa)和濃淡、干濕的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)，這無疑是在(zai)宋畫(hua)的(de)(de)基(ji)礎上(shang)又發展了(le)一(yi)步。