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內容介紹

琵琶行

元和十(shi)年(nian)(nian)，予左遷(qian)九江(jiang)郡(jun)司馬(ma)。明年(nian)(nian)秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶(pa)者，聽其音，錚錚然(ran)有京都聲。問其人(ren)，本長安倡女，嘗學琵琶(pa)于穆(mu)、曹二善才，年(nian)(nian)長色衰，委身為賈人(ren)婦。遂命(ming)酒，使快彈數(shu)曲(qu)。曲(qu)罷憫(min)然(ran)，自敘少小時歡樂事，今漂(piao)淪憔悴，轉徙于江(jiang)湖間。予出官二年(nian)(nian)，恬然(ran)自安，感斯人(ren)言，是夕(xi)始(shi)覺(jue)有遷(qian)謫(zhe)意。因(yin)為長句，歌(ge)以贈之，凡六百(bai)一十(shi)六言，命(ming)曰《琵琶(pa)行》。

潯陽(yang)江(jiang)頭夜(ye)送客，楓(feng)葉(xie)荻花秋瑟瑟。

主(zhu)人下馬(ma)客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫(mang)茫(mang)江浸(jin)月。

忽聞水上(shang)琵(pi)琶聲，主(zhu)人忘歸客不(bu)發。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停(ting)欲語遲。

移船相近(jin)邀相見，添酒回燈重開宴。

千呼(hu)萬喚始出來，猶抱琵琶半遮(zhe)面(mian)。

轉軸撥(bo)弦三兩(liang)聲，未成曲(qu)調先有(you)情。

弦(xian)弦(xian)掩(yan)抑聲(sheng)聲(sheng)思，似訴平生(sheng)不得志。

低(di)眉信(xin)手(shou)續續彈，說(shuo)盡心中無限(xian)事。

輕攏慢捻抹(mo)復(fu)挑，初(chu)為霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨(yu)，小弦切切如私語(yu)。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關鶯語花底滑，幽咽泉(quan)流(liu)冰下難(nan)。

冰泉冷(leng)澀(se)弦凝(ning)絕，凝(ning)絕不通(tong)聲暫歇。

別有(you)幽愁暗恨(hen)生，此(ci)時(shi)無聲勝有(you)聲。

銀瓶乍破水(shui)漿迸，鐵騎突(tu)出刀槍鳴。

曲終收撥當心畫，四弦一(yi)聲如(ru)裂(lie)帛。

東船西(xi)舫悄無(wu)言，唯見江心秋月白。

沉吟(yin)放(fang)撥插弦中，整頓衣裳起斂(lian)容。

自(zi)言本是京城女，家在(zai)蝦蟆陵下住(zhu)。

十三學得琵琶成(cheng)，名屬教坊第一部。

曲罷曾教(jiao)善才(cai)服，妝(zhuang)成每被秋娘妒。

五(wu)陵年(nian)少(shao)爭纏頭(tou)，一曲紅綃不知數。

鈿頭銀篦擊節(jie)碎，血色羅裙翻酒污。

今年(nian)歡笑復明年(nian)，秋月春風(feng)等閑度(du)。

弟走從軍阿姨死，暮去(qu)朝來(lai)顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商(shang)人(ren)婦。

商人重利輕別離(li)，前月浮梁(liang)買茶去。

去(qu)來(lai)江(jiang)口(kou)守空船，繞(rao)船月明(ming)江(jiang)水(shui)寒。

夜深忽夢(meng)少年事，夢(meng)啼妝淚(lei)紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又(you)聞此語重唧唧。

同(tong)是天涯淪(lun)落人，相逢何必曾相識！

我(wo)從去(qu)年辭帝京，謫(zhe)居臥病潯陽城。

潯陽地僻無音樂(le)，終歲不聞(wen)絲(si)竹聲。

住(zhu)近湓江地低濕，黃蘆苦竹(zhu)繞宅生(sheng)。

其間旦(dan)暮聞何物？杜鵑啼(ti)血猿(yuan)哀鳴。

春江花朝秋月夜(ye)，往(wang)往(wang)取酒還(huan)獨傾。

豈無山歌與村(cun)笛(di)？嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵(pi)琶語，如聽仙樂耳暫明(ming)。

莫(mo)辭更坐彈(dan)一曲(qu)，為(wei)君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦(xian)(xian)弦(xian)(xian)轉急。

凄凄不似向(xiang)前(qian)聲(sheng)，滿(man)座重(zhong)聞皆掩泣。

座中泣下(xia)誰(shui)最多？江州(zhou)司馬(ma)青(qing)衫(shan)濕。

注釋譯文

詞句注釋

1.左(zuo)遷：貶官，降(jiang)職(zhi)。與下文所言“遷謫”同義。古人(ren)尊(zun)右卑左(zuo)，故稱(cheng)降(jiang)職(zhi)為(wei)左(zuo)遷。

2.錚錚：形容金(jin)屬、玉(yu)器等相擊聲(sheng)。京都聲(sheng)：指(zhi)唐代京城流行的樂(le)曲聲(sheng)調。

3.倡女：歌女。倡，古時歌舞(wu)藝(yi)人。

4.善(shan)才(cai)：當時對琵(pi)琶師或曲(qu)師的通稱。是“能手”的意思(si)。

5.委身：托身，這里(li)指(zhi)嫁的意(yi)思。為：做。賈（gǔ）人：商人。

6.命酒(jiu)：叫（手下人）擺酒(jiu)。

7.快：暢快。

8.漂（piāo）淪：漂泊淪落(luo)。

9.出(chu)官：（京(jing)官）外調(diao)。

10.恬(tian)然：淡泊寧靜的樣子。

11.遷謫（zhé）：貶官(guan)降職或流放。

12.為（wéi）：創作(zuo)。長句：指七言(yan)詩。

13.歌(ge)：作歌(ge)，動詞(ci)。

14.凡：總共。六(liu)百一十二：當(dang)為(wei)“六(liu)百一十六(liu)”之誤。言(yan)：字。

15.命(ming)：命(ming)名，題名。

16.潯陽(yang)江：據(ju)考證，為流經(jing)潯陽(yang)城中的(de)湓(pen)(pen)水(shui)，即今江西(xi)省(sheng)九江市中的(de)龍開(kai)河（已被人工填埋），經(jing)湓(pen)(pen)浦口注入長江。

17.荻(di)（dí）花：多年生(sheng)草(cao)本植(zhi)物，生(sheng)在水邊，葉子(zi)長形(xing)，似蘆葦，秋(qiu)天開紫花。瑟瑟：形(xing)容(rong)楓樹、蘆荻(di)被秋(qiu)風吹動的聲(sheng)音。

18.主人(ren)：詩人(ren)自指(zhi)。

19.回(hui)燈：重新撥亮燈光。一作“移燈”。

20.掩抑：掩蔽(bi)，遏抑。思(si)：悲傷的情思(si)。

21.信手(shou)：隨手(shou)。續(xu)續(xu)彈(dan)：連(lian)續(xu)彈(dan)奏(zou)。

22.攏(long)：左手(shou)手(shou)指按弦向里（琵(pi)琶的中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的動作(zuo)。抹：順手(shou)下撥的動作(zuo)。挑：反手(shou)回撥的動作(zuo)。

23.霓裳（cháng）：曲(qu)名，即《霓裳羽衣(yi)曲(qu)》，本為西域樂舞(wu)，唐開元年間西涼節度使(shi)楊敬述依曲(qu)創(chuang)聲后流入中原。六幺：大曲(qu)名，又(you)叫《樂世》《綠腰(yao)》《錄要》，為歌舞(wu)曲(qu)。

24.大(da)弦：琵琶上(shang)最粗的弦。嘈嘈：聲音沉重抑揚。

25.小弦：琵(pi)琶上最細的弦。切(qie)切(qie)：形(xing)容聲音急切(qie)細碎(sui)。

26.間關：象聲(sheng)詞，這里(li)形容“鶯語(yu)”聲(sheng)（鳥鳴婉轉(zhuan)）。

27.幽咽：遏(e)塞(sai)不暢(chang)狀。冰下(xia)難(nan)：泉流冰下(xia)阻塞(sai)難(nan)通，形容樂(le)聲由流暢(chang)變為冷澀。難(nan)，與滑相(xiang)對，有澀之意。一作“水下(xia)灘(tan)”。

28.凝(ning)絕：凝(ning)滯。凝(ning)，一(yi)作(zuo)“疑”。

29.暗(an)恨：內(nei)心的怨恨。

30.迸：濺射(she)。

31.曲終(zhong)：樂曲結(jie)束(shu)。當心畫：用拔子在琵琶的(de)中部劃過四弦，是一曲結(jie)束(shu)時經(jing)常用到的(de)右手(shou)(shou)手(shou)(shou)法。

32.帛：古時對絲織(zhi)品的(de)總稱。

33.船：一作“舟”。舫(fang)：船。

34.斂容：收斂（深(shen)思時悲憤深(shen)怨的）面部表情。

35.蝦（há）蟆(ma)陵：“蝦”通“蛤”。在長安城東(dong)南，曲江附(fu)近，是當時有名(ming)的游樂地區。

36.教坊(fang)：唐代管理宮廷樂(le)隊(dui)的(de)官署。第一(yi)部：如同說第一(yi)團(tuan)、第一(yi)隊(dui)。

37.秋娘：唐時歌舞妓(ji)常用的名字(zi)。泛指當時貌(mao)美藝高的歌伎。

38.五陵(ling)：在長安城(cheng)外(wai)，指長陵(ling)、安陵(ling)、陽陵(ling)、茂陵(ling)、平(ping)陵(ling)五個漢代(dai)皇(huang)帝的(de)(de)(de)陵(ling)墓，是當時富豪居住的(de)(de)(de)地方。纏頭：用錦帛(bo)之類的(de)(de)(de)財(cai)物(wu)送給(gei)歌舞(wu)妓女(nv)(nv)。指古(gu)代(dai)賞給(gei)歌舞(wu)女(nv)(nv)子的(de)(de)(de)財(cai)禮，唐(tang)代(dai)用帛(bo)，后代(dai)用其(qi)他財(cai)物(wu)。

39.綃(xiao)：精細輕美的(de)絲(si)織品(pin)。紅綃(xiao)：一種生絲(si)織物。

40.鈿（diàn）頭：兩(liang)頭裝著花(hua)鈿的(de)發(fa)篦；銀篦（bì）：一說“云篦”，用金翠珠寶裝點的(de)首飾(shi)。擊節：打(da)拍子。歌舞時打(da)拍子原本(ben)用木(mu)制或(huo)竹制的(de)板。

41.等(deng)閑：隨隨便便，不(bu)重視(shi)。

42.顏色故(gu)：容貌衰(shuai)老。

43.浮梁：古(gu)縣名，唐(tang)屬饒州。在今(jin)江西省景德鎮市，盛產茶葉。

44.去來(lai)：離別后。來(lai)，語(yu)氣詞。

45.夢(meng)啼妝淚(lei)：夢(meng)中啼哭，勻(yun)過脂粉的(de)臉上帶(dai)著淚(lei)痕。一作“啼妝淚(lei)落”。紅闌干：淚(lei)水融和脂粉流淌滿(man)面的(de)樣子。

46.重(zhong)(zhong)：重(zhong)(zhong)新，重(zhong)(zhong)又之意。唧唧：嘆(tan)聲。

47.終歲(sui)：整年。

48.旦暮：早晚。

49.嘔啞：聲(sheng)(sheng)詞，形容單調的樂聲(sheng)(sheng)。嘲(chao)（zhāo）哳（zhā）：形容聲(sheng)(sheng)音(yin)繁雜(za)，也作啁哳”。

50.琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的(de)樂曲(qu)。

51.暫：突然，一下子(zi)。

52.卻(que)坐：退回(hui)到原處。促弦(xian)：把弦(xian)擰得更(geng)緊(jin)。

53.向前聲：剛才(cai)奏過的單調。

54.掩泣：掩面(mian)哭泣。

55.青衫：唐(tang)朝八品(pin)、九品(pin)文官的(de)服(fu)色。白居易當時的(de)官階是將侍郎(lang)，從(cong)九品(pin)，所以服(fu)青衫。

白話譯文

元和(he)十年(nian)，我被貶(bian)為(wei)九江郡司馬。第二(er)年(nian)秋(qiu)季的(de)一(yi)天(tian)，送(song)客到湓浦口(kou)，夜里(li)聽到船上有(you)(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)彈琵琶(pa)。聽那(nei)聲(sheng)(sheng)音(yin)，錚錚鏗(keng)(keng)鏗(keng)(keng)有(you)(you)京(jing)都流行(xing)的(de)聲(sheng)(sheng)韻。探問這個人(ren)(ren)(ren)(ren)，原來(lai)是長(chang)安的(de)歌女，曾經向穆、曹(cao)兩(liang)位琵琶(pa)大(da)師學藝(yi)。后(hou)來(lai)年(nian)紀(ji)大(da)了(le)，紅顏退盡，嫁給(gei)商人(ren)(ren)(ren)(ren)為(wei)妻。于是命人(ren)(ren)(ren)(ren)擺酒叫她暢快地彈幾曲(qu)。她彈完后(hou)，有(you)(you)些(xie)悶悶不樂(le)的(de)樣子，自(zi)己說(shuo)起(qi)了(le)少年(nian)時歡樂(le)之(zhi)(zhi)事，而(er)今(jin)漂泊沉淪，形容憔悴(cui)，在江湖之(zhi)(zhi)間輾轉流浪。我離京(jing)調外任職兩(liang)年(nian)來(lai)，隨遇而(er)安，自(zi)得其樂(le)，而(er)今(jin)被這個人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)話所感(gan)觸，這天(tian)夜里(li)才(cai)有(you)(you)被降(jiang)職的(de)感(gan)覺。于是撰寫一(yi)首(shou)長(chang)詩贈(zeng)送(song)給(gei)她，共六百一(yi)十二(er)字，題為(wei)《琵琶(pa)行(xing)》。

秋(qiu)夜(ye)我到潯陽江頭(tou)送一位(wei)歸(gui)客，冷風吹著楓葉和蘆花秋(qiu)聲瑟瑟。

我(wo)和(he)客人下馬(ma)在船上餞別設宴(yan)，舉起酒(jiu)杯要(yao)飲卻無助興的音樂。

酒喝(he)得(de)不(bu)痛快更傷心將要分別(bie)，臨別(bie)時夜茫(mang)茫(mang)江(jiang)水倒映著明(ming)月。

忽(hu)聽得(de)江面上傳來琵琶清(qing)脆聲，我忘卻了回歸客人也不想(xiang)動(dong)身。

尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲(chi)遲(chi)沒有動靜。

我(wo)們移船靠近(jin)邀請她出來相見，叫下人添酒(jiu)(jiu)回燈重新擺起酒(jiu)(jiu)宴。

經過(guo)千呼萬喚才緩(huan)緩(huan)地走出來，懷里還抱著琵琶遮著一半臉面。

轉緊琴軸(zhou)撥動琴弦試(shi)彈了幾(ji)聲，尚未(wei)成曲調那(nei)形態就(jiu)非常(chang)有(you)情。

弦弦凄(qi)楚悲切(qie)聲(sheng)音隱(yin)含著沉(chen)思，似乎(hu)在訴說著她平(ping)生(sheng)的不得志(zhi)；

她低著頭隨手連(lian)續地彈個不停，用琴聲(sheng)把心中無限的往事(shi)說盡。

輕(qing)輕(qing)撫攏慢慢捻揉下抹又上挑，初(chu)彈(dan)(dan)《霓裳(shang)羽衣曲》接(jie)著再彈(dan)(dan)《六幺》。

大弦渾(hun)宏悠長嘈(cao)嘈(cao)如(ru)暴風(feng)驟雨，小弦和緩幽細切切如(ru)有人私語。

嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuo)地彈奏，就像大珠小(xiao)珠一串串掉落(luo)玉盤(pan)。

清脆如黃(huang)鶯(ying)在花叢下婉(wan)轉(zhuan)鳴唱，幽咽就(jiu)像清泉在沙(sha)灘底下流淌(tang)。

好(hao)像水泉(quan)冷澀琵琶聲(sheng)(sheng)開始凝結，凝結而不通(tong)暢聲(sheng)(sheng)音漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)地中斷(duan)。

像另有(you)一種愁思幽(you)恨(hen)暗(an)暗(an)滋生，此時悶(men)悶(men)無聲卻(que)比有(you)聲更動人。

突然間好像銀(yin)瓶撞破水漿四濺(jian)，又好像鐵(tie)甲(jia)騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一(yi)曲終(zhong)了(le)她對準琴弦(xian)中心劃(hua)撥，四(si)弦(xian)一(yi)聲轟鳴好(hao)像撕裂了(le)布(bu)帛。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽，只(zhi)見江心之中(zhong)映著白白秋月影。

她(ta)沉吟著(zhu)收起(qi)撥片插在(zai)琴弦(xian)中，整(zheng)頓衣裳依然顯(xian)出(chu)莊重的顏容。

她(ta)說原(yuan)是京城負(fu)有(you)盛名的歌女(nv)，老家住在長安城東南(nan)的蝦(xia)蟆(ma)陵(ling)。

彈奏(zou)琵琶技藝十三歲(sui)就已學(xue)成(cheng)，教坊樂團第一隊中列有我姓(xing)名。

每曲(qu)彈罷都令藝術大(da)師(shi)們嘆服，每次妝成都被(bei)同行歌妓們嫉妒(du)。

京(jing)都豪富子弟(di)爭先恐后來獻(xian)彩，彈完一(yi)曲收來的紅綃(xiao)不知其(qi)數。

鈿頭銀篦(bi)打節拍常常斷(duan)裂粉碎(sui)，紅色羅(luo)裙(qun)被(bei)酒漬染(ran)污也不后悔(hui)。

年(nian)復一年(nian)都在(zai)歡笑(xiao)打鬧中度過(guo)，秋去春來美好的時光白白消磨。

兄弟從軍姊(zi)妹(mei)死家道已經破敗，暮去朝(chao)來我也漸(jian)漸(jian)地年老色(se)衰(shuai)。

門(men)前(qian)車馬減(jian)少光(guang)顧者落落稀(xi)稀(xi)，青春(chun)已逝我只得嫁(jia)給(gei)商(shang)人為妻。

商人重(zhong)利(li)不重(zhong)情常(chang)(chang)常(chang)(chang)輕易別離，上個月他去浮梁做茶葉的生意。

他去了留(liu)下(xia)我在江口(kou)孤守空船(chuan)，秋(qiu)(qiu)月與我作伴繞(rao)艙的秋(qiu)(qiu)水凄寒。

更深夜闌常夢(meng)少年時作(zuo)樂(le)狂歡，夢(meng)中哭醒涕(ti)淚縱(zong)橫污損(sun)了粉顏。

我聽(ting)琵琶的悲泣早已搖頭(tou)嘆息，又聽(ting)到她這番訴說更叫(jiao)我悲凄(qi)。

我們(men)倆同是天涯(ya)淪落的(de)可悲人，今日(ri)相逢何(he)必問是否曾(ceng)經(jing)相識！

自從去(qu)年我離開繁華長安京城(cheng)，被貶居住在(zai)潯陽(yang)江畔常(chang)常(chang)臥(wo)病。

潯(xun)陽這地方(fang)荒涼偏(pian)僻沒(mei)有音樂(le)，一(yi)年(nian)到頭聽不(bu)到管(guan)弦的樂(le)器聲。

住在湓江這個低洼潮濕的(de)地方，第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。

在這里早晚能(neng)聽到的(de)是(shi)什么呢(ni)？盡是(shi)杜(du)鵑猿猴那些悲凄的(de)哀(ai)鳴(ming)。

春(chun)江(jiang)花朝秋江(jiang)月(yue)夜(ye)那樣好光景，也無(wu)可奈何常常取酒獨酌獨飲。

難道這(zhe)里就(jiu)沒有山歌(ge)和(he)村笛(di)嗎？只是那(nei)音調嘶啞(ya)粗澀實在(zai)難聽。

今晚我聽你彈奏琵琶訴說(shuo)衷情，就像聽到仙樂眼也亮來(lai)耳也明。

請(qing)你不(bu)要推(tui)辭坐下來再彈一(yi)曲，我要為你創作(zuo)一(yi)首(shou)新詩《琵琶行》。

被我的話所感(gan)動她站立了好久(jiu)，回(hui)身坐下再轉緊(jin)琴弦撥出急聲。

凄凄切切不再像剛才那(nei)種(zhong)聲音，在(zai)座的人重聽(ting)都掩(yan)面哭泣不停。

要問在座之中(zhong)誰流的眼淚最(zui)多？我江州司馬淚水濕透(tou)青衫衣襟！

背景介紹

唐(tang)憲宗元和(he)十(shi)年(nian)（815）六(liu)月(yue)，唐(tang)朝藩鎮勢(shi)力派刺客在長安街頭刺死了(le)(le)宰相武元衡，刺傷了(le)(le)御史中(zhong)丞(cheng)裴(pei)度(du)(du)，朝野大嘩，藩鎮勢(shi)力又進(jin)一步提出要求罷免(mian)裴(pei)度(du)(du)，以(yi)安藩鎮“反側(ce)”之心。白居(ju)易上表主張嚴緝兇手(shou)，有(you)“擅(shan)越職分”之嫌，而且平素多作諷喻(yu)詩，得罪了(le)(le)朝中(zhong)權貴，于是被貶為江(jiang)州司馬。司馬是刺史的(de)助手(shou)，在中(zhong)唐(tang)時期(qi)(qi)多專門安置“犯(fan)罪”官員，屬于變相發配。這件(jian)事對白居(ju)易影響很(hen)大，是他(ta)思想變化的(de)轉折點，從此(ci)他(ta)早期(qi)(qi)的(de)斗爭(zheng)銳(rui)氣逐漸銷(xiao)磨，消極(ji)情緒日(ri)漸增多。

元(yuan)和十一年（816）秋天(tian)，白(bai)居易(yi)在潯陽江頭送(song)別客人，偶(ou)遇一位彈琵琶的長(chang)安(an)倡女，便用為題材，這首敘事長(chang)詩(shi)《琵琶行》。

作者介紹

白居易(yi)（772-846），唐代詩人，字樂(le)天，號香山居士，生于河南(nan)新鄭(zheng)，貞元(yuan)進士，授秘書省校書郎。元(yuan)和年間任左袷遺及左贊善大夫(fu)。后因上表請求(qiu)嚴緝刺(ci)死宰相武元(yuan)衡(heng)的(de)兇手(shou)，得(de)罪(zui)權貴，貶(bian)為江(jiang)州司馬。長慶(qing)初年任杭州刺(ci)史(shi)，寶歷初年任蘇州刺(ci)史(shi)，后官至刑部尚書。在文學上，主張“文章合為時而著，歌(ge)詩合為事而作”，是新樂(le)府運(yun)動的(de)倡導者。其(qi)詩語言通俗，有(you)《白氏(shi)長慶(qing)集》傳世。

鑒賞評價

整體賞析

《琵琶(pa)行》內(nei)容，如小序(xu)中所(suo)說，所(suo)寫的(de)是作(zuo)者由(you)長安(an)貶到九江期間在(zai)船(chuan)上聽(ting)一(yi)位長安(an)故倡彈奏琵琶(pa)、訴說身(shen)世的(de)情景。作(zuo)為一(yi)首敘(xu)事長詩，此詩結構嚴謹(jin)縝密，錯落有致，情節曲折(zhe)，波(bo)瀾起(qi)伏(fu)。

第一(yi)(yi)(yi)部(bu)分從(cong)“潯陽(yang)(yang)江(jiang)(jiang)頭夜送(song)客(ke)(ke)(ke)”至“猶(you)抱琵(pi)琶(pa)半(ban)(ban)遮面(mian)”，敘寫(xie)(xie)送(song)別(bie)(bie)宴無音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺憾，邀請(qing)商人(ren)(ren)婦彈奏琵(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情形(xing)，細(xi)致描(miao)(miao)繪琵(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)調(diao)，著力(li)塑造了琵(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象。首(shou)句“潯陽(yang)(yang)江(jiang)(jiang)頭夜送(song)客(ke)(ke)(ke)”，只七個字(zi)，就把人(ren)(ren)物（主(zhu)人(ren)(ren)和(he)客(ke)(ke)(ke)人(ren)(ren)）、地點(dian)（潯陽(yang)(yang)江(jiang)(jiang)頭）、事(shi)件（主(zhu)人(ren)(ren)送(song)客(ke)(ke)(ke)人(ren)(ren)）和(he)時間（夜晚(wan)）一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)作(zuo)概括(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)介紹；再(zai)用(yong)“楓葉荻花秋瑟瑟”一(yi)(yi)(yi)句作(zuo)環境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘(hong)染(ran)，而(er)秋夜送(song)客(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭瑟落(luo)(luo)寞之(zhi)(zhi)感(gan)，已(yi)曲曲傳(chuan)出(chu)。惟其(qi)蕭瑟落(luo)(luo)寞，因而(er)反跌出(chu)“舉(ju)酒欲飲無管弦(xian)(xian)”。“無管弦(xian)(xian)”三字(zi)，既與(yu)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“終歲不聞絲(si)竹(zhu)聲(sheng)”相(xiang)呼應，又為(wei)琵(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)場(chang)和(he)彈奏作(zuo)鋪(pu)墊(dian)。因“無管弦(xian)(xian)”而(er)“醉不成歡慘將別(bie)(bie)”，鋪(pu)墊(dian)已(yi)十分有(you)力(li)，再(zai)用(yong)“別(bie)(bie)時茫茫江(jiang)(jiang)浸月”作(zuo)進一(yi)(yi)(yi)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)烘(hong)染(ran)，構(gou)成一(yi)(yi)(yi)種強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑(yi)感(gan)，使得“忽(hu)聞水上琵(pi)琶(pa)聲(sheng)”具有(you)濃烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空谷足音之(zhi)(zhi)感(gan)，為(wei)下文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突然出(chu)現轉機作(zuo)了準備。從(cong)“夜送(song)客(ke)(ke)(ke)”之(zhi)(zhi)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“秋蕭瑟”“無管弦(xian)(xian)”“慘將別(bie)(bie)”一(yi)(yi)(yi)轉而(er)為(wei)“忽(hu)聞”“尋聲(sheng)”“暗問”“移船”，直到“邀相(xiang)見(jian)(jian)”，這(zhe)對于琵(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)場(chang)來說，已(yi)可以說是(shi)“千呼萬喚”了。但(dan)“邀相(xiang)見(jian)(jian)”還不那么容易，又要(yao)經歷(li)(li)一(yi)(yi)(yi)個“千呼萬喚”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程，她(ta)才肯“出(chu)來”。這(zhe)并(bing)不是(shi)她(ta)在意身份。正像“我”渴(ke)望聽(ting)仙樂一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琵(pi)琶(pa)聲(sheng)，是(shi)“直欲攄寫(xie)(xie)天(tian)涯淪(lun)落(luo)(luo)之(zhi)(zhi)恨”一(yi)(yi)(yi)樣，她(ta)“千呼萬喚始出(chu)來”，也是(shi)由于有(you)一(yi)(yi)(yi)肚子“天(tian)涯淪(lun)落(luo)(luo)之(zhi)(zhi)恨”，不便明(ming)說，也不愿見(jian)(jian)人(ren)(ren)。詩人(ren)(ren)正是(shi)抓住這(zhe)一(yi)(yi)(yi)點(dian)，用(yong)“琵(pi)琶(pa)聲(sheng)停(ting)欲語遲”“猶(you)抱琵(pi)琶(pa)半(ban)(ban)遮面(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像描(miao)(miao)寫(xie)(xie)來表現她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)言之(zhi)(zhi)痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)段琵(pi)琶(pa)女(nv)出(chu)場(chang)過程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)歷(li)(li)歷(li)(li)動(dong)人(ren)(ren)，她(ta)未見(jian)(jian)其(qi)人(ren)(ren)先聞其(qi)琵(pi)琶(pa)聲(sheng)，未聞其(qi)語先已(yi)微露其(qi)內(nei)心之(zhi)(zhi)隱痛，為(wei)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)發展造成許多懸念。

第二部分從(cong)“轉(zhuan)軸(zhou)撥弦(xian)三兩聲(sheng)(sheng)”至“唯見江(jiang)心(xin)秋月白”，寫(xie)琵(pi)(pi)琶(pa)女及(ji)其演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)曲，具體而生(sheng)動(dong)(dong)(dong)地揭示了(le)(le)(le)(le)琵(pi)(pi)琶(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)世界。先用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“轉(zhuan)軸(zhou)撥弦(xian)三兩聲(sheng)(sheng)”一(yi)(yi)句(ju)寫(xie)校弦(xian)試音(yin)(yin)，接(jie)著就(jiu)贊嘆“未成曲調先有情(qing)”，突出(chu)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)個“情(qing)”字。“弦(xian)弦(xian)掩抑聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)思”以(yi)下六句(ju)，總寫(xie)“初(chu)為霓裳后(hou)六幺(yao)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈奏(zou)過(guo)(guo)程，其中(zhong)既(ji)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“低眉(mei)信(xin)手續續彈”“輕(qing)攏慢捻抹復挑”描(miao)寫(xie)彈奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神態(tai)，更用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“似訴平生(sheng)不得志”“說盡(jin)心(xin)中(zhong)無(wu)限事”概括了(le)(le)(le)(le)琵(pi)(pi)琶(pa)女借樂曲所(suo)抒發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想情(qing)感。此后(hou)十(shi)四句(ju)，在借助語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)韻摹寫(xie)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，兼用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)各種生(sheng)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比喻以(yi)加強其形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)性。“大弦(xian)嘈(cao)(cao)(cao)(cao)嘈(cao)(cao)(cao)(cao)如急(ji)雨”，既(ji)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“嘈(cao)(cao)(cao)(cao)嘈(cao)(cao)(cao)(cao)”這(zhe)個疊字詞摹聲(sheng)(sheng)，又(you)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“如急(ji)雨”使它形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)化。“小弦(xian)切(qie)(qie)切(qie)(qie)如私(si)語”亦然(ran)。這(zhe)還不夠，“嘈(cao)(cao)(cao)(cao)嘈(cao)(cao)(cao)(cao)切(qie)(qie)切(qie)(qie)錯(cuo)雜彈”，已經再(zai)現了(le)(le)(le)(le)“如急(ji)雨”“如私(si)語”兩種旋律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交錯(cuo)出(chu)現，再(zai)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“大珠小珠落玉盤”一(yi)(yi)比，視(shi)覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)與聽覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)就(jiu)同時顯露出(chu)來，令人眼(yan)花繚亂(luan)，耳不暇接(jie)。旋律繼續變化，出(chu)現了(le)(le)(le)(le)先“滑(hua)”后(hou)“澀”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩種意境(jing)。“間關(guan)”之(zhi)聲(sheng)(sheng)，輕(qing)快流利，而這(zhe)種聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)又(you)好像(xiang)“鶯(ying)語花底”，視(shi)覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美(mei)強化了(le)(le)(le)(le)聽覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美(mei)。“幽咽”之(zhi)聲(sheng)(sheng)，悲抑哽(geng)塞，而這(zhe)種聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)又(you)好像(xiang)“泉流冰下”，視(shi)覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷澀強化了(le)(le)(le)(le)聽覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷澀。由“冷澀”到“凝絕(jue)(jue)(jue)”，是一(yi)(yi)個“聲(sheng)(sheng)漸(jian)歇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程，詩人用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“別有幽愁(chou)暗(an)恨生(sheng)，此時無(wu)聲(sheng)(sheng)勝有聲(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)句(ju)描(miao)繪了(le)(le)(le)(le)余音(yin)(yin)裊裊、余意無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術境(jing)界，令人拍案叫絕(jue)(jue)(jue)。彈奏(zou)至此，滿以(yi)為已經結束(shu)了(le)(le)(le)(le)。誰知(zhi)那(nei)“幽愁(chou)暗(an)恨”在“聲(sheng)(sheng)漸(jian)歇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程中(zhong)積聚了(le)(le)(le)(le)無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量，無(wu)法壓(ya)抑，終于如“銀瓶乍(zha)破”，水(shui)漿奔迸，如“鐵騎突出(chu)”，刀槍(qiang)轟(hong)鳴，把“凝絕(jue)(jue)(jue)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗(an)流突然(ran)推向高(gao)(gao)潮。才到高(gao)(gao)潮，即收撥一(yi)(yi)畫，戛(jia)然(ran)而止。一(yi)(yi)曲雖(sui)終，而回腸蕩(dang)氣、驚(jing)心(xin)動(dong)(dong)(dong)魄(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂魅力，卻(que)并沒(mei)有消失。詩人又(you)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“東(dong)船西舫悄無(wu)言(yan)，唯見江(jiang)心(xin)秋月白”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)描(miao)寫(xie)作側面烘托(tuo)，給讀者留下了(le)(le)(le)(le)涵(han)泳(yong)回味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣闊空間。

第三部分從“沉吟放(fang)撥插(cha)弦中”至“夢啼妝(zhuang)淚紅闌干(gan)”，寫琵琶女(nv)自述身世，由少女(nv)到商婦(fu)的(de)(de)經(jing)歷，亦如(ru)(ru)(ru)琵琶聲的(de)(de)激揚幽抑。正像(xiang)(xiang)在“邀(yao)相見”之(zhi)后(hou)，省掉(diao)了(le)(le)請彈(dan)琵琶的(de)(de)細節一(yi)樣；在曲終(zhong)之(zhi)后(hou)，也略去了(le)(le)關于身世的(de)(de)詢(xun)問，而用(yong)(yong)兩(liang)個描寫肖像(xiang)(xiang)的(de)(de)句子(zi)向“自言”過渡：“沉吟”的(de)(de)神(shen)態(tai)，顯然與詢(xun)問有關，這(zhe)反映了(le)(le)她欲說還休的(de)(de)內心(xin)矛(mao)盾(dun)(dun)；“放(fang)撥”“插(cha)弦中”，“整(zheng)頓(dun)衣裳”“起”“斂(lian)容(rong)”等一(yi)系列動作和表(biao)情，則表(biao)現了(le)(le)她克(ke)服(fu)矛(mao)盾(dun)(dun)、一(yi)吐為快的(de)(de)心(xin)理活(huo)動。“自言”以下，用(yong)(yong)如(ru)(ru)(ru)怨如(ru)(ru)(ru)慕(mu)、如(ru)(ru)(ru)泣如(ru)(ru)(ru)訴的(de)(de)抒情筆調，為琵琶女(nv)的(de)(de)半生(sheng)遭遇譜寫了(le)(le)一(yi)曲扣人心(xin)弦的(de)(de)悲(bei)歌，與“說盡心(xin)中無限事”的(de)(de)樂(le)曲互相補充，完成了(le)(le)女(nv)主人公(gong)的(de)(de)形象塑造。女(nv)主人公(gong)的(de)(de)形象塑造得異常生(sheng)動真實，并具有高(gao)度(du)的(de)(de)典型性。通(tong)過這(zhe)個形象，深刻地揭(jie)示了(le)(le)封建社會中被侮辱、被損(sun)害的(de)(de)樂(le)伎們、藝人們的(de)(de)悲(bei)慘命運。

第(di)四部分從“我(wo)聞琵琶已(yi)嘆(tan)息”到(dao)最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)“江州司(si)馬青衫(shan)濕(shi)”，寫(xie)(xie)詩人(ren)(ren)(ren)深沉的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)，抒發與琵琶女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)同病(bing)相(xiang)憐之(zhi)情(qing)。作(zuo)者(zhe)(zhe)在被琵琶女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)命運激起的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)波(bo)濤中(zhong)坦露了(le)自(zi)(zi)我(wo)形象。“我(wo)從去年辭(ci)帝京(jing)，謫居臥(wo)病(bing)潯陽城”的(de)(de)(de)(de)那(nei)個“我(wo)”，是作(zuo)者(zhe)(zhe)自(zi)(zi)己(ji)。作(zuo)者(zhe)(zhe)由(you)于要(yao)求革除暴政、實(shi)行仁政而遭受打擊，從長(chang)安貶(bian)到(dao)九江，心(xin)情(qing)很痛苦。當(dang)琵琶女(nv)(nv)(nv)(nv)第(di)一次彈(dan)出哀(ai)怨的(de)(de)(de)(de)樂曲、表(biao)達心(xin)事(shi)的(de)(de)(de)(de)時候，就已(yi)經撥動了(le)他的(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，發出了(le)深長(chang)的(de)(de)(de)(de)嘆(tan)息聲。當(dang)琵琶女(nv)(nv)(nv)(nv)自(zi)(zi)訴(su)身世、講到(dao)“夜深忽(hu)夢(meng)少年事(shi)，夢(meng)啼妝淚紅(hong)闌(lan)干”的(de)(de)(de)(de)時候，就更(geng)激起他的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)共鳴：“同是天涯淪落人(ren)(ren)(ren)，相(xiang)逢何(he)必曾相(xiang)識。”同病(bing)相(xiang)憐，同聲相(xiang)應(ying)，忍不(bu)(bu)住說出了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)遭遇。寫(xie)(xie)琵琶女(nv)(nv)(nv)(nv)自(zi)(zi)訴(su)身世，詳昔而略(lve)今；寫(xie)(xie)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)遭遇，則壓根兒不(bu)(bu)提被貶(bian)以前(qian)的(de)(de)(de)(de)事(shi)。這意味著以彼之(zhi)詳，補此之(zhi)略(lve)。琵琶女(nv)(nv)(nv)(nv)昔日在京(jing)城里“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的(de)(de)(de)(de)情(qing)況和作(zuo)者(zhe)(zhe)被貶(bian)以前(qian)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況當(dang)有(you)某(mou)(mou)些(xie)相(xiang)通(tong)之(zhi)處(chu)(chu)；同樣，他被貶(bian)以后(hou)的(de)(de)(de)(de)處(chu)(chu)境(jing)和琵琶女(nv)(nv)(nv)(nv)“老大(da)嫁(jia)作(zuo)商人(ren)(ren)(ren)婦”以后(hou)的(de)(de)(de)(de)處(chu)(chu)境(jing)也有(you)某(mou)(mou)些(xie)類似之(zhi)處(chu)(chu)，不(bu)(bu)然不(bu)(bu)會發出“同是天涯淪落人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)。作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)訴(su)說，反過來又(you)(you)波(bo)動了(le)琵琶女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，當(dang)她(ta)又(you)(you)一次彈(dan)琵琶的(de)(de)(de)(de)時候，那(nei)聲音就更(geng)加凄苦感(gan)人(ren)(ren)(ren)，因(yin)而反轉來又(you)(you)激動了(le)作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，以致熱烈(lie)直流，濕(shi)透青衫(shan)。

這是(shi)一首膾炙人(ren)口(kou)的(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)(shi)主義杰(jie)作(zuo)，全文以人(ren)物為線索，既寫(xie)琵琶女(nv)的(de)(de)(de)(de)身世，又寫(xie)詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)感(gan)受，然后在“同是(shi)天涯淪落(luo)人(ren)”二句上會合(he)。歌(ge)女(nv)的(de)(de)(de)(de)悲慘遭遇寫(xie)得很具體，可算是(shi)明(ming)(ming)線；詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)滲透(tou)在字(zi)里行間，隨琵琶女(nv)彈(dan)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)子和她身世的(de)(de)(de)(de)不斷變化而(er)蕩起層層波浪，可算是(shi)暗線。這一明(ming)(ming)一暗，一實(shi)(shi)一虛，使情(qing)節波瀾起伏。它所敘述的(de)(de)(de)(de)故事曲(qu)折感(gan)人(ren)，抒(shu)發的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)能(neng)引起人(ren)的(de)(de)(de)(de)共鳴，語言美而(er)不浮(fu)華，精而(er)不晦澀(se)，內容貼近生活而(er)又有廣闊的(de)(de)(de)(de)社會性(xing)，雅俗共賞。

名家點評

宋(song)代(dai)洪(hong)邁(mai)《容齋五筆》：白樂天《琵琶行》一(yi)篇，讀者但羨(xian)其(qi)(qi)風致，敬其(qi)(qi)詞章(zhang)，至(zhi)(zhi)形(xing)于(yu)樂府(fu)，詠歌之(zhi)不足，遂以謂真(zhen)為長安(an)故(gu)倡所(suo)作。予(yu)竊疑之(zhi)。唐世法綱雖于(yu)此(ci)為寬，然樂天曾居禁密(mi)，且謫居未久(jiu)，必不肯(ken)乘夜人獨處婦人船中，相從飲酒；至(zhi)(zhi)于(yu)極彈絲之(zhi)樂，中夕方去。豈不虞商人者它日議其(qi)(qi)后乎？樂天之(zhi)意，直欲抒寫天涯淪落之(zhi)恨爾(er)。

宋代朱熹《朱子語類》：白(bai)樂天《琵琶(pa)行(xing)》云：“嘈嘈切(qie)切(qie)錯雜(za)彈，大珠(zhu)小珠(zhu)落玉(yu)盤”云云，這(zhe)是(shi)(shi)和而(er)(er)淫。至“凄(qi)凄(qi)不似向前聲，滿座重聞皆掩泣(qi)”，這(zhe)是(shi)(shi)淡而(er)(er)傷。

明代李(li)沂《唐詩援》：初唐人喜為長(chang)篇(pian)，大(da)率以詞采相高而乏神韻。至元、白(bai)，去其(qi)排比，而仍踵其(qi)拖沓。惟《連昌(chang)宮詞》直陳(chen)時事，可為龜鑒；《琵琶(pa)行》情(qing)文(wen)兼美，故特取(qu)之。

明代陸時雍《唐詩鏡》：樂天無簡(jian)煉(lian)法，故覺頓挫激昂(ang)為難。

明(ming)代(dai)鍾惺、譚元春《唐詩歸(gui)》：鐘(zhong)云：以此說(shuo)曲罷(ba)，情理(li)便深（“水泉冷(leng)澀”二句(ju)下）。鐘(zhong)云：喚醒人(ren)語(yu)，不怕說(shuo)得敗興（“門前冷(leng)落”二句(ju)下）。鐘(zhong)云：止此，妙(miao)，亦(yi)似多后一段（“同(tong)是天涯”二句(ju)下）。

明代唐(tang)汝詢(xun)《唐(tang)詩解》：《連昌》紀事，《琵(pi)琶》敘情，《長恨》諷刺(ci)，并長篇之勝，而(er)高、李弗錄。余采而(er)箋釋之，俾學者(zhe)有所觀法焉。

明(ming)代(dai)周珽《唐詩選(xuan)脈會通評林》：唐汝詢曰：此樂天宦(huan)游不(bu)遂，因琵(pi)琶(pa)以托興(xing)也(ye)。“飲無管弦(xian)”，埋琵(pi)琶(pa)話頭。一篇之中，“月(yue)”字五見，“秋(qiu)月(yue)”三(san)(san)用(yong)，各自(zi)有(you)情(qing)(qing)，何(he)(he)(he)嘗厭(yan)重！“聲沉(chen)欲(yu)語(yu)遲”，“沉(chen)”字細(xi)，若(ruo)(ruo)作(zuo)“停(ting)”字便淺；“欲(yu)語(yu)遲”，形容(rong)(rong)妙(miao)(miao)絕。“未成曲調先(xian)有(you)情(qing)(qing)”，“先(xian)有(you)情(qing)(qing)”三(san)(san)字，一篇大(da)機括。“弦(xian)弦(xian)掩(yan)抑”下四(si)語(yu)總說(shuo)，情(qing)(qing)見乎辭。“大(da)弦(xian)”以下六語(yu)，寫琵(pi)琶(pa)聲響，曲窮其妙(miao)(miao)。“水泉冷澀”四(si)語(yu)，傳琵(pi)琶(pa)之神。“銀(yin)瓶”二語(yu)，已歇而(er)復振，是將罷時光景。“唯(wei)見江(jiang)心秋(qiu)月(yue)白”，收用(yong)冷語(yu)，何(he)(he)(he)等有(you)韻！“自(zi)言本是京城女”下二十二句，商婦自(zi)訴(su)之詞(ci)，甚(shen)夸、甚(shen)戚，曲盡青樓情(qing)(qing)態。“同是天涯”三(san)(san)句，鐘伯（敬）謂(wei)：“止此，妙(miao)(miao)；亦似多后(hou)一段。”若(ruo)(ruo)止，樂天本意(yi)，何(he)(he)(he)處(chu)發(fa)舒？惟以淪落人“轉入遷謫，何(he)(he)(he)等相關”！香山善鋪敘，繁而(er)不(bu)冗，若(ruo)(ruo)百衲(na)衣手段，如何(he)(he)(he)學(xue)得？陸(lu)時雍曰：形容(rong)(rong)仿佛。又(you)曰：作(zuo)長歌須(xu)得崩浪奔(ben)雷、驀澗騰空之勢，乃佳；樂天只一平鋪次第。

清代黃子云《野鴻(hong)詩(shi)的》：香山《琵(pi)琶行》婉折周詳，有意到筆隨之妙，篇中句亦警(jing)拔。音節靡靡，是(shi)其一生短處，非獨(du)是(shi)詩(shi)而已。

清代杜紫(zi)綸《中晚唐詩(shi)叩彈集》：庭珠按(an)：以上琵琶婦自敘；下，樂(le)天自言遷(qian)謫之感(gan)也（“夢啼妝淚”句下）。

清代田雯《古歡堂集雜著》：余(yu)嘗謂白香山《琵琶行》一篇(pian)，從(cong)杜子美(mei)《觀公孫(sun)大娘(niang)弟子舞(wu)劍器(qi)行》詩得來。“臨(lin)潁美(mei)人在白帝，妙(miao)舞(wu)此曲神(shen)揚揚。與(yu)余(yu)問(wen)答既有(you)以(yi)，感(gan)時撫事增(zeng)惋傷。”杜以(yi)四(si)語，白成數行，所謂演(yan)法也。鳧脛(jing)何(he)短，鶴(he)脛(jing)何(he)長(chang)，續之不能，截之不可，各有(you)天(tian)然(ran)之致；不惟詩也，文亦(yi)然(ran)。

清代嚴元(yuan)照《蕙櫋(mian)雜(za)記》：予向讀吳梅村《琵琶(pa)行》，喜(xi)其(qi)淋離頓挫(cuo)，謂勝白(bai)文公《琵琶(pa)行》，久(jiu)而知其(qi)謬也。白(bai)詩(shi)開手便從江頭送客說到聞琵琶(pa)，此直敘法也。吳詩(shi)先將琵琶(pa)鋪(pu)陳一段，便成空(kong)套。

清代(dai)徐增《而(er)庵說唐詩》：此(ci)(ci)篇鋪(pu)敘甚佳，語多(duo)情(qing)至，頓挫之(zhi)(zhi)法(fa)頗(po)有。若較子美之(zhi)(zhi)陡健(jian)，相(xiang)去遠矣。濫觴(shang)從此(ci)(ci)始。“琵琶(pa)聲(sheng)停欲語遲”，“欲語遲”宛(wan)然婦(fu)(fu)人(ren)行徑矣。“楓(feng)葉獲花秋(qiu)瑟瑟”，人(ren)知是寫景，而(er)不(bu)知是寫秋(qiu)。古人(ren)作長(chang)篇，法(fa)有詳(xiang)略(lve)。此(ci)(ci)篇純用詳(xiang)法(fa)，此(ci)(ci)樂(le)天短處(chu)也（“轉軸撥弦”句下）。“未成曲(qu)調(diao)先有情(qing)”，司馬遷謫，復(fu)當(dang)別(bie)離(li)，此(ci)(ci)樂(le)天之(zhi)(zhi)情(qing)也；嫁與商(shang)人(ren)，不(bu)得遂意(yi)，此(ci)(ci)婦(fu)(fu)人(ren)之(zhi)(zhi)情(qing)也。大家暗暗相(xiang)關。此(ci)(ci)詩是樂(le)天聽過(guo)琵琶(pa)曲(qu)從亮處(chu)做的。“其間旦(dan)暮聞(wen)何物”作問辭，句法(fa)變，方無直下之(zhi)(zhi)病。“春(chun)江花朝(chao)秋(qiu)月(yue)夜，往(wang)(wang)往(wang)(wang)取酒還獨飲。”要知樂(le)天不(bu)是單對婦(fu)(fu)人(ren)自敘，還有所(suo)送之(zhi)(zhi)客(ke)在此(ci)(ci)，正(zheng)是眼光向客(ke)處(chu)。此(ci)(ci)二句妙甚。

清代沈德潛(qian)《唐詩別(bie)裁(cai)》：寫同病(bing)相憐之意(yi)，惻(ce)惻(ce)動人。

清代史承(cheng)豫《唐賢小三昧集》：感商婦(fu)之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能(neng)引(yin)泣。

清代(dai)鄒(zou)弢《精(jing)選(xuan)評注五朝詩學津梁》：結以兩相嘆感收之，此行似江潮涌(yong)雪，余波蕩漾，有悠然不(bu)盡之妙。凡作長(chang)題，步(bu)步(bu)映襯，處(chu)處(chu)點(dian)綴，組織處(chu)，悠揚處(chu)，層出(chu)不(bu)窮，筆(bi)意鮮艷無過(guo)白香山(shan)者。

清(qing)高宗敕編《唐宋詩(shi)醇》：滿(man)腔遷謫之感，借(jie)商婦以(yi)(yi)發(fa)之，有(you)同病(bing)相憐之意(yi)焉(yan)。比興相緯，寄托遙深，其意(yi)微以(yi)(yi)顯，其意(yi)哀以(yi)(yi)思，其辭麗以(yi)(yi)則。《十(shi)九首(shou)》云(yun)：“清(qing)商隨(sui)風發(fa)，中曲(qu)正(zheng)徘徊。一(yi)彈再三(san)嘆，慷慨有(you)馀哀。”及杜甫《觀公(gong)孫(sun)大娘弟子舞劍器行》與此(ci)篇同為千秋絕調，不必(bi)以(yi)(yi)古近前后分也。

清代宋宗元《網師(shi)園唐詩箋》：為下(xia)二段(duan)伏(fu)線（“醉不(bu)(bu)成(cheng)歡”二句(ju)下(xia)）。即(ji)聲暫歇時言(yan)（“此時無(wu)(wu)聲”句(ju)下(xia)）。應首段(duan)作一束（“惟(wei)見江心”句(ju)下(xia)）。映上(shang)重(zhong)作一束，為文章留頓法（“繞(rao)船月明”句(ju)下(xia)）。雙收上(shang)二段(duan)，轉到自(zi)(zi)己（“同是天涯”二句(ju)下(xia)）。自(zi)(zi)敘蹤(zong)跡與起處相應（“其間旦暮”句(ju)下(xia)）。此詩及《長(chang)恨歌(ge)》，諸家選本率與元微之《連(lian)昌(chang)宮詞》并存(cun)。然(ran)細玩之，雖同是洋洋大篇，而情(qing)辭斐亹無(wu)(wu)倫，元詞之遠不(bu)(bu)逮(dai)白歌(ge)。即(ji)此與李亳州(zhou)之悲(bei)善才，并為聞(wen)琵琶(pa)作，而亦有仙凡之判(pan)，固不(bu)(bu)但以人品高下(xia)為去取也。

清代(dai)施補華《峴傭說詩》：《琵琶行》較(jiao)有情味(wei)，然“我從(cong)去年”一段又嫌繁冗，如老嫗向(xiang)人(ren)談舊(jiu)事，叨叨絮(xu)絮(xu)，厭讀而(er)不(bu)肯休也。