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內容介紹

琵琶行

元和(he)十年，予左遷九江郡司馬。明年秋(qiu)，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶(pa)者(zhe)，聽其音，錚錚然(ran)有(you)京都聲。問其人(ren)，本長(chang)(chang)安倡(chang)女，嘗(chang)學琵琶(pa)于穆、曹(cao)二(er)善才(cai)，年長(chang)(chang)色衰(shuai)，委(wei)身為賈人(ren)婦。遂命酒(jiu)，使快彈數曲。曲罷憫然(ran)，自敘(xu)少(shao)小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二(er)年，恬(tian)然(ran)自安，感斯人(ren)言(yan)，是夕始覺有(you)遷謫意。因為長(chang)(chang)句，歌以贈之，凡六百(bai)一十六言(yan)，命曰(yue)《琵琶(pa)行》。

潯陽(yang)江頭夜送客，楓(feng)葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬(ma)客在船(chuan)，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別(bie)，別(bie)時茫茫江浸月。

忽聞水上(shang)琵(pi)琶聲，主(zhu)人忘歸(gui)客不發。

尋(xun)聲暗(an)問彈(dan)者誰？琵(pi)琶聲停(ting)欲語遲(chi)。

移船(chuan)相近邀相見，添酒回燈重開宴。

千(qian)呼萬喚始出來，猶抱(bao)琵琶半遮面。

轉(zhuan)軸撥弦三兩聲，未成(cheng)曲調先有情。

弦(xian)弦(xian)掩抑聲聲思，似訴(su)平生不得志。

低眉信手續續彈(dan)，說(shuo)盡心(xin)中無限事。

輕攏慢捻抹復挑，初為(wei)霓裳后六(liu)幺。

大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如(ru)急雨，小弦(xian)切切如(ru)私語(yu)。

嘈嘈切切錯雜彈，大(da)珠(zhu)小珠(zhu)落玉盤(pan)。

間關鶯語花底(di)滑，幽咽(yan)泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕(jue)(jue)，凝絕(jue)(jue)不通聲暫歇。

別有幽愁暗(an)恨生，此時無聲(sheng)勝有聲(sheng)。

銀(yin)瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲(qu)終收撥當(dang)心(xin)畫，四弦(xian)一聲如裂帛(bo)。

東船西舫悄(qiao)無(wu)言，唯見(jian)江心秋月白。

沉吟放撥插弦中(zhong)，整頓衣裳起斂(lian)容。

自言本是(shi)京(jing)城女(nv)，家在蝦蟆陵下住。

十三學得琵琶(pa)成(cheng)，名屬教坊第一部(bu)。

曲罷曾(ceng)教善(shan)才服(fu)，妝成每被秋娘妒。

五(wu)陵(ling)年少爭纏頭，一曲紅綃不(bu)知數。

鈿(dian)頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻(fan)酒污(wu)。

今(jin)年(nian)歡(huan)笑復明年(nian)，秋月春風等閑度。

弟走從軍阿(a)姨死，暮去朝來(lai)顏色故(gu)。

門前冷落鞍(an)馬(ma)稀，老大嫁(jia)作商人婦。

商(shang)人重(zhong)利輕別(bie)離，前月浮梁(liang)買茶去。

去來江口守空船，繞(rao)船月明江水寒。

夜深忽(hu)夢少年事，夢啼妝淚紅闌(lan)干。

我聞琵琶(pa)已嘆息，又聞此語(yu)重(zhong)唧唧。

同是天涯淪落人，相(xiang)逢何必曾相(xiang)識！

我(wo)從去年(nian)辭帝(di)京，謫(zhe)居臥病潯陽(yang)城。

潯陽地僻無(wu)音樂，終歲不聞絲竹(zhu)聲。

住(zhu)近(jin)湓江地低濕，黃蘆苦(ku)竹繞(rao)宅生。

其間旦暮聞何物？杜(du)鵑啼血猿哀鳴。

春(chun)江花(hua)朝秋月(yue)夜(ye)，往往取酒還獨傾(qing)。

豈無山歌與(yu)村(cun)笛？嘔(ou)啞嘲(chao)哳難為聽。

今(jin)夜聞(wen)君琵琶語，如(ru)聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈(dan)一曲，為君(jun)翻作琵琶行(xing)。

感我此言良(liang)久立，卻坐促弦(xian)弦(xian)轉急(ji)。

凄凄不似向前(qian)聲，滿座重(zhong)聞(wen)皆掩(yan)泣。

座中泣下誰最多？江(jiang)州司馬青(qing)衫(shan)濕。

注釋譯文

詞句注釋

1.左(zuo)遷(qian)：貶官，降職。與下文所言“遷(qian)謫(zhe)”同(tong)義。古人尊右(you)卑(bei)左(zuo)，故(gu)稱(cheng)降職為左(zuo)遷(qian)。

2.錚(zheng)錚(zheng)：形容金(jin)屬、玉器等相擊聲。京(jing)都聲：指唐代(dai)京(jing)城流行的樂曲(qu)聲調。

3.倡(chang)女(nv)：歌女(nv)。倡(chang)，古時歌舞藝人(ren)。

4.善才：當時對琵(pi)琶(pa)師或曲(qu)師的通(tong)稱。是(shi)“能手”的意思。

5.委身(shen)：托身(shen)，這里指嫁(jia)的意思。為：做。賈（gǔ）人：商人。

6.命酒：叫（手下人）擺酒。

7.快：暢快。

8.漂(piao)（piāo）淪：漂(piao)泊淪落。

9.出官：（京官）外調。

10.恬然：淡泊寧(ning)靜的(de)樣子。

11.遷(qian)謫（zhé）：貶官降職或(huo)流放。

12.為（wéi）：創作。長句：指(zhi)七言詩。

13.歌：作歌，動詞(ci)。

14.凡(fan)：總共。六(liu)百一十(shi)二：當為(wei)“六(liu)百一十(shi)六(liu)”之誤。言：字(zi)。

15.命：命名(ming)，題名(ming)。

16.潯陽江：據考證，為流經潯陽城(cheng)中(zhong)的(de)湓水，即(ji)今江西省九江市中(zhong)的(de)龍開河（已(yi)被人工填埋），經湓浦口注入長江。

17.荻（dí）花：多年(nian)生草本(ben)植物，生在水邊，葉(xie)子長(chang)形(xing)，似(si)蘆葦，秋天開紫花。瑟(se)瑟(se)：形(xing)容楓樹、蘆荻被秋風(feng)吹動(dong)的聲(sheng)音。

18.主人：詩人自指。

19.回燈：重新撥亮燈光。一(yi)作“移燈”。

20.掩(yan)抑：掩(yan)蔽(bi)，遏抑。思：悲傷的情思。

21.信手(shou)：隨手(shou)。續(xu)續(xu)彈：連(lian)續(xu)彈奏(zou)。

22.攏：左手手指按弦向里（琵琶的(de)中部）推。捻(nian)(nian)（niǎn）：同“捻(nian)(nian)”，揉弦的(de)動(dong)作。抹(mo)：順手下撥的(de)動(dong)作。挑：反手回撥的(de)動(dong)作。

23.霓裳(shang)(shang)（cháng）：曲(qu)名，即(ji)《霓裳(shang)(shang)羽衣曲(qu)》，本為(wei)西(xi)域樂舞，唐(tang)開元年間西(xi)涼節度使楊敬述(shu)依曲(qu)創(chuang)聲(sheng)后(hou)流入中(zhong)原。六幺(yao)：大曲(qu)名，又叫《樂世》《綠腰(yao)》《錄(lu)要》，為(wei)歌舞曲(qu)。

24.大(da)弦：琵(pi)琶(pa)上最(zui)粗的弦。嘈嘈：聲(sheng)音沉重抑揚。

25.小弦(xian)(xian)：琵(pi)琶上最細(xi)的弦(xian)(xian)。切(qie)切(qie)：形容(rong)聲音急切(qie)細(xi)碎。

26.間(jian)關：象聲(sheng)詞，這里形(xing)容(rong)“鶯語”聲(sheng)（鳥鳴婉(wan)轉）。

27.幽咽：遏塞不暢狀。冰下難：泉流(liu)冰下阻塞難通，形容樂(le)聲(sheng)由流(liu)暢變為冷(leng)澀。難，與滑相(xiang)對，有澀之意(yi)。一作“水下灘”。

28.凝絕(jue)：凝滯。凝，一(yi)作“疑”。

29.暗(an)恨：內心的怨(yuan)恨。

30.迸(beng)：濺射。

31.曲(qu)終：樂曲(qu)結(jie)束(shu)。當心畫：用拔(ba)子在琵琶的(de)中部劃過四弦，是一曲(qu)結(jie)束(shu)時經(jing)常用到(dao)的(de)右手手法。

32.帛：古(gu)時對絲織(zhi)品的總(zong)稱。

33.船：一作“舟”。舫：船。

34.斂(lian)容：收斂(lian)（深思時(shi)悲憤(fen)深怨的）面(mian)部表情(qing)。

35.蝦（há）蟆陵(ling)：“蝦”通(tong)“蛤”。在長安城(cheng)東南，曲(qu)江附近(jin)，是當時(shi)有名的游樂地區(qu)。

36.教坊：唐代(dai)管理宮廷樂隊的官(guan)署。第(di)一(yi)部：如同說第(di)一(yi)團、第(di)一(yi)隊。

37.秋娘：唐時(shi)歌舞妓常用(yong)的名字。泛指當(dang)時(shi)貌美藝高的歌伎。

38.五陵：在長安城(cheng)外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平(ping)陵五個漢代皇帝(di)的陵墓，是當時富豪居(ju)住(zhu)的地方(fang)。纏頭：用(yong)錦帛之類的財物送給歌舞妓女。指古代賞給歌舞女子(zi)的財禮(li)，唐代用(yong)帛，后代用(yong)其他財物。

39.綃：精細輕美(mei)的絲織品。紅(hong)綃：一種生絲織物。

40.鈿（diàn）頭：兩(liang)頭裝著花鈿的(de)發(fa)篦(bi)；銀篦(bi)（bì）：一說“云篦(bi)”，用金翠珠寶(bao)裝點(dian)的(de)首飾。擊(ji)節(jie)：打(da)拍(pai)子(zi)。歌(ge)舞時打(da)拍(pai)子(zi)原本用木制或竹制的(de)板。

41.等閑：隨隨便(bian)便(bian)，不重視。

42.顏(yan)色故(gu)：容貌衰老。

43.浮梁：古縣名，唐屬饒(rao)州。在今江西省景德鎮市(shi)，盛產茶葉(xie)。

44.去來(lai)(lai)：離別(bie)后。來(lai)(lai)，語氣詞。

45.夢啼妝(zhuang)(zhuang)淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。一作“啼妝(zhuang)(zhuang)淚落”。紅闌干(gan)：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。

46.重(zhong)：重(zhong)新，重(zhong)又(you)之意。唧唧：嘆(tan)聲。

47.終歲(sui)：整年。

48.旦暮：早晚(wan)。

49.嘔啞：聲詞，形容單調的樂聲。嘲(chao)（zhāo）哳（zhā）：形容聲音繁雜，也作啁哳”。

50.琵(pi)琶(pa)語：琵(pi)琶(pa)聲(sheng)，琵(pi)琶(pa)所彈奏的(de)樂曲。

51.暫(zan)：突然，一下子。

52.卻坐：退回到原處(chu)。促弦：把弦擰得更緊。

53.向前聲：剛(gang)才奏過的(de)單調。

54.掩(yan)泣：掩(yan)面哭(ku)泣。

55.青(qing)衫：唐朝八品(pin)、九品(pin)文官的服色。白(bai)居易當(dang)時(shi)的官階是將侍郎，從九品(pin)，所以(yi)服青(qing)衫。

白話譯文

元和十(shi)年(nian)，我被(bei)(bei)貶為九江郡司(si)馬(ma)。第二年(nian)秋季的(de)(de)一天，送客到(dao)湓浦(pu)口，夜(ye)里聽到(dao)船(chuan)上有人(ren)彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗(keng)鏗(keng)有京(jing)(jing)都(dou)流(liu)(liu)行的(de)(de)聲韻。探問(wen)這(zhe)個人(ren)，原來是長安(an)的(de)(de)歌女，曾經向穆、曹(cao)兩位琵琶大師(shi)學藝(yi)。后來年(nian)紀大了(le)，紅顏退盡，嫁(jia)給商人(ren)為妻。于(yu)是命人(ren)擺酒(jiu)叫她暢(chang)快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的(de)(de)樣子(zi)，自(zi)己說(shuo)起了(le)少年(nian)時歡樂之事，而(er)今(jin)漂泊沉淪，形容(rong)憔悴，在江湖之間輾轉流(liu)(liu)浪。我離京(jing)(jing)調外任職兩年(nian)來，隨遇而(er)安(an)，自(zi)得其(qi)樂，而(er)今(jin)被(bei)(bei)這(zhe)個人(ren)的(de)(de)話所感(gan)觸，這(zhe)天夜(ye)里才有被(bei)(bei)降(jiang)職的(de)(de)感(gan)覺(jue)。于(yu)是撰寫一首(shou)長詩(shi)贈送給她，共(gong)六百一十(shi)二字，題為《琵琶行》。

秋夜我到潯陽江頭送(song)一位(wei)歸客(ke)，冷風吹(chui)著(zhu)楓(feng)葉和蘆花秋聲瑟瑟。

我(wo)和客(ke)人下馬(ma)在船上(shang)餞(jian)別設宴，舉起酒(jiu)杯要(yao)飲(yin)卻無助興的音(yin)樂。

酒喝得不痛快更傷心將要(yao)分別(bie)，臨別(bie)時夜(ye)茫茫江水倒映著明月。

忽聽得(de)江面上傳來琵琶清脆聲，我(wo)忘卻(que)了回歸客人(ren)也不想動身。

尋著聲(sheng)源探(tan)問彈琵琶(pa)的是何人？琵琶(pa)停了許久(jiu)卻遲遲沒(mei)有(you)動靜。

我們(men)移船靠近邀請她出(chu)來相見，叫(jiao)下人添酒(jiu)回燈(deng)重(zhong)新擺起酒(jiu)宴(yan)。

經過千呼萬(wan)喚才緩緩地走出來(lai)，懷里還(huan)抱著(zhu)琵琶遮著(zhu)一半臉面。

轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲，尚未(wei)成曲調(diao)那形(xing)態就(jiu)非常有情(qing)。

弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉(chen)思，似乎在訴說著她平生的不得志；

她低著頭隨手連續地彈個不停(ting)，用琴聲把(ba)心中(zhong)無限的往事說盡。

輕輕撫攏慢慢捻揉下(xia)抹(mo)又上挑，初(chu)彈《霓裳羽衣曲》接著再(zai)彈《六幺》。

大弦渾(hun)宏(hong)悠長嘈(cao)嘈(cao)如(ru)(ru)暴風驟(zou)雨，小弦和緩幽細(xi)切切如(ru)(ru)有人私(si)語。

嘈(cao)嘈(cao)聲切(qie)切(qie)聲互為(wei)交錯地彈(dan)奏，就像大珠(zhu)小珠(zhu)一串串掉落玉盤。

清(qing)脆(cui)如黃鶯在花(hua)叢下婉轉鳴唱，幽咽就像清(qing)泉(quan)在沙灘(tan)底下流(liu)淌(tang)。

好像水泉冷澀琵琶聲(sheng)開始凝(ning)結，凝(ning)結而不通暢(chang)聲(sheng)音(yin)漸漸地(di)中斷。

像另有(you)一種愁思幽恨(hen)暗暗滋(zi)生，此時悶悶無聲(sheng)卻比有(you)聲(sheng)更動人。

突(tu)然間好像銀瓶撞破水漿四濺，又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊(qi)鳴(ming)。

一(yi)曲終了她(ta)對準琴(qin)弦中心劃撥，四弦一(yi)聲轟(hong)鳴(ming)好像撕裂了布(bu)帛。

東船(chuan)西舫人們都靜悄悄地聆聽，只見江(jiang)心之中(zhong)映著白白秋月(yue)影。

她沉吟著收(shou)起撥片插在琴弦中(zhong)，整頓(dun)衣裳(shang)依然(ran)顯出莊重的顏容(rong)。

她說原是京城負有(you)盛(sheng)名的(de)歌女，老家住在長(chang)安城東南的(de)蝦(xia)蟆陵。

彈奏琵琶(pa)技藝十三(san)歲就已學成，教坊樂(le)團(tuan)第一隊中列有我(wo)姓名。

每曲彈罷都令藝術(shu)大師們嘆服，每次妝成(cheng)都被同行歌妓(ji)們嫉妒。

京都豪富子(zi)弟爭先(xian)恐后來獻(xian)彩(cai)，彈(dan)完一曲(qu)收來的紅綃不知(zhi)其數。

鈿頭銀篦(bi)打節拍常常斷裂粉碎，紅色羅裙被酒漬(zi)染污也不后悔。

年復一年都在(zai)歡笑打(da)鬧中(zhong)度過(guo)，秋去(qu)春來美好的時光白白消磨(mo)。

兄弟從(cong)軍姊妹死家道已經破敗，暮去朝來我也漸(jian)漸(jian)地年老色衰。

門(men)前車馬減少光顧者落落稀稀，青春已(yi)逝我只得嫁給商人為妻。

商人(ren)重利不重情常常輕易別離，上個(ge)月他去浮梁做(zuo)茶(cha)葉(xie)的生意(yi)。

他去(qu)了留下我(wo)在江口孤守空(kong)船，秋月(yue)與(yu)我(wo)作伴繞艙(cang)的秋水凄寒。

更深(shen)夜闌常(chang)夢少年(nian)時作樂狂(kuang)歡，夢中哭醒涕淚縱(zong)橫污損了粉顏。

我(wo)聽琵(pi)琶的悲(bei)泣早已搖頭(tou)嘆(tan)息，又聽到她這番訴說更叫我(wo)悲(bei)凄。

我們倆同是(shi)天涯(ya)淪(lun)落的可悲人，今日相逢何必問是(shi)否曾經相識！

自從去年我離(li)開繁華長(chang)安京城(cheng)，被貶居住在潯陽江畔(pan)常常臥(wo)病。

潯陽這地(di)方荒涼(liang)偏僻沒有音樂(le)，一年到頭聽不到管弦的樂(le)器(qi)聲。

住在(zai)湓江(jiang)這個低洼潮濕的地方，第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。

在這里早(zao)晚能聽(ting)到的是(shi)什么呢(ni)？盡是(shi)杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。

春(chun)江花朝秋江月夜(ye)那樣好(hao)光景(jing)，也無可奈何常常取酒(jiu)獨(du)酌獨(du)飲(yin)。

難(nan)道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那(nei)音調嘶啞粗澀實(shi)在(zai)難(nan)聽。

今晚我(wo)聽你(ni)彈奏琵琶訴說衷(zhong)情，就像聽到(dao)仙樂眼(yan)也(ye)亮(liang)來耳也(ye)明。

請(qing)你(ni)不要(yao)推辭坐(zuo)下來(lai)再彈一曲，我要(yao)為你(ni)創作一首(shou)新詩(shi)《琵琶行》。

被我(wo)的話所感動她站立了好(hao)久(jiu)，回身(shen)坐(zuo)下(xia)再轉緊琴弦撥出急聲。

凄凄切切不(bu)再像剛才那(nei)種聲音，在座(zuo)的人重聽都(dou)掩面哭泣(qi)不(bu)停(ting)。

要問(wen)在座之中誰流的(de)眼淚(lei)最多(duo)？我江州司(si)馬淚(lei)水濕透青衫衣襟！

背景介紹

唐(tang)憲宗元和十(shi)年（815）六月(yue)，唐(tang)朝藩鎮勢力派(pai)刺客在長安(an)街頭刺死了宰(zai)相(xiang)武元衡，刺傷了御史中丞(cheng)裴度，朝野大(da)嘩(hua)，藩鎮勢力又進一步提出要(yao)求罷免(mian)裴度，以(yi)安(an)藩鎮“反側”之(zhi)心。白居易(yi)上(shang)表主張嚴緝兇手(shou)(shou)，有“擅(shan)越職分”之(zhi)嫌，而且(qie)平素多作諷喻詩(shi)，得罪(zui)了朝中權貴，于(yu)是(shi)(shi)被(bei)貶為江(jiang)州司馬。司馬是(shi)(shi)刺史的助手(shou)(shou)，在中唐(tang)時(shi)期(qi)多專門安(an)置(zhi)“犯罪(zui)”官員，屬于(yu)變相(xiang)發配。這(zhe)件事對(dui)白居易(yi)影響(xiang)很大(da)，是(shi)(shi)他思想變化的轉折點，從(cong)此他早期(qi)的斗爭銳氣逐漸銷磨(mo)，消極情緒日漸增多。

元和(he)十一年（816）秋天，白居易在潯陽江頭送別客(ke)人，偶遇一位(wei)彈琵琶的長安倡(chang)女，便用為題材，這首敘(xu)事(shi)長詩《琵琶行》。

作者介紹

白(bai)居(ju)易（772-846），唐代詩(shi)人，字樂天，號香山居(ju)士(shi)，生于河南新鄭，貞元(yuan)進士(shi)，授(shou)秘書(shu)省(sheng)校書(shu)郎。元(yuan)和年間任(ren)(ren)左(zuo)袷遺(yi)及左(zuo)贊善大夫(fu)。后因上(shang)表請求嚴(yan)緝刺死宰相(xiang)武元(yuan)衡(heng)的兇(xiong)手，得罪權(quan)貴，貶為(wei)江州(zhou)司馬。長慶(qing)初(chu)年任(ren)(ren)杭州(zhou)刺史，寶歷(li)初(chu)年任(ren)(ren)蘇州(zhou)刺史，后官至刑部(bu)尚書(shu)。在文(wen)學上(shang)，主(zhu)張“文(wen)章合為(wei)時而(er)著，歌詩(shi)合為(wei)事而(er)作”，是新樂府運動的倡導者。其詩(shi)語言(yan)通俗，有《白(bai)氏長慶(qing)集》傳世(shi)。

鑒賞評價

整體賞析

《琵琶行(xing)》內(nei)容，如(ru)小序中所說，所寫(xie)的(de)是作者由(you)長(chang)安貶到九江期間在船上(shang)聽一(yi)位(wei)長(chang)安故倡彈奏琵琶、訴(su)說身世的(de)情(qing)景(jing)。作為一(yi)首(shou)敘事長(chang)詩，此詩結構嚴謹縝密，錯落有致，情(qing)節曲(qu)折，波瀾起伏。

第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)從“潯陽(yang)江(jiang)頭(tou)夜(ye)送(song)(song)(song)客(ke)(ke)”至“猶(you)抱琵琶(pa)(pa)半遮面(mian)(mian)”，敘(xu)寫(xie)(xie)(xie)送(song)(song)(song)別(bie)宴無(wu)音樂的(de)(de)(de)(de)遺憾，邀(yao)請商人(ren)(ren)婦彈奏琵琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)情形(xing)，細(xi)致(zhi)描(miao)繪琵琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)調，著(zhu)力(li)塑造了(le)琵琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。首句“潯陽(yang)江(jiang)頭(tou)夜(ye)送(song)(song)(song)客(ke)(ke)”，只(zhi)七個(ge)字，就把人(ren)(ren)物(wu)（主人(ren)(ren)和客(ke)(ke)人(ren)(ren)）、地點(dian)（潯陽(yang)江(jiang)頭(tou)）、事件(jian)（主人(ren)(ren)送(song)(song)(song)客(ke)(ke)人(ren)(ren)）和時間(jian)（夜(ye)晚(wan)）一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)作概括的(de)(de)(de)(de)介紹；再用“楓葉(xie)荻花秋(qiu)瑟(se)瑟(se)”一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句作環境的(de)(de)(de)(de)烘(hong)染(ran)，而(er)秋(qiu)夜(ye)送(song)(song)(song)客(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)蕭瑟(se)落寞之(zhi)(zhi)感，已(yi)曲曲傳(chuan)出(chu)(chu)。惟(wei)其蕭瑟(se)落寞，因而(er)反跌出(chu)(chu)“舉酒欲飲無(wu)管(guan)弦(xian)(xian)”。“無(wu)管(guan)弦(xian)(xian)”三(san)字，既與(yu)后面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)“終歲不(bu)聞絲竹(zhu)聲(sheng)(sheng)”相呼(hu)應，又(you)為(wei)琵琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)場和彈奏作鋪(pu)墊。因“無(wu)管(guan)弦(xian)(xian)”而(er)“醉不(bu)成歡慘將別(bie)”，鋪(pu)墊已(yi)十分(fen)有力(li)，再用“別(bie)時茫(mang)茫(mang)江(jiang)浸月”作進一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)層的(de)(de)(de)(de)環境烘(hong)染(ran)，構成一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)強烈的(de)(de)(de)(de)壓抑(yi)感，使得“忽聞水上琵琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)”具有濃(nong)烈的(de)(de)(de)(de)空谷(gu)足音之(zhi)(zhi)感，為(wei)下(xia)文的(de)(de)(de)(de)突然(ran)出(chu)(chu)現(xian)轉機作了(le)準備。從“夜(ye)送(song)(song)(song)客(ke)(ke)”之(zhi)(zhi)時的(de)(de)(de)(de)“秋(qiu)蕭瑟(se)”“無(wu)管(guan)弦(xian)(xian)”“慘將別(bie)”一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)轉而(er)為(wei)“忽聞”“尋聲(sheng)(sheng)”“暗問”“移船”，直到“邀(yao)相見”，這(zhe)對于琵琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)場來說，已(yi)可(ke)以說是“千(qian)呼(hu)萬(wan)(wan)喚(huan)”了(le)。但“邀(yao)相見”還不(bu)那么(me)容易，又(you)要經歷(li)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)“千(qian)呼(hu)萬(wan)(wan)喚(huan)”的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)，她才肯“出(chu)(chu)來”。這(zhe)并不(bu)是她在(zai)意身份。正像“我”渴(ke)望聽(ting)仙樂一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)琵琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)，是“直欲攄(shu)寫(xie)(xie)(xie)天(tian)涯淪(lun)落之(zhi)(zhi)恨”一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，她“千(qian)呼(hu)萬(wan)(wan)喚(huan)始出(chu)(chu)來”，也是由于有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)肚子“天(tian)涯淪(lun)落之(zhi)(zhi)恨”，不(bu)便明(ming)說，也不(bu)愿見人(ren)(ren)。詩人(ren)(ren)正是抓住這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)，用“琵琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)停欲語遲”“猶(you)抱琵琶(pa)(pa)半遮面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)肖像描(miao)寫(xie)(xie)(xie)來表(biao)現(xian)她的(de)(de)(de)(de)難(nan)言之(zhi)(zhi)痛(tong)的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)段(duan)琵琶(pa)(pa)女(nv)出(chu)(chu)場過程(cheng)的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)歷(li)歷(li)動人(ren)(ren)，她未(wei)見其人(ren)(ren)先聞其琵琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)，未(wei)聞其語先已(yi)微露其內(nei)心之(zhi)(zhi)隱痛(tong)，為(wei)后面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)故事發展造成許多懸念(nian)。

第(di)二部分從“轉軸撥弦(xian)(xian)三兩聲(sheng)(sheng)”至“唯見(jian)(jian)江(jiang)心(xin)(xin)秋月(yue)白(bai)”，寫(xie)琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)及(ji)其演奏的(de)(de)(de)(de)琵琶(pa)(pa)曲(qu)(qu)，具體而生(sheng)動地揭示了(le)(le)(le)琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)世(shi)界。先(xian)用(yong)“轉軸撥弦(xian)(xian)三兩聲(sheng)(sheng)”一(yi)句(ju)寫(xie)校弦(xian)(xian)試音，接(jie)著就贊嘆“未成曲(qu)(qu)調先(xian)有(you)情”，突(tu)(tu)(tu)出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)個“情”字。“弦(xian)(xian)弦(xian)(xian)掩抑聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)思(si)”以下六句(ju)，總寫(xie)“初為(wei)霓(ni)裳后六幺”的(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏過(guo)程(cheng)，其中(zhong)(zhong)既(ji)用(yong)“低眉信(xin)手續續彈(dan)”“輕攏慢捻抹復挑(tiao)”描寫(xie)彈(dan)奏的(de)(de)(de)(de)神(shen)態，更用(yong)“似訴平生(sheng)不得(de)志”“說盡心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)無限事”概括了(le)(le)(le)琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)借樂曲(qu)(qu)所抒發的(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)情感(gan)。此后十四句(ju)，在(zai)借助(zhu)語(yu)言的(de)(de)(de)(de)音韻摹寫(xie)音樂的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，兼用(yong)各種(zhong)生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)比喻(yu)以加強(qiang)其形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)性(xing)。“大弦(xian)(xian)嘈(cao)嘈(cao)如(ru)急(ji)雨(yu)”，既(ji)用(yong)“嘈(cao)嘈(cao)”這(zhe)個疊字詞(ci)摹聲(sheng)(sheng)，又用(yong)“如(ru)急(ji)雨(yu)”使它形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)化。“小弦(xian)(xian)切切如(ru)私語(yu)”亦然(ran)(ran)。這(zhe)還(huan)不夠(gou)，“嘈(cao)嘈(cao)切切錯雜(za)彈(dan)”，已經(jing)再(zai)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)“如(ru)急(ji)雨(yu)”“如(ru)私語(yu)”兩種(zhong)旋律的(de)(de)(de)(de)交錯出(chu)現(xian)(xian)，再(zai)用(yong)“大珠小珠落玉盤”一(yi)比，視覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)與聽覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)就同時(shi)(shi)顯露出(chu)來，令人眼(yan)花(hua)繚亂，耳不暇接(jie)。旋律繼續變化，出(chu)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)先(xian)“滑(hua)”后“澀(se)”的(de)(de)(de)(de)兩種(zhong)意境(jing)。“間關”之(zhi)聲(sheng)(sheng)，輕快流利，而這(zhe)種(zhong)聲(sheng)(sheng)音又好像“鶯語(yu)花(hua)底(di)”，視覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)優(you)美(mei)強(qiang)化了(le)(le)(le)聽覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)優(you)美(mei)。“幽咽”之(zhi)聲(sheng)(sheng)，悲抑哽塞，而這(zhe)種(zhong)聲(sheng)(sheng)音又好像“泉流冰下”，視覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)冷(leng)澀(se)強(qiang)化了(le)(le)(le)聽覺形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)冷(leng)澀(se)。由(you)“冷(leng)澀(se)”到“凝絕”，是一(yi)個“聲(sheng)(sheng)漸歇(xie)”的(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)，詩(shi)人用(yong)“別有(you)幽愁暗(an)恨(hen)(hen)生(sheng)，此時(shi)(shi)無聲(sheng)(sheng)勝有(you)聲(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)(de)佳句(ju)描繪(hui)了(le)(le)(le)余音裊裊、余意無窮(qiong)(qiong)的(de)(de)(de)(de)藝術境(jing)界，令人拍案叫絕。彈(dan)奏至此，滿以為(wei)已經(jing)結(jie)束(shu)了(le)(le)(le)。誰知那“幽愁暗(an)恨(hen)(hen)”在(zai)“聲(sheng)(sheng)漸歇(xie)”的(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)(zhong)積聚了(le)(le)(le)無窮(qiong)(qiong)的(de)(de)(de)(de)力量，無法壓抑，終于如(ru)“銀瓶乍(zha)破”，水漿奔迸，如(ru)“鐵騎突(tu)(tu)(tu)出(chu)”，刀槍轟(hong)鳴，把“凝絕”的(de)(de)(de)(de)暗(an)流突(tu)(tu)(tu)然(ran)(ran)推向高(gao)潮。才到高(gao)潮，即收(shou)撥一(yi)畫，戛然(ran)(ran)而止。一(yi)曲(qu)(qu)雖(sui)終，而回腸(chang)蕩氣(qi)、驚(jing)心(xin)(xin)動魄(po)的(de)(de)(de)(de)音樂魅(mei)力，卻并(bing)沒(mei)有(you)消失。詩(shi)人又用(yong)“東船西舫悄無言，唯見(jian)(jian)江(jiang)心(xin)(xin)秋月(yue)白(bai)”的(de)(de)(de)(de)環境(jing)描寫(xie)作側面烘托，給讀者留下了(le)(le)(le)涵泳回味(wei)的(de)(de)(de)(de)廣闊空間。

第三(san)部分從“沉(chen)吟(yin)放撥(bo)(bo)插弦(xian)中(zhong)”至“夢啼妝淚紅闌干”，寫(xie)(xie)琵(pi)琶(pa)女(nv)(nv)(nv)自(zi)述身世，由少女(nv)(nv)(nv)到(dao)商(shang)婦(fu)的(de)(de)(de)(de)經歷(li)，亦如(ru)琵(pi)琶(pa)聲的(de)(de)(de)(de)激揚幽抑。正像在“邀相見(jian)”之后(hou)，省掉(diao)了請(qing)彈琵(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)(de)細節一樣；在曲(qu)終(zhong)之后(hou)，也略去(qu)了關于身世的(de)(de)(de)(de)詢問，而(er)用兩個(ge)描寫(xie)(xie)肖像的(de)(de)(de)(de)句(ju)子向“自(zi)言”過(guo)渡(du)：“沉(chen)吟(yin)”的(de)(de)(de)(de)神態，顯然與(yu)詢問有(you)關，這(zhe)反映了她(ta)欲說(shuo)還休的(de)(de)(de)(de)內(nei)心矛盾；“放撥(bo)(bo)”“插弦(xian)中(zhong)”，“整(zheng)頓衣(yi)裳”“起(qi)”“斂容”等一系(xi)列動(dong)作和表情，則(ze)表現了她(ta)克服矛盾、一吐為(wei)快的(de)(de)(de)(de)心理活動(dong)。“自(zi)言”以下，用如(ru)怨如(ru)慕、如(ru)泣(qi)如(ru)訴的(de)(de)(de)(de)抒情筆調，為(wei)琵(pi)琶(pa)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)半生遭遇(yu)譜寫(xie)(xie)了一曲(qu)扣人(ren)心弦(xian)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)歌，與(yu)“說(shuo)盡心中(zhong)無限事”的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)互相補(bu)充，完(wan)成了女(nv)(nv)(nv)主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象塑(su)造(zao)。女(nv)(nv)(nv)主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象塑(su)造(zao)得異常生動(dong)真實(shi)，并(bing)具有(you)高度的(de)(de)(de)(de)典型(xing)性。通過(guo)這(zhe)個(ge)形(xing)(xing)象，深(shen)刻地揭示了封建社會中(zhong)被侮辱(ru)、被損害的(de)(de)(de)(de)樂(le)伎們、藝人(ren)們的(de)(de)(de)(de)悲(bei)慘(can)命(ming)運。

第(di)(di)四部分(fen)從(cong)“我(wo)聞琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)已嘆(tan)息”到(dao)最后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“江(jiang)州(zhou)司馬青衫(shan)濕”，寫(xie)(xie)詩人(ren)深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)，抒發與琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)病(bing)相(xiang)(xiang)憐(lian)之情(qing)(qing)。作(zuo)者(zhe)(zhe)在被(bei)(bei)琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運激(ji)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)波濤中坦露(lu)了自(zi)(zi)我(wo)形象。“我(wo)從(cong)去年辭帝京(jing)(jing)，謫居臥(wo)病(bing)潯陽(yang)城”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那個(ge)“我(wo)”，是作(zuo)者(zhe)(zhe)自(zi)(zi)己。作(zuo)者(zhe)(zhe)由(you)于要求革(ge)除暴政(zheng)、實行仁(ren)政(zheng)而遭受打擊(ji)，從(cong)長(chang)安貶到(dao)九江(jiang)，心情(qing)(qing)很痛(tong)苦(ku)。當琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)女(nv)第(di)(di)一次(ci)彈出(chu)(chu)哀怨(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂曲、表(biao)達心事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)(hou)，就(jiu)已經(jing)撥動(dong)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心弦，發出(chu)(chu)了深(shen)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘆(tan)息聲(sheng)(sheng)。當琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)女(nv)自(zi)(zi)訴身世(shi)、講到(dao)“夜深(shen)忽夢少年事(shi)(shi)，夢啼妝淚紅闌干”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)(hou)，就(jiu)更(geng)激(ji)起他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共鳴：“同(tong)(tong)是天涯(ya)淪(lun)落(luo)人(ren)，相(xiang)(xiang)逢(feng)何必曾相(xiang)(xiang)識(shi)。”同(tong)(tong)病(bing)相(xiang)(xiang)憐(lian)，同(tong)(tong)聲(sheng)(sheng)相(xiang)(xiang)應，忍(ren)不(bu)住說出(chu)(chu)了自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遭遇。寫(xie)(xie)琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)女(nv)自(zi)(zi)訴身世(shi)，詳昔而略今；寫(xie)(xie)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遭遇，則壓根兒不(bu)提(ti)被(bei)(bei)貶以(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)。這意味著以(yi)彼之詳，補此之略。琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)女(nv)昔日在京(jing)(jing)城里“曲罷常教善才伏(fu)，妝成(cheng)每被(bei)(bei)秋娘妒”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況和作(zuo)者(zhe)(zhe)被(bei)(bei)貶以(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況當有(you)某(mou)(mou)些相(xiang)(xiang)通之處；同(tong)(tong)樣(yang)，他(ta)被(bei)(bei)貶以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處境和琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)女(nv)“老大嫁(jia)作(zuo)商人(ren)婦”以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處境也有(you)某(mou)(mou)些類似(si)之處，不(bu)然不(bu)會(hui)發出(chu)(chu)“同(tong)(tong)是天涯(ya)淪(lun)落(luo)人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)。作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴說，反過來(lai)又波動(dong)了琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心弦，當她(ta)又一次(ci)彈琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)(hou)，那聲(sheng)(sheng)音就(jiu)更(geng)加(jia)凄苦(ku)感(gan)人(ren)，因而反轉來(lai)又激(ji)動(dong)了作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)，以(yi)致熱烈直(zhi)流，濕透青衫(shan)。

這是一(yi)首膾炙人(ren)口的(de)(de)現實主(zhu)義杰作，全文(wen)以人(ren)物為(wei)線(xian)索，既寫(xie)琵(pi)琶女的(de)(de)身世(shi)，又寫(xie)詩人(ren)的(de)(de)感(gan)受，然后在“同是天(tian)涯淪(lun)落人(ren)”二句上會合。歌女的(de)(de)悲(bei)慘(can)遭遇寫(xie)得很具體，可(ke)算(suan)(suan)是明線(xian)；詩人(ren)的(de)(de)感(gan)情(qing)滲透在字(zi)里行間(jian)，隨琵(pi)琶女彈的(de)(de)曲子和她身世(shi)的(de)(de)不斷變(bian)化而(er)蕩(dang)起層層波浪，可(ke)算(suan)(suan)是暗線(xian)。這一(yi)明一(yi)暗，一(yi)實一(yi)虛，使情(qing)節波瀾起伏。它所(suo)敘述的(de)(de)故(gu)事(shi)曲折感(gan)人(ren)，抒發的(de)(de)情(qing)感(gan)能引(yin)起人(ren)的(de)(de)共(gong)(gong)鳴(ming)，語言美而(er)不浮華，精而(er)不晦澀(se)，內(nei)容貼近生活而(er)又有廣闊(kuo)的(de)(de)社會性，雅(ya)俗共(gong)(gong)賞。

名家點評

宋代洪(hong)邁《容(rong)齋五(wu)筆》：白樂(le)天(tian)《琵琶行(xing)》一篇(pian)，讀者但羨其(qi)(qi)風(feng)致，敬(jing)其(qi)(qi)詞章(zhang)，至(zhi)形于樂(le)府(fu)，詠歌(ge)之(zhi)不(bu)足(zu)，遂以(yi)謂真為長安故倡所作(zuo)。予(yu)竊疑(yi)之(zhi)。唐世法綱雖于此為寬，然(ran)樂(le)天(tian)曾居(ju)禁密，且謫(zhe)居(ju)未久(jiu)，必不(bu)肯乘夜人獨處婦(fu)人船中，相從飲酒；至(zhi)于極彈絲之(zhi)樂(le)，中夕方去(qu)。豈不(bu)虞商(shang)人者它日(ri)議其(qi)(qi)后(hou)乎？樂(le)天(tian)之(zhi)意，直欲抒寫天(tian)涯淪落之(zhi)恨爾(er)。

宋代朱熹《朱子語類(lei)》：白樂天《琵琶行(xing)》云：“嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯(cuo)雜彈，大(da)珠(zhu)小珠(zhu)落(luo)玉(yu)盤”云云，這(zhe)是和而淫(yin)。至“凄凄不似向前聲(sheng)，滿座重(zhong)聞皆掩泣”，這(zhe)是淡而傷。

明代李沂《唐詩援》：初唐人(ren)喜(xi)為(wei)長篇(pian)，大率以詞采相高而(er)乏神韻。至元、白(bai)，去(qu)其排比(bi)，而(er)仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時(shi)事，可為(wei)龜鑒；《琵琶行》情文兼美，故特取之。

明代(dai)陸時雍《唐詩鏡(jing)》：樂天(tian)無簡煉法，故覺(jue)頓挫激昂為難(nan)。

明代(dai)鍾惺、譚元春《唐詩歸(gui)》：鐘云(yun)：以此說(shuo)曲罷，情理(li)便深（“水泉冷(leng)澀”二(er)句(ju)下）。鐘云(yun)：喚醒人(ren)語，不怕說(shuo)得敗興(xing)（“門(men)前冷(leng)落”二(er)句(ju)下）。鐘云(yun)：止此，妙，亦似多后(hou)一段(duan)（“同是天涯”二(er)句(ju)下）。

明代唐(tang)汝詢《唐(tang)詩解》：《連昌》紀事，《琵琶(pa)》敘情，《長恨》諷刺，并長篇之(zhi)勝，而(er)高、李(li)弗錄。余采而(er)箋(jian)釋之(zhi)，俾學者有所觀(guan)法焉。

明代周珽(ting)《唐詩選(xuan)脈(mo)會通評林》：唐汝詢曰(yue)：此(ci)樂(le)(le)天(tian)宦游不遂，因琵琶(pa)以(yi)托興(xing)也。“飲無管(guan)弦”，埋琵琶(pa)話頭。一(yi)篇之(zhi)(zhi)(zhi)中，“月”字(zi)五見(jian)，“秋(qiu)月”三用，各(ge)自(zi)有情，何嘗厭(yan)重！“聲沉欲語(yu)(yu)(yu)遲”，“沉”字(zi)細，若(ruo)作“停(ting)”字(zi)便(bian)淺；“欲語(yu)(yu)(yu)遲”，形容妙絕。“未成曲(qu)調先(xian)有情”，“先(xian)有情”三字(zi)，一(yi)篇大(da)機括。“弦弦掩(yan)抑”下(xia)四(si)語(yu)(yu)(yu)總說，情見(jian)乎辭。“大(da)弦”以(yi)下(xia)六語(yu)(yu)(yu)，寫琵琶(pa)聲響，曲(qu)窮其(qi)妙。“水泉(quan)冷澀”四(si)語(yu)(yu)(yu)，傳琵琶(pa)之(zhi)(zhi)(zhi)神。“銀瓶”二(er)語(yu)(yu)(yu)，已歇(xie)而(er)復振，是(shi)(shi)將罷時光景(jing)。“唯見(jian)江心(xin)秋(qiu)月白”，收用冷語(yu)(yu)(yu)，何等(deng)有韻！“自(zi)言本是(shi)(shi)京城(cheng)女”下(xia)二(er)十二(er)句，商婦自(zi)訴之(zhi)(zhi)(zhi)詞，甚(shen)夸(kua)、甚(shen)戚，曲(qu)盡青樓情態(tai)。“同是(shi)(shi)天(tian)涯”三句，鐘(zhong)伯（敬(jing)）謂：“止(zhi)此(ci)，妙；亦似多后一(yi)段。”若(ruo)止(zhi)，樂(le)(le)天(tian)本意，何處發舒？惟以(yi)淪落人“轉入遷(qian)謫，何等(deng)相關”！香山善鋪敘，繁而(er)不冗，若(ruo)百衲衣(yi)手(shou)段，如(ru)何學(xue)得？陸時雍曰(yue)：形容仿(fang)佛。又曰(yue)：作長(chang)歌須得崩浪奔雷、驀(mo)澗騰(teng)空(kong)之(zhi)(zhi)(zhi)勢(shi)，乃佳；樂(le)(le)天(tian)只一(yi)平鋪次第。

清代(dai)黃子云《野鴻詩的》：香山《琵琶行》婉折周詳(xiang)，有(you)意到筆隨之妙(miao)，篇中句(ju)亦警(jing)拔。音節靡靡，是其一生短處，非獨是詩而已。

清代杜紫綸《中晚唐(tang)詩(shi)叩彈集》：庭(ting)珠按：以上(shang)琵琶婦自敘；下，樂天(tian)自言遷謫之感也(ye)（“夢啼妝淚”句下）。

清代田雯《古歡(huan)堂集雜著(zhu)》：余嘗(chang)謂白香山《琵琶行》一篇，從杜(du)子美《觀公(gong)孫大娘弟(di)子舞(wu)(wu)劍器(qi)行》詩(shi)(shi)得(de)來。“臨潁美人在白帝，妙舞(wu)(wu)此曲神(shen)揚(yang)揚(yang)。與(yu)余問答既有(you)以，感(gan)時(shi)撫事增(zeng)惋傷。”杜(du)以四語，白成數行，所謂演法也。鳧脛何短，鶴脛何長，續之不(bu)能(neng)，截之不(bu)可，各(ge)有(you)天然(ran)之致(zhi)；不(bu)惟詩(shi)(shi)也，文亦然(ran)。

清代嚴元照(zhao)《蕙櫋(mian)雜記》：予(yu)向讀(du)吳(wu)梅村《琵琶(pa)行(xing)(xing)》，喜其(qi)淋離頓挫(cuo)，謂勝白文公(gong)《琵琶(pa)行(xing)(xing)》，久而知其(qi)謬也。白詩開手便從江頭送客說到聞琵琶(pa)，此直敘法也。吳(wu)詩先將琵琶(pa)鋪陳一(yi)段，便成空套(tao)。

清代徐增《而庵說唐詩》：此(ci)(ci)篇(pian)鋪敘(xu)甚佳，語(yu)(yu)多情(qing)至(zhi)，頓挫(cuo)之(zhi)法(fa)頗有(you)。若較子(zi)美之(zhi)陡健，相(xiang)去遠矣(yi)。濫觴從(cong)此(ci)(ci)始。“琵(pi)琶(pa)聲停欲(yu)(yu)語(yu)(yu)遲”，“欲(yu)(yu)語(yu)(yu)遲”宛(wan)然婦人(ren)(ren)行徑矣(yi)。“楓葉獲(huo)花秋瑟瑟”，人(ren)(ren)知是寫景(jing)，而不知是寫秋。古人(ren)(ren)作(zuo)長篇(pian)，法(fa)有(you)詳略。此(ci)(ci)篇(pian)純用詳法(fa)，此(ci)(ci)樂(le)天(tian)(tian)短(duan)處也(ye)（“轉(zhuan)軸撥弦”句下(xia)）。“未成(cheng)曲(qu)調先有(you)情(qing)”，司馬(ma)遷謫，復當(dang)別(bie)離，此(ci)(ci)樂(le)天(tian)(tian)之(zhi)情(qing)也(ye)；嫁與商人(ren)(ren)，不得遂(sui)意，此(ci)(ci)婦人(ren)(ren)之(zhi)情(qing)也(ye)。大家(jia)暗暗相(xiang)關。此(ci)(ci)詩是樂(le)天(tian)(tian)聽(ting)過琵(pi)琶(pa)曲(qu)從(cong)亮(liang)處做(zuo)的。“其間(jian)旦暮聞何物”作(zuo)問辭，句法(fa)變，方無直(zhi)下(xia)之(zhi)病(bing)。“春江花朝秋月夜，往往取(qu)酒還獨(du)飲。”要知樂(le)天(tian)(tian)不是單對婦人(ren)(ren)自敘(xu)，還有(you)所送(song)之(zhi)客(ke)在(zai)此(ci)(ci)，正是眼光向客(ke)處。此(ci)(ci)二句妙甚。

清代(dai)沈德潛《唐詩(shi)別裁》：寫(xie)同病相憐之意(yi)，惻(ce)惻(ce)動人(ren)。

清代史承豫《唐賢小三昧集》：感商(shang)婦之(zhi)飄流(liu)，嘆謫居之(zhi)淪落(luo)，凄婉(wan)激昂(ang)，聲能引泣。

清(qing)代鄒弢(tao)《精選評注五朝詩學津梁》：結以兩相嘆感(gan)收之(zhi)，此行似江潮(chao)涌雪，余波蕩漾(yang)，有悠然不(bu)盡之(zhi)妙。凡作長題，步(bu)步(bu)映襯(chen)，處(chu)處(chu)點綴，組織處(chu)，悠揚處(chu)，層出(chu)不(bu)窮，筆意鮮艷無過白(bai)香山(shan)者(zhe)。

清高宗敕編(bian)《唐宋詩醇》：滿腔遷謫之(zhi)(zhi)感，借商(shang)婦(fu)以(yi)發之(zhi)(zhi)，有(you)同(tong)病相(xiang)憐(lian)之(zhi)(zhi)意焉。比(bi)興(xing)相(xiang)緯(wei)，寄托(tuo)遙深(shen)，其意微以(yi)顯，其意哀(ai)以(yi)思，其辭(ci)麗(li)以(yi)則。《十九首(shou)》云(yun)：“清商(shang)隨風(feng)發，中曲(qu)正徘徊。一彈再(zai)三嘆，慷慨有(you)馀哀(ai)。”及杜甫《觀公(gong)孫大娘弟子(zi)舞劍器(qi)行》與此篇同(tong)為千(qian)秋絕(jue)調，不(bu)必以(yi)古近前后分也(ye)。

清代(dai)宋宗元《網師園(yuan)唐詩箋》：為下(xia)(xia)(xia)(xia)二(er)(er)段(duan)伏(fu)線(xian)（“醉(zui)不(bu)成歡”二(er)(er)句(ju)下(xia)(xia)(xia)(xia)）。即聲暫歇時言（“此時無(wu)聲”句(ju)下(xia)(xia)(xia)(xia)）。應(ying)首段(duan)作一(yi)束（“惟見江心”句(ju)下(xia)(xia)(xia)(xia)）。映上重作一(yi)束，為文章(zhang)留頓法(fa)（“繞船月(yue)明”句(ju)下(xia)(xia)(xia)(xia)）。雙收上二(er)(er)段(duan)，轉到自(zi)己（“同(tong)是(shi)天涯(ya)”二(er)(er)句(ju)下(xia)(xia)(xia)(xia)）。自(zi)敘蹤跡(ji)與起處相應(ying)（“其間旦暮”句(ju)下(xia)(xia)(xia)(xia)）。此詩及(ji)《長恨歌(ge)》，諸家選(xuan)本率(lv)與元微之(zhi)(zhi)(zhi)《連(lian)昌宮詞》并存。然細玩之(zhi)(zhi)(zhi)，雖同(tong)是(shi)洋洋大篇，而情辭斐亹(wei)無(wu)倫，元詞之(zhi)(zhi)(zhi)遠不(bu)逮白歌(ge)。即此與李亳州之(zhi)(zhi)(zhi)悲善才，并為聞琵(pi)琶作，而亦有仙凡之(zhi)(zhi)(zhi)判，固(gu)不(bu)但以人(ren)品高下(xia)(xia)(xia)(xia)為去取也。

清代(dai)施補華《峴傭(yong)說詩》：《琵琶行》較有情味，然“我從(cong)去年”一段又嫌(xian)繁冗，如老嫗向人談(tan)舊事，叨叨絮(xu)絮(xu)，厭(yan)讀而(er)不肯休也(ye)。