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內容介紹

琵琶行

元(yuan)和十年(nian)，予左(zuo)遷九江郡司馬。明年(nian)秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶(pa)者，聽其音，錚(zheng)(zheng)錚(zheng)(zheng)然有(you)京都聲(sheng)。問其人，本長(chang)安倡女(nv)，嘗學琵琶(pa)于(yu)穆、曹二(er)善才，年(nian)長(chang)色衰，委身為(wei)賈人婦。遂(sui)命酒，使快彈數曲。曲罷(ba)憫然，自(zi)敘少小時(shi)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuan)徙于(yu)江湖間。予出官二(er)年(nian)，恬(tian)然自(zi)安，感(gan)斯(si)人言(yan)，是(shi)夕始覺(jue)有(you)遷謫意。因為(wei)長(chang)句，歌以(yi)贈之，凡六百一十六言(yan)，命曰《琵琶(pa)行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻(di)花秋瑟(se)瑟(se)。

主人下馬客在船(chuan)，舉酒欲飲無管弦。

醉不(bu)成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上(shang)琵琶聲，主人忘歸(gui)客不發。

尋聲暗問彈者(zhe)誰？琵琶聲停欲語遲。

移船(chuan)相(xiang)近邀相(xiang)見，添酒回燈(deng)重開宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉軸(zhou)撥(bo)弦三(san)兩聲(sheng)，未成曲(qu)調先(xian)有情。

弦弦掩抑聲聲思(si)，似訴(su)平生不(bu)得志。

低眉信手(shou)續(xu)續(xu)彈，說盡心(xin)中無限事。

輕(qing)攏慢捻抹(mo)復挑，初(chu)為霓裳后六幺。

大弦(xian)嘈嘈如(ru)急雨(yu)，小弦(xian)切(qie)切(qie)如(ru)私(si)語。

嘈嘈切(qie)切(qie)錯雜彈(dan)，大珠(zhu)小珠(zhu)落玉(yu)盤。

間關(guan)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰(bing)泉冷(leng)澀(se)弦凝絕(jue)，凝絕(jue)不通聲暫歇。

別有幽愁(chou)暗恨生，此時無(wu)聲勝(sheng)有聲。

銀(yin)瓶乍破水漿迸，鐵騎突(tu)出(chu)刀槍(qiang)鳴。

曲(qu)終收撥當心畫，四弦一聲如(ru)裂帛。

東船(chuan)西舫(fang)悄(qiao)無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂(lian)容。

自(zi)言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十(shi)三學(xue)得(de)琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善(shan)才服，妝成每(mei)被(bei)秋娘妒(du)。

五(wu)陵年少爭纏頭(tou)，一曲紅(hong)綃不知數。

鈿(dian)頭銀(yin)篦(bi)擊節碎，血色羅裙翻酒污(wu)。

今年歡笑(xiao)復明年，秋月春風等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏(yan)色故。

門(men)前(qian)冷(leng)落鞍馬稀，老(lao)大嫁作商人(ren)婦。

商人重利輕別離，前月(yue)浮梁買茶去。

去來江口守空(kong)船(chuan)，繞船(chuan)月(yue)明江水(shui)寒。

夜深(shen)忽夢少年事，夢啼妝淚紅(hong)闌干。

我聞(wen)琵琶已嘆(tan)息，又聞(wen)此語重唧(ji)唧(ji)。

同是天涯(ya)淪落人，相逢何必(bi)曾相識！

我從去年(nian)辭帝京，謫居(ju)臥病潯陽城。

潯(xun)陽(yang)地僻無音樂，終歲不(bu)聞絲竹聲。

住(zhu)近湓江地低濕，黃(huang)蘆(lu)苦竹繞宅生(sheng)。

其間旦暮(mu)聞何物？杜鵑啼血(xue)猿哀鳴。

春(chun)江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無(wu)山歌與村笛？嘔(ou)啞嘲哳(zha)難為聽。

今夜(ye)聞君琵琶語，如(ru)聽仙樂耳暫(zan)明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我(wo)此言良久立，卻坐促弦(xian)弦(xian)轉急。

凄凄不似向前聲(sheng)，滿座重聞皆掩泣。

座(zuo)中泣下誰最(zui)多？江州司馬青衫(shan)濕。

注釋譯文

詞句注釋

1.左遷(qian)：貶官(guan)，降職。與下文(wen)所言“遷(qian)謫”同(tong)義(yi)。古(gu)人尊右卑(bei)左，故稱降職為左遷(qian)。

2.錚(zheng)錚(zheng)：形容金屬、玉器等(deng)相(xiang)擊聲。京都聲：指唐代京城流行(xing)的樂曲聲調。

3.倡(chang)女：歌(ge)女。倡(chang)，古時歌(ge)舞藝(yi)人。

4.善才：當(dang)時對(dui)琵琶師(shi)或曲師(shi)的通稱。是“能手”的意思。

5.委身：托身，這里(li)指嫁(jia)的(de)意(yi)思。為：做。賈（gǔ）人(ren)：商人(ren)。

6.命酒：叫（手下人）擺(bai)酒。

7.快：暢快。

8.漂（piāo）淪：漂泊淪落。

9.出(chu)官：（京官）外調(diao)。

10.恬然：淡(dan)泊寧靜的樣子。

11.遷謫(zhe)（zhé）：貶官降職或流放。

12.為（wéi）：創作。長(chang)句：指七言詩(shi)。

13.歌(ge)：作(zuo)歌(ge)，動詞。

14.凡：總共(gong)。六百(bai)一十二：當為“六百(bai)一十六”之誤。言：字。

15.命：命名，題(ti)名。

16.潯(xun)(xun)陽江(jiang)(jiang)(jiang)：據考證，為流經潯(xun)(xun)陽城中(zhong)的(de)湓水(shui)，即今(jin)江(jiang)(jiang)(jiang)西(xi)省九(jiu)江(jiang)(jiang)(jiang)市中(zhong)的(de)龍開河(he)（已被人(ren)工填埋），經湓浦口注入(ru)長江(jiang)(jiang)(jiang)。

17.荻(di)（dí）花：多年生草本植物，生在水(shui)邊，葉(xie)子長形(xing)，似(si)蘆葦，秋(qiu)天開紫花。瑟瑟：形(xing)容楓(feng)樹(shu)、蘆荻(di)被秋(qiu)風吹動的聲音(yin)。

18.主人：詩(shi)人自指。

19.回燈：重新撥(bo)亮燈光(guang)。一作“移燈”。

20.掩(yan)抑：掩(yan)蔽(bi)，遏抑。思：悲(bei)傷的情(qing)思。

21.信(xin)手(shou)：隨手(shou)。續(xu)續(xu)彈：連續(xu)彈奏。

22.攏：左手(shou)手(shou)指按弦向里（琵琶(pa)的(de)(de)中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的(de)(de)動(dong)作。抹：順手(shou)下撥(bo)的(de)(de)動(dong)作。挑：反手(shou)回撥(bo)的(de)(de)動(dong)作。

23.霓裳（cháng）：曲(qu)名，即《霓裳羽衣曲(qu)》，本為(wei)西(xi)域樂(le)舞，唐(tang)開元年間西(xi)涼節度使(shi)楊(yang)敬(jing)述依曲(qu)創聲后流入中原。六幺：大曲(qu)名，又叫《樂(le)世》《綠腰(yao)》《錄(lu)要》，為(wei)歌(ge)舞曲(qu)。

24.大(da)弦：琵琶上最粗的(de)弦。嘈嘈：聲(sheng)音沉重抑揚。

25.小弦：琵琶上最細(xi)的弦。切切：形容聲音(yin)急切細(xi)碎。

26.間關(guan)：象聲(sheng)詞，這里形容“鶯(ying)語”聲(sheng)（鳥鳴(ming)婉(wan)轉）。

27.幽咽(yan)：遏塞不暢狀。冰下(xia)難(nan)：泉流冰下(xia)阻塞難(nan)通，形(xing)容樂聲由流暢變(bian)為(wei)冷(leng)澀。難(nan)，與滑相(xiang)對(dui)，有(you)澀之意。一(yi)作(zuo)“水(shui)下(xia)灘”。

28.凝(ning)絕(jue)：凝(ning)滯。凝(ning)，一作(zuo)“疑”。

29.暗恨(hen)：內(nei)心的怨恨(hen)。

30.迸(beng)：濺射。

31.曲終：樂(le)曲結(jie)束。當心畫：用拔子(zi)在(zai)琵琶的(de)中部劃過四弦，是一曲結(jie)束時經常(chang)用到的(de)右手手法。

32.帛：古(gu)時(shi)對絲織(zhi)品的(de)總稱。

33.船(chuan)：一(yi)作“舟(zhou)”。舫：船(chuan)。

34.斂容：收斂（深思(si)時(shi)悲憤(fen)深怨的）面部(bu)表情。

35.蝦（há）蟆陵：“蝦”通“蛤”。在長安(an)城東南(nan)，曲(qu)江附近(jin)，是當時有名的游樂(le)地區。

36.教(jiao)坊(fang)：唐代管理宮廷樂隊的(de)官署。第一部(bu)：如(ru)同說第一團(tuan)、第一隊。

37.秋娘(niang)：唐時(shi)歌舞(wu)妓常用的名字(zi)。泛指當時(shi)貌(mao)美藝高的歌伎。

38.五陵(ling)：在長安(an)(an)城外，指(zhi)長陵(ling)、安(an)(an)陵(ling)、陽陵(ling)、茂(mao)陵(ling)、平陵(ling)五個漢代(dai)(dai)皇帝(di)的陵(ling)墓，是(shi)當時富豪居住的地方。纏頭(tou)：用錦帛之類的財(cai)物送給歌(ge)舞妓女。指(zhi)古代(dai)(dai)賞(shang)給歌(ge)舞女子的財(cai)禮(li)，唐(tang)代(dai)(dai)用帛，后(hou)代(dai)(dai)用其他財(cai)物。

39.綃(xiao)：精細輕美的絲織(zhi)品。紅綃(xiao)：一種生絲織(zhi)物。

40.鈿（diàn）頭：兩頭裝(zhuang)著花鈿的(de)發篦；銀篦（bì）：一說(shuo)“云(yun)篦”，用金翠珠(zhu)寶裝(zhuang)點的(de)首飾(shi)。擊(ji)節：打(da)拍子。歌舞時打(da)拍子原本用木制(zhi)或竹制(zhi)的(de)板。

41.等閑(xian)：隨(sui)(sui)隨(sui)(sui)便(bian)便(bian)，不(bu)重(zhong)視。

42.顏色(se)故：容(rong)貌衰老。

43.浮梁：古縣名，唐屬饒(rao)州。在今江西省景(jing)德鎮(zhen)市(shi)，盛產茶(cha)葉(xie)。

44.去來：離別后(hou)。來，語氣詞。

45.夢啼(ti)妝淚(lei)：夢中(zhong)啼(ti)哭，勻過脂粉(fen)的臉上(shang)帶著(zhu)淚(lei)痕(hen)。一作“啼(ti)妝淚(lei)落”。紅(hong)闌干(gan)：淚(lei)水融和脂粉(fen)流淌滿面的樣子。

46.重：重新，重又之(zhi)意(yi)。唧唧：嘆聲。

47.終歲(sui)：整年(nian)。

48.旦暮：早晚。

49.嘔啞：聲(sheng)詞，形容(rong)單調的樂(le)聲(sheng)。嘲（zhāo）哳（zhā）：形容(rong)聲(sheng)音繁雜，也(ye)作啁哳”。

50.琵琶語：琵琶聲(sheng)，琵琶所(suo)彈(dan)奏的樂曲(qu)。

51.暫：突然，一下子。

52.卻(que)坐：退回到(dao)原處。促弦：把弦擰得更緊(jin)。

53.向前聲：剛才奏過的單調。

54.掩(yan)泣：掩(yan)面哭(ku)泣。

55.青(qing)衫：唐(tang)朝八品(pin)、九品(pin)文(wen)官(guan)的(de)服色。白居易當時的(de)官(guan)階是(shi)將侍(shi)郎(lang)，從九品(pin)，所以服青(qing)衫。

白話譯文

元和十(shi)年，我(wo)被貶為九江(jiang)郡司馬。第二年秋季的(de)一天(tian)，送客到湓(pen)浦(pu)口，夜(ye)里聽(ting)(ting)到船上有(you)人(ren)(ren)彈(dan)琵琶(pa)。聽(ting)(ting)那(nei)聲音(yin)，錚錚鏗鏗有(you)京(jing)都流(liu)(liu)行(xing)的(de)聲韻。探問這(zhe)個(ge)人(ren)(ren)，原來(lai)是長安的(de)歌女(nv)，曾(ceng)經向穆、曹兩(liang)位琵琶(pa)大師學藝。后來(lai)年紀大了(le)，紅(hong)顏退盡，嫁給商人(ren)(ren)為妻。于是命人(ren)(ren)擺酒(jiu)叫她暢(chang)快地彈(dan)幾曲(qu)。她彈(dan)完后，有(you)些悶悶不(bu)樂(le)的(de)樣子，自(zi)己說起了(le)少(shao)年時歡樂(le)之事，而(er)(er)今漂泊沉(chen)淪，形容憔悴(cui)，在江(jiang)湖之間(jian)輾轉流(liu)(liu)浪。我(wo)離(li)京(jing)調外任職兩(liang)年來(lai)，隨(sui)遇而(er)(er)安，自(zi)得其樂(le)，而(er)(er)今被這(zhe)個(ge)人(ren)(ren)的(de)話(hua)所感(gan)觸，這(zhe)天(tian)夜(ye)里才有(you)被降職的(de)感(gan)覺。于是撰寫(xie)一首(shou)長詩(shi)贈送給她，共六百一十(shi)二字，題(ti)為《琵琶(pa)行(xing)》。

秋夜(ye)我到(dao)潯陽(yang)江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和(he)蘆花(hua)秋聲瑟瑟。

我和客人下馬在船(chuan)上餞(jian)別設(she)宴，舉起酒(jiu)杯要飲卻無助興的(de)音樂(le)。

酒喝得不痛快更傷心將要分別(bie)，臨別(bie)時夜(ye)茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)江水倒映著(zhu)明(ming)月(yue)。

忽聽得江面上(shang)傳(chuan)來(lai)琵琶清脆(cui)聲，我忘卻了回歸客(ke)人也不想動身。

尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了(le)許久卻遲(chi)遲(chi)沒有(you)動靜(jing)。

我們(men)移船靠近邀請她出來相見，叫下(xia)人添酒(jiu)回燈重新(xin)擺起(qi)酒(jiu)宴(yan)。

經過千呼(hu)萬喚才緩緩地走出來，懷里(li)還抱著(zhu)琵琶遮著(zhu)一半(ban)臉面。

轉緊(jin)琴(qin)軸撥(bo)動琴(qin)弦試彈了(le)幾(ji)聲，尚未成曲調那形態就非常有(you)情(qing)。

弦弦凄楚悲(bei)切聲音隱含著沉思(si)，似(si)乎在訴說著她平生的(de)不得志；

她低著頭隨手連續地(di)彈個不停(ting)，用(yong)琴聲把心中無限的往事說(shuo)盡。

輕(qing)輕(qing)撫攏慢(man)慢(man)捻(nian)揉下抹又上(shang)挑，初彈(dan)(dan)《霓裳(shang)羽衣曲》接(jie)著(zhu)再彈(dan)(dan)《六幺》。

大弦(xian)渾(hun)宏悠長嘈嘈如(ru)(ru)暴(bao)風(feng)驟雨(yu)，小(xiao)弦(xian)和緩(huan)幽細切(qie)(qie)切(qie)(qie)如(ru)(ru)有人私語。

嘈嘈聲切(qie)切(qie)聲互為交錯地彈奏(zou)，就像大珠小珠一串(chuan)串(chuan)掉落(luo)玉盤。

清(qing)脆如(ru)黃鶯在(zai)(zai)花(hua)叢下(xia)婉轉鳴唱，幽(you)咽(yan)就像清(qing)泉在(zai)(zai)沙(sha)灘底下(xia)流淌。

好像水泉(quan)冷澀琵琶(pa)聲(sheng)開始凝結，凝結而不通暢聲(sheng)音漸漸地中斷(duan)。

像另(ling)有一種愁思幽恨暗暗滋生，此時悶悶無聲卻比有聲更動人(ren)。

突然(ran)間(jian)好像銀瓶撞破水漿四濺，又(you)好像鐵(tie)甲騎兵(bing)廝殺刀槍齊(qi)鳴。

一曲終了她對準(zhun)琴(qin)弦(xian)中心劃撥，四弦(xian)一聲轟鳴好像撕裂了布(bu)帛。

東船西舫人(ren)們(men)都(dou)靜悄(qiao)悄(qiao)地聆聽(ting)，只見江心(xin)之中映著白(bai)白(bai)秋月影。

她(ta)沉吟(yin)著收起(qi)撥片插在琴弦中，整(zheng)頓衣裳依然顯出莊重(zhong)的顏容。

她說原是京(jing)城(cheng)(cheng)負有盛名的歌女，老家住在長安(an)城(cheng)(cheng)東南(nan)的蝦蟆陵。

彈奏琵琶技藝(yi)十三歲(sui)就已學成，教坊樂(le)團第一隊中(zhong)列有(you)我姓名(ming)。

每(mei)曲彈(dan)罷都令藝術大師們嘆服，每(mei)次妝成都被(bei)同行歌妓(ji)們嫉妒。

京都豪富子(zi)弟爭先(xian)恐后來獻彩，彈完一(yi)曲收(shou)來的紅(hong)綃不知其數。

鈿頭銀篦打節拍常(chang)常(chang)斷裂粉碎，紅色羅裙被(bei)酒漬(zi)染污(wu)也不后悔(hui)。

年(nian)復(fu)一年(nian)都(dou)在歡笑打(da)鬧中度過，秋去(qu)春來美好的時光白白消磨。

兄弟從軍姊妹死家道已經破敗，暮去朝(chao)來我也漸漸地年老色衰。

門前車馬減少光顧者落落稀稀，青(qing)春已逝(shi)我只(zhi)得嫁給商人為妻(qi)。

商人重利不重情常常輕易(yi)別離(li)，上個(ge)月他去(qu)浮梁(liang)做茶葉的生意。

他去(qu)了留下我(wo)在江口孤守(shou)空船，秋月與(yu)我(wo)作伴繞艙的秋水凄(qi)寒。

更深(shen)夜闌常夢(meng)少年(nian)時作樂狂歡，夢(meng)中(zhong)哭醒(xing)涕淚縱橫污損(sun)了粉顏(yan)。

我聽琵琶的悲泣早已(yi)搖頭嘆息，又聽到她這番訴(su)說更叫(jiao)我悲凄。

我們倆同是(shi)天涯淪落的可悲人，今(jin)日相逢何必(bi)問是(shi)否曾(ceng)經相識！

自從去年(nian)我離開繁華長(chang)安京城，被貶居住在潯陽(yang)江(jiang)畔常常臥病。

潯陽這(zhe)地方(fang)荒(huang)涼偏僻沒有音樂(le)，一年到頭聽(ting)不到管弦的(de)樂(le)器(qi)聲。

住在湓江這個低洼潮(chao)濕的地方，第宅周圍黃(huang)蘆和苦竹(zhu)繚繞叢生。

在這里早(zao)晚能(neng)聽到的是什么呢？盡(jin)是杜(du)鵑猿(yuan)猴那些悲(bei)凄的哀鳴(ming)。

春江花(hua)朝秋江月(yue)夜那樣好光(guang)景(jing)，也無(wu)可奈何(he)常常取酒獨酌獨飲。

難道(dao)這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調嘶啞粗(cu)澀實在難聽。

今晚我聽你彈奏琵琶訴(su)說衷情，就(jiu)像聽到仙樂眼也亮來(lai)耳也明。

請(qing)你(ni)不要推辭坐下來再彈一(yi)曲(qu)，我要為你(ni)創作一(yi)首新詩《琵琶(pa)行》。

被(bei)我的話(hua)所感動她站立了好久(jiu)，回身(shen)坐下再轉(zhuan)緊琴弦撥出急聲。

凄凄切切不再像剛才那種聲音，在(zai)座的人重聽都掩面(mian)哭泣不停。

要問在座之中誰流的眼(yan)淚最(zui)多？我江州司馬淚水濕透(tou)青衫衣(yi)襟！

背景介紹

唐(tang)憲(xian)宗元(yuan)和十(shi)年（815）六月，唐(tang)朝(chao)藩(fan)鎮勢(shi)力(li)派刺客在(zai)長安(an)(an)街(jie)頭刺死了(le)宰相武元(yuan)衡，刺傷了(le)御史中丞(cheng)裴度，朝(chao)野大(da)嘩，藩(fan)鎮勢(shi)力(li)又進一步提(ti)出要求罷免裴度，以安(an)(an)藩(fan)鎮“反側”之心。白居易上(shang)表(biao)主張嚴緝兇(xiong)手，有“擅越(yue)職分”之嫌，而(er)且平(ping)素多(duo)(duo)作諷喻詩，得(de)罪了(le)朝(chao)中權貴，于(yu)是被貶為江州司(si)馬(ma)。司(si)馬(ma)是刺史的(de)(de)助手，在(zai)中唐(tang)時期多(duo)(duo)專門安(an)(an)置“犯罪”官員，屬于(yu)變相發(fa)配。這件事對白居易影響很大(da)，是他思想(xiang)變化(hua)的(de)(de)轉折點，從此他早期的(de)(de)斗爭銳氣(qi)逐(zhu)漸銷磨，消極情緒日漸增多(duo)(duo)。

元和(he)十一(yi)年（816）秋天，白居易(yi)在潯陽江(jiang)頭送別客(ke)人，偶(ou)遇一(yi)位彈琵琶(pa)的長(chang)安倡女，便(bian)用為題材，這首敘事長(chang)詩《琵琶(pa)行(xing)》。

作者介紹

白(bai)居易（772-846），唐代詩人，字(zi)樂(le)天(tian)，號(hao)香山居士(shi)，生(sheng)于河(he)南新鄭(zheng)，貞元(yuan)(yuan)進士(shi)，授秘(mi)書省校書郎。元(yuan)(yuan)和(he)年間任左袷遺及(ji)左贊(zan)善大夫。后(hou)因(yin)上表請求嚴(yan)緝刺死宰(zai)相(xiang)武元(yuan)(yuan)衡的兇(xiong)手，得罪(zui)權貴，貶為江州司馬。長(chang)慶初年任杭州刺史(shi)，寶歷(li)初年任蘇(su)州刺史(shi)，后(hou)官(guan)至刑部尚書。在文(wen)學上，主張“文(wen)章合為時而(er)著，歌詩合為事而(er)作”，是新樂(le)府運動的倡導者(zhe)。其詩語言通俗，有《白(bai)氏長(chang)慶集》傳世。

鑒賞評價

整體賞析

《琵琶(pa)行》內容，如小序中所說，所寫(xie)的(de)是(shi)作者由長(chang)安(an)貶到(dao)九江(jiang)期間在船上聽一位長(chang)安(an)故倡彈(dan)奏琵琶(pa)、訴說身世(shi)的(de)情(qing)景。作為一首敘事長(chang)詩(shi)(shi)，此詩(shi)(shi)結構嚴謹縝密，錯落(luo)有致，情(qing)節曲折，波瀾起伏。

第一(yi)部分(fen)從“潯(xun)陽江(jiang)(jiang)頭夜(ye)送(song)客(ke)”至“猶(you)抱(bao)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)半(ban)(ban)遮面”，敘寫送(song)別宴(yan)無(wu)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺憾(han)，邀(yao)請商(shang)人婦彈奏(zou)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情形，細致描(miao)繪琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)調，著(zhu)力塑造了琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)。首句(ju)“潯(xun)陽江(jiang)(jiang)頭夜(ye)送(song)客(ke)”，只(zhi)七個字，就把人物（主(zhu)人和客(ke)人）、地點（潯(xun)陽江(jiang)(jiang)頭）、事件（主(zhu)人送(song)客(ke)人）和時間（夜(ye)晚）一(yi)一(yi)作概括(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)介紹；再用“楓葉荻花秋(qiu)瑟(se)瑟(se)”一(yi)句(ju)作環境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘染，而(er)(er)秋(qiu)夜(ye)送(song)客(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭(xiao)瑟(se)落寞(mo)(mo)之感(gan)，已(yi)曲曲傳出(chu)。惟(wei)其(qi)(qi)蕭(xiao)瑟(se)落寞(mo)(mo)，因(yin)而(er)(er)反跌出(chu)“舉酒(jiu)欲(yu)飲無(wu)管弦”。“無(wu)管弦”三字，既與后(hou)(hou)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“終歲不聞(wen)(wen)絲竹聲(sheng)”相(xiang)呼(hu)(hu)應，又為琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)場和彈奏(zou)作鋪(pu)墊。因(yin)“無(wu)管弦”而(er)(er)“醉不成歡慘將別”，鋪(pu)墊已(yi)十分(fen)有(you)力，再用“別時茫茫江(jiang)(jiang)浸(jin)月”作進一(yi)層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)烘染，構成一(yi)種強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑感(gan)，使得“忽聞(wen)(wen)水(shui)上琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)聲(sheng)”具(ju)有(you)濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)谷足音(yin)之感(gan)，為下文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突然出(chu)現轉機作了準備。從“夜(ye)送(song)客(ke)”之時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“秋(qiu)蕭(xiao)瑟(se)”“無(wu)管弦”“慘將別”一(yi)轉而(er)(er)為“忽聞(wen)(wen)”“尋聲(sheng)”“暗問”“移船”，直(zhi)到“邀(yao)相(xiang)見”，這(zhe)對(dui)于琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)場來(lai)說，已(yi)可以說是“千(qian)(qian)呼(hu)(hu)萬喚”了。但(dan)“邀(yao)相(xiang)見”還不那么容易，又要(yao)經(jing)歷一(yi)個“千(qian)(qian)呼(hu)(hu)萬喚”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)，她(ta)(ta)才肯“出(chu)來(lai)”。這(zhe)并不是她(ta)(ta)在意(yi)身份。正像“我(wo)”渴望聽(ting)仙樂一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)聲(sheng)，是“直(zhi)欲(yu)攄(shu)寫天涯(ya)淪落之恨(hen)”一(yi)樣，她(ta)(ta)“千(qian)(qian)呼(hu)(hu)萬喚始出(chu)來(lai)”，也(ye)是由于有(you)一(yi)肚子“天涯(ya)淪落之恨(hen)”，不便(bian)明說，也(ye)不愿見人。詩人正是抓住這(zhe)一(yi)點，用“琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)聲(sheng)停欲(yu)語(yu)遲(chi)”“猶(you)抱(bao)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)半(ban)(ban)遮面”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像描(miao)寫來(lai)表現她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難言之痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)段(duan)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女出(chu)場過程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫歷歷動人，她(ta)(ta)未(wei)見其(qi)(qi)人先(xian)聞(wen)(wen)其(qi)(qi)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)聲(sheng)，未(wei)聞(wen)(wen)其(qi)(qi)語(yu)先(xian)已(yi)微露其(qi)(qi)內心之隱痛，為后(hou)(hou)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事發(fa)展(zhan)造成許多(duo)懸念。

第二部分從“轉軸(zhou)撥弦(xian)(xian)(xian)三兩(liang)(liang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”至“唯(wei)見(jian)(jian)江心秋月(yue)白(bai)”，寫(xie)(xie)(xie)琵琶(pa)女(nv)及其演奏的(de)(de)(de)(de)琵琶(pa)曲(qu)，具(ju)體而生動(dong)地揭示了(le)(le)琵琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)內心世界(jie)。先用(yong)(yong)“轉軸(zhou)撥弦(xian)(xian)(xian)三兩(liang)(liang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)校弦(xian)(xian)(xian)試(shi)音(yin)(yin)(yin)，接著(zhu)就(jiu)贊嘆“未成曲(qu)調先有(you)情(qing)(qing)”，突(tu)(tu)出(chu)(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)“情(qing)(qing)”字(zi)。“弦(xian)(xian)(xian)弦(xian)(xian)(xian)掩抑(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)思(si)”以下六句(ju)(ju)，總寫(xie)(xie)(xie)“初(chu)為霓(ni)裳后(hou)六幺(yao)”的(de)(de)(de)(de)彈(dan)(dan)奏過(guo)程(cheng)，其中既用(yong)(yong)“低眉信手續(xu)續(xu)彈(dan)(dan)”“輕(qing)攏(long)慢捻抹復挑”描寫(xie)(xie)(xie)彈(dan)(dan)奏的(de)(de)(de)(de)神態，更用(yong)(yong)“似訴(su)平生不得志”“說盡心中無(wu)限事”概括了(le)(le)琵琶(pa)女(nv)借樂(le)曲(qu)所(suo)抒(shu)發的(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)情(qing)(qing)感(gan)。此后(hou)十四句(ju)(ju)，在借助語言的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)韻摹寫(xie)(xie)(xie)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)時候，兼用(yong)(yong)各種(zhong)生動(dong)的(de)(de)(de)(de)比喻(yu)以加強(qiang)其形(xing)象(xiang)(xiang)性(xing)。“大弦(xian)(xian)(xian)嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)如(ru)(ru)(ru)急雨”，既用(yong)(yong)“嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)”這(zhe)(zhe)個(ge)疊(die)字(zi)詞摹聲(sheng)(sheng)(sheng)，又用(yong)(yong)“如(ru)(ru)(ru)急雨”使它(ta)形(xing)象(xiang)(xiang)化。“小弦(xian)(xian)(xian)切(qie)切(qie)如(ru)(ru)(ru)私(si)語”亦然。這(zhe)(zhe)還(huan)不夠(gou)，“嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)切(qie)切(qie)錯(cuo)雜彈(dan)(dan)”，已經(jing)再現(xian)了(le)(le)“如(ru)(ru)(ru)急雨”“如(ru)(ru)(ru)私(si)語”兩(liang)(liang)種(zhong)旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)交錯(cuo)出(chu)(chu)現(xian)，再用(yong)(yong)“大珠小珠落玉盤”一(yi)(yi)比，視覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)與聽覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)就(jiu)同時顯露出(chu)(chu)來，令人眼花(hua)繚亂，耳不暇接。旋律(lv)繼續(xu)變化，出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)先“滑”后(hou)“澀”的(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)種(zhong)意(yi)(yi)境(jing)。“間關”之聲(sheng)(sheng)(sheng)，輕(qing)快流(liu)利，而這(zhe)(zhe)種(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)又好像(xiang)“鶯語花(hua)底”，視覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)優美強(qiang)化了(le)(le)聽覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)優美。“幽(you)咽”之聲(sheng)(sheng)(sheng)，悲抑(yi)哽塞，而這(zhe)(zhe)種(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)又好像(xiang)“泉流(liu)冰下”，視覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)冷澀強(qiang)化了(le)(le)聽覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)冷澀。由“冷澀”到“凝絕(jue)”，是一(yi)(yi)個(ge)“聲(sheng)(sheng)(sheng)漸(jian)歇”的(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)，詩(shi)人用(yong)(yong)“別(bie)有(you)幽(you)愁暗(an)恨生，此時無(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)勝有(you)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)(de)佳句(ju)(ju)描繪了(le)(le)余音(yin)(yin)(yin)裊(niao)裊(niao)、余意(yi)(yi)無(wu)窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)藝術境(jing)界(jie)，令人拍(pai)案叫絕(jue)。彈(dan)(dan)奏至此，滿(man)以為已經(jing)結束(shu)了(le)(le)。誰知那“幽(you)愁暗(an)恨”在“聲(sheng)(sheng)(sheng)漸(jian)歇”的(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中積聚了(le)(le)無(wu)窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)力量，無(wu)法壓(ya)抑(yi)，終于如(ru)(ru)(ru)“銀瓶乍破”，水漿(jiang)奔迸(beng)，如(ru)(ru)(ru)“鐵騎突(tu)(tu)出(chu)(chu)”，刀槍轟鳴(ming)，把“凝絕(jue)”的(de)(de)(de)(de)暗(an)流(liu)突(tu)(tu)然推向高(gao)(gao)潮(chao)。才到高(gao)(gao)潮(chao)，即收撥一(yi)(yi)畫，戛然而止(zhi)。一(yi)(yi)曲(qu)雖終，而回腸(chang)蕩(dang)氣(qi)、驚(jing)心動(dong)魄的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)魅力，卻(que)并沒(mei)有(you)消失。詩(shi)人又用(yong)(yong)“東船西舫悄無(wu)言，唯(wei)見(jian)(jian)江心秋月(yue)白(bai)”的(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)描寫(xie)(xie)(xie)作側面(mian)烘托，給(gei)讀者(zhe)留下了(le)(le)涵泳回味的(de)(de)(de)(de)廣闊空間。

第三部分從(cong)“沉(chen)吟放(fang)撥插(cha)弦(xian)(xian)中”至“夢啼妝淚(lei)紅闌干(gan)”，寫琵琶女(nv)自述身(shen)世(shi)，由少(shao)女(nv)到商(shang)婦的(de)(de)(de)(de)(de)經歷，亦如(ru)琵琶聲的(de)(de)(de)(de)(de)激揚幽(you)抑。正像在“邀相見”之后(hou)，省掉了(le)(le)請(qing)彈(dan)琵琶的(de)(de)(de)(de)(de)細節一樣(yang)；在曲終(zhong)之后(hou)，也(ye)略去了(le)(le)關于身(shen)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)詢(xun)問(wen)，而用兩個(ge)描寫肖像的(de)(de)(de)(de)(de)句子(zi)向“自言”過(guo)渡：“沉(chen)吟”的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)態，顯然與(yu)詢(xun)問(wen)有關，這反映了(le)(le)她欲(yu)說還休(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)矛(mao)(mao)盾(dun)；“放(fang)撥”“插(cha)弦(xian)(xian)中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動作和表(biao)情，則表(biao)現了(le)(le)她克服(fu)矛(mao)(mao)盾(dun)、一吐(tu)為快的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)活動。“自言”以(yi)下，用如(ru)怨如(ru)慕、如(ru)泣如(ru)訴的(de)(de)(de)(de)(de)抒情筆(bi)調，為琵琶女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)生(sheng)遭遇(yu)譜寫了(le)(le)一曲扣人心(xin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)歌，與(yu)“說盡心(xin)中無限事”的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)曲互(hu)相補充，完成了(le)(le)女(nv)主人公的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)塑造(zao)(zao)。女(nv)主人公的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)塑造(zao)(zao)得(de)異(yi)常生(sheng)動真實(shi)，并具有高度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)典型性。通過(guo)這個(ge)形(xing)象(xiang)，深刻地揭示了(le)(le)封建社(she)會中被(bei)侮辱、被(bei)損害(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)伎們、藝人們的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)慘命(ming)運。

第(di)(di)四部分從(cong)“我(wo)(wo)聞琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)已(yi)嘆息”到(dao)最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)“江(jiang)州司馬青(qing)衫濕”，寫(xie)(xie)詩人(ren)深(shen)(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)慨(kai)，抒(shu)發與琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)同病相(xiang)(xiang)(xiang)憐之(zhi)情(qing)。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)在被琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)命運激(ji)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)(gan)波濤中(zhong)坦(tan)露了(le)(le)自(zi)(zi)我(wo)(wo)形象。“我(wo)(wo)從(cong)去年辭帝京，謫居臥(wo)病潯陽城”的(de)(de)(de)(de)(de)那個“我(wo)(wo)”，是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)自(zi)(zi)己。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)由于要求(qiu)革除暴(bao)政(zheng)、實行仁政(zheng)而(er)遭(zao)受打擊，從(cong)長安貶到(dao)九江(jiang)，心(xin)(xin)(xin)情(qing)很痛苦。當(dang)(dang)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女(nv)第(di)(di)一次彈出(chu)哀怨的(de)(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)、表達(da)心(xin)(xin)(xin)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，就已(yi)經撥動了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)弦(xian)，發出(chu)了(le)(le)深(shen)(shen)長的(de)(de)(de)(de)(de)嘆息聲(sheng)。當(dang)(dang)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女(nv)自(zi)(zi)訴身(shen)世、講到(dao)“夜深(shen)(shen)忽夢少年事(shi)，夢啼(ti)妝(zhuang)(zhuang)淚紅闌干”的(de)(de)(de)(de)(de)時候，就更激(ji)起(qi)(qi)他的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴：“同是(shi)天(tian)涯淪落人(ren)，相(xiang)(xiang)(xiang)逢(feng)何必曾相(xiang)(xiang)(xiang)識。”同病相(xiang)(xiang)(xiang)憐，同聲(sheng)相(xiang)(xiang)(xiang)應，忍不(bu)(bu)住說(shuo)出(chu)了(le)(le)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇。寫(xie)(xie)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女(nv)自(zi)(zi)訴身(shen)世，詳昔(xi)而(er)略今；寫(xie)(xie)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇，則(ze)壓根兒不(bu)(bu)提被貶以前(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)。這意味(wei)著以彼之(zhi)詳，補此之(zhi)略。琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女(nv)昔(xi)日(ri)在京城里“曲(qu)(qu)罷常教善才伏，妝(zhuang)(zhuang)成每被秋娘妒”的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)被貶以前(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)當(dang)(dang)有某些相(xiang)(xiang)(xiang)通之(zhi)處(chu)；同樣，他被貶以后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)境和(he)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女(nv)“老大嫁作(zuo)(zuo)(zuo)商人(ren)婦”以后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)境也有某些類似之(zhi)處(chu)，不(bu)(bu)然不(bu)(bu)會發出(chu)“同是(shi)天(tian)涯淪落人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)慨(kai)。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)訴說(shuo)，反過來又波動了(le)(le)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)弦(xian)，當(dang)(dang)她又一次彈琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，那聲(sheng)音就更加凄苦感(gan)(gan)(gan)人(ren)，因而(er)反轉來又激(ji)動了(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)情(qing)，以致熱(re)烈直(zhi)流，濕透青(qing)衫。

這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)首膾(kuai)炙人(ren)(ren)口的(de)(de)現實主義杰作，全文以人(ren)(ren)物為線(xian)索(suo)，既寫琵(pi)琶(pa)女的(de)(de)身世，又寫詩人(ren)(ren)的(de)(de)感受，然后在(zai)“同是(shi)(shi)(shi)天(tian)涯淪(lun)落人(ren)(ren)”二(er)句上會(hui)(hui)合。歌女的(de)(de)悲(bei)慘遭(zao)遇(yu)寫得很具體，可(ke)算是(shi)(shi)(shi)明線(xian)；詩人(ren)(ren)的(de)(de)感情滲透(tou)在(zai)字里行間(jian)，隨琵(pi)琶(pa)女彈(dan)的(de)(de)曲子和她身世的(de)(de)不斷變(bian)化而(er)(er)蕩(dang)起層層波浪，可(ke)算是(shi)(shi)(shi)暗(an)線(xian)。這(zhe)一(yi)明一(yi)暗(an)，一(yi)實一(yi)虛(xu)，使情節波瀾起伏。它所敘(xu)述的(de)(de)故事曲折感人(ren)(ren)，抒(shu)發的(de)(de)情感能(neng)引起人(ren)(ren)的(de)(de)共(gong)鳴(ming)，語(yu)言美而(er)(er)不浮華，精而(er)(er)不晦澀，內容貼近生活(huo)而(er)(er)又有廣闊的(de)(de)社會(hui)(hui)性，雅俗共(gong)賞(shang)。

名家點評

宋代(dai)洪邁《容(rong)齋(zhai)五筆》：白樂天(tian)《琵琶行》一篇，讀者但羨其(qi)風(feng)致，敬其(qi)詞章(zhang)，至形于樂府，詠(yong)歌之(zhi)不足，遂(sui)以謂真為(wei)長安故倡所作(zuo)。予竊疑之(zhi)。唐世法綱雖于此(ci)為(wei)寬，然樂天(tian)曾居(ju)禁密(mi)，且(qie)謫居(ju)未久，必不肯乘夜人獨處(chu)婦(fu)人船中，相從飲(yin)酒；至于極彈(dan)絲之(zhi)樂，中夕方去。豈不虞(yu)商人者它日議其(qi)后乎(hu)？樂天(tian)之(zhi)意，直欲抒寫天(tian)涯淪落之(zhi)恨爾。

宋代朱(zhu)熹《朱(zhu)子語(yu)類》：白樂天《琵琶行》云：“嘈(cao)嘈(cao)切切錯(cuo)雜彈，大珠(zhu)小珠(zhu)落玉盤”云云，這是和而淫。至“凄凄不似向前聲(sheng)，滿座(zuo)重聞皆(jie)掩泣”，這是淡而傷。

明代李沂《唐詩援(yuan)》：初唐人喜(xi)為長(chang)篇，大率以詞(ci)采相高而(er)乏神韻(yun)。至元、白，去其排比，而(er)仍(reng)踵其拖沓。惟《連昌宮詞(ci)》直陳時事，可為龜鑒；《琵琶行》情文兼美，故特取之(zhi)。

明代陸時(shi)雍《唐(tang)詩鏡》：樂天無簡煉法，故覺頓挫激昂為難。

明代鍾惺、譚元春《唐詩歸(gui)》：鐘(zhong)(zhong)云：以此說曲罷，情理便深（“水泉(quan)冷(leng)澀”二(er)句(ju)下(xia)）。鐘(zhong)(zhong)云：喚醒(xing)人語(yu)，不怕說得(de)敗興(xing)（“門前(qian)冷(leng)落”二(er)句(ju)下(xia)）。鐘(zhong)(zhong)云：止此，妙，亦似多后(hou)一(yi)段（“同是天(tian)涯”二(er)句(ju)下(xia)）。

明代(dai)唐(tang)汝詢《唐(tang)詩解(jie)》：《連昌》紀事(shi)，《琵琶(pa)》敘情，《長恨》諷刺，并長篇之(zhi)勝，而(er)高、李(li)弗錄(lu)。余(yu)采(cai)而(er)箋(jian)釋之(zhi)，俾(bi)學者有所觀(guan)法焉。

明(ming)代周珽《唐(tang)詩選脈會通評林》：唐(tang)汝詢曰(yue)(yue)：此樂天宦游不遂(sui)，因琵琶以托興也(ye)。“飲無管弦(xian)(xian)(xian)”，埋(mai)琵琶話頭。一篇之中，“月”字五見，“秋月”三用(yong)(yong)，各自有(you)情，何(he)嘗厭重！“聲(sheng)(sheng)沉欲(yu)語(yu)遲(chi)”，“沉”字細，若作(zuo)“停”字便淺；“欲(yu)語(yu)遲(chi)”，形容妙絕。“未成曲(qu)調先有(you)情”，“先有(you)情”三字，一篇大(da)機括。“弦(xian)(xian)(xian)弦(xian)(xian)(xian)掩抑”下(xia)(xia)四(si)語(yu)總說，情見乎辭。“大(da)弦(xian)(xian)(xian)”以下(xia)(xia)六語(yu)，寫琵琶聲(sheng)(sheng)響，曲(qu)窮其妙。“水泉冷(leng)澀”四(si)語(yu)，傳(chuan)琵琶之神。“銀瓶”二(er)語(yu)，已歇而復振，是將(jiang)罷(ba)時光景。“唯見江心(xin)秋月白”，收(shou)用(yong)(yong)冷(leng)語(yu)，何(he)等有(you)韻(yun)！“自言(yan)本(ben)是京城女”下(xia)(xia)二(er)十二(er)句，商婦自訴(su)之詞，甚夸、甚戚，曲(qu)盡青樓情態(tai)。“同(tong)是天涯”三句，鐘伯（敬）謂(wei)：“止此，妙；亦(yi)似(si)多(duo)后一段(duan)。”若止，樂天本(ben)意，何(he)處發舒(shu)？惟以淪落人“轉入遷(qian)謫，何(he)等相關”！香山善鋪敘，繁而不冗(rong)，若百衲衣手段(duan)，如何(he)學得？陸時雍曰(yue)(yue)：形容仿佛。又曰(yue)(yue)：作(zuo)長(chang)歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢，乃佳；樂天只(zhi)一平鋪次第。

清代黃(huang)子(zi)云《野鴻詩(shi)的》：香山《琵琶行》婉折周詳，有意到筆(bi)隨之妙，篇(pian)中句亦警拔(ba)。音節靡靡，是其(qi)一生(sheng)短處，非獨是詩(shi)而已。

清代杜(du)紫綸《中(zhong)晚唐詩(shi)叩彈集》：庭珠按：以(yi)上琵琶婦自敘；下，樂天(tian)自言(yan)遷(qian)謫之感也（“夢啼妝淚”句下）。

清代田雯(wen)《古歡堂集(ji)雜著》：余嘗謂白(bai)香山《琵(pi)琶行(xing)》一篇，從杜(du)子美(mei)《觀公(gong)孫大(da)娘弟子舞劍器(qi)行(xing)》詩得來。“臨(lin)潁美(mei)人在(zai)白(bai)帝，妙舞此(ci)曲(qu)神揚(yang)揚(yang)。與余問答既有(you)以，感時撫事增(zeng)惋傷。”杜(du)以四語，白(bai)成數行(xing)，所謂演法也(ye)。鳧脛何短，鶴(he)脛何長，續之(zhi)不(bu)能(neng)，截之(zhi)不(bu)可，各有(you)天然(ran)之(zhi)致(zhi)；不(bu)惟詩也(ye)，文亦然(ran)。

清代(dai)嚴(yan)元照(zhao)《蕙櫋雜記》：予向讀吳梅村《琵(pi)琶(pa)(pa)行(xing)》，喜其淋離頓挫，謂勝白文公《琵(pi)琶(pa)(pa)行(xing)》，久而知其謬(miu)也(ye)。白詩(shi)開手(shou)便(bian)從江頭送客說到(dao)聞琵(pi)琶(pa)(pa)，此直敘法也(ye)。吳詩(shi)先(xian)將琵(pi)琶(pa)(pa)鋪(pu)陳一段，便(bian)成空套。

清代徐增《而(er)庵(an)說唐詩》：此(ci)(ci)篇(pian)鋪敘甚佳，語多情(qing)至，頓挫之(zhi)法頗(po)有(you)(you)。若較(jiao)子美(mei)之(zhi)陡(dou)健，相去遠矣。濫(lan)觴(shang)從(cong)此(ci)(ci)始。“琵琶聲停欲(yu)語遲”，“欲(yu)語遲”宛然婦人(ren)(ren)(ren)行徑矣。“楓葉獲(huo)花秋(qiu)(qiu)瑟(se)瑟(se)”，人(ren)(ren)(ren)知是寫(xie)景，而(er)不(bu)(bu)知是寫(xie)秋(qiu)(qiu)。古人(ren)(ren)(ren)作(zuo)長(chang)篇(pian)，法有(you)(you)詳(xiang)略。此(ci)(ci)篇(pian)純用(yong)詳(xiang)法，此(ci)(ci)樂天短處(chu)也(ye)（“轉軸撥(bo)弦”句(ju)下）。“未(wei)成曲調先(xian)有(you)(you)情(qing)”，司馬(ma)遷謫，復當(dang)別離，此(ci)(ci)樂天之(zhi)情(qing)也(ye)；嫁(jia)與商人(ren)(ren)(ren)，不(bu)(bu)得遂意，此(ci)(ci)婦人(ren)(ren)(ren)之(zhi)情(qing)也(ye)。大家暗(an)暗(an)相關。此(ci)(ci)詩是樂天聽過琵琶曲從(cong)亮處(chu)做的(de)。“其間旦暮聞何物”作(zuo)問辭，句(ju)法變，方無直下之(zhi)病。“春江(jiang)花朝(chao)秋(qiu)(qiu)月(yue)夜，往(wang)往(wang)取酒還獨(du)飲。”要知樂天不(bu)(bu)是單對婦人(ren)(ren)(ren)自敘，還有(you)(you)所送(song)之(zhi)客(ke)在此(ci)(ci)，正是眼(yan)光向(xiang)客(ke)處(chu)。此(ci)(ci)二句(ju)妙甚。

清代沈德潛(qian)《唐詩(shi)別裁》：寫同病(bing)相憐之意，惻(ce)惻(ce)動人。

清(qing)代(dai)史(shi)承豫《唐賢小三昧集》：感商(shang)婦之飄流，嘆謫居之淪落(luo)，凄婉激昂(ang)，聲能(neng)引泣(qi)。

清代鄒(zou)弢《精(jing)選評(ping)注(zhu)五(wu)朝詩(shi)學津梁(liang)》：結以兩相嘆感收(shou)之，此行似江(jiang)潮涌雪(xue)，余波蕩漾，有悠然不盡之妙。凡作長(chang)題(ti)，步(bu)步(bu)映襯，處(chu)處(chu)點綴，組(zu)織(zhi)處(chu)，悠揚處(chu)，層出不窮，筆意(yi)鮮艷無過白(bai)香山者。

清高(gao)宗敕(chi)編《唐宋詩醇》：滿腔遷謫之(zhi)感，借(jie)商婦以(yi)發(fa)之(zhi)，有(you)同(tong)(tong)病相憐之(zhi)意焉(yan)。比興(xing)相緯，寄托遙深，其意微(wei)以(yi)顯(xian)，其意哀以(yi)思，其辭麗以(yi)則(ze)。《十九首》云：“清商隨風發(fa)，中曲正徘徊。一(yi)彈再三(san)嘆，慷慨有(you)馀哀。”及杜甫(fu)《觀公(gong)孫大娘弟子舞劍器行》與(yu)此篇同(tong)(tong)為千(qian)秋絕調，不必以(yi)古近前后(hou)分也。

清代(dai)宋宗元(yuan)(yuan)《網師(shi)園唐詩箋》：為下(xia)(xia)二段(duan)伏線（“醉不成歡”二句(ju)下(xia)(xia)）。即聲暫(zan)歇時(shi)言（“此時(shi)無聲”句(ju)下(xia)(xia)）。應首段(duan)作(zuo)一束（“惟見江心(xin)”句(ju)下(xia)(xia)）。映上重作(zuo)一束，為文章留頓法(fa)（“繞船月(yue)明”句(ju)下(xia)(xia)）。雙收(shou)上二段(duan)，轉到(dao)自己（“同是天(tian)涯”二句(ju)下(xia)(xia)）。自敘蹤跡與(yu)(yu)起處相應（“其間(jian)旦暮”句(ju)下(xia)(xia)）。此詩及《長恨歌》，諸(zhu)家選本率與(yu)(yu)元(yuan)(yuan)微(wei)之(zhi)(zhi)《連昌(chang)宮詞》并存。然細玩之(zhi)(zhi)，雖同是洋洋大篇，而(er)情辭斐亹無倫，元(yuan)(yuan)詞之(zhi)(zhi)遠不逮白歌。即此與(yu)(yu)李亳州之(zhi)(zhi)悲善才，并為聞琵琶作(zuo)，而(er)亦有仙凡之(zhi)(zhi)判，固不但(dan)以(yi)人品高(gao)下(xia)(xia)為去取也。

清代(dai)施補華《峴傭說(shuo)詩》：《琵琶行》較有情味(wei)，然“我(wo)從(cong)去年”一段又嫌(xian)繁冗(rong)，如(ru)老(lao)嫗向人談舊事，叨(tao)叨(tao)絮(xu)絮(xu)，厭(yan)讀而不(bu)肯休也。