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內容介紹

琵琶行

元和十年(nian)(nian)，予(yu)左(zuo)遷(qian)九(jiu)江郡司馬。明(ming)年(nian)(nian)秋(qiu)，送客湓浦口，聞舟中(zhong)夜彈(dan)(dan)琵(pi)琶(pa)(pa)者，聽(ting)其音(yin)，錚錚然有京都(dou)聲。問其人(ren)(ren)，本長(chang)(chang)安倡女，嘗(chang)學琵(pi)琶(pa)(pa)于穆、曹二(er)善(shan)才，年(nian)(nian)長(chang)(chang)色衰，委(wei)身為賈人(ren)(ren)婦。遂命酒，使快(kuai)彈(dan)(dan)數曲(qu)。曲(qu)罷(ba)憫然，自(zi)敘(xu)少(shao)小(xiao)時歡(huan)樂事，今漂淪(lun)憔悴(cui)，轉徙于江湖間。予(yu)出官二(er)年(nian)(nian)，恬(tian)然自(zi)安，感(gan)斯人(ren)(ren)言(yan)，是夕始覺(jue)有遷(qian)謫(zhe)意。因為長(chang)(chang)句(ju)，歌以贈之，凡六(liu)百一十六(liu)言(yan)，命曰(yue)《琵(pi)琶(pa)(pa)行》。

潯(xun)陽江(jiang)頭夜(ye)送(song)客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在(zai)船，舉酒欲飲(yin)無管弦。

醉不成(cheng)歡慘將別(bie)，別(bie)時茫(mang)茫(mang)江浸月(yue)。

忽聞(wen)水上琵琶聲，主人忘歸客(ke)不發。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語(yu)遲。

移船相近邀相見(jian)，添酒回燈重開(kai)宴。

千(qian)呼萬喚始出(chu)來，猶抱琵(pi)琶半遮面。

轉軸撥弦三(san)兩(liang)聲，未成曲調先(xian)有情(qing)。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平(ping)生不得志。

低眉信手續(xu)續(xu)彈，說盡心(xin)中無限事。

輕攏慢捻(nian)抹復挑，初為霓裳后六(liu)幺(yao)。

大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如急雨，小弦(xian)切(qie)(qie)切(qie)(qie)如私(si)語。

嘈嘈切切錯(cuo)雜(za)彈，大珠小珠落(luo)玉盤。

間關(guan)鶯(ying)語花底滑，幽咽泉(quan)流(liu)冰下難。

冰泉冷(leng)澀弦(xian)凝(ning)(ning)絕，凝(ning)(ning)絕不通聲(sheng)暫歇。

別有幽愁暗恨生，此(ci)時無聲勝(sheng)有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲(qu)終收撥當心畫(hua)，四弦一聲如裂帛。

東船西(xi)舫(fang)悄無言，唯見(jian)江心秋月(yue)白(bai)。

沉吟放撥插弦(xian)中(zhong)，整頓衣裳起斂容。

自(zi)言(yan)本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三(san)學得琵琶(pa)成，名屬教坊第(di)一部(bu)。

曲罷曾(ceng)教善才服，妝成每被秋娘妒。

五陵年(nian)少爭纏頭，一曲紅綃(xiao)不知數(shu)。

鈿頭銀篦擊(ji)節碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復明年，秋月春風等閑(xian)度。

弟走從(cong)軍阿姨死，暮去(qu)朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大(da)嫁作(zuo)商人(ren)婦。

商(shang)人重利輕(qing)別離，前月浮梁買茶(cha)去。

去來江口守空船(chuan)，繞船(chuan)月(yue)明江水寒。

夜深忽夢(meng)(meng)少年事，夢(meng)(meng)啼妝(zhuang)淚紅闌干。

我聞琵(pi)琶已(yi)嘆息，又聞此(ci)語重唧唧。

同是天涯(ya)淪(lun)落人(ren)，相(xiang)逢何必(bi)曾(ceng)相(xiang)識！

我從去年辭(ci)帝京，謫居(ju)臥(wo)病潯陽(yang)城。

潯(xun)陽(yang)地(di)僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住(zhu)近湓江(jiang)地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮(mu)聞何物？杜鵑(juan)啼血猿哀鳴(ming)。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛？嘔啞嘲(chao)哳難為聽。

今夜(ye)聞君琵琶語，如聽(ting)仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈(dan)一曲，為君翻作琵(pi)琶行(xing)。

感我(wo)此言良(liang)久立，卻坐(zuo)促(cu)弦弦轉(zhuan)急(ji)。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣(qi)。

座中泣下誰最(zui)多？江州司(si)馬青衫濕。

注釋譯文

詞句注釋

1.左遷：貶官，降職(zhi)。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職(zhi)為(wei)左遷。

2.錚(zheng)(zheng)錚(zheng)(zheng)：形(xing)容(rong)金屬(shu)、玉器(qi)等相擊聲(sheng)。京都聲(sheng)：指唐代京城流行(xing)的樂曲聲(sheng)調。

3.倡女(nv)(nv)：歌女(nv)(nv)。倡，古(gu)時歌舞藝人。

4.善才(cai)：當時對琵琶師(shi)或(huo)曲師(shi)的(de)通稱。是“能手”的(de)意思(si)。

5.委(wei)身：托身，這里(li)指嫁的意思。為(wei)：做。賈（gǔ）人：商人。

6.命酒：叫（手(shou)下人）擺酒。

7.快：暢快。

8.漂（piāo）淪(lun)：漂泊淪(lun)落。

9.出官：（京官）外(wai)調。

10.恬然：淡泊寧(ning)靜的樣子。

11.遷(qian)謫（zhé）：貶官降職或流放。

12.為（wéi）：創作。長句：指(zhi)七言詩。

13.歌：作歌，動詞。

14.凡：總共(gong)。六(liu)百(bai)一十(shi)二：當為“六(liu)百(bai)一十(shi)六(liu)”之誤。言(yan)：字。

15.命(ming)：命(ming)名，題名。

16.潯陽江(jiang)：據考證，為流經(jing)潯陽城中(zhong)的湓水(shui)，即今(jin)江(jiang)西省九江(jiang)市中(zhong)的龍開河（已(yi)被(bei)人工填埋），經(jing)湓浦口注入長江(jiang)。

17.荻（dí）花(hua)：多年生草本植物(wu)，生在水邊，葉子長(chang)形，似蘆葦，秋天開紫花(hua)。瑟瑟：形容(rong)楓樹、蘆荻被(bei)秋風吹(chui)動(dong)的聲音。

18.主人(ren)(ren)：詩人(ren)(ren)自指(zhi)。

19.回燈：重新撥(bo)亮(liang)燈光。一作“移燈”。

20.掩抑：掩蔽，遏抑。思(si)：悲(bei)傷的情思(si)。

21.信手(shou)：隨手(shou)。續(xu)續(xu)彈：連續(xu)彈奏。

22.攏：左手手指按(an)弦向里（琵琶(pa)的中(zhong)部(bu)）推(tui)。捻(nian)（niǎn）：同“捻(nian)”，揉弦的動(dong)作。抹：順手下撥的動(dong)作。挑：反手回撥的動(dong)作。

23.霓裳(shang)（cháng）：曲(qu)(qu)名，即《霓裳(shang)羽衣(yi)曲(qu)(qu)》，本為(wei)西域樂舞，唐開元年(nian)間西涼節度使楊敬(jing)述(shu)依曲(qu)(qu)創(chuang)聲后流入中原(yuan)。六幺(yao)：大曲(qu)(qu)名，又叫《樂世》《綠腰》《錄(lu)要》，為(wei)歌(ge)舞曲(qu)(qu)。

24.大弦：琵琶上最粗(cu)的弦。嘈(cao)嘈(cao)：聲音沉重抑揚。

25.小弦：琵琶上最細(xi)(xi)的弦。切(qie)切(qie)：形容聲音(yin)急切(qie)細(xi)(xi)碎。

26.間關：象聲詞(ci)，這里形容“鶯(ying)語(yu)”聲（鳥鳴婉轉）。

27.幽咽：遏塞(sai)(sai)不暢狀(zhuang)。冰(bing)下難：泉流冰(bing)下阻塞(sai)(sai)難通，形容樂聲由流暢變為(wei)冷澀(se)。難，與滑(hua)相(xiang)對(dui)，有澀(se)之意(yi)。一作“水下灘”。

28.凝絕：凝滯。凝，一(yi)作(zuo)“疑”。

29.暗恨：內(nei)心的怨(yuan)恨。

30.迸(beng)：濺射。

31.曲終(zhong)：樂曲結束(shu)。當心(xin)畫：用拔子在(zai)琵(pi)琶(pa)的中(zhong)部(bu)劃(hua)過四弦，是(shi)一曲結束(shu)時經常用到的右手手法。

32.帛：古時對絲(si)織品(pin)的(de)總稱。

33.船(chuan)(chuan)：一(yi)作(zuo)“舟”。舫：船(chuan)(chuan)。

34.斂容：收(shou)斂（深思時悲憤(fen)深怨(yuan)的(de)）面部表情。

35.蝦(xia)（há）蟆陵：“蝦(xia)”通“蛤(ha)”。在長(chang)安(an)城東南，曲江附近，是當時有名的游樂(le)地(di)區。

36.教坊：唐(tang)代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同(tong)說(shuo)第一團、第一隊。

37.秋(qiu)娘：唐時歌(ge)舞妓常用的(de)名(ming)字。泛(fan)指當時貌(mao)美(mei)藝(yi)高的(de)歌(ge)伎。

38.五(wu)陵(ling)：在長安(an)(an)城外(wai)，指(zhi)長陵(ling)、安(an)(an)陵(ling)、陽陵(ling)、茂陵(ling)、平陵(ling)五(wu)個漢(han)代(dai)皇(huang)帝的(de)陵(ling)墓，是當(dang)時富(fu)豪居住的(de)地方。纏(chan)頭：用錦帛(bo)之類(lei)的(de)財(cai)物送(song)給(gei)歌舞妓女(nv)。指(zhi)古(gu)代(dai)賞給(gei)歌舞女(nv)子的(de)財(cai)禮，唐代(dai)用帛(bo)，后代(dai)用其(qi)他(ta)財(cai)物。

39.綃：精細輕美的絲(si)織品(pin)。紅(hong)綃：一種(zhong)生(sheng)絲(si)織物(wu)。

40.鈿（diàn）頭：兩(liang)頭裝著(zhu)花鈿的發篦；銀篦（bì）：一說“云篦”，用金翠珠寶裝點(dian)的首飾。擊(ji)節：打拍子。歌舞(wu)時打拍子原本用木制或(huo)竹制的板。

41.等閑：隨隨便便，不重視。

42.顏(yan)色(se)故：容貌衰(shuai)老。

43.浮梁：古縣名(ming)，唐屬(shu)饒州。在今江西省景德鎮市，盛產茶葉。

44.去(qu)來：離別后。來，語氣詞。

45.夢(meng)啼妝淚(lei)(lei)：夢(meng)中啼哭(ku)，勻(yun)過脂粉(fen)(fen)的臉上帶著淚(lei)(lei)痕。一作“啼妝淚(lei)(lei)落”。紅闌干：淚(lei)(lei)水融和脂粉(fen)(fen)流淌滿面的樣子。

46.重：重新，重又之意。唧唧：嘆(tan)聲。

47.終歲：整(zheng)年。

48.旦暮：早晚。

49.嘔啞：聲(sheng)詞，形容單調的樂聲(sheng)。嘲（zhāo）哳（zhā）：形容聲(sheng)音(yin)繁雜，也(ye)作啁哳”。

50.琵琶(pa)語：琵琶(pa)聲，琵琶(pa)所彈奏的(de)樂曲。

51.暫：突然，一下(xia)子(zi)。

52.卻坐(zuo)：退回到原處(chu)。促弦：把(ba)弦擰得(de)更緊。

53.向前(qian)聲：剛才奏過的單(dan)調。

54.掩泣(qi)：掩面哭泣(qi)。

55.青(qing)衫(shan)：唐朝八品、九品文官的服色。白居易(yi)當時的官階是將侍郎，從九品，所以(yi)服青(qing)衫(shan)。

白話譯文

元(yuan)和十(shi)年(nian)，我被貶為九(jiu)江(jiang)郡司(si)馬。第二(er)年(nian)秋季的(de)(de)一(yi)(yi)天，送(song)客到(dao)湓浦口，夜里(li)聽(ting)(ting)到(dao)船上(shang)有(you)(you)(you)人(ren)(ren)彈(dan)(dan)琵琶(pa)。聽(ting)(ting)那聲音(yin)，錚錚鏗鏗有(you)(you)(you)京(jing)都流(liu)行(xing)的(de)(de)聲韻。探(tan)問這(zhe)個人(ren)(ren)，原來是長安(an)的(de)(de)歌女(nv)，曾經向穆、曹兩位琵琶(pa)大師學藝。后(hou)來年(nian)紀大了(le)(le)，紅顏退盡，嫁給(gei)商(shang)人(ren)(ren)為妻。于是命人(ren)(ren)擺酒(jiu)叫她暢快地彈(dan)(dan)幾(ji)曲。她彈(dan)(dan)完后(hou)，有(you)(you)(you)些(xie)悶(men)悶(men)不樂的(de)(de)樣子，自己說起了(le)(le)少年(nian)時歡樂之事，而(er)今漂泊沉淪，形容憔悴，在江(jiang)湖之間輾轉流(liu)浪(lang)。我離京(jing)調外任職兩年(nian)來，隨遇(yu)而(er)安(an)，自得(de)其樂，而(er)今被這(zhe)個人(ren)(ren)的(de)(de)話(hua)所(suo)感觸，這(zhe)天夜里(li)才有(you)(you)(you)被降職的(de)(de)感覺。于是撰寫一(yi)(yi)首長詩(shi)贈送(song)給(gei)她，共六百一(yi)(yi)十(shi)二(er)字，題(ti)為《琵琶(pa)行(xing)》。

秋(qiu)夜我到潯陽江頭送(song)一位(wei)歸客(ke)，冷(leng)風吹著楓葉和蘆花秋(qiu)聲瑟瑟。

我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯要(yao)飲卻無助(zhu)興的(de)音樂(le)。

酒(jiu)喝得不(bu)痛快更(geng)傷心將要分別(bie)，臨別(bie)時夜(ye)茫茫江水倒映著明(ming)月(yue)。

忽(hu)聽得江面(mian)上傳來琵琶清(qing)脆聲，我(wo)忘卻了回歸客人也不(bu)想動身。

尋著(zhu)聲源探(tan)問(wen)彈琵琶的是何(he)人？琵琶停了許久卻遲(chi)遲(chi)沒有動靜(jing)。

我們移船靠近邀請(qing)她出來相見，叫下人(ren)添酒(jiu)回燈重新(xin)擺起酒(jiu)宴。

經(jing)過千呼萬喚才緩(huan)(huan)緩(huan)(huan)地(di)走出來，懷里還抱著琵(pi)琶遮著一半臉面(mian)。

轉緊琴軸撥(bo)動琴弦試彈(dan)了幾聲，尚未成曲調那形(xing)態就非常有情。

弦弦凄(qi)楚悲切聲音隱含著沉思(si)，似乎在訴說著她平(ping)生的不(bu)得志；

她低著頭隨(sui)手連續地彈(dan)個不(bu)停，用琴聲把心中無限的往事說盡。

輕輕撫攏慢慢捻揉下(xia)抹又上挑，初(chu)彈《霓裳羽衣曲》接著再(zai)彈《六(liu)幺(yao)》。

大弦渾宏悠長嘈(cao)嘈(cao)如暴風驟(zou)雨，小弦和緩幽細切(qie)切(qie)如有(you)人(ren)私語。

嘈嘈聲切(qie)切(qie)聲互為交錯地(di)彈奏(zou)，就像大(da)珠(zhu)小珠(zhu)一串(chuan)串(chuan)掉落玉盤。

清(qing)脆(cui)如黃鶯在花叢下(xia)婉轉鳴唱，幽咽就像清(qing)泉在沙灘(tan)底下(xia)流淌。

好(hao)像水泉冷(leng)澀琵琶聲開始凝(ning)結(jie)，凝(ning)結(jie)而不通(tong)暢聲音漸漸地中斷(duan)。

像(xiang)另有(you)一種愁思幽恨暗(an)暗(an)滋(zi)生，此(ci)時(shi)悶悶無聲卻(que)比有(you)聲更動人(ren)。

突然間好像(xiang)銀瓶(ping)撞破水漿四濺，又好像(xiang)鐵(tie)甲騎兵廝殺刀(dao)槍齊鳴。

一曲終了她(ta)對準琴弦(xian)(xian)中心(xin)劃撥(bo)，四(si)弦(xian)(xian)一聲轟鳴(ming)好像撕裂了布(bu)帛(bo)。

東(dong)船(chuan)西舫人們(men)都靜悄悄地聆聽(ting)，只見江心之(zhi)中映著(zhu)白白秋月影。

她沉吟著收起撥片插在琴弦中，整(zheng)頓衣裳依然(ran)顯(xian)出莊重的(de)顏容。

她說原(yuan)是京城負有盛名(ming)的歌女，老(lao)家住(zhu)在(zai)長安城東南的蝦蟆(ma)陵。

彈奏琵琶技藝十三歲就已學成，教坊樂團第一隊中列(lie)有我姓名。

每曲彈罷都令藝術大(da)師們嘆(tan)服，每次(ci)妝成都被(bei)同(tong)行歌(ge)妓們嫉妒。

京都豪(hao)富子弟(di)爭(zheng)先恐后(hou)來獻彩，彈完一(yi)曲收(shou)來的紅綃不知(zhi)其數。

鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎，紅(hong)色羅(luo)裙(qun)被酒漬染(ran)污也不后悔。

年(nian)復一年(nian)都在(zai)歡笑打鬧中度過(guo)，秋去春來美好的時光白白消磨。

兄弟從軍姊妹死家道已經破敗，暮去朝來我也漸漸地年(nian)老色衰。

門前車馬減少(shao)光顧者落落稀稀，青春已逝我只得嫁給商人(ren)為(wei)妻。

商人重(zhong)(zhong)利不重(zhong)(zhong)情常(chang)常(chang)輕(qing)易別(bie)離(li)，上個(ge)月他(ta)去浮梁做茶葉(xie)的(de)生(sheng)意(yi)。

他去(qu)了留(liu)下我在(zai)江口孤守空船(chuan)，秋月(yue)與我作(zuo)伴繞艙的(de)秋水凄寒。

更深夜闌常夢少年(nian)時(shi)作樂(le)狂歡，夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。

我(wo)聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息(xi)，又(you)聽到(dao)她這番訴說更(geng)叫我(wo)悲凄。

我(wo)們(men)倆(lia)同是天涯淪落的可悲人，今日相逢何必問是否曾經相識！

自從去年(nian)我離(li)開繁(fan)華長安(an)京城(cheng)，被貶居(ju)住在潯陽(yang)江(jiang)畔常(chang)常(chang)臥病(bing)。

潯陽這(zhe)地方荒涼(liang)偏僻(pi)沒有音樂(le)，一年到(dao)頭聽不到(dao)管弦(xian)的(de)樂(le)器聲。

住(zhu)在湓江(jiang)這個(ge)低洼潮濕的地(di)方(fang)，第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞(rao)叢生。

在這里早晚能(neng)聽(ting)到的是什么(me)呢(ni)？盡是杜鵑(juan)猿猴那些悲凄的哀鳴。

春江花朝秋(qiu)江月夜那樣好(hao)光(guang)景，也無(wu)可奈何常常取酒(jiu)獨酌(zhuo)獨飲。

難(nan)道(dao)這(zhe)里(li)就沒有山(shan)歌和(he)村笛嗎(ma)？只(zhi)是那音(yin)調嘶啞(ya)粗澀實在難(nan)聽。

今(jin)晚我聽你彈奏(zou)琵琶訴說衷情(qing)，就像(xiang)聽到仙樂眼也亮來(lai)耳(er)也明。

請你不要(yao)推辭坐下來再彈一曲，我要(yao)為你創(chuang)作一首新詩《琵(pi)琶行》。

被我的話所感動她(ta)站立了好久(jiu)，回身坐下(xia)再(zai)轉緊琴弦撥出急聲(sheng)。

凄凄切(qie)切(qie)不(bu)再像剛才(cai)那(nei)種聲(sheng)音(yin)，在座的人(ren)重聽都掩面哭泣不(bu)停。

要問在(zai)座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水(shui)濕(shi)透青(qing)衫(shan)衣襟！

背景介紹

唐(tang)憲宗(zong)元和十年（815）六月(yue)，唐(tang)朝藩鎮(zhen)勢力(li)派刺(ci)客(ke)在長安街頭刺(ci)死(si)了宰(zai)相(xiang)武元衡，刺(ci)傷了御(yu)史(shi)中丞(cheng)裴度(du)，朝野大嘩，藩鎮(zhen)勢力(li)又進一步提出(chu)要(yao)求罷免裴度(du)，以(yi)安藩鎮(zhen)“反(fan)側”之心。白(bai)居易上表主(zhu)張嚴緝兇手，有“擅越(yue)職分”之嫌，而且平素(su)多(duo)(duo)作諷喻詩，得罪(zui)了朝中權貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺(ci)史(shi)的助(zhu)手，在中唐(tang)時期多(duo)(duo)專門安置“犯罪(zui)”官員，屬于變相(xiang)發配。這件事對白(bai)居易影響很大，是他思想變化的轉折(zhe)點(dian)，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多(duo)(duo)。

元和十一(yi)年（816）秋(qiu)天(tian)，白居(ju)易(yi)在潯陽江頭送別客人，偶遇一(yi)位彈琵琶的長(chang)安倡女，便用為題材(cai)，這(zhe)首敘(xu)事長(chang)詩《琵琶行》。

作者介紹

白(bai)居易(yi)（772-846），唐代詩人，字樂天，號香山居士，生于(yu)河南新(xin)鄭，貞元進士，授秘書(shu)省(sheng)校書(shu)郎。元和年(nian)間任左袷遺及左贊善大夫。后因上(shang)表請求嚴緝刺死宰相(xiang)武元衡的(de)兇手(shou)，得罪權(quan)貴(gui)，貶為江州司馬(ma)。長(chang)慶(qing)初(chu)年(nian)任杭州刺史(shi)，寶歷初(chu)年(nian)任蘇州刺史(shi)，后官至刑部尚書(shu)。在文(wen)學上(shang)，主張“文(wen)章合為時而著(zhu)，歌詩合為事而作(zuo)”，是新(xin)樂府運動的(de)倡導者。其詩語(yu)言通俗，有(you)《白(bai)氏(shi)長(chang)慶(qing)集(ji)》傳世。

鑒賞評價

整體賞析

《琵琶(pa)行》內容(rong)，如(ru)小序中所說，所寫的(de)是作(zuo)者由長(chang)安(an)貶(bian)到九江期間在船(chuan)上聽一位長(chang)安(an)故(gu)倡彈奏琵琶(pa)、訴說身世的(de)情景。作(zuo)為一首敘事長(chang)詩，此詩結(jie)構嚴謹縝密(mi)，錯(cuo)落有致，情節曲折，波瀾起伏。

第(di)一(yi)(yi)(yi)部(bu)分從(cong)“潯陽江(jiang)頭夜(ye)送客(ke)(ke)”至“猶(you)抱(bao)(bao)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)半遮(zhe)(zhe)面(mian)(mian)”，敘寫送別(bie)(bie)宴無(wu)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)遺(yi)憾，邀(yao)請商(shang)人(ren)(ren)(ren)婦彈(dan)奏(zou)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)情形，細致描繪琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)調，著力(li)塑造了(le)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)形象。首句(ju)“潯陽江(jiang)頭夜(ye)送客(ke)(ke)”，只七個字，就把人(ren)(ren)(ren)物（主人(ren)(ren)(ren)和(he)客(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)）、地點（潯陽江(jiang)頭）、事件（主人(ren)(ren)(ren)送客(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)）和(he)時間（夜(ye)晚）一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)作概括的(de)(de)(de)(de)介(jie)紹；再用(yong)(yong)“楓葉荻花秋瑟瑟”一(yi)(yi)(yi)句(ju)作環境的(de)(de)(de)(de)烘染，而秋夜(ye)送客(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)蕭瑟落寞之感，已(yi)曲曲傳出。惟其(qi)蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒(jiu)欲飲無(wu)管(guan)(guan)弦(xian)”。“無(wu)管(guan)(guan)弦(xian)”三字，既與后面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)“終歲不聞(wen)(wen)絲竹(zhu)聲(sheng)”相呼(hu)應，又(you)為(wei)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)出場(chang)和(he)彈(dan)奏(zou)作鋪墊(dian)。因“無(wu)管(guan)(guan)弦(xian)”而“醉不成(cheng)(cheng)歡慘將別(bie)(bie)”，鋪墊(dian)已(yi)十分有(you)力(li)，再用(yong)(yong)“別(bie)(bie)時茫(mang)茫(mang)江(jiang)浸月”作進(jin)一(yi)(yi)(yi)層的(de)(de)(de)(de)環境烘染，構成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)壓抑感，使得“忽聞(wen)(wen)水(shui)上琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)聲(sheng)”具有(you)濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)空谷足音之感，為(wei)下文的(de)(de)(de)(de)突然出現轉機作了(le)準備。從(cong)“夜(ye)送客(ke)(ke)”之時的(de)(de)(de)(de)“秋蕭瑟”“無(wu)管(guan)(guan)弦(xian)”“慘將別(bie)(bie)”一(yi)(yi)(yi)轉而為(wei)“忽聞(wen)(wen)”“尋聲(sheng)”“暗問”“移(yi)船(chuan)”，直到(dao)“邀(yao)相見”，這(zhe)(zhe)對于琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)出場(chang)來說，已(yi)可(ke)以說是(shi)(shi)(shi)“千(qian)呼(hu)萬喚(huan)”了(le)。但“邀(yao)相見”還不那么容易，又(you)要經歷(li)一(yi)(yi)(yi)個“千(qian)呼(hu)萬喚(huan)”的(de)(de)(de)(de)過程，她才(cai)肯“出來”。這(zhe)(zhe)并不是(shi)(shi)(shi)她在(zai)意身(shen)份。正像“我”渴望聽仙樂(le)一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)聲(sheng)，是(shi)(shi)(shi)“直欲攄寫天涯(ya)淪落之恨”一(yi)(yi)(yi)樣，她“千(qian)呼(hu)萬喚(huan)始出來”，也是(shi)(shi)(shi)由于有(you)一(yi)(yi)(yi)肚子“天涯(ya)淪落之恨”，不便明說，也不愿(yuan)見人(ren)(ren)(ren)。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)正是(shi)(shi)(shi)抓(zhua)住這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)點，用(yong)(yong)“琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)聲(sheng)停欲語(yu)(yu)遲”“猶(you)抱(bao)(bao)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)半遮(zhe)(zhe)面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)肖像描寫來表(biao)現她的(de)(de)(de)(de)難言之痛的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)段琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)女出場(chang)過程的(de)(de)(de)(de)描寫歷(li)歷(li)動人(ren)(ren)(ren)，她未(wei)見其(qi)人(ren)(ren)(ren)先聞(wen)(wen)其(qi)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)聲(sheng)，未(wei)聞(wen)(wen)其(qi)語(yu)(yu)先已(yi)微露(lu)其(qi)內心之隱痛，為(wei)后面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)故事發展造成(cheng)(cheng)許(xu)多(duo)懸(xuan)念。

第(di)二部分從“轉(zhuan)軸撥弦(xian)三兩聲(sheng)(sheng)(sheng)”至“唯見(jian)江心(xin)秋(qiu)月(yue)白”，寫(xie)琵琶(pa)(pa)女及其演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琵琶(pa)(pa)曲，具體而生(sheng)動(dong)地揭示了(le)(le)(le)琵琶(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)世界。先用(yong)(yong)(yong)“轉(zhuan)軸撥弦(xian)三兩聲(sheng)(sheng)(sheng)”一(yi)(yi)句寫(xie)校弦(xian)試(shi)音，接著就贊(zan)嘆“未成(cheng)曲調先有(you)情”，突出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個“情”字。“弦(xian)弦(xian)掩(yan)抑(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)思(si)”以下(xia)(xia)六句，總寫(xie)“初為霓(ni)裳后(hou)六幺”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)過程(cheng)，其中(zhong)既用(yong)(yong)(yong)“低眉信手續(xu)續(xu)彈(dan)”“輕(qing)攏慢捻抹復挑”描(miao)寫(xie)彈(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神態，更(geng)用(yong)(yong)(yong)“似訴(su)平生(sheng)不得志(zhi)”“說盡(jin)心(xin)中(zhong)無限事(shi)”概括(kuo)了(le)(le)(le)琵琶(pa)(pa)女借樂(le)曲所抒發(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想情感(gan)。此后(hou)十四句，在借助語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音韻摹寫(xie)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，兼用(yong)(yong)(yong)各種(zhong)(zhong)生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)以加強(qiang)其形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)性。“大(da)弦(xian)嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)如(ru)(ru)(ru)(ru)急(ji)雨(yu)”，既用(yong)(yong)(yong)“嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)”這個疊(die)字詞(ci)摹聲(sheng)(sheng)(sheng)，又(you)(you)用(yong)(yong)(yong)“如(ru)(ru)(ru)(ru)急(ji)雨(yu)”使(shi)它形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)化(hua)。“小(xiao)弦(xian)切(qie)切(qie)如(ru)(ru)(ru)(ru)私(si)語”亦然(ran)(ran)(ran)。這還不夠，“嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)切(qie)切(qie)錯(cuo)雜彈(dan)”，已(yi)經再(zai)(zai)現了(le)(le)(le)“如(ru)(ru)(ru)(ru)急(ji)雨(yu)”“如(ru)(ru)(ru)(ru)私(si)語”兩種(zhong)(zhong)旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交錯(cuo)出(chu)現，再(zai)(zai)用(yong)(yong)(yong)“大(da)珠(zhu)小(xiao)珠(zhu)落玉盤(pan)”一(yi)(yi)比，視覺(jue)(jue)形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)與聽(ting)(ting)覺(jue)(jue)形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)就同時顯(xian)露出(chu)來，令人眼花繚(liao)亂，耳不暇接。旋(xuan)律(lv)(lv)繼續(xu)變化(hua)，出(chu)現了(le)(le)(le)先“滑”后(hou)“澀(se)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩種(zhong)(zhong)意境。“間關”之(zhi)聲(sheng)(sheng)(sheng)，輕(qing)快流利，而這種(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)音又(you)(you)好像(xiang)“鶯(ying)語花底”，視覺(jue)(jue)形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)美強(qiang)化(hua)了(le)(le)(le)聽(ting)(ting)覺(jue)(jue)形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)美。“幽咽”之(zhi)聲(sheng)(sheng)(sheng)，悲(bei)抑(yi)哽(geng)塞，而這種(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)音又(you)(you)好像(xiang)“泉流冰下(xia)(xia)”，視覺(jue)(jue)形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷澀(se)強(qiang)化(hua)了(le)(le)(le)聽(ting)(ting)覺(jue)(jue)形(xing)(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷澀(se)。由“冷澀(se)”到(dao)“凝(ning)絕”，是一(yi)(yi)個“聲(sheng)(sheng)(sheng)漸歇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)，詩人用(yong)(yong)(yong)“別有(you)幽愁暗恨生(sheng)，此時無聲(sheng)(sheng)(sheng)勝有(you)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句描(miao)繪了(le)(le)(le)余(yu)音裊裊、余(yu)意無窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術境界，令人拍案叫絕。彈(dan)奏(zou)至此，滿以為已(yi)經結束了(le)(le)(le)。誰知那“幽愁暗恨”在“聲(sheng)(sheng)(sheng)漸歇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)積聚(ju)了(le)(le)(le)無窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量，無法壓抑(yi)，終(zhong)(zhong)于如(ru)(ru)(ru)(ru)“銀瓶乍破”，水漿(jiang)奔迸，如(ru)(ru)(ru)(ru)“鐵(tie)騎突出(chu)”，刀槍轟鳴，把(ba)“凝(ning)絕”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗流突然(ran)(ran)(ran)推向高(gao)潮。才(cai)到(dao)高(gao)潮，即(ji)收撥一(yi)(yi)畫，戛然(ran)(ran)(ran)而止。一(yi)(yi)曲雖終(zhong)(zhong)，而回腸蕩(dang)氣(qi)、驚(jing)心(xin)動(dong)魄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)魅力，卻并沒有(you)消失。詩人又(you)(you)用(yong)(yong)(yong)“東船西舫悄(qiao)無言，唯見(jian)江心(xin)秋(qiu)月(yue)白”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境描(miao)寫(xie)作側面烘托，給(gei)讀(du)者(zhe)留下(xia)(xia)了(le)(le)(le)涵泳回味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣闊空間。

第三部(bu)分從(cong)“沉吟放撥插(cha)弦中(zhong)”至(zhi)“夢啼(ti)妝淚紅闌干(gan)”，寫(xie)琵(pi)琶女自(zi)(zi)述身世(shi)，由少(shao)女到(dao)商婦的(de)(de)(de)(de)經(jing)歷，亦如(ru)琵(pi)琶聲的(de)(de)(de)(de)激揚幽抑。正(zheng)像在“邀相見”之后，省(sheng)掉了(le)(le)請彈(dan)琵(pi)琶的(de)(de)(de)(de)細節一樣；在曲終(zhong)之后，也略去了(le)(le)關(guan)于身世(shi)的(de)(de)(de)(de)詢問，而用(yong)兩個描寫(xie)肖(xiao)像的(de)(de)(de)(de)句子向“自(zi)(zi)言”過渡：“沉吟”的(de)(de)(de)(de)神(shen)態，顯(xian)然(ran)與詢問有關(guan)，這反映了(le)(le)她(ta)欲說(shuo)(shuo)還休的(de)(de)(de)(de)內(nei)心矛盾(dun)；“放撥”“插(cha)弦中(zhong)”，“整頓衣裳”“起(qi)”“斂(lian)容”等一系(xi)列動作和表情(qing)，則(ze)表現了(le)(le)她(ta)克服矛盾(dun)、一吐為快的(de)(de)(de)(de)心理活動。“自(zi)(zi)言”以下，用(yong)如(ru)怨如(ru)慕、如(ru)泣如(ru)訴的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)筆調，為琵(pi)琶女的(de)(de)(de)(de)半生遭遇譜(pu)寫(xie)了(le)(le)一曲扣人心弦的(de)(de)(de)(de)悲歌，與“說(shuo)(shuo)盡(jin)心中(zhong)無限事”的(de)(de)(de)(de)樂曲互(hu)相補充，完(wan)成了(le)(le)女主人公(gong)的(de)(de)(de)(de)形象塑造(zao)。女主人公(gong)的(de)(de)(de)(de)形象塑造(zao)得異常生動真實，并具有高度的(de)(de)(de)(de)典型性(xing)。通過這個形象，深刻地揭示了(le)(le)封建(jian)社會中(zhong)被侮辱(ru)、被損(sun)害(hai)的(de)(de)(de)(de)樂伎們、藝人們的(de)(de)(de)(de)悲慘命運(yun)。

第(di)四部分從(cong)“我聞琵琶(pa)(pa)已嘆(tan)息”到(dao)最后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)“江(jiang)州(zhou)司(si)馬青衫濕”，寫詩人深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨，抒發與(yu)琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)同病相(xiang)憐(lian)之(zhi)(zhi)情(qing)。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)在被(bei)琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)命運激起(qi)的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)波濤中坦露(lu)了(le)(le)(le)(le)自(zi)我形象。“我從(cong)去(qu)年(nian)辭帝(di)京(jing)，謫居臥病潯陽(yang)城”的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)個“我”，是作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)自(zi)己。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)由于(yu)要求革除(chu)暴政、實行(xing)仁政而遭受打擊，從(cong)長安(an)貶(bian)到(dao)九(jiu)江(jiang)，心(xin)情(qing)很痛苦。當(dang)琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)(nv)第(di)一次(ci)彈(dan)出(chu)哀怨的(de)(de)(de)(de)樂曲、表達心(xin)事的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，就已經撥動(dong)了(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，發出(chu)了(le)(le)(le)(le)深(shen)長的(de)(de)(de)(de)嘆(tan)息聲。當(dang)琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)(nv)自(zi)訴身(shen)世(shi)、講到(dao)“夜深(shen)忽(hu)夢少年(nian)事，夢啼(ti)妝淚紅(hong)闌(lan)干”的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，就更(geng)激起(qi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)共鳴：“同是天涯淪(lun)落(luo)人，相(xiang)逢何必曾相(xiang)識。”同病相(xiang)憐(lian)，同聲相(xiang)應(ying)，忍不(bu)住說出(chu)了(le)(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)遭遇。寫琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)(nv)自(zi)訴身(shen)世(shi)，詳昔(xi)(xi)而略今；寫自(zi)己的(de)(de)(de)(de)遭遇，則(ze)壓根(gen)兒不(bu)提被(bei)貶(bian)以(yi)(yi)(yi)前的(de)(de)(de)(de)事。這意味(wei)著以(yi)(yi)(yi)彼之(zhi)(zhi)詳，補(bu)此之(zhi)(zhi)略。琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)(nv)昔(xi)(xi)日在京(jing)城里“曲罷常教善(shan)才伏，妝成每被(bei)秋(qiu)娘(niang)妒”的(de)(de)(de)(de)情(qing)況和作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)被(bei)貶(bian)以(yi)(yi)(yi)前的(de)(de)(de)(de)情(qing)況當(dang)有某(mou)些(xie)相(xiang)通(tong)之(zhi)(zhi)處；同樣，他(ta)(ta)被(bei)貶(bian)以(yi)(yi)(yi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)處境和琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)(nv)“老大嫁(jia)作(zuo)(zuo)(zuo)商人婦”以(yi)(yi)(yi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)處境也(ye)有某(mou)些(xie)類(lei)似之(zhi)(zhi)處，不(bu)然(ran)不(bu)會發出(chu)“同是天涯淪(lun)落(luo)人”的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)訴說，反過來又(you)波動(dong)了(le)(le)(le)(le)琵琶(pa)(pa)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，當(dang)她(ta)又(you)一次(ci)彈(dan)琵琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，那(nei)(nei)聲音(yin)就更(geng)加凄苦感(gan)人，因而反轉來又(you)激動(dong)了(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，以(yi)(yi)(yi)致熱烈直(zhi)流，濕透青衫。

這是一(yi)首(shou)膾炙人(ren)口的(de)現(xian)實(shi)主義杰作(zuo)，全文以人(ren)物為(wei)線(xian)索，既寫琵琶(pa)(pa)女(nv)的(de)身世，又(you)(you)寫詩(shi)人(ren)的(de)感(gan)受，然后在(zai)“同是天涯(ya)淪落人(ren)”二句上會合。歌女(nv)的(de)悲(bei)慘(can)遭遇(yu)寫得很具體(ti)，可算(suan)是明(ming)線(xian)；詩(shi)人(ren)的(de)感(gan)情滲透在(zai)字里行間，隨琵琶(pa)(pa)女(nv)彈的(de)曲子和她身世的(de)不(bu)斷變化而蕩起層(ceng)層(ceng)波浪，可算(suan)是暗線(xian)。這一(yi)明(ming)一(yi)暗，一(yi)實(shi)一(yi)虛，使(shi)情節(jie)波瀾(lan)起伏。它所敘述的(de)故事曲折感(gan)人(ren)，抒發的(de)情感(gan)能引起人(ren)的(de)共(gong)鳴，語言美而不(bu)浮(fu)華，精而不(bu)晦澀，內容貼近(jin)生活而又(you)(you)有廣闊的(de)社(she)會性，雅俗共(gong)賞。

名家點評

宋(song)代洪邁(mai)《容齋五筆》：白樂(le)(le)(le)(le)天(tian)《琵琶(pa)行》一篇，讀(du)者(zhe)(zhe)但羨其風致(zhi)，敬其詞(ci)章，至形于(yu)樂(le)(le)(le)(le)府，詠歌(ge)之(zhi)不(bu)足，遂以謂真為(wei)長安故倡所作。予竊(qie)疑之(zhi)。唐世法綱(gang)雖于(yu)此為(wei)寬，然樂(le)(le)(le)(le)天(tian)曾居禁(jin)密，且謫居未久，必不(bu)肯乘夜人獨處婦人船中，相(xiang)從飲酒；至于(yu)極彈絲之(zhi)樂(le)(le)(le)(le)，中夕方去。豈不(bu)虞(yu)商(shang)人者(zhe)(zhe)它日議其后乎？樂(le)(le)(le)(le)天(tian)之(zhi)意，直欲抒寫天(tian)涯淪落之(zhi)恨(hen)爾(er)。

宋代朱熹(xi)《朱子語類》：白(bai)樂天《琵(pi)琶行》云(yun)：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉(yu)盤”云(yun)云(yun)，這(zhe)是(shi)和而(er)淫。至“凄凄不似向(xiang)前聲，滿座重(zhong)聞(wen)皆(jie)掩泣”，這(zhe)是(shi)淡而(er)傷。

明代(dai)李沂《唐詩援》：初(chu)唐人喜為長篇，大率以(yi)詞(ci)采相高而(er)(er)乏神韻。至元、白，去其排比，而(er)(er)仍踵其拖沓(ta)。惟《連昌(chang)宮詞(ci)》直(zhi)陳時事，可(ke)為龜鑒(jian)；《琵琶行》情(qing)文兼美，故(gu)特取之(zhi)。

明代陸時雍《唐詩(shi)鏡》：樂天無(wu)簡煉(lian)法(fa)，故覺頓挫激(ji)昂為難。

明代鍾惺、譚元春《唐詩歸(gui)》：鐘云(yun)：以此說曲罷(ba)，情理便深(shen)（“水(shui)泉冷(leng)澀”二(er)句下）。鐘云(yun)：喚醒人(ren)語，不怕說得敗興（“門前(qian)冷(leng)落(luo)”二(er)句下）。鐘云(yun)：止此，妙(miao)，亦似多后(hou)一(yi)段（“同(tong)是天涯”二(er)句下）。

明代(dai)唐汝詢《唐詩解》：《連昌》紀(ji)事(shi)，《琵琶》敘情，《長恨》諷刺，并長篇之勝，而高、李弗錄。余采(cai)而箋釋之，俾學(xue)者(zhe)有所觀法焉。

明代(dai)周珽《唐詩(shi)選脈會(hui)通評林》：唐汝詢曰(yue)：此(ci)樂(le)(le)天(tian)宦(huan)游不遂，因(yin)琵(pi)琶以(yi)托興也。“飲無管弦”，埋琵(pi)琶話頭(tou)。一(yi)篇(pian)之(zhi)(zhi)中，“月(yue)”字五見(jian)，“秋月(yue)”三(san)用(yong)(yong)，各自(zi)有(you)情(qing)(qing)，何嘗厭(yan)重！“聲沉(chen)欲(yu)(yu)語遲”，“沉(chen)”字細，若(ruo)作“停(ting)”字便淺；“欲(yu)(yu)語遲”，形容(rong)妙絕。“未(wei)成(cheng)曲(qu)調(diao)先有(you)情(qing)(qing)”，“先有(you)情(qing)(qing)”三(san)字，一(yi)篇(pian)大機括(kuo)。“弦弦掩抑”下四語總說，情(qing)(qing)見(jian)乎辭。“大弦”以(yi)下六語，寫琵(pi)琶聲響，曲(qu)窮其妙。“水泉冷澀”四語，傳琵(pi)琶之(zhi)(zhi)神。“銀瓶”二(er)(er)語，已歇而復振，是(shi)將罷(ba)時光景(jing)。“唯見(jian)江心(xin)秋月(yue)白(bai)”，收(shou)用(yong)(yong)冷語，何等有(you)韻(yun)！“自(zi)言(yan)本是(shi)京(jing)城女”下二(er)(er)十二(er)(er)句(ju)，商婦(fu)自(zi)訴之(zhi)(zhi)詞，甚夸(kua)、甚戚，曲(qu)盡青(qing)樓情(qing)(qing)態(tai)。“同是(shi)天(tian)涯(ya)”三(san)句(ju)，鐘伯（敬）謂：“止此(ci)，妙；亦似多后一(yi)段。”若(ruo)止，樂(le)(le)天(tian)本意，何處發(fa)舒？惟以(yi)淪落人“轉入遷謫，何等相關”！香山善(shan)鋪(pu)敘，繁而不冗(rong)，若(ruo)百(bai)衲衣手段，如何學得(de)(de)？陸時雍(yong)曰(yue)：形容(rong)仿佛。又曰(yue)：作長(chang)歌(ge)須得(de)(de)崩浪奔雷、驀(mo)澗(jian)騰空之(zhi)(zhi)勢，乃佳；樂(le)(le)天(tian)只(zhi)一(yi)平(ping)鋪(pu)次第。

清代黃子云(yun)《野鴻詩的》：香山《琵琶行》婉折周詳(xiang)，有意(yi)到筆隨(sui)之(zhi)妙，篇中句亦警拔。音節靡靡，是(shi)其一生短處(chu)，非(fei)獨(du)是(shi)詩而已。

清代杜紫綸《中晚唐(tang)詩叩(kou)彈集(ji)》：庭珠按(an)：以上琵琶婦(fu)自(zi)敘；下，樂天自(zi)言遷(qian)謫之感也（“夢啼妝淚”句下）。

清代田雯《古(gu)歡堂集雜著(zhu)》：余嘗謂白(bai)香山《琵琶行》一篇，從杜子美(mei)《觀(guan)公(gong)孫(sun)大娘弟子舞劍器行》詩得來。“臨潁美(mei)人在白(bai)帝(di)，妙舞此曲神揚揚。與余問(wen)答既(ji)有(you)(you)以，感(gan)時撫(fu)事增惋(wan)傷。”杜以四(si)語，白(bai)成數行，所謂演法(fa)也(ye)。鳧脛何短，鶴(he)脛何長，續(xu)之(zhi)(zhi)不(bu)能，截之(zhi)(zhi)不(bu)可，各(ge)有(you)(you)天然(ran)(ran)之(zhi)(zhi)致；不(bu)惟(wei)詩也(ye)，文亦(yi)然(ran)(ran)。

清(qing)代(dai)嚴元(yuan)照《蕙(hui)櫋雜記》：予(yu)向讀吳(wu)梅村(cun)《琵琶(pa)(pa)(pa)行》，喜其淋(lin)離頓挫，謂勝(sheng)白文公《琵琶(pa)(pa)(pa)行》，久而知其謬也。白詩開(kai)手便從江(jiang)頭送客(ke)說(shuo)到聞琵琶(pa)(pa)(pa)，此直敘法也。吳(wu)詩先將琵琶(pa)(pa)(pa)鋪(pu)陳一段，便成空套。

清代(dai)徐增《而(er)庵說唐詩》：此(ci)(ci)(ci)(ci)篇(pian)鋪(pu)敘(xu)甚(shen)佳，語多情至，頓挫之(zhi)(zhi)法頗(po)有。若(ruo)較子美(mei)之(zhi)(zhi)陡健，相去遠矣。濫觴從此(ci)(ci)(ci)(ci)始。“琵琶(pa)聲停欲語遲”，“欲語遲”宛然婦人行徑矣。“楓葉獲(huo)花秋(qiu)瑟瑟”，人知是(shi)寫景，而(er)不(bu)知是(shi)寫秋(qiu)。古(gu)人作長(chang)篇(pian)，法有詳略。此(ci)(ci)(ci)(ci)篇(pian)純用(yong)詳法，此(ci)(ci)(ci)(ci)樂(le)天(tian)短(duan)處(chu)也（“轉(zhuan)軸撥弦”句下）。“未成曲調先有情”，司馬遷(qian)謫，復當別離，此(ci)(ci)(ci)(ci)樂(le)天(tian)之(zhi)(zhi)情也；嫁(jia)與商人，不(bu)得遂(sui)意(yi)，此(ci)(ci)(ci)(ci)婦人之(zhi)(zhi)情也。大(da)家(jia)暗暗相關。此(ci)(ci)(ci)(ci)詩是(shi)樂(le)天(tian)聽過琵琶(pa)曲從亮(liang)處(chu)做的。“其間旦暮聞(wen)何物”作問辭，句法變(bian)，方無直下之(zhi)(zhi)病。“春江花朝秋(qiu)月夜(ye)，往(wang)往(wang)取酒(jiu)還獨飲。”要(yao)知樂(le)天(tian)不(bu)是(shi)單對(dui)婦人自敘(xu)，還有所送(song)之(zhi)(zhi)客在此(ci)(ci)(ci)(ci)，正是(shi)眼光(guang)向客處(chu)。此(ci)(ci)(ci)(ci)二句妙甚(shen)。

清代(dai)沈(shen)德潛(qian)《唐(tang)詩別裁》：寫同病相憐之意，惻惻動人。

清(qing)代史承豫《唐賢小三昧集》：感商(shang)婦之飄流，嘆謫(zhe)居(ju)之淪落(luo)，凄(qi)婉激昂，聲能引(yin)泣。

清代鄒(zou)弢《精選評注(zhu)五(wu)朝詩學津梁》：結(jie)以兩相嘆感收之，此行似(si)江潮涌雪，余波蕩漾，有悠然不盡之妙。凡作長題，步(bu)步(bu)映襯，處處點(dian)綴，組織處，悠揚處，層出不窮，筆意鮮艷無過白香山者。

清高宗(zong)敕(chi)編(bian)《唐宋詩(shi)醇》：滿腔(qiang)遷謫之感，借商婦(fu)以(yi)發之，有同(tong)病相(xiang)憐之意焉。比興(xing)相(xiang)緯，寄托遙深，其意微(wei)以(yi)顯，其意哀(ai)以(yi)思(si)，其辭麗以(yi)則(ze)。《十九(jiu)首(shou)》云：“清商隨風發，中曲正徘徊(huai)。一(yi)彈再三嘆(tan)，慷慨有馀哀(ai)。”及杜甫《觀公(gong)孫大娘弟子(zi)舞(wu)劍器行(xing)》與此篇同(tong)為千秋絕(jue)調，不必以(yi)古近前后分也。

清代(dai)宋(song)宗元(yuan)《網師園唐詩(shi)箋(jian)》：為下(xia)二段(duan)伏線（“醉不成歡”二句下(xia)）。即(ji)聲暫歇時言（“此(ci)時無(wu)聲”句下(xia)）。應(ying)首段(duan)作(zuo)一(yi)束(shu)（“惟見江心”句下(xia)）。映上(shang)重(zhong)作(zuo)一(yi)束(shu)，為文(wen)章留頓(dun)法(fa)（“繞(rao)船月明”句下(xia)）。雙收(shou)上(shang)二段(duan)，轉(zhuan)到(dao)自己（“同是天涯”二句下(xia)）。自敘蹤跡與起處(chu)相應(ying)（“其間旦暮(mu)”句下(xia)）。此(ci)詩(shi)及(ji)《長恨歌(ge)》，諸家(jia)選(xuan)本率與元(yuan)微之(zhi)《連昌宮詞》并存。然(ran)細(xi)玩之(zhi)，雖(sui)同是洋洋大篇，而情辭斐亹無(wu)倫，元(yuan)詞之(zhi)遠不逮白(bai)歌(ge)。即(ji)此(ci)與李亳州之(zhi)悲善才(cai)，并為聞琵琶(pa)作(zuo)，而亦(yi)有仙(xian)凡(fan)之(zhi)判(pan)，固(gu)不但以人品高下(xia)為去取也。

清代施(shi)補華(hua)《峴(xian)傭說詩》：《琵琶行》較有情味，然“我(wo)從(cong)去年”一段又嫌繁冗，如老(lao)嫗向人談舊事(shi)，叨(tao)(tao)叨(tao)(tao)絮絮，厭(yan)讀而(er)不肯休(xiu)也。