琵琶行
元和(he)十年，予左遷(qian)九江郡司馬。明年秋，送客湓浦(pu)口，聞舟中夜(ye)彈琵(pi)琶者(zhe)，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本(ben)長(chang)安倡女，嘗學琵(pi)琶于穆、曹(cao)二善才，年長(chang)色衰，委身為(wei)賈(jia)人婦(fu)。遂命(ming)酒，使快彈數曲(qu)。曲(qu)罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪(lun)憔悴(cui)，轉徙于江湖(hu)間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷(qian)謫意。因(yin)為(wei)長(chang)句，歌以贈(zeng)之(zhi)，凡(fan)六百一十六言，命(ming)曰《琵(pi)琶行》。
潯陽江(jiang)頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下(xia)馬客在船(chuan)，舉酒欲飲(yin)無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲(sheng)，主人(ren)忘(wang)歸客不發。
尋聲(sheng)暗問彈者誰？琵琶聲(sheng)停欲語遲。
移船相(xiang)近邀相(xiang)見，添酒回燈重(zhong)開宴。
千呼萬喚始出來(lai)，猶抱琵琶半遮面(mian)。
轉(zhuan)軸撥(bo)弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩(yan)抑聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)思，似(si)訴平(ping)生不得志。
低眉信(xin)手(shou)續續彈，說(shuo)盡心中(zhong)無限(xian)事。
輕攏慢捻(nian)抹復(fu)挑(tiao)，初為霓(ni)裳后(hou)六幺。
大弦(xian)嘈嘈如急(ji)雨，小(xiao)弦(xian)切切如私語(yu)。
嘈嘈切切錯(cuo)雜彈，大珠小珠落玉(yu)盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝(ning)(ning)絕(jue)，凝(ning)(ning)絕(jue)不(bu)通(tong)聲暫歇。
別有幽愁暗(an)恨生，此時(shi)無聲(sheng)勝有聲(sheng)。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀(dao)槍鳴。
曲終收撥當心(xin)畫，四弦一聲如(ru)裂帛。
東船(chuan)西舫(fang)悄無(wu)言，唯見江心秋月(yue)白(bai)。
沉吟放撥(bo)插弦中，整頓(dun)衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵(ling)下(xia)住。
十三學得琵(pi)琶成，名屬教坊第一部。
曲(qu)罷(ba)曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲(qu)紅(hong)綃不(bu)知數。
鈿頭銀篦(bi)擊節(jie)碎，血色羅(luo)裙翻酒污。
今(jin)年(nian)歡(huan)笑復明年(nian)，秋月(yue)春風等閑度。
弟走從軍阿(a)姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落(luo)鞍馬(ma)稀(xi)，老(lao)大(da)嫁作(zuo)商人(ren)婦。
商人重利輕別離，前月(yue)浮(fu)梁買茶去。
去來江口守(shou)空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yu)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shi)！
我從去年辭帝京，謫居臥(wo)病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹(zhu)聲。
住近湓江地低濕，黃蘆(lu)苦竹(zhu)繞宅(zhai)生。
其間旦暮聞何物？杜(du)鵑啼血猿(yuan)哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今(jin)夜(ye)聞(wen)君(jun)琵琶語(yu)，如聽仙樂耳(er)暫明(ming)。
莫辭(ci)更坐彈一曲，為君翻(fan)作琵琶(pa)行。
感我此言良久(jiu)立，卻(que)坐促弦弦轉急。
凄凄不似(si)向(xiang)前聲(sheng)，滿座重聞皆(jie)掩(yan)泣。
座(zuo)中(zhong)泣下誰最(zui)多？江州司(si)馬青衫(shan)濕。
1.左(zuo)遷：貶官(guan)，降職(zhi)。與下文所言“遷謫”同義。古人(ren)尊右(you)卑左(zuo)，故稱(cheng)降職(zhi)為左(zuo)遷。
2.錚(zheng)錚(zheng)：形容金屬、玉器等相擊聲(sheng)。京都聲(sheng)：指唐代京城流(liu)行的(de)樂曲聲(sheng)調。
3.倡(chang)女(nv)：歌女(nv)。倡(chang)，古時(shi)歌舞藝人。
4.善才：當時對琵琶師或曲師的通稱。是“能(neng)手”的意思。
5.委身：托身，這(zhe)里指嫁的意思。為：做。賈（gǔ）人：商(shang)人。
6.命酒(jiu)：叫（手下人）擺酒(jiu)。
7.快：暢快。
8.漂（piāo）淪(lun)：漂泊淪(lun)落。
9.出官：（京官）外調。
10.恬然：淡(dan)泊寧(ning)靜的樣子。
11.遷謫（zhé）：貶官降職或(huo)流放。
12.為（wéi）：創(chuang)作。長句：指七(qi)言(yan)詩。
13.歌：作歌，動詞。
14.凡(fan)：總(zong)共。六百一(yi)十二：當為(wei)“六百一(yi)十六”之誤。言(yan)：字。
15.命(ming)：命(ming)名，題名。
16.潯(xun)陽江：據(ju)考(kao)證，為流經(jing)潯(xun)陽城中的湓(pen)水，即(ji)今江西省九江市中的龍開河（已被人工填埋），經(jing)湓(pen)浦口注入(ru)長江。
17.荻(di)（dí）花：多(duo)年生(sheng)草本(ben)植物，生(sheng)在(zai)水邊，葉子(zi)長形(xing)，似蘆葦，秋(qiu)天開紫花。瑟(se)瑟(se)：形(xing)容楓(feng)樹、蘆荻(di)被秋(qiu)風(feng)吹動的聲音。
18.主人：詩人自指。
19.回燈：重新(xin)撥亮燈光。一(yi)作“移燈”。
20.掩(yan)抑：掩(yan)蔽(bi)，遏(e)抑。思：悲傷的情思。
21.信手：隨手。續(xu)續(xu)彈(dan)：連(lian)續(xu)彈(dan)奏。
22.攏：左(zuo)手手指按弦向(xiang)里（琵琶的(de)中(zhong)部）推。捻（niǎn）：同(tong)“捻”，揉(rou)弦的(de)動(dong)作。抹：順手下撥的(de)動(dong)作。挑：反手回(hui)撥的(de)動(dong)作。
23.霓(ni)裳(shang)（cháng）：曲(qu)名(ming)，即(ji)《霓(ni)裳(shang)羽衣曲(qu)》，本為西域樂舞，唐開元年間(jian)西涼節度使楊(yang)敬述依曲(qu)創聲(sheng)后流(liu)入中原(yuan)。六幺：大曲(qu)名(ming)，又(you)叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲(qu)。
24.大(da)弦(xian)：琵琶上最粗的(de)弦(xian)。嘈嘈：聲音(yin)沉重抑揚。
25.小弦：琵琶上(shang)最(zui)細(xi)的弦。切切：形容(rong)聲(sheng)音(yin)急切細(xi)碎。
26.間關：象聲詞，這里形容“鶯語”聲（鳥(niao)鳴婉(wan)轉(zhuan)）。
27.幽咽：遏塞(sai)不暢狀(zhuang)。冰下難：泉流冰下阻(zu)塞(sai)難通，形(xing)容樂聲(sheng)由流暢變為冷(leng)澀。難，與滑相(xiang)對，有澀之意。一(yi)作(zuo)“水下灘”。
28.凝絕：凝滯。凝，一(yi)作“疑”。
29.暗(an)恨：內心的(de)怨恨。
30.迸：濺射。
31.曲(qu)(qu)(qu)終：樂曲(qu)(qu)(qu)結束。當心畫：用拔子在(zai)琵(pi)琶的中部劃過四(si)弦，是一曲(qu)(qu)(qu)結束時經常用到的右手手法(fa)。
32.帛：古(gu)時對絲織品的總稱(cheng)。
33.船：一(yi)作“舟”。舫(fang)：船。
34.斂(lian)容：收(shou)斂(lian)（深(shen)(shen)思時(shi)悲(bei)憤深(shen)(shen)怨的）面(mian)部表情。
35.蝦（há）蟆陵：“蝦”通(tong)“蛤(ha)”。在(zai)長安(an)城東南，曲江附近，是當時有名的游(you)樂(le)地(di)區。
36.教(jiao)坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第(di)一(yi)部：如同說第(di)一(yi)團、第(di)一(yi)隊。
37.秋娘(niang)：唐時(shi)歌(ge)舞妓常用的(de)名字。泛指當(dang)時(shi)貌美藝高的(de)歌(ge)伎(ji)。
38.五陵(ling)(ling)：在長安(an)城外(wai)，指(zhi)(zhi)長陵(ling)(ling)、安(an)陵(ling)(ling)、陽陵(ling)(ling)、茂陵(ling)(ling)、平陵(ling)(ling)五個漢(han)代(dai)皇帝的(de)陵(ling)(ling)墓，是當(dang)時富(fu)豪居住(zhu)的(de)地方。纏頭：用錦(jin)帛(bo)之(zhi)類的(de)財(cai)物送(song)給(gei)歌舞(wu)(wu)妓女(nv)。指(zhi)(zhi)古代(dai)賞給(gei)歌舞(wu)(wu)女(nv)子的(de)財(cai)禮，唐代(dai)用帛(bo)，后代(dai)用其他財(cai)物。
39.綃(xiao)：精細輕美的絲(si)織品。紅綃(xiao)：一種(zhong)生絲(si)織物。
40.鈿(dian)（diàn）頭(tou)：兩頭(tou)裝(zhuang)著花鈿(dian)的發篦(bi)；銀篦(bi)（bì）：一說(shuo)“云篦(bi)”，用(yong)金翠(cui)珠寶裝(zhuang)點(dian)的首飾。擊節：打拍子(zi)。歌舞(wu)時打拍子(zi)原本用(yong)木制(zhi)或竹制(zhi)的板。
41.等閑：隨隨便(bian)便(bian)，不重(zhong)視。
42.顏色(se)故：容貌衰老。
43.浮梁：古縣(xian)名，唐屬饒州。在今江西省景德(de)鎮市，盛產茶葉。
44.去(qu)來：離別后(hou)。來，語氣(qi)詞。
45.夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉(fen)的臉上帶著淚痕。一作“啼妝淚落”。紅闌(lan)干：淚水融和(he)脂粉(fen)流淌滿(man)面的樣子。
46.重：重新，重又之意。唧唧：嘆(tan)聲(sheng)。
47.終歲：整年。
48.旦暮：早(zao)晚。
49.嘔(ou)啞(ya)：聲(sheng)詞，形(xing)容單調的樂聲(sheng)。嘲(chao)（zhāo）哳（zhā）：形(xing)容聲(sheng)音繁雜(za)，也(ye)作啁哳”。
50.琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲(qu)。
51.暫：突(tu)然，一下子。
52.卻坐：退(tui)回到原處。促(cu)弦：把弦擰得更緊。
53.向前(qian)聲(sheng)：剛才奏(zou)過的單(dan)調(diao)。
54.掩泣：掩面哭泣。
55.青衫：唐朝八品、九品文(wen)官的服色。白居易當時的官階是將侍郎，從九品，所以(yi)服青衫。
元和十年(nian)(nian)(nian)，我(wo)被貶為九江(jiang)郡司馬。第二(er)(er)年(nian)(nian)(nian)秋季的(de)一(yi)天，送客(ke)到湓浦(pu)口，夜里聽(ting)到船(chuan)上有(you)人(ren)(ren)彈(dan)琵(pi)琶。聽(ting)那聲音，錚錚鏗(keng)鏗(keng)有(you)京都流(liu)行(xing)的(de)聲韻(yun)。探問這個人(ren)(ren)，原(yuan)來(lai)是(shi)長安(an)的(de)歌女，曾經向(xiang)穆、曹兩(liang)位琵(pi)琶大師學藝(yi)。后(hou)來(lai)年(nian)(nian)(nian)紀大了(le)，紅顏退盡，嫁給商(shang)人(ren)(ren)為妻。于是(shi)命人(ren)(ren)擺酒(jiu)叫她(ta)暢快地彈(dan)幾(ji)曲。她(ta)彈(dan)完后(hou)，有(you)些悶(men)悶(men)不樂(le)(le)的(de)樣子(zi)，自(zi)己說(shuo)起了(le)少年(nian)(nian)(nian)時歡樂(le)(le)之(zhi)事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江(jiang)湖之(zhi)間輾轉流(liu)浪。我(wo)離京調外任(ren)職兩(liang)年(nian)(nian)(nian)來(lai)，隨(sui)遇而安(an)，自(zi)得其樂(le)(le)，而今被這個人(ren)(ren)的(de)話所(suo)感(gan)觸(chu)，這天夜里才有(you)被降(jiang)職的(de)感(gan)覺。于是(shi)撰寫一(yi)首長詩贈(zeng)送給她(ta)，共六百一(yi)十二(er)(er)字(zi)，題(ti)為《琵(pi)琶行(xing)》。
秋(qiu)夜(ye)我到潯陽江(jiang)頭(tou)送一(yi)位歸客(ke)，冷風吹著(zhu)楓(feng)葉和蘆花秋(qiu)聲(sheng)瑟瑟。
我和客人下(xia)馬在船上餞別設宴，舉(ju)起酒(jiu)杯要(yao)飲卻無助興的音樂(le)。
酒喝得不痛快(kuai)更(geng)傷心將要分(fen)別(bie)，臨別(bie)時夜(ye)茫(mang)茫(mang)江水倒映著明月。
忽(hu)聽(ting)得江面上傳來琵琶清脆聲，我忘卻了回歸客人(ren)也(ye)不想動身。
尋著聲源探問彈琵琶(pa)的(de)是何(he)人？琵琶(pa)停(ting)了許久卻遲(chi)遲(chi)沒有(you)動(dong)靜。
我們移船靠近邀請(qing)她出(chu)來(lai)相見，叫(jiao)下人添(tian)酒回燈重(zhong)新擺起酒宴。
經過千呼萬(wan)喚才緩(huan)緩(huan)地(di)走出(chu)來，懷里還抱(bao)著琵琶遮著一半臉(lian)面。
轉(zhuan)緊琴(qin)軸撥動琴(qin)弦(xian)試彈了幾聲，尚未(wei)成曲(qu)調那形(xing)態就非常有情。
弦(xian)弦(xian)凄楚悲切聲音隱含(han)著沉思(si)，似(si)乎在訴(su)說著她平生的不得志；
她低(di)著頭(tou)隨手連續地彈個不(bu)停(ting)，用琴聲把心中無限(xian)的往事(shi)說盡(jin)。
輕輕撫(fu)攏慢慢捻揉(rou)下抹又上挑，初(chu)彈《霓裳羽衣(yi)曲(qu)》接著(zhu)再(zai)彈《六幺(yao)》。
大弦渾宏(hong)悠長(chang)嘈(cao)嘈(cao)如暴風驟雨(yu)，小弦和緩幽細(xi)切切如有人私語。
嘈(cao)嘈(cao)聲切切聲互為交錯地彈奏，就像大(da)珠小(xiao)珠一(yi)串(chuan)串(chuan)掉落玉盤。
清(qing)脆如黃(huang)鶯(ying)在花叢(cong)下婉(wan)轉(zhuan)鳴唱，幽咽就像(xiang)清(qing)泉在沙灘底(di)下流淌。
好像水泉冷澀琵琶聲(sheng)開始凝結，凝結而不通(tong)暢聲(sheng)音漸(jian)漸(jian)地(di)中(zhong)斷。
像另有一種愁思幽(you)恨暗暗滋生，此時(shi)悶悶無聲卻比有聲更動人。
突然間好(hao)像銀瓶撞破水(shui)漿四濺，又好(hao)像鐵甲騎兵廝殺刀(dao)槍齊(qi)鳴(ming)。
一曲終了她對準(zhun)琴弦(xian)(xian)中(zhong)心劃撥，四弦(xian)(xian)一聲轟鳴好(hao)像撕裂了布帛。
東船西舫人們都(dou)靜悄(qiao)悄(qiao)地聆聽，只(zhi)見江(jiang)心(xin)之(zhi)中映(ying)著白(bai)白(bai)秋月影(ying)。
她(ta)沉(chen)吟著(zhu)收起撥(bo)片插在琴弦中，整頓(dun)衣裳依然顯出莊重(zhong)的顏(yan)容(rong)。
她說原是京(jing)城負(fu)有(you)盛名的歌(ge)女，老家住在長(chang)安(an)城東南的蝦蟆陵。
彈奏(zou)琵琶技(ji)藝十(shi)三歲就已學成，教坊(fang)樂團第一(yi)隊中(zhong)列(lie)有我姓名。
每(mei)曲(qu)彈罷都令(ling)藝術大師們嘆服，每(mei)次妝成都被(bei)同行歌妓們嫉妒。
京都(dou)豪(hao)富子弟爭先(xian)恐后來獻彩，彈完一曲(qu)收(shou)來的紅綃(xiao)不知其(qi)數。
鈿頭銀篦(bi)打節拍常常斷裂粉(fen)碎(sui)，紅色(se)羅裙(qun)被(bei)酒漬染污也(ye)不(bu)后悔。
年復(fu)一年都在歡笑打鬧中度過，秋去春來美好的時(shi)光(guang)白白消磨。
兄弟從(cong)軍姊妹死家道已經破敗(bai)，暮去朝來我也(ye)漸漸地(di)年(nian)老色衰。
門(men)前車馬減少光顧者落(luo)落(luo)稀(xi)稀(xi)，青春(chun)已逝我只得(de)嫁給商人為(wei)妻。
商人重利不重情常(chang)常(chang)輕(qing)易(yi)別離，上個(ge)月他去(qu)浮梁做(zuo)茶葉的生(sheng)意(yi)。
他去了留下(xia)我(wo)在江口孤守空船，秋(qiu)月與(yu)我(wo)作伴繞艙的秋(qiu)水(shui)凄寒(han)。
更深夜(ye)闌常夢(meng)(meng)少年時(shi)作樂狂歡，夢(meng)(meng)中哭醒涕淚縱(zong)橫污損(sun)了(le)粉顏。
我聽(ting)琵琶的悲(bei)泣早(zao)已搖頭嘆息，又聽(ting)到她這(zhe)番訴(su)說更叫我悲(bei)凄。
我們倆同(tong)是(shi)天涯淪落的可悲人，今日(ri)相(xiang)逢何必問是(shi)否曾經相(xiang)識(shi)！
自從(cong)去年(nian)我離開(kai)繁華長安(an)京城，被貶居住在潯陽江畔(pan)常(chang)常(chang)臥(wo)病。
潯陽這地方荒(huang)涼偏僻沒有音(yin)樂，一年到頭聽(ting)不到管弦的樂器聲(sheng)。
住在湓江這(zhe)個低(di)洼潮濕的地(di)方，第(di)宅周圍(wei)黃(huang)蘆(lu)和苦(ku)竹(zhu)繚繞叢生。
在(zai)這里早晚能(neng)聽到的(de)是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的(de)哀鳴。
春江(jiang)花(hua)朝(chao)秋江(jiang)月夜(ye)那樣好光景，也無可奈(nai)何常常取酒獨酌(zhuo)獨飲。
難道(dao)這里就沒有山歌和村(cun)笛嗎？只是(shi)那(nei)音調嘶啞粗(cu)澀(se)實在(zai)難聽。
今(jin)晚我聽你彈奏琵琶訴說衷(zhong)情，就像聽到仙樂(le)眼也(ye)亮來耳也(ye)明(ming)。
請你(ni)不要(yao)推辭坐下(xia)來再彈一(yi)曲(qu)，我(wo)要(yao)為你(ni)創作一(yi)首(shou)新詩(shi)《琵琶行(xing)》。
被我(wo)的話所(suo)感動她(ta)站立了好久(jiu)，回身坐下再轉緊琴弦(xian)撥出急(ji)聲。
凄凄切(qie)切(qie)不再像剛才那種聲音，在座(zuo)的(de)人重(zhong)聽(ting)都掩(yan)面哭泣不停。
要問在座之中(zhong)誰流的眼淚(lei)(lei)最多？我江州司(si)馬淚(lei)(lei)水濕透青衫(shan)衣襟(jin)！
唐憲宗元(yuan)和十年（815）六月，唐朝藩鎮勢(shi)(shi)力(li)派(pai)刺客(ke)在長安(an)街頭刺死了宰相(xiang)武(wu)元(yuan)衡，刺傷了御史中丞裴度(du)，朝野(ye)大(da)嘩，藩鎮勢(shi)(shi)力(li)又進一步提出要求罷免裴度(du)，以安(an)藩鎮“反側”之心(xin)。白居(ju)易上表主張(zhang)嚴緝(ji)兇手(shou)，有“擅越職(zhi)分”之嫌，而且(qie)平(ping)素(su)多作諷(feng)喻詩，得罪了朝中權貴，于是被貶(bian)為江州司馬。司馬是刺史的助(zhu)手(shou)，在中唐時期多專門安(an)置“犯罪”官員，屬于變相(xiang)發配。這件事對白居(ju)易影響很大(da)，是他(ta)思想變化的轉折點，從此他(ta)早期的斗爭銳氣(qi)逐漸銷磨(mo)，消極情緒日漸增(zeng)多。
元和十一年(nian)（816）秋(qiu)天(tian)，白居易(yi)在潯(xun)陽江頭送別客人，偶遇一位彈琵琶的(de)長安倡女(nv)，便用(yong)為(wei)題材，這(zhe)首敘事長詩(shi)《琵琶行》。
白居易（772-846），唐(tang)代詩人，字樂天，號香山居士，生(sheng)于河南新鄭，貞(zhen)元進士，授秘(mi)書省(sheng)校書郎(lang)。元和(he)年(nian)間(jian)任(ren)左袷遺及(ji)左贊善(shan)大夫。后因上(shang)表請求嚴緝刺死宰相武元衡的(de)兇手，得罪權貴，貶為江州(zhou)司馬。長慶(qing)初年(nian)任(ren)杭(hang)州(zhou)刺史(shi)，寶歷初年(nian)任(ren)蘇州(zhou)刺史(shi)，后官至刑(xing)部(bu)尚書。在文(wen)學上(shang)，主張“文(wen)章合(he)為時而(er)著(zhu)，歌詩合(he)為事而(er)作(zuo)”，是新樂府運(yun)動的(de)倡導者。其詩語言(yan)通俗(su)，有《白氏(shi)長慶(qing)集》傳世。
《琵琶行》內容(rong)，如小序中所說(shuo)，所寫(xie)的是作者(zhe)由長(chang)安貶到九江期間在船上聽(ting)一位(wei)長(chang)安故倡彈奏琵琶、訴說(shuo)身世的情(qing)景。作為一首敘(xu)事長(chang)詩，此(ci)詩結構(gou)嚴謹縝(zhen)密，錯落(luo)有致，情(qing)節(jie)曲(qu)折，波瀾起伏。
第一(yi)(yi)(yi)部(bu)分從(cong)(cong)“潯陽江頭夜(ye)(ye)送(song)客(ke)(ke)”至“猶(you)抱琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)半(ban)(ban)遮(zhe)面(mian)”，敘寫送(song)別(bie)宴無(wu)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)遺(yi)憾，邀請商人(ren)(ren)(ren)(ren)婦彈(dan)奏琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)情形，細致描(miao)繪(hui)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)調，著力塑造(zao)了(le)(le)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)形象。首句(ju)“潯陽江頭夜(ye)(ye)送(song)客(ke)(ke)”，只(zhi)七(qi)個(ge)字(zi)(zi)，就把(ba)人(ren)(ren)(ren)(ren)物（主人(ren)(ren)(ren)(ren)和客(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)(ren)）、地(di)點（潯陽江頭）、事(shi)件(jian)（主人(ren)(ren)(ren)(ren)送(song)客(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)(ren)）和時間（夜(ye)(ye)晚）一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)作概括的(de)(de)(de)(de)介紹；再用(yong)“楓葉荻花秋瑟瑟”一(yi)(yi)(yi)句(ju)作環(huan)境的(de)(de)(de)(de)烘(hong)染(ran)，而(er)秋夜(ye)(ye)送(song)客(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)蕭瑟落(luo)(luo)寞之(zhi)感，已(yi)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)傳出(chu)(chu)(chu)。惟其(qi)蕭瑟落(luo)(luo)寞，因而(er)反跌出(chu)(chu)(chu)“舉(ju)酒欲飲無(wu)管弦(xian)”。“無(wu)管弦(xian)”三(san)字(zi)(zi)，既與后面(mian)的(de)(de)(de)(de)“終歲不(bu)(bu)聞(wen)絲(si)竹聲(sheng)”相呼(hu)應，又(you)為(wei)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)(chu)場和彈(dan)奏作鋪墊(dian)(dian)。因“無(wu)管弦(xian)”而(er)“醉(zui)不(bu)(bu)成歡慘(can)將別(bie)”，鋪墊(dian)(dian)已(yi)十分有(you)力，再用(yong)“別(bie)時茫(mang)茫(mang)江浸月”作進(jin)一(yi)(yi)(yi)層的(de)(de)(de)(de)環(huan)境烘(hong)染(ran)，構成一(yi)(yi)(yi)種強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑(yi)感，使得“忽聞(wen)水上琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)”具有(you)濃烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)空谷足音之(zhi)感，為(wei)下文(wen)的(de)(de)(de)(de)突然出(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)轉(zhuan)機作了(le)(le)準備。從(cong)(cong)“夜(ye)(ye)送(song)客(ke)(ke)”之(zhi)時的(de)(de)(de)(de)“秋蕭瑟”“無(wu)管弦(xian)”“慘(can)將別(bie)”一(yi)(yi)(yi)轉(zhuan)而(er)為(wei)“忽聞(wen)”“尋聲(sheng)”“暗(an)問”“移船”，直到“邀相見”，這對于琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)(chu)場來(lai)說(shuo)，已(yi)可以(yi)說(shuo)是(shi)“千(qian)呼(hu)萬喚”了(le)(le)。但“邀相見”還(huan)不(bu)(bu)那么容易(yi)，又(you)要(yao)經(jing)歷(li)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“千(qian)呼(hu)萬喚”的(de)(de)(de)(de)過程，她(ta)(ta)才(cai)肯“出(chu)(chu)(chu)來(lai)”。這并(bing)不(bu)(bu)是(shi)她(ta)(ta)在(zai)意身份。正(zheng)像(xiang)“我”渴望聽(ting)仙樂(le)一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)，是(shi)“直欲攄(shu)寫天涯淪落(luo)(luo)之(zhi)恨”一(yi)(yi)(yi)樣，她(ta)(ta)“千(qian)呼(hu)萬喚始出(chu)(chu)(chu)來(lai)”，也是(shi)由于有(you)一(yi)(yi)(yi)肚子“天涯淪落(luo)(luo)之(zhi)恨”，不(bu)(bu)便明說(shuo)，也不(bu)(bu)愿見人(ren)(ren)(ren)(ren)。詩人(ren)(ren)(ren)(ren)正(zheng)是(shi)抓(zhua)住這一(yi)(yi)(yi)點，用(yong)“琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)停欲語(yu)遲(chi)”“猶(you)抱琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)半(ban)(ban)遮(zhe)面(mian)”的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)描(miao)寫來(lai)表(biao)現(xian)(xian)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)難言之(zhi)痛的(de)(de)(de)(de)。這段琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)女(nv)出(chu)(chu)(chu)場過程的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫歷(li)歷(li)動(dong)人(ren)(ren)(ren)(ren)，她(ta)(ta)未(wei)見其(qi)人(ren)(ren)(ren)(ren)先(xian)聞(wen)其(qi)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)，未(wei)聞(wen)其(qi)語(yu)先(xian)已(yi)微(wei)露其(qi)內心之(zhi)隱痛，為(wei)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)發展造(zao)成許多懸念。
第二部分從“轉(zhuan)軸(zhou)撥弦(xian)三兩聲(sheng)(sheng)(sheng)”至(zhi)“唯見江心(xin)(xin)秋(qiu)(qiu)月(yue)白(bai)”，寫(xie)琵琶女及其演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琵琶曲，具(ju)體而(er)(er)(er)生(sheng)動地(di)揭示(shi)了(le)琵琶女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)世界(jie)。先用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“轉(zhuan)軸(zhou)撥弦(xian)三兩聲(sheng)(sheng)(sheng)”一(yi)(yi)句(ju)寫(xie)校弦(xian)試(shi)音，接(jie)著就(jiu)贊嘆“未成曲調(diao)先有(you)情(qing)”，突(tu)(tu)出(chu)(chu)了(le)一(yi)(yi)個“情(qing)”字。“弦(xian)弦(xian)掩(yan)抑聲(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)思”以下六句(ju)，總寫(xie)“初為霓裳后六幺”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈奏過(guo)程(cheng)，其中(zhong)既用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“低眉(mei)信手續(xu)續(xu)彈”“輕(qing)攏慢(man)捻抹復挑”描寫(xie)彈奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神態，更用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“似訴平生(sheng)不得志”“說盡心(xin)(xin)中(zhong)無(wu)限事”概括了(le)琵琶女借樂曲所(suo)抒發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想情(qing)感。此后十四句(ju)，在借助語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音韻摹寫(xie)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，兼用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)各種(zhong)生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)以加(jia)強其形(xing)(xing)象(xiang)性。“大(da)弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如(ru)(ru)急雨”，既用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“嘈(cao)嘈(cao)”這個疊字詞摹聲(sheng)(sheng)(sheng)，又(you)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“如(ru)(ru)急雨”使它形(xing)(xing)象(xiang)化(hua)。“小弦(xian)切切如(ru)(ru)私語”亦然。這還不夠，“嘈(cao)嘈(cao)切切錯雜彈”，已(yi)經(jing)再現了(le)“如(ru)(ru)急雨”“如(ru)(ru)私語”兩種(zhong)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)錯出(chu)(chu)現，再用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“大(da)珠小珠落玉(yu)盤”一(yi)(yi)比(bi)，視覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)與聽覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)就(jiu)同時顯露出(chu)(chu)來，令人(ren)(ren)(ren)眼花繚亂，耳不暇(xia)接(jie)。旋(xuan)律繼續(xu)變化(hua)，出(chu)(chu)現了(le)先“滑(hua)”后“澀(se)(se)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩種(zhong)意境(jing)。“間關”之聲(sheng)(sheng)(sheng)，輕(qing)快流利(li)，而(er)(er)(er)這種(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)音又(you)好像(xiang)“鶯語花底”，視覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美強化(hua)了(le)聽覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美。“幽咽”之聲(sheng)(sheng)(sheng)，悲抑哽塞，而(er)(er)(er)這種(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)音又(you)好像(xiang)“泉流冰下”，視覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)澀(se)(se)強化(hua)了(le)聽覺(jue)形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)澀(se)(se)。由“冷(leng)澀(se)(se)”到“凝(ning)絕”，是(shi)一(yi)(yi)個“聲(sheng)(sheng)(sheng)漸歇(xie)(xie)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)，詩人(ren)(ren)(ren)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“別有(you)幽愁暗恨生(sheng)，此時無(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)勝有(you)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)描繪了(le)余(yu)(yu)音裊(niao)裊(niao)、余(yu)(yu)意無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術境(jing)界(jie)，令人(ren)(ren)(ren)拍(pai)案叫絕。彈奏至(zhi)此，滿以為已(yi)經(jing)結束了(le)。誰知那“幽愁暗恨”在“聲(sheng)(sheng)(sheng)漸歇(xie)(xie)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)積聚了(le)無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量，無(wu)法壓抑，終于如(ru)(ru)“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如(ru)(ru)“鐵騎突(tu)(tu)出(chu)(chu)”，刀槍轟鳴，把“凝(ning)絕”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗流突(tu)(tu)然推向高潮(chao)。才到高潮(chao)，即收撥一(yi)(yi)畫，戛然而(er)(er)(er)止。一(yi)(yi)曲雖(sui)終，而(er)(er)(er)回腸蕩氣(qi)、驚心(xin)(xin)動魄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂魅力(li)，卻并沒(mei)有(you)消失。詩人(ren)(ren)(ren)又(you)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“東船西(xi)舫悄無(wu)言，唯見江心(xin)(xin)秋(qiu)(qiu)月(yue)白(bai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)描寫(xie)作側面(mian)烘托，給讀者留下了(le)涵(han)泳回味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣闊空間。
第(di)三部(bu)分從“沉(chen)吟(yin)放撥(bo)插(cha)弦中(zhong)”至“夢啼妝(zhuang)淚紅闌干”，寫琵琶(pa)女(nv)自(zi)述身(shen)世，由少(shao)女(nv)到商(shang)婦(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)歷，亦如(ru)琵琶(pa)聲的(de)(de)(de)(de)(de)激揚(yang)幽抑。正像在“邀相見”之后(hou)，省(sheng)掉了請(qing)彈琵琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節一(yi)樣；在曲(qu)終之后(hou)，也略去了關于(yu)身(shen)世的(de)(de)(de)(de)(de)詢(xun)問，而用兩個描寫肖像的(de)(de)(de)(de)(de)句子向“自(zi)言(yan)”過渡(du)：“沉(chen)吟(yin)”的(de)(de)(de)(de)(de)神態，顯(xian)然與詢(xun)問有關，這反映(ying)了她欲說還休的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)矛盾(dun)；“放撥(bo)”“插(cha)弦中(zhong)”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一(yi)系列動作(zuo)和表(biao)情，則(ze)表(biao)現(xian)了她克服矛盾(dun)、一(yi)吐(tu)為快的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理活動。“自(zi)言(yan)”以下，用如(ru)怨(yuan)如(ru)慕、如(ru)泣如(ru)訴的(de)(de)(de)(de)(de)抒情筆調，為琵琶(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)半生遭遇譜(pu)寫了一(yi)曲(qu)扣人心(xin)弦的(de)(de)(de)(de)(de)悲歌，與“說盡心(xin)中(zhong)無限(xian)事”的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)互相補充，完成(cheng)了女(nv)主人公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)形象塑造。女(nv)主人公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)形象塑造得(de)異常生動真實，并(bing)具有高度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)典型性。通(tong)過這個形象，深刻地揭示了封建社(she)會中(zhong)被侮(wu)辱、被損害的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)伎們(men)、藝人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)悲慘命運。
第四部(bu)分從“我(wo)(wo)聞琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)已嘆息”到(dao)最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)“江州司(si)馬青(qing)衫(shan)(shan)濕(shi)(shi)”，寫詩(shi)人(ren)(ren)(ren)深沉的(de)(de)(de)(de)(de)感慨，抒(shu)發與琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)同病相(xiang)(xiang)憐(lian)之情。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)在被(bei)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)命運激起的(de)(de)(de)(de)(de)情感波濤中坦露了(le)(le)自(zi)(zi)我(wo)(wo)形象。“我(wo)(wo)從去年(nian)辭帝京，謫居臥病潯陽(yang)城”的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)個“我(wo)(wo)”，是作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)自(zi)(zi)己。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)由于(yu)要求革除暴政(zheng)、實行(xing)仁政(zheng)而(er)遭(zao)受打擊(ji)，從長安貶(bian)到(dao)九江，心情很(hen)痛苦(ku)。當琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)女第一次(ci)彈出哀怨(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)、表達心事的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，就(jiu)已經撥動(dong)(dong)了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心弦，發出了(le)(le)深長的(de)(de)(de)(de)(de)嘆息聲(sheng)。當琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)女自(zi)(zi)訴(su)身世、講到(dao)“夜深忽夢少年(nian)事，夢啼妝(zhuang)淚紅闌干”的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，就(jiu)更激起他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)情感的(de)(de)(de)(de)(de)共鳴：“同是天涯(ya)淪落人(ren)(ren)(ren)，相(xiang)(xiang)逢何(he)必曾相(xiang)(xiang)識。”同病相(xiang)(xiang)憐(lian)，同聲(sheng)相(xiang)(xiang)應，忍不(bu)(bu)住說出了(le)(le)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇(yu)(yu)。寫琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)女自(zi)(zi)訴(su)身世，詳(xiang)昔而(er)略今(jin)；寫自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇(yu)(yu)，則(ze)壓根兒不(bu)(bu)提被(bei)貶(bian)以(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)事。這意味著以(yi)彼(bi)之詳(xiang)，補此之略。琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)女昔日在京城里“曲(qu)罷常教善才伏，妝(zhuang)成(cheng)每被(bei)秋娘(niang)妒”的(de)(de)(de)(de)(de)情況(kuang)和(he)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)被(bei)貶(bian)以(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)情況(kuang)當有某些(xie)相(xiang)(xiang)通(tong)之處；同樣(yang)，他(ta)(ta)被(bei)貶(bian)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)處境和(he)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)女“老大嫁作(zuo)(zuo)商人(ren)(ren)(ren)婦(fu)”以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)處境也有某些(xie)類似之處，不(bu)(bu)然不(bu)(bu)會發出“同是天涯(ya)淪落人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)感慨。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)訴(su)說，反過來又(you)波動(dong)(dong)了(le)(le)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)女的(de)(de)(de)(de)(de)心弦，當她又(you)一次(ci)彈琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，那(nei)聲(sheng)音就(jiu)更加凄苦(ku)感人(ren)(ren)(ren)，因而(er)反轉來又(you)激動(dong)(dong)了(le)(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)感情，以(yi)致熱烈直流，濕(shi)(shi)透青(qing)衫(shan)(shan)。
這是一(yi)首膾炙人(ren)(ren)口的(de)(de)(de)現實主義杰作，全(quan)文以人(ren)(ren)物為線(xian)索，既(ji)寫(xie)琵(pi)琶女的(de)(de)(de)身世(shi)，又寫(xie)詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)感(gan)受，然后(hou)在(zai)(zai)“同是天涯淪(lun)落(luo)人(ren)(ren)”二句上(shang)會合(he)。歌女的(de)(de)(de)悲慘遭遇寫(xie)得(de)很具體，可算(suan)是明線(xian)；詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)滲透在(zai)(zai)字里行間，隨(sui)琵(pi)琶女彈的(de)(de)(de)曲子和她身世(shi)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)斷變化而蕩(dang)起(qi)層層波浪，可算(suan)是暗線(xian)。這一(yi)明一(yi)暗，一(yi)實一(yi)虛，使情(qing)節波瀾起(qi)伏。它所敘述的(de)(de)(de)故事曲折感(gan)人(ren)(ren)，抒發的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)能引起(qi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)共(gong)鳴，語(yu)言(yan)美而不(bu)(bu)浮華，精而不(bu)(bu)晦澀，內容貼近(jin)生活而又有(you)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)社會性，雅(ya)俗共(gong)賞。
宋代洪邁《容齋(zhai)五筆》：白(bai)樂(le)天(tian)(tian)《琵琶行》一篇(pian)，讀者(zhe)但羨(xian)其風致(zhi)，敬其詞(ci)章，至形于樂(le)府(fu)，詠歌之(zhi)不(bu)(bu)足，遂(sui)以(yi)謂(wei)真(zhen)為(wei)長安故(gu)倡所(suo)作。予(yu)竊疑(yi)之(zhi)。唐(tang)世法(fa)綱雖(sui)于此為(wei)寬，然樂(le)天(tian)(tian)曾居禁密，且謫居未久，必不(bu)(bu)肯乘夜人獨處婦人船中，相從飲酒；至于極(ji)彈絲之(zhi)樂(le)，中夕方去(qu)。豈(qi)不(bu)(bu)虞(yu)商人者(zhe)它(ta)日議其后乎？樂(le)天(tian)(tian)之(zhi)意(yi)，直欲抒寫天(tian)(tian)涯淪(lun)落之(zhi)恨(hen)爾。
宋代朱(zhu)熹《朱(zhu)子語類》：白樂天《琵琶(pa)行(xing)》云(yun)：“嘈嘈切切錯(cuo)雜彈，大(da)珠小珠落玉(yu)盤”云(yun)云(yun)，這是和而(er)淫(yin)。至(zhi)“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆(jie)掩泣”，這是淡(dan)而(er)傷。
明代(dai)李沂(yi)《唐詩援》：初唐人喜為(wei)長(chang)篇，大率以詞采相高而乏神韻。至元、白，去(qu)其(qi)(qi)排比(bi)，而仍(reng)踵(zhong)其(qi)(qi)拖沓(ta)。惟(wei)《連昌宮詞》直(zhi)陳時(shi)事，可為(wei)龜鑒；《琵琶行》情(qing)文兼美，故特取之(zhi)。
明代陸時雍(yong)《唐詩鏡》：樂(le)天(tian)無簡煉法，故(gu)覺頓挫激(ji)昂為難。
明(ming)代鍾惺、譚(tan)元春《唐詩歸》：鐘(zhong)(zhong)云：以此(ci)說(shuo)曲罷，情理便深（“水泉冷澀(se)”二(er)句(ju)下）。鐘(zhong)(zhong)云：喚醒(xing)人語，不怕說(shuo)得敗興（“門前冷落”二(er)句(ju)下）。鐘(zhong)(zhong)云：止此(ci)，妙，亦(yi)似(si)多后(hou)一(yi)段（“同是(shi)天涯”二(er)句(ju)下）。
明代(dai)唐汝詢《唐詩解》：《連昌》紀事，《琵(pi)琶》敘情，《長(chang)恨(hen)》諷刺，并(bing)長(chang)篇之(zhi)勝(sheng)，而(er)高、李弗錄。余采(cai)而(er)箋釋(shi)之(zhi)，俾(bi)學(xue)者有所觀法焉。
明代周(zhou)珽《唐詩選脈會(hui)通(tong)評林》：唐汝詢曰：此樂天宦游不(bu)遂(sui)，因(yin)琵琶(pa)以托興也(ye)。“飲無管弦(xian)”，埋(mai)琵琶(pa)話頭。一篇之(zhi)(zhi)中(zhong)，“月”字(zi)五(wu)見，“秋(qiu)月”三用(yong)，各自有情(qing)(qing)，何(he)嘗厭重！“聲(sheng)沉(chen)欲語(yu)遲(chi)”，“沉(chen)”字(zi)細，若作“停”字(zi)便淺；“欲語(yu)遲(chi)”，形(xing)容妙(miao)(miao)絕。“未成(cheng)曲(qu)調先有情(qing)(qing)”，“先有情(qing)(qing)”三字(zi)，一篇大機(ji)括。“弦(xian)弦(xian)掩抑”下(xia)四語(yu)總說(shuo)，情(qing)(qing)見乎辭。“大弦(xian)”以下(xia)六語(yu)，寫琵琶(pa)聲(sheng)響，曲(qu)窮其妙(miao)(miao)。“水泉(quan)冷(leng)(leng)澀”四語(yu)，傳琵琶(pa)之(zhi)(zhi)神(shen)。“銀瓶”二(er)語(yu)，已歇而復(fu)振，是將罷(ba)時光景。“唯見江心秋(qiu)月白”，收用(yong)冷(leng)(leng)語(yu)，何(he)等(deng)有韻！“自言本是京城(cheng)女”下(xia)二(er)十二(er)句(ju)，商婦自訴(su)之(zhi)(zhi)詞(ci)，甚夸、甚戚(qi)，曲(qu)盡青樓情(qing)(qing)態。“同是天涯”三句(ju)，鐘(zhong)伯（敬）謂：“止此，妙(miao)(miao)；亦似多(duo)后(hou)一段(duan)。”若止，樂天本意，何(he)處發舒？惟以淪落(luo)人“轉(zhuan)入(ru)遷謫，何(he)等(deng)相(xiang)關”！香山善(shan)鋪(pu)敘，繁而不(bu)冗，若百衲衣手段(duan)，如何(he)學得？陸時雍曰：形(xing)容仿佛。又曰：作長歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之(zhi)(zhi)勢(shi)，乃(nai)佳；樂天只(zhi)一平鋪(pu)次第。
清代(dai)黃子(zi)云《野(ye)鴻詩的》：香(xiang)山《琵琶行(xing)》婉(wan)折周詳，有意到筆隨(sui)之妙(miao)，篇中(zhong)句(ju)亦警拔。音(yin)節靡靡，是(shi)其(qi)一生短處，非獨是(shi)詩而已。
清(qing)代杜紫綸《中晚(wan)唐詩叩彈集(ji)》：庭珠(zhu)按：以上琵(pi)琶婦自敘(xu)；下，樂天(tian)自言(yan)遷謫之感也（“夢啼妝淚”句下）。
清(qing)代田雯《古歡(huan)堂集雜(za)著》：余嘗(chang)謂白(bai)香(xiang)山《琵琶行(xing)》一篇(pian)，從(cong)杜子美《觀公(gong)孫大娘(niang)弟(di)子舞劍器行(xing)》詩(shi)(shi)得(de)來。“臨潁美人在白(bai)帝，妙(miao)舞此曲神揚揚。與余問(wen)答既有以，感(gan)時撫事(shi)增惋傷。”杜以四(si)語(yu)，白(bai)成數(shu)行(xing)，所謂演(yan)法也。鳧脛何短(duan)，鶴脛何長(chang)，續之不(bu)能，截之不(bu)可，各有天然之致；不(bu)惟詩(shi)(shi)也，文亦然。
清代嚴元照(zhao)《蕙櫋雜記》：予向讀吳梅村《琵(pi)琶(pa)行》，喜其(qi)淋離頓挫，謂勝白(bai)文(wen)公(gong)《琵(pi)琶(pa)行》，久而知其(qi)謬也。白(bai)詩開(kai)手便從江頭送客說到聞琵(pi)琶(pa)，此直敘(xu)法也。吳詩先將琵(pi)琶(pa)鋪陳一段(duan)，便成空套。
清代徐增(zeng)《而庵說(shuo)唐詩(shi)》：此(ci)(ci)(ci)篇(pian)鋪敘甚佳，語多情至(zhi)，頓(dun)挫之法頗有(you)。若較(jiao)子美之陡健，相去遠矣(yi)。濫觴從(cong)(cong)此(ci)(ci)(ci)始(shi)。“琵(pi)琶聲停欲語遲”，“欲語遲”宛然婦人行徑矣(yi)。“楓葉(xie)獲花秋瑟(se)瑟(se)”，人知是(shi)寫景，而不(bu)知是(shi)寫秋。古人作(zuo)長篇(pian)，法有(you)詳(xiang)略。此(ci)(ci)(ci)篇(pian)純用詳(xiang)法，此(ci)(ci)(ci)樂天(tian)短(duan)處也（“轉軸撥(bo)弦”句下）。“未成曲調先(xian)有(you)情”，司馬遷謫(zhe)，復當別離，此(ci)(ci)(ci)樂天(tian)之情也；嫁(jia)與商(shang)人，不(bu)得遂意(yi)，此(ci)(ci)(ci)婦人之情也。大家(jia)暗暗相關。此(ci)(ci)(ci)詩(shi)是(shi)樂天(tian)聽過(guo)琵(pi)琶曲從(cong)(cong)亮處做的。“其間旦暮(mu)聞何(he)物”作(zuo)問辭(ci)，句法變(bian)，方無(wu)直下之病。“春江(jiang)花朝(chao)秋月夜(ye)，往(wang)往(wang)取酒還獨飲。”要知樂天(tian)不(bu)是(shi)單(dan)對婦人自敘，還有(you)所送之客在此(ci)(ci)(ci)，正是(shi)眼光向客處。此(ci)(ci)(ci)二句妙(miao)甚。
清(qing)代沈德潛《唐詩別裁》：寫同病相憐(lian)之意(yi)，惻惻動人。
清代史承(cheng)豫《唐(tang)賢小三昧(mei)集》：感(gan)商婦(fu)之飄流，嘆謫居(ju)之淪落(luo)，凄婉激(ji)昂，聲能引泣。
清(qing)代鄒弢(tao)《精選評注五朝詩學津梁》：結以(yi)兩相嘆感收之，此行似江潮涌(yong)雪，余波蕩漾，有悠(you)然不(bu)盡(jin)之妙。凡作(zuo)長題，步(bu)步(bu)映襯，處處點綴，組織處，悠(you)揚(yang)處，層出不(bu)窮，筆意鮮艷無(wu)過白香山者。
清高(gao)宗敕編《唐宋詩醇》：滿腔遷謫之感(gan)，借(jie)商婦(fu)以(yi)發之，有(you)同病相憐(lian)之意(yi)焉(yan)。比(bi)興(xing)相緯，寄托遙深，其(qi)意(yi)微以(yi)顯，其(qi)意(yi)哀以(yi)思，其(qi)辭麗以(yi)則。《十(shi)九首》云：“清商隨風發，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有(you)馀哀。”及杜甫《觀公孫大(da)娘(niang)弟子舞劍器行(xing)》與(yu)此(ci)篇同為(wei)千秋(qiu)絕調，不必以(yi)古近(jin)前后分也。
清(qing)代宋宗(zong)元(yuan)《網師園唐詩箋》：為(wei)下(xia)(xia)(xia)二(er)段(duan)伏線（“醉不(bu)成歡(huan)”二(er)句(ju)下(xia)(xia)(xia)）。即聲暫(zan)歇(xie)時言（“此時無(wu)聲”句(ju)下(xia)(xia)(xia)）。應(ying)首(shou)段(duan)作(zuo)一束（“惟見江心”句(ju)下(xia)(xia)(xia)）。映上重作(zuo)一束，為(wei)文章留頓(dun)法（“繞船(chuan)月明”句(ju)下(xia)(xia)(xia)）。雙(shuang)收上二(er)段(duan)，轉到自(zi)己（“同(tong)是(shi)天(tian)涯”二(er)句(ju)下(xia)(xia)(xia)）。自(zi)敘(xu)蹤(zong)跡與(yu)起處(chu)相應(ying)（“其間旦暮”句(ju)下(xia)(xia)(xia)）。此詩及《長恨歌》，諸(zhu)家選本率與(yu)元(yuan)微之(zhi)《連昌宮詞(ci)》并存。然細(xi)玩之(zhi)，雖同(tong)是(shi)洋洋大篇(pian)，而情辭斐亹無(wu)倫(lun)，元(yuan)詞(ci)之(zhi)遠不(bu)逮白歌。即此與(yu)李亳(bo)州之(zhi)悲(bei)善才，并為(wei)聞琵琶(pa)作(zuo)，而亦(yi)有仙凡之(zhi)判(pan)，固不(bu)但以(yi)人品高下(xia)(xia)(xia)為(wei)去取也。
清代(dai)施補華《峴傭說詩》：《琵琶(pa)行》較有情味(wei)，然(ran)“我從去年(nian)”一段又嫌繁冗，如老嫗向人談(tan)舊事，叨(tao)叨(tao)絮絮，厭讀而(er)不肯休也。
巧笑倩兮
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