琵琶行
元(yuan)和十(shi)年，予(yu)左遷九江(jiang)郡司馬。明(ming)年秋，送(song)客湓浦口(kou)，聞舟(zhou)中夜彈(dan)琵(pi)琶(pa)(pa)者，聽其(qi)音，錚錚然有京都聲。問其(qi)人，本長(chang)安倡女，嘗學琵(pi)琶(pa)(pa)于穆、曹二(er)善才，年長(chang)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈(dan)數(shu)曲。曲罷憫然，自(zi)敘少小時歡(huan)樂事，今漂淪憔(qiao)悴(cui)，轉徙于江(jiang)湖間。予(yu)出官二(er)年，恬然自(zi)安，感(gan)斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長(chang)句，歌以贈之(zhi)，凡(fan)六(liu)百一十(shi)六(liu)言，命曰《琵(pi)琶(pa)(pa)行》。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬(ma)客在船(chuan)，舉酒(jiu)欲(yu)飲無管弦。
醉(zui)不(bu)成歡慘(can)將別，別時茫茫江浸月。
忽(hu)聞水(shui)上琵琶聲，主人忘歸客(ke)不發。
尋聲暗(an)問彈者誰？琵琶(pa)聲停欲(yu)語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重(zhong)開宴。
千呼萬(wan)喚始(shi)出來，猶抱琵(pi)琶半(ban)遮(zhe)面。
轉軸撥弦三(san)兩聲，未成曲調先有情(qing)。
弦(xian)弦(xian)掩抑聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)思，似訴平生(sheng)不得志。
低眉(mei)信(xin)手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻(nian)抹復(fu)挑，初為(wei)霓裳后(hou)六幺。
大(da)弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈(cao)嘈(cao)切切錯(cuo)雜彈，大珠小珠落(luo)玉盤。
間關鶯語花底(di)滑，幽咽泉流(liu)冰下難。
冰泉冷澀弦凝(ning)絕，凝(ning)絕不通聲暫(zan)歇。
別有(you)幽愁暗恨生，此時無聲勝有(you)聲。
銀瓶乍破水漿迸(beng)，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終(zhong)收撥當心畫，四弦一聲(sheng)如裂(lie)帛。
東(dong)船西(xi)舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放(fang)撥插(cha)弦中，整頓衣裳起斂(lian)容。
自言本是(shi)京(jing)城女，家在蝦蟆陵(ling)下住(zhu)。
十三學(xue)得(de)琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷(ba)曾教善(shan)才(cai)服，妝(zhuang)成每被秋娘(niang)妒。
五陵年少(shao)爭纏(chan)頭，一曲紅綃不知數(shu)。
鈿(dian)頭銀篦擊(ji)節(jie)碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋(qiu)月春(chun)風等閑度。
弟走(zou)從(cong)軍阿姨死，暮去朝(chao)來顏色故。
門前冷(leng)落鞍馬(ma)稀，老大嫁作(zuo)商(shang)人婦(fu)。
商人重(zhong)利輕(qing)別離，前(qian)月浮梁買茶去。
去來(lai)江(jiang)口守空船(chuan)，繞(rao)船(chuan)月(yue)明江(jiang)水(shui)寒。
夜(ye)深忽夢(meng)少(shao)年事，夢(meng)啼(ti)妝淚紅闌干。
我(wo)聞琵琶(pa)已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落(luo)人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終(zhong)歲不聞絲竹聲。
住近(jin)湓江地(di)低濕，黃蘆苦竹繞(rao)宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血(xue)猿哀鳴。
春江花朝秋(qiu)月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞(wen)君琵琶(pa)語，如聽仙樂(le)耳暫(zan)明。
莫(mo)辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立(li)，卻(que)坐促弦弦轉急(ji)。
凄(qi)凄(qi)不似向前(qian)聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司馬(ma)青衫濕。
1.左(zuo)遷：貶(bian)官，降職(zhi)。與下文所言“遷謫(zhe)”同(tong)義。古(gu)人尊右卑左(zuo)，故(gu)稱降職(zhi)為左(zuo)遷。
2.錚錚：形容金屬、玉(yu)器(qi)等相擊聲。京都聲：指唐代京城流行的樂(le)曲聲調。
3.倡(chang)女：歌女。倡(chang)，古時(shi)歌舞藝人。
4.善才：當(dang)時對琵琶師(shi)(shi)或曲師(shi)(shi)的(de)通稱。是(shi)“能手”的(de)意思(si)。
5.委(wei)身(shen)：托(tuo)身(shen)，這里指嫁(jia)的意思(si)。為(wei)：做。賈（gǔ）人：商人。
6.命酒：叫（手下人）擺酒。
7.快：暢快。
8.漂(piao)（piāo）淪：漂(piao)泊淪落。
9.出官：（京(jing)官）外調(diao)。
10.恬(tian)然：淡泊寧靜的樣子。
11.遷謫（zhé）：貶(bian)官降(jiang)職或(huo)流放。
12.為（wéi）：創作。長(chang)句：指七言詩(shi)。
13.歌(ge)：作歌(ge)，動詞。
14.凡：總共。六百(bai)一十(shi)二：當為“六百(bai)一十(shi)六”之誤。言：字。
15.命：命名，題名。
16.潯陽江(jiang)：據考(kao)證，為(wei)流經潯陽城(cheng)中(zhong)的湓(pen)(pen)水，即今江(jiang)西省(sheng)九江(jiang)市(shi)中(zhong)的龍(long)開河（已被人(ren)工填埋），經湓(pen)(pen)浦口(kou)注(zhu)入長(chang)江(jiang)。
17.荻(di)（dí）花(hua)：多年(nian)生(sheng)草(cao)本植物，生(sheng)在水邊，葉子長形，似蘆葦，秋(qiu)天開紫花(hua)。瑟瑟：形容楓樹(shu)、蘆荻(di)被秋(qiu)風吹動(dong)的聲音。
18.主人：詩人自指。
19.回燈(deng)：重新(xin)撥亮燈(deng)光(guang)。一作(zuo)“移燈(deng)”。
20.掩(yan)(yan)抑：掩(yan)(yan)蔽，遏(e)抑。思(si)：悲傷的(de)情思(si)。
21.信手：隨手。續續彈：連續彈奏。
22.攏：左手(shou)手(shou)指按(an)弦向里（琵琶(pa)的(de)(de)中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的(de)(de)動作。抹：順手(shou)下撥的(de)(de)動作。挑：反手(shou)回撥的(de)(de)動作。
23.霓裳（cháng）：曲(qu)(qu)(qu)名，即《霓裳羽衣曲(qu)(qu)(qu)》，本(ben)為西域樂(le)舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依(yi)曲(qu)(qu)(qu)創(chuang)聲后流入中(zhong)原。六幺：大曲(qu)(qu)(qu)名，又叫(jiao)《樂(le)世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲(qu)(qu)(qu)。
24.大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：聲(sheng)音沉重(zhong)抑揚。
25.小弦：琵琶上最細的弦。切切：形(xing)容(rong)聲音急切細碎。
26.間關：象聲詞(ci)，這里形容“鶯(ying)語”聲（鳥鳴(ming)婉轉(zhuan)）。
27.幽咽(yan)：遏塞(sai)不暢狀。冰下(xia)難：泉流冰下(xia)阻塞(sai)難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。難，與(yu)滑(hua)相對，有(you)澀之意。一(yi)作“水下(xia)灘(tan)”。
28.凝(ning)絕：凝(ning)滯。凝(ning)，一作“疑(yi)”。
29.暗恨(hen)(hen)：內(nei)心的怨恨(hen)(hen)。
30.迸：濺(jian)射。
31.曲(qu)終：樂曲(qu)結束。當心(xin)畫：用(yong)拔(ba)子在琵琶(pa)的(de)中部劃過四(si)弦，是一曲(qu)結束時經常(chang)用(yong)到的(de)右手(shou)手(shou)法(fa)。
32.帛：古時(shi)對絲(si)織品的總稱。
33.船(chuan)：一作“舟”。舫：船(chuan)。
34.斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部(bu)表情。
35.蝦（há）蟆陵(ling)：“蝦”通“蛤(ha)”。在(zai)長(chang)安城東南，曲江附近，是當(dang)時有名的游樂地區。
36.教坊：唐代管理宮廷樂(le)隊(dui)的官署。第一(yi)部：如同(tong)說(shuo)第一(yi)團、第一(yi)隊(dui)。
37.秋娘：唐時歌舞妓(ji)常用的名字。泛指當時貌美藝(yi)高的歌伎。
38.五(wu)陵(ling)：在(zai)長安城(cheng)外，指(zhi)長陵(ling)、安陵(ling)、陽(yang)陵(ling)、茂(mao)陵(ling)、平陵(ling)五(wu)個(ge)漢(han)代(dai)皇(huang)帝的(de)陵(ling)墓，是當時富豪(hao)居住的(de)地(di)方。纏頭：用錦帛之類的(de)財(cai)物(wu)(wu)送給歌(ge)舞(wu)妓(ji)女(nv)。指(zhi)古代(dai)賞(shang)給歌(ge)舞(wu)女(nv)子(zi)的(de)財(cai)禮(li)，唐代(dai)用帛，后代(dai)用其他財(cai)物(wu)(wu)。
39.綃：精細輕美的(de)絲(si)織(zhi)品(pin)。紅綃：一種(zhong)生絲(si)織(zhi)物。
40.鈿（diàn）頭：兩頭裝(zhuang)著花(hua)鈿的發篦；銀篦（bì）：一(yi)說“云篦”，用金翠珠寶(bao)裝(zhuang)點的首(shou)飾。擊節：打拍(pai)子。歌舞時打拍(pai)子原本用木制或竹(zhu)制的板。
41.等閑(xian)：隨隨便便，不重視(shi)。
42.顏色故：容(rong)貌衰老。
43.浮梁：古縣名，唐屬饒州(zhou)。在今江西省景(jing)德鎮市，盛產茶葉。
44.去來：離別(bie)后。來，語(yu)氣詞。
45.夢(meng)啼(ti)妝淚(lei)：夢(meng)中啼(ti)哭，勻過脂(zhi)粉的臉上帶著淚(lei)痕。一(yi)作“啼(ti)妝淚(lei)落”。紅闌干：淚(lei)水融和脂(zhi)粉流淌滿面(mian)的樣子。
46.重(zhong)：重(zhong)新，重(zhong)又之意。唧唧：嘆聲。
47.終歲：整(zheng)年。
48.旦(dan)暮：早晚。
49.嘔啞(ya)：聲(sheng)詞，形(xing)(xing)容(rong)單調(diao)的樂聲(sheng)。嘲（zhāo）哳（zhā）：形(xing)(xing)容(rong)聲(sheng)音(yin)繁雜(za)，也(ye)作啁哳”。
50.琵琶(pa)語：琵琶(pa)聲，琵琶(pa)所彈奏的樂曲。
51.暫(zan)：突然，一下(xia)子。
52.卻坐(zuo)：退回(hui)到原處。促弦：把弦擰得更緊。
53.向前聲：剛才奏(zou)過(guo)的(de)單(dan)調。
54.掩(yan)泣(qi)：掩(yan)面哭(ku)泣(qi)。
55.青衫：唐(tang)朝(chao)八品、九品文官(guan)的(de)服色(se)。白居易(yi)當時的(de)官(guan)階是(shi)將侍郎，從(cong)九品，所以服青衫。
元和十(shi)年(nian)，我被貶(bian)為九江郡司馬。第(di)二年(nian)秋(qiu)季的一(yi)天(tian)，送(song)客到湓浦口，夜里聽(ting)到船上有人(ren)(ren)彈(dan)琵琶(pa)。聽(ting)那(nei)聲音，錚錚鏗鏗有京都流(liu)行的聲韻。探問這(zhe)(zhe)個(ge)人(ren)(ren)，原來是(shi)長(chang)(chang)安的歌女(nv)，曾經向穆、曹兩位琵琶(pa)大(da)師學藝(yi)。后(hou)來年(nian)紀大(da)了(le)，紅顏退盡，嫁給商(shang)人(ren)(ren)為妻(qi)。于(yu)是(shi)命人(ren)(ren)擺酒叫(jiao)她暢快地(di)彈(dan)幾曲。她彈(dan)完(wan)后(hou)，有些悶悶不樂(le)(le)(le)的樣子(zi)，自己(ji)說(shuo)起了(le)少年(nian)時歡(huan)樂(le)(le)(le)之(zhi)事，而(er)今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之(zhi)間輾轉流(liu)浪。我離京調外任(ren)職兩年(nian)來，隨(sui)遇而(er)安，自得(de)其(qi)樂(le)(le)(le)，而(er)今被這(zhe)(zhe)個(ge)人(ren)(ren)的話所感(gan)觸(chu)，這(zhe)(zhe)天(tian)夜里才有被降職的感(gan)覺。于(yu)是(shi)撰寫一(yi)首長(chang)(chang)詩贈送(song)給她，共六百(bai)一(yi)十(shi)二字，題為《琵琶(pa)行》。
秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風(feng)吹著楓(feng)葉和蘆花(hua)秋聲(sheng)瑟(se)瑟(se)。
我和客人下馬在船上餞(jian)別設宴(yan)，舉起酒(jiu)杯要飲卻無助興(xing)的音樂。
酒喝(he)得(de)不(bu)痛快(kuai)更傷心將要(yao)分別，臨別時夜茫(mang)茫(mang)江(jiang)水倒映(ying)著明月。
忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲，我忘卻了回歸(gui)客人也不想動身(shen)。
尋著(zhu)聲源探(tan)問彈琵琶(pa)的是何(he)人？琵琶(pa)停了許久卻遲遲沒有動靜。
我們(men)移船(chuan)靠近邀請她出(chu)來相(xiang)見，叫(jiao)下人添酒回燈重新擺起酒宴。
經過(guo)千呼萬喚才緩(huan)緩(huan)地走出來(lai)，懷里還抱著琵琶遮著一半臉面。
轉緊琴(qin)軸撥動琴(qin)弦試彈了(le)幾聲，尚未成曲調那形態就(jiu)非(fei)常有(you)情。
弦弦凄楚悲(bei)切聲音隱含著沉思，似乎在訴說著她平生的不得(de)志；
她低(di)著(zhu)頭隨手連續地彈個不停，用琴聲把心(xin)中(zhong)無限的往事說盡。
輕輕撫(fu)攏(long)慢(man)慢(man)捻揉下抹又上挑(tiao)，初彈《霓裳羽衣(yi)曲》接(jie)著再彈《六(liu)幺》。
大弦渾宏(hong)悠(you)長嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)如暴風驟雨(yu)，小弦和緩幽細切切如有(you)人(ren)私語。
嘈嘈聲切(qie)切(qie)聲互為交錯地彈奏，就像大珠小(xiao)珠一串串掉落(luo)玉盤。
清脆如黃鶯在花叢下(xia)婉轉鳴唱，幽咽就像(xiang)清泉在沙灘底(di)下(xia)流淌。
好像水泉冷澀琵琶聲開始凝(ning)(ning)結，凝(ning)(ning)結而不通(tong)暢(chang)聲音漸漸地中(zhong)斷。
像另有(you)一(yi)種(zhong)愁思(si)幽恨暗暗滋生，此時(shi)悶悶無聲卻(que)比(bi)有(you)聲更動(dong)人(ren)。
突然間(jian)好像銀瓶撞破水漿(jiang)四濺，又好像鐵(tie)甲騎兵(bing)廝殺刀槍(qiang)齊(qi)鳴。
一(yi)曲終了她對準(zhun)琴(qin)弦(xian)(xian)中心劃撥，四(si)弦(xian)(xian)一(yi)聲轟鳴好像撕裂了布(bu)帛(bo)。
東船西舫(fang)人們(men)都靜(jing)悄悄地聆聽，只見江心之中映(ying)著(zhu)白(bai)白(bai)秋月影。
她沉吟著(zhu)收起撥片插在(zai)琴弦中(zhong)，整頓(dun)衣裳依然顯(xian)出莊重的(de)顏容。
她說原是京城(cheng)負有盛名的(de)歌女，老家住(zhu)在長(chang)安城(cheng)東南的(de)蝦蟆陵。
彈(dan)奏琵(pi)琶(pa)技(ji)藝十三歲就已學成，教坊樂團第一隊(dui)中(zhong)列有我姓名。
每曲彈罷(ba)都令(ling)藝(yi)術大(da)師們嘆服，每次(ci)妝成都被同(tong)行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭先恐后來獻彩，彈完一曲(qu)收(shou)來的紅綃不知其數。
鈿頭銀篦打節拍常常斷(duan)裂粉碎，紅(hong)色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復一年都在歡笑打鬧中度過，秋(qiu)去春(chun)來美好(hao)的(de)時光白白消磨。
兄弟從軍姊妹(mei)死家(jia)道已經破敗(bai)，暮去(qu)朝(chao)來(lai)我也漸(jian)漸(jian)地(di)年(nian)老色衰。
門(men)前車馬(ma)減少光顧者落落稀稀，青春(chun)已逝我只得嫁給商(shang)人為妻。
商人(ren)重(zhong)利不重(zhong)情(qing)常常輕(qing)易別離，上個(ge)月他去浮(fu)梁做茶葉的生意。
他去了留下(xia)我在江口孤守空船(chuan)，秋月與我作(zuo)伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌(lan)常夢(meng)少年時作(zuo)樂狂歡，夢(meng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我(wo)聽琵(pi)琶的悲泣早已搖頭嘆息，又聽到她(ta)這番訴說更叫我(wo)悲凄(qi)。
我們倆(lia)同(tong)是(shi)天(tian)涯淪落的可悲(bei)人，今日相(xiang)逢何必(bi)問是(shi)否曾經相(xiang)識(shi)！
自從去年我(wo)離開繁華長安京城，被貶居住在潯(xun)陽(yang)江畔(pan)常常臥病。
潯陽這(zhe)地(di)方荒涼偏僻沒有音樂，一年到頭聽(ting)不到管弦的樂器(qi)聲(sheng)。
住在(zai)湓江這個低洼潮濕的地方，第(di)宅(zhai)周圍黃蘆和苦竹繚繞(rao)叢生。
在這里早晚能聽(ting)到的是什么呢？盡是杜鵑猿(yuan)猴(hou)那些悲凄的哀鳴。
春江花(hua)朝秋江月(yue)夜那(nei)樣(yang)好光景，也無可奈何常常取酒獨酌獨飲(yin)。
難道這里就沒有(you)山歌和村笛嗎？只(zhi)是那(nei)音調(diao)嘶啞(ya)粗(cu)澀實在難聽(ting)。
今(jin)晚我聽你彈奏琵琶訴(su)說衷情，就像聽到仙(xian)樂(le)眼(yan)也(ye)亮來(lai)耳也(ye)明。
請你不要推(tui)辭坐下來再彈一曲，我要為你創作一首新詩《琵琶行》。
被我(wo)的話所感動(dong)她站(zhan)立(li)了好久(jiu)，回身坐下(xia)再轉緊琴弦撥出急聲。
凄(qi)(qi)凄(qi)(qi)切切不再像剛才那種(zhong)聲音，在座的(de)人重聽(ting)都掩面哭泣(qi)不停。
要問在座之中(zhong)誰流(liu)的(de)眼(yan)淚最(zui)多(duo)？我江州司馬(ma)淚水濕透(tou)青衫衣襟！
唐憲宗元和十年（815）六月(yue)，唐朝(chao)藩(fan)(fan)鎮勢(shi)力派刺(ci)客在長安街頭刺(ci)死了宰相武元衡，刺(ci)傷了御史(shi)中丞裴度(du)，朝(chao)野大嘩(hua)，藩(fan)(fan)鎮勢(shi)力又(you)進一步提(ti)出(chu)要求罷免裴度(du)，以安藩(fan)(fan)鎮“反側(ce)”之心。白居(ju)易(yi)上表主(zhu)張嚴緝兇手，有“擅(shan)越(yue)職分(fen)”之嫌，而且平素多作(zuo)諷喻(yu)詩，得罪了朝(chao)中權貴，于是(shi)(shi)被(bei)貶為(wei)江州司馬(ma)。司馬(ma)是(shi)(shi)刺(ci)史(shi)的(de)(de)助(zhu)手，在中唐時(shi)期多專門安置“犯罪”官(guan)員(yuan)，屬(shu)于變(bian)相發配。這件事對白居(ju)易(yi)影(ying)響很大，是(shi)(shi)他思想(xiang)變(bian)化的(de)(de)轉折點，從(cong)此他早期的(de)(de)斗爭銳氣逐漸銷(xiao)磨，消極情緒(xu)日漸增(zeng)多。
元和十一年（816）秋(qiu)天，白居易(yi)在潯陽江頭送別客人，偶(ou)遇(yu)一位彈琵琶(pa)的長安倡女，便用為題(ti)材，這(zhe)首敘事長詩《琵琶(pa)行》。
白居(ju)易(yi)（772-846），唐代詩(shi)人，字樂(le)(le)天，號香山(shan)居(ju)士(shi)(shi)，生于河(he)南新鄭(zheng)，貞元進士(shi)(shi)，授秘書省(sheng)校書郎。元和年間(jian)任(ren)(ren)左袷遺(yi)及左贊善大夫。后(hou)因上表請求(qiu)嚴緝(ji)刺死(si)宰相武元衡(heng)的兇手，得罪權貴，貶為(wei)江州(zhou)司馬。長慶初年任(ren)(ren)杭州(zhou)刺史，寶歷初年任(ren)(ren)蘇州(zhou)刺史，后(hou)官至刑部尚書。在文學上，主張“文章合為(wei)時(shi)而著，歌詩(shi)合為(wei)事而作”，是新樂(le)(le)府運動的倡導者。其詩(shi)語(yu)言(yan)通俗，有《白氏長慶集》傳世。
《琵琶(pa)行(xing)》內容，如小序中所說，所寫的是作(zuo)者(zhe)由長(chang)(chang)安貶(bian)到(dao)九江(jiang)期間在船上聽一位(wei)長(chang)(chang)安故倡彈奏琵琶(pa)、訴說身(shen)世的情景。作(zuo)為(wei)一首敘事長(chang)(chang)詩，此(ci)詩結(jie)構嚴謹(jin)縝密，錯(cuo)落有致，情節(jie)曲折(zhe)，波瀾起伏。
第一(yi)部分從(cong)“潯(xun)陽江頭夜(ye)送客(ke)(ke)”至“猶(you)抱琵(pi)琶(pa)(pa)半遮(zhe)面(mian)”，敘(xu)寫(xie)送別宴無(wu)(wu)(wu)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺憾，邀(yao)請商人(ren)(ren)(ren)婦彈奏琵(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情形，細致描(miao)繪琵(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)調(diao)，著力塑造了(le)琵(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象。首句(ju)(ju)“潯(xun)陽江頭夜(ye)送客(ke)(ke)”，只(zhi)七個字，就(jiu)把(ba)人(ren)(ren)(ren)物（主(zhu)人(ren)(ren)(ren)和(he)客(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)）、地點（潯(xun)陽江頭）、事(shi)件（主(zhu)人(ren)(ren)(ren)送客(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)）和(he)時(shi)間（夜(ye)晚）一(yi)一(yi)作概括的(de)(de)(de)(de)(de)(de)介(jie)紹；再(zai)用(yong)“楓葉(xie)荻花秋(qiu)瑟(se)瑟(se)”一(yi)句(ju)(ju)作環(huan)(huan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘染，而(er)(er)秋(qiu)夜(ye)送客(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭瑟(se)落(luo)(luo)寞之(zhi)(zhi)(zhi)感，已(yi)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)傳(chuan)出(chu)。惟其(qi)(qi)(qi)蕭瑟(se)落(luo)(luo)寞，因(yin)而(er)(er)反跌出(chu)“舉酒欲飲無(wu)(wu)(wu)管(guan)(guan)弦”。“無(wu)(wu)(wu)管(guan)(guan)弦”三字，既與后(hou)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“終歲不聞(wen)絲(si)竹聲(sheng)(sheng)”相呼應，又為琵(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)場和(he)彈奏作鋪墊。因(yin)“無(wu)(wu)(wu)管(guan)(guan)弦”而(er)(er)“醉(zui)不成歡慘(can)將別”，鋪墊已(yi)十(shi)分有力，再(zai)用(yong)“別時(shi)茫茫江浸月(yue)”作進一(yi)層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)(huan)境(jing)烘染，構成一(yi)種強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑(yi)感，使得(de)“忽(hu)聞(wen)水上琵(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)”具有濃(nong)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空谷足音之(zhi)(zhi)(zhi)感，為下(xia)文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突然出(chu)現轉機(ji)作了(le)準備。從(cong)“夜(ye)送客(ke)(ke)”之(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“秋(qiu)蕭瑟(se)”“無(wu)(wu)(wu)管(guan)(guan)弦”“慘(can)將別”一(yi)轉而(er)(er)為“忽(hu)聞(wen)”“尋(xun)聲(sheng)(sheng)”“暗問”“移船”，直到“邀(yao)相見”，這(zhe)對于(yu)琵(pi)琶(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)場來(lai)(lai)說(shuo)，已(yi)可以(yi)說(shuo)是“千(qian)(qian)呼萬喚”了(le)。但“邀(yao)相見”還不那(nei)么容(rong)易，又要(yao)經歷(li)(li)一(yi)個“千(qian)(qian)呼萬喚”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)，她(ta)才肯“出(chu)來(lai)(lai)”。這(zhe)并(bing)不是她(ta)在意(yi)身份。正像(xiang)“我(wo)”渴望聽仙樂一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琵(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)，是“直欲攄寫(xie)天涯(ya)淪落(luo)(luo)之(zhi)(zhi)(zhi)恨”一(yi)樣，她(ta)“千(qian)(qian)呼萬喚始出(chu)來(lai)(lai)”，也是由(you)于(yu)有一(yi)肚子“天涯(ya)淪落(luo)(luo)之(zhi)(zhi)(zhi)恨”，不便明說(shuo)，也不愿見人(ren)(ren)(ren)。詩人(ren)(ren)(ren)正是抓住這(zhe)一(yi)點，用(yong)“琵(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)停欲語(yu)遲”“猶(you)抱琵(pi)琶(pa)(pa)半遮(zhe)面(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)描(miao)寫(xie)來(lai)(lai)表現她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難言之(zhi)(zhi)(zhi)痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)段(duan)琵(pi)琶(pa)(pa)女(nv)出(chu)場過(guo)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)歷(li)(li)歷(li)(li)動(dong)人(ren)(ren)(ren)，她(ta)未見其(qi)(qi)(qi)人(ren)(ren)(ren)先(xian)聞(wen)其(qi)(qi)(qi)琵(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)，未聞(wen)其(qi)(qi)(qi)語(yu)先(xian)已(yi)微露其(qi)(qi)(qi)內(nei)心之(zhi)(zhi)(zhi)隱(yin)痛，為后(hou)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)發展造成許多懸(xuan)念(nian)。
第二部分從“轉(zhuan)軸撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)三兩(liang)(liang)聲(sheng)”至(zhi)“唯見江心(xin)秋(qiu)月白”，寫(xie)琵(pi)琶(pa)女(nv)(nv)及其演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)琵(pi)琶(pa)曲(qu)，具體而(er)生動(dong)地揭示了(le)(le)(le)琵(pi)琶(pa)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)世界(jie)。先用(yong)“轉(zhuan)軸撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)三兩(liang)(liang)聲(sheng)”一句(ju)(ju)寫(xie)校(xiao)弦(xian)(xian)(xian)試音(yin)(yin)，接著就(jiu)(jiu)贊(zan)嘆“未成曲(qu)調先有(you)情(qing)(qing)”，突(tu)出了(le)(le)(le)一個“情(qing)(qing)”字。“弦(xian)(xian)(xian)弦(xian)(xian)(xian)掩抑聲(sheng)聲(sheng)思”以(yi)下(xia)(xia)六句(ju)(ju)，總寫(xie)“初(chu)為霓(ni)裳(shang)后六幺”的(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)過程(cheng)，其中(zhong)(zhong)既用(yong)“低眉信手續續彈(dan)”“輕攏(long)慢(man)捻(nian)抹復挑(tiao)”描寫(xie)彈(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)神態(tai)，更用(yong)“似訴平(ping)生不(bu)得志”“說盡心(xin)中(zhong)(zhong)無(wu)(wu)限事”概括了(le)(le)(le)琵(pi)琶(pa)女(nv)(nv)借樂曲(qu)所抒發的(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)情(qing)(qing)感。此后十四句(ju)(ju)，在(zai)借助語言的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)韻摹(mo)寫(xie)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，兼用(yong)各種(zhong)生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻以(yi)加強(qiang)其形象(xiang)(xiang)性(xing)。“大弦(xian)(xian)(xian)嘈嘈如急雨”，既用(yong)“嘈嘈”這(zhe)(zhe)個疊字詞(ci)摹(mo)聲(sheng)，又用(yong)“如急雨”使(shi)它形象(xiang)(xiang)化。“小(xiao)弦(xian)(xian)(xian)切切如私語”亦(yi)然。這(zhe)(zhe)還不(bu)夠，“嘈嘈切切錯(cuo)雜(za)彈(dan)”，已經(jing)再(zai)現了(le)(le)(le)“如急雨”“如私語”兩(liang)(liang)種(zhong)旋律的(de)(de)(de)(de)(de)交錯(cuo)出現，再(zai)用(yong)“大珠小(xiao)珠落玉盤”一比(bi)，視(shi)覺形象(xiang)(xiang)與聽覺形象(xiang)(xiang)就(jiu)(jiu)同時(shi)(shi)顯露出來，令人(ren)眼花繚(liao)亂，耳不(bu)暇接。旋律繼續變化，出現了(le)(le)(le)先“滑(hua)”后“澀”的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)種(zhong)意境(jing)(jing)。“間關”之(zhi)聲(sheng)，輕快流(liu)利，而(er)這(zhe)(zhe)種(zhong)聲(sheng)音(yin)(yin)又好像(xiang)“鶯(ying)語花底”，視(shi)覺形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)優美強(qiang)化了(le)(le)(le)聽覺形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)優美。“幽(you)(you)(you)咽”之(zhi)聲(sheng)，悲(bei)抑哽塞，而(er)這(zhe)(zhe)種(zhong)聲(sheng)音(yin)(yin)又好像(xiang)“泉流(liu)冰(bing)下(xia)(xia)”，視(shi)覺形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)冷澀強(qiang)化了(le)(le)(le)聽覺形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)冷澀。由“冷澀”到(dao)(dao)“凝絕”，是一個“聲(sheng)漸歇(xie)”的(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)，詩(shi)人(ren)用(yong)“別有(you)幽(you)(you)(you)愁暗恨(hen)生，此時(shi)(shi)無(wu)(wu)聲(sheng)勝有(you)聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)(ju)描繪(hui)了(le)(le)(le)余音(yin)(yin)裊裊、余意無(wu)(wu)窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術境(jing)(jing)界(jie)，令人(ren)拍案叫絕。彈(dan)奏(zou)至(zhi)此，滿以(yi)為已經(jing)結束(shu)了(le)(le)(le)。誰知那“幽(you)(you)(you)愁暗恨(hen)”在(zai)“聲(sheng)漸歇(xie)”的(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)積(ji)聚(ju)了(le)(le)(le)無(wu)(wu)窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang)，無(wu)(wu)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水(shui)漿奔迸，如“鐵騎突(tu)出”，刀槍轟鳴，把(ba)“凝絕”的(de)(de)(de)(de)(de)暗流(liu)突(tu)然推向高潮。才(cai)到(dao)(dao)高潮，即收(shou)撥(bo)一畫，戛然而(er)止。一曲(qu)雖終，而(er)回腸(chang)蕩氣、驚心(xin)動(dong)魄(po)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂魅力，卻并(bing)沒有(you)消失。詩(shi)人(ren)又用(yong)“東船西舫悄無(wu)(wu)言，唯見江心(xin)秋(qiu)月白”的(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)(jing)描寫(xie)作側面(mian)烘托，給讀者留(liu)下(xia)(xia)了(le)(le)(le)涵泳回味的(de)(de)(de)(de)(de)廣闊空間。
第三(san)部(bu)分從“沉吟放(fang)撥(bo)插(cha)弦(xian)(xian)中”至“夢(meng)啼妝淚紅闌(lan)干”，寫(xie)琵琶(pa)(pa)女自述身(shen)世，由少女到商婦的(de)(de)經歷，亦如琵琶(pa)(pa)聲的(de)(de)激揚幽(you)抑。正像(xiang)在“邀相見”之后，省掉了(le)(le)請彈(dan)琵琶(pa)(pa)的(de)(de)細節一樣；在曲(qu)終之后，也略去了(le)(le)關于身(shen)世的(de)(de)詢(xun)問，而用(yong)兩個描寫(xie)肖像(xiang)的(de)(de)句子向“自言”過渡：“沉吟”的(de)(de)神態，顯(xian)然與詢(xun)問有關，這反(fan)映了(le)(le)她欲說(shuo)還休的(de)(de)內心(xin)矛盾(dun)；“放(fang)撥(bo)”“插(cha)弦(xian)(xian)中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dong)作和表情，則表現了(le)(le)她克服矛盾(dun)、一吐為(wei)(wei)快的(de)(de)心(xin)理活動(dong)。“自言”以下，用(yong)如怨如慕、如泣如訴的(de)(de)抒情筆調(diao)，為(wei)(wei)琵琶(pa)(pa)女的(de)(de)半生(sheng)遭(zao)遇譜寫(xie)了(le)(le)一曲(qu)扣人心(xin)弦(xian)(xian)的(de)(de)悲歌，與“說(shuo)盡心(xin)中無限事”的(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)互相補充，完成(cheng)了(le)(le)女主人公(gong)的(de)(de)形象(xiang)塑(su)造。女主人公(gong)的(de)(de)形象(xiang)塑(su)造得異常(chang)生(sheng)動(dong)真實，并具有高度的(de)(de)典型(xing)性。通過這個形象(xiang)，深刻地揭(jie)示了(le)(le)封建社(she)會中被(bei)侮(wu)辱、被(bei)損害(hai)的(de)(de)樂(le)(le)伎們、藝人們的(de)(de)悲慘(can)命運。
第(di)四部分從(cong)(cong)“我聞琵(pi)琶已嘆(tan)(tan)息”到(dao)最后的(de)(de)(de)(de)“江州司馬青衫(shan)濕(shi)”，寫(xie)詩人(ren)(ren)深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)，抒(shu)發(fa)與琵(pi)琶女(nv)的(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)病(bing)相(xiang)憐之情(qing)(qing)。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)在被(bei)(bei)琵(pi)琶女(nv)的(de)(de)(de)(de)命(ming)運激起的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)波濤中坦露了自我形象。“我從(cong)(cong)去年(nian)辭帝(di)京(jing)，謫居臥病(bing)潯陽城”的(de)(de)(de)(de)那(nei)個(ge)“我”，是作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)自己。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)由于要(yao)求革除(chu)暴政、實行仁(ren)政而(er)遭受打擊(ji)，從(cong)(cong)長(chang)安貶到(dao)九江，心情(qing)(qing)很(hen)痛苦。當(dang)琵(pi)琶女(nv)第(di)一(yi)次彈出(chu)哀怨的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲、表達心事(shi)的(de)(de)(de)(de)時候，就(jiu)(jiu)已經(jing)撥(bo)動(dong)了他的(de)(de)(de)(de)心弦(xian)，發(fa)出(chu)了深(shen)長(chang)的(de)(de)(de)(de)嘆(tan)(tan)息聲。當(dang)琵(pi)琶女(nv)自訴身世、講到(dao)“夜深(shen)忽夢少(shao)年(nian)事(shi)，夢啼妝淚紅闌干(gan)”的(de)(de)(de)(de)時候，就(jiu)(jiu)更激起他的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)共鳴(ming)：“同(tong)(tong)是天涯淪(lun)(lun)落人(ren)(ren)，相(xiang)逢何必曾相(xiang)識。”同(tong)(tong)病(bing)相(xiang)憐，同(tong)(tong)聲相(xiang)應(ying)，忍不(bu)住說出(chu)了自己的(de)(de)(de)(de)遭遇。寫(xie)琵(pi)琶女(nv)自訴身世，詳(xiang)昔而(er)略今；寫(xie)自己的(de)(de)(de)(de)遭遇，則(ze)壓根兒不(bu)提被(bei)(bei)貶以(yi)(yi)前的(de)(de)(de)(de)事(shi)。這意味著以(yi)(yi)彼(bi)之詳(xiang)，補此之略。琵(pi)琶女(nv)昔日(ri)在京(jing)城里“曲罷常教善才伏，妝成每被(bei)(bei)秋娘妒(du)”的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況和作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)被(bei)(bei)貶以(yi)(yi)前的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況當(dang)有(you)某些相(xiang)通之處(chu)；同(tong)(tong)樣(yang)，他被(bei)(bei)貶以(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)處(chu)境(jing)和琵(pi)琶女(nv)“老大嫁作(zuo)(zuo)商(shang)人(ren)(ren)婦”以(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)處(chu)境(jing)也有(you)某些類似之處(chu)，不(bu)然不(bu)會發(fa)出(chu)“同(tong)(tong)是天涯淪(lun)(lun)落人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)訴說，反(fan)過(guo)來(lai)又波動(dong)了琵(pi)琶女(nv)的(de)(de)(de)(de)心弦(xian)，當(dang)她(ta)又一(yi)次彈琵(pi)琶的(de)(de)(de)(de)時候，那(nei)聲音(yin)就(jiu)(jiu)更加凄(qi)苦感(gan)人(ren)(ren)，因(yin)而(er)反(fan)轉來(lai)又激動(dong)了作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)，以(yi)(yi)致熱烈(lie)直流，濕(shi)透青衫(shan)。
這是一(yi)(yi)首膾(kuai)炙(zhi)人(ren)口的(de)(de)現實主(zhu)義杰作，全(quan)文以人(ren)物為線(xian)索，既寫(xie)琵(pi)琶(pa)女(nv)(nv)的(de)(de)身世，又寫(xie)詩人(ren)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)受(shou)，然(ran)后在(zai)“同是天涯淪落人(ren)”二(er)句上會合(he)。歌女(nv)(nv)的(de)(de)悲(bei)慘遭遇寫(xie)得很具體，可算(suan)是明線(xian)；詩人(ren)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)情(qing)滲透(tou)在(zai)字里行間，隨琵(pi)琶(pa)女(nv)(nv)彈(dan)的(de)(de)曲子和她身世的(de)(de)不斷變化而蕩(dang)起層(ceng)層(ceng)波浪，可算(suan)是暗線(xian)。這一(yi)(yi)明一(yi)(yi)暗，一(yi)(yi)實一(yi)(yi)虛，使情(qing)節波瀾起伏。它所敘述的(de)(de)故事曲折感(gan)(gan)(gan)人(ren)，抒發的(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)(gan)能引起人(ren)的(de)(de)共(gong)鳴，語言美而不浮華，精而不晦(hui)澀，內(nei)容貼近生(sheng)活而又有廣闊的(de)(de)社會性，雅俗共(gong)賞。
宋代洪(hong)邁《容(rong)齋五筆》：白(bai)樂(le)(le)天《琵琶行》一(yi)篇(pian)，讀者(zhe)但羨其風致，敬(jing)其詞章，至形于(yu)樂(le)(le)府(fu)，詠歌之不(bu)足，遂以謂真為長安故倡所作。予竊疑(yi)之。唐(tang)世法(fa)綱雖于(yu)此為寬，然(ran)樂(le)(le)天曾(ceng)居(ju)禁密，且謫居(ju)未久，必不(bu)肯乘夜人獨處(chu)婦(fu)人船中(zhong)，相從飲酒；至于(yu)極彈絲(si)之樂(le)(le)，中(zhong)夕(xi)方去。豈不(bu)虞商人者(zhe)它日(ri)議其后乎？樂(le)(le)天之意，直欲抒寫天涯淪落(luo)之恨爾。
宋(song)代(dai)朱熹《朱子語類(lei)》：白(bai)樂(le)天《琵(pi)琶行》云：“嘈嘈切切錯雜彈，大(da)珠小珠落玉盤”云云，這是(shi)(shi)和而淫(yin)。至“凄(qi)凄(qi)不似向前聲，滿座重聞皆(jie)掩泣”，這是(shi)(shi)淡而傷。
明代李沂(yi)《唐詩援》：初唐人喜(xi)為長篇，大率以詞(ci)采相(xiang)高而乏神韻。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓(ta)。惟《連昌宮詞(ci)》直陳時(shi)事，可為龜鑒；《琵琶(pa)行》情(qing)文兼美，故特取之。
明代陸時雍《唐詩鏡》：樂天(tian)無簡(jian)煉法，故覺(jue)頓(dun)挫激昂為難。
明代鍾惺、譚(tan)元春《唐(tang)詩歸(gui)》：鐘云：以(yi)此(ci)說(shuo)曲罷，情理便深(shen)（“水泉冷(leng)澀”二句下）。鐘云：喚醒(xing)人語，不怕說(shuo)得敗興（“門前冷(leng)落”二句下）。鐘云：止此(ci)，妙，亦(yi)似多后一段（“同是天(tian)涯”二句下）。
明代唐汝詢(xun)《唐詩解》：《連昌》紀事，《琵琶》敘情(qing)，《長(chang)恨》諷(feng)刺，并(bing)長(chang)篇之勝，而高、李(li)弗錄。余(yu)采(cai)而箋釋之，俾(bi)學者有所觀法焉。
明代周珽《唐詩選脈會通(tong)評林》：唐汝詢曰(yue)：此樂(le)天(tian)(tian)宦游(you)不遂(sui)，因琵琶(pa)(pa)以托興也(ye)。“飲無(wu)管弦(xian)(xian)”，埋琵琶(pa)(pa)話頭。一篇之中，“月”字(zi)五(wu)見(jian)，“秋(qiu)月”三用，各自(zi)有情，何(he)嘗厭重！“聲(sheng)沉欲(yu)語(yu)遲”，“沉”字(zi)細，若(ruo)作“停”字(zi)便(bian)淺；“欲(yu)語(yu)遲”，形容(rong)妙絕。“未成(cheng)曲(qu)(qu)調先有情”，“先有情”三字(zi)，一篇大機括。“弦(xian)(xian)弦(xian)(xian)掩抑(yi)”下四語(yu)總說，情見(jian)乎辭。“大弦(xian)(xian)”以下六語(yu)，寫琵琶(pa)(pa)聲(sheng)響(xiang)，曲(qu)(qu)窮其(qi)妙。“水泉冷澀”四語(yu)，傳琵琶(pa)(pa)之神。“銀瓶(ping)”二語(yu)，已歇(xie)而(er)復振，是將罷時光(guang)景。“唯見(jian)江(jiang)心秋(qiu)月白”，收用冷語(yu)，何(he)等有韻(yun)！“自(zi)言本是京城女(nv)”下二十(shi)二句(ju)，商婦(fu)自(zi)訴之詞，甚(shen)夸、甚(shen)戚，曲(qu)(qu)盡青樓情態。“同是天(tian)(tian)涯”三句(ju)，鐘伯(bo)（敬）謂：“止此，妙；亦似多后(hou)一段。”若(ruo)止，樂(le)天(tian)(tian)本意，何(he)處發舒？惟(wei)以淪落(luo)人“轉(zhuan)入(ru)遷謫(zhe)，何(he)等相關”！香山善鋪敘(xu)，繁(fan)而(er)不冗，若(ruo)百衲衣(yi)手段，如何(he)學得？陸時雍曰(yue)：形容(rong)仿佛。又曰(yue)：作長(chang)歌須(xu)得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢，乃佳；樂(le)天(tian)(tian)只一平(ping)鋪次第(di)。
清代黃子云(yun)《野(ye)鴻(hong)詩的》：香山(shan)《琵琶行》婉折周詳，有意到筆隨之妙，篇中句亦警拔。音(yin)節靡靡，是其一生短處，非獨是詩而已。
清代杜紫綸《中(zhong)晚(wan)唐詩叩彈集(ji)》：庭珠按：以上琵琶婦自敘(xu)；下，樂天自言(yan)遷(qian)謫之感也(ye)（“夢啼妝(zhuang)淚(lei)”句下）。
清代(dai)田雯《古(gu)歡堂集雜著》：余嘗謂(wei)白(bai)香山《琵琶行(xing)》一篇(pian)，從杜(du)子(zi)美(mei)《觀公孫大娘弟子(zi)舞(wu)劍(jian)器行(xing)》詩(shi)得來。“臨(lin)潁美(mei)人在(zai)白(bai)帝，妙舞(wu)此曲神(shen)揚(yang)揚(yang)。與余問答既有(you)以，感時(shi)撫事增惋傷。”杜(du)以四語，白(bai)成數行(xing)，所謂(wei)演法也。鳧(fu)脛(jing)何(he)短，鶴脛(jing)何(he)長，續之不(bu)(bu)能，截之不(bu)(bu)可，各有(you)天然之致(zhi)；不(bu)(bu)惟詩(shi)也，文亦然。
清代嚴(yan)元照《蕙櫋(mian)雜記》：予向讀(du)吳梅村《琵(pi)琶(pa)行》，喜其淋離頓挫(cuo)，謂(wei)勝(sheng)白文公《琵(pi)琶(pa)行》，久而知其謬(miu)也。白詩開手(shou)便(bian)(bian)從江頭送客說(shuo)到聞琵(pi)琶(pa)，此直敘法也。吳詩先將(jiang)琵(pi)琶(pa)鋪陳一段(duan)，便(bian)(bian)成(cheng)空套。
清代(dai)徐(xu)增《而(er)庵說唐詩》：此(ci)(ci)篇鋪敘甚佳，語多情至(zhi)，頓(dun)挫之(zhi)(zhi)法(fa)頗有。若較(jiao)子美之(zhi)(zhi)陡健(jian)，相去遠矣。濫觴從此(ci)(ci)始。“琵(pi)琶聲停欲語遲”，“欲語遲”宛然(ran)婦(fu)人行徑矣。“楓(feng)葉(xie)獲花(hua)秋瑟(se)瑟(se)”，人知是寫景(jing)，而(er)不知是寫秋。古人作長篇，法(fa)有詳(xiang)(xiang)略。此(ci)(ci)篇純用(yong)詳(xiang)(xiang)法(fa)，此(ci)(ci)樂(le)天(tian)(tian)短處也(ye)(ye)(ye)（“轉軸撥弦”句下）。“未成曲(qu)(qu)調先有情”，司馬遷(qian)謫，復當別離，此(ci)(ci)樂(le)天(tian)(tian)之(zhi)(zhi)情也(ye)(ye)(ye)；嫁(jia)與(yu)商人，不得遂意，此(ci)(ci)婦(fu)人之(zhi)(zhi)情也(ye)(ye)(ye)。大(da)家暗(an)暗(an)相關。此(ci)(ci)詩是樂(le)天(tian)(tian)聽(ting)過琵(pi)琶曲(qu)(qu)從亮處做的(de)。“其間旦暮聞何物”作問辭，句法(fa)變(bian)，方無直(zhi)下之(zhi)(zhi)病。“春(chun)江花(hua)朝秋月(yue)夜，往(wang)往(wang)取(qu)酒還獨飲。”要(yao)知樂(le)天(tian)(tian)不是單對(dui)婦(fu)人自敘，還有所送之(zhi)(zhi)客(ke)在此(ci)(ci)，正是眼光(guang)向(xiang)客(ke)處。此(ci)(ci)二句妙甚。
清代沈德潛《唐詩別裁》：寫(xie)同(tong)病相憐(lian)之意，惻惻動人。
清代史承豫《唐賢小(xiao)三昧集》：感商婦之飄流，嘆謫居(ju)之淪落，凄婉激昂，聲(sheng)能引泣。
清代鄒弢《精選評注五(wu)朝詩學(xue)津梁》：結以兩相(xiang)嘆感收之(zhi)，此行(xing)似江潮涌雪，余波蕩(dang)漾，有(you)悠(you)(you)然不(bu)盡之(zhi)妙。凡作長題，步步映襯，處(chu)處(chu)點綴(zhui)，組(zu)織處(chu)，悠(you)(you)揚(yang)處(chu)，層出不(bu)窮(qiong)，筆意鮮(xian)艷(yan)無過白香山者。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：滿(man)腔遷謫之(zhi)感(gan)，借商婦以(yi)發之(zhi)，有同病相憐(lian)之(zhi)意焉(yan)。比興相緯，寄托遙深，其意微以(yi)顯，其意哀以(yi)思，其辭(ci)麗以(yi)則。《十(shi)九(jiu)首》云：“清商隨風發，中曲正徘徊(huai)。一彈再(zai)三嘆，慷慨有馀哀。”及杜甫(fu)《觀公(gong)孫大娘弟子舞劍器行》與(yu)此篇同為(wei)千(qian)秋絕調，不必以(yi)古(gu)近前后分也。
清(qing)代宋(song)宗元《網(wang)師園唐詩箋》：為(wei)下(xia)(xia)二段(duan)伏線（“醉不成歡(huan)”二句(ju)下(xia)(xia)）。即聲暫歇時(shi)言（“此(ci)時(shi)無聲”句(ju)下(xia)(xia)）。應首段(duan)作(zuo)一束（“惟見江(jiang)心”句(ju)下(xia)(xia)）。映上重作(zuo)一束，為(wei)文章留(liu)頓法(fa)（“繞船月(yue)明”句(ju)下(xia)(xia)）。雙收(shou)上二段(duan)，轉到自己（“同是天涯”二句(ju)下(xia)(xia)）。自敘蹤跡(ji)與起處相應（“其間旦暮(mu)”句(ju)下(xia)(xia)）。此(ci)詩及《長恨歌(ge)》，諸家選本率(lv)與元微之(zhi)《連(lian)昌(chang)宮詞》并存。然細玩之(zhi)，雖(sui)同是洋洋大篇(pian)，而(er)情辭斐亹無倫，元詞之(zhi)遠不逮白歌(ge)。即此(ci)與李亳(bo)州之(zhi)悲(bei)善才，并為(wei)聞琵琶作(zuo)，而(er)亦有仙凡之(zhi)判，固不但以人品高下(xia)(xia)為(wei)去(qu)取(qu)也。
清代施(shi)補華《峴(xian)傭說詩》：《琵琶(pa)行》較有情味，然(ran)“我從去年”一段(duan)又嫌繁冗，如老(lao)嫗向人談舊事，叨(tao)叨(tao)絮(xu)絮(xu)，厭讀而不肯休也。
巧笑倩兮(xi)
】編(bian)輯(ji)上傳(chuan)提供，詞條(tiao)屬(shu)于(yu)開放詞條(tiao)，當前(qian)頁面(mian)所(suo)展(zhan)示(shi)的詞條(tiao)介紹涉及(ji)宣傳(chuan)內(nei)容屬(shu)于(yu)注冊用(yong)戶個人編(bian)輯(ji)行為，與【琵(pi)琶行】的所(suo)屬(shu)企業/所(suo)有人/主體無關，網站不(bu)完全(quan)保證內(nei)容信息的準(zhun)確性、真實性，也(ye)不(bu)代表本(ben)站立場。內(nei)容僅為介紹詞條(tiao)基本(ben)情況，本(ben)站不(bu)提供觀(guan)看和下載，請支持正(zheng)版！想要了解(jie)更多請到官(guan)方平臺(tai)。
反(fan)饋
