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內容介紹

摸魚兒

淳熙己亥(hai)，自湖北(bei)漕(cao)移湖南，同官(guan)王正(zheng)之置酒小山亭(ting)，為賦。

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸(gui)(gui)去(qu)。惜春長怕(pa)花(hua)開早，何況落(luo)紅無數。春且住(zhu)，見說道、天涯芳草無歸(gui)(gui)路。怨春不(bu)語。算(suan)只有殷勤，畫(hua)檐蛛網(wang)，盡日惹(re)飛絮。

長(chang)門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有(you)人妒(du)。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛(fei)燕皆塵土(tu)！閑愁最苦！休去倚危欄⒆，斜陽正在(zai)，煙柳(liu)斷(duan)腸處。

注釋譯文

詞句注釋

摸魚兒：詞(ci)牌名。一名“摸魚子”，又名“買陂塘(tang)”“邁陂塘(tang)”雙(shuang)蕖怨“等。唐(tang)教(jiao)坊(fang)曲，后用為詞(ci)牌。宋詞(ci)以(yi)晁補之《琴(qin)趣外篇》所收(shou)為最早。雙(shuang)調一百一十(shi)六字，前(qian)片(pian)六仄(ze)韻(yun)，后片(pian)七仄(ze)韻(yun)。雙(shuang)結倒數第三(san)句(ju)第一字皆領(ling)格，宜用去聲。

淳(chun)熙(xi)己(ji)亥(hai)：淳(chun)熙(xi)是宋(song)孝宗的年(nian)號(hao)，己(ji)亥(hai)是干支之(zhi)一。淳(chun)熙(xi)己(ji)亥(hai)對應公元(yuan)1179年(nian)。

漕(cao)：漕(cao)司的簡稱，指轉(zhuan)運使。

同官王正之(zhi)：作(zuo)者調離湖北轉運副使后，由王正之(zhi)接任原來職務，故稱“同官”。王正之(zhi)：名(ming)正己，是(shi)作(zuo)者舊交。

消：經受。

怕：一作(zuo)“恨”。

落紅：落花。

無：一作“迷”。

算只(zhi)有(you)殷勤：想來(lai)只(zhi)有(you)檐下(xia)蛛網還殷勤地沾惹(re)飛絮，留住春色(se)。

畫檐(yan)：有(you)畫飾的屋檐(yan)。

飛絮：飄飛的柳(liu)絮。

長門：漢代宮殿名，武帝(di)皇后(hou)失寵后(hou)被(bei)幽閉于此，司(si)(si)馬(ma)相(xiang)如《長門賦序》：“孝(xiao)武皇帝(di)陳皇后(hou)，時得幸(xing)，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思(si)，聞蜀郡(jun)成都司(si)(si)馬(ma)相(xiang)如天下工為文(wen)，奉(feng)黃金(jin)百萬，為相(xiang)如，文(wen)君取酒，因于解悲愁之(zhi)辭，而相(xiang)如為文(wen)以悟主上(shang)，陳皇后(hou)復得幸(xing)。”

蛾眉：借指女子(zi)容貌的美麗。

相如賦：即司馬相如的《長門賦》。

脈(mo)脈(mo)：綿長(chang)深厚。

君：指那些忌妒別人(ren)(ren)來邀寵的(de)人(ren)(ren)。

玉(yu)環(huan)飛燕(yan)(yan)：楊玉(yu)環(huan)、趙(zhao)飛燕(yan)(yan)，皆貌美善妒。皆塵土：用(yong)《趙(zhao)飛燕(yan)(yan)外傳(chuan)》附(fu)《伶(ling)(ling)玄自敘》中(zhong)的語意。伶(ling)(ling)玄妾樊通德能(neng)講趙(zhao)飛燕(yan)(yan)姊妹(mei)故事(shi)，伶(ling)(ling)玄對她(ta)說(shuo)：“斯(si)人（指趙(zhao)氏姊妹(mei)）俱灰滅矣，當(dang)時疲精力馳騖嗜欲蠱(gu)惑之事(shi)，寧知終歸荒田野(ye)草乎！”

閑愁(chou)：指自(zi)己精(jing)神上的郁悶。

危欄：高(gao)處的欄桿。

斷腸：形容(rong)極度思念(nian)或悲(bei)痛。

白話譯文

淳熙己亥年，我由荊湖北路轉運副使(shi)荊湖南路轉運副使(shi)，同僚王(wang)正之在小山(shan)亭設宴送別，我寫下此詞。

還(huan)經得(de)起幾回風雨，春(chun)天(tian)又將匆匆歸去。愛(ai)惜春(chun)天(tian)我常怕花(hua)開(kai)得(de)過早(zao)，何(he)況此(ci)時(shi)已落紅無數。春(chun)天(tian)啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天(tian)的(de)(de)芳草已阻(zu)斷(duan)你的(de)(de)歸路？真(zhen)讓人恨啊春(chun)天(tian)就這樣默默無語(yu)，看來殷勤(qin)多情的(de)(de)，只有雕梁畫棟間的(de)(de)蛛網，為留住春(chun)天(tian)整天(tian)沾染飛絮(xu)。

長門宮阿嬌(jiao)盼望重被召幸，約定(ding)了佳期卻一(yi)再延誤。都只因太美麗有人(ren)(ren)嫉(ji)妒。縱然用(yong)千金買了司馬相如的名(ming)賦，這(zhe)一(yi)份脈(mo)脈(mo)深情向誰傾訴？奉勸你(ni)們不要(yao)得意忘形(xing)，難(nan)道(dao)沒(mei)看見玉環、飛(fei)燕都化作了塵(chen)土。閑愁折磨(mo)人(ren)(ren)最苦(ku)。不要(yao)去登樓憑欄眺望，一(yi)輪就要(yao)沉落的夕(xi)陽(yang)正在那(nei)，令人(ren)(ren)斷腸的煙(yan)柳迷蒙(meng)之處。

背景介紹

宋孝宗(zong)淳熙六年（1179），辛棄(qi)疾南(nan)渡之后(hou)的(de)(de)第十七年，時年四十歲(sui)，被朝廷支來(lai)(lai)支去的(de)(de)他(ta)再次由(you)湖(hu)(hu)北(bei)轉運副使改調(diao)湖(hu)(hu)南(nan)轉運副使。辛棄(qi)疾在此前(qian)兩三(san)年內，轉徙頻(pin)繁，均(jun)未能(neng)久于其任(ren)。他(ta)曾在《論(lun)盜賊札(zha)子(zi)》里(li)說：“生(sheng)平剛拙自(zi)信，年來(lai)(lai)不為(wei)眾(zhong)人(ren)所容，恐言未脫口而禍不旋(xuan)踵。”他(ta)本(ben)來(lai)(lai)是(shi)(shi)要積極建(jian)功(gong)立業的(de)(de)，被調(diao)到湖(hu)(hu)北(bei)去管(guan)錢糧，已不合(he)他(ta)的(de)(de)要求；再調(diao)到湖(hu)(hu)南(nan)，還是(shi)(shi)管(guan)錢糧，當然更是(shi)(shi)失(shi)(shi)望(wang)。他(ta)心里(li)明(ming)白朝廷的(de)(de)這種調(diao)動就是(shi)(shi)不讓(rang)恢(hui)復派抬頭。這次，他(ta)由(you)湖(hu)(hu)北(bei)轉運副使調(diao)官(guan)湖(hu)(hu)南(nan)。現實(shi)與他(ta)恢(hui)復失(shi)(shi)地的(de)(de)志愿相(xiang)去愈來(lai)(lai)愈遙(yao)遠了。行前(qian)，同僚(liao)王正之在山亭擺下酒席為(wei)他(ta)送(song)別，他(ta)感慨萬千，寫下了這首詞。

作者介紹

辛棄疾（1140—1207），南(nan)(nan)宋(song)詞人(ren)(ren)。字幼安(an)，號稼(jia)軒，歷城（今山東濟南(nan)(nan)）人(ren)(ren)。二十一歲參加抗(kang)金義軍(jun)，曾(ceng)任耿京軍(jun)的掌書記，不久(jiu)投(tou)歸南(nan)(nan)宋(song)。歷任江(jiang)陰簽判，建康通(tong)判，江(jiang)西提點刑獄，湖南(nan)(nan)、湖北轉運使，湖南(nan)(nan)、江(jiang)西安(an)撫(fu)使等職(zhi)。四十二歲遭讒落職(zhi)，退居(ju)江(jiang)西信州，長(chang)達二十年之(zhi)久(jiu)，其(qi)間一度起為(wei)福建提點刑獄、福建安(an)撫(fu)使。六十四歲再起為(wei)浙東安(an)撫(fu)使、鎮江(jiang)知(zhi)府，不久(jiu)罷歸。一生力主抗(kang)金北伐，并提出(chu)有關方略，均(jun)未(wei)被采納(na)。其(qi)詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ai)國感情。有《稼(jia)軒長(chang)短句(ju)》以(yi)及今人(ren)(ren)輯(ji)本《辛稼(jia)軒詩(shi)文(wen)鈔存》。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)詞包括三方面內容：第一，對國家前途(tu)的(de)憂慮；第二，自(zi)己在政治上的(de)失(shi)意和哀(ai)怨(yuan)；第三，南宋當權者的(de)不滿(man)。

上(shang)片起句“更能消幾(ji)番風雨(yu)？匆(cong)匆(cong)春(chun)(chun)又歸(gui)去(qu)。”其意是(shi)：如(ru)今已是(shi)暮春(chun)(chun)天氣(qi)，那(nei)(nei)里(li)禁得起再有(you)幾(ji)番風雨(yu)的(de)(de)(de)襲擊？這顯然(ran)不(bu)是(shi)單純(chun)地談(tan)春(chun)(chun)光流逝(shi)的(de)(de)(de)問題。而是(shi)另有(you)所(suo)指的(de)(de)(de)。“惜春(chun)(chun)長怕花(hua)開早”二句，作者揭示(shi)自(zi)己惜春(chun)(chun)的(de)(de)(de)心理活(huo)動：由(you)于(yu)怕春(chun)(chun)去(qu)花(hua)落，他(ta)甚至于(yu)害(hai)怕春(chun)(chun)天的(de)(de)(de)花(hua)開得太早，因為開得早也就謝得早，這是(shi)對(dui)惜春(chun)(chun)心理的(de)(de)(de)深入一層的(de)(de)(de)描寫。“春(chun)(chun)且住”三句，由(you)于(yu)怕春(chun)(chun)去(qu)，他(ta)對(dui)它(ta)招手，對(dui)它(ta)呼喊：春(chun)(chun)啊(a)，你停下(xia)腳(jiao)步，別走(zou)啊(a)！但(dan)是(shi)春(chun)(chun)還是(shi)悄(qiao)悄(qiao)地溜(liu)走(zou)了。想召喚(huan)它(ta)歸(gui)來(lai)(lai)，又聽說(shuo)春(chun)(chun)草鋪到了遙遠(yuan)的(de)(de)(de)天邊，遮(zhe)斷了春(chun)(chun)的(de)(de)(de)歸(gui)路，春(chun)(chun)是(shi)回不(bu)來(lai)(lai)了。因此(ci)產生“怨春(chun)(chun)不(bu)語”的(de)(de)(de)感情。就是(shi)說(shuo)心里(li)怨恨沒有(you)把春(chun)(chun)留住，有(you)話難以說(shuo)出(chu)口來(lai)(lai)。“算只有(you)”三句，意思是(shi)：看來(lai)(lai)最殷勤的(de)(de)(de)只有(you)那(nei)(nei)檐(yan)下(xia)的(de)(de)(de)蜘(zhi)蛛(zhu)，它(ta)為了留春(chun)(chun)，一天到晚不(bu)停地抽(chou)絲結(jie)網，用網兒來(lai)(lai)網住那(nei)(nei)飛去(qu)的(de)(de)(de)柳(liu)絮(xu)。

下(xia)片(pian)一(yi)(yi)開始就(jiu)用(yong)漢武帝(di)陳皇(huang)后(hou)(hou)失寵的典故，來(lai)比擬自己的失意(yi)。自“長門事(shi)”至“脈脈此情(qing)誰訴(su)”一(yi)(yi)段文字(zi)，說(shuo)明(ming)“蛾(e)眉見妒(du)”，自古(gu)就(jiu)有(you)先例(li)。陳皇(huang)后(hou)(hou)之(zhi)被(bei)打入冷宮(gong)——長門宮(gong)，是(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)有(you)人(ren)在(zai)(zai)忌妒(du)她(ta)(ta)。她(ta)(ta)后(hou)(hou)來(lai)拿出黃金，買(mai)得司(si)馬相如的一(yi)(yi)篇“長門賦”，希望(wang)用(yong)它來(lai)打動漢武帝(di)的心(xin)。但是(shi)(shi)她(ta)(ta)所(suo)期待的“佳(jia)期”，仍屬渺茫。這種復(fu)雜(za)痛(tong)苦(ku)的心(xin)情(qing)，無人(ren)可(ke)以訴(su)說(shuo)。“君莫舞”二句(ju)的“舞”字(zi)，包(bao)含著高(gao)(gao)興(xing)的意(yi)思(si)。意(yi)思(si)是(shi)(shi)說(shuo)：你不(bu)要(yao)太得意(yi)忘形了，你沒(mei)見楊(yang)玉環(huan)和趙(zhao)飛(fei)燕(yan)后(hou)(hou)來(lai)不(bu)是(shi)(shi)都死于(yu)非命嗎？安祿(lu)山攻破長安后(hou)(hou)，在(zai)(zai)兵亂中，唐玄(xuan)宗被(bei)迫把(ba)楊(yang)玉環(huan)縊死于(yu)馬嵬(wei)坡。趙(zhao)飛(fei)燕(yan)是(shi)(shi)漢成(cheng)帝(di)的皇(huang)后(hou)(hou)，后(hou)(hou)來(lai)被(bei)廢黜為(wei)(wei)庶人(ren)，終于(yu)自殺。“閑愁最苦(ku)”三句(ju)是(shi)(shi)結句(ju)。意(yi)思(si)是(shi)(shi)：不(bu)要(yao)用(yong)憑(ping)高(gao)(gao)望(wang)遠的方法來(lai)排除郁(yu)悶，因(yin)為(wei)(wei)那快要(yao)落山的斜陽，正照著那被(bei)暮(mu)靄籠罩(zhao)著的楊(yang)柳，遠遠望(wang)去，是(shi)(shi)一(yi)(yi)片(pian)迷蒙(meng)。這樣的暮(mu)景，反而(er)會使人(ren)見景傷情(qing)，以至于(yu)銷魂(hun)斷腸的。

這首詞上片(pian)主要寫春意(yi)闌(lan)珊，下片(pian)主要寫美人(ren)遲暮。有些選本以(yi)為這首詞是(shi)作者(zhe)借(jie)春意(yi)闌(lan)珊來襯托(tuo)自己的(de)哀怨(yuan)。這恐怕理解得還不(bu)完全對。這首詞中當(dang)然(ran)寫到作者(zhe)個人(ren)遭遇的(de)感慨，但更重要的(de)，是(shi)他以(yi)含蓄的(de)筆墨，寫出他對南宋朝廷暗(an)淡前(qian)途的(de)擔(dan)憂(you)。作者(zhe)把(ba)個人(ren)感慨納入國事(shi)(shi)之中。春意(yi)闌(lan)珊，實兼指國家(jia)大事(shi)(shi)，并非像一般(ban)詞人(ren)作品中常常出現的(de)綺怨(yuan)和閑愁。

上(shang)(shang)片(pian)第二句(ju)(ju)“匆(cong)匆(cong)春(chun)又歸去(qu)”的(de)“春(chun)”字(zi)，可(ke)以(yi)說(shuo)是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)首詞中的(de)“詞眼”。接下去(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)以(yi)春(chun)去(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)首詞的(de)主題(ti)和總線，有(you)條(tiao)不紊地(di)安排上(shang)(shang)、下片(pian)的(de)內容(rong)，把他那滿懷感慨曲折(zhe)地(di)表(biao)達出(chu)來(lai)。他寫(xie)“風(feng)雨(yu)”，寫(xie)“落(luo)紅(hong)”，寫(xie)“草迷(mi)歸路”，這(zhe)(zhe)(zhe)“風(feng)雨(yu)”，正(zheng)是(shi)(shi)象征(zheng)(zheng)金(jin)軍(jun)的(de)進犯；這(zhe)(zhe)(zhe)“落(luo)紅(hong)”，正(zheng)是(shi)(shi)象征(zheng)(zheng)南宋(song)朝廷外(wai)交(jiao)、軍(jun)事(shi)各方面的(de)失敗，以(yi)致失地(di)辱國、造成欲偏(pian)安江(jiang)左而不可(ke)得的(de)局面；“草迷(mi)歸路”，正(zheng)是(shi)(shi)象征(zheng)(zheng)奸佞當權，蔽塞(sai)賢(xian)路，致使一(yi)(yi)些有(you)雄才大略的(de)愛國志士，不能發揮其所長(chang)，起抗戰救國的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。然后(hou)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)以(yi)蜘蛛(zhu)(zhu)(zhu)自比。蜘蛛(zhu)(zhu)(zhu)是(shi)(shi)微小的(de)動物，它為(wei)了要挽(wan)留(liu)春(chun)光，施(shi)展(zhan)出(chu)它的(de)全部力量。在“畫檐蛛(zhu)(zhu)(zhu)網”句(ju)(ju)上(shang)(shang)，加“算(suan)只有(you)殷(yin)勤(qin)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)，意義更加突出(chu)。這(zhe)(zhe)(zhe)正(zheng)如晉朝的(de)著名畫家顧愷之為(wei)裴楷(kai)畫像(xiang)(xiang)，像(xiang)(xiang)畫好后(hou)，畫家又在頰(jia)上(shang)(shang)添幾(ji)根胡子，觀者(zhe)頓覺畫像(xiang)(xiang)神情(qing)生(sheng)動起來(lai)。（《晉書·顧愷之傳(chuan)》：“愷之嘗圖(tu)裴楷(kai)象，頰(jia)上(shang)(shang)加三毛(mao)，觀者(zhe)覺神明(ming)(ming)殊(shu)勝。”）“算(suan)只有(you)殷(yin)勤(qin)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)，也能起“頰(jia)上(shang)(shang)加三毛(mao)”的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。尤其是(shi)(shi)“殷(yin)勤(qin)”二字(zi)，突出(chu)地(di)表(biao)達作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)對國家的(de)耿耿忠心。這(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)(ju)還(huan)說(shuo)明(ming)(ming)，辛棄疾雖有(you)殷(yin)勤(qin)的(de)報國之心，無奈(nai)官小權小，不能起重大的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。

上(shang)片以寫(xie)(xie)景為主，以寫(xie)(xie)眼前的(de)(de)(de)(de)景物為主。下片的(de)(de)(de)(de)“長(chang)門(men)事(shi)”、“玉環”、“飛燕”，則都(dou)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)古代(dai)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)事(shi)實(shi)。兩者看起來好(hao)像不(bu)(bu)相(xiang)(xiang)聯續，其(qi)實(shi)不(bu)(bu)然。作(zuo)者用(yong)古代(dai)宮(gong)中幾(ji)個女子的(de)(de)(de)(de)事(shi)跡，進一步抒發(fa)其(qi)“蛾(e)(e)眉(mei)(mei)見妒(du)”的(de)(de)(de)(de)感慨，這(zhe)(zhe)和(he)(he)當時(shi)現實(shi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)沒有聯系的(de)(de)(de)(de)。而從“蛾(e)(e)眉(mei)(mei)見妒(du)”這(zhe)(zhe)件事(shi)上(shang)，又(you)說(shuo)明這(zhe)(zhe)不(bu)(bu)只是(shi)(shi)辛棄疾(ji)個人仕途得失的(de)(de)(de)(de)問題，更重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)關系到宋廷(ting)興衰的(de)(de)(de)(de)前途，它和(he)(he)這(zhe)(zhe)首詞的(de)(de)(de)(de)春去的(de)(de)(de)(de)主題不(bu)(bu)是(shi)(shi)脫節，而是(shi)(shi)相(xiang)(xiang)輔相(xiang)(xiang)成的(de)(de)(de)(de)。作(zuo)者在過片處推開(kai)來寫(xie)(xie)，在藝(yi)術技巧上(shang)說(shuo)，正起峰斷云連的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。

下(xia)片(pian)的(de)結(jie)句更加(jia)值(zhi)得注意：它甩(shuai)開詠史，又回到寫景(jing)上來。“休去倚危欄(lan)，斜陽正(zheng)在、煙柳斷腸處(chu)”二(er)句，以(yi)景(jing)語(yu)作結(jie)，含有(you)不盡的(de)韻(yun)味。除此之外(wai)，這兩句結(jie)語(yu)還有(you)以(yi)下(xia)各(ge)種(zhong)作用：

第一，它刻畫出暮春(chun)景色的(de)特(te)點(dian)。暮春(chun)三(san)月(yue)，宋代女詩人李清照(zhao)曾用(yong)“綠(lv)肥紅(hong)瘦”四字刻畫它的(de)特(te)色，成(cheng)為千古傳誦的(de)名句。“紅(hong)瘦”，是(shi)(shi)(shi)說(shuo)花(hua)謝；“綠(lv)肥”，是(shi)(shi)(shi)說(shuo)樹蔭(yin)濃密(mi)。辛棄疾在(zai)(zai)這首詞里，他不說(shuo)斜陽正(zheng)(zheng)照(zhao)在(zai)(zai)花(hua)枝上，卻說(shuo)正(zheng)(zheng)照(zhao)在(zai)(zai)煙柳上，這是(shi)(shi)(shi)用(yong)另一種筆法(fa)(fa)來寫“綠(lv)肥紅(hong)瘦”的(de)暮春(chun)景色。而(er)且“煙柳斷腸”，還和上片的(de)“落紅(hong)無數”、春(chun)意闌珊(shan)這個內(nei)容相呼應。如果(guo)說(shuo)，上片的(de)“更能消幾番風雨？匆匆春(chun)又歸(gui)去”是(shi)(shi)(shi)開(kai)，是(shi)(shi)(shi)縱(zong)；那么下(xia)片結句的(de)“斜陽正(zheng)(zheng)在(zai)(zai)、煙柳斷腸處(chu)”是(shi)(shi)(shi)合，是(shi)(shi)(shi)收。一開(kai)一合、一縱(zong)一收之間，顯得結構嚴密(mi)，章法(fa)(fa)井然(ran)。

第二，“斜陽正(zheng)在(zai)、煙柳斷(duan)腸處”，是暮色蒼茫(mang)中的(de)(de)景(jing)象。這(zhe)是作者(zhe)在(zai)詞的(de)(de)結尾處著意運(yun)用的(de)(de)重筆，旨在(zai)點(dian)出(chu)南宋朝(chao)廷日薄西山、前途暗(an)淡的(de)(de)趨(qu)勢。它和這(zhe)首詞春去的(de)(de)主題(ti)也是緊(jin)密相(xiang)聯的(de)(de)。這(zhe)首詞流露出(chu)來的(de)(de)對(dui)國事(shi)、對(dui)朝(chao)廷的(de)(de)觀點(dian)，都是很強烈的(de)(de)。

詞(ci)是抒(shu)情的(de)(de)文學(xue)，它(ta)的(de)(de)特點是婉(wan)約含蓄。前(qian)(qian)人說過：“詞(ci)貴(gui)陰(yin)柔之美”。晚(wan)唐(tang)五(wu)(wu)代(dai)的(de)(de)花間詞(ci)，就(jiu)是如此。花間詞(ci)是詞(ci)中的(de)(de)婉(wan)約派(pai)。這一(yi)派(pai)詞(ci)的(de)(de)內容(rong)大(da)都是寫(xie)兒女(nv)戀情和(he)(he)閑愁綺(qi)怨，而且(qie)是供酒邊尊前(qian)(qian)娛賓遣(qian)興之用。到了(le)(le)(le)(le)宋代(dai)，詞(ci)壇上除了(le)(le)(le)(le)婉(wan)約派(pai)外，又出現了(le)(le)(le)(le)豪(hao)放派(pai)。豪(hao)放派(pai)的(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)家如蘇(su)軾、辛棄疾，都是把詞(ci)作(zuo)(zuo)(zuo)為抒(shu)寫(xie)自己的(de)(de)性情、抱(bao)負、胸襟、學(xue)問的(de)(de)工具的(de)(de)。內容(rong)變了(le)(le)(le)(le)，風格(ge)跟著也變了(le)(le)(le)(le)。比如辛棄疾代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)中有一(yi)首(shou)《破(po)陣子·為陳同甫賦壯(zhuang)詞(ci)以(yi)寄之》：“醉里挑(tiao)燈看(kan)劍，夢回吹角連營(ying)。八百里分麾下(xia)炙，五(wu)(wu)十弦翻(fan)塞外聲，沙場(chang)秋點兵。 馬作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)盧飛快，弓如霹靂弦驚。了(le)(le)(le)(le)卻君王天下(xia)事，贏得生前(qian)(qian)身后(hou)名。可憐(lian)白發生。”是抒(shu)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)者抗戰的(de)(de)理想與愿望的(de)(de)，它(ta)的(de)(de)內容(rong)和(he)(he)形式，都和(he)(he)婉(wan)約派(pai)詞(ci)迥然有別。在(zai)《花間集》中，是找(zhao)不到這樣的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)。

拿《破(po)陣(zhen)子》和(he)這(zhe)首《摸(mo)魚(yu)(yu)兒(er)(er)》比(bi)(bi)較(jiao)，兩者內(nei)容(rong)相似，而(er)形式上(shang)，也就是表現手法上(shang)，又有(you)區別。《破(po)陣(zhen)子》比(bi)(bi)較(jiao)顯(xian)，《摸(mo)魚(yu)(yu)兒(er)(er)》比(bi)(bi)較(jiao)隱；《破(po)陣(zhen)子》比(bi)(bi)較(jiao)直，《摸(mo)魚(yu)(yu)兒(er)(er)》比(bi)(bi)較(jiao)曲。《摸(mo)魚(yu)(yu)兒(er)(er)》的(de)(de)表現手法，比(bi)(bi)較(jiao)接近婉約派。它完全運用比(bi)(bi)、興的(de)(de)手法來(lai)表達詞的(de)(de)內(nei)容(rong)，而(er)不(bu)直接說明詞的(de)(de)內(nei)容(rong)。這(zhe)說明，辛棄(qi)疾雖然(ran)是豪放派的(de)(de)代(dai)表作家，但是一(yi)個(ge)大作家，他的(de)(de)詞風(feng)是多(duo)種多(duo)樣的(de)(de)。盡(jin)管(guan)《摸(mo)魚(yu)(yu)兒(er)(er)》詞采用婉約的(de)(de)表達形式，并未完全掩(yan)蓋它的(de)(de)內(nei)容(rong)。讀(du)這(zhe)首《摸(mo)魚(yu)(yu)兒(er)(er)》時，讀(du)者會(hui)感覺到(dao)在那一(yi)層婉約含(han)蓄的(de)(de)外衣(yi)之(zhi)內(nei)，有(you)一(yi)顆(ke)火(huo)熱的(de)(de)心在跳動，這(zhe)就是辛棄(qi)疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的(de)(de)一(yi)顆(ke)耿(geng)耿(geng)忠(zhong)心。

總(zong)起來說(shuo)，這首(shou)《摸魚兒(er)(er)》的(de)(de)內容是熱烈的(de)(de)，而外表(biao)是婉(wan)(wan)約的(de)(de)。使熱烈的(de)(de)內容與(yu)婉(wan)(wan)約的(de)(de)外表(biao)和諧地統一在一首(shou)詞里(li)，這說(shuo)明了(le)辛棄疾這位大作家的(de)(de)才能(neng)。似乎可以(yi)用“肝腸(chang)似火，色貌如花”八個字，來作為這首(shou)《摸魚兒(er)(er)》詞的(de)(de)評語(yu)。

名家點評

宋·羅(luo)大經《鶴林玉露(lu)》：詞(ci)意(yi)殊怨(yuan)。“斜陽(yang)”“煙柳”之句，其“未須愁日暮，天際乍輕陰”者異矣(yi)。便在漢(han)唐時，寧不(bu)賈種(zhong)豆種(zhong)桃之禍哉。愚聞壽皇(huang)見此詞(ci)頗不(bu)悅。然終(zhong)不(bu)加罪，可謂盛德也(ye)已。

宋·張侃《拙(zhuo)軒集》卷(juan)五(wu)《揀(jian)詞(ci)(ci)》：康可伯《曲游春(chun)(chun)(chun)(chun)》詞(ci)(ci)頭(tou)句(ju)云：“臉薄難藏淚，恨柳(liu)風(feng)不與(yu)，吹斷(duan)行色(se)。”惜(xi)別之意(yi)已盡。辛(xin)幼安《摸(mo)魚(yu)兒》詞(ci)(ci)頭(tou)句(ju)云：“更能(neng)消幾番(fan)風(feng)雨，匆匆春(chun)(chun)(chun)(chun)又歸(gui)去。”惜(xi)春(chun)(chun)(chun)(chun)之意(yi)亦盡。二公才調(diao)絕(jue)人，不被腔律拘縛，至“但掩袖，轉面啼紅，無言應(ying)得”與(yu)”閑(xian)愁(chou)最苦(ku)。休(xiu)去倚危欄，斜陽正在(zai)，煙柳(liu)斷(duan)腸處(chu)”，其(qi)惜(xi)別惜(xi)春(chun)(chun)(chun)(chun)之意(yi)愈無窮。……凡作文須(xu)是有綱(gang)目，如“君不見(jian)”三字，蘇文忠公《滿江(jiang)紅》，辛(xin)待(dai)制《摸(mo)魚(yu)兒》用之。臧辛(xin)伯《賀吳荊(jing)南啟》亦用之。

明·沈際飛《草堂(tang)詩余》正集：李涉(she)詩“野寺尋花春已遲，背(bei)巖惟有(you)兩(liang)三枝；明朝攜猶堪賞(shang)，為報春風且莫吹(chui)。”辛用其意。

清·許昂(ang)霄《詞(ci)綜偶評(ping)》：“春且住”二句(ju)，是留春之(zhi)辭。結(jie)句(ju)即義山“夕陽無限好，只是近(jin)黃(huang)昏”之(zhi)意。“斜陽”以喻君也(ye)。

清·陳廷焯《白雨齋(zhai)詞(ci)話》：“更能消(xiao)幾番(fan)風雨”一章，詞(ci)意殊怨，然姿態飛動(dong)，極沈(shen)郁頓挫之致。起句(ju)“更能消(xiao)”三字(zi)，是(shi)從(cong)千(qian)回萬(wan)轉(zhuan)后(hou)倒折出來，真是(shi)有力(li)如虎。又云：怨而怒(nu)矣！然沈(shen)郁頓宕，筆勢飛舞，千(qian)古所(suo)無。“春且(qie)住”三字(zi)一喝，怒(nu)甚。結(jie)得愈(yu)凄涼、愈(yu)悲郁。……稼(jia)軒詞(ci)，于雄莽中別饒雋味。如“馬上離愁三萬(wan)里，望昭陽(yang)宮殿孤(gu)鴻沒。”又“休去倚危欄，斜陽(yang)正在，煙(yan)柳斷腸處。”多少曲折，驚雷怒(nu)濤中，時見和風暖日。所(suo)以獨絕古今，不容人學步。

清·黃蘇《蓼園詞選》：辭意似過(guo)于激(ji)切(qie)。第南渡之(zhi)(zhi)初，危如(ru)累卵(luan)。“斜陽”句，亦(yi)危言聳聽(ting)之(zhi)(zhi)意耳。持重(zhong)者(zhe)多(duo)危詞，赤(chi)心人(ren)少甘(gan)語，亦(yi)可以(yi)諒其志哉。

清·譚(tan)獻《譚(tan)評詞辨》：權奇倜(ti)儻，純用(yong)太白樂府詩法。“見說道”句(ju)是開，“君不見”句(ju)是合。

清·沈(shen)祥龍《論詞隨筆(bi)》：感時之作，必借景以形之。如稼軒云：“算只有(you)殷(yin)勤，畫檐蛛網(wang)，盡日(ri)惹飛(fei)絮。”同甫云：“恨芳菲世界，游(you)人未(wei)賞，都付與鶯和燕。”不言正意，而言外(wai)有(you)無窮感慨。

清(qing)·張祥齡(ling)《詞(ci)論》：詞(ci)主譎諫，與詩同(tong)流。稼軒《摸魚兒》，酒邊《阮郎歸》，鹿(lu)虔之“金鎖重(zhong)門”，謝克(ke)家之“依依宮柳”之屬，所謂(wei)國(guo)風好色而不(bu)淫，小雅怨悱而不(bu)亂，此固有之。但(dan)不(bu)必如張皋文膠柱(zhu)鼓瑟耳。

清·李佳《左庵詞(ci)(ci)話(hua)》卷上：辛稼軒(xuan)詞(ci)(ci)，慷慨豪放，一時(shi)無兩(liang)，為詞(ci)(ci)家別調。集中多寓意作，如(ru)《摸魚兒(er)》云(yun)：“更能消、幾番風(feng)(feng)雨……”又如(ru)：“怕上層樓(lou)，十(shi)日九風(feng)(feng)雨。斷腸點(dian)點(dian)飛紅，都無人管(guan)，更誰勸，流(liu)鶯聲住。”又如(ru)：“一番風(feng)(feng)雨，一番狼藉。尺(chi)素如(ru)今何處(chu)也，綠(lv)云(yun)依舊無蹤跡。謾教人、羞(xiu)去(qu)上層樓(lou)，平蕪碧。”又如(ru)：“把吳鉤看了(le)，闌干(gan)拍遍，無人會，登臨(lin)意。”又如(ru)：“剩(sheng)水殘山無態度(du)，被疏梅、料理(li)成風(feng)(feng)月(yue)。兩(liang)三雁、也蕭瑟(se)。”此類甚多，皆為北狩南渡而言。以是見詞(ci)(ci)不徒作，豈僅批(pi)風(feng)(feng)詠月(yue)。

清(qing)·王闿運《湘綺樓詞選》：辛棄疾《摸魚兒(er)》“更能消(xiao)幾番風雨”，是張(zhang)俊(jun)秦(qin)檜(gui)一(yi)班人。亡(wang)國之音，不為諷(feng)刺(ci)。……“算只(zhi)有(you)”三句是指張(zhang)俊(jun)秦(qin)檜(gui)一(yi)流人。