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內容介紹

定風波

自春(chun)來慘(can)綠愁(chou)紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾(qin)臥。暖酥消，膩云亸，終(zhong)日厭厭倦梳裹。無(wu)那！恨薄情一去，音書無(wu)個。

早知恁么(me)。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只(zhi)與蠻箋象(xiang)管，拘束教吟課。鎮相隨(sui)，莫拋(pao)躲。針線閑(xian)拈(nian)伴伊(yi)坐(zuo)。和我，免使(shi)年(nian)少、光陰虛過。

注釋譯文

詞句注釋

定(ding)風(feng)波：詞(ci)牌名。一作“定(ding)風(feng)波令(ling)”，又名“卷春空(kong)”、“醉瓊枝”。雙調六(liu)十二字，上片五句三平韻(yun)，二仄(ze)韻(yun)，下片六(liu)句四仄(ze)韻(yun)，二平韻(yun)。

芳(fang)心(xin)：指女子(zi)的心(xin)境。

是事可(ke)(ke)可(ke)(ke)：對什么事情都(dou)不在意(yi)(yi)，無興趣(qu)。一切事全含糊過去。可(ke)(ke)可(ke)(ke)：無關緊要；不在意(yi)(yi)。

暖酥：極(ji)言女子(zi)肌膚之好。

膩云亸(duo)：頭發散(san)亂。亸(duo)（duǒ）：下垂貌。

梳裹(guo)：梳妝(zhuang)打扮(ban)。

無那：無奈。

恁么：這么。

雞窗：指書窗或書房。

蠻箋(jian)（jiān）象管：紙(zhi)和筆。蠻箋(jian)：古時四川所產的彩色箋(jian)紙(zhi)。象管：即象牙做的筆管。

鎮：鎮日(ri)，整天(tian)。

和：允諾。

光(guang)(guang)陰虛(xu)過：時(shi)光(guang)(guang)白(bai)白(bai)度過。光(guang)(guang)陰：時(shi)間；虛(xu)：空。

白話譯文

自入春以來見那(nei)紅花綠葉全(quan)帶著愁(chou)苦，每件事都讓我(wo)心煩意(yi)亂。太(tai)陽已(yi)升到了花樹梢頭，黃鶯已(yi)在柳條間鳴啼(ti)穿梭，我(wo)還在錦被(bei)里躺著。腰身消瘦了，秀發低(di)垂散亂，整天無(wu)精打采，懶(lan)得(de)把(ba)胭脂(zhi)抹(mo)。真無(wu)奈(nai)，可(ke)恨(hen)那(nei)薄情郎一去之后，從(cong)不把(ba)書信捎。

早知如此，后悔當初(chu)沒有把他(ta)的寶馬鎖起來(lai)。真該把他(ta)留在書房(fang)里，只讓(rang)他(ta)與(yu)彩箋毛筆為伍(wu)，讓(rang)他(ta)吟詩作功課。就(jiu)這樣，他(ta)與(yu)我日日緊(jin)相隨，不分(fen)開(kai)。我手拿(na)著針(zhen)線與(yu)他(ta)相倚相挨。我們要快(kuai)快(kuai)活(huo)活(huo)長(chang)廝守(shou)，免得(de)使青春年(nian)少的光(guang)陰虛度(du)，苦(ku)苦(ku)等待。

背景介紹

柳永來自市井，了(le)(le)解平(ping)(ping)民女子(zi)的(de)(de)理(li)想，同(tong)時想通過這首詞(ci)，表達兩人(ren)終(zhong)日(ri)相伴，恩恩愛(ai)(ai)(ai)(ai)愛(ai)(ai)(ai)(ai)便是一個平(ping)(ping)民女子(zi)的(de)(de)理(li)想的(de)(de)含義(yi)，理(li)想很平(ping)(ping)凡，很現實，但(dan)充滿(man)了(le)(le)對愛(ai)(ai)(ai)(ai)情的(de)(de)渴望，符合愛(ai)(ai)(ai)(ai)情單純的(de)(de)本質，沒有(you)一絲功利的(de)(de)成(cheng)分(fen)。根據《宋(song)艷》記載，柳永因仕途不順，找宰相晏殊(shu)抱怨，晏殊(shu)也以寫(xie)情詞(ci)著稱(cheng)，他(ta)告(gao)訴柳永：“殊(shu)雖(sui)作曲(qu)子(zi)，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’。”柳永聽了(le)(le)即告(gao)退。

作者介紹

柳(liu)(liu)永(yong)，宋(song)代詞(ci)人(ren)(ren)。字(zi)耆卿(qing)，原(yuan)名三變，字(zi)景莊(zhuang)，崇安(an)（今屬福(fu)建）人(ren)(ren)。景祐元年（1034）進(jin)士。官至屯(tun)田員外郎。排行第七，世稱(cheng)柳(liu)(liu)七或(huo)柳(liu)(liu)屯(tun)田。為人(ren)(ren)放蕩(dang)不(bu)(bu)羈，終(zhong)身潦倒。善為樂(le)章，長(chang)于慢詞(ci)。其(qi)詞(ci)多(duo)描繪(hui)城市風光與歌(ge)妓生(sheng)活(huo)，尤(you)長(chang)于抒寫(xie)羈旅(lv)行役之情。詞(ci)風婉約，詞(ci)作甚豐(feng)，是北(bei)宋(song)第一個專力寫(xie)詞(ci)的(de)詞(ci)人(ren)(ren)。創作慢詞(ci)獨(du)多(duo)，發(fa)展了鋪(pu)敘手法，在(zai)詞(ci)史(shi)上產生(sheng)了較(jiao)大的(de)影響，特別是對北(bei)宋(song)慢詞(ci)的(de)興盛和發(fa)展有重要作用(yong)。詞(ci)作流(liu)傳極廣，有“凡有井(jing)水飲處皆能歌(ge)柳(liu)(liu)詞(ci)”之說。生(sheng)平亦有詩作，惜傳世不(bu)(bu)多(duo)。有《樂(le)章集》。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞(ci)(ci)(ci)是柳(liu)永(yong)俚詞(ci)(ci)(ci)的(de)代(dai)表之作．詞(ci)(ci)(ci)人在詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)細膩地描寫了一位(wei)獨守空閨的(de)少婦那百無(wu)聊賴以及思念怨恨的(de)矛(mao)盾心情(qing)。這首詞(ci)(ci)(ci)為表現不幸的(de)歌妓(ji)似訴內心的(de)痛苦，字里行(xing)間流露出作者對歌妓(ji)的(de)深憐痛惜。

詞從春(chun)(chun)來(lai)寫起：“自(zi)(zi)春(chun)(chun)來(lai)、慘(can)綠(lv)(lv)愁紅(hong)，芳(fang)心是事可可。”自(zi)(zi)從春(chun)(chun)天回來(lai)之后，詩人卻(que)一直(zhi)(zhi)杳(yao)無(wu)(wu)音訊。因此，桃紅(hong)柳綠(lv)(lv)，盡變(bian)為傷心觸目之色，即(ji)“慘(can)綠(lv)(lv)愁紅(hong)”；一顆芳(fang)心，整日(ri)價竟無(wu)(wu)處可以安放。盡管(guan)窗外已是紅(hong)日(ri)高照、韶景如畫，可她卻(que)只(zhi)管(guan)懶壓繡被(bei)、不思(si)起床。“日(ri)上(shang)花梢，鶯穿(chuan)柳帶(dai)”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘(can)愁。長久以來(lai)不事打扮(ban)、不加保養，相思(si)的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚(fu)為之消損，“膩(ni)云”頭(tou)發為之蓬松，可她卻(que)絲毫(hao)不想(xiang)稍作梳理，只(zhi)是憤憤然地喃(nan)喃(nan)自(zi)(zi)語：“無(wu)(wu)可奈何(he)！恨薄情(qing)郎一去，音書無(wu)(wu)個(ge)。”接下(xia)來(lai)，詞人讓這位抒(shu)情(qing)女主人公(gong)站出來(lai)直(zhi)(zhi)抒(shu)胸臆。

詞的上闋重以景襯情(qing)，描寫人物(wu)的外表現。下(xia)闋則深入到理想情(qing)趣(qu)。寫內(nei)心的悔恨(hen)和對美好生活的向往(wang)。頭三句，點(dian)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨(hen)之情(qing)。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情(qing)的真摯(zhi)、熱烈與性格的潑辣。

詞的(de)(de)下闋則是(shi)對(dui)(dui)理(li)想中的(de)(de)愛情生活的(de)(de)設想和追求(qiu)。他們(men)坐(zuo)在窗明幾(ji)凈的(de)(de)書(shu)房里吟詩作賦，互(hu)相學習，終日(ri)形影不離。然(ran)而現(xian)實卻是(shi)冷酸無情的(de)(de)，多少(shao)個被情郎拋棄的(de)(de)青年(nian)女(nv)子無邊的(de)(de)苦海中虛度著大好的(de)(de)青春年(nian)華(hua)。柳永代她們(men)發出(chu)了(le)心中的(de)(de)呼聲：“和我(wo)，免使年(nian)少(shao)、光陰虛過(guo)(guo)。”結尾三句明確責(ze)示對(dui)(dui)青春的(de)(de)珍惜(xi)和對(dui)(dui)生活的(de)(de)熱(re)愛。主(zhu)人公(gong)的(de)(de)理(li)想就是(shi)讓心上人安(an)安(an)穩穩地吟詩誦書(shu)，自(zi)己一(yi)旁(pang)溫存相伴，過(guo)(guo)一(yi)份靜謐(mi)、溫馨的(de)(de)正常人的(de)(de)生活。

全(quan)詩不僅吸取了民(min)歌的(de)特點，保留了民(min)間詞的(de)風(feng)味(wei)，而且還具(ju)有(you)鮮明的(de)時(shi)代(dai)特色。作者沒有(you)采取傳(chuan)統的(de)比(bi)興手法，也不運(yun)用客觀(guan)的(de)具(ju)體形象來比(bi)喻和暗(an)示自己愛情的(de)熾烈與堅貞，而是采取感(gan)情的(de)直接抒寫和詠嘆(tan)。詞中，感(gan)情的(de)奔放熱烈帶(dai)有(you)一種赤裸(luo)無遺的(de)色彩，明顯地具(ju)有(you)一種大(da)眾(zhong)性。

名家點評

前吉林(lin)省文學學會副會長(chang)康學偉《宋(song)詞(ci)三百首注評》：“全詞(ci)用代言體(ti)的(de)寫法(fa)，俚語頻疊，明(ming)白如話(hua)，大膽而直露地抒寫出了一位女子的(de)相思離(li)別(bie)之情。”

大連大學文學院院長李索《宋詞三百首賞析》：“大膽(dan)坦率(lv)，淺俗直露，是(shi)本詞的(de)一個顯(xian)著特(te)色。無(wu)論是(shi)對愁苦情態的(de)描(miao)繪還是(shi)對內(nei)心世(shi)界的(de)剖白(bai)，都采用了一種赤裸直率(lv)的(de)方式。”