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內容介紹

定風波

自春(chun)來慘綠(lv)愁紅(hong)，芳(fang)心是(shi)事(shi)可可。日上花(hua)梢，鶯穿(chuan)柳帶，猶壓(ya)香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳(shu)裹(guo)。無(wu)那！恨薄(bo)情一去，音(yin)書無(wu)個。

早知(zhi)恁么。悔當初(chu)、不(bu)把雕鞍鎖。向(xiang)雞(ji)窗、只與蠻箋象管，拘束(shu)教吟課(ke)。鎮相隨，莫拋(pao)躲。針線閑拈伴伊(yi)坐。和我，免使年少、光陰虛(xu)過(guo)。

注釋譯文

詞句注釋

定(ding)風波：詞牌名。一(yi)作“定(ding)風波令”，又名“卷(juan)春空”、“醉瓊枝”。雙調六十二字，上片五句三平(ping)韻，二仄韻，下片六句四(si)仄韻，二平(ping)韻。

芳心：指女子的心境。

是事(shi)可(ke)(ke)可(ke)(ke)：對什么事(shi)情都(dou)不在意，無興趣。一(yi)切事(shi)全(quan)含糊過去。可(ke)(ke)可(ke)(ke)：無關(guan)緊(jin)要；不在意。

暖酥：極言女子肌(ji)膚之好(hao)。

膩云亸：頭發(fa)散亂。亸（duǒ）：下垂貌。

梳(shu)裹：梳(shu)妝(zhuang)打扮。

無那：無奈。

恁么：這么。

雞窗：指書窗或書房。

蠻(man)箋(jian)（jiān）象(xiang)管：紙和筆(bi)。蠻(man)箋(jian)：古時四川所產的彩(cai)色箋(jian)紙。象(xiang)管：即象(xiang)牙做的筆(bi)管。

鎮：鎮日，整天。

和：允諾。

光(guang)陰虛過(guo)：時光(guang)白(bai)白(bai)度過(guo)。光(guang)陰：時間；虛：空。

白話譯文

自入春以來見那(nei)(nei)紅花(hua)綠葉全帶著愁苦，每(mei)件(jian)事都讓(rang)我心煩意亂。太陽已(yi)升到了花(hua)樹梢頭，黃鶯已(yi)在(zai)柳條間鳴啼(ti)穿梭，我還在(zai)錦被里躺著。腰身消瘦了，秀發低垂散亂，整天無精打采，懶(lan)得(de)把胭脂抹。真(zhen)無奈，可(ke)恨那(nei)(nei)薄(bo)情郎一去之(zhi)后，從不把書信(xin)捎(shao)。

早(zao)知如此，后悔(hui)當初(chu)沒(mei)有把(ba)(ba)他(ta)的寶(bao)馬鎖起(qi)來(lai)。真該把(ba)(ba)他(ta)留(liu)在書房里，只讓他(ta)與彩箋毛筆為(wei)伍，讓他(ta)吟詩(shi)作(zuo)功(gong)課(ke)。就這樣，他(ta)與我日(ri)日(ri)緊相隨，不分開(kai)。我手(shou)拿著針線與他(ta)相倚相挨(ai)。我們要快快活(huo)活(huo)長廝守(shou)，免得使(shi)青春(chun)年少(shao)的光陰虛度，苦苦等待。

背景介紹

柳(liu)永來(lai)自市(shi)井(jing)，了(le)解平民女子的理想，同時(shi)想通過這首(shou)詞，表達兩人終(zhong)日相伴，恩(en)恩(en)愛愛便是一(yi)個平民女子的理想的含義，理想很(hen)平凡(fan)，很(hen)現實，但充滿了(le)對(dui)愛情的渴(ke)望，符合愛情單(dan)純的本質(zhi)，沒有一(yi)絲功利的成分(fen)。根據《宋(song)艷(yan)》記(ji)載，柳(liu)永因仕途不順，找宰相晏殊(shu)抱(bao)怨，晏殊(shu)也以(yi)寫情詞著(zhu)稱(cheng)，他告(gao)訴柳(liu)永：“殊(shu)雖作曲子，不曾道(dao)‘彩線慵拈伴伊坐’。”柳(liu)永聽了(le)即告(gao)退。

作者介紹

柳永，宋代詞(ci)(ci)(ci)人。字耆(qi)卿，原名三變，字景莊，崇安（今(jin)屬福建(jian)）人。景祐元年（1034）進士。官至屯(tun)田(tian)員外郎。排行第(di)七(qi)，世稱柳七(qi)或柳屯(tun)田(tian)。為(wei)人放蕩不(bu)羈(ji)，終(zhong)身潦倒。善為(wei)樂章，長(chang)于慢(man)詞(ci)(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)(ci)多(duo)描繪城市風(feng)光與歌妓生活(huo)，尤長(chang)于抒寫羈(ji)旅(lv)行役(yi)之(zhi)(zhi)情(qing)。詞(ci)(ci)(ci)風(feng)婉約(yue)，詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo)甚豐，是(shi)北宋第(di)一個(ge)專力寫詞(ci)(ci)(ci)的詞(ci)(ci)(ci)人。創(chuang)作(zuo)(zuo)慢(man)詞(ci)(ci)(ci)獨多(duo)，發展了鋪(pu)敘手法(fa)，在詞(ci)(ci)(ci)史上產生了較大的影響，特(te)別是(shi)對(dui)北宋慢(man)詞(ci)(ci)(ci)的興盛和(he)發展有重要作(zuo)(zuo)用。詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo)流傳極(ji)廣(guang)，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞(ci)(ci)(ci)”之(zhi)(zhi)說。生平亦(yi)有詩作(zuo)(zuo)，惜傳世不(bu)多(duo)。有《樂章集》。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞(ci)是柳(liu)永(yong)俚詞(ci)的代表之(zhi)作．詞(ci)人在詞(ci)中細膩地描(miao)寫(xie)了一位獨守空閨的少婦(fu)那(nei)百無聊賴以及思念怨恨的矛盾心(xin)情。這首詞(ci)為(wei)表現不幸的歌妓似訴內心(xin)的痛苦，字里(li)行間流(liu)露出(chu)作者對歌妓的深憐痛惜。

詞從(cong)春(chun)來(lai)(lai)寫起：“自春(chun)來(lai)(lai)、慘綠(lv)愁(chou)紅，芳(fang)心是(shi)事可可。”自從(cong)春(chun)天回(hui)來(lai)(lai)之(zhi)后，詩人卻(que)一直杳(yao)無(wu)音訊。因此，桃(tao)紅柳(liu)綠(lv)，盡變為傷(shang)心觸目之(zhi)色，即“慘綠(lv)愁(chou)紅”；一顆芳(fang)心，整日(ri)價竟無(wu)處(chu)可以安放。盡管窗外已是(shi)紅日(ri)高(gao)照、韶景如畫，可她卻(que)只管懶(lan)壓繡被、不(bu)思起床。“日(ri)上花梢，鶯穿柳(liu)帶”之(zhi)美景反襯(chen)出“猶壓香(xiang)衾臥”的慘愁(chou)。長久以來(lai)(lai)不(bu)事打扮、不(bu)加保養，相思的苦(ku)惱，已弄得她形容憔(qiao)悴，“暖酥”皮膚為之(zhi)消損，“膩云”頭(tou)發(fa)為之(zhi)蓬松，可她卻(que)絲(si)毫不(bu)想稍(shao)作梳理，只是(shi)憤憤然(ran)地喃喃自語：“無(wu)可奈何！恨薄情郎(lang)一去，音書(shu)無(wu)個。”接下來(lai)(lai)，詞人讓這位抒(shu)情女(nv)主人公站(zhan)出來(lai)(lai)直抒(shu)胸臆(yi)。

詞的(de)(de)上闋(que)重以景(jing)襯(chen)(chen)情，描(miao)寫人(ren)物的(de)(de)外表現。下闋(que)則(ze)深入到理想情趣。寫內心的(de)(de)悔(hui)(hui)恨(hen)和對美(mei)好生活的(de)(de)向往。頭三(san)句，點明“悔(hui)(hui)”字(zi)，反映出這(zhe)位少婦的(de)(de)悔(hui)(hui)恨(hen)之情。繼(ji)之，又用“鎖”字(zi)與(yu)此(ci)相襯(chen)(chen)，烘托出感情的(de)(de)真摯(zhi)、熱烈(lie)與(yu)性格的(de)(de)潑辣。

詞的(de)(de)(de)(de)下闋則是對(dui)(dui)理想中的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)設想和追求。他(ta)們(men)(men)坐(zuo)在窗明幾凈(jing)的(de)(de)(de)(de)書(shu)房里吟詩作賦，互相(xiang)學習，終日形(xing)影不離(li)。然而現實卻是冷酸(suan)無情(qing)的(de)(de)(de)(de)，多少個(ge)被情(qing)郎拋棄的(de)(de)(de)(de)青年(nian)女子無邊的(de)(de)(de)(de)苦(ku)海中虛(xu)度(du)著大好的(de)(de)(de)(de)青春(chun)年(nian)華。柳永代她們(men)(men)發出了心(xin)中的(de)(de)(de)(de)呼聲(sheng)：“和我，免使(shi)年(nian)少、光(guang)陰虛(xu)過(guo)。”結尾三(san)句明確責示對(dui)(dui)青春(chun)的(de)(de)(de)(de)珍惜和對(dui)(dui)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)。主(zhu)人公(gong)的(de)(de)(de)(de)理想就是讓(rang)心(xin)上人安安穩穩地吟詩誦書(shu)，自己一(yi)旁溫(wen)存相(xiang)伴，過(guo)一(yi)份靜謐(mi)、溫(wen)馨的(de)(de)(de)(de)正常人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。

全詩不(bu)僅(jin)吸取(qu)了(le)民歌的(de)特點，保(bao)留了(le)民間詞(ci)(ci)的(de)風味，而(er)且還具(ju)有(you)鮮明的(de)時代(dai)特色。作者沒有(you)采(cai)取(qu)傳統的(de)比興手法，也不(bu)運用客觀(guan)的(de)具(ju)體形象(xiang)來比喻(yu)和暗示自己(ji)愛情的(de)熾(chi)烈與堅貞(zhen)，而(er)是采(cai)取(qu)感情的(de)直接抒寫和詠嘆。詞(ci)(ci)中(zhong)，感情的(de)奔放熱烈帶(dai)有(you)一種(zhong)赤裸無(wu)遺的(de)色彩(cai)，明顯地具(ju)有(you)一種(zhong)大(da)眾(zhong)性。

名家點評

前(qian)吉林省文(wen)學學會副會長(chang)康學偉《宋詞(ci)三百首注評》：“全詞(ci)用代言體的(de)寫法，俚(li)語頻(pin)疊，明(ming)白(bai)如(ru)話，大膽而(er)直露地抒寫出了(le)一位女(nv)子(zi)的(de)相思(si)離別之情。”

大連大學文學院院長李索《宋詞三百首(shou)賞析》：“大膽(dan)坦率，淺俗直(zhi)露，是(shi)本詞的一個顯著特色。無論是(shi)對(dui)愁苦(ku)情態的描(miao)繪還是(shi)對(dui)內心(xin)世界的剖(pou)白，都(dou)采用了一種赤裸直(zhi)率的方式(shi)。”