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定風波·自春來慘綠愁紅
0 票數:0 #古詩詞#
《定風波·自春來慘綠愁紅》是宋代詞人柳永的作品,該詞一個少婦的口吻,細膩地描寫了一位獨守空閨的少婦那百無聊賴以及思念怨恨的矛盾心情,字里行間流露出作者對歌妓們的深憐痛惜之情。全詩不僅吸取了民歌的特點,保留了民間詞的風味,而且還具有鮮明的時代特色,是柳永著名經典詞作。
  • 中文名: 定風波·自(zi)春來慘綠愁(chou)紅
  • 類型:
  • 作者: 柳(liu)永
詳細介紹(shao) PROFILE +

內容介紹

定風波

自春(chun)來慘(can)綠愁(chou)紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾(qin)臥。暖酥消,膩云亸,終(zhong)日厭厭倦梳裹。無(wu)那!恨薄情一去,音書無(wu)個。

早知恁么(me)。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只(zhi)與蠻箋象(xiang)管,拘束教吟課。鎮相隨(sui),莫拋(pao)躲。針線閑(xian)拈(nian)伴伊(yi)坐(zuo)。和我,免使(shi)年(nian)少、光陰虛過。

注釋譯文

詞句注釋

定(ding)風(feng)波:詞(ci)牌名。一作“定(ding)風(feng)波令(ling)”,又名“卷春空(kong)”、“醉瓊枝”。雙調六(liu)十二字,上片五句三平韻(yun),二仄(ze)韻(yun),下片六(liu)句四仄(ze)韻(yun),二平韻(yun)。

芳(fang)心(xin):指女子(zi)的心(xin)境。

是事可(ke)(ke)可(ke)(ke):對什么事情都(dou)不在意(yi)(yi),無興趣(qu)。一切事全含糊過去。可(ke)(ke)可(ke)(ke):無關緊要;不在意(yi)(yi)。

暖酥:極(ji)言女子(zi)肌膚之好。

膩云亸(duo):頭發散(san)亂。亸(duo)(duǒ):下垂貌。

梳裹(guo):梳妝(zhuang)打扮(ban)。

無那:無奈。

恁么:這么。

雞窗:指書窗或書房。

蠻箋(jian)(jiān)象管:紙(zhi)和筆。蠻箋(jian):古時四川所產的彩色箋(jian)紙(zhi)。象管:即象牙做的筆管。

鎮:鎮日(ri),整天(tian)。

和:允諾。

光(guang)(guang)陰虛(xu)過:時(shi)光(guang)(guang)白(bai)白(bai)度過。光(guang)(guang)陰:時(shi)間;虛(xu):空。

白話譯文

自入春以來見那(nei)紅花綠葉全(quan)帶著愁(chou)苦,每件事都讓我(wo)心煩意(yi)亂。太(tai)陽已(yi)升到了花樹梢頭,黃鶯已(yi)在柳條間鳴啼(ti)穿梭,我(wo)還在錦被(bei)里躺著。腰身消瘦了,秀發低(di)垂散亂,整天無(wu)精打采,懶(lan)得(de)把(ba)胭脂(zhi)抹(mo)。真無(wu)奈(nai),可(ke)恨(hen)那(nei)薄情郎一去之后,從(cong)不把(ba)書信捎。

早知如此,后悔當初(chu)沒有把他(ta)的寶馬鎖起來(lai)。真該把他(ta)留在書房(fang)里,只讓(rang)他(ta)與(yu)彩箋毛筆為伍(wu),讓(rang)他(ta)吟詩作功課。就(jiu)這樣,他(ta)與(yu)我日日緊(jin)相隨,不分(fen)開(kai)。我手拿(na)著針(zhen)線與(yu)他(ta)相倚相挨。我們要快(kuai)快(kuai)活(huo)活(huo)長(chang)廝守(shou),免得(de)使青春年(nian)少的光(guang)陰虛度(du),苦(ku)苦(ku)等待。

背景介紹

柳永來自市井,了(le)(le)解平(ping)(ping)民女子(zi)的(de)(de)理(li)想,同(tong)時想通過這首詞(ci),表達兩人(ren)終(zhong)日(ri)相伴,恩恩愛(ai)(ai)(ai)(ai)愛(ai)(ai)(ai)(ai)便是一個平(ping)(ping)民女子(zi)的(de)(de)理(li)想的(de)(de)含義(yi),理(li)想很平(ping)(ping)凡,很現實,但(dan)充滿(man)了(le)(le)對愛(ai)(ai)(ai)(ai)情的(de)(de)渴望,符合愛(ai)(ai)(ai)(ai)情單純的(de)(de)本質,沒有(you)一絲功利的(de)(de)成(cheng)分(fen)。根據《宋(song)艷》記載,柳永因仕途不順,找宰相晏殊(shu)抱怨,晏殊(shu)也以寫(xie)情詞(ci)著稱(cheng),他(ta)告(gao)訴柳永:“殊(shu)雖(sui)作曲(qu)子(zi),不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’。”柳永聽了(le)(le)即告(gao)退。

作者介紹

柳(liu)(liu)永(yong),宋(song)代詞(ci)人(ren)(ren)。字(zi)耆卿(qing),原(yuan)名三變,字(zi)景莊(zhuang),崇安(an)(今屬福(fu)建)人(ren)(ren)。景祐元年(1034)進(jin)士。官至屯(tun)田員外郎。排行第七,世稱(cheng)柳(liu)(liu)七或(huo)柳(liu)(liu)屯(tun)田。為人(ren)(ren)放蕩(dang)不(bu)(bu)羈,終(zhong)身潦倒。善為樂(le)章,長(chang)于慢詞(ci)。其(qi)詞(ci)多(duo)描繪(hui)城市風光與歌(ge)妓生(sheng)活(huo),尤(you)長(chang)于抒寫(xie)羈旅(lv)行役之情。詞(ci)風婉約,詞(ci)作甚豐(feng),是北(bei)宋(song)第一個專力寫(xie)詞(ci)的(de)詞(ci)人(ren)(ren)。創作慢詞(ci)獨(du)多(duo),發(fa)展了鋪(pu)敘手法,在(zai)詞(ci)史(shi)上產生(sheng)了較(jiao)大的(de)影響,特別是對北(bei)宋(song)慢詞(ci)的(de)興盛和發(fa)展有重要作用(yong)。詞(ci)作流(liu)傳極廣,有“凡有井(jing)水飲處皆能歌(ge)柳(liu)(liu)詞(ci)”之說。生(sheng)平亦有詩作,惜傳世不(bu)(bu)多(duo)。有《樂(le)章集》。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞(ci)(ci)(ci)是柳(liu)永(yong)俚詞(ci)(ci)(ci)的(de)代(dai)表之作.詞(ci)(ci)(ci)人在詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)細膩地描寫了一位(wei)獨守空閨的(de)少婦那百無(wu)聊賴以及思念怨恨的(de)矛(mao)盾心情(qing)。這首詞(ci)(ci)(ci)為表現不幸的(de)歌妓(ji)似訴內心的(de)痛苦,字里行(xing)間流露出作者對歌妓(ji)的(de)深憐痛惜。

詞從春(chun)(chun)來(lai)寫起:“自(zi)(zi)春(chun)(chun)來(lai)、慘(can)綠(lv)(lv)愁紅(hong),芳(fang)心是事可可。”自(zi)(zi)從春(chun)(chun)天回來(lai)之后,詩人卻(que)一直(zhi)(zhi)杳(yao)無(wu)(wu)音訊。因此,桃紅(hong)柳綠(lv)(lv),盡變(bian)為傷心觸目之色,即(ji)“慘(can)綠(lv)(lv)愁紅(hong)”;一顆芳(fang)心,整日(ri)價竟無(wu)(wu)處可以安放。盡管(guan)窗外已是紅(hong)日(ri)高照、韶景如畫,可她卻(que)只(zhi)管(guan)懶壓繡被(bei)、不思(si)起床。“日(ri)上(shang)花梢,鶯穿(chuan)柳帶(dai)”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘(can)愁。長久以來(lai)不事打扮(ban)、不加保養,相思(si)的苦惱,已弄得她形容憔悴,“暖酥”皮膚(fu)為之消損,“膩(ni)云”頭(tou)發為之蓬松,可她卻(que)絲毫(hao)不想(xiang)稍作梳理,只(zhi)是憤憤然地喃(nan)喃(nan)自(zi)(zi)語:“無(wu)(wu)可奈何(he)!恨薄情(qing)郎一去,音書無(wu)(wu)個(ge)。”接下(xia)來(lai),詞人讓這位抒(shu)情(qing)女主人公(gong)站出來(lai)直(zhi)(zhi)抒(shu)胸臆。

詞的上闋重以景襯情(qing),描寫人物(wu)的外表現。下(xia)闋則深入到理想情(qing)趣(qu)。寫內(nei)心的悔恨(hen)和對美好生活的向往(wang)。頭三句,點(dian)明“悔”字,反映出這位少婦的悔恨(hen)之情(qing)。繼之,又用“鎖”字與此相襯,烘托出感情(qing)的真摯(zhi)、熱烈與性格的潑辣。

詞的(de)(de)下闋則是(shi)對(dui)(dui)理(li)想中的(de)(de)愛情生活的(de)(de)設想和追求(qiu)。他們(men)坐(zuo)在窗明幾(ji)凈的(de)(de)書(shu)房里吟詩作賦,互(hu)相學習,終日(ri)形影不離。然(ran)而現(xian)實卻是(shi)冷酸無情的(de)(de),多少(shao)個被情郎拋棄的(de)(de)青年(nian)女(nv)子無邊的(de)(de)苦海中虛度著大好的(de)(de)青春年(nian)華(hua)。柳永代她們(men)發出(chu)了(le)心中的(de)(de)呼聲:“和我(wo),免使年(nian)少(shao)、光陰虛過(guo)(guo)。”結尾三句明確責(ze)示對(dui)(dui)青春的(de)(de)珍惜(xi)和對(dui)(dui)生活的(de)(de)熱(re)愛。主(zhu)人公(gong)的(de)(de)理(li)想就是(shi)讓心上人安(an)安(an)穩穩地吟詩誦書(shu),自(zi)己一(yi)旁(pang)溫存相伴,過(guo)(guo)一(yi)份靜謐(mi)、溫馨的(de)(de)正常人的(de)(de)生活。

全(quan)詩不僅吸取了民(min)歌的(de)特點,保留了民(min)間詞的(de)風(feng)味(wei),而且還具(ju)有(you)鮮明的(de)時(shi)代(dai)特色。作者沒有(you)采取傳(chuan)統的(de)比(bi)興手法,也不運(yun)用客觀(guan)的(de)具(ju)體形象來比(bi)喻和暗(an)示自己愛情的(de)熾烈與堅貞,而是采取感(gan)情的(de)直接抒寫和詠嘆(tan)。詞中,感(gan)情的(de)奔放熱烈帶(dai)有(you)一種赤裸(luo)無遺的(de)色彩,明顯地具(ju)有(you)一種大(da)眾(zhong)性。

名家點評

前吉林(lin)省文學學會副會長(chang)康學偉《宋(song)詞(ci)三百首注評》:“全詞(ci)用代言體(ti)的(de)寫法(fa),俚語頻疊,明(ming)白如話(hua),大膽而直露地抒寫出了一位女子的(de)相思離(li)別(bie)之情。”

大連大學文學院院長李索《宋詞三百首賞析》:“大膽(dan)坦率(lv),淺俗直露,是(shi)本詞的(de)一個顯(xian)著特(te)色。無(wu)論是(shi)對愁苦情態的(de)描(miao)繪還是(shi)對內(nei)心世(shi)界的(de)剖白(bai),都采用了一種赤裸直率(lv)的(de)方式。”

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