內容介紹

八聲甘州

對(dui)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓(lou)。是處(chu)紅衰翠(cui)減，苒苒物華(hua)休。惟有長(chang)江水(shui)，無語東(dong)流。

不忍登高(gao)臨遠，望(wang)故鄉渺邈(miao)，歸思(si)難收。嘆年來(lai)蹤跡，何事苦淹留。想(xiang)佳人妝樓颙望(wang)，誤幾回、天(tian)際識歸舟。爭知(zhi)我，倚欄(lan)桿處，正恁凝愁！

注釋譯文

詞句注釋

八聲(sheng)甘州(zhou)：詞(ci)牌名(ming)(ming)，原為唐邊塞曲。簡稱“甘州(zhou)”，又名(ming)(ming)“瀟(xiao)瀟(xiao)雨”“宴瑤(yao)池(chi)”。全詞(ci)共八韻，所以(yi)叫“八聲(sheng)”。詞(ci)分(fen)上(shang)下兩片，上(shang)片寫景，下片抒情(qing)，脈絡十分(fen)清晰。

“對瀟(xiao)(xiao)瀟(xiao)(xiao)”二(er)句：寫眼前的景(jing)象。瀟(xiao)(xiao)瀟(xiao)(xiao)暮雨在遼闊(kuo)江天飄灑(sa)，經過(guo)一番雨洗的秋景(jing)分外清(qing)朗寒涼。瀟(xiao)(xiao)瀟(xiao)(xiao)，下雨聲(sheng)。一說雨勢(shi)急驟的樣(yang)子(zi)。一作“蕭蕭”，義(yi)同(tong)。清(qing)秋，清(qing)冷(leng)的秋景(jing)。

霜風(feng)(feng)：指秋風(feng)(feng)。凄緊(jin)：一作“凄慘”，凄涼緊(jin)迫。關河：關塞與河流，此指山河。

殘照：落日(ri)余光。當，對。

是處：到處。紅(hong)衰(shuai)翠(cui)減：指花葉凋零。紅(hong)，代指花。翠(cui)，代指綠葉。此句為借代用法。

苒（rǎn）苒：同(tong)“荏苒”，形容時光消逝，漸漸（過去）的意(yi)思(si)(si)。物(wu)華(hua)：美(mei)好的景(jing)物(wu)。休：這里是衰殘的意(yi)思(si)(si)。

惟:一作：“唯”。

渺邈（miǎo）：遠貌，渺茫遙(yao)遠。一作“渺渺”，義同。

歸思(si)（sì）：渴望回家(jia)團聚的心(xin)思(si)。

淹留：長期停留。

佳(jia)人：美女。古詩文中常用代指自己所懷念的(de)對象。颙（yóng）望(wang)：抬頭凝望(wang)。颙，一(yi)作“長”。

誤(wu)幾回：多少次(ci)錯把(ba)遠處駛來的(de)船只當作心上人的(de)歸舟。語意出溫庭鈞(jun)《望江南》詞：“過盡千帆皆不是，斜暉(hui)脈脈水(shui)悠(you)悠(you)，腸斷白蘋洲。”天際，指目力所能達到的(de)極遠之處。

爭（zhēng）：怎(zen)。處(chu)：這里表(biao)示時間。“倚欄(lan)桿處(chu)”即“倚欄(lan)桿時”。

恁（nèn）：如此。凝(ning)愁(chou)：愁(chou)苦不(bu)已，愁(chou)恨深重(zhong)。凝(ning)，表(biao)示一(yi)往情(qing)深，專注不(bu)已。

白話譯文

佇立江(jiang)邊面對(dui)著瀟瀟暮雨(yu)，暮雨(yu)仿佛在洗滌清冷(leng)的殘(can)秋(qiu)。漸漸地雨(yu)散(san)云收秋(qiu)風逐漸緊，山河冷(leng)落落日余暉映照江(jiang)樓。滿目的凄(qi)涼(liang)到(dao)處(chu)是花殘(can)葉凋，那些美好的景色都已經歇休。只有長(chang)江(jiang)水默默地向東流淌。

其實(shi)我(wo)實(shi)在不(bu)忍心(xin)(xin)登(deng)高眺望，想到(dao)故鄉(xiang)遙遠不(bu)可及(ji)之處，一顆(ke)歸鄉(xiang)的心(xin)(xin)迫切難以自抑。嘆(tan)息(xi)這幾年來四處奔波流浪，究(jiu)竟是什么(me)苦苦到(dao)處滯留？佳人一定(ding)天(tian)天(tian)登(deng)上江邊畫樓，眺望我(wo)的歸舟誤(wu)認(ren)一舟一舟？你可知道我(wo)正在倚高樓眺望，心(xin)(xin)中充滿了思念家(jia)鄉(xiang)的憂(you)愁苦悶？

背景介紹

柳永出身士族(zu)家庭(ting)，從小接(jie)受儒家思想文化熏陶，有求(qiu)仕用(yong)(yong)世之志。因其(qi)(qi)天(tian)(tian)性浪漫，極具音(yin)樂天(tian)(tian)賦，適(shi)逢北(bei)宋安定統(tong)一(yi)，城(cheng)市繁華，開封歌(ge)樓妓館(guan)林林總總，被流(liu)行歌(ge)曲吸引，樂與伶(ling)工、歌(ge)妓為伍。初入仕，竟因譜(pu)寫俗曲歌(ge)詞，遭致當權(quan)者(zhe)挫辱，而不(bu)得(de)伸(shen)其(qi)(qi)志。他于是浪跡天(tian)(tian)涯，用(yong)(yong)詞抒寫羈旅(lv)之志和懷(huai)才不(bu)遇的痛(tong)苦(ku)憤懣。《八聲甘州(zhou)》即此類詞的代表作。其(qi)(qi)具體創作時(shi)間(jian)未得(de)確證。

作者介紹

柳永，宋(song)代詞人。字耆卿，原名(ming)三變，字景(jing)莊(zhuang)，崇安(an)（今屬福建省武(wu)夷山市）人。景(jing)祐(you)元年(nian)（1034年(nian)）進(jin)士。官至屯(tun)田員外郎。排行第(di)七(qi)，世(shi)稱柳七(qi)或(huo)柳屯(tun)田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章(zhang)(zhang)，長(chang)于慢(man)詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生(sheng)活，尤長(chang)于抒寫(xie)羈旅行役之(zhi)情。詞風婉(wan)約，詞作(zuo)甚(shen)豐(feng)，是北宋(song)第(di)一個專(zhuan)力寫(xie)詞的詞人。創作(zuo)慢(man)詞獨多，發展(zhan)了鋪敘(xu)手法，在(zai)詞史上產生(sheng)了較大的影響(xiang)，特(te)別是對(dui)北宋(song)慢(man)詞的興盛(sheng)和發展(zhan)有(you)重要作(zuo)用。詞作(zuo)流傳(chuan)極廣，有(you)“凡有(you)井水飲處皆能(neng)歌柳詞”之(zhi)說。生(sheng)平亦有(you)詩作(zuo)，惜傳(chuan)世(shi)不多。有(you)《樂章(zhang)(zhang)集》。

鑒賞評價

整體賞析

詞中(zhong)表達了作(zuo)者常年宦游在(zai)外，于清秋薄(bo)暮時(shi)分，感(gan)嘆(tan)漂泊的(de)生(sheng)涯和思(si)念情(qing)人的(de)心情(qing)。這種(zhong)他鄉做客嘆(tan)老悲秋的(de)主題，在(zai)封建時(shi)代文(wen)人中(zhong)帶有普遍意義(yi)。但(dan)作(zuo)者在(zai)具體抒情(qing)上，具有特色。

詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上片(pian)(pian)寫(xie)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)登高臨遠，景(jing)(jing)物(wu)描(miao)寫(xie)中融注著悲(bei)涼之感。一(yi)(yi)開頭(tou)，總寫(xie)秋景(jing)(jing)，雨(yu)(yu)后江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)天，澄澈如洗。頭(tou)兩(liang)句(ju)“對瀟瀟暮(mu)雨(yu)(yu)灑江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)天，一(yi)(yi)番洗清秋。”用(yong)“對”字(zi)作(zuo)(zuo)領(ling)字(zi)，勾畫出(chu)詞(ci)人(ren)(ren)正面(mian)對著一(yi)(yi)幅暮(mu)秋傍(bang)晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)秋江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)雨(yu)(yu)景(jing)(jing)。“洗”字(zi)生動真切，潛透(tou)出(chu)一(yi)(yi)種情(qing)心。“瀟”和“灑”字(zi)，用(yong)來形容暮(mu)雨(yu)(yu)，仿佛使人(ren)(ren)聽到(dao)(dao)了(le)雨(yu)(yu)聲，看(kan)(kan)到(dao)(dao)了(le)雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態。接著寫(xie)高處(chu)景(jing)(jing)象，連用(yong)三(san)個排句(ju)：“漸(jian)(jian)霜風(feng)凄(qi)(qi)緊(jin)，關(guan)(guan)(guan)河冷(leng)落(luo)，殘(can)(can)照當樓。”進一(yi)(yi)步烘(hong)托凄(qi)(qi)涼、蕭索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，連一(yi)(yi)向鄙視(shi)柳詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘇軾也贊嘆“此(ci)(ci)語(yu)于詩句(ju)不(bu)減唐人(ren)(ren)高處(chu)”（趙令(ling)疇《侯鯖(qing)錄》）。所(suo)謂“不(bu)減唐人(ren)(ren)高處(chu)”，主要是(shi)(shi)(shi)(shi)指景(jing)(jing)中有(you)(you)情(qing)，情(qing)景(jing)(jing)交融，悲(bei)壯(zhuang)闊(kuo)大；凄(qi)(qi)冷(leng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒風(feng)和著瀟瀟暮(mu)雨(yu)(yu)緊(jin)相吹來，關(guan)(guan)(guan)山(shan)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)河都(dou)冷(leng)落(luo)了(le)，殘(can)(can)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)余輝映(ying)照著作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)所(suo)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高樓，所(suo)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)個景(jing)(jing)色(se)里(li)，都(dou)滲透(tou)著作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)。這(zhe)三(san)句(ju)由“漸(jian)(jian)”字(zi)領(ling)起(qi)(qi)。雨(yu)(yu)后傍(bang)晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)邊，寒風(feng)漸(jian)(jian)冷(leng)漸(jian)(jian)急，身上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺如此(ci)(ci)，眼前看(kan)(kan)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)也是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)片(pian)(pian)凄(qi)(qi)涼。“關(guan)(guan)(guan)河”是(shi)(shi)(shi)(shi)冷(leng)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，詞(ci)人(ren)(ren)所(suo)在地也被殘(can)(can)陽籠罩，同(tong)樣是(shi)(shi)(shi)(shi)冷(leng)落(luo)，景(jing)(jing)色(se)蒼茫遼闊(kuo)，境界高遠雄渾(hun)，勾勒出(chu)深秋雨(yu)(yu)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅悲(bei)涼圖景(jing)(jing)，也滲透(tou)進了(le)天涯游(you)客的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)郁傷感。“是(shi)(shi)(shi)(shi)處(chu)紅衰翠(cui)減，苒苒物(wu)華休。”這(zhe)兩(liang)句(ju)寫(xie)低處(chu)所(suo)見(jian)，到(dao)(dao)處(chu)花落(luo)葉敗，萬物(wu)都(dou)在凋(diao)零(ling)，更引起(qi)(qi)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)不(bu)可(ke)排解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。這(zhe)既是(shi)(shi)(shi)(shi)景(jing)(jing)物(wu)描(miao)寫(xie)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)心情(qing)抒(shu)發，看(kan)(kan)到(dao)(dao)花木都(dou)凋(diao)零(ling)了(le)，自然(ran)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化不(bu)能不(bu)引起(qi)(qi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多感觸(chu)，何況又是(shi)(shi)(shi)(shi)他鄉做(zuo)客之人(ren)(ren)。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)卻沒明說(shuo)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感觸(chu)，而只用(yong)“長江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)無(wu)(wu)語(yu)東(dong)流”來暗(an)示出(chu)來。詞(ci)人(ren)(ren)認為“無(wu)(wu)語(yu)”便是(shi)(shi)(shi)(shi)無(wu)(wu)情(qing)。“惟有(you)(you)”二(er)字(zi)暗(an)示“紅衰翠(cui)減”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花木不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)無(wu)(wu)語(yu)無(wu)(wu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，登高臨遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旅人(ren)(ren)當然(ran)更不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)無(wu)(wu)語(yu)無(wu)(wu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，只有(you)(you)長江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)水無(wu)(wu)語(yu)東(dong)流，對長江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指責無(wu)(wu)理而有(you)(you)情(qing)。在無(wu)(wu)語(yu)東(dong)流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)水中，寄托了(le)韶華易逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感慨。

上片以寫景為主，但景中有(you)情(qing)，從(cong)高到低，由(you)遠及近，層層鋪敘，把(ba)大自(zi)然的(de)濃郁秋氣與(yu)內心的(de)悲(bei)哀(ai)感慨完全融合在一(yi)起，淋漓(li)酣暢而又興(xing)象超遠。

詞的(de)(de)下片(pian)(pian)由(you)景轉入(ru)情(qing)(qing)，由(you)寫景轉入(ru)抒(shu)情(qing)(qing)，寫對(dui)故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)親人(ren)(ren)的(de)(de)懷(huai)念(nian)，換頭處即景抒(shu)情(qing)(qing)，表(biao)達想(xiang)念(nian)故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)而又不忍(ren)(ren)心(xin)登高(gao)，怕引(yin)出(chu)(chu)更(geng)(geng)多的(de)(de)鄉(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)(si)的(de)(de)矛盾心(xin)理。從(cong)上片(pian)(pian)寫到(dao)的(de)(de)景色看(kan)(kan)，詞人(ren)(ren)本(ben)來(lai)(lai)(lai)(lai)是(shi)在登高(gao)臨遠(yuan)(yuan)，而下片(pian)(pian)則(ze)用“不忍(ren)(ren)登高(gao)臨遠(yuan)(yuan)”一(yi)(yi)(yi)句，“不忍(ren)(ren)”二字(zi)領起(qi)，在文章方(fang)(fang)面是(shi)轉折(zhe)翻騰，在感(gan)情(qing)(qing)方(fang)(fang)面是(shi)委婉伸屈(qu)。登高(gao)臨遠(yuan)(yuan)是(shi)為(wei)了(le)看(kan)(kan)看(kan)(kan)故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)，故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)太遠(yuan)(yuan)是(shi)望(wang)(wang)而不見，看(kan)(kan)到(dao)的(de)(de)則(ze)更(geng)(geng)是(shi)引(yin)起(qi)相思(si)(si)(si)的(de)(de)凄(qi)涼景物，自然(ran)使人(ren)(ren)產(chan)生不忍(ren)(ren)的(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)。“望(wang)(wang)故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)渺邈，歸(gui)(gui)思(si)(si)(si)難(nan)(nan)收”，實際上這是(shi)全(quan)詞中(zhong)心(xin)。“嘆(tan)(tan)年來(lai)(lai)(lai)(lai)蹤跡，何事苦(ku)淹(yan)留。”這兩句向自己(ji)(ji)發問，流露出(chu)(chu)不得已而淹(yan)留他鄉(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)凄(qi)苦(ku)之(zhi)情(qing)(qing)，回顧自己(ji)(ji)落魄江湖(hu)，四處漂泊的(de)(de)經(jing)歷。捫心(xin)問聲(sheng)究(jiu)竟是(shi)為(wei)了(le)什(shen)么原因。問中(zhong)帶恨，發泄了(le)被人(ren)(ren)曲(qu)意有家難(nan)(nan)歸(gui)(gui)的(de)(de)深(shen)切的(de)(de)悲哀(ai)。有問無答，因為(wei)詩人(ren)(ren)不愿說出(chu)(chu)來(lai)(lai)(lai)(lai)，顯得很(hen)含蘊。一(yi)(yi)(yi)個(ge)“嘆(tan)(tan)”字(zi)所(suo)傳(chuan)出(chu)(chu)的(de)(de)是(shi)千思(si)(si)(si)百回的(de)(de)思(si)(si)(si)緒，和(he)回顧茫然(ran)的(de)(de)神態，準確而又傳(chuan)神。“想(xiang)佳人(ren)(ren)，妝(zhuang)樓颙望(wang)(wang)，誤幾回，天際識歸(gui)(gui)舟？” 又從(cong)對(dui)方(fang)(fang)寫來(lai)(lai)(lai)(lai)，與(yu)自己(ji)(ji)倚(yi)(yi)(yi)樓凝(ning)(ning)望(wang)(wang)對(dui)照，進一(yi)(yi)(yi)步(bu)寫出(chu)(chu)兩地想(xiang)念(nian)之(zhi)苦(ku)，并與(yu)上片(pian)(pian)寂寞凄(qi)清之(zhi)景象照應。雖(sui)說是(shi)自己(ji)(ji)思(si)(si)(si)鄉(xiang)(xiang)(xiang)，這里卻設(she)(she)想(xiang)著(zhu)故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)家人(ren)(ren)正盼望(wang)(wang)自己(ji)(ji)歸(gui)(gui)來(lai)(lai)(lai)(lai)。佳人(ren)(ren)懷(huai)念(nian)自己(ji)(ji)，處于想(xiang)象。本(ben)來(lai)(lai)(lai)(lai)是(shi)虛(xu)(xu)寫，但(dan)詞人(ren)(ren)卻用“妝(zhuang)樓颙望(wang)(wang)，誤幾回，天際識歸(gui)(gui)舟”這樣的(de)(de)細節來(lai)(lai)(lai)(lai)表(biao)達懷(huai)念(nian)之(zhi)情(qing)(qing)。仿佛實有其事，見人(ren)(ren)映(ying)己(ji)(ji)，運(yun)虛(xu)(xu)于實，情(qing)(qing)思(si)(si)(si)更(geng)(geng)為(wei)悱側(ce)動(dong)人(ren)(ren)。結尾(wei)再由(you)對(dui)方(fang)(fang)回到(dao)自己(ji)(ji)，說佳人(ren)(ren)在多少(shao)次希望(wang)(wang)和(he)失(shi)望(wang)(wang)之(zhi)后，肯定會埋怨自己(ji)(ji)不想(xiang)家，卻不知(zhi)道“倚(yi)(yi)(yi)闌”遠(yuan)(yuan)望(wang)(wang)之(zhi)時的(de)(de)愁苦(ku)。“倚(yi)(yi)(yi)闌”、“凝(ning)(ning)愁”本(ben)是(shi)實情(qing)(qing)，但(dan)卻從(cong)對(dui)方(fang)(fang)設(she)(she)想(xiang)用“爭知(zhi)我”領起(qi)，化實為(wei)虛(xu)(xu)，顯得十分空靈(ling)，感(gan)情(qing)(qing)如此曲(qu)折(zhe)，文筆(bi)如此變化，實在難(nan)(nan)得。結尾(wei)與(yu)開頭相呼應，理所(suo)當然(ran)地讓人(ren)(ren)認(ren)為(wei)一(yi)(yi)(yi)切景象都是(shi)“倚(yi)(yi)(yi)闌”所(suo)見，一(yi)(yi)(yi)切歸(gui)(gui)思(si)(si)(si)都由(you)“凝(ning)(ning)愁”引(yin)出(chu)(chu)，生動(dong)地表(biao)現了(le)思(si)(si)(si)鄉(xiang)(xiang)(xiang)之(zhi)苦(ku)和(he)懷(huai)人(ren)(ren)之(zhi)情(qing)(qing)。

全詞一層深一層，一步接一步，以鋪張揚厲(li)的手段(duan)，曲折委婉地表(biao)現(xian)了登樓憑欄，望鄉思親的羈旅之情(qing)。通(tong)篇(pian)結(jie)構嚴密，迭宕開闔，呼應靈活，首尾照應，很能體現(xian)柳永詞的藝(yi)術特色(se)。

名家點評

宋(song)代趙令畤《侯鯖錄》卷七：東坡云：“世言柳耆卿(qing)曲俗，非(fei)也(ye)。如《八聲甘州(zhou)》云：‘霜風凄緊，關河冷落(luo)，殘照當(dang)樓。’此語于詩句不減唐人高處。”

清(qing)代(dai)劉體仁(ren)《七頌堂詞(ci)繹》：詞(ci)有與古詩(shi)同妙者：“問甚時同賦(fu)，三十六(liu)陂秋色？”（姜夔《惜紅衣(yi)》）即霸岸(an)（王粲《七哀詩(shi)》）之興(xing)也(ye)。“關河冷落，殘(can)照(zhao)當樓”，即勅(chi)勒之歌也(ye)。

清代鄭文焯《與人(ren)論(lun)詞(ci)遺(yi)札》：柳詞(ci)本(ben)以柔婉見長(chang)，此(ci)詞(ci)卻(que)以沉(chen)雄之魄(po)，清勁之氣，寫奇麗之情(qing)。

近代梁啟超(chao)《飲(yin)冰室評(ping)詞》：《八聲甘州·對瀟瀟暮雨(yu)灑江天》。飛(fei)卿詞：“照(zhao)花(hua)前(qian)后鏡，花(hua)面交相(xiang)映(ying)。”此詞境頗(po)似(si)之(zhi)。