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內容介紹

武陵春

風(feng)住塵香花已盡，日(ri)晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚(lei)先流。

聞說雙溪(xi)春尚(shang)好，也擬泛輕舟。只恐雙溪(xi)舴艋舟，載不動許多(duo)愁(chou)。

注釋譯文

詞句注釋

武陵春(chun)：詞(ci)(ci)(ci)牌名(ming)。此(ci)詞(ci)(ci)(ci)在(zai)《詩(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)(ci)雜俎(zu)本(ben)·漱玉詞(ci)(ci)(ci)》《類編草(cao)堂詩(shi)(shi)(shi)余》《匯選歷代名(ming)賢詞(ci)(ci)(ci)府全集(ji)》《文體(ti)明辨》《古今(jin)(jin)名(ming)媛匯詩(shi)(shi)(shi)》《詞(ci)(ci)(ci)的》《嘯余集(ji)》《古今(jin)(jin)女史(shi)》《古今(jin)(jin)詞(ci)(ci)(ci)統(tong)》《古今(jin)(jin)詩(shi)(shi)(shi)余醉》《歷城縣志》《花鏡雋聲》《見山(shan)亭古今(jin)(jin)詞(ci)(ci)(ci)選》《詩(shi)(shi)(shi)余神(shen)髓(sui)》《古今(jin)(jin)圖(tu)書集(ji)成》《同情詞(ci)(ci)(ci)集(ji)選》題(ti)作(zuo)(zuo)“春(chun)晚”，《彤管(guan)遺編》《彤管(guan)摘奇》《名(ming)媛璣雋》題(ti)作(zuo)(zuo)“暮(mu)春(chun)”，《詞(ci)(ci)(ci)學筌蹄》題(ti)作(zuo)(zuo)“春(chun)暮(mu)”，《詞(ci)(ci)(ci)匯》題(ti)作(zuo)(zuo)“春(chun)曉”，《詞(ci)(ci)(ci)鵠》調(diao)作(zuo)(zuo)“武陵春(chun)第(di)二(er)體(ti)”。趙萬里輯《漱玉詞(ci)(ci)(ci)》云：“至正本(ben)《草(cao)堂詩(shi)(shi)(shi)余》前(qian)集(ji)上(shang)如夢令后(hou)接引此(ci)闋，不注撰人。玩(wan)意境頗似(si)李(li)作(zuo)(zuo)，姑存之。”（案明成化本(ben)、荊(jing)聚本(ben)、陳鐘(zhong)秀本(ben)、楊金本(ben)《草(cao)堂詩(shi)(shi)(shi)余》前(qian)集(ji)卷上(shang)，此(ci)首俱無撰人，與至正本(ben)同），《古今(jin)(jin)斷腸詞(ci)(ci)(ci)選》卷二(er)又(you)誤以此(ci)首為馬洪所作(zuo)(zuo)。

塵香：落花觸地(di)，塵土也沾染上落花的(de)香氣(qi)。花已(yi)盡：《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已(yi)盡”。

日晚(wan)：《花草(cao)粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬樹《詞律》作“日曉”。

物是(shi)(shi)人非：事物依舊在(zai)，人不(bu)似往昔了。三國曹(cao)丕《與朝歌令吳質(zhi)書》：“節同時異，物是(shi)(shi)人非，我勞如何(he)？”宋(song)賀鑄《雨中(zhong)花》：“人非物是(shi)(shi)，半晌鸞腸(chang)易(yi)斷，寶勒空回(hui)。”

淚先：《彤管(guan)遺編》《彤管(guan)摘奇》作“淚珠”，沈際(ji)飛(fei)《本草(cao)堂詩(shi)余(yu)》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲(yu)淚先流(liu)”，誤刪“語”字。

聞(wen)(wen)說：清葉(xie)申(shen)薌輯《天(tian)籟(lai)軒詞選(xuan)》作(zuo)“聞(wen)(wen)道(dao)”。雙溪(xi)：水名，在浙江(jiang)金華(hua)，是唐宋時有(you)名的風光(guang)佳麗的游覽勝地(di)。有(you)東港(gang)、南港(gang)兩水匯(hui)于(yu)金華(hua)城(cheng)南，故曰“雙溪(xi)”。《浙江(jiang)通(tong)志》卷(juan)十七《山(shan)川(chuan)九》引(yin)《名勝志》：“雙溪(xi)，在（金華(hua)）城(cheng)南，一曰東港(gang)，一曰南港(gang)。東港(gang)源出東陽縣大盆山(shan)，經(jing)義烏西(xi)行入縣境，又匯(hui)慈溪(xi)、白溪(xi)、玉泉溪(xi)、坦溪(xi)、赤松(song)溪(xi)，經(jing)石(shi)碕巖下，與(yu)南港(gang)會。南港(gang)源出縉(jin)云黃碧山(shan)，經(jing)永康、義烏入縣境，又合松(song)溪(xi)、梅溪(xi)水，繞屏山(shan)西(xi)北(bei)行，與(yu)東港(gang)會與(yu)城(cheng)下，故名。”春(chun)尚好：明程明善輯《嘯余譜》作(zuo)“春(chun)向(xiang)好”。

也擬：也想、也打算。宋姜夔《點絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住。”辛棄疾《摸魚(yu)兒(er)》：“長門事，準擬佳(jia)期又誤(wu)。”擬，準備(bei)、打算。輕舟：《匯(hui)選歷(li)代名(ming)賢詞府》、清陸(lu)昶《歷(li)朝名(ming)媛詩詞》作(zuo)“扁舟”。

舴(ze)（zé）艋(meng)（měng）舟：小(xiao)船，兩(liang)頭尖如蚱蜢。舴(ze)艋(meng)，小(xiao)舟也，見(jian)《玉篇》及《廣韻(yun)》。“《藝(yi)文類聚》卷七(qi)一(yi)(yi)·南朝宋《元(yuan)嘉起居注》：“余姚令何(he)玢之造作平牀，乘船舴(ze)艋(meng)一(yi)(yi)艘，精麗過(guo)常。”唐張志(zhi)和《漁夫》詞：“釣(diao)(diao)臺漁父褐(he)為裘，兩(liang)兩(liang)三三舴(ze)艋(meng)舟”，又“霅溪灣里釣(diao)(diao)魚翁，舴(ze)艋(meng)為家西復東。”宋《金奩集·黃鐘宮(gong)·漁夫詞（十五(wu)首(shou)）》：“舴(ze)艋(meng)為家無姓名，胡(hu)蘆中有甕頭青。”元(yuan)吳鎮《漁夫》詞：“舴(ze)艋(meng)為舟力幾多。江頭云(yun)雨(yu)半相(xiang)和。”

載(zai)：清萬(wan)樹《詞律》：“《詞統(tong)》《詞匯》俱(ju)注‘載(zai)’字是襯(chen)，誤也。詞之前(qian)后結(jie)，多(duo)寡一字者(zhe)(zhe)頗多(duo)，何以見(jian)其(qi)為襯(chen)乎？查(cha)坦庵作，尾句(ju)亦云(yun)‘流(liu)不(bu)盡(jin)許多(duo)愁’可證。沈選有首句(ju)三句(ju)，后第三句(ju)平仄全反者(zhe)(zhe)，尾云(yun)‘忽然(ran)又(you)起新愁’者(zhe)(zhe)，“愁從酒畔生”者(zhe)(zhe)，奇絕！案：‘流(liu)不(bu)盡(jin)’句(ju)，見(jian)趙師(shi)俠《武陵(ling)春·信豐揖翠閣》詞。趙師(shi)俠，又(you)名師(shi)使，有《坦庵長短句(ju)》。”

白話譯文

惱人(ren)的風雨停歇(xie)了，枝頭的花朵(duo)落(luo)盡(jin)了，只(zhi)有(you)沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。抬頭看(kan)看(kan)，日已高，卻仍無(wu)心(xin)梳洗(xi)打扮。春去夏來，花開花謝(xie)，亙古如(ru)斯(si)，唯有(you)傷心(xin)的人(ren)、痛心(xin)的事(shi)，令我愁腸百(bai)結，一想到這些，還沒有(you)開口我就(jiu)淚(lei)如(ru)雨下(xia)。

聽人說雙溪的(de)春色還(huan)不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心(xin)吧。唉(ai)，我真擔心(xin)啊，雙溪那葉單薄的(de)小船，怕是載(zai)不動(dong)我內心(xin)沉重的(de)憂愁啊！

背景介紹

這(zhe)首詞(ci)是宋高(gao)宗紹興(xing)(xing)五年(nian)（1135）李(li)(li)清(qing)(qing)照避難浙(zhe)江(jiang)金(jin)華(hua)(hua)時所作。黃盛璋《李(li)(li)清(qing)(qing)照事(shi)跡考辨》：“詞(ci)意寫的是暮春三月(yue)景(jing)象，當做于紹興(xing)(xing)五年(nian)三月(yue)。”又《趙明(ming)誠李(li)(li)清(qing)(qing)照夫(fu)婦年(nian)譜》：“紹興(xing)(xing)五年(nian)乙卯，金(jin)人(ren)犯(fan)滁州(zhou)，圍(wei)亳州(zhou)。壬(ren)午，偽(wei)齊犯(fan)安(an)豐，韓世忠游擊金(jin)人(ren)于大(da)儀鎮，敗之。乙丑，金(jin)人(ren)困承州(zhou)，又圍(wei)濠州(zhou)，高(gao)宗如平江(jiang)。”李(li)(li)清(qing)(qing)照《打馬圖》序云：“今(jin)年(nian)十月(yue)朔，聞淮(huai)上警(jing)報(bao)，浙(zhe)江(jiang)之人(ren)，自東走西，自南走北(bei)，居(ju)山(shan)(shan)林(lin)者(zhe)謀入城(cheng)市(shi)，居(ju)城(cheng)市(shi)者(zhe)謀入山(shan)(shan)林(lin)，旁午絡繹，莫(mo)不(bu)失(shi)所。易安(an)居(ju)士自臨安(an)泝江(jiang)，涉嚴灘(tan)之險(xian)，抵金(jin)華(hua)(hua)，卜(bu)居(ju)陳(chen)氏(shi)邸(di)。”其(qi)(qi)時金(jin)兵進犯(fan)，丈夫(fu)既(ji)已(yi)病故，家(jia)藏的金(jin)石文物(wu)也散(san)失(shi)殆盡，作者(zhe)孑然(ran)一身，在(zai)連(lian)天烽(feng)火(huo)中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和(he)人(ren)生(sheng)坎坷(ke)，處(chu)境(jing)凄慘(can)，內心(xin)極其(qi)(qi)悲痛(tong)。

作者介紹

李清照，宋(song)代女詞人(ren)。號易安(an)居(ju)士，齊州(zhou)章丘（今屬山東(dong)）人(ren)。早期生(sheng)活(huo)優裕(yu)，與夫趙(zhao)明誠共同致力于書畫金(jin)石(shi)的(de)搜集整理。金(jin)兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前(qian)期多寫其(qi)悠(you)閑(xian)生(sheng)活(huo)，后期多悲嘆身世，情(qing)(qing)調(diao)感傷(shang)，也流露出對中原的(de)懷(huai)念。形式上善用白描手(shou)法(fa)，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiang)調(diao)協律，崇尚典雅情(qing)(qing)致，提(ti)出詞“別是一(yi)家(jia)”之說(shuo)，反對以詩文之法(fa)作詞。并(bing)能作詩，留存不(bu)多，部分篇章感時詠史，情(qing)(qing)辭慷慨，與其(qi)詞風(feng)不(bu)同。有《易安(an)居(ju)士文集》《易安(an)詞》，已散佚(yi)。后人(ren)有《漱玉詞》輯本。今人(ren)輯有《李清照集校注(zhu)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首《武(wu)陵春》是作者中年孀居后所(suo)作，非一般(ban)的閨(gui)(gui)情(qing)閨(gui)(gui)怨詞所(suo)能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶(men)和憂(you)愁。全(quan)詞一長三嘆，語言(yan)優美，意(yi)境，有言(yan)盡(jin)而意(yi)不盡(jin)之美。

這首詞繼承了傳統的(de)詞的(de)作(zuo)法，采用(yong)了類似后來(lai)戲曲中的(de)代言體(ti)，以第一人稱的(de)口吻(wen)，用(yong)深沉憂郁(yu)的(de)旋律(lv)，塑(su)造了一個孤(gu)苦(ku)凄(qi)涼環(huan)中流蕩無(wu)依的(de)才女形象。

這首詞簡煉(lian)含蓄，足見(jian)李(li)清照煉(lian)字造句之功力。其(qi)中“風(feng)住(zhu)塵香花已(yi)盡(jin)”一句已(yi)達至境：既(ji)點出(chu)此前風(feng)吹雨打(da)、落紅成陣的(de)(de)情景，又(you)(you)繪(hui)出(chu)現今雨過天(tian)晴，落花已(yi)化為塵土(tu)的(de)(de)韻(yun)味；既(ji)寫出(chu)了作者雨天(tian)不得出(chu)外的(de)(de)苦悶(men)，又(you)(you)寫出(chu)了她惜(xi)春自傷的(de)(de)感慨，真可謂意味無窮盡(jin)。

這(zhe)首詞由(you)表(biao)及里(li)，從外到內，步(bu)步(bu)深入，層層開掘，上(shang)闋側重于外形，下(xia)闋多偏重于內心(xin)。“日晚倦梳頭(tou)”、“欲(yu)語(yu)(yu)淚先流(liu)”是(shi)(shi)(shi)描摹人物的(de)外部動(dong)作(zuo)和神態。這(zhe)里(li)所(suo)寫(xie)的(de)“日晚倦梳頭(tou)”，是(shi)(shi)(shi)另外一種心(xin)境(jing)。這(zhe)時她(ta)因金(jin)人南下(xia)，幾經喪亂，志同道合的(de)丈夫趙明誠(cheng)早(zao)已(yi)逝(shi)世(shi)，自己只(zhi)身流(liu)落金(jin)華(hua)，眼前所(suo)見的(de)是(shi)(shi)(shi)一年一度的(de)春景，睹物思人，物是(shi)(shi)(shi)人非，不禁悲從中(zhong)來，感(gan)到萬事(shi)皆(jie)休，無窮索寞。因此她(ta)日高方起，懶于梳理。“欲(yu)語(yu)(yu)淚先流(liu)”，寫(xie)得鮮明而又深刻。這(zhe)里(li)李清照(zhao)寫(xie)淚，先以“欲(yu)語(yu)(yu)”作(zuo)為鋪墊，然(ran)后讓(rang)淚奪眶而出(chu)，簡單五個(ge)字，下(xia)語(yu)(yu)看似(si)平易(yi)，用意卻無比精深，把(ba)那種難以控制的(de)滿腹憂愁(chou)一下(xia)子傾瀉出(chu)來，感(gan)人肺腑、動(dong)人心(xin)弦。

詞(ci)(ci)的(de)(de)下闋著(zhu)重(zhong)挖掘內(nei)心感情。她首先(xian)連用(yong)了(le)“聞說”、“也(ye)擬”、“只恐(kong)(kong)”三組(zu)虛(xu)字(zi)，作(zuo)為起伏(fu)轉折(zhe)的(de)(de)契機(ji)，一(yi)波三折(zhe)，感人(ren)至(zhi)深。第一(yi)句(ju)“聞說雙溪(xi)春尚好(hao)”陡然一(yi)揚，詞(ci)(ci)人(ren)剛(gang)剛(gang)還(huan)流淚，可是一(yi)聽(ting)說金華郊(jiao)外的(de)(de)雙溪(xi)春光明媚、游(you)(you)(you)人(ren)如織，她這(zhe)個(ge)平(ping)日喜愛游(you)(you)(you)覽的(de)(de)人(ren)遂(sui)起出游(you)(you)(you)之(zhi)(zhi)興(xing)，“也(ye)擬泛(fan)輕舟”了(le)。“春尚好(hao)”、“泛(fan)輕舟”措詞(ci)(ci)輕松，節奏(zou)明快，恰好(hao)處她表現(xian)了(le)詞(ci)(ci)人(ren)一(yi)剎那間的(de)(de)喜悅心情。而(er)“泛(fan)輕舟”之(zhi)(zhi)前(qian)著(zhu)“也(ye)擬”二字(zi)，更顯得婉曲低回，說明詞(ci)(ci)人(ren)出游(you)(you)(you)之(zhi)(zhi)興(xing)是一(yi)時所(suo)起，并不十分強(qiang)烈。“輕舟”一(yi)詞(ci)(ci)為下文的(de)(de)愁重(zhong)作(zuo)了(le)很好(hao)的(de)(de)鋪墊(dian)和烘托(tuo)，至(zhi)“只恐(kong)(kong)”以下二句(ju)，則是鋪足之(zhi)(zhi)后來一(yi)個(ge)猛烈的(de)(de)跌宕，使感情顯得無比深沉(chen)。這(zhe)里，上(shang)闋所(suo)說的(de)(de)“日晚倦梳頭”、“欲語淚先(xian)流”的(de)(de)原(yuan)因，也(ye)得到了(le)深刻的(de)(de)揭(jie)示(shi)。

這首(shou)詞藝術表現上的(de)突(tu)出(chu)特(te)(te)點是(shi)巧妙運用(yong)多(duo)種修辭手法，特(te)(te)別是(shi)比喻。詩歌中用(yong)比喻，是(shi)常(chang)(chang)見的(de)現象；然(ran)而(er)要用(yong)得新穎，卻非(fei)常(chang)(chang)不(bu)(bu)易。好的(de)比喻往往將精神化為(wei)物質，將抽象的(de)感情化為(wei)具(ju)體的(de)形(xing)象，饒有新意，各具(ju)特(te)(te)色。這首(shou)詞里，李清照說：“只恐雙(shuang)溪舴(ze)艋(meng)舟，載不(bu)(bu)動許多(duo)愁。”同樣是(shi)用(yong)夸張的(de)比喻形(xing)容“愁”，但(dan)她自鑄新辭，而(er)且用(yong)得非(fei)常(chang)(chang)自然(ran)妥帖(tie)，不(bu)(bu)著痕跡。讀者(zhe)說它自然(ran)妥帖(tie)，是(shi)因為(wei)它承(cheng)上句“輕(qing)舟”而(er)來(lai)，而(er)“輕(qing)舟”又是(shi)承(cheng)“雙(shuang)溪”而(er)來(lai)，寓情于景，渾(hun)然(ran)天(tian)成(cheng)，構(gou)成(cheng)了完整的(de)意境。

這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)整(zheng)個布(bu)(bu)局也(ye)有值得注意(yi)之(zhi)(zhi)處(chu)。歐(ou)(ou)陽修《采(cai)桑子·群(qun)芳過后西湖好》、周邦彥《望江(jiang)南·游妓散(san)(san)》與此詞(ci)(ci)(ci)作法相同，可(ke)(ke)以類比。譚獻(xian)《復堂詞(ci)(ci)(ci)話》批(pi)歐(ou)(ou)詞(ci)(ci)(ci)首(shou)句說：“掃處(chu)即(ji)生。”這(zhe)就是(shi)(shi)這(zhe)三首(shou)詞(ci)(ci)(ci)在(zai)布(bu)(bu)局上的(de)(de)(de)共有特點(dian)。掃即(ji)掃除之(zhi)(zhi)掃，生即(ji)發(fa)生之(zhi)(zhi)生。從這(zhe)三首(shou)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)句看，都是(shi)(shi)在(zai)說以前一(yi)(yi)階段情(qing)景的(de)(de)(de)結(jie)束(shu)，歐(ou)(ou)、李兩(liang)詞(ci)(ci)(ci)是(shi)(shi)說春光(guang)已盡，周詞(ci)(ci)(ci)是(shi)(shi)說佳人(ren)已散(san)(san)。在(zai)未(wei)盡、未(wei)散(san)(san)之(zhi)(zhi)時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)情(qing)景可(ke)(ke)寫(xie)(xie)，可(ke)(ke)是(shi)(shi)在(zai)已盡、已散(san)(san)之(zhi)(zhi)后，似乎沒什么可(ke)(ke)寫(xie)(xie)了，但下面又發(fa)生了另(ling)外(wai)一(yi)(yi)番情(qing)景。歐(ou)(ou)詞(ci)(ci)(ci)則寫(xie)(xie)暮春時節的(de)(de)(de)閑淡愁懷，周詞(ci)(ci)(ci)則寫(xie)(xie)獨步回堤(di)直(zhi)至歸去的(de)(de)(de)凄涼意(yi)緒，李詞(ci)(ci)(ci)則寫(xie)(xie)由風住(zhu)塵(chen)香而(er)觸發(fa)的(de)(de)(de)物(wu)是(shi)(shi)人(ren)非(fei)的(de)(de)(de)深沉痛苦。而(er)這(zhe)些，才是(shi)(shi)作家所(suo)要(yao)表現(xian)的(de)(de)(de)，也(ye)是(shi)(shi)最動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)部分(fen)，所(suo)以叫做(zuo)“掃處(chu)即(ji)生”。任何作品所(suo)能(neng)反映的(de)(de)(de)社會人(ren)生都只能(neng)是(shi)(shi)某些側面。抒情(qing)詩因為受著篇幅(fu)的(de)(de)(de)限制(zhi)，尤其如此。這(zhe)種寫(xie)(xie)法，能(neng)夠把省略(lve)了的(de)(de)(de)部分(fen)當作背景，以反襯正文，從而(er)出人(ren)意(yi)外(wai)地加強了正文的(de)(de)(de)感染力量，所(suo)以是(shi)(shi)可(ke)(ke)取(qu)的(de)(de)(de)。

名家點評

明代(dai)葉盛：玩其辭意，其作于(yu)序《金石錄》之(zhi)后歟(yu)？抑再適張汝(ru)舟之(zhi)后歟(yu)？文叔不幸有此(ci)女(nv)，德(de)夫不幸有此(ci)婦(fu)。其語(yu)言文字(zi)，誠(cheng)所(suo)謂不祥(xiang)之(zhi)具(ju)，遺譏千古(gu)者歟(yu)。（《水東日(ri)記》卷二十一）

明代楊(yang)慎：秦處(chu)度《謁金門》詞(ci)云(yun)：“載取暮愁歸去”“愁來無著處(chu)”（按所引(yin)秦湛詞(ci)實為張元干(gan)作），從(cong)此翻出。（楊(yang)慎批點本《草堂(tang)詩(shi)余(yu)》卷(juan)一）

明代李攀(pan)龍：（眉批(pi)）未語先淚，此(ci)怨莫能載矣。景物尚如舊，人情不似初。言之于(yu)邑，不覺(jue)淚下。（《草(cao)堂詩余雋》）

明(ming)代張(zhang)綖(yan)：易安名清照，尚(shang)書李格非之(zhi)女(nv)(nv)，適(shi)宰相趙挺之(zhi)子明(ming)誠，嘗集(ji)《金石錄》千(qian)卷，比諸六一所集(ji)，更倍之(zhi)矣(yi)。所著有《漱玉(yu)集(ji)》，朱(zhu)晦庵(an)亦亟稱之(zhi)。后改(gai)適(shi)人，頗不(bu)得(de)意。此(ci)詞(ci)“物是(shi)人非事(shi)事(shi)休”，正詠(yong)其(qi)事(shi)。水東葉(xie)文(wen)莊(zhuang)謂：“李公不(bu)幸而有此(ci)女(nv)(nv)，趙公不(bu)幸而有此(ci)婦。”詞(ci)固不(bu)足錄也(ye)。結句稍可誦。朱(zhu)淑真“可憐禁載許多愁”祖之(zhi)，豈女(nv)(nv)輩相傳心(xin)法耶。（《草堂詩余別錄》）

明代董其昌：物是人非，睹物寧(ning)不傷感！（《便讀(du)草堂詩余(yu)》卷三）

明(ming)代卓人(ren)月：與(yu)“載(zai)取暮愁(chou)歸去”相(xiang)反，與(yu)“遮(zhe)不斷(duan)愁(chou)來路”相(xiang)似。（《古今詞統》卷六(liu)）

明(ming)代沈際(ji)飛：與“載取暮愁歸(gui)去”相反，與“遮不(bu)斷(duan)愁來路”、“流不(bu)到楚(chu)江東”相似(si)，分幟詞壇，孰(shu)辨雄雌。（《草堂詩余正集》卷一(yi)）

明代陸云龍(long)：愁如海。（《詞菁》卷一）

明代吳從先：（眉(mei)批）未語先淚，此(ci)怨莫能載矣(yi)。（評(ping)）景物(wu)尚如舊，人情(qing)不(bu)似初，言之於邑，不(bu)覺(jue)淚下。（《草(cao)堂(tang)詩余雋》卷(juan)二）

清代王士禛：“載不(bu)動許多(duo)愁”與“載取暮愁歸去(qu)”、“只(zhi)載一(yi)船離恨向兩州”，正(zheng)可互觀。“雙槳別離船，駕起一(yi)天(tian)煩惱”，不(bu)免(mian)徑露矣。（《花草蒙拾》）

清代萬樹(shu)：《詞(ci)(ci)(ci)統》《詞(ci)(ci)(ci)匯(hui)》俱(ju)注(zhu)“載”字是(shi)襯(chen)，誤(wu)也(ye)。詞(ci)(ci)(ci)之前后(hou)結(jie)，多(duo)寡一(yi)字者(zhe)頗(po)多(duo)，何以見其為襯(chen)乎？查坦(tan)庵作，尾句亦云“流不盡許多(duo)愁(chou)”可旺。沈選有首句三句，后(hou)第三句平仄全反者(zhe)，尾云“忽然又起(qi)新(xin)愁(chou)”者(zhe)，“愁(chou)從(cong)酒畔生”者(zhe)，奇絕。（《詞(ci)(ci)(ci)律》）

清代俞(yu)正燮(xie)：居金(jin)華(hua)，有《武陵(ling)春》詞曰：“風住塵(chen)香(xiang)花已盡……載不動許多愁。”流寓(yu)有故鄉(xiang)之思。居其事非閨闈文筆自記者莫能知。（《癸巴類稿·易安居土(tu)事輯》）

清(qing)代吳(wu)衡照(zhao)：易安《武(wu)陵春(chun)》，其作于祭湖州以后歟？悲(bei)深婉篤，猶(you)令人感伉儷之重。葉文莊乃(nai)謂(wei)語言文字(zi)誠所謂(wei)不祥之具，遺(yi)譏(ji)千(qian)古(gu)者矣，不察之論也。（《蓮子居(ju)詞話》卷二）

清代(dai)陳(chen)廷焯：易(yi)安《武陵春》后半闕云(yun)：“聞(wen)說雙溪(xi)春尚好，也(ye)擬泛輕舟(zhou)(zhou)。只恐雙溪(xi)舴(ze)艋舟(zhou)(zhou)，載不動、許多愁。”又凄婉、又勁直(zhi)。觀此，益信易(yi)安無再(zai)適張(zhang)汝舟(zhou)(zhou)事。即風人(ren)“豈不爾思，畏人(ren)之(zhi)多言”意也(ye)。投纂(zuan)公(gong)一啟，后人(ren)偽撰，以(yi)誣易(yi)安耳。（《白雨齋詞(ci)話》卷二）

清代梁(liang)啟(qi)超：按此(ci)蓋感憤時(shi)事之作。（《藝(yi)蘅館詞選》乙卷）