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內容介紹

點絳唇·閨思

寂寞深閨，柔腸一寸(cun)愁千(qian)縷(lv)。惜(xi)春(chun)春(chun)去，幾點催花(hua)雨。

倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連(lian)天芳草，望斷歸來路。

注釋譯文

詞句注釋

點絳(jiang)唇：詞牌名。此調因江(jiang)淹《詠(yong)美人(ren)春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠(zhu)點絳(jiang)唇”句而(er)取(qu)名。雙調四十一字。上闋四句，下闋五句。

“寂寞(mo)”二句(ju)：此系對韋(wei)莊(zhuang)調(diao)寄(ji)《應天長》二詞中有關語句(ju)的隱括(kuo)和新(xin)變。柔：《續(xu)選草堂(tang)詩(shi)余》作(zuo)“愁”。

催花雨：即春(chun)雨。

闌干：同“欄桿(gan)”。

人何處：所思念的(de)(de)人在哪(na)里？此(ci)處的(de)(de)“人”，當(dang)與《鳳凰(huang)臺上憶吹(chui)簫·香冷金(jin)猊》的(de)(de)“武陵人”及《滿(man)庭(ting)芳·小閣藏春》的(de)(de)“無人到”中的(de)(de)二“人”字同意，皆喻指作(zuo)者的(de)(de)丈夫趙明誠。

“連天”二句(ju)：化用(yong)《楚辭·招隱士(shi)》“王孫游兮不歸，春(chun)草生兮萋(qi)萋(qi)”之句(ju)意，以表達亟(ji)待良(liang)人(ren)歸來之望(wang)。芳(fang)草：《花草粹編》、《古今名(ming)媛(yuan)匯詩(shi)(shi)》作“衰(shuai)草”；《草堂(tang)詩(shi)(shi)余續集》注(zhu)“一作‘衰(shuai)’，誤”；《詞綜(zong)》、《歷代詩(shi)(shi)余》、《歷朝名(ming)媛(yuan)詩(shi)(shi)詞》、四印齋本《漱玉(yu)詞》作“芳(fang)樹(shu)”。

白話譯文

暮春(chun)(chun)時(shi)節，深閨里無邊的(de)寂(ji)寞(mo)如潮(chao)水般涌來，這一寸的(de)柔腸卻(que)要容下(xia)千絲萬縷的(de)愁緒。越(yue)是珍惜春(chun)(chun)天，春(chun)(chun)天卻(que)越(yue)容易流逝，淅淅瀝瀝的(de)雨聲催著落(luo)紅，也催著春(chun)(chun)天歸去的(de)腳步(bu)。

在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸闌(lan)干，縱是(shi)春天千般好，怎奈也是(shi)無情緒。輕(qing)問一聲：“良人呵(he)，你(ni)在何處？”眼前只有那一眼望不到(dao)邊的連綿衰草，蔓延著(zhu)良人必經的道(dao)路。

背景介紹

此詞是李(li)清(qing)照的早(zao)期(qi)作品，創作地點在青州。據陳祖美《李(li)清(qing)照簡明(ming)年表》，此詞大約作于(yu)重和元年至宣和二年（1118至1120年）期(qi)間。當時趙(zhao)明(ming)誠或有(you)外任(ren)，李(li)清(qing)照獨居青州。

作者介紹

李(li)清照，宋代女詞(ci)人。號易安居(ju)士(shi)，齊(qi)州章(zhang)(zhang)丘（今(jin)屬山東）人。早期(qi)生活優裕，與(yu)(yu)夫趙明誠(cheng)共同致(zhi)力于書畫金(jin)石的(de)搜集整理。金(jin)兵入據中原，流寓(yu)南方(fang)，明誠(cheng)病死，境遇孤(gu)苦。所作(zuo)詞(ci)，前(qian)期(qi)多寫其悠閑生活，后(hou)期(qi)多悲嘆身(shen)世，情(qing)調感傷(shang)，也流露出對中原的(de)懷念。形(xing)式上善用白描手法(fa)，自辟途徑，語言清麗。論(lun)詞(ci)強調協(xie)律，崇尚典雅情(qing)致(zhi)，提(ti)出詞(ci)“別是一(yi)家”之說，反對以(yi)詩文(wen)之法(fa)作(zuo)詞(ci)。并(bing)能作(zuo)詩，留存不多，部分篇(pian)章(zhang)(zhang)感時詠(yong)史，情(qing)辭慷慨，與(yu)(yu)其詞(ci)風不同。有(you)《易安居(ju)士(shi)文(wen)集》《易安詞(ci)》，已散佚。后(hou)人有(you)《漱玉詞(ci)》輯本。今(jin)人有(you)《李(li)清照集校注》。

鑒賞評價

整體賞析

這是一首借(jie)傷春寫(xie)離恨(hen)的閨怨詞(ci)。上片寫(xie)傷春之(zhi)情，下片寫(xie)傷別之(zhi)情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。

開篇處詞人(ren)將一(yi)(yi)腔愁(chou)(chou)情(qing)盡行傾出，將“一(yi)(yi)寸”柔(rou)腸(chang)與“千縷”愁(chou)(chou)思相提并淪，這(zhe)(zhe)種(zhong)不成比(bi)例的(de)(de)(de)(de)并列使(shi)人(ren)產生了(le)一(yi)(yi)種(zhong)強烈的(de)(de)(de)(de)壓抑感。仿佛(fo)看到(dao)了(le)驅(qu)不散、扯不斷(duan)的(de)(de)(de)(de)沉重愁(chou)(chou)情(qing)壓在(zai)那深(shen)閨中(zhong)孤獨寂寞的(de)(de)(de)(de)弱女子心頭，使(shi)她愁(chou)(chou)腸(chang)欲(yu)斷(duan)，再也承(cheng)受不住的(de)(de)(de)(de)凄絕景(jing)象。“惜(xi)春(chun)(chun)”以下(xia)兩(liang)句(ju)，雖不復直言其(qi)愁(chou)(chou)，卻在(zai)“惜(xi)春(chun)(chun)春(chun)(chun)去”的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾中(zhong)展(zhan)現女子的(de)(de)(de)(de)心理活動。淅瀝的(de)(de)(de)(de)雨聲催逼(bi)(bi)著落紅，也催逼(bi)(bi)著春(chun)(chun)天歸去的(de)(de)(de)(de)腳步。惟一(yi)(yi)能給(gei)深(shen)閨女子一(yi)(yi)點慰藉(jie)的(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)花也凋落了(le)，那催花的(de)(de)(de)(de)雨滴只(zhi)能在(zai)女子心中(zhong)留下(xia)幾響空洞的(de)(de)(de)(de)回音。人(ren)的(de)(de)(de)(de)青春(chun)(chun)就是(shi)這(zhe)(zhe)樣(yang)悄(qiao)悄(qiao)地逝(shi)去的(de)(de)(de)(de)。惜(xi)春(chun)(chun)、惜(xi)花，也正是(shi)惜(xi)青春(chun)(chun)、惜(xi)年(nian)華的(de)(de)(de)(de)寫(xie)照，因此，在(zai)“惜(xi)春(chun)(chun)春(chun)(chun)去”的(de)(de)(de)(de)尖銳矛(mao)盾中(zhong)，正在(zai)醞釀著更為沉郁凄愴的(de)(de)(de)(de)哀愁(chou)(chou)。

下(xia)片寫憑欄遠(yuan)(yuan)望。在(zai)中國古典(dian)詩詞中，常(chang)用(yong)“倚欄”表示(shi)人物心情悒郁無聊。這(zhe)(zhe)里詞人在(zai)“倚”這(zhe)(zhe)個動詞后面(mian)綴以“遍”字，就把深(shen)閨女子(zi)(zi)百(bai)無聊賴(lai)的(de)煩悶苦惱鮮(xian)明地點染了(le)(le)出來(lai)；下(xia)句中又以“只是(shi)”與“倚遍”相呼應，托出了(le)(le)因(yin)(yin)愁(chou)苦而造成的(de)“無情緒(xu)(xu)”，這(zhe)(zhe)就有力地表現了(le)(le)愁(chou)情之(zhi)深(shen)，之(zhi)重，之(zhi)無法排解(jie)。結尾處，遙(yao)問“人何處”，這(zhe)(zhe)一方(fang)面(mian)點明了(le)(le)女子(zi)(zi)憑闌遠(yuan)(yuan)望的(de)目(mu)的(de)，同時也暗示(shi)了(le)(le)“柔腸(chang)一寸愁(chou)千縷(lv)”、“只是(shi)無情緒(xu)(xu)”的(de)根本原因(yin)(yin)是(shi)思念遠(yuan)(yuan)出的(de)良(liang)人。然而望到盡(jin)頭(tou)，惟見“連天芳(fang)草”，不(bu)見良(liang)人蹤影，這(zhe)(zhe)凄涼的(de)畫(hua)面(mian)就是(shi)對望眼欲穿的(de)女子(zi)(zi)的(de)無情回答。寂(ji)寞、傷春，已(yi)使她寸腸(chang)生(sheng)出千縷(lv)愁(chou)思；望夫(fu)不(bu)歸，女子(zi)(zi)的(de)愁(chou)情那將會是(shi)更深(shen)，更重，更濃。這(zhe)(zhe)自(zi)然就意在(zai)言外了(le)(le)。

全詞(ci)(ci)由寫(xie)(xie)寂寞(mo)之愁(chou)，到寫(xie)(xie)傷春之愁(chou)，到寫(xie)(xie)傷別(bie)之愁(chou)，到寫(xie)(xie)盼歸之愁(chou)，全面(mian)地，層層深人地表現了女(nv)子心(xin)中愁(chou)情沉(chen)淀(dian)積(ji)累的過程。到煞尾處，感情已積(ji)聚達到最(zui)高峰(feng)，全詞(ci)(ci)也隨之達到了高潮。

名家點評

明代茅暎《詞的》卷(juan)一：易安作(zuo)(zuo)矣，不可復得。每(mei)作(zuo)(zuo)詞時為酬一杯(bei)酒。

明(ming)代(dai)錢允治《續選草堂詩(shi)馀》卷上：草滿長途，情人不歸，空(kong)攪寸腸耳。

明代沈(shen)際飛《草堂詩馀續集》：簡當(dang)。

明(ming)代(dai)黃(huang)河清《草堂(tang)詩馀續(xu)集·序》：夫詞體(ti)纖弱，壯夫不為。獨惜篇什寂寥，彼歌《金縷》、唱《柳枝》者(zhe)，其(qi)聲(sheng)宛轉易窮耳。所刻《續(xu)集》中如李后主之(zhi)“秋閨”，李易安之(zhi)“閨思”，晏叔原之(zhi)“春景(jing)”，蕭(xiao)竹(zhu)屋之(zhi)“紀夢(meng)”、“懷舊”，周美成之(zhi)“春情”……以此(ci)數闋(que)，授一小(xiao)青(qing)蛾，撥銀(yin)箏，倚綠窗(chuang)，作曼(man)聲(sheng)，則繞(rao)梁遏(e)云，亦(yi)足令多情人魂銷也。

明代(dai)陸(lu)云龍《詞(ci)菁》卷(juan)一(yi)：淚(lei)盡箇(ge)中(zhong)。

清代陳廷焯《云韶集》卷(juan)十：情詞并勝、神韻悠然(ran)。