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內容介紹

點絳唇·閨思

寂(ji)寞深閨(gui)，柔腸一寸愁千(qian)縷。惜春(chun)春(chun)去，幾(ji)點催花雨(yu)。

倚遍闌干(gan)，只是無情緒。人何處(chu)，連(lian)天(tian)芳草，望(wang)斷歸來路。

注釋譯文

詞句注釋

點絳唇：詞(ci)牌(pai)名。此調因江(jiang)淹(yan)《詠美(mei)人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明(ming)珠點絳唇”句(ju)而取名。雙調四十一(yi)字。上闋(que)四句(ju)，下闋(que)五句(ju)。

“寂寞”二(er)句：此系(xi)對韋莊調寄《應(ying)天(tian)長》二(er)詞中有關語句的隱括和新變。柔(rou)：《續選草堂詩余》作(zuo)“愁”。

催花雨：即(ji)春雨。

闌(lan)干：同“欄(lan)桿(gan)”。

人何處：所思念的(de)(de)(de)人在哪里？此處的(de)(de)(de)“人”，當與(yu)《鳳凰臺上憶吹(chui)簫(xiao)·香冷金猊(ni)》的(de)(de)(de)“武陵人”及《滿庭芳·小閣(ge)藏(zang)春》的(de)(de)(de)“無人到”中(zhong)的(de)(de)(de)二(er)“人”字同意，皆喻指作者的(de)(de)(de)丈夫趙明誠。

“連天(tian)”二句(ju)：化用《楚辭·招隱(yin)士》“王孫(sun)游(you)兮不歸，春(chun)草(cao)(cao)生兮萋萋”之(zhi)句(ju)意，以表達亟待良(liang)人歸來之(zhi)望。芳(fang)(fang)草(cao)(cao)：《花草(cao)(cao)粹(cui)編》、《古今名媛匯詩》作(zuo)“衰草(cao)(cao)”；《草(cao)(cao)堂(tang)詩余續集》注“一作(zuo)‘衰’，誤(wu)”；《詞綜(zong)》、《歷代詩余》、《歷朝名媛詩詞》、四印齋本《漱玉詞》作(zuo)“芳(fang)(fang)樹”。

白話譯文

暮春(chun)時節，深閨(gui)里無邊的寂(ji)寞如潮水般涌來(lai)，這一寸的柔(rou)腸卻要容下(xia)千絲萬縷的愁緒。越是珍惜(xi)春(chun)天(tian)，春(chun)天(tian)卻越容易流逝，淅(xi)淅(xi)瀝瀝的雨(yu)聲(sheng)催(cui)著落紅，也催(cui)著春(chun)天(tian)歸去的腳(jiao)步。

在這寂(ji)寞暮春里，倚遍了每(mei)一寸闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情(qing)緒(xu)。輕問一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊(bian)的連綿衰草，蔓延著(zhu)良人必(bi)經的道路。

背景介紹

此詞(ci)是李(li)(li)清照的早期作(zuo)品，創作(zuo)地點在(zai)青州(zhou)(zhou)。據陳祖(zu)美《李(li)(li)清照簡明年表》，此詞(ci)大約作(zuo)于重和元年至(zhi)宣和二年（1118至(zhi)1120年）期間(jian)。當時趙明誠或有外任，李(li)(li)清照獨居青州(zhou)(zhou)。

作者介紹

李(li)清照，宋代(dai)女詞(ci)人。號易安居士，齊州章(zhang)丘（今(jin)(jin)屬山東）人。早(zao)期(qi)生(sheng)(sheng)活(huo)優裕，與夫趙明誠共同致(zhi)力于書(shu)畫金石(shi)的搜集整(zheng)理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤(gu)苦。所作詞(ci)，前期(qi)多寫其悠閑生(sheng)(sheng)活(huo)，后(hou)期(qi)多悲嘆身世，情(qing)(qing)調(diao)感(gan)傷，也流露出(chu)對(dui)中原的懷念。形(xing)式(shi)上善用(yong)白描手(shou)法(fa)，自辟途徑，語言清麗(li)。論(lun)詞(ci)強調(diao)協律，崇尚典(dian)雅情(qing)(qing)致(zhi)，提出(chu)詞(ci)“別是一(yi)家”之(zhi)說(shuo)，反對(dui)以詩(shi)(shi)文之(zhi)法(fa)作詞(ci)。并能作詩(shi)(shi)，留存不(bu)多，部分篇章(zhang)感(gan)時詠史(shi)，情(qing)(qing)辭慷慨，與其詞(ci)風(feng)不(bu)同。有(you)(you)《易安居士文集》《易安詞(ci)》，已散佚。后(hou)人有(you)(you)《漱玉(yu)詞(ci)》輯(ji)本。今(jin)(jin)人有(you)(you)《李(li)清照集校注》。

鑒賞評價

整體賞析

這是一(yi)首借傷(shang)(shang)春(chun)寫離恨的閨(gui)怨詞。上片寫傷(shang)(shang)春(chun)之情，下片寫傷(shang)(shang)別之情。傷(shang)(shang)春(chun)、傷(shang)(shang)別，融為(wei)柔腸寸斷(duan)的千縷濃(nong)愁。

開篇處詞人(ren)將一腔(qiang)愁(chou)(chou)情盡行傾出，將“一寸”柔腸(chang)與(yu)“千縷(lv)”愁(chou)(chou)思相提并(bing)淪，這種(zhong)不(bu)成比例(li)的(de)(de)(de)(de)(de)并(bing)列使人(ren)產生了一種(zhong)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑感。仿(fang)佛看(kan)到了驅不(bu)散、扯(che)不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)沉重(zhong)愁(chou)(chou)情壓(ya)在那深(shen)閨中(zhong)孤獨寂(ji)寞的(de)(de)(de)(de)(de)弱女子(zi)心頭，使她愁(chou)(chou)腸(chang)欲斷，再也(ye)(ye)承受不(bu)住的(de)(de)(de)(de)(de)凄絕(jue)景象。“惜(xi)春(chun)(chun)”以下(xia)兩(liang)句，雖(sui)不(bu)復直言其愁(chou)(chou)，卻在“惜(xi)春(chun)(chun)春(chun)(chun)去(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)矛(mao)(mao)盾(dun)中(zhong)展現女子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)心理活動。淅瀝的(de)(de)(de)(de)(de)雨聲催逼(bi)著落紅，也(ye)(ye)催逼(bi)著春(chun)(chun)天(tian)歸去(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)腳步(bu)。惟一能給深(shen)閨女子(zi)一點慰藉(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)花(hua)(hua)也(ye)(ye)凋落了，那催花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)雨滴只能在女子(zi)心中(zhong)留下(xia)幾響空洞的(de)(de)(de)(de)(de)回音(yin)。人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)青春(chun)(chun)就是這樣悄悄地逝去(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)。惜(xi)春(chun)(chun)、惜(xi)花(hua)(hua)，也(ye)(ye)正(zheng)是惜(xi)青春(chun)(chun)、惜(xi)年華(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)寫照，因此，在“惜(xi)春(chun)(chun)春(chun)(chun)去(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)銳(rui)矛(mao)(mao)盾(dun)中(zhong)，正(zheng)在醞釀(niang)著更(geng)為沉郁凄愴的(de)(de)(de)(de)(de)哀愁(chou)(chou)。

下片(pian)寫(xie)憑欄(lan)(lan)遠望(wang)。在中(zhong)國古典詩詞中(zhong)，常(chang)用(yong)“倚欄(lan)(lan)”表示人(ren)物心情(qing)(qing)悒(yi)郁(yu)無聊(liao)。這(zhe)里詞人(ren)在“倚”這(zhe)個動詞后面(mian)(mian)綴以“遍”字，就(jiu)(jiu)把深閨女(nv)(nv)子百無聊(liao)賴的(de)(de)煩悶苦惱(nao)鮮明地點染(ran)了(le)出來；下句中(zhong)又以“只(zhi)是(shi)”與“倚遍”相呼應，托(tuo)出了(le)因愁(chou)苦而造成(cheng)的(de)(de)“無情(qing)(qing)緒”，這(zhe)就(jiu)(jiu)有力地表現了(le)愁(chou)情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)深，之(zhi)(zhi)重(zhong)，之(zhi)(zhi)無法(fa)排(pai)解。結尾處，遙問“人(ren)何處”，這(zhe)一方面(mian)(mian)點明了(le)女(nv)(nv)子憑闌遠望(wang)的(de)(de)目的(de)(de)，同時也暗示了(le)“柔腸(chang)一寸愁(chou)千(qian)縷(lv)”、“只(zhi)是(shi)無情(qing)(qing)緒”的(de)(de)根(gen)本原因是(shi)思念遠出的(de)(de)良(liang)人(ren)。然(ran)而望(wang)到盡頭，惟見(jian)“連(lian)天芳草”，不見(jian)良(liang)人(ren)蹤影，這(zhe)凄(qi)涼的(de)(de)畫面(mian)(mian)就(jiu)(jiu)是(shi)對望(wang)眼(yan)欲穿的(de)(de)女(nv)(nv)子的(de)(de)無情(qing)(qing)回(hui)答。寂寞、傷春(chun)，已(yi)使她寸腸(chang)生(sheng)出千(qian)縷(lv)愁(chou)思；望(wang)夫不歸(gui)，女(nv)(nv)子的(de)(de)愁(chou)情(qing)(qing)那(nei)將會是(shi)更深，更重(zhong)，更濃。這(zhe)自然(ran)就(jiu)(jiu)意在言外了(le)。

全詞(ci)(ci)由寫(xie)寂寞之(zhi)愁，到寫(xie)傷(shang)春之(zhi)愁，到寫(xie)傷(shang)別之(zhi)愁，到寫(xie)盼歸之(zhi)愁，全面地，層(ceng)層(ceng)深(shen)人地表現了(le)女(nv)子心中愁情沉(chen)淀(dian)積(ji)累(lei)的過(guo)程。到煞尾處，感情已積(ji)聚達(da)到最高(gao)峰，全詞(ci)(ci)也隨之(zhi)達(da)到了(le)高(gao)潮。

名家點評

明(ming)代(dai)茅(mao)暎《詞的》卷一(yi)：易安作矣，不可(ke)復得。每作詞時(shi)為酬一(yi)杯酒。

明代錢允治《續(xu)選草堂詩(shi)馀》卷上：草滿長途，情人不歸，空攪寸腸(chang)耳。

明(ming)代沈際飛《草堂詩馀續集(ji)》：簡當。

明(ming)代黃河清《草堂詩馀續(xu)集(ji)·序》：夫(fu)詞體纖弱(ruo)，壯夫(fu)不為。獨(du)惜(xi)篇什(shen)寂寥，彼歌《金縷》、唱(chang)《柳枝》者(zhe)，其(qi)聲宛轉易(yi)(yi)窮耳。所(suo)刻《續(xu)集(ji)》中如李(li)后主之“秋閨”，李(li)易(yi)(yi)安之“閨思”，晏(yan)叔原之“春景”，蕭竹屋之“紀夢(meng)”、“懷舊”，周美成之“春情”……以此數闋，授一小青蛾，撥(bo)銀(yin)箏，倚綠(lv)窗(chuang)，作曼聲，則繞梁遏(e)云(yun)，亦足(zu)令多情人魂銷也。

明代(dai)陸云龍《詞菁》卷一：淚盡箇中(zhong)。

清代(dai)陳(chen)廷焯《云韶(shao)集》卷十：情詞并勝、神(shen)韻悠然。