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內容介紹

蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹

淚濕羅(luo)衣脂粉滿，四疊(die)陽(yang)關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭(xiao)蕭(xiao)微雨聞(wen)孤館。

惜(xi)別傷離方(fang)寸亂，忘了臨行，酒盞(zhan)深和(he)淺。好把(ba)音書憑過雁(yan)，東(dong)萊不似(si)蓬萊遠。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀(lian)花：原唐(tang)教坊(fang)曲名(ming)，后用作詞(ci)牌名(ming)。原名(ming)“鵲踏枝”，又名(ming)“鳳棲梧”等。雙調六十字，上下片各四仄韻。

昌樂館：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里(li)。

淚(lei)濕羅(luo)衣脂(zhi)粉滿(man)：四印齋本(ben)自注云：“別作(zuo)‘淚(lei)搵征衣脂(zhi)粉暖’。”滿(man)，同“漫”。

陽關：這(zhe)里指王維的(de)《送元二使(shi)安西(xi)》。蘇軾論(lun)《陽關三(san)迭》唱法(fa)云：“余在密(mi)州，文(wen)勛長(chang)官以事至密(mi)，自云得古(gu)(gu)本《陽關》，每句皆再唱，而第一(yi)句不疊。乃知古(gu)(gu)本三(san)疊蓋(gai)如此(ci)”。《四(si)疊陽關》蓋(gai)按蘇軾之言(yan)推之，或者第一(yi)句也疊，故稱四(si)疊。究竟如何疊法(fa)，說法(fa)不一(yi)。

蕭蕭：一作“瀟瀟”。孤(gu)館(guan)：孤(gu)獨寂寞的旅館(guan)。

方寸(cun)：即“方寸(cun)地”，指人的(de)心。

把：四印齋本自注：“別作(zuo)有。”

東萊：即萊州(zhou)，時為明城(cheng)為官之地，今山(shan)東萊州(zhou)市，曾名掖縣。蓬萊：指蓬萊山(shan)，也(ye)稱醫壺，傳說(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)海上仙(xian)山(shan)名。《史記·秦始皇本紀》：“齊人徐芾具書言(yan)，海中(zhong)(zhong)有三神仙(xian)山(shan)，名為蓬萊、方丈、瀛(ying)洲。”

白話譯文

與姐妹們分手時(shi)，惜別(bie)的淚(lei)水打濕(shi)了衣衫，洇濕(shi)了雙腮，送別(bie)的《陽關曲》唱了一遍又(you)一遍，縱有千言(yan)萬(wan)語，也難盡別(bie)情(qing)。而今身在異鄉，望萊州山長(chang)路遠(yuan)。寄宿館所(suo)，秋雨瀟瀟，不禁(jin)感到(dao)無限凄清。

被離(li)情別緒攪得心(xin)亂如麻，竟(jing)不(bu)知在餞行(xing)時(shi)姐(jie)妹(mei)們(men)(men)送別酒(jiu)是(shi)如何喝下去的(de)，那(nei)杯中酒(jiu)是(shi)深是(shi)淺，都(dou)全不(bu)知道了。最(zui)后囑咐(fu)姐(jie)妹(mei)，你們(men)(men)要(yao)將音訊讓過往的(de)大雁(yan)捎來，以慰我心(xin)，東萊(lai)(lai)畢竟(jing)不(bu)像蓬萊(lai)(lai)那(nei)樣遙遠。

背景介紹

此(ci)(ci)詞(ci)寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)背景有兩說(shuo)，一是(shi)以(yi)(yi)為作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)在(zai)滯留(liu)青州時寫(xie)(xie)給移守(shou)萊(lai)州的(de)(de)丈夫；一是(shi)以(yi)(yi)為作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)在(zai)赴(fu)萊(lai)州途中(zhong)(zhong)的(de)(de)昌(chang)樂(le)館(guan)寫(xie)(xie)給留(liu)居青州的(de)(de)姊(zi)妹們。龔克昌(chang)《談〈蝶戀花·晚止昌(chang)樂(le)館(guan)寄(ji)姊(zi)妹〉》以(yi)(yi)為，當以(yi)(yi)后(hou)說(shuo)為勝(sheng)。理由(you)是(shi)：一、元(yuan)代劉(liu)應李《事(shi)文類(lei)聚翰墨大全》后(hou)丙案卷四收此(ci)(ci)詞(ci)，題(ti)為《晚止昌(chang)樂(le)館(guan)寄(ji)姊(zi)妹》。但劉(liu)氏(shi)(shi)對作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)失考，歸入無名(ming)氏(shi)(shi)；其實，在(zai)此(ci)(ci)之前，也即在(zai)宋代曾(ceng)(ceng)慥的(de)(de)《樂(le)府(fu)雅詞(ci)》里，已標(biao)明此(ci)(ci)詞(ci)為李易安(an)作(zuo)(zuo)；曾(ceng)(ceng)氏(shi)(shi)生活年代與作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)同時，其說(shuo)當較(jiao)可信，正可補正劉(liu)氏(shi)(shi)將此(ci)(ci)詞(ci)編入無名(ming)氏(shi)(shi)之誤(wu)。而(er)以(yi)(yi)為此(ci)(ci)詞(ci)為清照思夫念舊之作(zuo)(zuo)均出(chu)后(hou)代，殊無實據。二(er)、詞(ci)中(zhong)(zhong)出(chu)現的(de)(de)“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館(guan)”句，與所(suo)標(biao)“晚止昌(chang)樂(le)館(guan)寄(ji)姊(zi)妹”題(ti)意正合，以(yi)(yi)詞(ci)中(zhong)(zhong)所(suo)流露的(de)(de)也恰是(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)身處(chu)旅(lv)途中(zhong)(zhong)的(de)(de)口氣，和寄(ji)宿孤館(guan)中(zhong)(zhong)的(de)(de)心境。因(yin)此(ci)(ci)，斷此(ci)(ci)詞(ci)為作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)寄(ji)姊(zi)妹之作(zuo)(zuo)，當較(jiao)近是(shi)。

根據陳(chen)祖美《李(li)清照(zhao)簡(jian)明年表》，此詞作于(yu)宣(xuan)和三(san)年辛丑(chou)（1121）九月中(zhong)(zhong)旬。北宋宣(xuan)和二年庚(geng)子（1120）趙明誠知萊州(zhou)(zhou)(zhou)，李(li)清照(zhao)未(wei)與之同去，仍居(ju)青州(zhou)(zhou)(zhou)。宣(xuan)和三(san)年秋(qiu)天次年起身赴萊州(zhou)(zhou)(zhou)與丈夫團聚(ju)，行到昌(chang)樂，遇雨宿(su)于(yu)旅館(guan)中(zhong)(zhong)，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中(zhong)(zhong)姊妹(mei)(mei)，在寂寞凄苦中(zhong)(zhong)寫了(le)這首《蝶戀花·晚止昌(chang)樂館(guan)寄姊妹(mei)(mei)》。而(er)平慧善《李(li)清照(zhao)詩文(wen)詞選譯》認(ren)為，宣(xuan)和三(san)年辛丑(chou)（1121）八(ba)月間，李(li)清照(zhao)自青州(zhou)(zhou)(zhou)赴萊州(zhou)(zhou)(zhou)，途經(jing)昌(chang)樂宿(su)館(guan)，作此詞寄姊妹(mei)(mei)。

作者介紹

李清照，宋(song)代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早(zao)期生(sheng)活優裕(yu)，與(yu)夫趙明(ming)誠(cheng)共同致力于書畫金石的(de)搜集(ji)整理。金兵入據中原，流寓南方，明(ming)誠(cheng)病死，境遇孤苦。所作詞，前(qian)期多寫其悠閑生(sheng)活，后(hou)期多悲嘆(tan)身世，情調感傷，也流露出對中原的(de)懷念。形式(shi)上善用(yong)白描手(shou)法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律(lv)，崇(chong)尚典雅情致，提出詞“別是一家”之(zhi)說，反對以(yi)詩文(wen)之(zhi)法作詞。并能(neng)作詩，留(liu)存不多，部分(fen)篇章感時詠史，情辭(ci)慷慨，與(yu)其詞風不同。有《易安居士文(wen)集(ji)》《易安詞》，已散佚。后(hou)人有《漱(shu)玉詞》輯本。今人有《李清照集(ji)校注》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞一(yi)開(kai)頭就寫她(ta)想(xiang)念(nian)(nian)家中姊妹想(xiang)得厲害，以至珠淚(lei)漣漣，浸濕(shi)身(shen)上(shang)羅衣(yi)，并(bing)且連(lian)臉上(shang)的脂粉也沖落下來(lai)沾滿(man)了(le)羅衣(yi)；這時，她(ta)不(bu)由得想(xiang)起了(le)家中姊妹送(song)她(ta)出(chu)行(xing)時，一(yi)遍(bian)遍(bian)吟唱(chang)《陽(yang)(yang)關曲》時的情景。《陽(yang)(yang)關曲》，又名(ming)《渭(wei)城(cheng)(cheng)(cheng)曲》。唐代詩人兼音(yin)樂家王維(wei)《送(song)元二使(shi)安西》詩：“渭(wei)城(cheng)(cheng)(cheng)朝(chao)雨(yu)浥輕塵，客舍(she)青(qing)青(qing)柳色新(xin)。勸君更盡一(yi)杯(bei)酒，西出(chu)陽(yang)(yang)關無故人。”后(hou)被作為(wei)送(song)別(bie)曲譜(pu)人樂府，以詩的首句“渭(wei)城(cheng)(cheng)(cheng)朝(chao)雨(yu)浥輕塵”得名(ming)《渭(wei)城(cheng)(cheng)(cheng)曲》，或(huo)稱《陽(yang)(yang)關曲》，又因歌(ge)詞要反復吟唱(chang)三(san)遍(bian)而名(ming)《陽(yang)(yang)關三(san)疊(die)(die)》。宋(song)人在(zai)送(song)別(bie)時是(shi)(shi)(shi)否(fou)必(bi)歌(ge)此曲未(wei)曾詳考，但“賦陽(yang)(yang)關”已(yi)(yi)成(cheng)為(wei)表示惜(xi)別(bie)的代用語，在(zai)中國古代的語言文(wen)化(hua)中積(ji)淀下來(lai)。因此，李清(qing)照(zhao)以唱(chang)陽(yang)(yang)關來(lai)寫離別(bie)，本(ben)(ben)無甚新(xin)奇，但妙處在(zai)于數(shu)詞的使(shi)用上(shang)。《陽(yang)(yang)關曲》本(ben)(ben)是(shi)(shi)(shi)三(san)疊(die)(die)，詞中說(shuo)成(cheng)“四疊(die)(die)”，已(yi)(yi)存人們(men)心個(ge)(ge)多加(jia)了(le)一(yi)層(ceng)烙印，然(ran)至此還不(bu)盡意，還要將這“四疊(die)(die)陽(yang)(yang)關”“唱(chang)到千(qian)(qian)千(qian)(qian)遍(bian)”，一(yi)遍(bian)即四疊(die)(die)，“千(qian)(qian)千(qian)(qian)遍(bian)”那該是(shi)(shi)(shi)多少(shao)疊(die)(die)啊！這長長的山路已(yi)(yi)將親(qin)人隔于兩地(di)了(le)，她(ta)孤身(shen)一(yi)人在(zai)這異地(di)的旅館中，聽著這凄苦的蕭蕭雨(yu)聲，心里無比憂傷，竟(jing)使(shi)自己的心緒(xu)全亂(luan)了(le)，亂(luan)得忘記了(le)姊妹們(men)送(song)她(ta)時，餞行(xing)宴上(shang)酒杯(bei)斟得是(shi)(shi)(shi)淺還是(shi)(shi)(shi)滿(man)。不(bu)管(guan)多么想(xiang)念(nian)(nian)，親(qin)人已(yi)(yi)經別(bie)于兩地(di)了(le)，只好靠鴻(hong)雁來(lai)傳(chuan)(chuan)遞音(yin)信了(le)。好在(zai)東萊(lai)是(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)實實在(zai)在(zai)的地(di)方，不(bu)像蓬萊(lai)仙山那樣遙遠飄渺，可(ke)(ke)望而不(bu)可(ke)(ke)即。古代傳(chuan)(chuan)說(shuo)，蓬萊(lai)與方丈、瀛洲并(bing)為(wei)海(hai)上(shang)三(san)神山，都在(zai)渤海(hai)中，世人不(bu)能(neng)登及，所以說(shuo)它“遠”。

這是一首開闔縱橫的(de)小令(ling)，以淺近之語(yu)寫深摯之情(qing)(qing)。雖所用(yong)皆為(wei)平字、陳字，但卻見出新意(yi)，見出精(jing)巧。如(ru)“四疊陽關，唱到千(qian)千(qian)遍”，極(ji)夸張，卻又極(ji)親切、真摯。通首寫惜(xi)別心情(qing)(qing)一層(ceng)(ceng)比(bi)一層(ceng)(ceng)深入，但煞拍“好(hao)把音書憑過雁，東萊不(bu)似蓬萊遠”，出人意(yi)料(liao)地(di)作寬解(jie)語(yu)，能放(fang)能收，小令(ling)詞能用(yong)這種變化莫測的(de)手(shou)法是很不(bu)容易的(de)，這就是所謂善(shan)方情(qing)(qing)者(zhe)不(bu)盡(jin)情(qing)(qing)。

從詞(ci)中可(ke)以看出(chu)，李清照當時內心(xin)十(shi)分痛(tong)苦，但又在極力排遣這(zhe)種痛(tong)苦，致使有人誤以為這(zhe)首詞(ci)是她在青州(zhou)(zhou)寫給在萊州(zhou)(zhou)的(de)丈夫的(de)。這(zhe)恰恰說(shuo)明(ming)了詞(ci)中的(de)傷離(li)情緒似乎已超出(chu)了姐妹(mei)相別(bie)的(de)程度。

名家點評

王仲聞(wen)《李清照集校注》卷一(yi)：此(ci)(ci)首(shou)既見于宋曾慥《樂(le)(le)府雅詞(ci)(ci)》，題(ti)李易安(an)(an)作(zuo)，而曾慥又與易安(an)(an)同(tong)時，必無(wu)錯誤(wu)。《詩女(nv)史(shi)》等(deng)以(yi)為(wei)延安(an)(an)夫人(ren)作(zuo)，皆非。《翰墨大全》作(zuo)無(wu)名氏，疑(yi)誤(wu)奪李易安(an)(an)姓名。此(ci)(ci)首(shou)殆為(wei)宣(xuan)和(he)三年(nian)(nian)辛(xin)丑（1121年(nian)(nian)）八月間(jian)清照由(you)(you)青州(zhou)至(zhi)萊州(zhou)途(tu)中宿昌樂(le)(le)寄(ji)姊妹(mei)所作(zuo)。按(an)地理圖，由(you)(you)青至(zhi)萊，須經昌樂(le)(le)。《建(jian)炎以(yi)來系年(nian)(nian)要錄》卷十九(jiu)載建(jian)炎三年(nian)(nian)（1129年(nian)(nian)），趙晟由(you)(you)青赴萊，劉洪道令權知(zhi)昌樂(le)(le)縣(xian)張成伏(fu)兵中途(tu)邀擊，可以(yi)證明。《翰墨大全》所題(ti)《暫止昌樂(le)(le)館(guan)寄(ji)姊妹(mei)》，恐為(wei)原題(ti)。《詩女(nv)史(shi)》等(deng)誤(wu)以(yi)“昌樂(le)(le)館(guan)”為(wei)“樂(le)(le)昌館(guan)”，《閩詞(ci)(ci)抄(chao)》至(zhi)誤(wu)作(zuo)“東昌館(guan)”，魯魚(yu)亥豕(shi)，不可究(jiu)詰矣(yi)。詞(ci)(ci)中有“蕭蕭微(wei)雨聞(wen)孤館(guan)”句(ju)，必清照在旅途(tu)中作(zuo)也(ye)。近(jin)人(ren)多以(yi)為(wei)此(ci)(ci)詞(ci)(ci)乃(nai)清照自諸城或青州(zhou)寄(ji)至(zhi)萊州(zhou)趙明誠(cheng)者，非是。

黃(huang)墨(mo)谷《重輯李(li)清照集(ji)·李(li)清照評論》：《蝶戀花》（淚濕羅(luo)衣脂粉滿）是一(yi)首(shou)開闔縱(zong)橫(heng)的小令，王維的“勸君(jun)更盡一(yi)杯酒(jiu)，西出(chu)陽(yang)關(guan)無(wu)故人(ren)”，到(dao)了她的筆下變(bian)成“四疊陽(yang)關(guan)，唱(chang)到(dao)千千遍”的激(ji)情(qing)，極夸(kua)張，卻極親切真摯。通首(shou)寫惜別心情(qing)是一(yi)層比一(yi)層深，但煞(sha)拍“好(hao)把(ba)音(yin)書憑過雁，東(dong)萊(lai)不(bu)似蓬萊(lai)遠”，出(chu)人(ren)意外地而作寬解語，能(neng)放能(neng)淡。所謂善言情(qing)者不(bu)盡情(qing)。令詞能(neng)夠運用這種變(bian)幻莫(mo)測的筆法是很不(bu)容易的。

黃盛璋《李(li)(li)清(qing)照集·李(li)(li)清(qing)照事跡考辨(bian)》：近人于元《翰墨(mo)大全》中(zhong)發(fa)現此(ci)詞(ci)前有(you)一序，乃宿(su)昌(chang)樂驛寄(ji)姊妹之(zhi)作，故有(you)“瀟瀟微雨聞孤館”之(zhi)句(ju)。末兩(liang)句(ju)乃是望其姊妹寄(ji)書(shu)東萊(lai)(lai)(lai)，非望明誠自東萊(lai)(lai)(lai)寄(ji)書(shu)，昌(chang)樂即今昌(chang)樂縣，為青州(zhou)赴(fu)萊(lai)(lai)(lai)州(zhou)必經之(zhi)道，而又距青州(zhou)不遠(yuan)，故此(ci)詞(ci)必作于赴(fu)萊(lai)(lai)(lai)州(zhou)途中(zhong)，時間(jian)應在宣和三年（1121）七月底八(ba)月初。

龔克昌(chang)《談〈蝶戀花·晚止昌(chang)樂(le)館(guan)寄姊(zi)妹(mei)〉》：這首(shou)詞(ci)布局(ju)極具匠心(xin)。向上(shang)下片前三(san)(san)句(ju)都(dou)是追憶與姊(zi)妹(mei)離(li)別時(shi)的情景——重點表現(xian)作者個人；上(shang)下片后(hou)兩句(ju)都(dou)是寫(xie)作者在旅途孤(gu)館(guan)中的心(xin)情。但兩者又有區別，上(shang)片前三(san)(san)句(ju)作者主在自繪外表，下片前三(san)(san)句(ju)作者意在表露自己內心(xin)。上(shang)片后(hou)兩句(ju)肆筆于哀思，下片后(hou)兩句(ju)寄意于希望。從而(er)使整首(shou)詞(ci)前后(hou)之間或相呼(hu)應，或相對照(zhao)，波濤(tao)迭起，而(er)秩序井然，令人耳目一新(xin)。且詞(ci)的開頭突然破筆，震懾(she)人心(xin)；收篇寫(xie)意深遠，馀味深厚。可見清(qing)照(zhao)妙筆之一斑。（《李清(qing)照(zhao)詞(ci)鑒賞》）

平慧善《李(li)清(qing)照詩文詞選(xuan)譯》：詞布局頗具匠心，上(shang)下兩(liang)片前(qian)三(san)句都是寫(xie)(xie)離(li)別情景，后(hou)(hou)兩(liang)句都是寫(xie)(xie)旅途(tu)中的心情。但又有(you)差異(yi)。上(shang)片前(qian)三(san)句重在(zai)寫(xie)(xie)外部表現，淚濕羅衣，《陽關(guan)》千(qian)唱；下片前(qian)三(san)句則重在(zai)寫(xie)(xie)內心活動，亂了方寸時(shi)的情景。上(shang)片后(hou)(hou)兩(liang)句渲染路途(tu)遙遠、高山阻隔，相見之難，以及(ji)在(zai)孤(gu)館中的凄苦思(si)念之情，放筆寫(xie)(xie)哀思(si)；下片后(hou)(hou)兩(liang)句，詞意轉折，詞人有(you)意縮(suo)短(duan)距離(li)，“東萊(lai)不似蓬萊(lai)遠”，囑咐姐妹音書(shu)時(shi)寄，勸人自慰(wei)，意似通脫。