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內容介紹

蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹

淚濕(shi)羅衣脂(zhi)粉滿，四疊陽關(guan)，唱(chang)到千千遍。人道山(shan)長山(shan)又斷，蕭(xiao)蕭(xiao)微(wei)雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好(hao)把音書憑過(guo)雁，東(dong)萊不似蓬萊遠(yuan)。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀花：原唐教坊曲名，后用作詞牌名。原名“鵲踏枝(zhi)”，又(you)名“鳳棲梧”等。雙(shuang)調(diao)六十字(zi)，上下片各四仄韻。

昌(chang)(chang)樂(le)館：昌(chang)(chang)樂(le)縣驛館，故址在今山東昌(chang)(chang)樂(le)西北十里(li)。

淚濕羅衣脂(zhi)粉滿：四印齋本(ben)自注云(yun)：“別作(zuo)‘淚搵(wen)征衣脂(zhi)粉暖’。”滿，同“漫”。

陽關(guan)(guan)：這里(li)指王維(wei)的《送(song)元二使(shi)安西》。蘇軾(shi)論《陽關(guan)(guan)三迭》唱法云：“余在密州(zhou)，文勛長(chang)官以事至(zhi)密，自云得(de)古(gu)本《陽關(guan)(guan)》，每句皆再(zai)唱，而第(di)一句不(bu)疊(die)。乃(nai)知古(gu)本三疊(die)蓋(gai)如(ru)此”。《四(si)疊(die)陽關(guan)(guan)》蓋(gai)按蘇軾(shi)之言推之，或者第(di)一句也疊(die)，故(gu)稱四(si)疊(die)。究竟(jing)如(ru)何疊(die)法，說法不(bu)一。

蕭蕭：一作“瀟(xiao)瀟(xiao)”。孤(gu)館：孤(gu)獨寂(ji)寞的(de)旅館。

方(fang)寸：即(ji)“方(fang)寸地”，指人的(de)心(xin)。

把(ba)：四印齋本自(zi)注：“別作(zuo)有(you)。”

東萊(lai)(lai)(lai)：即萊(lai)(lai)(lai)州，時為明城為官之(zhi)地，今(jin)山(shan)東萊(lai)(lai)(lai)州市，曾名掖縣。蓬萊(lai)(lai)(lai)：指蓬萊(lai)(lai)(lai)山(shan)，也稱醫壺，傳說中(zhong)的海上(shang)仙(xian)(xian)山(shan)名。《史記(ji)·秦始皇(huang)本紀》：“齊人徐芾(fei)具書言(yan)，海中(zhong)有(you)三神仙(xian)(xian)山(shan)，名為蓬萊(lai)(lai)(lai)、方丈、瀛洲(zhou)。”

白話譯文

與姐(jie)妹們分手時(shi)，惜別(bie)的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別(bie)的《陽關曲》唱了一(yi)遍又一(yi)遍，縱有千言萬語，也難盡別(bie)情。而今身(shen)在異鄉，望萊州山長(chang)路遠(yuan)。寄宿館所(suo)，秋雨(yu)瀟(xiao)瀟(xiao)，不禁(jin)感到(dao)無限凄清(qing)。

被離(li)情別緒攪得心(xin)亂如(ru)麻，竟不(bu)(bu)知(zhi)在餞(jian)行時姐妹(mei)們(men)送別酒是如(ru)何喝下去的，那(nei)杯中酒是深是淺，都全不(bu)(bu)知(zhi)道(dao)了。最后(hou)囑咐姐妹(mei)，你(ni)們(men)要(yao)將(jiang)音訊讓(rang)過往的大(da)雁捎(shao)來，以慰我心(xin)，東(dong)萊(lai)畢竟不(bu)(bu)像蓬(peng)萊(lai)那(nei)樣遙遠(yuan)。

背景介紹

此(ci)詞(ci)(ci)寫作(zuo)背景有兩說，一是(shi)(shi)以為(wei)(wei)作(zuo)者(zhe)在滯留(liu)青州時寫給移守萊州的(de)丈夫(fu)；一是(shi)(shi)以為(wei)(wei)作(zuo)者(zhe)在赴萊州途(tu)中(zhong)(zhong)的(de)昌(chang)樂館(guan)寫給留(liu)居青州的(de)姊(zi)(zi)妹們。龔克昌(chang)《談〈蝶戀花·晚止昌(chang)樂館(guan)寄(ji)(ji)(ji)姊(zi)(zi)妹〉》以為(wei)(wei)，當以后說為(wei)(wei)勝。理由(you)是(shi)(shi)：一、元代(dai)劉應(ying)李(li)《事(shi)文類(lei)聚翰(han)墨大全》后丙案(an)卷四收此(ci)詞(ci)(ci)，題為(wei)(wei)《晚止昌(chang)樂館(guan)寄(ji)(ji)(ji)姊(zi)(zi)妹》。但劉氏對作(zuo)者(zhe)失考(kao)，歸入無(wu)名氏；其實，在此(ci)之(zhi)前，也(ye)即在宋代(dai)曾(ceng)慥的(de)《樂府雅詞(ci)(ci)》里，已(yi)標明此(ci)詞(ci)(ci)為(wei)(wei)李(li)易安作(zuo)；曾(ceng)氏生活年代(dai)與作(zuo)者(zhe)同時，其說當較(jiao)可(ke)信，正(zheng)可(ke)補(bu)正(zheng)劉氏將此(ci)詞(ci)(ci)編入無(wu)名氏之(zhi)誤。而(er)以為(wei)(wei)此(ci)詞(ci)(ci)為(wei)(wei)清照思(si)夫(fu)念(nian)舊之(zhi)作(zuo)均出后代(dai)，殊(shu)無(wu)實據(ju)。二、詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)出現的(de)“人(ren)道山長(chang)山又斷，蕭蕭微雨(yu)聞孤館(guan)”句，與所標“晚止昌(chang)樂館(guan)寄(ji)(ji)(ji)姊(zi)(zi)妹”題意(yi)正(zheng)合，以詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)所流露的(de)也(ye)恰是(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)身處(chu)旅途(tu)中(zhong)(zhong)的(de)口氣，和寄(ji)(ji)(ji)宿(su)孤館(guan)中(zhong)(zhong)的(de)心境。因此(ci)，斷此(ci)詞(ci)(ci)為(wei)(wei)作(zuo)者(zhe)寄(ji)(ji)(ji)姊(zi)(zi)妹之(zhi)作(zuo)，當較(jiao)近是(shi)(shi)。

根據陳祖美《李清(qing)照(zhao)簡(jian)明(ming)年(nian)(nian)表》，此詞作(zuo)于宣和三年(nian)(nian)辛丑(chou)（1121）九月中旬。北宋宣和二年(nian)(nian)庚(geng)子（1120）趙明(ming)誠(cheng)知萊(lai)州(zhou)，李清(qing)照(zhao)未與之同去，仍居青州(zhou)。宣和三年(nian)(nian)秋天次年(nian)(nian)起身赴(fu)萊(lai)州(zhou)與丈(zhang)夫(fu)團聚，行到昌樂(le)，遇(yu)雨宿于旅館中，一時難以見到久別(bie)的丈(zhang)夫(fu)，又(you)思念(nian)家中姊(zi)妹(mei)，在寂寞凄苦中寫了這首(shou)《蝶戀(lian)花(hua)·晚止昌樂(le)館寄(ji)姊(zi)妹(mei)》。而(er)平慧善(shan)《李清(qing)照(zhao)詩文詞選譯》認為，宣和三年(nian)(nian)辛丑(chou)（1121）八月間，李清(qing)照(zhao)自青州(zhou)赴(fu)萊(lai)州(zhou)，途經昌樂(le)宿館，作(zuo)此詞寄(ji)姊(zi)妹(mei)。

作者介紹

李清照，宋代女詞(ci)(ci)(ci)人。號易安(an)居士(shi)(shi)，齊州章丘（今屬山東）人。早期(qi)生(sheng)活(huo)優裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石(shi)的(de)搜集(ji)整理(li)。金兵入據中原，流寓(yu)南方，明誠病死，境(jing)遇孤苦。所(suo)作(zuo)詞(ci)(ci)(ci)，前期(qi)多寫其悠閑生(sheng)活(huo)，后期(qi)多悲(bei)嘆身(shen)世，情調感傷(shang)，也流露出對中原的(de)懷念。形式(shi)上善用(yong)白描手法(fa)，自辟(pi)途(tu)徑，語言清麗(li)。論(lun)詞(ci)(ci)(ci)強調協律，崇尚(shang)典雅情致，提出詞(ci)(ci)(ci)“別是(shi)一(yi)家”之說，反對以詩文之法(fa)作(zuo)詞(ci)(ci)(ci)。并能作(zuo)詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞(ci)(ci)(ci)風不同。有(you)《易安(an)居士(shi)(shi)文集(ji)》《易安(an)詞(ci)(ci)(ci)》，已散佚。后人有(you)《漱玉(yu)詞(ci)(ci)(ci)》輯本。今人有(you)《李清照集(ji)校注》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)(ci)詞(ci)(ci)一(yi)(yi)開頭就寫她(ta)(ta)想念家(jia)中姊(zi)妹想得(de)厲(li)害(hai)，以(yi)至珠淚漣漣，浸濕(shi)身(shen)上羅(luo)衣，并且連臉(lian)上的(de)脂粉也沖落下(xia)(xia)來沾滿(man)了(le)(le)(le)羅(luo)衣；這時(shi)(shi)，她(ta)(ta)不由得(de)想起了(le)(le)(le)家(jia)中姊(zi)妹送(song)她(ta)(ta)出行時(shi)(shi)，一(yi)(yi)遍(bian)遍(bian)吟唱(chang)《陽(yang)關曲(qu)》時(shi)(shi)的(de)情景(jing)。《陽(yang)關曲(qu)》，又名(ming)《渭城曲(qu)》。唐代(dai)(dai)詩人(ren)兼音樂家(jia)王維(wei)《送(song)元(yuan)二使安西》詩：“渭城朝雨浥(yi)輕塵，客(ke)舍青(qing)(qing)青(qing)(qing)柳色新。勸君更盡一(yi)(yi)杯(bei)酒，西出陽(yang)關無(wu)故(gu)人(ren)。”后被作(zuo)為(wei)(wei)送(song)別(bie)(bie)(bie)曲(qu)譜(pu)人(ren)樂府，以(yi)詩的(de)首句“渭城朝雨浥(yi)輕塵”得(de)名(ming)《渭城曲(qu)》，或稱《陽(yang)關曲(qu)》，又因歌詞(ci)(ci)要(yao)(yao)反復(fu)吟唱(chang)三遍(bian)而(er)名(ming)《陽(yang)關三疊(die)》。宋人(ren)在(zai)(zai)送(song)別(bie)(bie)(bie)時(shi)(shi)是(shi)否(fou)必歌此(ci)(ci)曲(qu)未曾詳(xiang)考，但“賦陽(yang)關”已(yi)(yi)成(cheng)為(wei)(wei)表示惜別(bie)(bie)(bie)的(de)代(dai)(dai)用語(yu)，在(zai)(zai)中國古(gu)代(dai)(dai)的(de)語(yu)言(yan)文化中積淀下(xia)(xia)來。因此(ci)(ci)，李清照以(yi)唱(chang)陽(yang)關來寫離別(bie)(bie)(bie)，本(ben)無(wu)甚新奇，但妙(miao)處在(zai)(zai)于數(shu)詞(ci)(ci)的(de)使用上。《陽(yang)關曲(qu)》本(ben)是(shi)三疊(die)，詞(ci)(ci)中說成(cheng)“四(si)(si)疊(die)”，已(yi)(yi)存人(ren)們心個(ge)多加了(le)(le)(le)一(yi)(yi)層烙印，然(ran)至此(ci)(ci)還(huan)不盡意，還(huan)要(yao)(yao)將這“四(si)(si)疊(die)陽(yang)關”“唱(chang)到千千遍(bian)”，一(yi)(yi)遍(bian)即四(si)(si)疊(die)，“千千遍(bian)”那該(gai)是(shi)多少疊(die)啊(a)！這長(chang)長(chang)的(de)山路已(yi)(yi)將親(qin)人(ren)隔(ge)于兩(liang)地了(le)(le)(le)，她(ta)(ta)孤身(shen)一(yi)(yi)人(ren)在(zai)(zai)這異地的(de)旅館中，聽(ting)著這凄苦(ku)的(de)蕭蕭雨聲，心里無(wu)比憂(you)傷，竟使自己的(de)心緒全亂了(le)(le)(le)，亂得(de)忘記了(le)(le)(le)姊(zi)妹們送(song)她(ta)(ta)時(shi)(shi)，餞行宴上酒杯(bei)斟得(de)是(shi)淺還(huan)是(shi)滿(man)。不管多么(me)想念，親(qin)人(ren)已(yi)(yi)經(jing)別(bie)(bie)(bie)于兩(liang)地了(le)(le)(le)，只好靠鴻雁來傳遞音信了(le)(le)(le)。好在(zai)(zai)東萊(lai)是(shi)個(ge)實實在(zai)(zai)在(zai)(zai)的(de)地方(fang)，不像(xiang)蓬(peng)萊(lai)仙山那樣遙(yao)遠飄渺，可(ke)望而(er)不可(ke)即。古(gu)代(dai)(dai)傳說，蓬(peng)萊(lai)與方(fang)丈、瀛(ying)洲并為(wei)(wei)海(hai)上三神山，都在(zai)(zai)渤海(hai)中，世人(ren)不能登及，所(suo)以(yi)說它“遠”。

這(zhe)是(shi)一首(shou)開(kai)闔縱橫的小令，以(yi)淺近之(zhi)語寫(xie)深摯(zhi)之(zhi)情(qing)。雖所(suo)用皆為平字、陳字，但卻(que)見出(chu)新意(yi)(yi)，見出(chu)精巧。如(ru)“四疊陽關(guan)，唱(chang)到(dao)千(qian)千(qian)遍”，極夸張，卻(que)又極親切(qie)、真(zhen)摯(zhi)。通首(shou)寫(xie)惜別(bie)心情(qing)一層(ceng)比一層(ceng)深入，但煞拍“好(hao)把音書憑過雁，東萊(lai)不(bu)似蓬萊(lai)遠”，出(chu)人(ren)意(yi)(yi)料地作寬解(jie)語，能放(fang)能收(shou)，小令詞能用這(zhe)種變化莫(mo)測的手法(fa)是(shi)很不(bu)容易的，這(zhe)就是(shi)所(suo)謂善方情(qing)者不(bu)盡情(qing)。

從詞(ci)中可以看出，李清照當時內心十分痛苦，但(dan)又在極力(li)排遣這種痛苦，致使有人誤(wu)以為這首詞(ci)是她在青州寫給在萊(lai)州的(de)(de)丈夫的(de)(de)。這恰恰說明(ming)了詞(ci)中的(de)(de)傷離情緒似乎已超出了姐妹相別(bie)的(de)(de)程度。

名家點評

王仲聞《李清照集(ji)校注》卷一：此(ci)首(shou)既見于(yu)宋曾慥(zao)《樂(le)(le)府雅詞》，題李易安作(zuo)(zuo)，而曾慥(zao)又與易安同時(shi)，必無錯誤(wu)(wu)。《詩女史(shi)》等以(yi)為延安夫人作(zuo)(zuo)，皆非。《翰墨大全(quan)》作(zuo)(zuo)無名(ming)氏，疑誤(wu)(wu)奪李易安姓名(ming)。此(ci)首(shou)殆為宣(xuan)和(he)三(san)年(nian)辛(xin)丑（1121年(nian)）八月間清照由(you)青州(zhou)至萊(lai)州(zhou)途(tu)(tu)(tu)中宿昌(chang)(chang)樂(le)(le)寄姊妹(mei)(mei)所(suo)作(zuo)(zuo)。按地理圖，由(you)青至萊(lai)，須經昌(chang)(chang)樂(le)(le)。《建炎以(yi)來系年(nian)要錄》卷十九載建炎三(san)年(nian)（1129年(nian)），趙晟由(you)青赴萊(lai)，劉洪道(dao)令權知(zhi)昌(chang)(chang)樂(le)(le)縣張(zhang)成伏兵中途(tu)(tu)(tu)邀擊，可以(yi)證明。《翰墨大全(quan)》所(suo)題《暫止(zhi)昌(chang)(chang)樂(le)(le)館(guan)寄姊妹(mei)(mei)》，恐為原(yuan)題。《詩女史(shi)》等誤(wu)(wu)以(yi)“昌(chang)(chang)樂(le)(le)館(guan)”為“樂(le)(le)昌(chang)(chang)館(guan)”，《閩詞抄》至誤(wu)(wu)作(zuo)(zuo)“東昌(chang)(chang)館(guan)”，魯魚亥豕，不可究詰矣。詞中有“蕭(xiao)蕭(xiao)微雨聞孤館(guan)”句，必清照在旅途(tu)(tu)(tu)中作(zuo)(zuo)也。近人多以(yi)為此(ci)詞乃清照自諸城或(huo)青州(zhou)寄至萊(lai)州(zhou)趙明誠者，非是。

黃墨(mo)谷(gu)《重輯李清(qing)照集·李清(qing)照評論》：《蝶戀花》（淚濕羅衣脂粉滿(man)）是一首(shou)(shou)開闔縱(zong)橫的小(xiao)令，王維的“勸君更盡(jin)一杯酒(jiu)，西(xi)出陽關(guan)無故人(ren)”，到(dao)了她的筆(bi)下變成“四疊陽關(guan)，唱到(dao)千千遍”的激(ji)情，極夸張(zhang)，卻極親切真摯。通(tong)首(shou)(shou)寫惜別心情是一層比一層深，但煞拍“好把音書(shu)憑(ping)過雁，東萊不(bu)似蓬萊遠”，出人(ren)意外地而作寬解語，能放能淡。所謂善(shan)言(yan)情者(zhe)不(bu)盡(jin)情。令詞能夠運用這(zhe)種變幻(huan)莫測的筆(bi)法是很不(bu)容易的。

黃盛璋《李清照集·李清照事跡考辨(bian)》：近(jin)人于(yu)元《翰墨大全》中發(fa)現此詞(ci)前有一(yi)序(xu)，乃宿昌樂(le)驛寄(ji)姊妹之(zhi)(zhi)作(zuo)，故有“瀟瀟微雨聞(wen)孤館”之(zhi)(zhi)句。末(mo)兩句乃是望其姊妹寄(ji)書東萊(lai)(lai)，非(fei)望明誠自東萊(lai)(lai)寄(ji)書，昌樂(le)即今(jin)昌樂(le)縣，為青州赴萊(lai)(lai)州必經之(zhi)(zhi)道，而(er)又距(ju)青州不遠(yuan)，故此詞(ci)必作(zuo)于(yu)赴萊(lai)(lai)州途中，時(shi)間應在宣和三年(nian)（1121）七(qi)月底八月初。

龔克昌《談〈蝶戀花·晚止(zhi)昌樂館寄姊妹〉》：這首詞(ci)布局極具匠心(xin)。向上(shang)下(xia)片(pian)前三句(ju)都是(shi)追(zhui)憶與姊妹離別時的情(qing)景——重(zhong)點表(biao)現(xian)作者(zhe)個人；上(shang)下(xia)片(pian)后兩句(ju)都是(shi)寫作者(zhe)在(zai)旅途孤(gu)館中的心(xin)情(qing)。但兩者(zhe)又有區別，上(shang)片(pian)前三句(ju)作者(zhe)主在(zai)自繪外表(biao)，下(xia)片(pian)前三句(ju)作者(zhe)意在(zai)表(biao)露自己(ji)內心(xin)。上(shang)片(pian)后兩句(ju)肆(si)筆于哀思，下(xia)片(pian)后兩句(ju)寄意于希望。從而(er)使整首詞(ci)前后之(zhi)間或(huo)相呼應，或(huo)相對照，波(bo)濤迭起(qi)，而(er)秩序井(jing)然(ran)，令人耳目一(yi)新。且詞(ci)的開頭突然(ran)破筆，震懾人心(xin)；收篇寫意深(shen)遠(yuan)，馀(yu)味深(shen)厚。可見清照妙筆之(zhi)一(yi)斑(ban)。（《李清照詞(ci)鑒賞》）

平慧善《李清照詩文詞選(xuan)譯》：詞布局頗具匠心，上(shang)下(xia)兩(liang)片(pian)前(qian)三(san)句(ju)(ju)都是(shi)寫(xie)(xie)離(li)別情景，后(hou)兩(liang)句(ju)(ju)都是(shi)寫(xie)(xie)旅途中的心情。但(dan)又有差異。上(shang)片(pian)前(qian)三(san)句(ju)(ju)重(zhong)在寫(xie)(xie)外部(bu)表現，淚濕羅衣，《陽關》千唱；下(xia)片(pian)前(qian)三(san)句(ju)(ju)則重(zhong)在寫(xie)(xie)內(nei)心活(huo)動，亂了方(fang)寸時(shi)的情景。上(shang)片(pian)后(hou)兩(liang)句(ju)(ju)渲(xuan)染路途遙遠、高山阻(zu)隔(ge)，相見之難，以及在孤館中的凄苦思念之情，放筆寫(xie)(xie)哀思；下(xia)片(pian)后(hou)兩(liang)句(ju)(ju)，詞意(yi)(yi)轉(zhuan)折(zhe)，詞人(ren)有意(yi)(yi)縮短距離(li)，“東萊(lai)不似蓬(peng)萊(lai)遠”，囑咐姐(jie)妹音書時(shi)寄，勸人(ren)自慰，意(yi)(yi)似通(tong)脫。