無言獨上西樓(lou),月(yue)如鉤(gou)。寂寞梧桐深院鎖(suo)清秋。
剪不斷,理還亂(luan),是離愁。別是一般滋(zi)味(wei)在心頭。
鎖(suo)清秋:深深被秋色所籠罩。清秋,一作深秋。
剪,一作翦。
離愁(chou):指去國之愁(chou)。
別(bie)(bie)(bie)是一(yi)般:一(yi)作“一(yi)種意味”、另(ling)作“別(bie)(bie)(bie)是一(yi)番”。別(bie)(bie)(bie)是,一(yi)作別(bie)(bie)(bie)有。
默默無言,孤孤單(dan)單(dan),獨(du)自一(yi)人緩緩登上空(kong)空(kong)的西樓。
抬頭望(wang)天,只有(you)一彎如鉤的冷月相伴。
低(di)頭望去,只見梧桐樹寂寞地孤立院中,幽(you)深的(de)庭院被籠(long)罩(zhao)在清冷凄涼的(de)秋色(se)之中。
那剪也剪不斷,理也理不清,讓人心亂(luan)如麻的,正是亡國之苦。
那悠(you)悠(you)愁思纏(chan)繞在心頭(tou),卻(que)又是另一種無可名狀的痛苦(ku)。
975年(開寶八年),宋朝滅南唐,李(li)煜(yu)亡(wang)家敗(bai)國(guo)(guo),肉袒出降,被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤(yin)因李(li)煜(yu)曾守(shou)城相(xiang)拒,封其為“違(wei)命侯”。李(li)煜(yu)在忍(ren)屈負辱地(di)過起了囚徒生活(huo)。李(li)煜(yu)的(de)詞(ci)(ci)以(yi)被俘(fu)為界,分為前后(hou)兩(liang)期(qi),后(hou)期(qi)詞(ci)(ci)作多傾瀉失國(guo)(guo)之(zhi)痛和(he)去國(guo)(guo)之(zhi)思,沉郁哀婉,感人至深。《相(xiang)見歡》便是后(hou)期(qi)詞(ci)(ci)作中很有代表性的(de)一篇。
李煜(yu)(937—978年(nian)),五代時期南(nan)唐后(hou)主(zhu)。字重光,號鐘隱。繼位的時候,宋(song)(song)太祖(zu)趙匡胤已經稱帝三年(nian),宋(song)(song)朝(chao)已先后(hou)滅掉后(hou)蜀、南(nan)漢,南(nan)唐形(xing)勢(shi)岌(ji)岌(ji)可危。繼位十年(nian)后(hou),自貶(bian)國(guo)號為江南(nan),改稱國(guo)主(zhu)(世稱李后(hou)主(zhu)),派(pai)遣使(shi)臣朝(chao)宋(song)(song)。李煜(yu)好聲色,迷信佛教,只希望通過(guo)每年(nian)向宋(song)(song)朝(chao)進貢(gong)來茍延求存。宋(song)(song)太祖(zu)開(kai)寶七年(nian)(974年(nian)),宋(song)(song)朝(chao)派(pai)遣曹彬率師南(nan)伐,次年(nian)攻占金(jin)陵,將李煜(yu)俘獲到汴京。宋(song)(song)太宗(zong)太平興國(guo)三年(nian)(978年(nian))被毒(du)死。
李煜善(shan)于寫詞(ci),詞(ci)作(zuo)內容(rong)大部分都是描寫宮廷的腐化生活,風格浮靡。進(jin)入汴(bian)京以(yi)后(hou),他的詞(ci)作(zuo)多寓身世感(gan)慨,情致凄婉。后(hou)人將他的詞(ci)作(zuo)與其父李璟(南(nan)唐中主)的詞(ci)作(zuo)合刻為《南(nan)唐二主詞(ci)》,《宋史》、《五代史》有傳(chuan)。精書(shu)法,善(shan)繪畫,通(tong)音律,詩和文均有一定造詣,尤以(yi)詞(ci)的成(cheng)就最高(gao)。千古杰作(zuo)《虞美(mei)人·春(chun)花秋(qiu)月何時了》、《烏夜(ye)(ye)啼·昨夜(ye)(ye)風兼雨》等詞(ci)。被稱(cheng)為“千古詞(ci)帝(di)”。
作者爭議
《花(hua)(hua)草粹編》引(yin)《古今(jin)詞(ci)話》認(ren)為(wei)(wei)這(zhe)首(shou)(shou)(shou)詞(ci)為(wei)(wei)后蜀(shu)主(zhu)孟(meng)昶所作(zuo)(zuo),《十(shi)(shi)國春秋》也(ye)認(ren)為(wei)(wei)是(shi)孟(meng)昶作(zuo)(zuo)。《十(shi)(shi)國春秋》記載:“帝(指孟(meng)昶)好(hao)學(xue)(xue)為(wei)(wei)文,皆本于理。居(ju)恒謂李(li)昊、徐(xu)光溥日:王衍浮薄,而(er)好(hao)輕艷(yan)之辭。聯不為(wei)(wei)也(ye)。”下(xia)注(zhu)“按后主(zhu)亦(yi)善辭,有《相見歡》詞(ci)。”孟(meng)昶、李(li)煜(yu)同(tong)(tong)稱后主(zhu),這(zhe)是(shi)產生(sheng)爭議的(de)原(yuan)因(yin)。《十(shi)(shi)國春秋》下(xia)注(zhu):“有《相見歡》詞(ci)”,而(er)并未引(yin)錄詞(ci)文。《全唐詩》卷(juan)八百(bai)八十(shi)(shi)九在李(li)煜(yu)名后,列《相見歡》二首(shou)(shou)(shou),先是(shi)“林花(hua)(hua)謝了(le)春紅”一首(shou)(shou)(shou),后是(shi)“無言(yan)獨(du)上西樓(lou)”一首(shou)(shou)(shou),而(er)后蜀(shu)主(zhu)孟(meng)昶名下(xia),僅(jin)列《木蘭花(hua)(hua)》一首(shou)(shou)(shou)。學(xue)(xue)術界對作(zuo)(zuo)者是(shi)李(li)煜(yu)比較贊同(tong)(tong)。
這首(shou)詞(ci)上片選取典型的景物為感(gan)情的抒發渲染鋪(pu)墊(dian),下片借用形象(xiang)的比喻(yu)委婉含蓄地抒發真(zhen)摯的感(gan)情。
首句“無(wu)(wu)言(yan)獨上西樓(lou)”將(jiang)人物引(yin)入(ru)畫(hua)面。“無(wu)(wu)言(yan)”二字活畫(hua)出詞(ci)(ci)(ci)人的(de)(de)愁苦神態(tai),“獨上”二字勾勒出作者孤身登(deng)樓(lou)的(de)(de)身影(ying),孤獨的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)人默(mo)默(mo)無(wu)(wu)語,獨自登(deng)上西樓(lou)。神態(tai)與動作的(de)(de)描(miao)寫,揭示了詞(ci)(ci)(ci)人內心深處隱寓的(de)(de)很多不能傾訴的(de)(de)孤寂與凄(qi)婉。
“月如鉤,寂(ji)(ji)寞(mo)梧桐(tong)(tong)深(shen)院(yuan)(yuan)鎖清(qing)秋”,寥寥12個字(zi)(zi),形(xing)象地描繪(hui)出了(le)詞(ci)人登樓所見之景。仰(yang)視(shi)(shi)天空,缺(que)月如鉤。“如鉤”不(bu)僅寫出月形(xing),表明時令(ling),而且意味深(shen)長:那如鉤的(de)(de)殘(can)月經歷(li)了(le)無數(shu)次的(de)(de)陰晴圓缺(que),見證了(le)人世間無數(shu)的(de)(de)悲歡離合,如今又(you)勾起(qi)了(le)詞(ci)人的(de)(de)離愁別恨。俯(fu)視(shi)(shi)庭院(yuan)(yuan),茂(mao)密的(de)(de)梧桐(tong)(tong)葉已被無情的(de)(de)秋風掃蕩殆(dai)盡,只剩下光禿禿的(de)(de)樹干(gan)和幾片殘(can)葉在秋風中瑟縮,詞(ci)人不(bu)禁(jin)“寂(ji)(ji)寞(mo)”情生。然而,“寂(ji)(ji)寞(mo)”的(de)(de)不(bu)只是(shi)梧桐(tong)(tong),即(ji)使是(shi)凄慘秋色(se)(se),也要被“鎖”于這高(gao)墻深(shen)院(yuan)(yuan)之中。而“鎖”住的(de)(de)也不(bu)只是(shi)這滿院(yuan)(yuan)秋色(se)(se),落魄的(de)(de)人,孤寂(ji)(ji)的(de)(de)心,思鄉的(de)(de)情,亡(wang)國(guo)的(de)(de)恨,都被這高(gao)墻深(shen)院(yuan)(yuan)禁(jin)錮起(qi)來,此景此情,用一個愁字(zi)(zi)是(shi)說不(bu)完的(de)(de)。
缺月、梧桐、深院、清(qing)秋,這(zhe)一(yi)切無(wu)不渲染出(chu)一(yi)種凄涼的境界,反映(ying)出(chu)詞人內心(xin)的孤寂之情,同時(shi)也為下片的抒情做好鋪(pu)墊。作為一(yi)個亡國之君,一(yi)個茍延殘(can)喘的囚(qiu)徒,他在下片中(zhong)用(yong)極其婉轉而又(you)無(wu)奈(nai)的筆(bi)調,表達了心(xin)中(zhong)復雜(za)而又(you)不可(ke)言喻(yu)的愁苦與悲傷。
“剪不(bu)(bu)斷(duan),理還亂(luan)(luan),是(shi)(shi)(shi)離(li)(li)愁(chou)(chou)。”用絲(si)(si)喻(yu)(yu)愁(chou)(chou),新穎而(er)(er)別致。前人以(yi)“絲(si)(si)”諧(xie)音“思”,用來比(bi)喻(yu)(yu)思念,如李商隱“春蠶到死絲(si)(si)方(fang)盡,蠟炬(ju)成(cheng)灰淚始干”(《無題》)就是(shi)(shi)(shi)大家(jia)熟悉的(de)名句。李煜(yu)用“絲(si)(si)”來比(bi)喻(yu)(yu)“離(li)(li)愁(chou)(chou)”,別有一番新意。然而(er)(er)絲(si)(si)長(chang)可(ke)以(yi)剪斷(duan),絲(si)(si)亂(luan)(luan)可(ke)以(yi)整理,而(er)(er)那千(qian)絲(si)(si)萬(wan)縷的(de)“離(li)(li)愁(chou)(chou)”卻是(shi)(shi)(shi)“剪不(bu)(bu)斷(duan),理還亂(luan)(luan)”。這(zhe)位昔(xi)日的(de)南唐后主心(xin)中所涌動的(de)離(li)(li)愁(chou)(chou)別緒,是(shi)(shi)(shi)追憶“紅日已(yi)高三(san)丈后,金爐次第添金獸,紅錦地(di)衣(yi)隨步皺”(《浣溪沙(sha)》)的(de)榮華(hua)富(fu)貴,是(shi)(shi)(shi)思戀“風閣龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作(zuo)煙蘿”(《破(po)陣(zhen)子(zi)》)的(de)故國家(jia)園,是(shi)(shi)(shi)悔失“四十年來家(jia)國,三(san)千(qian)里地(di)山河”(《破(po)陣(zhen)子(zi)》)的(de)帝(di)王江山。然而(er)(er),時過境遷,如今的(de)李煜(yu)已(yi)是(shi)(shi)(shi)亡國奴、階下囚,榮華(hua)富(fu)貴已(yi)成(cheng)過眼煙云,故國家(jia)園亦是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)堪(kan)回首,帝(di)王江山毀于一旦。閱歷了(le)(le)人間冷暖、世態炎(yan)涼,經受了(le)(le)國破(po)家(jia)亡的(de)痛苦(ku)折磨,這(zhe)諸多的(de)愁(chou)(chou)苦(ku)悲恨哽咽于詞(ci)人的(de)心(xin)頭(tou)難(nan)以(yi)排遣。作(zuo)者(zhe)嘗盡了(le)(le)愁(chou)(chou)的(de)滋味,而(er)(er)這(zhe)滋味,是(shi)(shi)(shi)難(nan)以(yi)言喻(yu)(yu)、難(nan)以(yi)說完(wan)的(de)。
末(mo)句“別(bie)是(shi)(shi)一般滋味在(zai)心頭(tou)”,緊承上(shang)句寫出(chu)了李(li)煜對愁的(de)(de)體驗與感受。以滋味喻愁,而味在(zai)酸甜之(zhi)外,它(ta)根植于(yu)人的(de)(de)內心深(shen)處,是(shi)(shi)一種獨特而真切的(de)(de)感受。“別(bie)是(shi)(shi)”二字極佳,昔日(ri)唯我獨尊的(de)(de)天子(zi),如今成了階下囚徒,備受屈辱,遍(bian)歷愁苦,心頭(tou)淤(yu)積的(de)(de)是(shi)(shi)思、是(shi)(shi)苦、是(shi)(shi)悔、還(huan)是(shi)(shi)恨(hen)……詞(ci)人自己(ji)也(ye)難以說清,常人更是(shi)(shi)體會不到。若是(shi)(shi)常人,倒可以嚎啕(tao)傾(qing)訴,而李(li)煜不能(neng)。他是(shi)(shi)亡國(guo)之(zhi)君,即使(shi)有(you)滿腹愁苦,也(ye)只(zhi)能(neng)“無言獨上(shang)西樓”,眼望殘月如鉤、梧(wu)桐清秋,將心頭(tou)的(de)(de)哀愁、悲傷(shang)、痛(tong)苦、悔恨(hen)強壓在(zai)心底(di)。這(zhe)種無言的(de)(de)哀傷(shang)更勝過痛(tong)哭流(liu)涕之(zhi)悲。
運用聲(sheng)韻(yun)(yun)(yun)變化,做到聲(sheng)情(qing)(qing)合(he)一。下片押兩(liang)個仄聲(sheng)韻(yun)(yun)(yun)(“斷(duan)”、“亂”),插在(zai)平韻(yun)(yun)(yun)中間,加強(qiang)了頓挫的語氣,似(si)斷(duan)似(si)續;同時在(zai)三個短句之后接以九言長(chang)句,鏗鏘有(you)(you)力,富有(you)(you)韻(yun)(yun)(yun)律美,也(ye)恰當地表現了詞人悲痛沉(chen)郁(yu)的感情(qing)(qing)。全詞情(qing)(qing)景交融,感情(qing)(qing)沉(chen)郁(yu)。
沈際飛《草(cao)堂詩(shi)余續集(ji)》“七情所至,淺嘗者(zhe)說破(po),深嘗者(zhe)說不(bu)破(po)。破(po)之淺,不(bu)破(po)之深。‘別是(shi)一般滋味(wei)在心頭’句妙。”
茅暎《詞的》卷一:“絕無皇帝氣。可人(ren),可人(ren)。”
譚復堂:“前半闕濡染大筆(bi)。”
王壬秋:“詞(ci)之妙處、亦別是(shi)一般滋味。”
劉永濟《詞論》:“純作情(qing)語,比托情(qing)景(jing)中為難工也。此類(lei)佳者,如:李后主‘剪不斷,理還亂,是離愁(chou),別是一般滋(zi)味在心頭(tou)。”
陳延焯《詞則(ze)·大稚集(ji)》卷一(yi):“哀感頑艷,只說(shuo)不(bu)出。”《云(yun)韶(shao)集(ji)》卷一(yi):“凄涼況味(wei),欲言難言,滴滴是(shi)淚(lei)。”
王閣(ge)運《湘綺樓詞選》前編:“詞之妙處,亦別(bie)是(shi)一般滋(zi)味。”
俞陛云(yun)《唐五代兩宋詞選釋》:“后閩僅十(shi)八(ba)字,而腸回(hui)心(xin)倒(dao),一片凄異之音,傷心(xin)人(ren)固(gu)別(bie)有(you)懷抱。”
劉永濟《唐五(wu)代兩宋詞(ci)簡析》:“上(shang)半閱言所(suo)處之(zhi)(zhi)(zhi)寂寞。下半例滿(man)腹離怨(yuan),無語(yu)可(ke)以形容,故(gu)樸(pu)直說出。“別是”句,尤為沉痛。蓋亡(wang)國君之(zhi)(zhi)(zhi)滋味(wei),實盡人(ren)世悲苦(ku)之(zhi)(zhi)(zhi)滋味(wei)無可(ke)與比者(zhe)。故(gu)曰:‘別是一般’。此二首表面似春秋閨(gui)(gui)怨(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)詞(ci),因(yin)不敢明抒已情,而托之(zhi)(zhi)(zhi)閨(gui)(gui)人(ren)離思也。”
俞(yu)平(ping)伯《讀(du)詞偶得》:“其(qi)實首句‘無言獨上(shang)西樓’六字之中,已攝盡凄(qi)(qi)婉之神矣。”《唐宋詞選釋》“雖上(shang)片寫(xie)(xie)景(jing),下片抒情(qing),凄(qi)(qi)涼(liang)的(de)氣象,卻融會全篇,如起筆“無言獨上(shang)西樓”一(yi)句,已攝盡凄(qi)(qi)婉的(de)神情(qing),‘別是(shi)(shi)(shi)一(yi)番滋味’,也是(shi)(shi)(shi)離愁。剪(jian)不斷,理(li)還亂,還可(ke)形狀(zhuang),這(zhe)卻說不出(chu),是(shi)(shi)(shi)更深一(yi)層的(de)寫(xie)(xie)法。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》“此(ci)詞寫別愁,凄(qi)惋(wan)已極。‘無(wu)(wu)(wu)言(yan)獨(du)上西(xi)樓’一(yi)句,敘事直起,畫出(chu)后(hou)(hou)主(zhu)愁容。其(qi)下(xia)兩句,畫出(chu)后(hou)(hou)主(zhu)所(suo)處之(zhi)愁境。舉頭(tou)見新月(yue)如鉤,低頭(tou)見桐陰(yin)(yin)深(shen)鎖俯仰之(zhi)間,萬感縈懷(huai)矣。此(ci)片寫景亦(yi)(yi)妙,惟其(qi)桐陰(yin)(yin)深(shen)黑,新月(yue)乃愈(yu)顯明媚也。下(xia)片,因景抒情(qing)。換頭(tou)三句,深(shen)刻無(wu)(wu)(wu)匹,使有(you)千(qian)絲(si)萬縷之(zhi)離愁,亦(yi)(yi)未必(bi)不可剪,不可理(li),此(ci)言(yan)‘剪不斷(duan),理(li)還亂(luan)’,則(ze)離愁之(zhi)紛繁可知(zhi)。所(suo)謂‘別是(shi)一(yi)般滋(zi)味(wei)’,是(shi)無(wu)(wu)(wu)人(ren)嘗過之(zhi)滋(zi)味(wei),唯有(you)自家領(ling)略也。后(hou)(hou)主(zhu)以(yi)南朝天子,而為北地幽(you)囚;其(qi)所(suo)受之(zhi)痛苦(ku),所(suo)嘗之(zhi)滋(zi)味(wei),自與(yu)常人(ren)不同,心頭(tou)所(suo)交(jiao)集者,不知(zhi)是(shi)悔是(shi)恨,欲說則(ze)無(wu)(wu)(wu)從說起,且亦(yi)(yi)無(wu)(wu)(wu)人(ren)可說,故但(dan)云‘別是(shi)一(yi)般滋(zi)味(wei)’。”