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內容介紹

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸(jian)覺(jue)傷(shang)春暮。數點雨聲(sheng)風約住，朦朧澹月云來去。

桃李依(yi)依(yi)春暗度，誰在秋千，笑(xiao)里輕(qing)輕(qing)語。一片芳心千萬緒，人間沒(mei)個安排處。

注釋譯文

詞句注釋

蝶(die)戀花：詞牌名(ming)，出自唐教坊曲，雙調六十字，上下片各四仄韻。

遙夜(ye)：長夜(ye)，深夜(ye)。亭(ting)皋（gāo）：水邊的亭(ting)子。皋，水邊地(di)。信步(bu)：隨(sui)意行走(zou)，漫步(bu)。

乍過(guo)：剛(gang)過(guo)，才過(guo)。一作“才過(guo)”。

漸覺(jue)：一作(zuo)“早覺(jue)”。春暮：春日晚暮。

約：約束(shu)，約住(zhu)。住(zhu)：遮攔住(zhu)。

澹月(yue)：不(bu)太明亮的月(yue)亮或月(yue)光(guang)。云來(lai)去：指云彩(cai)飄浮不(bu)定(ding)。

桃(tao)(tao)李：桃(tao)(tao)花和李花，一作“桃(tao)(tao)杏”。《詩·召(zhao)南》中有(you)：“何彼矣(yi)，華如桃(tao)(tao)李。”之句。后(hou)因以“桃(tao)(tao)李”形(xing)容人的(de)(de)容貌姣美(mei)。依依：形(xing)容鮮花盛開(kai)的(de)(de)樣子。春(chun)暗度：指春(chun)光在不知不覺之中悄然而過。

秋千(qian)：運動(dong)和游(you)戲(xi)用具，架子上系(xi)兩根(gen)長繩，繩端拴一塊板，人(ren)在板上前后擺(bai)動(dong)。

芳(fang)心：即花蕊。這里指女人的心。

安排(pai)：安置(zhi)排(pai)解。

白話譯文

漫(man)漫(man)長夜池水岸邊閑(xian)散步，剛過清明，漸漸傷心(xin)春(chun)色(se)暮。幾點雨(yu)聲(sheng)被(bei)風約束(shu)住，朦朧淡月云(yun)間(jian)自來去(qu)。桃(tao)李挽春(chun)，春(chun)卻俏俏去(qu)，誰蕩秋(qiu)千，笑聲(sheng)夾雜低聲(sheng)語。一片(pian)春(chun)心(xin)涌(yong)起閑(xian)愁千萬緒，人(ren)間(jian)沒(mei)個安放地。

背景介紹

關于此(ci)(ci)詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)者(zhe)，向有(you)不同說法。宋楊繪(hui)《時賢(xian)本事曲子(zi)集》以為(wei)(wei)是李(li)冠(guan)作(zuo)，《唐(tang)宋諸(zhu)賢(xian)絕妙詞(ci)(ci)(ci)選》《類編(bian)草(cao)堂詩余》《詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)》《古今(jin)詞(ci)(ci)(ci)統》《后(hou)(hou)山詞(ci)(ci)(ci)話(hua)》《詞(ci)(ci)(ci)品》《渚山堂詞(ci)(ci)(ci)話(hua)》等(deng)均是此(ci)(ci)說。亦有(you)集載為(wei)(wei)歐陽(yang)修所作(zuo)。以為(wei)(wei)此(ci)(ci)詞(ci)(ci)(ci)是李(li)煜所作(zuo)的(de)(de)有(you)《尊前集》《花草(cao)粹編(bian)》《全唐(tang)詩》《歷代(dai)詩余》《南唐(tang)二主詞(ci)(ci)(ci)》等(deng)。與抒寫感(gan)情的(de)(de)手法看，很有(you)可能為(wei)(wei)李(li)煜中后(hou)(hou)期(qi)的(de)(de)作(zuo)品，當(dang)是其感(gan)傷春景之作(zuo)。

作者介紹

李(li)煜（937—978），南(nan)唐后(hou)主(zhu)。初名從嘉。字重光(guang)，號鐘隱(yin)。李(li)璟第(di)六(liu)子，961—975年在位，世(shi)稱李(li)后(hou)主(zhu)。降宋后(hou)，封違命侯，被(bei)毒死。能(neng)詩善文，愛好音樂，亦工書畫，尤以(yi)詞(ci)(ci)名。其詞(ci)(ci)以(yi)975年降宋為(wei)界，可分前后(hou)兩期(qi)。前期(qi)詞(ci)(ci)大都描(miao)(miao)寫(xie)宮廷享樂生活(huo)，風格(ge)柔(rou)靡，亦有(you)清(qing)麗之作；后(hou)期(qi)詞(ci)(ci)多抒發亡國被(bei)俘的(de)痛苦以(yi)及對往(wang)昔帝王(wang)生活(huo)的(de)懷念，表(biao)(biao)現(xian)出濃重的(de)感傷情緒(xu)。藝術上善于運用白(bai)描(miao)(miao)手法，在題(ti)材和意(yi)境方面突破(po)了晚(wan)唐以(yi)來以(yi)艷情為(wei)主(zhu)的(de)窠臼，提高(gao)了詞(ci)(ci)的(de)文學表(biao)(biao)現(xian)功能(neng)。存世(shi)詞(ci)(ci)四十余(yu)首，詩十余(yu)首。后(hou)人(ren)將他的(de)詞(ci)(ci)與(yu)李(li)璟的(de)詞(ci)(ci)合(he)刻為(wei)《南(nan)唐二主(zhu)詞(ci)(ci)》。

鑒賞評價

原文賞析

詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上片(pian)(pian)寫主人公(gong)(gong)信(xin)(xin)步(bu)閑(xian)情(qing)、傷春(chun)(chun)感懷(huai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)形(xing)。開篇起句點明時間(jian)（“遙夜(ye)(ye)”）、地點（“亭皋”）和(he)(he)活(huo)動(dong)（“閑(xian)信(xin)(xin)步(bu)”），簡約(yue)而(er)明白(bai)，一(yi)個月(yue)夜(ye)(ye)無眠、獨自水邊散(san)步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人公(gong)(gong)呈現在讀(du)者面(mian)前(qian)。其中(zhong)“閑(xian)”字(zi)有深(shen)意(yi)(yi)，看(kan)起來是(shi)(shi)閑(xian)逸、閑(xian)適，而(er)其實(shi)(shi)是(shi)(shi)心中(zhong)煩(fan)悶、長夜(ye)(ye)難眠、獨自傷懷(huai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無以自解，只好無聊、無奈地信(xin)(xin)步(bu)游(you)走，是(shi)(shi)閑(xian)極(ji)而(er)煩(fan)之意(yi)(yi)。這也(ye)正好引出(chu)(chu)二(er)(er)、三句作(zuo)解：清(qing)明剛(gang)過，卻已春(chun)(chun)去(qu)。“乍(zha)過”與(yu)“早覺(jue)”相(xiang)對(dui)，筆(bi)意(yi)(yi)相(xiang)承(cheng)而(er)詞(ci)意(yi)(yi)相(xiang)反，表現出(chu)(chu)主人公(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境與(yu)現實(shi)(shi)情(qing)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反差和(he)(he)對(dui)立。“春(chun)(chun)暮”不是(shi)(shi)實(shi)(shi)景(jing)，而(er)是(shi)(shi)心境，關(guan)鍵在一(yi)“傷”字(zi)，傷春(chun)(chun)即是(shi)(shi)傷己(ji)，所以“閑(xian)信(xin)(xin)步(bu)”和(he)(he)“傷春(chun)(chun)景(jing)”等等，都是(shi)(shi)主人公(gong)(gong)自傷無奈心情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀映(ying)照，“傷”字(zi)一(yi)出(chu)(chu)，有動(dong)感，有情(qing)懷(huai)，片(pian)(pian)景(jing)皆活(huo)。后二(er)(er)句是(shi)(shi)以主人公(gong)(gong)視聽之覺(jue)來寫景(jing)，以情(qing)見景(jing)，以景(jing)映(ying)情(qing)，十分(fen)形(xing)象(xiang)。雨(yu)隨風往，風卷云(yun)收，作(zuo)者以“約(yue)住”狀之；云(yun)散(san)月(yue)出(chu)(chu)，云(yun)攏月(yue)淡(dan)，作(zuo)者用“朦(meng)朧”畫之。極(ji)生(sheng)動(dong)、極(ji)形(xing)象(xiang)，而(er)又(you)極(ji)具神韻，尤其從(cong)中(zhong)可(ke)見主人公(gong)(gong)心隨風雨(yu)、情(qing)如云(yun)月(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傷春(chun)(chun)情(qing)懷(huai)，淡(dan)雅有致而(er)又(you)曲(qu)意(yi)(yi)綿(mian)延，直為情(qing)語。

詞的(de)(de)下片(pian)寫主人公感慨(kai)春(chun)去、無(wu)以自慰的(de)(de)悲(bei)愁情(qing)(qing)懷。“桃李依依”本(ben)是(shi)(shi)明(ming)媚春(chun)光(guang)，但春(chun)卻已溜走。正仿佛人生(sheng)中歲月流逝總是(shi)(shi)無(wu)可(ke)挽回(hui)，一個“暗”字，依戀之情(qing)(qing)俱在，無(wu)奈(nai)之懷別(bie)出(chu)(chu)，含(han)蓄(xu)委(wei)婉，曲(qu)筆(bi)有致。可(ke)惜此景(jing)稍寂，于(yu)是(shi)(shi)作者筆(bi)鋒一轉，“誰(shui)在秋(qiu)千(qian)，笑里(li)低低語(yu)”，以活動的(de)(de)景(jing)色與上句形成(cheng)對比，借以昭示(shi)主人公欲(yu)靜不(bu)能的(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)。這種對比和反差是(shi)(shi)如此巨大，春(chun)光(guang)雖好卻偏要溜走，他人歡情(qing)(qing)而(er)唯我獨傷，相映見(jian)意(yi)，別(bie)具深韻(yun)。最后(hou)二句“一片(pian)芳心(xin)千(qian)萬緒，人間沒個安排處(chu)”直抒胸臆，張(zhang)口即(ji)出(chu)(chu)，語(yu)盡而(er)情(qing)(qing)不(bu)絕，言收而(er)意(yi)更進，主人公千(qian)愁萬恨在心(xin)頭(tou)，無(wu)人能解(jie)無(wu)處(chu)平的(de)(de)情(qing)(qing)懷噴薄涌出(chu)(chu)，無(wu)以自收。

全詞(ci)多(duo)用(yong)(yong)白描手法，信筆畫之，信手拈之，但一切(qie)景語皆(jie)為情語，這是(shi)李(li)煜詞(ci)作的(de)基本風格。這首(shou)詞(ci)寫愁情春恨，多(duo)用(yong)(yong)對(dui)比(bi)，多(duo)造反(fan)差，實(shi)是(shi)用(yong)(yong)心去見景，用(yong)(yong)情去感物，其中作者的(de)心境總(zong)與(yu)現實(shi)景象有極大的(de)對(dui)立，因此(ci)也才有人指(zhi)出(chu)詞(ci)為李(li)煜晚期的(de)作品，不無(wu)道理。總(zong)看全詞(ci)，質(zhi)樸無(wu)華，淡雅疏朗，含蓄悠遠，有“疏而能(neng)深，淡而能(neng)遠”的(de)藝術風格。

名家評價

明(ming)·沈際飛《草堂詩(shi)余(yu)正集(ji)》：（“數(shu)點(dian)雨聲”二句(ju)）片時佳景，兩語(yu)得之。“愁來無著處”，不約而合。

清(qing)·沈謙《填詞(ci)雜說》：“紅杏枝(zhi)頭春意鬧”、“云破月來花(hua)弄影”，俱(ju)不及“數點(dian)雨(yu)聲風約(yue)住(zhu)，朦朧淡月云來去”。

近代·俞陛云(yun)《南唐(tang)二(er)主詞輯述(shu)評(ping)》：上半首(shou)工(gong)于寫景，風收殘雨，以(yi)“約住(zhu)”二(er)字(zi)狀(zhuang)之，殊妙。雨后殘云(yun)，惟映(ying)以(yi)淡月，始見其長空來(lai)往，寫風景宛然。結句言寸(cun)心之愁，而(er)宇宙雖(sui)寬，竟無容處。其愁寧有際耶(ye)？唐(tang)人詩“此心方寸(cun)地，容得許多愁”，愁之為(wei)物(wu)，可謂放之則(ze)彌六合，卷(juan)之則(ze)退(tui)藏于密，惟能手得寫出(chu)之。

近代·唐(tang)圭(gui)璋(zhang)《南唐(tang)二(er)主詞匯箋》：（陳(chen)繼儒）何不寄(ji)愁天上，埋(mai)憂地下？潘游龍“沒個安排處”與“愁來無著處”并(bing)絕(jue)。