遙夜亭(ting)皋閑信步,乍過(guo)清明,漸覺(jue)傷春暮(mu)。數點雨聲風約住,朦朧澹月(yue)云(yun)來去。
桃李依依春暗度,誰在秋千(qian),笑(xiao)里(li)輕輕語。一(yi)片芳(fang)心千(qian)萬緒,人間沒個安排(pai)處。
蝶戀花:詞牌名,出自唐(tang)教坊曲,雙(shuang)調六十字,上下片各四仄(ze)韻。
遙夜:長夜,深夜。亭(ting)皋(gāo):水邊的(de)亭(ting)子。皋,水邊地(di)。信步(bu):隨(sui)意行走,漫(man)步(bu)。
乍(zha)過(guo):剛過(guo),才(cai)過(guo)。一作“才(cai)過(guo)”。
漸覺:一作“早(zao)覺”。春暮:春日晚(wan)暮。
約(yue)(yue):約(yue)(yue)束,約(yue)(yue)住(zhu)。住(zhu):遮攔(lan)住(zhu)。
澹(dan)月(yue)(yue):不(bu)太明亮(liang)的月(yue)(yue)亮(liang)或月(yue)(yue)光。云(yun)來去:指云(yun)彩飄浮不(bu)定。
桃李(li)(li):桃花和李(li)(li)花,一作“桃杏”。《詩·召南》中(zhong)有:“何彼矣(yi),華如桃李(li)(li)。”之(zhi)句。后(hou)因以“桃李(li)(li)”形容(rong)人的容(rong)貌姣美。依依:形容(rong)鮮花盛開的樣(yang)子。春暗度(du):指春光在不(bu)知不(bu)覺(jue)之(zhi)中(zhong)悄然而過。
秋千:運動和游(you)戲用具,架子上系兩根長繩,繩端拴一(yi)塊板(ban)(ban),人在板(ban)(ban)上前(qian)后擺動。
芳心:即花蕊。這(zhe)里(li)指女人(ren)的(de)心。
安排(pai)(pai):安置排(pai)(pai)解。
漫漫長(chang)夜池水岸邊閑(xian)散步,剛過清明,漸漸傷(shang)心(xin)春(chun)色暮。幾點雨(yu)聲被風約束住,朦朧淡月(yue)云間自(zi)來去(qu)。桃李挽春(chun),春(chun)卻俏(qiao)俏(qiao)去(qu),誰蕩(dang)秋千,笑聲夾(jia)雜低(di)聲語。一片春(chun)心(xin)涌起閑(xian)愁(chou)千萬緒(xu),人間沒個安(an)放地。
關(guan)于此(ci)詞(ci)(ci)(ci)作者,向有(you)不同說法(fa)。宋(song)(song)楊(yang)繪《時賢本(ben)事曲子集》以為(wei)(wei)是(shi)李冠作,《唐(tang)宋(song)(song)諸賢絕(jue)妙詞(ci)(ci)(ci)選》《類(lei)編(bian)草(cao)堂(tang)詩(shi)(shi)余(yu)》《詞(ci)(ci)(ci)的(de)》《古今詞(ci)(ci)(ci)統》《后山詞(ci)(ci)(ci)話(hua)(hua)》《詞(ci)(ci)(ci)品》《渚山堂(tang)詞(ci)(ci)(ci)話(hua)(hua)》等(deng)均是(shi)此(ci)說。亦有(you)集載(zai)為(wei)(wei)歐陽修所作。以為(wei)(wei)此(ci)詞(ci)(ci)(ci)是(shi)李煜所作的(de)有(you)《尊前集》《花(hua)草(cao)粹編(bian)》《全唐(tang)詩(shi)(shi)》《歷代詩(shi)(shi)余(yu)》《南(nan)唐(tang)二主詞(ci)(ci)(ci)》等(deng)。與抒(shu)寫感情的(de)手法(fa)看,很有(you)可能為(wei)(wei)李煜中(zhong)后期的(de)作品,當是(shi)其感傷春景之作。
李煜(937—978),南唐后(hou)主(zhu)(zhu)。初(chu)名從嘉。字重光,號(hao)鐘隱。李璟第六子,961—975年在位,世(shi)稱(cheng)李后(hou)主(zhu)(zhu)。降宋后(hou),封違命侯,被毒死。能詩善文,愛好音(yin)樂(le),亦(yi)工書畫,尤以(yi)詞(ci)名。其詞(ci)以(yi)975年降宋為界(jie),可分前后(hou)兩期(qi)。前期(qi)詞(ci)大都描寫(xie)宮廷享(xiang)樂(le)生活,風格柔(rou)靡,亦(yi)有清麗之作;后(hou)期(qi)詞(ci)多抒發亡國被俘的(de)(de)痛苦以(yi)及對往昔帝王生活的(de)(de)懷念,表現出(chu)濃(nong)重的(de)(de)感(gan)傷情緒(xu)。藝(yi)術上(shang)善于運(yun)用白描手(shou)法,在題材和意(yi)境方面突破了晚唐以(yi)來以(yi)艷情為主(zhu)(zhu)的(de)(de)窠臼,提(ti)高(gao)了詞(ci)的(de)(de)文學表現功能。存世(shi)詞(ci)四十余首,詩十余首。后(hou)人將他(ta)的(de)(de)詞(ci)與李璟的(de)(de)詞(ci)合刻(ke)為《南唐二主(zhu)(zhu)詞(ci)》。
詞(ci)(ci)的(de)上(shang)片寫(xie)主人(ren)公信步(bu)閑(xian)情(qing)(qing)、傷(shang)(shang)(shang)(shang)春感懷(huai)(huai)的(de)情(qing)(qing)形。開篇起句點明時間(“遙夜”)、地(di)點(“亭皋”)和活動(dong)(“閑(xian)信步(bu)”),簡約(yue)而(er)(er)(er)(er)明白(bai),一(yi)(yi)個月(yue)夜無(wu)眠(mian)、獨自(zi)水(shui)邊散步(bu)的(de)主人(ren)公呈現在讀者(zhe)面前。其中“閑(xian)”字(zi)有(you)(you)深意,看起來是(shi)(shi)閑(xian)逸、閑(xian)適(shi),而(er)(er)(er)(er)其實(shi)是(shi)(shi)心中煩(fan)悶、長夜難眠(mian)、獨自(zi)傷(shang)(shang)(shang)(shang)懷(huai)(huai)的(de)無(wu)以(yi)自(zi)解,只好無(wu)聊(liao)、無(wu)奈地(di)信步(bu)游走,是(shi)(shi)閑(xian)極(ji)而(er)(er)(er)(er)煩(fan)之(zhi)意。這也(ye)正好引出二、三(san)句作(zuo)解:清明剛過,卻已春去。“乍過”與(yu)“早覺”相對(dui),筆意相承而(er)(er)(er)(er)詞(ci)(ci)意相反,表現出主人(ren)公的(de)心境與(yu)現實(shi)情(qing)(qing)景(jing)的(de)反差(cha)和對(dui)立(li)。“春暮”不是(shi)(shi)實(shi)景(jing),而(er)(er)(er)(er)是(shi)(shi)心境,關(guan)鍵在一(yi)(yi)“傷(shang)(shang)(shang)(shang)”字(zi),傷(shang)(shang)(shang)(shang)春即是(shi)(shi)傷(shang)(shang)(shang)(shang)己,所以(yi)“閑(xian)信步(bu)”和“傷(shang)(shang)(shang)(shang)春景(jing)”等等,都是(shi)(shi)主人(ren)公自(zi)傷(shang)(shang)(shang)(shang)無(wu)奈心情(qing)(qing)的(de)客(ke)觀映照,“傷(shang)(shang)(shang)(shang)”字(zi)一(yi)(yi)出,有(you)(you)動(dong)感,有(you)(you)情(qing)(qing)懷(huai)(huai),片景(jing)皆活。后二句是(shi)(shi)以(yi)主人(ren)公視聽(ting)之(zhi)覺來寫(xie)景(jing),以(yi)情(qing)(qing)見(jian)景(jing),以(yi)景(jing)映情(qing)(qing),十分形象(xiang)。雨隨風往,風卷云(yun)收,作(zuo)者(zhe)以(yi)“約(yue)住”狀之(zhi);云(yun)散月(yue)出,云(yun)攏月(yue)淡,作(zuo)者(zhe)用“朦朧”畫之(zhi)。極(ji)生動(dong)、極(ji)形象(xiang),而(er)(er)(er)(er)又極(ji)具神(shen)韻,尤其從中可見(jian)主人(ren)公心隨風雨、情(qing)(qing)如(ru)云(yun)月(yue)的(de)傷(shang)(shang)(shang)(shang)春情(qing)(qing)懷(huai)(huai),淡雅(ya)有(you)(you)致而(er)(er)(er)(er)又曲意綿延,直(zhi)為情(qing)(qing)語。
詞的(de)(de)下(xia)片(pian)寫主(zhu)人公(gong)感慨春去、無(wu)以(yi)(yi)(yi)自慰的(de)(de)悲愁(chou)(chou)情懷。“桃李依(yi)(yi)依(yi)(yi)”本是明媚春光,但春卻已(yi)溜(liu)(liu)走。正仿(fang)佛人生(sheng)中歲月流逝總是無(wu)可挽回(hui),一個(ge)“暗”字,依(yi)(yi)戀之情俱在,無(wu)奈之懷別出(chu),含蓄委婉(wan),曲筆(bi)有致。可惜此(ci)景(jing)稍寂,于是作者筆(bi)鋒一轉,“誰在秋千(qian),笑(xiao)里低低語”,以(yi)(yi)(yi)活動的(de)(de)景(jing)色(se)與上句形成對比,借以(yi)(yi)(yi)昭(zhao)示主(zhu)人公(gong)欲(yu)靜不(bu)能(neng)的(de)(de)心(xin)情。這種對比和反差(cha)是如(ru)此(ci)巨大,春光雖好卻偏要溜(liu)(liu)走,他人歡情而(er)唯我獨傷,相映(ying)見意(yi),別具深韻(yun)。最后二(er)句“一片(pian)芳心(xin)千(qian)萬(wan)緒,人間沒個(ge)安排處(chu)”直抒胸臆,張口即出(chu),語盡而(er)情不(bu)絕(jue),言收(shou)而(er)意(yi)更(geng)進,主(zhu)人公(gong)千(qian)愁(chou)(chou)萬(wan)恨在心(xin)頭(tou),無(wu)人能(neng)解無(wu)處(chu)平的(de)(de)情懷噴薄涌出(chu),無(wu)以(yi)(yi)(yi)自收(shou)。
全詞(ci)(ci)多用(yong)白描手法,信筆畫之,信手拈之,但一(yi)切景語皆為情語,這是(shi)李(li)(li)煜(yu)詞(ci)(ci)作(zuo)的(de)(de)基本(ben)風格。這首(shou)詞(ci)(ci)寫愁(chou)情春恨,多用(yong)對(dui)比(bi),多造反差,實(shi)是(shi)用(yong)心去(qu)見景,用(yong)情去(qu)感物,其(qi)中作(zuo)者的(de)(de)心境總與現(xian)實(shi)景象有極大的(de)(de)對(dui)立,因此也才有人指出詞(ci)(ci)為李(li)(li)煜(yu)晚期的(de)(de)作(zuo)品,不無道(dao)理。總看全詞(ci)(ci),質樸無華,淡(dan)雅(ya)疏朗(lang),含蓄悠遠,有“疏而能深,淡(dan)而能遠”的(de)(de)藝術風格。
明·沈際飛(fei)《草(cao)堂(tang)詩余正集》:(“數點(dian)雨聲”二句)片時佳景,兩(liang)語(yu)得之。“愁來無著(zhu)處”,不約而合(he)。
清·沈謙《填詞(ci)雜說》:“紅杏(xing)枝頭(tou)春(chun)意鬧”、“云(yun)(yun)破月來花弄影”,俱不(bu)及“數點雨聲(sheng)風約住(zhu),朦朧淡月云(yun)(yun)來去”。
近代·俞陛(bi)云(yun)《南唐二(er)主詞輯述評(ping)》:上半首工于(yu)(yu)寫景,風(feng)收殘雨,以(yi)“約(yue)住(zhu)”二(er)字狀之(zhi),殊妙。雨后(hou)殘云(yun),惟映以(yi)淡月,始見其長空來往,寫風(feng)景宛然。結句(ju)言寸心(xin)之(zhi)愁(chou),而(er)宇宙雖(sui)寬,竟無容處。其愁(chou)寧有際耶?唐人詩“此心(xin)方寸地(di),容得許多愁(chou)”,愁(chou)之(zhi)為(wei)物,可謂放之(zhi)則彌六合,卷之(zhi)則退藏于(yu)(yu)密,惟能手得寫出之(zhi)。
近(jin)代·唐圭璋《南唐二主詞匯箋》:(陳繼儒)何不寄愁(chou)天上,埋憂地下?潘游龍(long)“沒個安排處”與“愁(chou)來無著處”并絕。