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內容介紹

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數(shu)點雨聲風約住，朦(meng)朧澹月云來(lai)去。

桃李依依春暗度，誰在(zai)秋千，笑里輕輕語。一片(pian)芳(fang)心千萬(wan)緒(xu)，人間(jian)沒個安排處。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀花：詞牌名，出(chu)自唐教坊曲(qu)，雙調六十(shi)字，上下片各四仄韻。

遙夜：長夜，深夜。亭皋（gāo）：水邊的亭子(zi)。皋，水邊地。信步：隨意行走，漫步。

乍過(guo)(guo)(guo)：剛過(guo)(guo)(guo)，才(cai)過(guo)(guo)(guo)。一作“才(cai)過(guo)(guo)(guo)”。

漸覺(jue)：一作“早覺(jue)”。春(chun)暮(mu)：春(chun)日晚暮(mu)。

約(yue)：約(yue)束，約(yue)住(zhu)。住(zhu)：遮(zhe)攔住(zhu)。

澹(dan)月(yue)：不太明亮(liang)(liang)的月(yue)亮(liang)(liang)或月(yue)光。云來去：指云彩飄浮不定。

桃(tao)李(li)：桃(tao)花(hua)和(he)李(li)花(hua)，一作(zuo)“桃(tao)杏”。《詩·召南》中(zhong)有：“何彼矣(yi)，華如(ru)桃(tao)李(li)。”之句。后因以“桃(tao)李(li)”形容(rong)人的容(rong)貌(mao)姣美。依依：形容(rong)鮮花(hua)盛開的樣子。春(chun)暗度：指春(chun)光在不知不覺(jue)之中(zhong)悄(qiao)然而過。

秋千(qian)：運動和游戲用具，架子(zi)上系(xi)兩根(gen)長繩，繩端拴一塊板(ban)(ban)，人在板(ban)(ban)上前后擺動。

芳心：即花蕊。這里指(zhi)女人(ren)的心。

安排(pai)：安置排(pai)解(jie)。

白話譯文

漫漫長夜池水岸邊(bian)閑散步(bu)，剛過清明(ming)，漸漸傷心(xin)春(chun)(chun)色暮。幾(ji)點雨聲被風約束住，朦朧淡月云間自來(lai)去。桃李挽春(chun)(chun)，春(chun)(chun)卻俏(qiao)俏(qiao)去，誰蕩秋千，笑聲夾(jia)雜低聲語。一片春(chun)(chun)心(xin)涌起閑愁(chou)千萬緒，人(ren)間沒個(ge)安放地。

背景介紹

關于此(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)(zuo)者，向有(you)不(bu)同說(shuo)法。宋楊繪《時賢本事曲子集(ji)》以為是李冠(guan)作(zuo)(zuo)，《唐宋諸賢絕(jue)妙詞(ci)(ci)選》《類編草堂(tang)詩余》《詞(ci)(ci)的》《古今(jin)詞(ci)(ci)統》《后(hou)山(shan)詞(ci)(ci)話》《詞(ci)(ci)品》《渚(zhu)山(shan)堂(tang)詞(ci)(ci)話》等均(jun)是此(ci)說(shuo)。亦(yi)有(you)集(ji)載為歐陽(yang)修所作(zuo)(zuo)。以為此(ci)詞(ci)(ci)是李煜所作(zuo)(zuo)的有(you)《尊前集(ji)》《花草粹(cui)編》《全唐詩》《歷代詩余》《南唐二主詞(ci)(ci)》等。與(yu)抒寫感情的手法看，很有(you)可能為李煜中后(hou)期的作(zuo)(zuo)品，當是其(qi)感傷春景之作(zuo)(zuo)。

作者介紹

李(li)煜（937—978），南唐后(hou)主(zhu)。初名(ming)從嘉。字重(zhong)光，號(hao)鐘隱。李(li)璟(jing)第六子，961—975年在位，世稱李(li)后(hou)主(zhu)。降宋后(hou)，封(feng)違命(ming)侯，被(bei)毒(du)死。能詩善文(wen)，愛好音樂，亦(yi)工書畫，尤以(yi)詞(ci)(ci)名(ming)。其詞(ci)(ci)以(yi)975年降宋為界(jie)，可分前后(hou)兩(liang)期(qi)。前期(qi)詞(ci)(ci)大都(dou)描(miao)寫宮廷享樂生活，風格(ge)柔靡(mi)，亦(yi)有清麗之(zhi)作；后(hou)期(qi)詞(ci)(ci)多抒發亡國被(bei)俘的(de)痛苦以(yi)及對(dui)往昔帝王(wang)生活的(de)懷(huai)念，表現出濃重(zhong)的(de)感傷情緒(xu)。藝術上善于(yu)運(yun)用白(bai)描(miao)手法，在題材(cai)和意境方面突破了晚唐以(yi)來(lai)以(yi)艷情為主(zhu)的(de)窠臼，提(ti)高了詞(ci)(ci)的(de)文(wen)學(xue)表現功(gong)能。存世詞(ci)(ci)四十余(yu)首，詩十余(yu)首。后(hou)人將他(ta)的(de)詞(ci)(ci)與李(li)璟(jing)的(de)詞(ci)(ci)合刻(ke)為《南唐二主(zhu)詞(ci)(ci)》。

鑒賞評價

原文賞析

詞(ci)的(de)上片(pian)寫主(zhu)(zhu)人公(gong)(gong)信(xin)(xin)步(bu)閑(xian)情(qing)、傷(shang)(shang)春感懷的(de)情(qing)形(xing)。開(kai)篇起句(ju)(ju)點明(ming)時間（“遙夜(ye)”）、地點（“亭(ting)皋”）和活動（“閑(xian)信(xin)(xin)步(bu)”），簡約(yue)而(er)(er)(er)明(ming)白，一(yi)(yi)個月(yue)(yue)夜(ye)無(wu)(wu)(wu)眠(mian)、獨自水邊散步(bu)的(de)主(zhu)(zhu)人公(gong)(gong)呈(cheng)現(xian)在讀者(zhe)(zhe)面(mian)前。其(qi)(qi)(qi)中“閑(xian)”字(zi)有深(shen)意，看起來(lai)是(shi)(shi)(shi)閑(xian)逸(yi)、閑(xian)適，而(er)(er)(er)其(qi)(qi)(qi)實是(shi)(shi)(shi)心中煩悶(men)、長(chang)夜(ye)難眠(mian)、獨自傷(shang)(shang)懷的(de)無(wu)(wu)(wu)以(yi)(yi)自解(jie)(jie)，只好(hao)無(wu)(wu)(wu)聊、無(wu)(wu)(wu)奈地信(xin)(xin)步(bu)游(you)走，是(shi)(shi)(shi)閑(xian)極(ji)(ji)而(er)(er)(er)煩之意。這也正好(hao)引(yin)出(chu)(chu)二、三句(ju)(ju)作(zuo)(zuo)解(jie)(jie)：清明(ming)剛過(guo)，卻已春去。“乍過(guo)”與(yu)“早覺”相(xiang)對，筆(bi)意相(xiang)承而(er)(er)(er)詞(ci)意相(xiang)反，表現(xian)出(chu)(chu)主(zhu)(zhu)人公(gong)(gong)的(de)心境與(yu)現(xian)實情(qing)景(jing)的(de)反差和對立。“春暮”不是(shi)(shi)(shi)實景(jing)，而(er)(er)(er)是(shi)(shi)(shi)心境，關鍵在一(yi)(yi)“傷(shang)(shang)”字(zi)，傷(shang)(shang)春即是(shi)(shi)(shi)傷(shang)(shang)己(ji)，所以(yi)(yi)“閑(xian)信(xin)(xin)步(bu)”和“傷(shang)(shang)春景(jing)”等等，都是(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)人公(gong)(gong)自傷(shang)(shang)無(wu)(wu)(wu)奈心情(qing)的(de)客觀映照，“傷(shang)(shang)”字(zi)一(yi)(yi)出(chu)(chu)，有動感，有情(qing)懷，片(pian)景(jing)皆活。后二句(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)主(zhu)(zhu)人公(gong)(gong)視(shi)聽之覺來(lai)寫景(jing)，以(yi)(yi)情(qing)見景(jing)，以(yi)(yi)景(jing)映情(qing)，十(shi)分形(xing)象。雨隨風往(wang)，風卷云收(shou)，作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)以(yi)(yi)“約(yue)住”狀之；云散月(yue)(yue)出(chu)(chu)，云攏(long)月(yue)(yue)淡(dan)，作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)用“朦(meng)朧”畫(hua)之。極(ji)(ji)生動、極(ji)(ji)形(xing)象，而(er)(er)(er)又極(ji)(ji)具(ju)神韻，尤(you)其(qi)(qi)(qi)從中可(ke)見主(zhu)(zhu)人公(gong)(gong)心隨風雨、情(qing)如云月(yue)(yue)的(de)傷(shang)(shang)春情(qing)懷，淡(dan)雅有致而(er)(er)(er)又曲意綿延，直(zhi)為情(qing)語(yu)。

詞的(de)下片(pian)寫主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公感(gan)慨(kai)春去、無(wu)(wu)以(yi)(yi)自慰的(de)悲愁情(qing)(qing)懷。“桃李依(yi)依(yi)”本是(shi)明媚(mei)春光，但春卻(que)(que)已溜走。正仿佛人(ren)(ren)(ren)生中歲月流逝總(zong)是(shi)無(wu)(wu)可(ke)挽回，一個“暗”字，依(yi)戀之(zhi)情(qing)(qing)俱在(zai)，無(wu)(wu)奈之(zhi)懷別(bie)(bie)出(chu)，含(han)蓄委婉，曲筆有(you)致(zhi)。可(ke)惜此景稍寂，于(yu)是(shi)作者筆鋒一轉，“誰在(zai)秋千(qian)，笑里(li)低(di)低(di)語”，以(yi)(yi)活動的(de)景色與上句(ju)形成對比(bi)，借以(yi)(yi)昭示主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公欲靜不(bu)能的(de)心(xin)(xin)情(qing)(qing)。這種對比(bi)和(he)反差(cha)是(shi)如此巨大，春光雖好(hao)卻(que)(que)偏要溜走，他人(ren)(ren)(ren)歡情(qing)(qing)而(er)唯(wei)我獨傷，相映見意，別(bie)(bie)具深韻。最后二句(ju)“一片(pian)芳心(xin)(xin)千(qian)萬緒(xu)，人(ren)(ren)(ren)間沒個安排(pai)處”直抒胸(xiong)臆，張(zhang)口即出(chu)，語盡而(er)情(qing)(qing)不(bu)絕，言收而(er)意更進，主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公千(qian)愁萬恨在(zai)心(xin)(xin)頭(tou)，無(wu)(wu)人(ren)(ren)(ren)能解無(wu)(wu)處平的(de)情(qing)(qing)懷噴薄涌出(chu)，無(wu)(wu)以(yi)(yi)自收。

全詞(ci)(ci)多用(yong)白(bai)描手法，信筆畫之，信手拈之，但一切(qie)景(jing)語(yu)(yu)皆(jie)為情語(yu)(yu)，這是李煜詞(ci)(ci)作(zuo)(zuo)的(de)基本風(feng)格。這首詞(ci)(ci)寫愁(chou)情春恨，多用(yong)對(dui)比，多造反差(cha)，實是用(yong)心去見景(jing)，用(yong)情去感物，其中作(zuo)(zuo)者的(de)心境總(zong)與現(xian)實景(jing)象有極大的(de)對(dui)立，因此也才有人指出詞(ci)(ci)為李煜晚期的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，不無道(dao)理。總(zong)看全詞(ci)(ci)，質(zhi)樸無華，淡(dan)雅疏(shu)朗(lang)，含蓄悠(you)遠(yuan)，有“疏(shu)而能(neng)深，淡(dan)而能(neng)遠(yuan)”的(de)藝術(shu)風(feng)格。

名家評價

明(ming)·沈際飛《草堂詩(shi)余正集(ji)》：（“數點(dian)雨聲”二句）片時(shi)佳(jia)景，兩語得(de)之。“愁(chou)來無著處(chu)”，不(bu)約而合。

清(qing)·沈謙《填詞雜說》：“紅(hong)杏枝頭(tou)春意鬧(nao)”、“云破月來花弄(nong)影”，俱不及“數點雨聲(sheng)風約住，朦朧(long)淡月云來去”。

近代(dai)·俞陛云《南(nan)唐(tang)二主詞輯(ji)述評》：上半首工于寫(xie)景，風收殘(can)雨，以“約住”二字狀之(zhi)，殊(shu)妙。雨后(hou)殘(can)云，惟(wei)映以淡(dan)月，始見其(qi)長空來往，寫(xie)風景宛然。結(jie)句(ju)言(yan)寸心之(zhi)愁(chou)，而宇宙雖(sui)寬(kuan)，竟無容(rong)(rong)處。其(qi)愁(chou)寧(ning)有際耶(ye)？唐(tang)人詩“此(ci)心方(fang)寸地，容(rong)(rong)得許多(duo)愁(chou)”，愁(chou)之(zhi)為物，可(ke)謂放之(zhi)則(ze)彌六合，卷之(zhi)則(ze)退藏(zang)于密，惟(wei)能手得寫(xie)出之(zhi)。

近代·唐圭璋《南唐二主(zhu)詞匯箋》：（陳繼儒）何不寄愁天(tian)上(shang)，埋憂地下(xia)？潘游龍“沒個安排處”與(yu)“愁來無著處”并絕。