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內容介紹

蝶戀花

遙夜(ye)亭皋閑信步，乍過清明，漸(jian)覺傷(shang)春暮。數點雨聲風約住，朦朧澹月云(yun)來(lai)去。

桃(tao)李依(yi)依(yi)春暗(an)度，誰(shui)在秋千，笑里輕(qing)輕(qing)語。一片芳心(xin)千萬(wan)緒，人間沒個(ge)安排處。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀花：詞牌名，出(chu)自唐教坊曲，雙調六十字(zi)，上下(xia)片(pian)各四仄韻(yun)。

遙夜：長夜，深夜。亭(ting)皋(gao)（gāo）：水邊(bian)的亭(ting)子。皋(gao)，水邊(bian)地。信步(bu)：隨意(yi)行走，漫步(bu)。

乍過：剛過，才過。一作“才過”。

漸覺：一作“早覺”。春暮：春日晚暮。

約：約束，約住(zhu)。住(zhu)：遮攔(lan)住(zhu)。

澹(dan)月(yue)(yue)：不太明亮的月(yue)(yue)亮或月(yue)(yue)光。云來(lai)去：指云彩飄浮不定。

桃(tao)李(li)：桃(tao)花和(he)李(li)花，一(yi)作“桃(tao)杏”。《詩·召南(nan)》中(zhong)有：“何彼矣(yi)，華如桃(tao)李(li)。”之(zhi)句。后(hou)因以“桃(tao)李(li)”形(xing)容人的容貌姣美(mei)。依依：形(xing)容鮮花盛開的樣子。春暗度：指(zhi)春光(guang)在不(bu)知不(bu)覺之(zhi)中(zhong)悄(qiao)然而過。

秋千(qian)：運動和游戲用具，架子上系兩根長繩(sheng)(sheng)，繩(sheng)(sheng)端拴一塊板，人在板上前后擺(bai)動。

芳(fang)心：即(ji)花蕊。這里指女人(ren)的心。

安(an)(an)排：安(an)(an)置排解。

白話譯文

漫漫長(chang)夜池水(shui)岸(an)邊閑散步(bu)，剛過清明，漸漸傷心(xin)春(chun)(chun)色暮。幾點雨聲被風(feng)約(yue)束住，朦朧(long)淡月云間自來去(qu)。桃李挽(wan)春(chun)(chun)，春(chun)(chun)卻俏(qiao)俏(qiao)去(qu)，誰蕩(dang)秋千(qian)，笑聲夾(jia)雜低聲語(yu)。一片(pian)春(chun)(chun)心(xin)涌(yong)起閑愁千(qian)萬緒，人間沒個安(an)放地。

背景介紹

關于此(ci)(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)(zuo)者，向有(you)不同說(shuo)法。宋楊繪《時賢本事曲(qu)子集(ji)》以為(wei)是(shi)李(li)冠(guan)作(zuo)(zuo)，《唐(tang)(tang)宋諸(zhu)賢絕妙詞(ci)(ci)選》《類(lei)編草堂詩(shi)余(yu)》《詞(ci)(ci)的》《古(gu)今(jin)詞(ci)(ci)統》《后山(shan)詞(ci)(ci)話》《詞(ci)(ci)品》《渚山(shan)堂詞(ci)(ci)話》等均是(shi)此(ci)(ci)說(shuo)。亦(yi)有(you)集(ji)載為(wei)歐陽修(xiu)所作(zuo)(zuo)。以為(wei)此(ci)(ci)詞(ci)(ci)是(shi)李(li)煜所作(zuo)(zuo)的有(you)《尊前集(ji)》《花(hua)草粹編》《全唐(tang)(tang)詩(shi)》《歷(li)代詩(shi)余(yu)》《南唐(tang)(tang)二主詞(ci)(ci)》等。與抒寫感情的手法看，很有(you)可(ke)能為(wei)李(li)煜中后期的作(zuo)(zuo)品，當(dang)是(shi)其感傷春景之(zhi)作(zuo)(zuo)。

作者介紹

李煜（937—978），南唐(tang)后主。初(chu)名從嘉。字重光，號鐘(zhong)隱(yin)。李璟第(di)六子，961—975年(nian)在位，世稱李后主。降宋(song)后，封(feng)違命侯，被(bei)毒死。能詩善文(wen)(wen)，愛好音樂，亦工書畫，尤以(yi)詞(ci)(ci)(ci)名。其詞(ci)(ci)(ci)以(yi)975年(nian)降宋(song)為(wei)界，可分前后兩期。前期詞(ci)(ci)(ci)大都描(miao)寫宮(gong)廷享樂生活，風(feng)格柔靡，亦有清麗之作；后期詞(ci)(ci)(ci)多抒(shu)發(fa)亡(wang)國被(bei)俘(fu)的痛苦(ku)以(yi)及對往昔(xi)帝王(wang)生活的懷念(nian)，表(biao)現(xian)出濃重的感傷情緒。藝術上善于(yu)運用白描(miao)手法，在題材和(he)意境方面突(tu)破(po)了晚唐(tang)以(yi)來以(yi)艷情為(wei)主的窠(ke)臼，提高了詞(ci)(ci)(ci)的文(wen)(wen)學表(biao)現(xian)功能。存世詞(ci)(ci)(ci)四(si)十(shi)余首，詩十(shi)余首。后人將他(ta)的詞(ci)(ci)(ci)與李璟的詞(ci)(ci)(ci)合刻為(wei)《南唐(tang)二主詞(ci)(ci)(ci)》。

鑒賞評價

原文賞析

詞的(de)(de)上片寫主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)(gong)(gong)信步(bu)閑情(qing)(qing)、傷春(chun)(chun)感懷(huai)的(de)(de)情(qing)(qing)形(xing)。開篇(pian)起句點(dian)明時間（“遙夜(ye)”）、地(di)點(dian)（“亭皋”）和活動（“閑信步(bu)”），簡約而(er)明白，一(yi)(yi)個月夜(ye)無(wu)眠、獨自(zi)(zi)水邊散步(bu)的(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)(gong)(gong)呈現在讀者面前(qian)。其(qi)(qi)中(zhong)“閑”字有(you)(you)深意(yi)(yi)(yi)，看起來是(shi)(shi)(shi)閑逸、閑適，而(er)其(qi)(qi)實是(shi)(shi)(shi)心(xin)中(zhong)煩悶、長(chang)夜(ye)難眠、獨自(zi)(zi)傷懷(huai)的(de)(de)無(wu)以自(zi)(zi)解，只好無(wu)聊、無(wu)奈(nai)(nai)地(di)信步(bu)游走，是(shi)(shi)(shi)閑極(ji)而(er)煩之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)(yi)。這(zhe)也(ye)正好引出(chu)(chu)二(er)、三句作解：清明剛過，卻(que)已(yi)春(chun)(chun)去。“乍過”與(yu)“早覺”相(xiang)對(dui)，筆(bi)意(yi)(yi)(yi)相(xiang)承而(er)詞意(yi)(yi)(yi)相(xiang)反，表現出(chu)(chu)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)心(xin)境(jing)與(yu)現實情(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)的(de)(de)反差(cha)和對(dui)立。“春(chun)(chun)暮”不是(shi)(shi)(shi)實景(jing)(jing)(jing)，而(er)是(shi)(shi)(shi)心(xin)境(jing)，關(guan)鍵在一(yi)(yi)“傷”字，傷春(chun)(chun)即是(shi)(shi)(shi)傷己(ji)，所以“閑信步(bu)”和“傷春(chun)(chun)景(jing)(jing)(jing)”等等，都是(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)(gong)(gong)自(zi)(zi)傷無(wu)奈(nai)(nai)心(xin)情(qing)(qing)的(de)(de)客觀(guan)映(ying)照(zhao)，“傷”字一(yi)(yi)出(chu)(chu)，有(you)(you)動感，有(you)(you)情(qing)(qing)懷(huai)，片景(jing)(jing)(jing)皆活。后二(er)句是(shi)(shi)(shi)以主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)(gong)(gong)視聽之(zhi)(zhi)覺來寫景(jing)(jing)(jing)，以情(qing)(qing)見(jian)景(jing)(jing)(jing)，以景(jing)(jing)(jing)映(ying)情(qing)(qing)，十分(fen)形(xing)象。雨隨風往，風卷云收，作者以“約住”狀之(zhi)(zhi)；云散月出(chu)(chu)，云攏月淡(dan)，作者用“朦朧”畫之(zhi)(zhi)。極(ji)生動、極(ji)形(xing)象，而(er)又(you)(you)極(ji)具神韻，尤(you)其(qi)(qi)從中(zhong)可見(jian)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)(gong)(gong)心(xin)隨風雨、情(qing)(qing)如云月的(de)(de)傷春(chun)(chun)情(qing)(qing)懷(huai)，淡(dan)雅(ya)有(you)(you)致而(er)又(you)(you)曲意(yi)(yi)(yi)綿延(yan)，直為情(qing)(qing)語。

詞的(de)下片(pian)寫主(zhu)人(ren)公感慨春去(qu)、無以(yi)自(zi)慰的(de)悲愁情懷。“桃李(li)依(yi)依(yi)”本是(shi)明媚春光，但春卻已溜(liu)(liu)走(zou)。正仿佛人(ren)生中歲月流逝總是(shi)無可挽回，一(yi)個“暗”字，依(yi)戀(lian)之情俱在，無奈之懷別出(chu)，含(han)蓄委婉(wan)，曲筆(bi)有致。可惜(xi)此(ci)景稍寂，于是(shi)作者筆(bi)鋒一(yi)轉，“誰(shui)在秋(qiu)千，笑里低低語(yu)”，以(yi)活動的(de)景色與上(shang)句形(xing)成對比(bi)，借(jie)以(yi)昭示主(zhu)人(ren)公欲靜(jing)不能(neng)(neng)的(de)心(xin)情。這(zhe)種對比(bi)和反(fan)差是(shi)如此(ci)巨大，春光雖好卻偏要溜(liu)(liu)走(zou)，他(ta)人(ren)歡情而唯我獨傷，相(xiang)映見意，別具深韻。最后二句“一(yi)片(pian)芳心(xin)千萬緒(xu)，人(ren)間沒個安排處(chu)”直(zhi)抒胸(xiong)臆(yi)，張口即出(chu)，語(yu)盡而情不絕，言收而意更進，主(zhu)人(ren)公千愁萬恨在心(xin)頭，無人(ren)能(neng)(neng)解無處(chu)平的(de)情懷噴薄(bo)涌出(chu)，無以(yi)自(zi)收。

全(quan)詞多用(yong)白描手(shou)法，信(xin)筆畫之，信(xin)手(shou)拈之，但(dan)一切景(jing)語皆(jie)為情(qing)語，這(zhe)是李煜詞作(zuo)的(de)基本風格。這(zhe)首詞寫愁情(qing)春(chun)恨，多用(yong)對比，多造反差，實是用(yong)心(xin)去見景(jing)，用(yong)情(qing)去感物，其中作(zuo)者的(de)心(xin)境總(zong)與(yu)現(xian)實景(jing)象有極大的(de)對立(li)，因此也才有人指(zhi)出詞為李煜晚期的(de)作(zuo)品，不無(wu)道理。總(zong)看(kan)全(quan)詞，質樸(pu)無(wu)華，淡(dan)雅疏朗，含(han)蓄悠遠(yuan)(yuan)，有“疏而(er)(er)能深，淡(dan)而(er)(er)能遠(yuan)(yuan)”的(de)藝術風格。

名家評價

明·沈際飛《草堂(tang)詩余(yu)正(zheng)集》：（“數(shu)點雨聲”二(er)句(ju)）片時(shi)佳景，兩語得之。“愁(chou)來(lai)無(wu)著處(chu)”，不(bu)約而合(he)。

清·沈謙《填詞雜說》：“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月(yue)來(lai)花(hua)弄影”，俱不(bu)及“數點雨聲(sheng)風(feng)約(yue)住，朦朧淡月(yue)云來(lai)去”。

近(jin)代·俞陛云《南唐(tang)(tang)二主詞輯述評(ping)》：上(shang)半首工于(yu)(yu)寫(xie)(xie)景，風(feng)收(shou)殘雨，以“約住”二字狀(zhuang)之，殊(shu)妙(miao)。雨后(hou)殘云，惟(wei)映以淡月(yue)，始(shi)見(jian)其長(chang)空來往，寫(xie)(xie)風(feng)景宛然。結句言(yan)寸(cun)心(xin)之愁(chou)，而宇宙(zhou)雖寬，竟無容處。其愁(chou)寧有際耶？唐(tang)(tang)人(ren)詩“此心(xin)方(fang)寸(cun)地，容得(de)許多愁(chou)”，愁(chou)之為物，可謂(wei)放之則彌六(liu)合，卷之則退藏于(yu)(yu)密，惟(wei)能手得(de)寫(xie)(xie)出之。

近代·唐圭璋《南唐二主詞(ci)匯箋》：（陳(chen)繼儒）何不寄愁天上(shang)，埋(mai)憂地下？潘游龍“沒個安排處(chu)”與“愁來(lai)無著處(chu)”并絕。