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內容介紹

蝶戀花

遙夜亭皋(gao)閑信步，乍過清明，漸覺(jue)傷(shang)春暮。數點(dian)雨聲風(feng)約住(zhu)，朦朧澹月云來(lai)去。

桃(tao)李依(yi)依(yi)春暗度，誰在秋(qiu)千(qian)(qian)，笑里輕輕語(yu)。一片芳心(xin)千(qian)(qian)萬緒，人間沒個(ge)安排處。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調六(liu)十字，上下片各四(si)仄韻。

遙夜(ye)：長夜(ye)，深夜(ye)。亭皋（gāo）：水邊(bian)的亭子。皋，水邊(bian)地。信步(bu)(bu)：隨意行(xing)走，漫步(bu)(bu)。

乍過(guo)：剛過(guo)，才過(guo)。一作(zuo)“才過(guo)”。

漸覺：一(yi)作“早覺”。春暮：春日晚暮。

約：約束，約住(zhu)。住(zhu)：遮攔(lan)住(zhu)。

澹月(yue)：不太明亮的月(yue)亮或(huo)月(yue)光(guang)。云(yun)來去(qu)：指云(yun)彩飄浮不定。

桃(tao)李：桃(tao)花(hua)(hua)和(he)李花(hua)(hua)，一作“桃(tao)杏”。《詩(shi)·召南》中(zhong)有：“何彼矣，華(hua)如桃(tao)李。”之句(ju)。后(hou)因以(yi)“桃(tao)李”形(xing)容(rong)人的容(rong)貌姣美。依依：形(xing)容(rong)鮮花(hua)(hua)盛開的樣子。春暗度：指春光(guang)在不(bu)知不(bu)覺之中(zhong)悄(qiao)然而過。

秋千(qian)：運動(dong)和游(you)戲(xi)用具，架子上系兩根長繩，繩端拴一塊(kuai)板，人(ren)在(zai)板上前后擺動(dong)。

芳心：即花蕊。這(zhe)里指女人的心。

安(an)排：安(an)置排解。

白話譯文

漫漫長夜池水岸(an)邊閑(xian)散步，剛過清明，漸(jian)漸(jian)傷(shang)心春色暮。幾點雨(yu)聲(sheng)被風約束住，朦(meng)朧(long)淡(dan)月(yue)云(yun)間(jian)自來去。桃李挽春，春卻俏俏去，誰蕩秋千，笑聲(sheng)夾(jia)雜低(di)聲(sheng)語。一片春心涌起閑(xian)愁千萬緒，人間(jian)沒個(ge)安(an)放地。

背景介紹

關于(yu)此(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)者，向有不同說(shuo)法(fa)(fa)。宋楊繪《時賢本事曲子集》以為是(shi)(shi)李冠(guan)作(zuo)，《唐宋諸(zhu)賢絕妙(miao)詞(ci)(ci)選(xuan)》《類編草(cao)堂詩余》《詞(ci)(ci)的》《古今詞(ci)(ci)統》《后(hou)山詞(ci)(ci)話》《詞(ci)(ci)品》《渚山堂詞(ci)(ci)話》等均是(shi)(shi)此(ci)說(shuo)。亦有集載為歐陽修所(suo)作(zuo)。以為此(ci)詞(ci)(ci)是(shi)(shi)李煜(yu)所(suo)作(zuo)的有《尊前集》《花草(cao)粹編》《全(quan)唐詩》《歷代詩余》《南唐二主詞(ci)(ci)》等。與抒寫感(gan)情(qing)的手法(fa)(fa)看，很(hen)有可能(neng)為李煜(yu)中后(hou)期(qi)的作(zuo)品，當是(shi)(shi)其感(gan)傷(shang)春景之(zhi)作(zuo)。

作者介紹

李煜（937—978），南(nan)唐(tang)后(hou)主(zhu)(zhu)。初名(ming)(ming)從嘉。字(zi)重光，號鐘隱。李璟第六子(zi)，961—975年在(zai)位，世(shi)(shi)稱李后(hou)主(zhu)(zhu)。降宋后(hou)，封違命(ming)侯，被(bei)毒死。能詩(shi)善(shan)(shan)文(wen)，愛好音樂，亦工書畫，尤以(yi)詞(ci)(ci)(ci)名(ming)(ming)。其詞(ci)(ci)(ci)以(yi)975年降宋為界(jie)，可(ke)分前后(hou)兩(liang)期(qi)。前期(qi)詞(ci)(ci)(ci)大都描寫(xie)宮廷享樂生活(huo)(huo)，風格柔(rou)靡，亦有清麗(li)之作；后(hou)期(qi)詞(ci)(ci)(ci)多抒(shu)發亡國被(bei)俘的(de)(de)痛苦(ku)以(yi)及對往昔(xi)帝(di)王(wang)生活(huo)(huo)的(de)(de)懷念，表現出濃重的(de)(de)感(gan)傷情緒。藝術(shu)上(shang)善(shan)(shan)于運用(yong)白描手法，在(zai)題材(cai)和意境方(fang)面突破了(le)晚(wan)唐(tang)以(yi)來以(yi)艷情為主(zhu)(zhu)的(de)(de)窠(ke)臼，提高了(le)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)文(wen)學表現功能。存世(shi)(shi)詞(ci)(ci)(ci)四十余首(shou)，詩(shi)十余首(shou)。后(hou)人(ren)將他的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)與李璟的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)合(he)刻為《南(nan)唐(tang)二主(zhu)(zhu)詞(ci)(ci)(ci)》。

鑒賞評價

原文賞析

詞的(de)(de)(de)(de)上片寫(xie)主人(ren)(ren)公(gong)信(xin)(xin)步閑(xian)(xian)(xian)(xian)情(qing)(qing)(qing)、傷春(chun)感懷(huai)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)形。開篇起句(ju)(ju)點明(ming)(ming)時間(jian)（“遙夜”）、地點（“亭皋”）和(he)(he)活(huo)動(dong)（“閑(xian)(xian)(xian)(xian)信(xin)(xin)步”），簡約而明(ming)(ming)白，一(yi)個月(yue)(yue)夜無眠、獨自(zi)水邊散(san)步的(de)(de)(de)(de)主人(ren)(ren)公(gong)呈現(xian)在(zai)讀者面前。其中“閑(xian)(xian)(xian)(xian)”字有(you)深意(yi)(yi)，看(kan)起來是(shi)(shi)(shi)(shi)閑(xian)(xian)(xian)(xian)逸、閑(xian)(xian)(xian)(xian)適，而其實(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)心中煩悶、長(chang)夜難眠、獨自(zi)傷懷(huai)的(de)(de)(de)(de)無以(yi)自(zi)解(jie)(jie)，只好無聊、無奈(nai)(nai)地信(xin)(xin)步游走，是(shi)(shi)(shi)(shi)閑(xian)(xian)(xian)(xian)極而煩之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)。這(zhe)也正好引(yin)出(chu)二、三句(ju)(ju)作(zuo)解(jie)(jie)：清(qing)明(ming)(ming)剛過，卻已春(chun)去。“乍過”與(yu)“早覺(jue)”相(xiang)對(dui)，筆(bi)意(yi)(yi)相(xiang)承而詞意(yi)(yi)相(xiang)反(fan)，表現(xian)出(chu)主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)心境與(yu)現(xian)實(shi)情(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)反(fan)差和(he)(he)對(dui)立。“春(chun)暮(mu)”不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)實(shi)景(jing)(jing)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)心境，關鍵在(zai)一(yi)“傷”字，傷春(chun)即是(shi)(shi)(shi)(shi)傷己，所以(yi)“閑(xian)(xian)(xian)(xian)信(xin)(xin)步”和(he)(he)“傷春(chun)景(jing)(jing)”等(deng)等(deng)，都是(shi)(shi)(shi)(shi)主人(ren)(ren)公(gong)自(zi)傷無奈(nai)(nai)心情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)客觀映照，“傷”字一(yi)出(chu)，有(you)動(dong)感，有(you)情(qing)(qing)(qing)懷(huai)，片景(jing)(jing)皆活(huo)。后二句(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)主人(ren)(ren)公(gong)視聽之(zhi)(zhi)覺(jue)來寫(xie)景(jing)(jing)，以(yi)情(qing)(qing)(qing)見景(jing)(jing)，以(yi)景(jing)(jing)映情(qing)(qing)(qing)，十分形象。雨隨風(feng)往，風(feng)卷(juan)云(yun)收，作(zuo)者以(yi)“約住”狀之(zhi)(zhi)；云(yun)散(san)月(yue)(yue)出(chu)，云(yun)攏月(yue)(yue)淡，作(zuo)者用“朦朧”畫之(zhi)(zhi)。極生動(dong)、極形象，而又極具神韻，尤其從(cong)中可見主人(ren)(ren)公(gong)心隨風(feng)雨、情(qing)(qing)(qing)如云(yun)月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)傷春(chun)情(qing)(qing)(qing)懷(huai)，淡雅(ya)有(you)致(zhi)而又曲意(yi)(yi)綿延(yan)，直(zhi)為情(qing)(qing)(qing)語(yu)。

詞的(de)下片寫主(zhu)人(ren)公(gong)感慨春(chun)去、無(wu)(wu)(wu)以(yi)自慰的(de)悲愁情(qing)(qing)懷(huai)。“桃(tao)李依依”本(ben)是明媚(mei)春(chun)光，但春(chun)卻已(yi)溜走(zou)。正仿佛人(ren)生中歲(sui)月(yue)流逝總是無(wu)(wu)(wu)可挽回，一(yi)個“暗”字，依戀之情(qing)(qing)俱在(zai)，無(wu)(wu)(wu)奈(nai)之懷(huai)別出，含(han)蓄委(wei)婉，曲筆(bi)有致。可惜此(ci)景稍寂(ji)，于是作者(zhe)筆(bi)鋒(feng)一(yi)轉，“誰在(zai)秋千(qian)，笑里(li)低(di)低(di)語”，以(yi)活(huo)動的(de)景色與上句形成對(dui)比，借以(yi)昭(zhao)示(shi)主(zhu)人(ren)公(gong)欲靜不能(neng)的(de)心(xin)情(qing)(qing)。這種對(dui)比和反差是如此(ci)巨(ju)大(da)，春(chun)光雖好卻偏(pian)要溜走(zou)，他人(ren)歡情(qing)(qing)而唯我獨傷，相映見意，別具(ju)深韻。最后二(er)句“一(yi)片芳(fang)心(xin)千(qian)萬緒(xu)，人(ren)間沒個安(an)排處(chu)”直(zhi)抒胸臆(yi)，張口即(ji)出，語盡而情(qing)(qing)不絕，言(yan)收而意更進，主(zhu)人(ren)公(gong)千(qian)愁萬恨在(zai)心(xin)頭，無(wu)(wu)(wu)人(ren)能(neng)解(jie)無(wu)(wu)(wu)處(chu)平的(de)情(qing)(qing)懷(huai)噴薄涌出，無(wu)(wu)(wu)以(yi)自收。

全(quan)詞多用(yong)(yong)白描手(shou)法，信筆畫之，信手(shou)拈之，但一切景(jing)語皆(jie)為(wei)情語，這是李煜(yu)詞作(zuo)(zuo)的基(ji)本風格。這首詞寫愁情春恨，多用(yong)(yong)對比(bi)，多造反差，實是用(yong)(yong)心去見景(jing)，用(yong)(yong)情去感物，其(qi)中作(zuo)(zuo)者(zhe)的心境(jing)總(zong)與(yu)現實景(jing)象有極大的對立，因此(ci)也才有人指(zhi)出詞為(wei)李煜(yu)晚期的作(zuo)(zuo)品，不無道理。總(zong)看全(quan)詞，質樸無華，淡雅疏朗，含蓄悠遠，有“疏而能深(shen)，淡而能遠”的藝術風格。

名家評價

明·沈際飛《草堂詩余(yu)正集》：（“數點雨聲”二句）片時(shi)佳(jia)景，兩語得(de)之(zhi)。“愁來無著處”，不(bu)約(yue)而(er)合。

清·沈謙《填詞雜說》：“紅杏枝頭春(chun)意鬧(nao)”、“云(yun)破(po)月來花(hua)弄影”，俱不及“數點雨(yu)聲風約住，朦(meng)朧(long)淡月云(yun)來去”。

近代·俞陛(bi)云《南(nan)唐二(er)主詞輯述評》：上(shang)半首工(gong)于寫景，風(feng)收殘雨，以“約住”二(er)字狀之(zhi)，殊(shu)妙。雨后殘云，惟(wei)映(ying)以淡月，始見(jian)其長(chang)空來往(wang)，寫風(feng)景宛然。結(jie)句言寸(cun)心之(zhi)愁，而宇(yu)宙(zhou)雖寬，竟無容(rong)處。其愁寧(ning)有際耶？唐人詩“此心方寸(cun)地，容(rong)得許多愁”，愁之(zhi)為物，可謂放(fang)之(zhi)則彌六合，卷之(zhi)則退藏于密，惟(wei)能手得寫出之(zhi)。

近代·唐(tang)圭璋《南唐(tang)二主詞匯(hui)箋(jian)》：（陳繼儒）何不寄(ji)愁(chou)天上，埋憂(you)地下？潘游龍“沒個安排處”與“愁(chou)來無(wu)著(zhu)處”并(bing)絕。