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內容介紹

浪淘沙

往事只堪哀，對景(jing)難排。秋風庭院蘚侵(qin)階。一任珠簾(lian)閑不卷，終(zhong)日(ri)誰來。

金鎖已沉(chen)埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華(hua)開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

注釋釋文

詞語注釋

蘚侵階(jie)：苔蘚上階(jie)，表明很少有(you)人來(lai)。

一任(ren)：任(ren)憑。吳本(ben)(ben)、呂本(ben)(ben)、侯本(ben)(ben)《南唐二主(zhu)詞》、《花草(cao)粹編(bian)》作“一行”。《續選草(cao)堂詩余》、《古今詞統》作“一片”。粟本(ben)(ben)《二主(zhu)詞》、《歷(li)代詩余》、《全唐詩》作“桁（héng）”。一桁：一列，一掛。如杜牧《十九兄(xiong)郡樓有宴病不(bu)赴(fu)》：“燕(yan)子嗔重一桁簾。”

終日誰來(lai)：整天沒有人來(lai)。

金(jin)(jin)鎖：即(ji)鐵鎖，用三國(guo)時吳國(guo)用鐵鎖封江對(dui)抗晉軍事。或以(yi)為“金(jin)(jin)鎖”即(ji)“金(jin)(jin)瑣”，指南(nan)唐舊日宮殿。也(ye)有人把(ba)“金(jin)(jin)鎖”解為金(jin)(jin)線串制的(de)鎧(kai)甲(jia)，代(dai)表南(nan)唐對(dui)宋兵的(de)抵抗。眾說皆可通。鎖：蕭本、晨本《二主(zhu)詞(ci)》作“瑣”。侯本《南(nan)唐二主(zhu)詞(ci)》、《花草粹編》、《詞(ci)綜》、《歷代(dai)詩余》、《全唐詩》作“金(jin)(jin)劍”。《續選(xuan)草堂詩余》、《古今(jin)詞(ci)統(tong)》作“金(jin)(jin)斂”。《古今(jin)詞(ci)統(tong)》并注(zhu)：“斂，一作劍。”按：作斂不可解，蓋(gai)承“金(jin)(jin)劍”而誤。

已：《草堂詩余續集》、《古今(jin)詞統》作“玉”。《古今(jin)詞統》并(bing)注(zhu)：“玉，一作已。

”蒿(hao)萊(lai)：蒿(hao)萊(lai)，借(jie)指野(ye)草(cao)、雜草(cao)，這里用作動詞，意為(wei)淹沒野(ye)草(cao)之中，以此象征消(xiao)沉，衰落。

凈：吳訥《百家詞(ci)》舊抄本(ben)、呂本(ben)、侯(hou)本(ben)、蕭本(ben)《南(nan)唐(tang)二主詞(ci)》、《花草粹(cui)編(bian)》、《詞(ci)綜(zong)》、《續集》、《詞(ci)綜(zong)》、《全唐(tang)詩(shi)》俱作(zuo)“靜(jing)”。

秦(qin)(qin)淮：即秦(qin)(qin)淮河(he)(he)。是(shi)長江下游流經今南京市區的(de)一條支流。據說是(shi)秦(qin)(qin)始皇(huang)為(wei)疏通淮水而開鑿的(de)，故名秦(qin)(qin)淮。秦(qin)(qin)淮一直是(shi)南京的(de)勝地，南唐時期兩(liang)岸有舞館歌樓，河(he)(he)中有畫舫游船。

白話釋文

往(wang)事回想起來，只令人徒(tu)增哀嘆(tan)；即(ji)便(bian)面(mian)對(dui)多么美(mei)好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。

秋(qiu)風蕭瑟，冷落的(de)庭院中，爬滿苔(tai)蘚的(de)臺階，觸目可見。門(men)前的(de)珠簾，任憑它慵(yong)懶(lan)地垂著，從(cong)不(bu)(bu)卷起，反正整(zheng)天(tian)也不(bu)(bu)會有人來探望。

橫江(jiang)的鐵(tie)鎖鏈，已經(jing)深深地(di)埋于江(jiang)底；豪壯(zhuang)的氣概，也早已付與荒郊野草(cao)。

傍晚的天氣漸漸轉(zhuan)涼(liang)，這時(shi)的天空(kong)是那樣的明凈，月光毫無遮攔(lan)地灑滿秦淮河上(shang)。

背景介紹

這(zhe)首詞是李煜囚于汴京(jing)期(qi)間（976—978）所(suo)作。宋人王輊《默(mo)記(ji)》記(ji)載(zai)，李煜的居處有“老卒(zu)守門”，“不得與外人接”，所(suo)以李煜降宋后，實(shi)際上被監(jian)禁起來了。他(ta)曾傳信給(gei)舊時官人說，“此中日夕以淚洗面(mian)！”

鑒賞評價

文學鑒賞

起句“往事只堪哀”，將(jiang)全篇(pian)基調定出，并(bing)凝結到一(yi)個(ge)“哀”字(zi)上。這(zhe)“哀”是(shi)(shi)(shi)如(ru)此(ci)深重(zhong)，以(yi)至于“對(dui)(dui)景(jing)難(nan)(nan)排(pai)”。本來“對(dui)(dui)景(jing)難(nan)(nan)排(pai)”就(jiu)在(zai)(zai)說(shuo)無(wu)人可以(yi)傾(qing)訴，只好獨自面(mian)對(dui)(dui)景(jing)物，希望能作排(pai)遣(qian)，在(zai)(zai)訴說(shuo)哀痛(tong)深重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，已有(you)孤(gu)獨之(zhi)(zhi)意。由此(ci)拈出“難(nan)(nan)”，是(shi)(shi)(shi)說(shuo)孤(gu)苦之(zhi)(zhi)深，面(mian)對(dui)(dui)景(jing)物也無(wu)法排(pai)遣(qian)。更(geng)(geng)接以(yi)“秋(qiu)(qiu)風(feng)庭(ting)院蘚(xian)(xian)侵階”，用(yong)苔(tai)蘚(xian)(xian)滿地寫(xie)(xie)(xie)無(wu)人造訪(fang)，用(yong)庭(ting)院秋(qiu)(qiu)風(feng)寫(xie)(xie)(xie)空曠凄涼(liang)，景(jing)色已然(ran)(ran)寂(ji)寞(mo)，孤(gu)苦唯見深重(zhong)。這(zhe)樣便將(jiang)人的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨寫(xie)(xie)(xie)得(de)很具(ju)體，很形象，那內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)哀傷，非(fei)但(dan)是(shi)(shi)(shi)“難(nan)(nan)排(pai)”，“對(dui)(dui)景(jing)”更(geng)(geng)是(shi)(shi)(shi)徒然(ran)(ran)增痛(tong)而已。時(shi)當秋(qiu)(qiu)天(tian)(tian)，是(shi)(shi)(shi)枯(ku)索(suo)蕭瑟(se)(se)之(zhi)(zhi)季；身在(zai)(zai)庭(ting)院，有(you)高墻(qiang)圍(wei)困之(zhi)(zhi)難(nan)(nan)。而在(zai)(zai)這(zhe)小院中，秋(qiu)(qiu)風(feng)吹過(guo)，樹葉黃(huang)落，唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)綠色就(jiu)是(shi)(shi)(shi)蔓(man)延生長的(de)(de)(de)(de)(de)苔(tai)蘚(xian)(xian)，那層暗綠一(yi)直(zhi)爬到了進(jin)入(ru)(ru)堂室的(de)(de)(de)(de)(de)臺階上，看(kan)著令人心酸。劉禹錫的(de)(de)(de)(de)(de)《陋室銘》有(you)“苔(tai)痕上階綠，草色入(ru)(ru)簾(lian)(lian)青(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)名句，表現高逸脫(tuo)俗的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)人雅趣(qu)。這(zhe)里寫(xie)(xie)(xie)苔(tai)蘚(xian)(xian)，是(shi)(shi)(shi)說(shuo)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)寂(ji)，在(zai)(zai)寒瑟(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)秋(qiu)(qiu)天(tian)(tian)雖然(ran)(ran)有(you)這(zhe)一(yi)點綠色，卻是(shi)(shi)(shi)長年(nian)沒有(you)人行走的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡，尤增悲(bei)哀。于是(shi)(shi)(shi)作者“一(yi)任珠(zhu)簾(lian)(lian)閑不(bu)卷(juan)”，既然(ran)(ran)“終日”都無(wu)人來。“一(yi)桁”寫(xie)(xie)(xie)索(suo)性，不(bu)是(shi)(shi)(shi)痛(tong)快的(de)(de)(de)(de)(de)豪放(fang)，而是(shi)(shi)(shi)無(wu)奈(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)放(fang)棄。“閑”寫(xie)(xie)(xie)門(men)簾(lian)(lian)長垂的(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)，實指自己百無(wu)聊賴(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)處境，既不(bu)是(shi)(shi)(shi)“一(yi)簾(lian)(lian)風(feng)月閑”（《長相思》）的(de)(de)(de)(de)(de)悠閑，也不(bu)是(shi)(shi)(shi)“同醉與(yu)閑平，詩隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的(de)(de)(de)(de)(de)閑散。上片就(jiu)眼前景(jing)物而寫(xie)(xie)(xie)孤(gu)苦的(de)(de)(de)(de)(de)凄涼(liang)心境。

下片轉折而(er)(er)(er)起，以“金(jin)鎖(suo)已(yi)沉(chen)埋，壯(zhuang)氣(qi)蒿萊”悲悼國家破(po)滅、身陷為(wei)虜的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇。想當年，身為(wei)君主，群臣俯(fu)首，宮(gong)(gong)娥簇擁(yong)，有過頤指(zhi)氣(qi)使(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)威嚴，有過春花(hua)雪月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)風流，而(er)(er)(er)所有的(de)(de)(de)(de)(de)繁華與(yu)富(fu)貴都一(yi)起隨著(zhu)(zhu)金(jin)陵的(de)(de)(de)(de)(de)陷落而(er)(er)(er)煙消云散，化為(wei)了烏有。此時(shi)徘徊庭院(yuan)，往事無限(xian)，看秋夜天(tian)高，秋月(yue)(yue)澄(cheng)明，那金(jin)陵城(cheng)中，“雕欄(lan)玉(yu)砌應猶在(zai)(zai)”，卻(que)不再是(shi)(shi)往日的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)象。南唐已(yi)破(po)滅，君主成囚(qiu)虜，秋月(yue)(yue)還是(shi)(shi)那輪秋月(yue)(yue)，只是(shi)(shi)“空(kong)照秦(qin)淮(huai)”而(er)(er)(er)已(yi)。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)“玉(yu)樓瑤(yao)殿影(ying)”，可以分作兩(liang)(liang)層(ceng)理解。第一(yi)層(ceng)是(shi)(shi)指(zhi)秦(qin)淮(huai)河邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)舊時(shi)宮(gong)(gong)苑，映照在(zai)(zai)月(yue)(yue)光(guang)下，投影(ying)在(zai)(zai)河水中，卻(que)是(shi)(shi)有樓影(ying)而(er)(er)(er)無人影(ying)，重在(zai)(zai)一(yi)個(ge)(ge)“照”字。第二層(ceng)是(shi)(shi)指(zhi)神話傳說中的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)宮(gong)(gong)，華麗壯(zhuang)觀(guan)卻(que)虛無縹緲，就(jiu)像此刻記憶中的(de)(de)(de)(de)(de)故國宮(gong)(gong)苑，重在(zai)(zai)一(yi)個(ge)(ge)“空(kong)”。就(jiu)第一(yi)層(ceng)講，作者是(shi)(shi)憑著(zhu)(zhu)想象回到(dao)舊地，就(jiu)第二層(ceng)講，則(ze)作者是(shi)(shi)在(zai)(zai)當地望月(yue)(yue)而(er)(er)(er)遙寄哀思。這(zhe)兩(liang)(liang)層(ceng)意思就(jiu)將一(yi)人而(er)(er)(er)兩(liang)(liang)地的(de)(de)(de)(de)(de)情思通過一(yi)輪秋月(yue)(yue)糅(rou)合到(dao)一(yi)起，“空(kong)照”不僅在(zai)(zai)秦(qin)淮(huai)的(de)(de)(de)(de)(de)樓閣，也在(zai)(zai)汴京的(de)(de)(de)(de)(de)人一(yi)心。“空(kong)照”的(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)中有無盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)心酸與(yu)哀苦。

這(zhe)首詞(ci)寫當前的(de)孤寂，與往(wang)日(ri)(ri)的(de)繁華(hua)相對，不過不是(shi)直接道出(chu)，而(er)是(shi)借景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)抒情。上片景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)色(se)“秋風庭院蘚(xian)侵階”，寫得寒(han)瑟凄(qi)慘；下片景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)色(se)“晚涼(liang)天凈月(yue)華(hua)開”，雖然清冷，卻是(shi)一(yi)(yi)片澄明。這(zhe)兩(liang)處景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)色(se)，一(yi)(yi)明一(yi)(yi)暗，又一(yi)(yi)在白日(ri)(ri)，一(yi)(yi)在夜(ye)晚，就構成了雙重(zhong)的(de)聯系(xi)。在格調上是(shi)現在與過去的(de)對比，在時間上則(ze)是(shi)日(ri)(ri)以繼夜(ye)的(de)相承。因此，“對景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)難排”不僅(jin)是(shi)說眼前景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，而(er)且是(shi)指所有(you)的(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)物，無論四(si)季，無論日(ri)(ri)夜(ye)，都不能為孤苦(ku)的(de)作(zuo)者排遣悲哀(ai)，不說“往(wang)事(shi)只堪哀(ai)”，用(yong)其他的(de)話也是(shi)無法表達出(chu)悲哀(ai)的(de)。

名家點評

沈際飛《草堂詩余續集》卷(juan)上：此在汴京(jing)念秣(mo)陵事作(zuo)，讀(du)不忍霓。

陳廷焯《大雅集》卷一：起五(wu)字極凄婉，而來勢妙(miao)，極突兀。陳廷焯《云韶集》卷一：起五(wu)字凄婉，卻(que)來得突兀，故(gu)妙(miao)。凄惻之詞而筆力精健，古今詞人(ren)誰不低首。

俞(yu)陛(bi)云《唐五(wu)代兩宋詞(ci)選釋》：蘚階簾靜，凄寂等于長(chang)門，“金鎖”二句有鐵(tie)鎖沉江，王氣黯然(ran)之慨(kai)。回首秦淮(huai)，宜其凄咽。唐人(ren)《浪淘沙》，本(ben)七言斷句，至后主始制二段，每(mei)段尚存七言詩二句，蓋因(yin)舊曲名(ming)而別創新聲也(ye)。原(yuan)注謂此詞(ci)昔(xi)已散(san)佚，乃白池(chi)州(zhou)夏氏家藏傳(chuan)播者。

唐圭(gui)璋(zhang)《李(li)后(hou)主評傳》：他(ta)自(zi)遷(qian)宋都后(hou)，自(zi)然是事(shi)事(shi)不得自(zi)由。他(ta)看不見江南的(de)人物(wu)風景，他(ta)也(ye)挽不回過(guo)去的(de)青春。僅僅有自(zi)由的(de)夢魂，時時去縈繞他(ta)的(de)故國。他(ta)的(de)詞說：“往事(shi)只堪哀(ai)（略）”，“無(wu)言獨(du)上西樓(lou)（略）”。可想見他(ta)孤獨(du)的(de)悲哀(ai)。李(li)易安所謂“尋尋覓覓，冷冷清清，凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚”的(de)生活，也(ye)正是他(ta)的(de)寫(xie)照(zhao)。

唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞(ci)簡釋》：此(ci)首念秣陵(ling)。上片(pian)，白晝凄(qi)清狀況，哀(ai)思(si)彌切(qie)。起(qi)兩(liang)句，總(zong)括全篇(pian)。“秋風”一句，補(bu)實上句難(nan)排之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)。秋風裊(niao)裊(niao)，苔(tai)蘚滿階，想見荒涼無(wu)人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)，與當年(nian)“春殿嬪娥魚貫列”之(zhi)(zhi)(zhi)盛較之(zhi)(zhi)(zhi)，真有天淵之(zhi)(zhi)(zhi)別。“一桁”兩(liang)句，極(ji)致孤獨之(zhi)(zhi)(zhi)哀(ai)。后主人(ren)汴以后之(zhi)(zhi)(zhi)生活，于此(ci)可見。換頭，自嘆當年(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)氣都已(yi)銷盡。“晚涼”一句，點月出(chu)。“想得”兩(liang)句，因月生感，悵望無(wu)極(ji)。月影空照秦淮(huai)，畫出(chu)失國后慘淡景(jing)象。

詹安泰《李(li)璟李(li)煜詞》：這是(shi)李(li)煜抒寫入(ru)宋后(hou)(hou)(hou)懷念南唐的(de)(de)一種(zhong)哀痛(tong)的(de)(de)心情(qing)。前后(hou)(hou)(hou)段都先以(yi)無比(bi)怨憤(fen)的(de)(de)聲調沖激而出(chu)，然后(hou)(hou)(hou)通過具體的(de)(de)生(sheng)活(huo)現象和(he)內(nei)心活(huo)動(dong)來表(biao)達(da)當時(shi)十分(fen)難堪(kan)的(de)(de)情(qing)況。前段寫風(feng)景撩人(ren)，而珠簾不(bu)卷，無誰告語，是(shi)日間生(sheng)活(huo)的(de)(de)難堪(kan)。后(hou)(hou)(hou)段寫天清月白，想(xiang)起秦淮河畔的(de)(de)樓殿，只有(you)影兒投入(ru)河里，一切繁華舊事，都成(cheng)空(kong)花，是(shi)夜(ye)間生(sheng)活(huo)的(de)(de)難堪(kan)。日夜(ye)并舉，用突出(chu)的(de)(de)形象，作高度的(de)(de)概括。