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內容介紹

浪淘沙

往(wang)事只(zhi)堪哀，對景(jing)難排。秋風庭院蘚(xian)侵階。一任珠簾(lian)閑不卷，終日誰來(lai)。

金鎖已沉埋，壯(zhuang)氣蒿萊。晚涼天凈(jing)月華開。想(xiang)得(de)玉樓瑤(yao)殿影，空(kong)照秦淮。

注釋釋文

詞語注釋

蘚侵(qin)階：苔蘚上階，表明很少有(you)人來。

一任(ren)：任(ren)憑。吳本(ben)、呂(lv)本(ben)、侯本(ben)《南唐二(er)主(zhu)詞(ci)》、《花草粹編》作“一行”。《續(xu)選草堂(tang)詩余》、《古今詞(ci)統》作“一片”。粟本(ben)《二(er)主(zhu)詞(ci)》、《歷代詩余》、《全(quan)唐詩》作“桁（héng）”。一桁：一列，一掛(gua)。如(ru)杜牧《十(shi)九兄郡(jun)樓有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁簾。”

終日(ri)誰來(lai)：整天沒有人來(lai)。

金(jin)鎖(suo)：即鐵鎖(suo)，用三國時(shi)吳國用鐵鎖(suo)封江對抗(kang)晉軍(jun)事。或以(yi)為“金(jin)鎖(suo)”即“金(jin)瑣”，指南(nan)唐舊日宮殿(dian)。也有(you)人(ren)把“金(jin)鎖(suo)”解(jie)為金(jin)線串制的鎧甲，代表南(nan)唐對宋兵(bing)的抵抗(kang)。眾說皆可通。鎖(suo)：蕭(xiao)本、晨本《二主詞(ci)》作“瑣”。侯本《南(nan)唐二主詞(ci)》、《花草粹編(bian)》、《詞(ci)綜(zong)》、《歷代詩余》、《全唐詩》作“金(jin)劍(jian)”。《續選草堂(tang)詩余》、《古今詞(ci)統》作“金(jin)斂(lian)”。《古今詞(ci)統》并注：“斂(lian)，一(yi)作劍(jian)。”按：作斂(lian)不可解(jie)，蓋承(cheng)“金(jin)劍(jian)”而誤。

已：《草堂詩余續集》、《古今詞統》作“玉”。《古今詞統》并注：“玉，一作已。

”蒿萊(lai)：蒿萊(lai)，借指野草、雜草，這里用作動詞，意(yi)為(wei)淹沒野草之中，以此象(xiang)征消沉，衰落。

凈：吳訥《百家(jia)詞》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二主詞》、《花草粹(cui)編》、《詞綜》、《續(xu)集》、《詞綜》、《全(quan)唐詩》俱作“靜(jing)”。

秦(qin)淮(huai)：即秦(qin)淮(huai)河(he)。是(shi)長江下游流(liu)經今南京市區的(de)一(yi)條(tiao)支流(liu)。據說是(shi)秦(qin)始皇為疏通淮(huai)水而開(kai)鑿的(de)，故名秦(qin)淮(huai)。秦(qin)淮(huai)一(yi)直是(shi)南京的(de)勝地，南唐時(shi)期(qi)兩岸(an)有舞館(guan)歌(ge)樓，河(he)中有畫舫游船。

白話釋文

往事回想起來，只令人徒增哀嘆；即便面對多么美好的景色，也終究難以(yi)排遣心(xin)中的愁苦。

秋(qiu)風蕭瑟，冷落的(de)庭(ting)院(yuan)中，爬滿(man)苔蘚(xian)的(de)臺階，觸目可見。門(men)前的(de)珠(zhu)簾，任憑它慵(yong)懶地垂(chui)著，從不(bu)卷起，反(fan)正整天也不(bu)會(hui)有人(ren)來(lai)探(tan)望(wang)。

橫江(jiang)的鐵鎖鏈，已經(jing)深(shen)深(shen)地埋于江(jiang)底(di)；豪壯(zhuang)的氣概(gai)，也(ye)早已付與荒郊野(ye)草。

傍晚的天氣漸漸轉(zhuan)涼(liang)，這時的天空(kong)是那樣的明凈(jing)，月光毫(hao)無遮攔(lan)地灑滿秦淮河(he)上。

背景介紹

這首詞是(shi)李(li)煜囚于汴京期間（976—978）所作。宋人(ren)(ren)王輊(zhi)《默記》記載，李(li)煜的(de)居處有“老(lao)卒(zu)守門”，“不得(de)與外人(ren)(ren)接”，所以(yi)李(li)煜降宋后，實際上被(bei)監禁(jin)起來了。他曾傳(chuan)信給(gei)舊時(shi)官人(ren)(ren)說，“此中(zhong)日夕以(yi)淚洗(xi)面！”

鑒賞評價

文學鑒賞

起句(ju)“往(wang)事(shi)只(zhi)堪(kan)哀”，將全篇基(ji)調定出，并凝(ning)結到(dao)一(yi)個“哀”字上(shang)。這(zhe)(zhe)“哀”是(shi)(shi)(shi)(shi)如此(ci)深重(zhong)，以至于“對(dui)(dui)(dui)景(jing)難(nan)排(pai)”。本來“對(dui)(dui)(dui)景(jing)難(nan)排(pai)”就(jiu)在(zai)說(shuo)無(wu)(wu)(wu)(wu)人(ren)(ren)可(ke)以傾(qing)訴，只(zhi)好獨(du)自面對(dui)(dui)(dui)景(jing)物，希望能(neng)作排(pai)遣(qian)，在(zai)訴說(shuo)哀痛深重(zhong)的(de)(de)(de)同時，已(yi)有(you)孤獨(du)之(zhi)意。由此(ci)拈出“難(nan)”，是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)孤苦之(zhi)深，面對(dui)(dui)(dui)景(jing)物也(ye)無(wu)(wu)(wu)(wu)法排(pai)遣(qian)。更(geng)接(jie)以“秋風(feng)庭(ting)(ting)院(yuan)蘚侵階(jie)”，用(yong)苔(tai)蘚滿地寫(xie)(xie)無(wu)(wu)(wu)(wu)人(ren)(ren)造訪，用(yong)庭(ting)(ting)院(yuan)秋風(feng)寫(xie)(xie)空曠凄涼(liang)，景(jing)色已(yi)然寂寞，孤苦唯見深重(zhong)。這(zhe)(zhe)樣便將人(ren)(ren)的(de)(de)(de)孤獨(du)寫(xie)(xie)得很(hen)具(ju)體，很(hen)形象(xiang)，那內心的(de)(de)(de)哀傷，非但是(shi)(shi)(shi)(shi)“難(nan)排(pai)”，“對(dui)(dui)(dui)景(jing)”更(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)徒然增痛而已(yi)。時當秋天，是(shi)(shi)(shi)(shi)枯索蕭瑟之(zhi)季；身(shen)在(zai)庭(ting)(ting)院(yuan)，有(you)高(gao)墻圍困之(zhi)難(nan)。而在(zai)這(zhe)(zhe)小院(yuan)中，秋風(feng)吹過，樹葉(xie)黃落，唯一(yi)的(de)(de)(de)綠色就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)蔓延生(sheng)長(chang)的(de)(de)(de)苔(tai)蘚，那層暗(an)綠一(yi)直(zhi)爬到(dao)了進入堂室的(de)(de)(de)臺(tai)階(jie)上(shang)，看著(zhu)令(ling)人(ren)(ren)心酸。劉禹錫的(de)(de)(de)《陋室銘》有(you)“苔(tai)痕(hen)上(shang)階(jie)綠，草色入簾(lian)青(qing)”的(de)(de)(de)名句(ju)，表現高(gao)逸(yi)脫俗的(de)(de)(de)文人(ren)(ren)雅(ya)趣(qu)。這(zhe)(zhe)里寫(xie)(xie)苔(tai)蘚，是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)生(sheng)活的(de)(de)(de)孤寂，在(zai)寒瑟的(de)(de)(de)秋天雖然有(you)這(zhe)(zhe)一(yi)點綠色，卻是(shi)(shi)(shi)(shi)長(chang)年沒有(you)人(ren)(ren)行走的(de)(de)(de)痕(hen)跡，尤(you)增悲哀。于是(shi)(shi)(shi)(shi)作者“一(yi)任珠(zhu)簾(lian)閑(xian)不(bu)卷”，既(ji)(ji)然“終(zhong)日(ri)”都無(wu)(wu)(wu)(wu)人(ren)(ren)來。“一(yi)桁”寫(xie)(xie)索性，不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)痛快的(de)(de)(de)豪放，而是(shi)(shi)(shi)(shi)無(wu)(wu)(wu)(wu)奈的(de)(de)(de)放棄。“閑(xian)”寫(xie)(xie)門簾(lian)長(chang)垂的(de)(de)(de)狀態，實指自己(ji)百無(wu)(wu)(wu)(wu)聊賴的(de)(de)(de)生(sheng)活處境，既(ji)(ji)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)“一(yi)簾(lian)風(feng)月(yue)閑(xian)”（《長(chang)相思》）的(de)(de)(de)悠閑(xian)，也(ye)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)“同醉與閑(xian)平，詩隨(sui)羯鼓成”（《菩(pu)薩蠻》）的(de)(de)(de)閑(xian)散。上(shang)片就(jiu)眼前(qian)景(jing)物而寫(xie)(xie)孤苦的(de)(de)(de)凄涼(liang)心境。

下(xia)片(pian)轉折而(er)(er)起，以“金鎖已沉埋(mai)，壯氣(qi)蒿萊”悲悼(dao)國家破(po)滅、身陷為虜的(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇。想當(dang)年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇(cu)擁，有(you)過(guo)頤指氣(qi)使的(de)(de)(de)(de)威(wei)嚴，有(you)過(guo)春花雪(xue)月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)風(feng)流，而(er)(er)所有(you)的(de)(de)(de)(de)繁華(hua)與(yu)富貴都一(yi)(yi)(yi)起隨著(zhu)金陵的(de)(de)(de)(de)陷落而(er)(er)煙消云散(san)，化(hua)為了烏有(you)。此時徘徊庭院，往事無(wu)(wu)限，看秋(qiu)(qiu)夜天高，秋(qiu)(qiu)月(yue)(yue)澄(cheng)明，那金陵城中(zhong)(zhong)，“雕欄玉(yu)砌應猶在(zai)”，卻(que)不(bu)再(zai)是(shi)(shi)(shi)往日的(de)(de)(de)(de)氣(qi)象。南唐已破(po)滅，君主成囚虜，秋(qiu)(qiu)月(yue)(yue)還是(shi)(shi)(shi)那輪秋(qiu)(qiu)月(yue)(yue)，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)“空照(zhao)秦(qin)淮(huai)”而(er)(er)已。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)“玉(yu)樓(lou)瑤殿(dian)影(ying)(ying)”，可以分作兩層理(li)解(jie)。第(di)一(yi)(yi)(yi)層是(shi)(shi)(shi)指秦(qin)淮(huai)河邊的(de)(de)(de)(de)舊時宮苑，映照(zhao)在(zai)月(yue)(yue)光下(xia)，投(tou)影(ying)(ying)在(zai)河水(shui)中(zhong)(zhong)，卻(que)是(shi)(shi)(shi)有(you)樓(lou)影(ying)(ying)而(er)(er)無(wu)(wu)人影(ying)(ying)，重在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“照(zhao)”字。第(di)二層是(shi)(shi)(shi)指神話傳說中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)宮，華(hua)麗(li)壯觀卻(que)虛無(wu)(wu)縹(piao)緲，就(jiu)像(xiang)此刻記憶(yi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)故國宮苑，重在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“空”。就(jiu)第(di)一(yi)(yi)(yi)層講，作者是(shi)(shi)(shi)憑著(zhu)想象回到(dao)舊地，就(jiu)第(di)二層講，則作者是(shi)(shi)(shi)在(zai)當(dang)地望月(yue)(yue)而(er)(er)遙寄哀(ai)思。這(zhe)兩層意(yi)思就(jiu)將(jiang)一(yi)(yi)(yi)人而(er)(er)兩地的(de)(de)(de)(de)情思通(tong)過(guo)一(yi)(yi)(yi)輪秋(qiu)(qiu)月(yue)(yue)糅合到(dao)一(yi)(yi)(yi)起，“空照(zhao)”不(bu)僅在(zai)秦(qin)淮(huai)的(de)(de)(de)(de)樓(lou)閣，也在(zai)汴(bian)京的(de)(de)(de)(de)人一(yi)(yi)(yi)心。“空照(zhao)”的(de)(de)(de)(de)感受(shou)中(zhong)(zhong)有(you)無(wu)(wu)盡的(de)(de)(de)(de)心酸與(yu)哀(ai)苦。

這首詞寫當前的(de)(de)孤寂，與(yu)往日(ri)的(de)(de)繁華相對，不(bu)(bu)過不(bu)(bu)是(shi)直接道(dao)出，而是(shi)借景(jing)(jing)(jing)(jing)抒(shu)情。上片景(jing)(jing)(jing)(jing)色(se)“秋風庭院蘚侵階”，寫得寒(han)瑟凄(qi)慘(can)；下(xia)片景(jing)(jing)(jing)(jing)色(se)“晚涼天凈月華開”，雖然清冷，卻是(shi)一片澄明。這兩處(chu)景(jing)(jing)(jing)(jing)色(se)，一明一暗，又一在(zai)(zai)(zai)(zai)白日(ri)，一在(zai)(zai)(zai)(zai)夜(ye)(ye)(ye)晚，就構成了(le)雙重的(de)(de)聯系。在(zai)(zai)(zai)(zai)格調上是(shi)現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)與(yu)過去的(de)(de)對比，在(zai)(zai)(zai)(zai)時(shi)間上則(ze)是(shi)日(ri)以繼(ji)夜(ye)(ye)(ye)的(de)(de)相承。因此(ci)，“對景(jing)(jing)(jing)(jing)難排(pai)”不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)說眼(yan)前景(jing)(jing)(jing)(jing)，而且是(shi)指所(suo)有的(de)(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)物，無論(lun)(lun)四季，無論(lun)(lun)日(ri)夜(ye)(ye)(ye)，都(dou)不(bu)(bu)能為(wei)孤苦的(de)(de)作者排(pai)遣悲哀，不(bu)(bu)說“往事只堪哀”，用其(qi)他的(de)(de)話也(ye)是(shi)無法表(biao)達(da)出悲哀的(de)(de)。

名家點評

沈際飛(fei)《草堂(tang)詩余續集》卷上(shang)：此在(zai)汴京念秣陵(ling)事作，讀(du)不忍霓。

陳廷(ting)焯《大雅集》卷一：起(qi)五字(zi)極(ji)凄婉，而來勢(shi)妙，極(ji)突(tu)兀。陳廷(ting)焯《云韶集》卷一：起(qi)五字(zi)凄婉，卻來得突(tu)兀，故妙。凄惻之詞(ci)而筆力(li)精健，古今詞(ci)人誰不(bu)低首。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：蘚階簾靜，凄寂(ji)等于長門，“金鎖”二句(ju)有鐵鎖沉江(jiang)，王氣黯(an)然之慨。回首秦淮，宜其凄咽。唐人《浪(lang)淘(tao)沙》，本七(qi)(qi)言(yan)斷句(ju)，至(zhi)后(hou)主(zhu)始制(zhi)二段，每段尚存七(qi)(qi)言(yan)詩二句(ju)，蓋(gai)因舊曲名而別創新聲也。原注謂此詞昔已散佚，乃(nai)白(bai)池州夏氏家藏傳播者。

唐圭璋《李(li)后主評傳》：他(ta)自(zi)遷宋都后，自(zi)然是(shi)事事不(bu)得自(zi)由(you)。他(ta)看(kan)不(bu)見江南(nan)的(de)(de)人物風(feng)景，他(ta)也(ye)挽不(bu)回過(guo)去(qu)的(de)(de)青春(chun)。僅僅有自(zi)由(you)的(de)(de)夢魂，時時去(qu)縈繞(rao)他(ta)的(de)(de)故(gu)國。他(ta)的(de)(de)詞說(shuo)：“往事只堪哀（略(lve)）”，“無言(yan)獨上西(xi)樓(lou)（略(lve)）”。可(ke)想見他(ta)孤獨的(de)(de)悲哀。李(li)易安(an)所(suo)謂“尋尋覓覓，冷冷清(qing)清(qing)，凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)”的(de)(de)生(sheng)活，也(ye)正是(shi)他(ta)的(de)(de)寫照。

唐圭璋《唐宋詞(ci)簡釋》：此(ci)首念秣陵。上片，白晝凄清狀況(kuang)，哀(ai)思彌切。起兩句，總括(kuo)全篇(pian)。“秋風”一(yi)(yi)(yi)句，補實上句難排之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)景。秋風裊裊，苔蘚滿階，想(xiang)見荒涼無人之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情，與當(dang)年(nian)“春殿嬪娥魚貫列”之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)盛較之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，真(zhen)有天淵之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)別。“一(yi)(yi)(yi)桁”兩句，極致(zhi)孤(gu)獨之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)哀(ai)。后主人汴(bian)以后之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)生(sheng)活，于此(ci)可見。換頭，自嘆當(dang)年(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意氣都已銷(xiao)盡。“晚涼”一(yi)(yi)(yi)句，點月(yue)出(chu)。“想(xiang)得”兩句，因月(yue)生(sheng)感，悵望無極。月(yue)影空照秦淮，畫(hua)出(chu)失(shi)國后慘淡景象(xiang)。

詹安泰《李(li)(li)璟李(li)(li)煜詞》：這是李(li)(li)煜抒寫(xie)(xie)入宋后(hou)懷(huai)念南唐的(de)一種哀痛的(de)心(xin)情。前(qian)后(hou)段都先以無(wu)比怨憤的(de)聲調(diao)沖激而(er)出，然后(hou)通過具體的(de)生(sheng)活現(xian)象和內心(xin)活動來表達當(dang)時(shi)十(shi)分難(nan)堪(kan)的(de)情況。前(qian)段寫(xie)(xie)風(feng)景(jing)撩人(ren)，而(er)珠簾不卷，無(wu)誰告語，是日間(jian)(jian)生(sheng)活的(de)難(nan)堪(kan)。后(hou)段寫(xie)(xie)天清月白，想起秦淮河(he)(he)畔的(de)樓殿，只有影兒(er)投(tou)入河(he)(he)里，一切繁(fan)華舊事(shi)，都成(cheng)空花，是夜間(jian)(jian)生(sheng)活的(de)難(nan)堪(kan)。日夜并舉，用突出的(de)形象，作高度(du)的(de)概(gai)括。