往(wang)事只(zhi)堪哀,對景難排。秋風庭(ting)院蘚侵階(jie)。一任(ren)珠簾(lian)閑(xian)不卷(juan),終(zhong)日誰(shui)來。
金鎖(suo)已沉埋,壯氣蒿(hao)萊。晚涼天凈月(yue)華開。想得玉樓瑤殿影,空(kong)照秦(qin)淮。
蘚侵階(jie):苔(tai)蘚上階(jie),表明很少有人來(lai)。
一(yi)任:任憑。吳本、呂(lv)本、侯本《南唐二主(zhu)詞》、《花草粹編(bian)》作(zuo)“一(yi)行”。《續(xu)選草堂詩余》、《古今詞統(tong)》作(zuo)“一(yi)片(pian)”。粟本《二主(zhu)詞》、《歷代詩余》、《全(quan)唐詩》作(zuo)“桁(héng)”。一(yi)桁:一(yi)列(lie),一(yi)掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴(fu)》:“燕子嗔重一(yi)桁簾。”
終日誰(shui)來:整(zheng)天沒(mei)有人來。
金鎖:即(ji)鐵(tie)鎖,用(yong)三國時吳(wu)國用(yong)鐵(tie)鎖封江對(dui)抗晉軍事。或以為“金鎖”即(ji)“金瑣(suo)”,指(zhi)南(nan)唐舊日(ri)宮殿(dian)。也有人把“金鎖”解為金線(xian)串制的鎧甲,代表南(nan)唐對(dui)宋(song)兵的抵抗。眾(zhong)說(shuo)皆可通。鎖:蕭本、晨本《二主詞(ci)》作(zuo)“瑣(suo)”。侯(hou)本《南(nan)唐二主詞(ci)》、《花草(cao)粹(cui)編》、《詞(ci)綜》、《歷(li)代詩(shi)余(yu)》、《全(quan)唐詩(shi)》作(zuo)“金劍”。《續選草(cao)堂(tang)詩(shi)余(yu)》、《古(gu)今詞(ci)統》作(zuo)“金斂(lian)”。《古(gu)今詞(ci)統》并注:“斂(lian),一作(zuo)劍。”按:作(zuo)斂(lian)不可解,蓋承“金劍”而誤。
已:《草堂詩余續集(ji)》、《古(gu)今詞(ci)統(tong)》作“玉”。《古(gu)今詞(ci)統(tong)》并(bing)注:“玉,一作已。
”蒿萊:蒿萊,借指野(ye)草(cao)、雜草(cao),這(zhe)里(li)用作動詞,意為淹沒野(ye)草(cao)之(zhi)中,以此象征(zheng)消沉(chen),衰落。
凈:吳訥《百家詞(ci)》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二主詞(ci)》、《花草(cao)粹(cui)編》、《詞(ci)綜》、《續(xu)集》、《詞(ci)綜》、《全唐詩》俱作“靜”。
秦淮(huai):即秦淮(huai)河。是長江下游流經(jing)今南京(jing)市區的(de)一條支流。據說是秦始皇為疏通(tong)淮(huai)水而開鑿的(de),故名秦淮(huai)。秦淮(huai)一直是南京(jing)的(de)勝地(di),南唐時期兩岸有舞館歌樓,河中有畫舫游船。
往事回想起來,只(zhi)令人徒增哀嘆;即(ji)便面(mian)對多(duo)么美(mei)好的(de)景色,也終究難以(yi)排遣心中的(de)愁苦。
秋風蕭瑟,冷落的(de)庭院中,爬滿苔蘚的(de)臺階,觸目(mu)可見。門前的(de)珠簾,任憑它慵懶地垂(chui)著(zhu),從不(bu)卷起,反正整(zheng)天(tian)也不(bu)會(hui)有人來探望。
橫江(jiang)的鐵鎖(suo)鏈,已(yi)經深深地埋于(yu)江(jiang)底;豪壯(zhuang)的氣概,也早已(yi)付(fu)與荒郊(jiao)野(ye)草(cao)。
傍晚的(de)(de)天氣(qi)漸(jian)漸(jian)轉涼,這(zhe)時的(de)(de)天空是那樣的(de)(de)明凈(jing),月光毫無遮攔地灑滿(man)秦淮河上(shang)。
這(zhe)首(shou)詞是李(li)煜(yu)囚(qiu)于汴京期間(976—978)所作。宋(song)人王輊《默記(ji)》記(ji)載,李(li)煜(yu)的(de)居處有“老卒守門”,“不(bu)得與(yu)外人接”,所以(yi)李(li)煜(yu)降宋(song)后(hou),實際上被(bei)監禁起來了。他(ta)曾傳(chuan)信給舊時官人說,“此中日夕以(yi)淚洗面(mian)!”
起句“往事只堪(kan)哀(ai)”,將全篇基調定(ding)出,并凝結到一(yi)(yi)(yi)個“哀(ai)”字上。這(zhe)“哀(ai)”是(shi)(shi)(shi)如此(ci)深(shen)重(zhong),以(yi)至于“對(dui)景(jing)(jing)(jing)難排”。本來(lai)“對(dui)景(jing)(jing)(jing)難排”就(jiu)在(zai)(zai)(zai)說(shuo)(shuo)無人(ren)(ren)可(ke)以(yi)傾訴,只好獨自面(mian)對(dui)景(jing)(jing)(jing)物(wu),希望(wang)能作(zuo)排遣,在(zai)(zai)(zai)訴說(shuo)(shuo)哀(ai)痛(tong)深(shen)重(zhong)的(de)(de)同時(shi),已(yi)(yi)有(you)(you)(you)孤(gu)(gu)獨之意。由(you)此(ci)拈(nian)出“難”,是(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)孤(gu)(gu)苦之深(shen),面(mian)對(dui)景(jing)(jing)(jing)物(wu)也無法排遣。更接以(yi)“秋(qiu)風(feng)(feng)庭(ting)院(yuan)蘚侵階(jie)”,用苔(tai)蘚滿地(di)寫(xie)無人(ren)(ren)造訪,用庭(ting)院(yuan)秋(qiu)風(feng)(feng)寫(xie)空曠凄(qi)涼(liang),景(jing)(jing)(jing)色已(yi)(yi)然寂寞,孤(gu)(gu)苦唯(wei)見深(shen)重(zhong)。這(zhe)樣便(bian)將人(ren)(ren)的(de)(de)孤(gu)(gu)獨寫(xie)得很具體,很形象(xiang),那內心的(de)(de)哀(ai)傷(shang),非但是(shi)(shi)(shi)“難排”,“對(dui)景(jing)(jing)(jing)”更是(shi)(shi)(shi)徒然增痛(tong)而已(yi)(yi)。時(shi)當秋(qiu)天,是(shi)(shi)(shi)枯索蕭(xiao)瑟(se)(se)之季;身在(zai)(zai)(zai)庭(ting)院(yuan),有(you)(you)(you)高墻圍困之難。而在(zai)(zai)(zai)這(zhe)小院(yuan)中,秋(qiu)風(feng)(feng)吹過,樹葉(xie)黃落,唯(wei)一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)綠(lv)色就(jiu)是(shi)(shi)(shi)蔓(man)延(yan)生(sheng)(sheng)長(chang)的(de)(de)苔(tai)蘚,那層暗綠(lv)一(yi)(yi)(yi)直爬到了進入堂室的(de)(de)臺階(jie)上,看著令(ling)人(ren)(ren)心酸。劉禹(yu)錫的(de)(de)《陋室銘》有(you)(you)(you)“苔(tai)痕上階(jie)綠(lv),草色入簾(lian)(lian)青”的(de)(de)名句,表現高逸脫俗(su)的(de)(de)文人(ren)(ren)雅趣。這(zhe)里寫(xie)苔(tai)蘚,是(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)孤(gu)(gu)寂,在(zai)(zai)(zai)寒(han)瑟(se)(se)的(de)(de)秋(qiu)天雖(sui)然有(you)(you)(you)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)點綠(lv)色,卻(que)是(shi)(shi)(shi)長(chang)年(nian)沒有(you)(you)(you)人(ren)(ren)行走的(de)(de)痕跡,尤(you)增悲哀(ai)。于是(shi)(shi)(shi)作(zuo)者“一(yi)(yi)(yi)任珠簾(lian)(lian)閑不卷”,既(ji)然“終(zhong)日”都(dou)無人(ren)(ren)來(lai)。“一(yi)(yi)(yi)桁”寫(xie)索性(xing),不是(shi)(shi)(shi)痛(tong)快(kuai)的(de)(de)豪放,而是(shi)(shi)(shi)無奈的(de)(de)放棄。“閑”寫(xie)門簾(lian)(lian)長(chang)垂的(de)(de)狀態,實指自己百無聊賴(lai)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)處(chu)境(jing),既(ji)不是(shi)(shi)(shi)“一(yi)(yi)(yi)簾(lian)(lian)風(feng)(feng)月閑”(《長(chang)相思》)的(de)(de)悠(you)閑,也不是(shi)(shi)(shi)“同醉(zui)與(yu)閑平,詩隨(sui)羯鼓成”(《菩薩蠻》)的(de)(de)閑散。上片就(jiu)眼前(qian)景(jing)(jing)(jing)物(wu)而寫(xie)孤(gu)(gu)苦的(de)(de)凄(qi)涼(liang)心境(jing)。
下(xia)片轉折(zhe)而(er)(er)起,以“金鎖已(yi)沉埋,壯氣(qi)蒿萊”悲悼國(guo)家(jia)破滅、身陷為虜的(de)(de)(de)(de)遭遇。想當(dang)年(nian),身為君主,群臣(chen)俯(fu)首,宮(gong)娥簇擁,有(you)過頤指(zhi)氣(qi)使的(de)(de)(de)(de)威嚴,有(you)過春花雪月的(de)(de)(de)(de)風流(liu),而(er)(er)所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)繁華(hua)與(yu)富貴都一(yi)(yi)(yi)起隨(sui)著(zhu)金陵的(de)(de)(de)(de)陷落而(er)(er)煙消云散,化為了烏有(you)。此時(shi)徘徊庭院(yuan),往事無限,看秋夜天高,秋月澄明,那(nei)金陵城(cheng)中(zhong),“雕欄玉砌應猶在(zai)(zai)”,卻不再是(shi)(shi)往日的(de)(de)(de)(de)氣(qi)象。南唐(tang)已(yi)破滅,君主成囚虜,秋月還是(shi)(shi)那(nei)輪(lun)秋月,只是(shi)(shi)“空(kong)照(zhao)秦淮(huai)”而(er)(er)已(yi)。這里的(de)(de)(de)(de)“玉樓瑤殿影”,可以分作兩(liang)(liang)層(ceng)(ceng)理解。第(di)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)是(shi)(shi)指(zhi)秦淮(huai)河邊的(de)(de)(de)(de)舊(jiu)時(shi)宮(gong)苑,映照(zhao)在(zai)(zai)月光下(xia),投(tou)影在(zai)(zai)河水中(zhong),卻是(shi)(shi)有(you)樓影而(er)(er)無人影,重在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“照(zhao)”字。第(di)二(er)層(ceng)(ceng)是(shi)(shi)指(zhi)神話傳(chuan)說中(zhong)的(de)(de)(de)(de)月宮(gong),華(hua)麗壯觀(guan)卻虛(xu)無縹緲,就像此刻記憶中(zhong)的(de)(de)(de)(de)故國(guo)宮(gong)苑,重在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“空(kong)”。就第(di)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)講,作者(zhe)是(shi)(shi)憑著(zhu)想象回到舊(jiu)地,就第(di)二(er)層(ceng)(ceng)講,則作者(zhe)是(shi)(shi)在(zai)(zai)當(dang)地望月而(er)(er)遙寄(ji)哀思。這兩(liang)(liang)層(ceng)(ceng)意思就將(jiang)一(yi)(yi)(yi)人而(er)(er)兩(liang)(liang)地的(de)(de)(de)(de)情思通過一(yi)(yi)(yi)輪(lun)秋月糅合到一(yi)(yi)(yi)起,“空(kong)照(zhao)”不僅在(zai)(zai)秦淮(huai)的(de)(de)(de)(de)樓閣,也在(zai)(zai)汴京的(de)(de)(de)(de)人一(yi)(yi)(yi)心(xin)。“空(kong)照(zhao)”的(de)(de)(de)(de)感受中(zhong)有(you)無盡的(de)(de)(de)(de)心(xin)酸與(yu)哀苦。
這(zhe)首詞寫當(dang)前的(de)(de)孤(gu)寂(ji),與(yu)往(wang)日(ri)(ri)的(de)(de)繁華(hua)相對(dui),不過不是(shi)(shi)直(zhi)接道出,而是(shi)(shi)借(jie)景抒情。上(shang)片景色“秋(qiu)風庭院蘚侵階”,寫得寒瑟(se)凄(qi)慘(can);下(xia)片景色“晚涼天(tian)凈(jing)月華(hua)開”,雖然清(qing)冷,卻是(shi)(shi)一片澄明。這(zhe)兩處景色,一明一暗,又一在白日(ri)(ri),一在夜晚,就構成了雙重的(de)(de)聯系。在格調上(shang)是(shi)(shi)現在與(yu)過去的(de)(de)對(dui)比,在時間上(shang)則是(shi)(shi)日(ri)(ri)以(yi)繼夜的(de)(de)相承。因(yin)此(ci),“對(dui)景難排”不僅是(shi)(shi)說(shuo)(shuo)眼前景,而且是(shi)(shi)指(zhi)所有的(de)(de)景物(wu),無(wu)論四季,無(wu)論日(ri)(ri)夜,都不能為孤(gu)苦的(de)(de)作者(zhe)排遣悲哀,不說(shuo)(shuo)“往(wang)事(shi)只堪哀”,用其(qi)他(ta)的(de)(de)話也(ye)是(shi)(shi)無(wu)法表達出悲哀的(de)(de)。
沈際飛《草堂詩余續集》卷上:此(ci)在汴京念秣陵事(shi)作(zuo),讀不忍霓(ni)。
陳(chen)廷(ting)焯《大雅集(ji)》卷(juan)一:起五字(zi)極凄婉,而來勢(shi)妙,極突(tu)兀(wu)。陳(chen)廷(ting)焯《云韶(shao)集(ji)》卷(juan)一:起五字(zi)凄婉,卻(que)來得突(tu)兀(wu),故妙。凄惻(ce)之詞(ci)而筆力(li)精健,古今(jin)詞(ci)人(ren)誰不低首。
俞陛(bi)云(yun)《唐五代(dai)兩宋詞選釋》:蘚(xian)階簾靜,凄寂等于長門,“金(jin)鎖”二(er)句(ju)有鐵鎖沉江(jiang),王氣黯然之慨(kai)。回首秦(qin)淮,宜其(qi)凄咽(yan)。唐人《浪(lang)淘沙》,本(ben)七言(yan)斷句(ju),至后主始(shi)制二(er)段,每段尚存七言(yan)詩(shi)二(er)句(ju),蓋因舊(jiu)曲名(ming)而別創新(xin)聲也。原注(zhu)謂此詞昔已散(san)佚,乃白(bai)池(chi)州夏氏家藏(zang)傳播者。
唐圭璋《李后主評傳》:他自遷宋都后,自然是(shi)事(shi)事(shi)不得自由。他看不見江(jiang)南的(de)(de)人物風景,他也挽不回過去的(de)(de)青春。僅(jin)僅(jin)有(you)自由的(de)(de)夢魂,時時去縈繞他的(de)(de)故國。他的(de)(de)詞(ci)說:“往事(shi)只堪(kan)哀(略(lve))”,“無言獨(du)上西(xi)樓(略(lve))”。可(ke)想見他孤獨(du)的(de)(de)悲哀。李易安所謂(wei)“尋尋覓(mi)覓(mi),冷冷清(qing)(qing)清(qing)(qing),凄凄慘慘戚戚”的(de)(de)生活,也正是(shi)他的(de)(de)寫照。
唐(tang)圭璋《唐(tang)宋(song)詞簡釋》:此首(shou)念秣陵。上(shang)片(pian),白晝凄(qi)清狀況(kuang),哀思彌切。起兩(liang)句(ju)(ju),總(zong)括全篇(pian)。“秋風”一(yi)句(ju)(ju),補實上(shang)句(ju)(ju)難排之(zhi)景。秋風裊(niao)裊(niao),苔蘚滿(man)階,想(xiang)見荒涼無人(ren)之(zhi)情,與當(dang)(dang)年“春殿嬪娥(e)魚(yu)貫列(lie)”之(zhi)盛(sheng)較(jiao)之(zhi),真有(you)天淵之(zhi)別。“一(yi)桁(heng)”兩(liang)句(ju)(ju),極(ji)致孤(gu)獨(du)之(zhi)哀。后主人(ren)汴以后之(zhi)生活(huo),于此可見。換頭,自(zi)嘆當(dang)(dang)年之(zhi)意氣都已銷盡。“晚涼”一(yi)句(ju)(ju),點月(yue)出。“想(xiang)得”兩(liang)句(ju)(ju),因月(yue)生感,悵(chang)望無極(ji)。月(yue)影空照秦淮,畫出失國后慘淡景象。
詹安泰《李(li)璟李(li)煜(yu)(yu)詞》:這是李(li)煜(yu)(yu)抒寫(xie)(xie)入宋后(hou)懷念南唐的(de)一(yi)種哀痛的(de)心情。前(qian)后(hou)段(duan)(duan)都先以無(wu)比(bi)怨(yuan)憤(fen)的(de)聲(sheng)調沖激而出(chu),然(ran)后(hou)通(tong)過具體(ti)的(de)生活現象和內心活動來表達當(dang)時十(shi)分難(nan)堪的(de)情況。前(qian)段(duan)(duan)寫(xie)(xie)風景(jing)撩人,而珠簾不(bu)卷,無(wu)誰(shui)告(gao)語,是日間生活的(de)難(nan)堪。后(hou)段(duan)(duan)寫(xie)(xie)天清月白,想起(qi)秦淮(huai)河畔的(de)樓殿(dian),只有影兒(er)投入河里,一(yi)切繁華(hua)舊事,都成空花(hua),是夜間生活的(de)難(nan)堪。日夜并舉,用(yong)突出(chu)的(de)形象,作高度的(de)概括。