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內容介紹

夜直

金(jin)爐(lu)香燼漏聲殘，

翦(jian)翦(jian)輕風陣陣寒(han)。

春色惱人眠不得(de)，

月移花(hua)影上欄干。

注釋譯文

詞句注釋

夜(ye)直：晚上值班。“直”通“值”。宋代制(zhi)度，翰(han)林學士(shi)每(mei)夜(ye)輪(lun)流一(yi)人(ren)在(zai)學士(shi)院(yuan)值宿(su)。這(zhe)首詩《千家詩》選(xuan)入，改名“春暮”。

金(jin)爐(lu)：銅制香爐(lu)。

漏(lou)聲殘：指水將滴(di)完，即天快亮(liang)。漏(lou)聲古(gu)代用(yong)來計時的漏(lou)壺中滴(di)水的聲響。

翦翦（jiǎn)：形容風輕(qing)且帶有點(dian)寒意。

惱(nao)人(ren)(ren)：引逗、挑動人(ren)(ren)。

欄(lan)干：欄(lan)桿。以竹、木等做(zuo)成的遮攔物(wu)。

白話譯文

夜已經(jing)(jing)深了，香爐(lu)里的(de)香早已經(jing)(jing)燃盡，漏壺(hu)里的(de)水也快漏完了。后半夜的(de)春風人(ren)帶來(lai)陣陣的(de)寒意。然而春天的(de)景色卻是那樣的(de)撩人(ren)，讓人(ren)難以入睡(shui)，只看(kan)見隨著(zhu)月亮的(de)移動，花(hua)木(mu)的(de)影子悄(qiao)悄(qiao)地爬上(shang)了欄桿。

背景介紹

據《容齋隨(sui)筆》中(zhong)說，宋制(zhi)翰林學士每晚留一人于學士院值夜，準備皇帝隨(sui)時召對，或(huo)(huo)咨(zi)詢(xun)政(zheng)務，或(huo)(huo)草擬制(zhi)誥，或(huo)(huo)收(shou)發(fa)當夜外(wai)廷(ting)呈送的(de)緊(jin)急封(feng)奏，轉呈皇帝。王安石于宋英(ying)宗(zong)治(zhi)平四年(nian)（1067年(nian)）九月(yue)為翰林學士，因他當時正(zheng)在江寧知府(fu)任上，沒有(you)立(li)即到職。宋神宗(zong)熙寧元年(nian)（1068年(nian)）四月(yue)，才(cai)奉(feng)詔進(jin)京(jing)，越次召對，從此才(cai)有(you)資格到內廷(ting)值宿。此詩寫在春(chun)天(tian)，晉京(jing)后的(de)次年(nian)。

作者介紹

王(wang)(wang)安(an)石（1021年(nian)12月18日(ri)－1086年(nian)5月21日(ri)），字介甫，號(hao)半山，漢族(zu)，臨(lin)川(chuan)（今江西撫州(zhou)市臨(lin)川(chuan)區(qu)）人，北宋著名(ming)的(de)思想家(jia)(jia)、政(zheng)治家(jia)(jia)、文(wen)(wen)學(xue)家(jia)(jia)、改革家(jia)(jia)。慶歷二(er)(er)年(nian)（1042年(nian)），王(wang)(wang)安(an)石進(jin)士及第，歷任揚州(zhou)簽判、鄞縣(xian)知縣(xian)、舒(shu)州(zhou)通判等職，政(zheng)績顯著。熙寧(ning)(ning)二(er)(er)年(nian)（1069年(nian)），任參知政(zheng)事，次年(nian)拜相，主持變法。因(yin)守舊派反對，熙寧(ning)(ning)七年(nian)（1074年(nian)）罷(ba)相。一年(nian)后(hou)，宋神宗再(zai)次起用，旋又罷(ba)相，退(tui)居江寧(ning)(ning)。元祐(you)元年(nian)（1086年(nian)），保守派得(de)勢，新法皆廢，郁然病(bing)逝于鐘山（今江蘇南京），謚(shi)號(hao)“文(wen)(wen)”，故世稱王(wang)(wang)文(wen)(wen)公。王(wang)(wang)安(an)石在(zai)(zai)文(wen)(wen)學(xue)中具(ju)有突出成(cheng)就。其散文(wen)(wen)論點(dian)鮮明、邏輯嚴(yan)密，有很強的(de)說服力，充分(fen)發揮了(le)古文(wen)(wen)的(de)實(shi)際功用；短(duan)文(wen)(wen)簡潔(jie)峻切、短(duan)小精悍，名(ming)列(lie)“唐宋八大家(jia)(jia)”。其詩(shi)(shi)“學(xue)杜得(de)其瘦硬”，擅長于說理與修辭(ci)，晚年(nian)詩(shi)(shi)風含蓄(xu)深沉、深婉不迫，以(yi)豐神遠韻(yun)的(de)風格在(zai)(zai)北宋詩(shi)(shi)壇(tan)自成(cheng)一家(jia)(jia)，世稱“王(wang)(wang)荊公體”。有《臨(lin)川(chuan)集(ji)》、《臨(lin)川(chuan)集(ji)拾遺》、《臨(lin)川(chuan)先生歌(ge)曲》、《臨(lin)川(chuan)先生文(wen)(wen)集(ji)》等。

鑒賞評價

王(wang)安石于(yu)1042年(nian)(nian)(nian)（宋仁宗慶歷二年(nian)(nian)(nian)）進士及第(di)，嘉祐三年(nian)(nian)(nian)（1059年(nian)(nian)(nian)）上變法萬言書，未被采納。直到(dao)1068年(nian)(nian)(nian)（宋神宗熙(xi)寧元年(nian)(nian)(nian)），神宗準備實行新法，才于(yu)四月才召他進京面對。經過二十六年(nian)(nian)(nian)的(de)漫長歲月，王(wang)安石屈(qu)居下位不算，最(zui)大(da)(da)的(de)憾事是(shi)變法主(zhu)張未能實現。此時(shi)(shi)形勢突變，遇到(dao)了(le)賞識他主(zhu)張的(de)銳意變法的(de)新帝，正是(shi)龍虎風云、君臣際遇的(de)良(liang)機(ji)，大(da)(da)展宏(hong)圖，即在目(mu)前。因此，他在值宿(su)禁中的(de)時(shi)(shi)候，面對良(liang)宵春色(se)，剪(jian)(jian)剪(jian)(jian)輕風，金爐香(xiang)燼，月移花影，一派風光，激起(qi)了(le)思想(xiang)上難以自制的(de)波(bo)瀾(lan)，為(wei)自己政治(zhi)上的(de)春色(se)撩撥得不能成眠。

這(zhe)首絕句和杜甫(fu)的五言律詩《春(chun)宿左省》屬于同一題材：“花隱掖(ye)垣暮(mu)，啾(jiu)啾(jiu)棲(qi)鳥過。星(xing)臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風(feng)想玉珂。明朝(chao)有封(feng)事(shi)，數問夜如何。”

這首詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)前(qian)兩句(ju)(ju)相(xiang)當(dang)于杜(du)詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)前(qian)兩聯，都是(shi)寫景(jing)。首句(ju)(ju)是(shi)視(shi)覺(jue)(jue)加(jia)聽(ting)覺(jue)(jue)，以(yi)動襯靜(jing)。王安石(shi)寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)春天(tian)拂(fu)曉時(shi)的(de)(de)(de)(de)景(jing)象；杜(du)甫(fu)則因仿(fang)佛(fo)聽(ting)到有(you)人(ren)開宮門的(de)(de)(de)(de)鑰匙聲，和百官上朝(chao)的(de)(de)(de)(de)馬鈴聲而(er)睡不(bu)著，其意(yi)義(yi)相(xiang)對要小些，這是(shi)由(you)于兩人(ren)的(de)(de)(de)(de)地位(wei)懸殊太大造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)。次句(ju)(ju)以(yi)觸覺(jue)(jue)寫出了香(xiang)盡漏殘、黎明破(po)曉時(shi)分的(de)(de)(de)(de)夜寒意(yi)。第(di)(di)三句(ju)(ju)敘事(shi)夾抒(shu)情(qing)(qing)，詩(shi)(shi)人(ren)所(suo)追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)杜(du)甫(fu)所(suo)想要的(de)(de)(de)(de)“君(jun)臣(chen)已與時(shi)際會”，這激(ji)動人(ren)心的(de)(de)(de)(de)時(shi)候就要到來，他(ta)不(bu)只(zhi)是(shi)像杜(du)甫(fu)“明朝(chao)有(you)封事(shi)，數問夜如何(he)”那樣(yang)睡不(bu)著覺(jue)(jue)。但(dan)詩(shi)(shi)人(ren)留下問題(ti)：為(wei)什么“眠(mian)不(bu)得”，春色為(wei)何(he)“惱(nao)(nao)人(ren)”，詩(shi)(shi)人(ren)故意(yi)不(bu)說(shuo)原因。“惱(nao)(nao)”字(zi)在此(ci)處是(shi)反(fan)義(yi)正用(yong)，不(bu)能(neng)作(zuo)惱(nao)(nao)恨(hen)的(de)(de)(de)(de)“惱(nao)(nao)”理解(jie)，應作(zuo)“撩(liao)(liao)”解(jie)，杜(du)甫(fu)詩(shi)(shi)“韋曲花(hua)無賴(lai)，家家惱(nao)(nao)煞人(ren)”中的(de)(de)(de)(de)“惱(nao)(nao)”字(zi)即是(shi)“撩(liao)(liao)”的(de)(de)(de)(de)意(yi)思(si)，絕不(bu)是(shi)苦(ku)惱(nao)(nao)得不(bu)能(neng)成(cheng)眠(mian)。最后(hou)一句(ju)(ju)以(yi)景(jing)結情(qing)(qing)：但(dan)只(zhi)見(jian)月(yue)亮移動，照(zhao)出花(hua)影(ying)，斜映在庭院里的(de)(de)(de)(de)欄(lan)干上。詩(shi)(shi)貴含(han)蓄(xu)，此(ci)詩(shi)(shi)除第(di)(di)三句(ju)(ju)外，字(zi)字(zi)寫景(jing)，情(qing)(qing)隱詞外。

這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)內(nei)在抒情曲折而深沉(chen)，外在表(biao)向卻是(shi)春夜清幽(you)美(mei)景，創作手法(fa)高明。詩(shi)(shi)中處處緊扣(kou)著深夜，卻又沒有(you)一(yi)句直(zhi)接說到夜已(yi)如何，而只寫(xie)夜深時(shi)的(de)(de)(de)(de)種種景象。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)沒有(you)正面(mian)寫(xie)對(dui)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)懷(huai)念，而是(shi)通過香盡漏殘、月移風寒(han)，寫(xie)出時(shi)光的(de)(de)(de)(de)推(tui)移，從而表(biao)明詩(shi)(shi)人(ren)(ren)徘徊(huai)之久和(he)懷(huai)想之深。表(biao)面(mian)上(shang)是(shi)這(zhe)(zhe)庭院(yuan)夜色(se)攪亂了(le)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)清夢，實際上(shang)是(shi)由于對(dui)遠方的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)強烈的(de)(de)(de)(de)思憶，使詩(shi)(shi)人(ren)(ren)感到眼前(qian)的(de)(de)(de)(de)春色(se)倍加惱人(ren)(ren)，感情表(biao)達(da)得含蓄、曲折而深沉(chen)，有(you)著余而不盡之意。

詩(shi)人所描寫的(de)皇宮春(chun)曉的(de)迷(mi)人景(jing)色，和杜甫“九重春(chun)色醉仙桃(tao)”，賈至“禁城春(chun)色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀(zhuan)皇州春(chun)色闌(lan)”的(de)用意是一(yi)樣(yang)的(de)，用現代的(de)話說，就是大好的(de)景(jing)色象征大好的(de)形勢。如果沒有(you)“月傍九霄(xiao)多(duo)”，就不(bu)會有(you)“花(hua)影上欄干”，由此(ci)可見，王安石(shi)是參透了杜甫《春(chun)宿左省》后(hou)才動(dong)筆的(de)。

所以說，這一首政治抒情(qing)詩(shi)(shi)。王安石是借(jie)用愛情(qing)詩(shi)(shi)曲折(zhe)地表達自己(ji)的春風得意之情(qing)。