煙(yan)籠寒水(shui)月籠沙，夜(ye)泊(bo)秦淮(huai)近(jin)酒家(jia)。
商女不知亡國恨，隔江猶(you)唱后庭花。
秦(qin)(qin)淮(huai)：即秦(qin)(qin)淮(huai)河，發源(yuan)于江(jiang)蘇句(ju)容(rong)大(da)茅山與溧水東廬(lu)山兩山間(jian)，經南京流入(ru)長江(jiang)。相傳為秦(qin)(qin)始(shi)皇南巡會稽時開鑿的(de)，用來疏(shu)通淮(huai)水，故稱(cheng)秦(qin)(qin)淮(huai)河。歷代均為繁華的(de)游賞之地。
煙：煙霧。
泊：停泊。
商(shang)女(nv)：以(yi)賣唱(chang)為(wei)生的歌(ge)女(nv)。
后(hou)(hou)庭花(hua)：歌曲(qu)《玉樹后(hou)(hou)庭花(hua)》的(de)簡稱。南(nan)朝陳皇帝(di)陳叔寶（即陳后(hou)(hou)主）溺于聲色，作此(ci)曲(qu)與后(hou)(hou)宮美女尋歡作樂，終(zhong)致亡國(guo)，所以后(hou)(hou)世(shi)把此(ci)曲(qu)作為亡國(guo)之音的(de)代表。
迷(mi)離月(yue)色和(he)(he)輕煙籠罩寒水和(he)(he)白沙(sha)，夜(ye)晚船泊在秦淮靠近岸上的(de)酒家(jia)。
賣唱的(de)歌女不(bu)懂(dong)什(shen)么叫亡國之恨，隔著江水仍在高唱著玉(yu)樹后庭花。
杜(du)牧前期(qi)頗為關心(xin)政治(zhi)，對當時(shi)百孔千瘡的(de)唐王朝(chao)表示憂慮，他(ta)看到統治(zhi)集團的(de)腐朽昏庸(yong)，看到藩鎮的(de)擁兵自(zi)固(gu)，看到邊(bian)患的(de)頻繁，深感社會危機四伏，唐王朝(chao)前景可(ke)悲。這(zhe)種(zhong)憂時(shi)傷(shang)世的(de)思(si)想(xiang)，促使他(ta)寫了許多(duo)具有現(xian)實意義的(de)詩篇。《泊秦淮》也就是在這(zhe)種(zhong)思(si)想(xiang)基(ji)礎上產生的(de)。
六朝古都金陵(ling)的秦(qin)淮河兩岸歷(li)來是達官貴人(ren)們享樂游宴的場(chang)所，“秦(qin)淮”也逐漸成(cheng)為奢靡(mi)生(sheng)活的代稱。詩人(ren)夜泊于此(ci)，眼見燈紅酒(jiu)綠，耳聞淫(yin)歌艷(yan)曲(qu)，觸景生(sheng)情，又想到唐朝國勢日(ri)衰，當權者昏庸荒淫(yin)，便感慨萬千，寫下了這(zhe)首(shou)《泊秦(qin)淮》。
杜牧（803年-852年），唐京兆萬年（今陜西西安）人，字牧之，唐代文學家、大和進士。其歷任淮南節度使掌書記、監察御史、宣州團練判官、殿中侍御史、內供奉、左補闕、史館編纂、司勛員外郎以及黃、池(chi)、睦、湖等(deng)州刺(ci)史。杜牧(mu)的(de)文學創作有多(duo)方面的(de)成就(jiu)，創造晚唐(tang)詩歌高峰，主要作品有《阿房(fang)宮賦(fu)》、《遣懷(huai)》、《樊(fan)川文集(ji)》等(deng)。
《唐詩正聲》：吳逸(yi)一(yi)曰(yue)：國(guo)已亡矣，時靡靡之音深入人心，孤泊驟聞，自然興慨(kai)。
《批點唐詩正聲》：寫景命意俱妙，絕(jue)處怨體反言，與諸作異。
《增訂(ding)評注唐詩(shi)正(zheng)聲》：周云：亡國(guo)之音，自不(bu)堪聽(ting)，又當此景(jing)。
《唐詩選脈(mo)會(hui)通評(ping)林》：周弼(bi)為(wei)用事體(ti)(ti)。何仲(zhong)德為(wei)熔意體(ti)(ti)。
《唐詩繹》：首句寫景荒涼，已為“亡國恨”勾魂攝魄。三四(si)推原亡國(guo)之故(gu)，妙就現在所聞猶是亡國(guo)之音感嘆(tan)，索性用“不知”二(er)字，將“亡國(guo)恨(hen)”三字掃(sao)空，文心幻曲。
《而(er)庵說唐詩(shi)》：“煙籠(long)寒水”，水色碧，故云“煙籠(long)”。“月籠(long)沙(sha)”，沙(sha)色白，故云“月籠(long)”。下(xia)字極斟酌。夜泊秦淮、而(er)與(yu)酒家相近，酒家臨河故也。商女，是以唱(chang)(chang)曲作(zuo)生涯者，唱(chang)(chang)《后庭花》曲，唱(chang)(chang)而(er)已矣，那知陳(chen)后主(zhu)以此亡(wang)國，有恨于其內哉！杜牧之隔江聽去，有無限興(xing)亡(wang)之感，故作(zuo)是詩(shi)。
《唐詩別裁》：絕(jue)唱。
《網師園唐詩(shi)箋》：后之詠秦淮者，更從何處措詞？
《詩法(fa)易(yi)簡(jian)錄(lu)》：首句寫(xie)秦淮夜景。次句點(dian)明夜泊，而以(yi)“近酒家(jia)”三字引起后二(er)句。“不知”二(er)字感慨(kai)最深，寄托甚微(wei)。通首音節(jie)神韻(yun)，無不入妙(miao)，宜沈(shen)歸愚嘆為絕唱(chang)。
《唐詩箋(jian)要》：盱目刺懷(huai)，含毫不(bu)(bu)盡。“千(qian)里楓樹煙(yan)雨(yu)深，無朝無暮聽(ting)猿(yuan)吟”，凄不(bu)(bu)過此(ci)。
《讀(du)雪山房(fang)唐(tang)詩(shi)序例》：王(wang)阮(ruan)亭司寇刪定洪氏《唐(tang)人萬首絕句》，以(yi)王(wang)維之(zhi)《渭(wei)城》、李白之(zhi)《白帝》、王(wang)昌齡之(zhi)“奉帚平明”、王(wang)之(zhi)渙之(zhi)“黃河遠上”為(wei)壓卷，韙于前人之(zhi)舉(ju)“蒲萄美酒”、“秦時明月(yue)”者矣。近(jin)沈歸愚(yu)宗伯亦(yi)效舉(ju)數首以(yi)續(xu)之(zhi)。今(jin)按其所舉(ju)，惟杜牧(mu)“煙籠寒(han)水(shui)”一首為(wei)角(jiao)。
《唐絕詩鈔注略》：何焯云(yun)：發端一片亡(wang)國恨。王(wang)堯(yao)沖云(yun)：“近酒家(jia)”，歌聲所由來(lai)矣(yi)。
《詩(shi)式》：首句狀景(jing)起(qi)。煙、水(shui)色青，故“煙籠水(shui)”；月、沙色白，故“月籠沙”：此(ci)秦淮景(jing)色也。次句點“泊(bo)秦淮”。泊(bo)近(jin)酒家，為下商女(nv)唱曲(qu)之所(suo)從來處，已伏三句之根。三句變(bian)換，四句發之，謂杜牧(mu)聽隔江歌聲(sheng)。知《玉樹后庭花(hua)》曲(qu)系陳后主亡(wang)國之音，足動興亡(wang)之感，而商女(nv)不(bu)知曲(qu)中有恨，但(dan)唱曲(qu)而已。
《詩境(jing)淺說續編》：《后(hou)庭》一(yi)曲，在當日瓊枝璧月(yue)之(zhi)場，狎客(ke)傳箋，纖兒按拍，無愁(chou)之(zhi)天子(zi)，何等(deng)繁榮！乃同此珠(zhu)喉清唱，付與秦淮寒夜，商女重唱，可勝(sheng)滄桑(sang)之(zhi)感？……獨有孤舟行客(ke)，俯仰興亡(wang)，不堪重聽耳。
《唐人絕句(ju)(ju)精華》：首二句(ju)(ju)寫夜泊之(zhi)景。三(san)句(ju)(ju)非責(ze)商女(nv)，特借商女(nv)猶(you)唱《后(hou)庭(ting)花(hua)》曲以嘆南(nan)朝之(zhi)亡耳。六朝之(zhi)局，以陳亡而結束(shu)，詩人用(yong)意(yi)自(zi)在責(ze)陳后(hou)主君臣輕蕩，致(zhi)召危亡也。
巧笑倩兮 
