煙籠寒水月籠沙，夜泊秦(qin)淮近酒家。
商女不知(zhi)亡國恨(hen)，隔江(jiang)猶唱后庭(ting)花。
秦(qin)(qin)淮(huai)：即秦(qin)(qin)淮(huai)河(he)，發源于江蘇(su)句容大(da)茅(mao)山(shan)與溧水東廬山(shan)兩山(shan)間，經南京流入長(chang)江。相傳為秦(qin)(qin)始皇南巡會稽時開鑿(zao)的(de)，用來(lai)疏通淮(huai)水，故稱秦(qin)(qin)淮(huai)河(he)。歷代均(jun)為繁(fan)華的(de)游賞之地。
煙：煙霧。
泊：停泊。
商女(nv)：以賣唱為生的歌女(nv)。
后(hou)庭(ting)花(hua)：歌曲(qu)《玉樹后(hou)庭(ting)花(hua)》的簡稱。南(nan)朝陳皇帝陳叔(shu)寶（即陳后(hou)主）溺(ni)于聲色，作此(ci)曲(qu)與后(hou)宮美女(nv)尋歡作樂，終(zhong)致亡國(guo)，所以后(hou)世把此(ci)曲(qu)作為亡國(guo)之音的代(dai)表。
迷離月色和輕(qing)煙籠罩(zhao)寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的(de)酒家。
賣唱的(de)歌女不懂什么叫(jiao)亡國之恨(hen)，隔(ge)著(zhu)江水(shui)仍在高唱著(zhu)玉樹后庭花。
杜牧前期頗為關心(xin)政治，對當(dang)時(shi)百孔千瘡的(de)唐(tang)王(wang)朝(chao)表示憂慮，他看到統治集團(tuan)的(de)腐朽昏庸(yong)，看到藩鎮的(de)擁(yong)兵(bing)自固，看到邊患的(de)頻(pin)繁，深感社(she)會危機四伏，唐(tang)王(wang)朝(chao)前景(jing)可悲。這種憂時(shi)傷世的(de)思(si)想，促使他寫了許(xu)多具有現實意義的(de)詩篇(pian)。《泊秦淮(huai)》也就是在這種思(si)想基(ji)礎上產生的(de)。
六朝(chao)古(gu)都(dou)金陵的(de)秦(qin)淮(huai)(huai)河兩岸歷來(lai)是達官貴人們享樂游宴的(de)場所，“秦(qin)淮(huai)(huai)”也逐漸成為(wei)奢靡生活的(de)代稱。詩人夜泊于此，眼見燈紅酒綠，耳聞淫(yin)歌艷曲，觸(chu)景生情，又想到唐(tang)朝(chao)國勢(shi)日(ri)衰，當權者昏庸荒淫(yin)，便感(gan)慨(kai)萬(wan)千，寫下(xia)了(le)這(zhe)首《泊秦(qin)淮(huai)(huai)》。
杜牧（803年-852年），唐京兆萬年（今陜西西安）人，字牧之，唐代文學家、大和進士。其歷任淮南節度使掌書記、監察御史、宣州團練判官、殿中侍御史、內供奉、左補闕、史館編纂、司(si)勛員外郎以(yi)及(ji)黃、池、睦、湖等(deng)州(zhou)刺史。杜牧的(de)(de)文(wen)學(xue)創作有(you)多方面(mian)的(de)(de)成就，創造晚唐詩(shi)歌高峰，主(zhu)要(yao)作品有(you)《阿房宮賦(fu)》、《遣懷》、《樊川文(wen)集》等(deng)。
《唐詩正聲》：吳逸一曰(yue)：國已亡矣，時靡(mi)靡(mi)之音深入人心，孤泊驟(zou)聞，自(zi)然興慨。
《批(pi)點唐(tang)詩正聲》：寫景命意(yi)俱妙，絕處(chu)怨體反(fan)言，與諸作異(yi)。
《增(zeng)訂評注唐(tang)詩正(zheng)聲(sheng)》：周云：亡(wang)國(guo)之音，自不(bu)堪(kan)聽，又當此景。
《唐詩選脈會通評林》：周弼(bi)為(wei)用(yong)事體。何(he)仲德為(wei)熔意體。
《唐詩繹》：首句寫景荒涼，已為“亡國恨”勾魂攝魄。三(san)四推(tui)原(yuan)亡國之故，妙就現在所聞猶是亡國之音感(gan)嘆，索性用(yong)“不知(zhi)”二字，將“亡國恨”三(san)字掃空，文心幻曲。
《而(er)庵說唐詩》：“煙籠寒水”，水色碧(bi)，故(gu)(gu)云“煙籠”。“月籠沙”，沙色白，故(gu)(gu)云“月籠”。下字極斟酌。夜泊(bo)秦淮、而(er)與酒家(jia)相近，酒家(jia)臨河(he)故(gu)(gu)也。商女，是(shi)以唱(chang)(chang)曲(qu)作(zuo)生(sheng)涯者，唱(chang)(chang)《后(hou)庭花》曲(qu)，唱(chang)(chang)而(er)已(yi)矣，那知(zhi)陳后(hou)主以此亡國，有恨于其內(nei)哉！杜牧之隔江聽去(qu)，有無(wu)限興亡之感，故(gu)(gu)作(zuo)是(shi)詩。
《唐詩別(bie)裁》：絕唱。
《網(wang)師園唐(tang)詩(shi)箋》：后(hou)之詠秦淮者，更從何處措詞(ci)？
《詩法易(yi)簡(jian)錄》：首(shou)句(ju)寫秦淮(huai)夜景。次句(ju)點(dian)明夜泊，而以“近酒家”三字(zi)引起后二句(ju)。“不知”二字(zi)感慨最深，寄(ji)托甚微。通(tong)首(shou)音節(jie)神(shen)韻，無不入(ru)妙，宜(yi)沈(shen)歸愚嘆為絕唱。
《唐詩箋(jian)要》：盱目刺懷，含毫不盡。“千里楓樹煙雨深，無(wu)(wu)朝(chao)無(wu)(wu)暮聽(ting)猿吟”，凄不過此。
《讀雪(xue)山房唐(tang)詩序例》：王(wang)阮(ruan)亭司寇刪定(ding)洪氏《唐(tang)人萬(wan)首(shou)絕句》，以王(wang)維之(zhi)(zhi)(zhi)《渭(wei)城(cheng)》、李白(bai)之(zhi)(zhi)(zhi)《白(bai)帝》、王(wang)昌齡之(zhi)(zhi)(zhi)“奉帚平明”、王(wang)之(zhi)(zhi)(zhi)渙之(zhi)(zhi)(zhi)“黃河遠上”為壓卷，韙于(yu)前(qian)人之(zhi)(zhi)(zhi)舉(ju)“蒲萄(tao)美酒”、“秦時明月”者矣(yi)。近沈歸愚宗伯(bo)亦效舉(ju)數首(shou)以續之(zhi)(zhi)(zhi)。今(jin)按其所舉(ju)，惟杜牧“煙籠寒(han)水”一首(shou)為角。
《唐絕詩(shi)鈔注(zhu)略(lve)》：何(he)焯(zhuo)云(yun)：發端一片亡國恨。王堯沖云(yun)：“近酒家”，歌聲所由來矣。
《詩式》：首句(ju)(ju)狀景起(qi)。煙、水色(se)(se)青(qing)，故“煙籠(long)水”；月(yue)(yue)、沙色(se)(se)白，故“月(yue)(yue)籠(long)沙”：此秦(qin)淮景色(se)(se)也。次句(ju)(ju)點“泊(bo)秦(qin)淮”。泊(bo)近(jin)酒家(jia)，為下商女(nv)唱(chang)曲(qu)之(zhi)所從來(lai)處，已(yi)(yi)伏三(san)句(ju)(ju)之(zhi)根。三(san)句(ju)(ju)變(bian)換，四句(ju)(ju)發之(zhi)，謂杜牧(mu)聽隔江(jiang)歌(ge)聲。知(zhi)(zhi)《玉樹(shu)后庭花》曲(qu)系陳后主亡(wang)國(guo)之(zhi)音，足(zu)動興(xing)亡(wang)之(zhi)感(gan)，而(er)商女(nv)不知(zhi)(zhi)曲(qu)中有(you)恨，但(dan)唱(chang)曲(qu)而(er)已(yi)(yi)。
《詩境(jing)淺說續編》：《后庭》一曲，在當日(ri)瓊枝(zhi)璧(bi)月之場，狎客傳箋，纖兒按拍，無愁之天子，何等繁榮！乃同此珠喉清唱，付與秦淮寒(han)夜(ye)，商女重(zhong)唱，可勝滄桑之感？……獨有(you)孤舟(zhou)行客，俯仰興亡(wang)，不(bu)堪(kan)重(zhong)聽耳。
《唐人(ren)絕句精華》：首(shou)二句寫夜泊之景。三(san)句非責(ze)商(shang)女，特借商(shang)女猶唱《后庭花》曲(qu)以嘆南朝之亡(wang)(wang)耳。六朝之局，以陳亡(wang)(wang)而結束，詩人(ren)用意自在責(ze)陳后主君(jun)臣輕蕩，致召危亡(wang)(wang)也(ye)。
巧笑倩兮 
