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內容介紹

閨怨王昌齡

閨(gui)中少婦不知愁，春日(ri)凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色(se)，悔教(jiao)夫(fu)婿覓(mi)封侯(hou)。

注釋譯文

字詞注釋

閨怨：少(shao)(shao)婦(fu)的幽怨。閨，女(nv)子(zi)臥(wo)室，借指(zhi)女(nv)子(zi)。一般指(zhi)少(shao)(shao)女(nv)或少(shao)(shao)婦(fu)。古(gu)人“閨怨”之作，一般是寫(xie)少(shao)(shao)女(nv)的青春寂寞，或少(shao)(shao)婦(fu)的離(li)別相思(si)之情。以此(ci)題材寫(xie)的詩(shi)稱“閨怨詩(shi)”。

不(bu)(bu)知愁：劉永濟《唐人絕句精華》注：“不(bu)(bu)曾(ceng)(ceng)”一本作“不(bu)(bu)知”。作“不(bu)(bu)曾(ceng)(ceng)”與凝妝上(shang)樓，忽(hu)見春光，頓覺孤(gu)寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力(li)。

凝妝(zhuang)：盛(sheng)妝(zhuang)，嚴妝(zhuang)。

翠樓(lou)：翠樓(lou)即青樓(lou)，古代顯(xian)貴之家樓(lou)房多飾(shi)青色，這(zhe)里因平仄要求(qiu)用“翠”，且與女主(zhu)人公的身份、與時令季節相(xiang)應。

陌頭：路邊。

柳：諧留音，古(gu)俗折柳送別。

悔教：后悔讓

覓(mi)封侯(hou)：覓(mi)，尋求(qiu)。從軍建(jian)功封爵。

白話譯文

直譯

閨中少婦未曾有過相思離別之愁(chou)，在(zai)明媚的(de)春(chun)(chun)日，她精心妝飾，登(deng)上高樓。忽然看到路邊(bian)的(de)楊柳春(chun)(chun)色，惆悵之情涌上心頭(tou)。她后悔當(dang)初不(bu)該讓丈(zhang)夫從軍(jun)邊(bian)塞，建功封(feng)侯。

韻譯

閨閣中的(de)少婦，從來不知(zhi)憂(you)愁；

春來細心(xin)打扮，獨自登(deng)上翠(cui)樓。

忽(hu)見陌頭楊(yang)柳新(xin)綠，心(xin)里難受；

呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。

背景介紹

唐代(dai)前(qian)期國力強(qiang)盛，從軍(jun)遠征，立功(gong)邊塞，成為當(dang)時人(ren)們“覓封侯”的一(yi)條重要途徑。“功(gong)名只向(xiang)馬上取，真是英雄一(yi)丈夫”（岑參《送李副使赴磧西(xi)官軍(jun)》），成為當(dang)時許多人(ren)的生活理想。

“閨怨(yuan)”也是(shi)一(yi)種傳統題材(cai)。梁代(dai)何遜有《閨怨(yuan)》詩(shi)二首，抒發閨人(ren)“枕前雙淚滴”和“獨(du)對后(hou)園花’’的孤獨(du)感傷，唐(tang)代(dai)貞(zhen)觀（627—649）初(chu)，以賦著稱(cheng)的謝(xie)偃，《全唐(tang)詩(shi)》收(shou)其詩(shi)四首，其中一(yi)首題作(zuo)《樂府新歌應教》，其詩(shi)云(yun)：“青樓綺閣已含春，凝妝(zhuang)艷粉(fen)復如神。細(xi)細(xi)輕裙全漏影，離(li)離(li)薄扇詎障塵。樽中酒色恒宜(yi)滿，曲里(li)歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃(huang)鶯始(shi)咔即嬌人(ren)。撩亂(luan)垂絲昏柳陌，參差(cha)濃葉(xie)暗桑津。上客莫畏斜光晚(wan)，自(zi)有西園明月(yue)輪。”不難看出，王昌(chang)齡的這首《閨怨(yuan)》受到了謝(xie)詩(shi)的影響。

作者介紹

王昌(chang)齡（698－756），字(zi)少(shao)伯，京兆長安人，一說山西(xi)太原人。早年貧賤，困于農(nong)耕，年近不惑，始中進(jin)士。初任秘(mi)書(shu)省校書(shu)郎，又中博學(xue)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。開元末返長安，改(gai)授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂(luan)起，為刺(ci)史閭丘所殺(sha)。

王昌齡(ling)是盛唐時享有盛譽(yu)的(de)(de)一位詩人。殷(yin)璠《河岳英靈(ling)集》把他(ta)舉(ju)為(wei)體(ti)現“風骨”的(de)(de)代(dai)表(biao)，譽(yu)其詩為(wei)“中興高作”，選入的(de)(de)數(shu)量也為(wei)全(quan)集之(zhi)冠(guan)。王昌齡(ling)的(de)(de)詩以(yi)(yi)三類題材(cai)居多(duo)，即(ji)邊塞(sai)、閨情宮怨和送別。《全(quan)唐詩》對昌齡(ling)詩的(de)(de)評價是“緒密而思清(qing)”，他(ta)的(de)(de)七(qi)絕(jue)詩尤為(wei)出色，故被冠(guan)之(zhi)以(yi)(yi)“七(qi)絕(jue)圣手”的(de)(de)名號(hao)。尤其是他(ta)的(de)(de)邊塞(sai)詩，流暢通脫，高昂向上，深受后人推(tui)崇。

鑒賞評價

作品賞析

王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地(di)描(miao)寫宮閨(gui)女子的心理狀態及其(qi)微妙變(bian)化。這首(shou)《閨(gui)怨(yuan)》和(he)《長信秋(qiu)詞》等宮怨(yuan)詩，都是素(su)負盛譽之作(zuo)。

題稱(cheng)“閨(gui)(gui)怨”，一(yi)(yi)開(kai)頭卻說“閨(gui)(gui)中(zhong)(zhong)少婦(fu)(fu)(fu)不曾愁”，似乎故意違(wei)反題面。其實，作者這(zhe)(zhe)樣寫，正(zheng)(zheng)是為了(le)表現這(zhe)(zhe)位(wei)閨(gui)(gui)中(zhong)(zhong)少婦(fu)(fu)(fu)從(cong)“從(cong)曾愁”到“悔”的(de)(de)(de)(de)心理(li)變化(hua)過(guo)程。丈夫(fu)從(cong)軍遠征，離別(bie)經年(nian)，照(zhao)說應該有愁。之所以(yi)“不曾愁”，除了(le)這(zhe)(zhe)位(wei)女主人公正(zheng)(zheng)當(dang)(dang)青春年(nian)少，還沒有經歷(li)多少生活波折，和家境比較優裕（從(cong)下句(ju)“凝(ning)妝上翠樓”可(ke)以(yi)看出）之外(wai)，根本原因還在(zai)(zai)于那個(ge)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)風氣。在(zai)(zai)當(dang)(dang)時“覓封侯(hou)”這(zhe)(zhe)種時代(dai)風尚(shang)影(ying)響(xiang)下，“覓封侯(hou)”者和他的(de)(de)(de)(de)“閨(gui)(gui)中(zhong)(zhong)少婦(fu)(fu)(fu)”對這(zhe)(zhe)條生活道路是充滿了(le)浪漫主義幻想的(de)(de)(de)(de)。從(cong)末句(ju)“悔教”二字看，這(zhe)(zhe)位(wei)少婦(fu)(fu)(fu)當(dang)(dang)初甚至還可(ke)能對她的(de)(de)(de)(de)夫(fu)婿“覓封侯(hou)”的(de)(de)(de)(de)行動起過(guo)一(yi)(yi)點(dian)推波助瀾的(de)(de)(de)(de)作用。一(yi)(yi)個(ge)對生活、對前途充滿樂觀展望的(de)(de)(de)(de)少婦(fu)(fu)(fu)，在(zai)(zai)一(yi)(yi)段時間“不曾愁”是完全(quan)合乎情(qing)理(li)的(de)(de)(de)(de)。

第一(yi)(yi)句點出(chu)“不(bu)曾愁”，第二句緊(jin)接著用春日登樓(lou)賞景的(de)行動具體展示她的(de)“不(bu)曾愁”。一(yi)(yi)個春天的(de)早(zao)晨，她經過一(yi)(yi)番精心的(de)打扮、著意的(de)妝(zhuang)飾，登上了(le)自家的(de)高樓(lou)。春日而凝妝(zhuang)登樓(lou)，當(dang)然不(bu)是為(wei)了(le)排遣(qian)愁悶(men)（遣(qian)愁何必(bi)凝妝(zhuang)），而是為(wei)了(le)觀(guan)賞春色以自娛。這(zhe)一(yi)(yi)句寫(xie)少婦青春的(de)歡樂(le)，正是為(wei)下(xia)段青春的(de)虛度、青春的(de)怨曠蓄勢。

第三句是(shi)全(quan)詩轉關(guan)。陌頭柳(liu)(liu)(liu)色(se)(se)是(shi)最常見(jian)的(de)(de)(de)春色(se)(se)，登樓覽眺(tiao)自然(ran)會看到它，“忽見(jian)”二字(zi)乍(zha)讀似乎有些突兀。關(guan)鍵就在于(yu)這“陌頭楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)色(se)(se)”所引(yin)起的(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)與感(gan)觸(chu)(chu)，與少(shao)婦登樓前(qian)的(de)(de)(de)心理狀態大不相同。“忽見(jian)”，是(shi)不經(jing)意地流目矚望而(er)適(shi)有所遇(yu)，而(er)所遇(yu)者(zhe)——普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的(de)(de)(de)陌頭楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)竟(jing)勾起她許(xu)多(duo)從(cong)未(wei)(wei)明(ming)確(que)(que)意識到過的(de)(de)(de)感(gan)觸(chu)(chu)與聯(lian)想(xiang)。“楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)色(se)(se)”雖然(ran)在很多(duo)場合下(xia)可以作(zuo)為“春色(se)(se)”的(de)(de)(de)代(dai)稱(cheng)，但(dan)也可以聯(lian)想(xiang)起蒲柳(liu)(liu)(liu)先衰，青春易逝；聯(lian)想(xiang)起千里懸隔的(de)(de)(de)夫婿和(he)當年折柳(liu)(liu)(liu)贈別(bie)，這一切，都促使她從(cong)內心深(shen)處冒出以前(qian)從(cong)未(wei)(wei)明(ming)確(que)(que)意識到過而(er)此刻卻變(bian)得非常強烈的(de)(de)(de)念頭——悔(hui)教(jiao)夫婿覓封(feng)侯(hou)。這也就是(shi)題目所說的(de)(de)(de)“閨(gui)怨”。

本來要凝妝登樓，觀(guan)賞春色，結果(guo)反(fan)而(er)惹(re)起一腔幽怨，這變化發生得如此迅速而(er)突然，仿佛難(nan)以理解。詩的(de)好處正(zheng)在(zai)這里：它生動(dong)地顯示了(le)少(shao)婦心理的(de)迅速變化，卻不說(shuo)出變化的(de)具(ju)體(ti)原因與具(ju)體(ti)過程，留下(xia)充分的(de)想象余地讓讀者去仔細尋味。

短(duan)篇小說(shuo)往往截取生活中(zhong)(zhong)的(de)一(yi)個(ge)橫(heng)斷面，加以集(ji)中(zhong)(zhong)表現，使讀者從(cong)這(zhe)(zhe)個(ge)橫(heng)斷面中(zhong)(zhong)窺見(jian)全豹(bao)。絕句在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)點(dian)上有些類(lei)似短(duan)篇小說(shuo)。這(zhe)(zhe)首詩正(zheng)是抓住閨中(zhong)(zhong)少婦心理發生微妙變化的(de)剎(cha)那(nei)，作了(le)集(ji)中(zhong)(zhong)的(de)描寫，從(cong)而(er)從(cong)一(yi)剎(cha)那(nei)窺見(jian)全過(guo)程。

作品點評

《唐(tang)詩解》：傷離者莫(mo)甚于(yu)從(cong)軍，故唐(tang)人(ren)閨怨，大抵皆(jie)征(zheng)婦(fu)之(zhi)同(tong)也。知愁，則不復能“凝妝”矣，凝妝上樓(lou)，明其“不知愁”也、然一見柳色(se)而生悔心，功名之(zhi)望遙，離索之(zhi)情亟也。蟲(chong)鳴(ming)思覯，南國之(zhi)正音(yin)；萱草痗心，東(dong)遷之(zhi)變調。閨中之(zhi)作(zuo)，近體(ti)之(zhi)《二南》歟(yu)？

《唐詩選脈(mo)會(hui)通評林(lin)》：周(zhou)敬曰：因見柳色而念(nian)及夫婿，《卷耳》、《草蟲(chong)》遺意(yi)，得(de)之真乎！從來無(wu)人道得(de)。周(zhou)珽曰：情致語，一句一折，波瀾橫生。

《唐(tang)詩(shi)摘鈔(chao)》：先反喚“愁”字(zi)，末(mo)句正應。感時(shi)(shi)恨別，詩(shi)人之(zhi)作多矣(yi)，此卻以“不知愁”三(san)字(zi)翻出后(hou)二句，語(yu)境一新，情思(si)婉折。閨(gui)情之(zhi)怍(zuo)，當推此首為第一。此即《國(guo)風(feng)》婦(fu)人感時(shi)(shi)物而思(si)君(jun)子(zi)之(zhi)意，含(han)情甚正，含(han)味甚長。唐(tang)人絕(jue)句實具風(feng)雅(ya)遺音(yin)。

《圍爐詩話》：《風》與(yu)《騷》，則全(quan)唐之(zhi)所自出，不(bu)可勝舉。“忽見陌頭楊柳(liu)色，悔教(jiao)夫婿(xu)覓封(feng)侯”，興(xing)也。“夕陽(yang)無限好，只是近黃昏”，比也。“海日生殘夜(ye)，江(jiang)春入舊年”，賦也。

《唐詩(shi)箋(jian)要》：觸景懷人，精采迸射，卻自大(da)雅(ya)。

《而(er)(er)(er)庵說(shuo)唐(tang)詩》：此詩只看“閨(gui)中少婦”四字，通首于此上描(miao)寫。“忽見陌(mo)頭楊柳色”，用“色”字妙(miao)。柳色自(zi)黃(huang)而(er)(er)(er)綠、綠而(er)(er)(er)育，猶女兒(er)時面色黃(huang)，婦人(ren)面色紅冶也。

《網師園(yuan)唐詩箋》：“不知(zhi)”、“忽見”四字，為通首關鍵。

《詩境淺說續編》：凡閨侶傷(shang)春，詩家所習詠，此(ci)詩不作(zuo)直寫(xie)，而于(yu)第(di)三句(ju)以“忽見”二字陡轉一筆，全首皆生動有致(zhi)。絕句(ju)中每有此(ci)格(ge)。

《唐人(ren)絕句精(jing)華》：詩(shi)(shi)人(ren)筆下活(huo)描(miao)出一(yi)天真(zhen)“少婦”之情態，而(er)(er)人(ren)民(min)困于征役(yi)，自在言外，詩(shi)(shi)家所謂不犯本位也。王昌齡(ling)極善(shan)言情，其(qi)詩(shi)(shi)則(ze)如蜿蜒(yan)流淌的(de)(de)溪流。他以精(jing)煉的(de)(de)語言、新穎獨特的(de)(de)構思，含蓄委婉的(de)(de)筆法，留(liu)給(gei)人(ren)們悠長(chang)的(de)(de)藝術享受。詩(shi)(shi)貴曲(qu)而(er)(er)忌直，一(yi)覽無余不是好詩(shi)(shi)。王昌齡(ling)的(de)(de)這首七(qi)絕含蓄、曲(qu)折(zhe)，深得其(qi)妙。通篇(pian)敘別(bie)情而(er)(er)不著別(bie)字，言離愁而(er)(er)無愁字，寫法極經(jing)濟，意韻極深婉，可以說以最少的(de)(de)文(wen)字容納了(le)最多的(de)(de)語意。

此詩流傳(chuan)廣泛，膾炙人口(kou)，其特色可以歸納為(wei)兩點(dian)：一是(shi)有來歷(li)，二是(shi)有新意。