芒果视频下载

內容介紹

閨怨王昌齡

閨中少婦不知(zhi)愁(chou)，春(chun)日凝妝上翠(cui)樓。

忽(hu)見陌頭楊柳色，悔教夫(fu)婿覓封侯。

注釋譯文

字詞注釋

閨(gui)怨(yuan)：少(shao)婦的幽怨(yuan)。閨(gui)，女(nv)子臥室，借(jie)指女(nv)子。一般指少(shao)女(nv)或(huo)少(shao)婦。古人“閨(gui)怨(yuan)”之(zhi)作，一般是寫少(shao)女(nv)的青(qing)春(chun)寂寞，或(huo)少(shao)婦的離(li)別相思之(zhi)情(qing)。以(yi)此題(ti)材寫的詩稱(cheng)“閨(gui)怨(yuan)詩”。

不(bu)(bu)知愁：劉(liu)永濟《唐人絕句精華》注：“不(bu)(bu)曾”一本(ben)作(zuo)“不(bu)(bu)知”。作(zuo)“不(bu)(bu)曾”與凝妝上樓，忽見春光，頓覺孤寂(ji)，因而引起(qi)懊悔之意(yi)，相貫而有(you)力(li)。

凝妝：盛妝，嚴妝。

翠(cui)樓(lou)：翠(cui)樓(lou)即青樓(lou)，古代顯(xian)貴(gui)之家樓(lou)房(fang)多飾青色(se)，這里(li)因(yin)平(ping)仄要求用“翠(cui)”，且與女主人公的身份、與時令季節(jie)相應(ying)。

陌頭：路邊。

柳(liu)：諧留(liu)音(yin)，古(gu)俗折柳(liu)送別。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓，尋求(qiu)。從軍建功封爵。

白話譯文

直譯

閨中少婦未(wei)曾有過相思離別之愁，在明媚(mei)的(de)(de)春日，她精心(xin)妝飾(shi)，登上(shang)高樓。忽然看(kan)到路(lu)邊的(de)(de)楊柳春色，惆(chou)悵之情涌上(shang)心(xin)頭。她后(hou)悔當(dang)初不該讓丈夫從軍(jun)邊塞(sai)，建(jian)功封侯。

韻譯

閨閣(ge)中的少婦，從來不(bu)知(zhi)憂愁；

春來細心打扮，獨自登上翠樓。

忽見陌頭楊(yang)柳(liu)新綠，心里難受(shou)；

呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。

背景介紹

唐代(dai)前期國力(li)強盛，從軍(jun)遠征(zheng)，立功邊塞，成為當時人們“覓(mi)封侯”的一(yi)條重要(yao)途(tu)徑。“功名只向馬上取，真是英(ying)雄一(yi)丈夫”（岑參《送李副(fu)使赴磧西官軍(jun)》），成為當時許多人的生活理想。

“閨(gui)怨(yuan)”也(ye)是(shi)一種傳統題(ti)材。梁代(dai)何遜(xun)有《閨(gui)怨(yuan)》詩(shi)二首(shou)(shou)，抒發閨(gui)人(ren)“枕前(qian)雙淚滴(di)”和“獨對后園(yuan)(yuan)花’’的(de)(de)孤(gu)獨感傷，唐代(dai)貞(zhen)觀（627—649）初，以賦著稱的(de)(de)謝偃，《全(quan)唐詩(shi)》收(shou)其(qi)詩(shi)四首(shou)(shou)，其(qi)中一首(shou)(shou)題(ti)作《樂府新(xin)歌應教》，其(qi)詩(shi)云：“青樓綺(qi)閣已含春，凝妝艷粉復(fu)如神(shen)。細(xi)細(xi)輕(qing)裙全(quan)漏(lou)影，離離薄扇詎障(zhang)塵。樽中酒色恒宜(yi)滿，曲里歌聲不厭(yan)新(xin)。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯始(shi)咔即嬌人(ren)。撩亂垂絲昏(hun)柳(liu)陌(mo)，參差濃葉暗桑津。上客莫畏斜(xie)光(guang)晚，自有西園(yuan)(yuan)明月輪。”不難看出(chu)，王(wang)昌(chang)齡(ling)的(de)(de)這首(shou)(shou)《閨(gui)怨(yuan)》受到了謝詩(shi)的(de)(de)影響。

作者介紹

王昌齡（698－756），字少伯，京兆長安人，一說山西太原人。早年貧賤，困(kun)于農耕(geng)，年近不惑，始(shi)中進士。初任秘書(shu)(shu)省校(xiao)書(shu)(shu)郎(lang)，又(you)中博(bo)學(xue)宏辭(ci)，授汜水尉(wei)，因事貶(bian)嶺南。開(kai)元末返(fan)長安，改授江(jiang)寧(ning)丞。被謗謫龍標尉(wei)。安史亂(luan)起(qi)，為刺史閭丘所(suo)殺。

王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)(ling)是盛(sheng)唐(tang)時享(xiang)有盛(sheng)譽的(de)(de)(de)一(yi)位詩(shi)(shi)(shi)(shi)人。殷璠(fan)《河岳(yue)英靈(ling)集》把他舉為(wei)(wei)體現“風骨”的(de)(de)(de)代表，譽其(qi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)(wei)“中(zhong)興高作(zuo)”，選入(ru)的(de)(de)(de)數量(liang)也為(wei)(wei)全(quan)集之冠。王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)(ling)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)三類題材居(ju)多，即邊塞、閨情(qing)宮怨和送別(bie)。《全(quan)唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)》對昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)(ling)詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)評價(jia)是“緒密(mi)而(er)思清”，他的(de)(de)(de)七絕詩(shi)(shi)(shi)(shi)尤為(wei)(wei)出色，故(gu)被冠之以(yi)“七絕圣手”的(de)(de)(de)名號。尤其(qi)是他的(de)(de)(de)邊塞詩(shi)(shi)(shi)(shi)，流暢通脫，高昂向上，深受(shou)后人推崇。

鑒賞評價

作品賞析

王昌齡善于用(yong)七絕細膩(ni)而(er)含蓄(xu)地(di)描寫宮閨(gui)女子的心理狀(zhuang)態及(ji)其微妙(miao)變化。這首《閨(gui)怨(yuan)》和《長信秋詞》等宮怨(yuan)詩，都是(shi)素負(fu)盛譽之作。

題(ti)稱“閨(gui)怨”，一開頭(tou)卻說(shuo)“閨(gui)中少(shao)(shao)婦(fu)(fu)不(bu)曾(ceng)愁(chou)”，似乎故意違反題(ti)面(mian)。其實，作者(zhe)這樣寫，正是(shi)(shi)為了表現這位(wei)閨(gui)中少(shao)(shao)婦(fu)(fu)從(cong)(cong)(cong)“從(cong)(cong)(cong)曾(ceng)愁(chou)”到“悔”的(de)(de)(de)(de)(de)心理變化(hua)過程。丈夫(fu)從(cong)(cong)(cong)軍(jun)遠(yuan)征，離(li)別經(jing)年，照說(shuo)應(ying)該有愁(chou)。之所以“不(bu)曾(ceng)愁(chou)”，除(chu)了這位(wei)女主(zhu)(zhu)人公正當青(qing)春年少(shao)(shao)，還(huan)(huan)沒(mei)有經(jing)歷(li)多少(shao)(shao)生活(huo)波(bo)折(zhe)，和家境比(bi)較優裕（從(cong)(cong)(cong)下句(ju)(ju)“凝妝上(shang)翠樓”可(ke)以看(kan)出）之外，根本原因還(huan)(huan)在于那個(ge)時代的(de)(de)(de)(de)(de)風氣。在當時“覓(mi)封侯”這種(zhong)時代風尚影響(xiang)下，“覓(mi)封侯”者(zhe)和他的(de)(de)(de)(de)(de)“閨(gui)中少(shao)(shao)婦(fu)(fu)”對這條生活(huo)道路是(shi)(shi)充滿了浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)幻想的(de)(de)(de)(de)(de)。從(cong)(cong)(cong)末句(ju)(ju)“悔教”二(er)字看(kan)，這位(wei)少(shao)(shao)婦(fu)(fu)當初(chu)甚(shen)至還(huan)(huan)可(ke)能對她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)夫(fu)婿“覓(mi)封侯”的(de)(de)(de)(de)(de)行動起過一點推波(bo)助瀾的(de)(de)(de)(de)(de)作用。一個(ge)對生活(huo)、對前途充滿樂觀展(zhan)望的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)婦(fu)(fu)，在一段時間“不(bu)曾(ceng)愁(chou)”是(shi)(shi)完(wan)全合(he)乎情理的(de)(de)(de)(de)(de)。

第一句(ju)(ju)點出“不曾(ceng)愁”，第二句(ju)(ju)緊接著用春(chun)(chun)(chun)(chun)日(ri)登(deng)樓賞(shang)景的(de)行(xing)動具體展示她(ta)的(de)“不曾(ceng)愁”。一個春(chun)(chun)(chun)(chun)天的(de)早晨，她(ta)經(jing)過一番精心的(de)打扮、著意(yi)的(de)妝飾(shi)，登(deng)上了自家(jia)的(de)高樓。春(chun)(chun)(chun)(chun)日(ri)而(er)凝妝登(deng)樓，當然不是(shi)為(wei)了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而(er)是(shi)為(wei)了觀賞(shang)春(chun)(chun)(chun)(chun)色以自娛。這一句(ju)(ju)寫少婦青春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)歡樂(le)，正(zheng)是(shi)為(wei)下段青春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)虛度、青春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)怨曠蓄勢(shi)。

第三句(ju)是全詩(shi)轉關。陌頭(tou)柳色是最(zui)常見(jian)(jian)的(de)(de)(de)春色，登(deng)樓(lou)覽眺自然會看到它，“忽見(jian)(jian)”二字乍讀似乎(hu)有些突兀。關鍵就在于這“陌頭(tou)楊(yang)柳色”所(suo)(suo)引起(qi)的(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)與(yu)感觸，與(yu)少婦(fu)登(deng)樓(lou)前的(de)(de)(de)心理狀(zhuang)態大不相同。“忽見(jian)(jian)”，是不經意地流目矚(zhu)望而適有所(suo)(suo)遇，而所(suo)(suo)遇者——普普通通的(de)(de)(de)陌頭(tou)楊(yang)柳竟勾起(qi)她(ta)(ta)許多從(cong)(cong)未明確意識到過的(de)(de)(de)感觸與(yu)聯(lian)想(xiang)。“楊(yang)柳色”雖然在很多場(chang)合下(xia)可(ke)以作(zuo)為“春色”的(de)(de)(de)代稱，但也可(ke)以聯(lian)想(xiang)起(qi)蒲(pu)柳先衰，青(qing)春易逝(shi)；聯(lian)想(xiang)起(qi)千里懸隔的(de)(de)(de)夫(fu)婿和當(dang)年折柳贈別，這一(yi)切，都促(cu)使(shi)她(ta)(ta)從(cong)(cong)內心深處(chu)冒出(chu)以前從(cong)(cong)未明確意識到過而此刻卻變得(de)非常強烈的(de)(de)(de)念頭(tou)——悔教夫(fu)婿覓封侯。這也就是題目所(suo)(suo)說的(de)(de)(de)“閨怨”。

本(ben)來要(yao)凝妝登樓(lou)，觀賞春色，結果反而惹(re)起一(yi)腔(qiang)幽怨(yuan)，這(zhe)變化(hua)發(fa)生得如此迅速而突然，仿佛(fo)難以理解。詩的好處(chu)正(zheng)在(zai)這(zhe)里：它(ta)生動地顯(xian)示(shi)了少婦心理的迅速變化(hua)，卻不說出變化(hua)的具體(ti)原因與具體(ti)過(guo)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔(zi)細尋(xun)味(wei)。

短篇(pian)小說往往截取生活中(zhong)的一(yi)個橫斷(duan)面，加(jia)以集中(zhong)表現，使(shi)讀(du)者從這個橫斷(duan)面中(zhong)窺(kui)見全(quan)豹。絕句(ju)在(zai)這一(yi)點上有些類似短篇(pian)小說。這首詩正是抓住閨中(zhong)少婦(fu)心理發生微妙(miao)變化的剎(cha)那，作了集中(zhong)的描寫，從而從一(yi)剎(cha)那窺(kui)見全(quan)過程。

作品點評

《唐(tang)(tang)詩解》：傷離者(zhe)莫甚于從軍，故(gu)唐(tang)(tang)人閨怨，大抵皆征婦(fu)之同(tong)也。知愁，則不(bu)復能“凝妝(zhuang)”矣(yi)，凝妝(zhuang)上樓(lou)，明其“不(bu)知愁”也、然(ran)一(yi)見柳色而生悔心，功名之望遙，離索之情亟(ji)也。蟲鳴思覯，南(nan)國之正音；萱(xuan)草痗心，東遷(qian)之變調。閨中之作，近體之《二南(nan)》歟(yu)？

《唐詩選脈會通(tong)評林》：周(zhou)敬曰(yue)：因(yin)見(jian)柳色而念及夫(fu)婿(xu)，《卷耳》、《草蟲》遺意，得之(zhi)真乎！從來無人道(dao)得。周(zhou)珽曰(yue)：情致語，一句一折，波瀾(lan)橫生。

《唐詩摘鈔》：先反(fan)喚“愁”字，末句(ju)正(zheng)應(ying)。感時恨別，詩人(ren)之(zhi)作多(duo)矣，此卻以(yi)“不(bu)知愁”三字翻出后二(er)句(ju)，語境(jing)一新(xin)，情思婉折。閨情之(zhi)怍(zuo)，當(dang)推此首為第一。此即《國風(feng)》婦人(ren)感時物而思君(jun)子之(zhi)意，含情甚正(zheng)，含味甚長。唐人(ren)絕句(ju)實具風(feng)雅遺音。

《圍爐詩話》：《風(feng)》與《騷》，則(ze)全唐之所自(zi)出，不可(ke)勝舉(ju)。“忽見陌(mo)頭楊柳(liu)色，悔教夫婿覓封侯”，興也。“夕(xi)陽無限好，只是近黃昏”，比也。“海日生殘夜，江春入舊年”，賦也。

《唐詩(shi)箋要》：觸景懷(huai)人，精采迸射，卻自大雅。

《而(er)庵說唐詩(shi)》：此(ci)詩(shi)只看“閨中少婦(fu)(fu)”四字，通首于此(ci)上(shang)描寫。“忽見(jian)陌(mo)頭楊柳(liu)色(se)”，用“色(se)”字妙(miao)。柳(liu)色(se)自黃而(er)綠、綠而(er)育，猶女兒時面色(se)黃，婦(fu)(fu)人面色(se)紅冶(ye)也。

《網師園唐詩箋(jian)》：“不知(zhi)”、“忽見”四字，為(wei)通(tong)首關鍵(jian)。

《詩境(jing)淺說續編》：凡閨(gui)侶傷(shang)春(chun)，詩家(jia)所(suo)習詠，此詩不(bu)作(zuo)直寫，而(er)于(yu)第三(san)句以“忽(hu)見”二字陡轉一筆，全首(shou)皆(jie)生動有致(zhi)。絕句中每有此格。

《唐人(ren)絕句精華(hua)》：詩(shi)(shi)人(ren)筆下活描(miao)出一(yi)天真“少婦”之情(qing)態，而人(ren)民困于征役(yi)，自在言外，詩(shi)(shi)家(jia)所謂不(bu)(bu)犯本位(wei)也。王昌(chang)齡極(ji)善言情(qing)，其詩(shi)(shi)則如蜿蜒流淌的(de)溪流。他以精煉的(de)語(yu)言、新穎獨(du)特的(de)構思(si)，含蓄委婉的(de)筆法，留(liu)給人(ren)們悠長的(de)藝(yi)術享受。詩(shi)(shi)貴曲而忌直(zhi)，一(yi)覽無(wu)(wu)余不(bu)(bu)是好(hao)詩(shi)(shi)。王昌(chang)齡的(de)這首七絕含蓄、曲折，深(shen)得其妙。通篇敘別情(qing)而不(bu)(bu)著別字，言離愁而無(wu)(wu)愁字，寫法極(ji)經濟，意(yi)韻極(ji)深(shen)婉，可以說(shuo)以最少的(de)文字容納了最多的(de)語(yu)意(yi)。

此詩流(liu)傳廣泛，膾炙人口，其特色可(ke)以歸納為(wei)兩(liang)點：一是(shi)有(you)來歷(li)，二是(shi)有(you)新意。