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內容介紹

閨怨王昌齡

閨中少婦(fu)不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽(hu)見(jian)陌頭楊柳(liu)色，悔教夫(fu)婿覓封侯。

注釋譯文

字詞注釋

閨怨(yuan)：少婦的(de)幽怨(yuan)。閨，女子臥室(shi)，借指(zhi)女子。一般(ban)指(zhi)少女或(huo)少婦。古人“閨怨(yuan)”之(zhi)(zhi)作，一般(ban)是寫少女的(de)青春寂寞(mo)，或(huo)少婦的(de)離別(bie)相思之(zhi)(zhi)情。以此題材寫的(de)詩稱“閨怨(yuan)詩”。

不(bu)(bu)知愁：劉永濟《唐人絕句(ju)精華》注：“不(bu)(bu)曾”一本作“不(bu)(bu)知”。作“不(bu)(bu)曾”與(yu)凝妝上樓，忽見春光，頓覺(jue)孤(gu)寂(ji)，因而引起懊悔之意(yi)，相貫(guan)而有力。

凝妝：盛妝，嚴妝。

翠樓(lou)：翠樓(lou)即(ji)青樓(lou)，古代顯貴之(zhi)家樓(lou)房多飾青色，這里因平仄要求(qiu)用“翠”，且與女(nv)主人(ren)公的身份、與時令季節相(xiang)應。

陌頭：路邊。

柳：諧留音，古俗折柳送別(bie)。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓，尋求(qiu)。從軍建功(gong)封爵。

白話譯文

直譯

閨(gui)中少婦未曾(ceng)有過相思離別之愁，在(zai)明(ming)媚的春日，她精(jing)心妝飾(shi)，登上高樓。忽(hu)然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dang)初(chu)不該(gai)讓(rang)丈夫從軍邊塞，建功封侯。

韻譯

閨閣(ge)中的少婦，從來不知憂愁；

春(chun)來細(xi)心(xin)打扮(ban)，獨自登上翠樓。

忽見陌頭楊柳新(xin)綠，心(xin)里難受；

呵，悔(hui)不該叫夫君去覓取(qu)封侯。

背景介紹

唐代前期國力(li)強盛，從軍(jun)遠(yuan)征，立(li)功(gong)邊塞(sai)，成(cheng)為當時人們“覓封侯”的(de)一條重要途徑。“功(gong)名(ming)只向馬上取，真是英雄(xiong)一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍(jun)》），成(cheng)為當時許(xu)多人的(de)生活理(li)想。

“閨(gui)怨(yuan)”也是一種傳統題材。梁代(dai)何遜有《閨(gui)怨(yuan)》詩(shi)二首(shou)(shou)，抒發閨(gui)人“枕前雙淚(lei)滴”和“獨對后園花’’的孤(gu)獨感傷，唐代(dai)貞觀（627—649）初，以賦著稱的謝偃，《全唐詩(shi)》收其詩(shi)四首(shou)(shou)，其中一首(shou)(shou)題作《樂(le)府(fu)新歌應教》，其詩(shi)云(yun)：“青樓綺閣已含春，凝(ning)妝艷粉(fen)復如神。細細輕裙全漏影(ying)，離離薄(bo)扇詎障塵(chen)。樽中酒色恒宜滿，曲里歌聲(sheng)不厭新。紫燕欲飛(fei)先繞棟。黃鶯(ying)始(shi)咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參(can)差濃(nong)葉(xie)暗桑津(jin)。上客莫畏斜光晚，自(zi)有西園明月輪。”不難(nan)看出，王昌(chang)齡的這首(shou)(shou)《閨(gui)怨(yuan)》受到了謝詩(shi)的影(ying)響。

作者介紹

王昌齡（698－756），字少伯，京(jing)兆長(chang)安人，一說山西太原人。早年貧賤(jian)，困于農耕，年近(jin)不惑，始中(zhong)進士。初任秘書(shu)省(sheng)校書(shu)郎，又(you)中(zhong)博學宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。開元末返(fan)長(chang)安，改授江寧丞。被謗謫(zhe)龍標(biao)尉。安史亂(luan)起，為刺史閭丘所(suo)殺。

王昌齡(ling)是盛唐(tang)時享(xiang)有盛譽(yu)的一(yi)位詩(shi)人(ren)。殷璠《河岳(yue)英(ying)靈集》把他(ta)(ta)舉為體現“風骨”的代表(biao)，譽(yu)其詩(shi)為“中興(xing)高作”，選入的數量也(ye)為全集之冠。王昌齡(ling)的詩(shi)以三類(lei)題(ti)材(cai)居多(duo)，即邊(bian)塞(sai)、閨情宮怨和送(song)別。《全唐(tang)詩(shi)》對昌齡(ling)詩(shi)的評(ping)價(jia)是“緒密而思清”，他(ta)(ta)的七(qi)絕詩(shi)尤(you)為出色(se)，故被冠之以“七(qi)絕圣(sheng)手”的名(ming)號。尤(you)其是他(ta)(ta)的邊(bian)塞(sai)詩(shi)，流(liu)暢通脫，高昂向上，深(shen)受后人(ren)推(tui)崇。

鑒賞評價

作品賞析

王昌齡善于用七絕細(xi)膩(ni)而含(han)蓄地描(miao)寫宮(gong)閨女子(zi)的(de)心理狀(zhuang)態及其微妙變化。這首(shou)《閨怨》和《長信秋詞(ci)》等宮(gong)怨詩，都是(shi)素負盛譽(yu)之作(zuo)。

題稱“閨(gui)怨”，一(yi)開頭卻說“閨(gui)中(zhong)少(shao)(shao)婦(fu)不曾(ceng)愁(chou)”，似(si)乎故意違反題面。其實，作者這(zhe)樣寫，正是為了(le)表現這(zhe)位(wei)(wei)閨(gui)中(zhong)少(shao)(shao)婦(fu)從(cong)“從(cong)曾(ceng)愁(chou)”到(dao)“悔”的(de)(de)(de)(de)心理(li)變化過程。丈夫從(cong)軍遠征，離別經年，照說應該有愁(chou)。之(zhi)所以“不曾(ceng)愁(chou)”，除了(le)這(zhe)位(wei)(wei)女主人公正當青春年少(shao)(shao)，還沒(mei)有經歷多少(shao)(shao)生活波折，和家境(jing)比較優裕（從(cong)下句“凝(ning)妝(zhuang)上翠樓”可以看出）之(zhi)外，根本原因(yin)還在于那個時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)氣。在當時(shi)“覓封(feng)侯”這(zhe)種時(shi)代(dai)(dai)風(feng)(feng)尚影(ying)響下，“覓封(feng)侯”者和他的(de)(de)(de)(de)“閨(gui)中(zhong)少(shao)(shao)婦(fu)”對(dui)(dui)這(zhe)條生活道(dao)路是充滿了(le)浪漫主義幻(huan)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)。從(cong)末句“悔教”二(er)字看，這(zhe)位(wei)(wei)少(shao)(shao)婦(fu)當初(chu)甚至還可能對(dui)(dui)她(ta)的(de)(de)(de)(de)夫婿“覓封(feng)侯”的(de)(de)(de)(de)行動起過一(yi)點推波助(zhu)瀾的(de)(de)(de)(de)作用。一(yi)個對(dui)(dui)生活、對(dui)(dui)前途充滿樂觀展望的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)婦(fu)，在一(yi)段(duan)時(shi)間(jian)“不曾(ceng)愁(chou)”是完(wan)全合(he)乎情理(li)的(de)(de)(de)(de)。

第一(yi)(yi)句點出“不(bu)(bu)曾愁(chou)”，第二(er)句緊接(jie)著用春(chun)(chun)日登(deng)樓賞景(jing)的(de)(de)行(xing)動具體展示她的(de)(de)“不(bu)(bu)曾愁(chou)”。一(yi)(yi)個春(chun)(chun)天的(de)(de)早晨(chen)，她經過(guo)一(yi)(yi)番精心的(de)(de)打扮(ban)、著意的(de)(de)妝飾，登(deng)上了(le)自(zi)(zi)家的(de)(de)高樓。春(chun)(chun)日而凝妝登(deng)樓，當(dang)然不(bu)(bu)是(shi)為了(le)排(pai)遣(qian)(qian)愁(chou)悶（遣(qian)(qian)愁(chou)何必凝妝），而是(shi)為了(le)觀(guan)賞春(chun)(chun)色(se)以自(zi)(zi)娛。這一(yi)(yi)句寫少婦青(qing)春(chun)(chun)的(de)(de)歡樂(le)，正是(shi)為下段(duan)青(qing)春(chun)(chun)的(de)(de)虛度、青(qing)春(chun)(chun)的(de)(de)怨曠(kuang)蓄勢。

第三(san)句是全詩(shi)轉關(guan)。陌頭柳色是最常(chang)(chang)見的春(chun)色，登樓覽眺(tiao)自然會看到(dao)它，“忽(hu)見”二字乍(zha)讀似乎有些突兀(wu)。關(guan)鍵就在于(yu)這(zhe)“陌頭楊柳色”所(suo)引(yin)起的聯(lian)(lian)想(xiang)與(yu)感(gan)觸，與(yu)少婦登樓前的心(xin)理(li)狀(zhuang)態大不相(xiang)同。“忽(hu)見”，是不經(jing)意(yi)地流(liu)目矚望而適有所(suo)遇(yu)，而所(suo)遇(yu)者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她(ta)許多(duo)從未明確(que)(que)意(yi)識(shi)(shi)到(dao)過的感(gan)觸與(yu)聯(lian)(lian)想(xiang)。“楊柳色”雖然在很多(duo)場合下(xia)可以(yi)作為“春(chun)色”的代稱(cheng)，但(dan)也(ye)可以(yi)聯(lian)(lian)想(xiang)起蒲(pu)柳先衰，青(qing)春(chun)易(yi)逝；聯(lian)(lian)想(xiang)起千里(li)懸隔的夫婿和(he)當年折柳贈別，這(zhe)一(yi)切(qie)，都促使她(ta)從內心(xin)深處冒出(chu)以(yi)前從未明確(que)(que)意(yi)識(shi)(shi)到(dao)過而此刻卻變得非常(chang)(chang)強烈的念(nian)頭——悔教夫婿覓封(feng)侯。這(zhe)也(ye)就是題目所(suo)說的“閨怨”。

本來要凝(ning)妝(zhuang)登樓，觀賞春色，結果反而(er)惹起一腔幽怨，這變化發生得如此迅速(su)而(er)突然，仿(fang)佛難(nan)以理解(jie)。詩(shi)的(de)(de)好處正在(zai)這里：它生動地顯示(shi)了少婦心理的(de)(de)迅速(su)變化，卻不(bu)說出變化的(de)(de)具體原因(yin)與具體過程，留(liu)下(xia)充(chong)分的(de)(de)想象余地讓讀(du)者去(qu)仔細尋(xun)味。

短篇小說往往截(jie)取生活(huo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)一(yi)個橫斷面，加(jia)以集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)表現，使讀(du)者從(cong)這(zhe)個橫斷面中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)窺見(jian)全(quan)豹。絕句在這(zhe)一(yi)點上(shang)有些類似(si)短篇小說。這(zhe)首(shou)詩正是抓(zhua)住閨(gui)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)少婦(fu)心理(li)發生微(wei)妙變化的(de)剎那，作了集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)描寫，從(cong)而從(cong)一(yi)剎那窺見(jian)全(quan)過(guo)程(cheng)。

作品點評

《唐詩解》：傷離者莫甚于從軍，故唐人(ren)閨(gui)怨(yuan)，大抵皆征婦之(zhi)(zhi)同也(ye)(ye)。知(zhi)愁，則不復能“凝(ning)妝(zhuang)”矣，凝(ning)妝(zhuang)上樓，明(ming)其“不知(zhi)愁”也(ye)(ye)、然一見柳(liu)色(se)而生悔心，功名之(zhi)(zhi)望(wang)遙(yao)，離索之(zhi)(zhi)情亟也(ye)(ye)。蟲鳴(ming)思覯，南(nan)國之(zhi)(zhi)正音；萱草痗心，東遷之(zhi)(zhi)變調。閨(gui)中(zhong)之(zhi)(zhi)作，近體之(zhi)(zhi)《二南(nan)》歟？

《唐詩選脈會通(tong)評林》：周(zhou)敬曰：因(yin)見柳色而念及夫婿，《卷耳》、《草(cao)蟲》遺意(yi)，得之真乎！從來無人道(dao)得。周(zhou)珽曰：情致語，一句一折(zhe)，波瀾橫(heng)生(sheng)。

《唐詩摘鈔》：先反喚“愁”字，末句正應。感時恨別，詩人之(zhi)作多矣，此(ci)卻以“不知愁”三字翻(fan)出后二(er)句，語境(jing)一(yi)新(xin)，情(qing)思(si)婉(wan)折。閨情(qing)之(zhi)怍，當(dang)推此(ci)首(shou)為(wei)第一(yi)。此(ci)即(ji)《國風》婦人感時物(wu)而思(si)君子(zi)之(zhi)意(yi)，含情(qing)甚(shen)正，含味甚(shen)長(chang)。唐人絕句實具風雅(ya)遺音。

《圍爐詩話》：《風》與《騷》，則全唐之所自出，不可勝(sheng)舉。“忽見陌(mo)頭楊柳(liu)色，悔教(jiao)夫婿覓(mi)封侯”，興(xing)也(ye)。“夕陽無限(xian)好，只是近黃(huang)昏(hun)”，比也(ye)。“海日生殘夜，江春入舊年(nian)”，賦也(ye)。

《唐詩箋要》：觸景懷人，精(jing)采迸射，卻自(zi)大雅(ya)。

《而(er)(er)庵說唐(tang)詩》：此詩只看“閨中少婦(fu)”四字，通(tong)首于(yu)此上描寫。“忽(hu)見陌頭楊柳(liu)色(se)(se)(se)”，用(yong)“色(se)(se)(se)”字妙。柳(liu)色(se)(se)(se)自(zi)黃(huang)而(er)(er)綠、綠而(er)(er)育，猶(you)女兒時面(mian)色(se)(se)(se)黃(huang)，婦(fu)人面(mian)色(se)(se)(se)紅冶也。

《網師園唐詩箋》：“不知”、“忽見(jian)”四字，為通首關鍵。

《詩境淺(qian)說續編(bian)》：凡閨侶(lv)傷(shang)春，詩家所習詠，此詩不作直寫，而于第三句以“忽見”二字(zi)陡轉一筆，全(quan)首皆(jie)生動有致。絕句中每有此格。

《唐人絕句精華》：詩(shi)人筆下活描出一天真“少婦”之情(qing)態(tai)，而(er)(er)人民困于征役，自在言(yan)外，詩(shi)家所謂不犯本位(wei)也。王昌齡(ling)極善言(yan)情(qing)，其詩(shi)則如蜿(wan)蜒流(liu)(liu)淌的溪(xi)流(liu)(liu)。他以精煉的語言(yan)、新穎獨特(te)的構思，含(han)蓄委婉(wan)的筆法，留給人們悠長的藝術享受(shou)。詩(shi)貴曲而(er)(er)忌直，一覽無余不是好詩(shi)。王昌齡(ling)的這首七(qi)絕含(han)蓄、曲折(zhe)，深(shen)(shen)得其妙(miao)。通篇敘別(bie)(bie)情(qing)而(er)(er)不著別(bie)(bie)字(zi)，言(yan)離愁(chou)而(er)(er)無愁(chou)字(zi)，寫法極經濟，意韻(yun)極深(shen)(shen)婉(wan)，可以說以最少的文字(zi)容納了最多(duo)的語意。

此(ci)詩流傳廣(guang)泛，膾炙人口(kou)，其特色(se)可以歸納為(wei)兩點：一是(shi)有來歷(li)，二(er)是(shi)有新意。