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內容介紹

閨怨王昌齡

閨中少(shao)婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jian)陌(mo)頭楊柳(liu)色(se)，悔(hui)教夫(fu)婿覓封(feng)侯。

注釋譯文

字詞注釋

閨(gui)怨：少(shao)(shao)婦的幽怨。閨(gui)，女(nv)(nv)子臥(wo)室，借指(zhi)女(nv)(nv)子。一般指(zhi)少(shao)(shao)女(nv)(nv)或少(shao)(shao)婦。古人“閨(gui)怨”之作，一般是寫(xie)少(shao)(shao)女(nv)(nv)的青春寂寞(mo)，或少(shao)(shao)婦的離別相思之情。以此題(ti)材寫(xie)的詩稱“閨(gui)怨詩”。

不知(zhi)(zhi)愁：劉永濟《唐人絕(jue)句精華》注(zhu)：“不曾(ceng)”一本作(zuo)“不知(zhi)(zhi)”。作(zuo)“不曾(ceng)”與凝妝上樓，忽見春(chun)光，頓覺孤寂(ji)，因而引起懊(ao)悔之(zhi)意，相(xiang)貫而有力。

凝妝：盛妝，嚴(yan)妝。

翠樓(lou)(lou)：翠樓(lou)(lou)即(ji)青樓(lou)(lou)，古(gu)代顯貴之(zhi)家樓(lou)(lou)房(fang)多飾青色，這(zhe)里因平仄要求用“翠”，且與(yu)女主人公(gong)的(de)身(shen)份、與(yu)時令季節相應。

陌頭：路邊。

柳：諧留音，古俗折柳送別(bie)。

悔教：后悔讓

覓封(feng)侯：覓，尋求。從軍建功封(feng)爵。

白話譯文

直譯

閨中少(shao)婦(fu)未(wei)曾有過(guo)相思(si)離(li)別之愁，在(zai)明媚的(de)春日(ri)，她精(jing)心妝飾，登上(shang)高樓。忽然看到路邊的(de)楊柳(liu)春色(se)，惆悵之情涌上(shang)心頭(tou)。她后悔當初(chu)不(bu)該(gai)讓丈夫從軍邊塞，建(jian)功封侯。

韻譯

閨閣中的少婦，從來不知憂愁(chou)；

春來細心打扮(ban)，獨自登上翠樓(lou)。

忽見陌頭楊柳新綠，心里難(nan)受；

呵，悔不該叫夫君去(qu)覓取封侯。

背景介紹

唐代前期(qi)國力強(qiang)盛，從軍遠征，立(li)功(gong)(gong)邊塞，成(cheng)為當時人(ren)們“覓封侯”的(de)一條重要途徑(jing)。“功(gong)(gong)名只向馬上(shang)取，真是英(ying)雄一丈夫”（岑參《送李(li)副使赴磧西官軍》），成(cheng)為當時許多人(ren)的(de)生活理想。

“閨(gui)怨(yuan)”也是一種傳統題材。梁(liang)代(dai)何遜有(you)《閨(gui)怨(yuan)》詩(shi)二(er)首(shou)，抒(shu)發閨(gui)人“枕(zhen)前雙淚滴”和(he)“獨(du)對后園花’’的(de)孤獨(du)感傷，唐代(dai)貞觀（627—649）初，以賦(fu)著稱的(de)謝偃(yan)，《全唐詩(shi)》收其(qi)詩(shi)四首(shou)，其(qi)中一首(shou)題作《樂府新歌應教(jiao)》，其(qi)詩(shi)云：“青(qing)樓(lou)綺閣已含春(chun)，凝妝艷粉復如神(shen)。細(xi)細(xi)輕裙全漏影，離(li)離(li)薄(bo)扇詎(ju)障塵。樽中酒(jiu)色恒宜滿，曲里歌聲(sheng)不厭新。紫燕欲飛先繞(rao)棟。黃鶯始(shi)咔即嬌人。撩亂(luan)垂絲昏柳(liu)陌，參(can)差濃(nong)葉(xie)暗桑津。上客(ke)莫畏斜光晚，自有(you)西園明月(yue)輪。”不難看出，王昌齡的(de)這首(shou)《閨(gui)怨(yuan)》受到了謝詩(shi)的(de)影響(xiang)。

作者介紹

王昌齡（698－756），字少(shao)伯(bo)，京(jing)兆(zhao)長安(an)人，一(yi)說(shuo)山西(xi)太原人。早年(nian)貧賤，困于農(nong)耕，年(nian)近不(bu)惑，始中進士。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭，授(shou)汜水尉，因(yin)事貶(bian)嶺南。開(kai)元末返(fan)長安(an)，改授(shou)江寧丞(cheng)。被謗謫龍標尉。安(an)史(shi)亂起，為刺(ci)史(shi)閭丘所殺。

王(wang)昌(chang)齡是盛唐時享有盛譽的(de)一位詩(shi)(shi)人(ren)(ren)。殷璠(fan)《河岳英靈集(ji)》把(ba)他舉為體現“風骨”的(de)代表，譽其(qi)詩(shi)(shi)為“中興高作”，選入(ru)的(de)數量也為全(quan)集(ji)之(zhi)冠。王(wang)昌(chang)齡的(de)詩(shi)(shi)以三類題材(cai)居多(duo)，即(ji)邊(bian)塞、閨情(qing)宮怨和(he)送別。《全(quan)唐詩(shi)(shi)》對昌(chang)齡詩(shi)(shi)的(de)評價是“緒密而思清”，他的(de)七絕(jue)詩(shi)(shi)尤為出色，故被(bei)冠之(zhi)以“七絕(jue)圣(sheng)手”的(de)名號。尤其(qi)是他的(de)邊(bian)塞詩(shi)(shi)，流暢通脫，高昂向(xiang)上，深受(shou)后人(ren)(ren)推崇。

鑒賞評價

作品賞析

王(wang)昌(chang)齡善于(yu)用七絕細膩而含蓄地描(miao)寫宮(gong)閨女子的(de)心理(li)狀態及其微妙變化。這首《閨怨》和(he)《長(chang)信秋詞(ci)》等(deng)宮(gong)怨詩，都是素(su)負(fu)盛譽之作(zuo)。

題稱“閨(gui)怨”，一開頭卻說(shuo)“閨(gui)中少(shao)(shao)(shao)婦(fu)不(bu)曾愁(chou)(chou)”，似乎故意違(wei)反題面。其實，作者這樣寫，正是為了(le)表(biao)現這位(wei)閨(gui)中少(shao)(shao)(shao)婦(fu)從(cong)“從(cong)曾愁(chou)(chou)”到(dao)“悔”的(de)(de)(de)心理變(bian)化(hua)過程(cheng)。丈夫從(cong)軍(jun)遠征，離別經年，照說(shuo)應該(gai)有愁(chou)(chou)。之所(suo)以(yi)“不(bu)曾愁(chou)(chou)”，除了(le)這位(wei)女主人(ren)公正當青春年少(shao)(shao)(shao)，還(huan)(huan)(huan)沒有經歷多少(shao)(shao)(shao)生(sheng)活波(bo)折，和家境比(bi)較優(you)裕（從(cong)下句“凝妝上翠樓”可(ke)以(yi)看出）之外，根本原因還(huan)(huan)(huan)在(zai)于那個時(shi)代的(de)(de)(de)風氣。在(zai)當時(shi)“覓封侯(hou)(hou)”這種(zhong)時(shi)代風尚影響(xiang)下，“覓封侯(hou)(hou)”者和他的(de)(de)(de)“閨(gui)中少(shao)(shao)(shao)婦(fu)”對(dui)這條生(sheng)活道路是充滿了(le)浪漫(man)主義幻(huan)想(xiang)的(de)(de)(de)。從(cong)末句“悔教”二字看，這位(wei)少(shao)(shao)(shao)婦(fu)當初(chu)甚至還(huan)(huan)(huan)可(ke)能對(dui)她的(de)(de)(de)夫婿“覓封侯(hou)(hou)”的(de)(de)(de)行動起過一點推波(bo)助瀾的(de)(de)(de)作用。一個對(dui)生(sheng)活、對(dui)前(qian)途充滿樂觀展望的(de)(de)(de)少(shao)(shao)(shao)婦(fu)，在(zai)一段時(shi)間“不(bu)曾愁(chou)(chou)”是完(wan)全合(he)乎情理的(de)(de)(de)。

第一(yi)(yi)句點出(chu)“不(bu)(bu)曾愁”，第二句緊接(jie)著(zhu)用春(chun)(chun)(chun)日(ri)登樓賞景的(de)(de)行動具體展示她的(de)(de)“不(bu)(bu)曾愁”。一(yi)(yi)個春(chun)(chun)(chun)天的(de)(de)早(zao)晨，她經(jing)過一(yi)(yi)番(fan)精心的(de)(de)打扮、著(zhu)意的(de)(de)妝飾，登上了自(zi)(zi)家的(de)(de)高樓。春(chun)(chun)(chun)日(ri)而(er)凝(ning)妝登樓，當然(ran)不(bu)(bu)是(shi)為(wei)了排(pai)遣愁悶（遣愁何(he)必凝(ning)妝），而(er)是(shi)為(wei)了觀(guan)賞春(chun)(chun)(chun)色以自(zi)(zi)娛。這一(yi)(yi)句寫少婦(fu)青春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)歡樂，正是(shi)為(wei)下段青春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)虛度(du)、青春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)怨曠蓄勢(shi)。

第(di)三句(ju)是(shi)全(quan)詩(shi)轉關(guan)。陌頭(tou)柳色(se)(se)(se)是(shi)最常見(jian)的(de)春色(se)(se)(se)，登樓覽眺自然會看(kan)到它，“忽(hu)見(jian)”二(er)字乍讀似乎有(you)些突(tu)兀。關(guan)鍵就在于這“陌頭(tou)楊柳色(se)(se)(se)”所(suo)引(yin)起(qi)的(de)聯(lian)想與感觸，與少婦登樓前的(de)心理狀態大不(bu)相同。“忽(hu)見(jian)”，是(shi)不(bu)經(jing)意地流目(mu)矚望而適有(you)所(suo)遇(yu)，而所(suo)遇(yu)者(zhe)——普普通(tong)通(tong)的(de)陌頭(tou)楊柳竟勾起(qi)她許多從(cong)(cong)未(wei)明確意識到過的(de)感觸與聯(lian)想。“楊柳色(se)(se)(se)”雖(sui)然在很(hen)多場(chang)合(he)下(xia)可以作為“春色(se)(se)(se)”的(de)代稱，但也可以聯(lian)想起(qi)蒲柳先衰，青春易逝；聯(lian)想起(qi)千里懸隔(ge)的(de)夫(fu)婿和當年(nian)折柳贈別，這一切，都促使(shi)她從(cong)(cong)內心深處冒出以前從(cong)(cong)未(wei)明確意識到過而此刻(ke)卻(que)變(bian)得非常強烈(lie)的(de)念頭(tou)——悔教夫(fu)婿覓封侯(hou)。這也就是(shi)題目(mu)所(suo)說的(de)“閨怨(yuan)”。

本來要凝妝登樓，觀(guan)賞春色，結(jie)果反而惹(re)起一腔(qiang)幽怨，這(zhe)變(bian)化(hua)發(fa)生得如此(ci)迅(xun)(xun)速而突然，仿佛難以理解。詩的好(hao)處正在這(zhe)里：它生動地(di)顯示了少(shao)婦心理的迅(xun)(xun)速變(bian)化(hua)，卻不說(shuo)出變(bian)化(hua)的具(ju)體原因與(yu)具(ju)體過程，留下充(chong)分的想象余地(di)讓(rang)讀(du)者(zhe)去仔(zi)細尋味(wei)。

短(duan)篇(pian)小說(shuo)往(wang)往(wang)截取生活(huo)中(zhong)的一個橫(heng)斷面，加以集中(zhong)表現，使讀者(zhe)從(cong)這個橫(heng)斷面中(zhong)窺見(jian)全豹。絕句在這一點(dian)上有(you)些類似短(duan)篇(pian)小說(shuo)。這首詩正是抓住閨中(zhong)少(shao)婦心理發(fa)生微妙(miao)變化(hua)的剎那，作了(le)集中(zhong)的描寫，從(cong)而從(cong)一剎那窺見(jian)全過程。

作品點評

《唐詩解(jie)》：傷離者莫甚(shen)于從軍，故唐人閨怨，大抵皆征婦之同也(ye)。知愁(chou)，則不(bu)復(fu)能“凝妝”矣(yi)，凝妝上樓，明其“不(bu)知愁(chou)”也(ye)、然(ran)一見(jian)柳色而(er)生悔心，功名之望(wang)遙，離索之情亟也(ye)。蟲鳴思覯，南國之正音；萱草痗心，東遷(qian)之變調。閨中(zhong)之作，近體之《二南》歟？

《唐(tang)詩(shi)選(xuan)脈會通評林》：周敬曰：因(yin)見柳色而念(nian)及(ji)夫婿，《卷耳》、《草蟲》遺意，得(de)之真乎(hu)！從來(lai)無(wu)人道得(de)。周珽曰：情致語，一句一折，波瀾橫生。

《唐詩(shi)摘鈔(chao)》：先反喚“愁”字(zi)，末(mo)句(ju)(ju)正應。感(gan)時(shi)恨別(bie)，詩(shi)人之(zhi)作(zuo)多矣，此(ci)(ci)卻以(yi)“不知愁”三字(zi)翻出后二句(ju)(ju)，語境(jing)一新(xin)，情(qing)思(si)婉折。閨(gui)情(qing)之(zhi)怍，當推此(ci)(ci)首(shou)為第一。此(ci)(ci)即《國風(feng)》婦人感(gan)時(shi)物而思(si)君(jun)子之(zhi)意，含情(qing)甚正，含味甚長。唐人絕(jue)句(ju)(ju)實(shi)具風(feng)雅遺(yi)音。

《圍爐詩話》：《風(feng)》與《騷》，則全(quan)唐之所自出(chu)，不(bu)可(ke)勝(sheng)舉(ju)。“忽見(jian)陌(mo)頭楊柳色，悔教夫(fu)婿(xu)覓封侯”，興也(ye)。“夕陽(yang)無限好，只是近黃昏”，比(bi)也(ye)。“海(hai)日生(sheng)殘夜，江春入舊年”，賦也(ye)。

《唐詩箋要》：觸景懷人，精采迸射，卻自大雅。

《而(er)庵說唐詩(shi)(shi)》：此(ci)詩(shi)(shi)只看“閨中少婦”四字(zi)，通首于此(ci)上描寫。“忽見(jian)陌(mo)頭楊柳色”，用(yong)“色”字(zi)妙。柳色自黃(huang)而(er)綠(lv)、綠(lv)而(er)育(yu)，猶女(nv)兒時(shi)面色黃(huang)，婦人面色紅冶也。

《網(wang)師園唐詩箋》：“不(bu)知”、“忽見(jian)”四(si)字，為(wei)通首關(guan)鍵。

《詩(shi)境淺說(shuo)續(xu)編》：凡閨(gui)侶(lv)傷春，詩(shi)家所習詠，此(ci)詩(shi)不作直寫(xie)，而于(yu)第(di)三句以(yi)“忽見”二字陡轉(zhuan)一筆(bi)，全首皆生動有致(zhi)。絕句中每有此(ci)格。

《唐(tang)人絕(jue)句精(jing)華》：詩(shi)人筆下活描出一天(tian)真“少(shao)婦”之情(qing)態，而(er)人民困于征(zheng)役，自在言(yan)(yan)外，詩(shi)家所謂不(bu)犯本位也。王(wang)昌齡(ling)極(ji)善言(yan)(yan)情(qing)，其詩(shi)則如蜿蜒流淌的溪流。他(ta)以精(jing)煉的語(yu)言(yan)(yan)、新穎獨(du)特的構思(si)，含蓄委(wei)婉的筆法(fa)，留給人們(men)悠長的藝術享受。詩(shi)貴曲而(er)忌直(zhi)，一覽(lan)無余(yu)不(bu)是好詩(shi)。王(wang)昌齡(ling)的這首七絕(jue)含蓄、曲折，深得其妙。通(tong)篇敘別(bie)情(qing)而(er)不(bu)著別(bie)字(zi)，言(yan)(yan)離愁而(er)無愁字(zi)，寫法(fa)極(ji)經濟，意韻極(ji)深婉，可以說以最(zui)少(shao)的文(wen)字(zi)容納(na)了(le)最(zui)多的語(yu)意。

此(ci)詩流傳廣泛，膾炙人口(kou)，其(qi)特色可以歸(gui)納為(wei)兩點：一是(shi)有來歷，二是(shi)有新意。