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基本介紹

《蘇幕(mu)遮·懷舊》是宋代文學家(jia)(jia)范仲淹(yan)的(de)(de)詞作(zuo)。這(zhe)是一首描寫(xie)(xie)羈旅(lv)鄉愁的(de)(de)詞。此詞借景(jing)(jing)抒情(qing)(qing)，情(qing)(qing)景(jing)(jing)交融(rong)，以絢麗(li)多彩的(de)(de)筆墨描繪了碧云(yun)、黃葉(xie)、寒(han)波、翠煙、芳(fang)草、斜(xie)陽、水天相接的(de)(de)江野遼(liao)闊蒼茫(mang)的(de)(de)景(jing)(jing)色，勾勒出(chu)一幅清(qing)曠遼(liao)遠(yuan)的(de)(de)秋景(jing)(jing)圖，抒寫(xie)(xie)了夜不(bu)能(neng)寐、高樓(lou)獨倚、借酒澆愁、懷念家(jia)(jia)園(yuan)的(de)(de)深情(qing)(qing)。全詞低回宛轉，而又(you)不(bu)失沉(chen)雄清(qing)剛之氣(qi)，上闋(que)(que)(que)著重(zhong)寫(xie)(xie)景(jing)(jing)，以氣(qi)象(xiang)宏大渾厚，意境深遠(yuan)，為下闋(que)(que)(que)抒情(qing)(qing)設置了背景(jing)(jing)；下闋(que)(que)(que)重(zhong)在抒情(qing)(qing)，直抒胸臆，聲情(qing)(qing)并茂，意致深婉。其(qi)主要特色在于能(neng)以沉(chen)郁雄健之筆力(li)抒寫(xie)(xie)低回宛轉的(de)(de)愁思，展現(xian)了范仲淹(yan)詞柔媚(mei)的(de)(de)一面(mian)。《西廂記(ji)》中(zhong)“碧云(yun)天，黃花地，西風緊，北雁南飛”就是化用的(de)(de)這(zhe)首詩(shi)中(zhong)的(de)(de)名句。

內容介紹

作品原文

蘇幕遮·懷舊⑴

碧云天(tian)，黃葉地，秋色連波，波上寒煙(yan)翠(cui)⑵。山映斜陽天(tian)接(jie)水，芳草無情，更在斜陽外⑶。

黯鄉(xiang)魂⑷，追旅思(si)⑸，夜夜除(chu)非，好(hao)夢留(liu)人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁(chou)腸(chang)，化作(zuo)相思(si)淚。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蘇幕遮(zhe)：原唐教坊曲名，來自西(xi)域(yu)，后用作詞牌名。又(you)名“云霧斂(lian)”“鬢云松令”。雙調，六十二字，上(shang)下片(pian)各(ge)五句。

⑵“波(bo)上”句：江(jiang)波(bo)之(zhi)上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因(yin)其上連碧天(tian)(tian)，下接綠波(bo)，遠望(wang)即與碧天(tian)(tian)同色，正所(suo)謂(wei)“秋水共長天(tian)(tian)一色”。

⑶“芳(fang)草(cao)”二句：意思是，草(cao)地綿延到天涯(ya)，似乎(hu)比斜陽更遙(yao)(yao)遠(yuan)。“芳(fang)草(cao)”常暗指故鄉，因此，這兩句有感(gan)嘆故鄉遙(yao)(yao)遠(yuan)之意。

⑷黯(an)(an)鄉(xiang)魂：因思(si)念(nian)家鄉(xiang)而(er)(er)黯(an)(an)然(ran)(ran)傷神(shen)。黯(an)(an)，形容心情(qing)憂郁。鄉(xiang)魂，即思(si)鄉(xiang)的情(qing)思(si)。語出江淹《別賦》：“黯(an)(an)然(ran)(ran)銷(xiao)魂者，唯(wei)別而(er)(er)已矣。"

⑸追旅思(si)（sì）：撇不開(kai)羈旅的愁思(si)。追，追隨，這里(li)有纏住不放的意思(si)。旅思(si)，旅居在外的愁思(si)。思(si)，心緒，情懷。

白話譯文

碧云飄悠的藍(lan)(lan)天，黃(huang)葉(xie)紛飛的大地，秋(qiu)景連(lian)接著(zhu)江中水(shui)(shui)波，波上彌漫著(zhu)蒼翠寒煙。群山映著(zhu)斜陽(yang)藍(lan)(lan)天連(lian)著(zhu)江水(shui)(shui)。芳草不諳人情，一直延(yan)綿到夕陽(yang)照(zhao)不到的天邊。

默默思念故(gu)鄉(xiang)黯然(ran)神傷，纏人的羈旅愁(chou)思難以排(pai)遣(qian)，除(chu)非夜夜都做好(hao)夢才能得(de)到片刻(ke)安慰。不想在明(ming)月夜獨倚高樓望遠，只(zhi)有頻頻地將苦酒灌入愁(chou)腸，化作(zuo)相思的眼淚。

背景介紹

這首詞(ci)作于宋仁(ren)宗康定元年(nian)（1040年(nian)）至慶歷三年(nian)（1043年(nian)）間，當時范仲淹正(zheng)在(zai)西北(bei)邊塞的軍中任陜(shan)西四路(lu)宣撫使(shi)，主持防御(yu)西夏的軍事。

作者介紹

范仲淹（989—1052），北宋政治家(jia)、文(wen)(wen)學家(jia)。字希文(wen)(wen)。其先邠(bin)（今陜(shan)(shan)西邠(bin)縣(xian)）人，后徙蘇州吳縣(xian)（今屬江蘇）。大中祥(xiang)符八年（1015年）進(jin)士。官至樞密副使，參知(zhi)政事，又(you)曾出(chu)任陜(shan)(shan)西四路宣撫使，知(zhi)邠(bin)州。守邊多(duo)年，西夏稱他“胸中自有數萬甲兵”。卒謚文(wen)(wen)正(zheng)。著(zhu)有《范文(wen)(wen)正(zheng)公集》。詞存五首，風格、題(ti)材均不拘(ju)一(yi)格，如《漁家(jia)傲·秋思》寫(xie)邊塞生活，蒼(cang)勁(jing)明建(jian)，《蘇幕遮·懷舊》《御街行·秋日懷舊》寫(xie)離別相(xiang)思，纏(chan)綿深(shen)致，均膾(kuai)炙人口。有今輯本《范文(wen)(wen)正(zheng)公詩馀》。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)詞抒寫(xie)了羈旅相思(si)之情，題(ti)材(cai)基本(ben)上不(bu)脫傳統的(de)離愁別恨(hen)的(de)范圍，但意(yi)境的(de)闊大卻為這類詞所少有。

上片寫(xie)秾麗闊(kuo)遠的秋景，暗透(tou)相思。起(qi)首(shou)“碧(bi)云天，黃(huang)葉地(di)”兩句(ju)，即從大(da)處落筆，濃墨重(zhong)彩，展現出一派(pai)長空(kong)湛碧(bi)、大(da)地(di)橙黃(huang)的高遠境(jing)界，而無寫(xie)秋景經常出現的衰颯之氣。

“秋(qiu)色(se)連(lian)波(bo)，波(bo)上(shang)寒(han)(han)(han)煙(yan)翠(cui)(cui)”兩句(ju)，從碧(bi)(bi)天(tian)廣野到遙接(jie)(jie)天(tian)地(di)的(de)(de)(de)秋(qiu)水(shui)(shui)。秋(qiu)色(se)，承(cheng)上(shang)指碧(bi)(bi)云天(tian)、黃葉地(di)。這湛碧(bi)(bi)的(de)(de)(de)高(gao)天(tian)、金黃的(de)(de)(de)大地(di)一(yi)直向遠方伸(shen)展，連(lian)接(jie)(jie)著天(tian)地(di)盡頭的(de)(de)(de)淼淼秋(qiu)江。江波(bo)之上(shang)，籠罩這一(yi)層(ceng)翠(cui)(cui)色(se)的(de)(de)(de)寒(han)(han)(han)煙(yan)。煙(yan)靄(ai)本(ben)呈(cheng)白(bai)色(se)，但由于上(shang)連(lian)碧(bi)(bi)天(tian)，下接(jie)(jie)綠波(bo)，遠望即與碧(bi)(bi)天(tian)同色(se)而(er)莫(mo)辯(bian)，如所(suo)謂“秋(qiu)水(shui)(shui)共長天(tian)一(yi)色(se)”，所(suo)以說“寒(han)(han)(han)煙(yan)翠(cui)(cui)”。“寒(han)(han)(han)”字突出了這翠(cui)(cui)色(se)的(de)(de)(de)煙(yan)靄(ai)給予人的(de)(de)(de)秋(qiu)意感受(shou)。這兩句(ju)境(jing)界悠(you)遠，與前(qian)兩句(ju)高(gao)廣的(de)(de)(de)境(jing)界互相配合，構成一(yi)幅極為遼(liao)闊而(er)多彩的(de)(de)(de)秋(qiu)色(se)圖。

“山映(ying)斜(xie)陽天接(jie)水，芳草(cao)(cao)無(wu)情(qing)(qing)，更(geng)在斜(xie)陽外(wai)。”傍晚(wan)，夕陽映(ying)照(zhao)著遠(yuan)處的(de)(de)山巒，碧色(se)的(de)(de)遙(yao)天連接(jie)這(zhe)秋水綠波，凄凄芳草(cao)(cao)，一(yi)直向遠(yuan)處延伸，隱沒在斜(xie)陽映(ying)照(zhao)不到(dao)的(de)(de)天邊。這(zhe)三句進一(yi)步(bu)將天、地、山、水通過斜(xie)陽、芳草(cao)(cao)組接(jie)在一(yi)起，景物自目之(zhi)所(suo)(suo)及延伸到(dao)想(xiang)象中的(de)(de)天涯。這(zhe)里的(de)(de)芳草(cao)(cao)，雖(sui)未必(bi)有明確的(de)(de)象喻(yu)意(yi)義，但這(zhe)一(yi)意(yi)象確可引發(fa)有關(guan)的(de)(de)聯(lian)想(xiang)。自從《楚(chu)辭·招隱士》寫出了“王孫游兮不歸，春草(cao)(cao)生(sheng)兮萋(qi)萋(qi)”以后，在詩詞中，芳草(cao)(cao)就(jiu)往往與相思(si)(si)別(bie)情(qing)(qing)相聯(lian)系。這(zhe)里的(de)(de)芳草(cao)(cao)，同(tong)樣是(shi)相思(si)(si)離情(qing)(qing)的(de)(de)觸媒(mei)。它遙(yao)接(jie)天涯，遠(yuan)連故園，更(geng)在斜(xie)陽之(zhi)外(wai)，使矚(zhu)目望鄉的(de)(de)客子難以為情(qing)(qing)，而它卻不管人的(de)(de)情(qing)(qing)緒，所(suo)(suo)以說它“無(wu)情(qing)(qing)”。到(dao)這(zhe)里，方由寫景隱逗出相思(si)(si)離情(qing)(qing)。

整個上(shang)片(pian)所寫的闊遠秾麗(li)、毫(hao)無(wu)衰颯情味的秋景(jing)，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬(shu)罕見。而(er)悠(you)(you)悠(you)(you)相(xiang)思離情，也(ye)從芳草(cao)天涯的景(jing)物描寫中暗暗透出，寫來毫(hao)不著跡(ji)。這種由景(jing)及情的自然過渡(du)手(shou)法也(ye)很高(gao)妙。

過(guo)片緊承芳草天(tian)涯，直接點出“鄉魂”“旅思(si)”。“鄉魂”與(yu)“旅思(si)”意思(si)相(xiang)近。兩句是說自己(ji)思(si)鄉的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相(xiang)續。上下互(hu)文對舉(ju)，帶有強調的意味(wei)，而主人公羈泊異鄉時間之久與(yu)相(xiang)思(si)離愁之深自見。

“夜夜除(chu)非(fei)，好夢留人睡”，九字作一句讀。說(shuo)“除(chu)非(fei)”，足(zu)見只有這個，別無他計。言外之意是說(shuo)，好夢做得(de)很少，長(chang)夜不能入眠。這就逗出(chu)(chu)下(xia)句：“明月樓(lou)(lou)(lou)高休獨倚(yi)(yi)(yi)。”月明中正可(ke)倚(yi)(yi)(yi)樓(lou)(lou)(lou)凝(ning)思，但獨倚(yi)(yi)(yi)明月映照下(xia)的(de)(de)高樓(lou)(lou)(lou)，不免愁懷更甚，不由(you)得(de)發出(chu)(chu)“休獨倚(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)慨嘆。從“斜陽”到“明月”，顯示出(chu)(chu)時間的(de)(de)推移，而(er)主(zhu)人公所(suo)處的(de)(de)地方(fang)依然是那(nei)座(zuo)高樓(lou)(lou)(lou)，足(zu)見相思離愁之深重(zhong)。“樓(lou)(lou)(lou)高”“獨倚(yi)(yi)(yi)”點醒上(shang)文，暗示前面所(suo)寫的(de)(de)都是倚(yi)(yi)(yi)樓(lou)(lou)(lou)所(suo)見。這樣寫法，不僅(jin)避免了結構與(yu)行文的(de)(de)平直，而(er)且吏上(shang)片的(de)(de)寫景(jing)與(yu)下(xia)片的(de)(de)抒情融為(wei)一體。

“酒入(ru)愁腸(chang)，化作相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)淚(lei)。”因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入(ru)愁腸(chang)都化作了(le)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)淚(lei)，這真是欲(yu)遣相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)反(fan)而更增相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)之苦了(le)。結拍兩句，抒情(qing)(qing)深(shen)(shen)刻，造語生新。作者(zhe)另一首(shou)《御街(jie)行(xing)·紛紛墜(zhui)葉飄香砌(qi)》則翻進一層，說(shuo)：“愁腸(chang)已斷(duan)無由醉，酒未到(dao)，先成淚(lei)。”寫(xie)得似(si)更奇警(jing)深(shen)(shen)至，但微有做作態(tai)，不及這兩句自然。寫(xie)到(dao)這里，郁積的相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)思(si)(si)旅愁在外物的觸發下發展到(dao)高潮，詞也就在這難(nan)以(yi)為懷(huai)的情(qing)(qing)緒中黯然收束。

這(zhe)首詞(ci)上片(pian)寫(xie)(xie)景(jing)(jing)，下(xia)片(pian)抒情(qing)(qing)(qing)，這(zhe)本(ben)詩詞(ci)中常見的(de)(de)結構(gou)和情(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)結合的(de)(de)方(fang)(fang)(fang)式，其(qi)特殊(shu)性在于(yu)麗景(jing)(jing)與(yu)柔(rou)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)統(tong)(tong)一(yi)，更準確(que)地(di)說，是闊遠之(zhi)(zhi)境、秾麗之(zhi)(zhi)景(jing)(jing)、深摯(zhi)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)統(tong)(tong)一(yi)。寫(xie)(xie)相思離(li)愁的(de)(de)詞(ci)，往往借蕭(xiao)瑟的(de)(de)秋(qiu)景(jing)(jing)來(lai)表達，這(zhe)首詞(ci)所描(miao)繪的(de)(de)景(jing)(jing)色卻(que)闊遠而秾麗。它一(yi)方(fang)(fang)(fang)面顯示了詞(ci)人胸(xiong)襟的(de)(de)廣(guang)闊和對(dui)(dui)生活對(dui)(dui)自然的(de)(de)熱愛，反過來(lai)襯(chen)托了離(li)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)可傷(shang)，另一(yi)方(fang)(fang)(fang)面又(you)使下(xia)片(pian)所抒之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)顯得柔(rou)而有骨，深摯(zhi)而不(bu)流于(yu)頹靡(mi)。整(zheng)體說來(lai)，這(zhe)首詞(ci)的(de)(de)用語與(yu)手法(fa)雖與(yu)一(yi)般的(de)(de)詞(ci)類似(si)，意境情(qing)(qing)(qing)調卻(que)近于(yu)傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)(de)詩。這(zhe)說明，抒寫(xie)(xie)離(li)愁別恨的(de)(de)小詞(ci)是可以(yi)寫(xie)(xie)得境界闊遠，不(bu)局(ju)限于(yu)閨閣庭院。

名家點評

清代(dai)沈辰(chen)垣《歷代(dai)詩(shi)余》：“范文正(zheng)公《蘇幕遮》‘碧(bi)云天’云云，公之正(zheng)氣(qi)塞天地，而情(qing)語(yu)入妙至此。”

清代許昂霄《詞(ci)綜(zong)偶評》：“鐵(tie)石心腸人亦作(zuo)此銷(xiao)魂(hun)語(yu)。”

清代鄒(zou)祇謨(mo)《遠志齋詞(ci)衷》：“范希文《蘇幕遮》一闋(que)，前段多入麗語，后段純寫(xie)柔情(qing)，遂成絕唱。”

清(qing)代譚(tan)獻《譚(tan)評(ping)詞辨》：“大筆(bi)振迅。”

現代唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首上片(pian)寫景(jing)，下(xia)片(pian)抒情(qing)(qing)。上片(pian)寫天(tian)連水，水連山，山連芳草；天(tian)帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽(yang)。自(zi)上及(ji)下(xia)，自(zi)近及(ji)遠，純是(shi)一(yi)片(pian)空靈(ling)境界，即(ji)畫(hua)亦(yi)難到。下(xia)片(pian)觸景(jing)生情(qing)(qing)。‘黯鄉(xiang)魂’四句(ju)，寫在外淹滯(zhi)之久(jiu)與相思(si)之深。‘明(ming)月’一(yi)句(ju)陡提，‘酒入’兩句(ju)拍合，‘樓高’”點明(ming)上片(pian)之景(jing)為(wei)樓上所(suo)見。酒入腸化(hua)淚亦(yi)新。足(zu)見公之真(zhen)情(qing)(qing)流露(lu)也。”

后世影響

這(zhe)首(shou)《蘇幕遮》詞(ci)對后(hou)世文學創作產生了較(jiao)大影響。元(yuan)曲(qu)作家(jia)王實甫的《西廂記(ji)》中(zhong)“長亭送(song)別(bie)”一折直接化用這(zhe)首(shou)詞(ci)的起首(shou)兩句“碧(bi)云(yun)天，黃葉地(di)”，改(gai)為(wei)“碧(bi)云(yun)天，黃花地(di)”，衍為(wei)曲(qu)子，同樣極富畫面美(mei)和詩意美(mei)。