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基本介紹

《蘇幕(mu)遮·懷(huai)舊》是宋代(dai)文學家(jia)范(fan)仲淹的(de)(de)詞作(zuo)。這(zhe)是一(yi)首(shou)描寫(xie)羈旅鄉愁(chou)的(de)(de)詞。此詞借景(jing)(jing)抒(shu)情，情景(jing)(jing)交(jiao)融，以絢麗多彩的(de)(de)筆墨描繪(hui)了碧云、黃葉、寒波、翠(cui)煙、芳(fang)草、斜陽、水(shui)天(tian)相接的(de)(de)江野遼闊蒼(cang)茫的(de)(de)景(jing)(jing)色，勾(gou)勒出一(yi)幅清曠遼遠(yuan)(yuan)的(de)(de)秋(qiu)景(jing)(jing)圖(tu)，抒(shu)寫(xie)了夜不(bu)能(neng)寐、高樓獨倚、借酒(jiu)澆愁(chou)、懷(huai)念家(jia)園(yuan)的(de)(de)深(shen)情。全詞低回宛轉(zhuan)，而又不(bu)失沉雄清剛(gang)之(zhi)氣(qi)，上(shang)闋(que)著重寫(xie)景(jing)(jing)，以氣(qi)象宏(hong)大渾(hun)厚，意境深(shen)遠(yuan)(yuan)，為下闋(que)抒(shu)情設置了背景(jing)(jing)；下闋(que)重在(zai)抒(shu)情，直抒(shu)胸臆，聲情并茂，意致(zhi)深(shen)婉。其主要(yao)特色在(zai)于能(neng)以沉郁雄健之(zhi)筆力(li)抒(shu)寫(xie)低回宛轉(zhuan)的(de)(de)愁(chou)思(si)，展現了范(fan)仲淹詞柔媚的(de)(de)一(yi)面。《西(xi)廂記》中(zhong)“碧云天(tian)，黃花(hua)地，西(xi)風(feng)緊，北雁(yan)南飛”就是化用的(de)(de)這(zhe)首(shou)詩中(zhong)的(de)(de)名(ming)句。

內容介紹

作品原文

蘇幕遮·懷舊⑴

碧云(yun)天(tian)，黃葉地，秋色連(lian)波，波上寒煙(yan)翠⑵。山映斜陽(yang)天(tian)接水，芳草(cao)無情，更(geng)在斜陽(yang)外⑶。

黯鄉魂(hun)⑷，追旅思⑸，夜夜除(chu)非，好夢留人睡。明月(yue)樓(lou)高(gao)休獨倚，酒入愁腸，化(hua)作相思淚。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蘇(su)幕遮：原唐(tang)教坊曲名(ming)，來自西(xi)域(yu)，后用作詞(ci)牌名(ming)。又名(ming)“云霧斂”“鬢云松令”。雙調(diao)，六十二字，上(shang)下片各五句。

⑵“波上(shang)”句：江波之上(shang)籠罩(zhao)著一層(ceng)翠色的(de)寒煙。煙本呈白(bai)色，因其上(shang)連碧天，下接綠(lv)波，遠(yuan)望即(ji)與碧天同(tong)色，正所謂“秋(qiu)水共長天一色”。

⑶“芳草”二句：意思是(shi)，草地(di)綿延(yan)到(dao)天涯，似乎比(bi)斜陽更遙遠(yuan)。“芳草”常暗指故(gu)鄉，因此，這兩句有感嘆故(gu)鄉遙遠(yuan)之意。

⑷黯(an)(an)鄉(xiang)魂：因思念家鄉(xiang)而黯(an)(an)然(ran)(ran)傷神。黯(an)(an)，形容(rong)心情(qing)(qing)憂郁。鄉(xiang)魂，即思鄉(xiang)的情(qing)(qing)思。語出江淹《別賦》：“黯(an)(an)然(ran)(ran)銷(xiao)魂者，唯別而已矣。"

⑸追旅(lv)(lv)思(si)（sì）：撇不(bu)開羈旅(lv)(lv)的愁思(si)。追，追隨，這里有纏住不(bu)放的意(yi)思(si)。旅(lv)(lv)思(si)，旅(lv)(lv)居在外的愁思(si)。思(si)，心緒，情(qing)懷。

白話譯文

碧(bi)云飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連(lian)接著(zhu)(zhu)江中水波(bo)，波(bo)上彌漫著(zhu)(zhu)蒼翠(cui)寒煙。群山映著(zhu)(zhu)斜陽藍天連(lian)著(zhu)(zhu)江水。芳草(cao)不諳(an)人(ren)情，一直延綿到夕陽照不到的天邊。

默默思(si)念故鄉黯然神傷，纏人的羈(ji)旅愁思(si)難以排遣，除非(fei)夜夜都做好(hao)夢(meng)才能得到片刻(ke)安慰。不想在明月夜獨倚高(gao)樓(lou)望遠，只(zhi)有頻(pin)頻(pin)地將苦酒灌入愁腸(chang)，化作相思(si)的眼(yan)淚。

背景介紹

這首(shou)詞作于宋(song)仁宗康定元年(nian)（1040年(nian)）至慶歷(li)三年(nian)（1043年(nian)）間(jian)，當(dang)時范仲淹(yan)正在西(xi)北邊塞的軍中任陜西(xi)四路宣(xuan)撫使，主持(chi)防御西(xi)夏的軍事(shi)。

作者介紹

范仲淹(yan)（989—1052），北宋政治家(jia)(jia)、文(wen)學家(jia)(jia)。字(zi)希文(wen)。其先邠(bin)(bin)（今(jin)陜西邠(bin)(bin)縣）人，后徙蘇(su)州吳(wu)縣（今(jin)屬(shu)江蘇(su)）。大中(zhong)祥符八年(nian)（1015年(nian)）進士。官(guan)至樞密副使，參知政事，又(you)曾出任陜西四路宣撫使，知邠(bin)(bin)州。守邊(bian)(bian)多年(nian)，西夏稱他“胸中(zhong)自(zi)有數萬甲兵(bing)”。卒謚文(wen)正。著有《范文(wen)正公集》。詞存五首，風格(ge)、題材均(jun)不拘一格(ge)，如《漁(yu)家(jia)(jia)傲·秋(qiu)思》寫邊(bian)(bian)塞(sai)生(sheng)活，蒼勁明(ming)建，《蘇(su)幕遮·懷舊(jiu)》《御街行·秋(qiu)日懷舊(jiu)》寫離別(bie)相思，纏(chan)綿深(shen)致，均(jun)膾炙人口。有今(jin)輯本《范文(wen)正公詩馀》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)抒(shu)寫了羈旅相思之情，題(ti)材基本上不脫(tuo)傳統(tong)的離愁(chou)別恨的范圍(wei)，但(dan)意境(jing)的闊大卻為這類詞(ci)所(suo)少有。

上片寫秾麗闊遠的(de)秋景，暗透(tou)相思。起首“碧(bi)云(yun)天，黃葉地(di)”兩句，即(ji)從大處落(luo)筆，濃墨重(zhong)彩，展現(xian)出一(yi)派長空(kong)湛碧(bi)、大地(di)橙黃的(de)高遠境(jing)界，而無寫秋景經常出現(xian)的(de)衰颯之氣(qi)。

“秋色連波(bo)，波(bo)上(shang)寒(han)煙翠(cui)”兩(liang)句，從碧(bi)(bi)天廣野到遙接天地(di)的秋水(shui)。秋色，承上(shang)指碧(bi)(bi)云天、黃(huang)葉地(di)。這(zhe)湛碧(bi)(bi)的高天、金黃(huang)的大地(di)一直(zhi)向遠方(fang)伸展，連接著天地(di)盡頭的淼(miao)淼(miao)秋江。江波(bo)之(zhi)上(shang)，籠(long)罩(zhao)這(zhe)一層翠(cui)色的寒(han)煙。煙靄本呈白色，但由于上(shang)連碧(bi)(bi)天，下接綠波(bo)，遠望即與(yu)碧(bi)(bi)天同色而(er)(er)莫辯，如所(suo)謂“秋水(shui)共長天一色”，所(suo)以說(shuo)“寒(han)煙翠(cui)”。“寒(han)”字(zi)突出了這(zhe)翠(cui)色的煙靄給予人的秋意感受。這(zhe)兩(liang)句境界悠(you)遠，與(yu)前兩(liang)句高廣的境界互相配合，構成一幅極為遼闊而(er)(er)多彩的秋色圖。

“山映斜陽(yang)天(tian)接(jie)水，芳草(cao)無情，更(geng)在(zai)斜陽(yang)外(wai)。”傍晚(wan)，夕(xi)陽(yang)映照著(zhu)遠處(chu)的山巒，碧(bi)色的遙天(tian)連接(jie)這(zhe)秋水綠(lv)波，凄凄芳草(cao)，一直向遠處(chu)延伸，隱沒在(zai)斜陽(yang)映照不(bu)到的天(tian)邊(bian)。這(zhe)三(san)句進(jin)一步將(jiang)天(tian)、地、山、水通過(guo)斜陽(yang)、芳草(cao)組接(jie)在(zai)一起，景(jing)(jing)物自(zi)目(mu)之所及延伸到想象(xiang)中(zhong)的天(tian)涯。這(zhe)里(li)(li)的芳草(cao)，雖未必有明確的象(xiang)喻意義(yi)，但這(zhe)一意象(xiang)確可引發有關的聯想。自(zi)從《楚辭(ci)·招隱士》寫出了“王孫游兮不(bu)歸，春草(cao)生兮萋萋”以后，在(zai)詩詞中(zhong)，芳草(cao)就往(wang)往(wang)與相(xiang)思別情相(xiang)聯系。這(zhe)里(li)(li)的芳草(cao)，同樣(yang)是相(xiang)思離(li)(li)情的觸媒。它(ta)遙接(jie)天(tian)涯，遠連故園，更(geng)在(zai)斜陽(yang)之外(wai)，使矚(zhu)目(mu)望(wang)鄉的客子難以為情，而它(ta)卻不(bu)管(guan)人的情緒，所以說它(ta)“無情”。到這(zhe)里(li)(li)，方(fang)由(you)寫景(jing)(jing)隱逗(dou)出相(xiang)思離(li)(li)情。

整個上(shang)片所寫的(de)(de)(de)闊遠秾麗、毫無衰颯情味的(de)(de)(de)秋(qiu)景(jing)(jing)，在(zai)文人的(de)(de)(de)筆下是少(shao)見的(de)(de)(de)，在(zai)以悲秋(qiu)傷春為(wei)常調的(de)(de)(de)詞中，更屬罕(han)見。而悠(you)悠(you)相思離情，也(ye)從芳草天涯(ya)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)描寫中暗暗透出(chu)，寫來毫不(bu)著跡。這種由景(jing)(jing)及情的(de)(de)(de)自(zi)然過渡手法也(ye)很高妙。

過片緊(jin)承芳草天涯，直(zhi)接點出“鄉魂”“旅(lv)思(si)”。“鄉魂”與(yu)“旅(lv)思(si)”意思(si)相(xiang)近。兩句是說自己思(si)鄉的情(qing)懷黯然凄愴，羈(ji)旅(lv)的愁緒重疊相(xiang)續(xu)。上下互文對(dui)舉(ju)，帶(dai)有強(qiang)調的意味，而主人公羈(ji)泊異鄉時間之久與(yu)相(xiang)思(si)離愁之深(shen)自見。

“夜夜除(chu)非(fei)，好(hao)夢留(liu)人(ren)睡”，九(jiu)字作一(yi)句讀。說(shuo)“除(chu)非(fei)”，足(zu)見只有(you)這個，別無他計(ji)。言外之意(yi)是說(shuo)，好(hao)夢做得很少，長夜不(bu)(bu)能入眠。這就(jiu)逗出下句：“明(ming)(ming)月樓(lou)高休獨倚。”月明(ming)(ming)中正(zheng)可倚樓(lou)凝思(si)，但獨倚明(ming)(ming)月映(ying)照下的(de)高樓(lou)，不(bu)(bu)免愁懷更甚，不(bu)(bu)由(you)得發出“休獨倚”的(de)慨嘆。從“斜(xie)陽”到“明(ming)(ming)月”，顯示出時間的(de)推(tui)移，而主(zhu)人(ren)公(gong)所處的(de)地方依然是那座高樓(lou)，足(zu)見相思(si)離(li)愁之深(shen)重。“樓(lou)高”“獨倚”點醒上(shang)文，暗示前面所寫的(de)都(dou)是倚樓(lou)所見。這樣寫法，不(bu)(bu)僅避免了結構與行文的(de)平直，而且(qie)吏上(shang)片的(de)寫景與下片的(de)抒情融為一(yi)體。

“酒(jiu)入(ru)(ru)愁腸(chang)，化作(zuo)(zuo)相(xiang)(xiang)思(si)淚(lei)。”因為(wei)(wei)夜不能寐，故借酒(jiu)澆愁，但(dan)酒(jiu)一入(ru)(ru)愁腸(chang)都化作(zuo)(zuo)了(le)(le)相(xiang)(xiang)思(si)淚(lei)，這(zhe)真(zhen)是欲遣相(xiang)(xiang)思(si)反而(er)更增相(xiang)(xiang)思(si)之苦(ku)了(le)(le)。結拍兩句(ju)，抒(shu)情(qing)深刻，造語生新。作(zuo)(zuo)者(zhe)另一首《御街行·紛(fen)紛(fen)墜葉飄香砌》則翻進一層，說：“愁腸(chang)已斷無由(you)醉，酒(jiu)未到，先成(cheng)淚(lei)。”寫得(de)似更奇警深至，但(dan)微有做(zuo)作(zuo)(zuo)態，不及這(zhe)兩句(ju)自然。寫到這(zhe)里，郁積(ji)的相(xiang)(xiang)思(si)旅愁在外物的觸發(fa)下發(fa)展(zhan)到高(gao)潮，詞也就在這(zhe)難(nan)以為(wei)(wei)懷的情(qing)緒(xu)中(zhong)黯然收束。

這(zhe)首詞(ci)(ci)上(shang)片寫景(jing)，下片抒情(qing)(qing)，這(zhe)本(ben)詩詞(ci)(ci)中(zhong)常(chang)見的(de)結構和情(qing)(qing)景(jing)結合的(de)方(fang)式，其特殊性在于麗(li)景(jing)與柔(rou)情(qing)(qing)的(de)統一(yi)(yi)，更準確(que)地說(shuo)，是闊(kuo)遠(yuan)(yuan)之境、秾(nong)麗(li)之景(jing)、深(shen)摯之情(qing)(qing)的(de)統一(yi)(yi)。寫相思離(li)愁(chou)的(de)詞(ci)(ci)，往往借蕭瑟的(de)秋景(jing)來表(biao)達，這(zhe)首詞(ci)(ci)所描繪的(de)景(jing)色卻闊(kuo)遠(yuan)(yuan)而(er)(er)秾(nong)麗(li)。它一(yi)(yi)方(fang)面(mian)顯示(shi)了(le)詞(ci)(ci)人胸襟(jin)的(de)廣闊(kuo)和對生(sheng)活對自然(ran)的(de)熱愛(ai)，反過(guo)來襯(chen)托了(le)離(li)情(qing)(qing)的(de)可(ke)傷，另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)又(you)使下片所抒之情(qing)(qing)顯得柔(rou)而(er)(er)有骨，深(shen)摯而(er)(er)不(bu)流(liu)于頹靡(mi)。整體說(shuo)來，這(zhe)首詞(ci)(ci)的(de)用語與手(shou)法雖與一(yi)(yi)般的(de)詞(ci)(ci)類似，意境情(qing)(qing)調卻近(jin)于傳統的(de)詩。這(zhe)說(shuo)明，抒寫離(li)愁(chou)別恨的(de)小詞(ci)(ci)是可(ke)以寫得境界闊(kuo)遠(yuan)(yuan)，不(bu)局限于閨閣庭(ting)院(yuan)。

名家點評

清代沈辰垣《歷代詩余》：“范文正公《蘇(su)幕(mu)遮(zhe)》‘碧(bi)云天(tian)(tian)’云云，公之(zhi)正氣塞(sai)天(tian)(tian)地，而情語(yu)入妙(miao)至此。”

清(qing)代許昂(ang)霄《詞綜偶(ou)評(ping)》：“鐵石心腸人亦作此(ci)銷魂語。”

清(qing)代鄒祇謨《遠志齋詞衷》：“范希文《蘇幕(mu)遮》一闋，前(qian)段(duan)多入麗語，后段(duan)純寫柔(rou)情，遂(sui)成絕唱。”

清代譚(tan)獻《譚(tan)評詞辨》：“大筆振迅(xun)。”

現代唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞簡釋》：“此首(shou)上片寫(xie)景(jing)，下(xia)片抒情。上片寫(xie)天連(lian)水，水連(lian)山，山連(lian)芳草；天帶(dai)碧云，水帶(dai)寒煙(yan)，山帶(dai)斜(xie)陽(yang)。自(zi)上及(ji)(ji)下(xia)，自(zi)近及(ji)(ji)遠(yuan)，純是一片空靈(ling)境界(jie)，即畫亦(yi)難到(dao)。下(xia)片觸景(jing)生(sheng)情。‘黯鄉(xiang)魂’四句，寫(xie)在外淹滯之(zhi)久與相(xiang)思之(zhi)深(shen)。‘明(ming)月(yue)’一句陡提，‘酒入’兩句拍合，‘樓高’”點(dian)明(ming)上片之(zhi)景(jing)為樓上所見。酒入腸(chang)化淚亦(yi)新。足見公之(zhi)真情流露也(ye)。”

后世影響

這首《蘇(su)幕遮》詞對后世文學創作(zuo)產生了較大影響。元曲作(zuo)家王(wang)實甫的《西(xi)廂記》中“長亭送別”一折直接化用這首詞的起首兩句“碧云(yun)天(tian)，黃(huang)葉地(di)”，改為(wei)“碧云(yun)天(tian)，黃(huang)花地(di)”，衍為(wei)曲子(zi)，同樣極富畫(hua)面美(mei)(mei)和詩(shi)意美(mei)(mei)。