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基本介紹

《蘇幕(mu)遮·懷(huai)舊》是宋代文學家范(fan)仲(zhong)淹(yan)的(de)(de)(de)詞作。這(zhe)是一(yi)首描(miao)寫羈旅鄉愁的(de)(de)(de)詞。此詞借(jie)景抒情(qing)(qing)，情(qing)(qing)景交融，以(yi)絢(xuan)麗多彩的(de)(de)(de)筆墨描(miao)繪了(le)碧云、黃葉(xie)、寒波、翠煙、芳草、斜陽(yang)、水(shui)天(tian)相接的(de)(de)(de)江野遼闊蒼茫的(de)(de)(de)景色(se)，勾勒出一(yi)幅(fu)清曠遼遠(yuan)的(de)(de)(de)秋(qiu)景圖(tu)，抒寫了(le)夜不能寐(mei)、高樓(lou)獨(du)倚、借(jie)酒(jiu)澆愁、懷(huai)念家園的(de)(de)(de)深(shen)情(qing)(qing)。全(quan)詞低回宛轉，而又不失沉雄清剛之(zhi)(zhi)氣(qi)，上(shang)闋著重寫景，以(yi)氣(qi)象(xiang)宏大渾厚，意境深(shen)遠(yuan)，為下闋抒情(qing)(qing)設(she)置了(le)背景；下闋重在抒情(qing)(qing)，直(zhi)抒胸(xiong)臆，聲情(qing)(qing)并茂，意致深(shen)婉。其(qi)主(zhu)要(yao)特色(se)在于能以(yi)沉郁雄健(jian)之(zhi)(zhi)筆力(li)抒寫低回宛轉的(de)(de)(de)愁思，展現了(le)范(fan)仲(zhong)淹(yan)詞柔媚的(de)(de)(de)一(yi)面。《西廂記(ji)》中“碧云天(tian)，黃花地，西風緊，北雁(yan)南飛”就是化用的(de)(de)(de)這(zhe)首詩中的(de)(de)(de)名句。

內容介紹

作品原文

蘇幕遮·懷舊⑴

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠⑵。山映(ying)斜陽天接水(shui)，芳草無情，更(geng)在斜陽外⑶。

黯鄉魂⑷，追旅思⑸，夜(ye)夜(ye)除非，好夢留(liu)人睡(shui)。明月樓(lou)高休(xiu)獨倚，酒(jiu)入愁腸，化作相(xiang)思淚(lei)。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蘇幕遮(zhe)：原唐教坊曲名(ming)(ming)，來自西域，后用作詞牌名(ming)(ming)。又名(ming)(ming)“云霧斂(lian)”“鬢云松令”。雙調，六十二字，上下片各五句(ju)。

⑵“波(bo)上”句：江波(bo)之上籠罩(zhao)著一層翠色(se)的寒煙。煙本(ben)呈白色(se)，因(yin)其上連碧天，下接綠波(bo)，遠望即與碧天同色(se)，正所謂“秋水共長天一色(se)”。

⑶“芳(fang)草(cao)(cao)”二句：意思(si)是，草(cao)(cao)地綿延到(dao)天(tian)涯，似乎(hu)比斜陽更遙遠(yuan)。“芳(fang)草(cao)(cao)”常暗指故鄉，因(yin)此，這(zhe)兩句有感嘆故鄉遙遠(yuan)之意。

⑷黯(an)鄉(xiang)魂：因思(si)念家鄉(xiang)而(er)黯(an)然(ran)傷神。黯(an)，形(xing)容心情(qing)憂郁。鄉(xiang)魂，即(ji)思(si)鄉(xiang)的情(qing)思(si)。語(yu)出江淹《別賦》：“黯(an)然(ran)銷(xiao)魂者，唯別而(er)已矣。"

⑸追(zhui)旅(lv)(lv)思(si)(si)（sì）：撇不開羈旅(lv)(lv)的愁思(si)(si)。追(zhui)，追(zhui)隨，這里有纏住不放的意(yi)思(si)(si)。旅(lv)(lv)思(si)(si)，旅(lv)(lv)居在外的愁思(si)(si)。思(si)(si)，心緒，情懷。

白話譯文

碧(bi)云飄悠的藍天(tian)，黃葉(xie)紛飛的大(da)地，秋景(jing)連(lian)接著江(jiang)中水波(bo)，波(bo)上彌漫著蒼翠(cui)寒(han)煙。群山(shan)映著斜(xie)陽藍天(tian)連(lian)著江(jiang)水。芳草不(bu)諳人情(qing)，一直延綿到(dao)夕陽照(zhao)不(bu)到(dao)的天(tian)邊。

默默思(si)念故(gu)鄉黯(an)然神傷，纏人的(de)羈旅愁(chou)思(si)難以排遣，除(chu)非夜夜都做好夢才能得到片(pian)刻安慰。不(bu)想在明月(yue)夜獨倚(yi)高樓(lou)望遠(yuan)，只有頻頻地將(jiang)苦酒灌入愁(chou)腸，化作相思(si)的(de)眼淚(lei)。

背景介紹

這首(shou)詞(ci)作于(yu)宋(song)仁宗(zong)康定(ding)元年(nian)(nian)（1040年(nian)(nian)）至(zhi)慶歷三年(nian)(nian)（1043年(nian)(nian)）間(jian)，當時范仲淹正在西(xi)(xi)北(bei)邊(bian)塞的(de)軍(jun)(jun)中任陜西(xi)(xi)四(si)路宣撫使，主(zhu)持防御西(xi)(xi)夏的(de)軍(jun)(jun)事。

作者介紹

范(fan)仲淹(yan)（989—1052），北宋政(zheng)治家、文學家。字希文。其(qi)先(xian)邠(bin)（今陜西邠(bin)縣(xian)）人(ren)，后徙蘇(su)州吳縣(xian)（今屬江蘇(su)）。大中(zhong)祥符八年（1015年）進(jin)士。官至(zhi)樞密副使，參知政(zheng)事，又曾出任(ren)陜西四路宣撫(fu)使，知邠(bin)州。守邊多年，西夏稱他(ta)“胸中(zhong)自有(you)數萬甲兵”。卒謚文正(zheng)。著有(you)《范(fan)文正(zheng)公集》。詞存五(wu)首，風格、題材(cai)均不拘一格，如《漁家傲·秋(qiu)思》寫邊塞生活，蒼勁明(ming)建，《蘇(su)幕遮·懷舊》《御街行·秋(qiu)日懷舊》寫離別相思，纏綿深(shen)致(zhi)，均膾炙人(ren)口(kou)。有(you)今輯本《范(fan)文正(zheng)公詩馀》。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首詞抒寫了羈旅相思之情，題(ti)材基本上不(bu)脫傳統的(de)(de)離愁別恨的(de)(de)范(fan)圍，但意(yi)境的(de)(de)闊大卻(que)為這(zhe)類詞所少有。

上片寫秾麗闊遠的(de)秋景，暗(an)透(tou)相(xiang)思。起首“碧(bi)云天，黃葉地(di)(di)”兩句，即從(cong)大處落筆，濃墨重彩，展現出一(yi)派長(chang)空湛(zhan)碧(bi)、大地(di)(di)橙黃的(de)高遠境界，而(er)無寫秋景經常出現的(de)衰(shuai)颯之(zhi)氣。

“秋(qiu)色(se)(se)連(lian)波(bo)，波(bo)上寒煙(yan)翠”兩句(ju)，從(cong)碧(bi)(bi)天(tian)廣野到遙接(jie)天(tian)地(di)的秋(qiu)水(shui)。秋(qiu)色(se)(se)，承上指碧(bi)(bi)云天(tian)、黃葉地(di)。這(zhe)(zhe)湛(zhan)碧(bi)(bi)的高(gao)天(tian)、金(jin)黃的大地(di)一(yi)直向(xiang)遠方(fang)伸展，連(lian)接(jie)著天(tian)地(di)盡頭的淼淼秋(qiu)江(jiang)。江(jiang)波(bo)之上，籠罩這(zhe)(zhe)一(yi)層翠色(se)(se)的寒煙(yan)。煙(yan)靄(ai)本呈(cheng)白(bai)色(se)(se)，但由于上連(lian)碧(bi)(bi)天(tian)，下接(jie)綠波(bo)，遠望即與碧(bi)(bi)天(tian)同色(se)(se)而莫辯，如所(suo)謂“秋(qiu)水(shui)共長天(tian)一(yi)色(se)(se)”，所(suo)以說“寒煙(yan)翠”。“寒”字突出(chu)了(le)這(zhe)(zhe)翠色(se)(se)的煙(yan)靄(ai)給予人的秋(qiu)意感受。這(zhe)(zhe)兩句(ju)境(jing)界(jie)悠遠，與前兩句(ju)高(gao)廣的境(jing)界(jie)互相配合，構成一(yi)幅極為遼闊而多彩的秋(qiu)色(se)(se)圖(tu)。

“山映斜陽(yang)天(tian)(tian)接水，芳(fang)草(cao)無(wu)情(qing)(qing)，更(geng)在(zai)斜陽(yang)外。”傍晚，夕陽(yang)映照著遠(yuan)處的(de)(de)(de)山巒，碧色的(de)(de)(de)遙天(tian)(tian)連接這(zhe)(zhe)秋水綠(lv)波，凄凄芳(fang)草(cao)，一(yi)(yi)直向(xiang)遠(yuan)處延(yan)伸，隱沒(mei)在(zai)斜陽(yang)映照不(bu)到的(de)(de)(de)天(tian)(tian)邊。這(zhe)(zhe)三句(ju)進一(yi)(yi)步將天(tian)(tian)、地(di)、山、水通(tong)過斜陽(yang)、芳(fang)草(cao)組接在(zai)一(yi)(yi)起(qi)，景物(wu)自目之所及延(yan)伸到想象(xiang)中的(de)(de)(de)天(tian)(tian)涯。這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)(de)芳(fang)草(cao)，雖未必(bi)有明確(que)的(de)(de)(de)象(xiang)喻(yu)意義，但這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)意象(xiang)確(que)可(ke)引發有關的(de)(de)(de)聯想。自從《楚辭(ci)·招(zhao)隱士》寫出了“王(wang)孫游(you)兮不(bu)歸(gui)，春(chun)草(cao)生兮萋萋”以(yi)后，在(zai)詩詞中，芳(fang)草(cao)就(jiu)往(wang)往(wang)與相思(si)別情(qing)(qing)相聯系。這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)(de)芳(fang)草(cao)，同樣是(shi)相思(si)離情(qing)(qing)的(de)(de)(de)觸媒。它遙接天(tian)(tian)涯，遠(yuan)連故園，更(geng)在(zai)斜陽(yang)之外，使矚目望鄉的(de)(de)(de)客子難以(yi)為(wei)情(qing)(qing)，而它卻不(bu)管人的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)，所以(yi)說(shuo)它“無(wu)情(qing)(qing)”。到這(zhe)(zhe)里(li)，方由寫景隱逗(dou)出相思(si)離情(qing)(qing)。

整個上片所(suo)寫(xie)(xie)的(de)(de)闊遠秾麗(li)、毫無(wu)衰颯情(qing)味的(de)(de)秋景，在文人的(de)(de)筆下是少(shao)見(jian)的(de)(de)，在以(yi)悲秋傷(shang)春為常調的(de)(de)詞(ci)中，更屬罕見(jian)。而悠(you)悠(you)相思離情(qing)，也(ye)從芳草(cao)天涯的(de)(de)景物描(miao)寫(xie)(xie)中暗暗透出，寫(xie)(xie)來毫不著(zhu)跡。這種由(you)景及情(qing)的(de)(de)自(zi)然過(guo)渡手法(fa)也(ye)很高妙(miao)。

過片緊(jin)承(cheng)芳草天涯，直接點出“鄉魂”“旅(lv)(lv)思”。“鄉魂”與“旅(lv)(lv)思”意(yi)(yi)思相(xiang)近。兩句是說自己思鄉的情懷(huai)黯(an)然凄愴，羈(ji)旅(lv)(lv)的愁(chou)緒重疊相(xiang)續。上下互文對舉(ju)，帶有(you)強(qiang)調的意(yi)(yi)味，而主人公(gong)羈(ji)泊異(yi)鄉時間之(zhi)久與相(xiang)思離愁(chou)之(zhi)深自見。

“夜(ye)(ye)(ye)夜(ye)(ye)(ye)除非(fei)，好夢(meng)留人(ren)睡”，九字作一句(ju)(ju)讀。說(shuo)“除非(fei)”，足見(jian)只有這(zhe)個，別無他計(ji)。言(yan)外之(zhi)意是(shi)說(shuo)，好夢(meng)做得(de)很少(shao)，長夜(ye)(ye)(ye)不(bu)能(neng)入眠。這(zhe)就(jiu)逗出下句(ju)(ju)：“明月(yue)樓(lou)高(gao)休獨倚(yi)(yi)。”月(yue)明中(zhong)正可(ke)倚(yi)(yi)樓(lou)凝思，但獨倚(yi)(yi)明月(yue)映照下的(de)(de)高(gao)樓(lou)，不(bu)免愁懷更甚，不(bu)由(you)得(de)發出“休獨倚(yi)(yi)”的(de)(de)慨嘆。從“斜(xie)陽”到“明月(yue)”，顯(xian)示出時(shi)間的(de)(de)推移，而主人(ren)公所處(chu)的(de)(de)地(di)方依然是(shi)那(nei)座高(gao)樓(lou)，足見(jian)相思離愁之(zhi)深(shen)重。“樓(lou)高(gao)”“獨倚(yi)(yi)”點醒上文，暗示前面所寫(xie)(xie)的(de)(de)都是(shi)倚(yi)(yi)樓(lou)所見(jian)。這(zhe)樣寫(xie)(xie)法，不(bu)僅避免了結(jie)構與行文的(de)(de)平直(zhi)，而且吏上片的(de)(de)寫(xie)(xie)景與下片的(de)(de)抒情融為一體。

“酒(jiu)入愁腸(chang)，化作(zuo)相(xiang)思(si)(si)(si)淚(lei)。”因為夜不能寐(mei)，故(gu)借酒(jiu)澆愁，但酒(jiu)一入愁腸(chang)都化作(zuo)了相(xiang)思(si)(si)(si)淚(lei)，這(zhe)真(zhen)是(shi)欲遣相(xiang)思(si)(si)(si)反而(er)更(geng)(geng)增相(xiang)思(si)(si)(si)之苦了。結拍(pai)兩句，抒情深(shen)刻，造語生新。作(zuo)者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層(ceng)，說：“愁腸(chang)已斷無由(you)醉，酒(jiu)未到，先成淚(lei)。”寫得(de)似更(geng)(geng)奇警深(shen)至(zhi)，但微有做(zuo)作(zuo)態，不及這(zhe)兩句自然。寫到這(zhe)里，郁(yu)積的(de)相(xiang)思(si)(si)(si)旅(lv)愁在外物的(de)觸發(fa)下發(fa)展到高潮，詞也就在這(zhe)難以為懷的(de)情緒中黯然收(shou)束。

這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)(ci)上片寫景(jing)(jing)，下片抒(shu)(shu)情(qing)，這(zhe)本詩詞(ci)(ci)(ci)(ci)中常見的(de)(de)結(jie)構和(he)情(qing)景(jing)(jing)結(jie)合的(de)(de)方(fang)式，其特殊性在于(yu)麗景(jing)(jing)與(yu)柔(rou)情(qing)的(de)(de)統(tong)一(yi)，更準確(que)地(di)說(shuo)，是闊遠之(zhi)境、秾(nong)麗之(zhi)景(jing)(jing)、深摯之(zhi)情(qing)的(de)(de)統(tong)一(yi)。寫相思離(li)愁的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)，往往借蕭瑟(se)的(de)(de)秋景(jing)(jing)來表達，這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)(ci)所(suo)描(miao)繪的(de)(de)景(jing)(jing)色(se)卻闊遠而秾(nong)麗。它一(yi)方(fang)面顯(xian)示了詞(ci)(ci)(ci)(ci)人胸襟的(de)(de)廣闊和(he)對生活對自然的(de)(de)熱愛，反過來襯托(tuo)了離(li)情(qing)的(de)(de)可傷，另一(yi)方(fang)面又使下片所(suo)抒(shu)(shu)之(zhi)情(qing)顯(xian)得柔(rou)而有骨，深摯而不(bu)流于(yu)頹靡。整體(ti)說(shuo)來，這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)用語與(yu)手法雖與(yu)一(yi)般的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)類似，意境情(qing)調卻近(jin)于(yu)傳統(tong)的(de)(de)詩。這(zhe)說(shuo)明，抒(shu)(shu)寫離(li)愁別恨的(de)(de)小詞(ci)(ci)(ci)(ci)是可以寫得境界闊遠，不(bu)局(ju)限于(yu)閨閣庭院。

名家點評

清代(dai)沈辰垣《歷代(dai)詩余》：“范文正公《蘇幕(mu)遮》‘碧云天’云云，公之正氣塞天地，而情語入(ru)妙至(zhi)此。”

清代許昂(ang)霄《詞綜偶(ou)評》：“鐵石心(xin)腸人(ren)亦作此(ci)銷(xiao)魂語。”

清代鄒祇謨《遠志齋詞衷》：“范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入(ru)麗語，后段純寫(xie)柔情(qing)，遂成絕(jue)唱。”

清代譚獻《譚評詞(ci)辨》：“大筆振迅。”

現代唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞簡釋》：“此首上(shang)片寫景(jing)，下片抒(shu)情。上(shang)片寫天(tian)連水(shui)，水(shui)連山(shan)，山(shan)連芳草；天(tian)帶碧(bi)云，水(shui)帶寒煙，山(shan)帶斜陽。自(zi)上(shang)及下，自(zi)近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。下片觸(chu)景(jing)生情。‘黯鄉(xiang)魂’四句(ju)，寫在外(wai)淹滯之久與相(xiang)思之深(shen)。‘明(ming)月’一句(ju)陡提(ti)，‘酒(jiu)入’兩句(ju)拍(pai)合，‘樓高’”點明(ming)上(shang)片之景(jing)為樓上(shang)所見。酒(jiu)入腸化淚亦新。足見公之真(zhen)情流露也(ye)。”

后世影響

這(zhe)首《蘇幕遮》詞對后世文學(xue)創作(zuo)產(chan)生了(le)較大影(ying)響。元曲作(zuo)家王(wang)實甫(fu)的《西廂記》中“長亭送別”一折直接化用這(zhe)首詞的起首兩句“碧(bi)云天，黃葉地(di)”，改為“碧(bi)云天，黃花地(di)”，衍為曲子，同樣(yang)極(ji)富畫面美(mei)和詩意美(mei)。