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基本介紹

《蘇幕遮·懷舊》是宋(song)代(dai)文學家范(fan)仲(zhong)淹的(de)詞(ci)(ci)作(zuo)。這(zhe)是一(yi)首描(miao)寫羈旅鄉愁的(de)詞(ci)(ci)。此(ci)詞(ci)(ci)借景抒(shu)情，情景交融，以(yi)絢麗多彩的(de)筆墨描(miao)繪了(le)碧云、黃(huang)葉、寒波、翠煙(yan)、芳(fang)草、斜陽、水天(tian)相接(jie)的(de)江野遼闊蒼茫的(de)景色(se)，勾勒出(chu)一(yi)幅清曠遼遠的(de)秋景圖，抒(shu)寫了(le)夜不能寐、高(gao)樓獨倚(yi)、借酒(jiu)澆愁、懷念(nian)家園的(de)深(shen)情。全詞(ci)(ci)低(di)回(hui)宛轉，而(er)又(you)不失沉雄清剛之氣，上闋(que)著重寫景，以(yi)氣象宏(hong)大渾厚，意境深(shen)遠，為(wei)下(xia)闋(que)抒(shu)情設置了(le)背景；下(xia)闋(que)重在(zai)抒(shu)情，直抒(shu)胸臆，聲情并茂，意致深(shen)婉。其(qi)主要特色(se)在(zai)于能以(yi)沉郁雄健之筆力(li)抒(shu)寫低(di)回(hui)宛轉的(de)愁思，展現了(le)范(fan)仲(zhong)淹詞(ci)(ci)柔媚的(de)一(yi)面。《西廂(xiang)記》中“碧云天(tian)，黃(huang)花地，西風緊，北雁南飛”就(jiu)是化用的(de)這(zhe)首詩中的(de)名句。

內容介紹

作品原文

蘇幕遮·懷舊⑴

碧(bi)云(yun)天，黃葉地，秋色(se)連(lian)波，波上寒煙翠⑵。山映斜陽天接水，芳(fang)草無情(qing)，更在斜陽外⑶。

黯鄉魂⑷，追旅思(si)⑸，夜夜除非(fei)，好(hao)夢留人(ren)睡。明月樓高休獨(du)倚，酒入愁(chou)腸，化作相(xiang)思(si)淚。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蘇(su)幕遮：原唐教坊曲名，來自西域，后用作詞牌名。又名“云霧斂(lian)”“鬢云松(song)令”。雙調，六(liu)十二字，上(shang)下片各五句。

⑵“波上(shang)”句：江波之上(shang)籠罩著一(yi)層翠色(se)(se)的寒煙(yan)。煙(yan)本呈白色(se)(se)，因其上(shang)連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色(se)(se)，正所謂(wei)“秋水共長天一(yi)色(se)(se)”。

⑶“芳草”二句(ju)：意思是，草地綿(mian)延到天(tian)涯(ya)，似乎(hu)比斜陽更遙遠。“芳草”常暗(an)指故鄉，因此，這兩句(ju)有感嘆故鄉遙遠之(zhi)意。

⑷黯(an)(an)(an)鄉魂：因思(si)念家鄉而(er)黯(an)(an)(an)然傷神(shen)。黯(an)(an)(an)，形容心情憂郁。鄉魂，即思(si)鄉的情思(si)。語出江淹《別(bie)賦》：“黯(an)(an)(an)然銷(xiao)魂者，唯(wei)別(bie)而(er)已矣。"

⑸追旅(lv)思（sì）：撇不開羈旅(lv)的愁(chou)思。追，追隨，這里有纏住不放的意思。旅(lv)思，旅(lv)居在外的愁(chou)思。思，心緒，情懷(huai)。

白話譯文

碧云飄悠(you)的(de)藍(lan)天，黃葉紛飛(fei)的(de)大地，秋(qiu)景連(lian)接著江中水波，波上彌(mi)漫著蒼翠(cui)寒煙。群山映著斜陽藍(lan)天連(lian)著江水。芳草不(bu)諳人情，一直延綿(mian)到夕(xi)陽照不(bu)到的(de)天邊。

默默思(si)(si)念故鄉黯然(ran)神(shen)傷(shang)，纏人的羈(ji)旅愁思(si)(si)難以排遣，除(chu)非(fei)夜夜都做好夢(meng)才能(neng)得到片(pian)刻安(an)慰(wei)。不想在明月夜獨倚高樓望(wang)遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作(zuo)相思(si)(si)的眼淚。

背景介紹

這首(shou)詞作(zuo)于宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間，當時范仲(zhong)淹正在西北(bei)邊(bian)塞的(de)軍中任陜西四路宣撫使(shi)，主持防(fang)御西夏的(de)軍事。

作者介紹

范仲淹（989—1052），北(bei)宋政治家(jia)、文(wen)學家(jia)。字(zi)希(xi)文(wen)。其先邠（今陜西邠縣）人，后徙蘇(su)州吳(wu)縣（今屬江(jiang)蘇(su)）。大中祥符八年（1015年）進士。官至(zhi)樞密副使，參知政事，又曾出任陜西四路宣(xuan)撫使，知邠州。守邊(bian)多(duo)年，西夏稱(cheng)他“胸中自有(you)數萬甲兵(bing)”。卒謚文(wen)正。著有(you)《范文(wen)正公(gong)集(ji)》。詞存五首，風格(ge)、題材均不(bu)拘一格(ge)，如《漁(yu)家(jia)傲·秋思》寫(xie)邊(bian)塞(sai)生活(huo)，蒼勁明建，《蘇(su)幕遮·懷舊(jiu)》《御街行(xing)·秋日(ri)懷舊(jiu)》寫(xie)離別相思，纏綿(mian)深致，均膾炙人口。有(you)今輯本《范文(wen)正公(gong)詩(shi)馀》。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首詞抒(shu)寫了羈旅相思之情(qing)，題材(cai)基本(ben)上不(bu)脫傳統的離愁別(bie)恨的范圍，但意境(jing)的闊大卻(que)為這(zhe)類(lei)詞所少有。

上片(pian)寫秾麗闊遠(yuan)(yuan)的秋(qiu)景(jing)，暗透相思。起首(shou)“碧云天，黃葉地”兩句，即(ji)從大(da)處落(luo)筆(bi)，濃墨重彩，展(zhan)現出(chu)一派(pai)長空湛碧、大(da)地橙黃的高遠(yuan)(yuan)境界，而(er)無(wu)寫秋(qiu)景(jing)經常出(chu)現的衰颯之氣。

“秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)色(se)連波(bo)，波(bo)上(shang)(shang)寒煙(yan)翠(cui)(cui)”兩句(ju)，從碧(bi)(bi)天(tian)(tian)(tian)廣野到遙(yao)接天(tian)(tian)(tian)地(di)的(de)(de)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)水。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)色(se)，承(cheng)上(shang)(shang)指碧(bi)(bi)云天(tian)(tian)(tian)、黃葉地(di)。這(zhe)湛碧(bi)(bi)的(de)(de)高天(tian)(tian)(tian)、金黃的(de)(de)大地(di)一(yi)直(zhi)向遠方伸展(zhan)，連接著天(tian)(tian)(tian)地(di)盡頭的(de)(de)淼(miao)淼(miao)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)江(jiang)。江(jiang)波(bo)之上(shang)(shang)，籠罩這(zhe)一(yi)層(ceng)翠(cui)(cui)色(se)的(de)(de)寒煙(yan)。煙(yan)靄本(ben)呈白色(se)，但由于上(shang)(shang)連碧(bi)(bi)天(tian)(tian)(tian)，下接綠波(bo)，遠望即(ji)與(yu)碧(bi)(bi)天(tian)(tian)(tian)同色(se)而(er)莫辯，如(ru)所謂“秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)水共長天(tian)(tian)(tian)一(yi)色(se)”，所以說“寒煙(yan)翠(cui)(cui)”。“寒”字突出了這(zhe)翠(cui)(cui)色(se)的(de)(de)煙(yan)靄給予人(ren)的(de)(de)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)意感受。這(zhe)兩句(ju)境界(jie)悠遠，與(yu)前兩句(ju)高廣的(de)(de)境界(jie)互相(xiang)配合，構成(cheng)一(yi)幅極(ji)為遼闊(kuo)而(er)多彩(cai)的(de)(de)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)色(se)圖。

“山(shan)映(ying)斜(xie)(xie)陽(yang)天(tian)接(jie)水(shui)，芳(fang)(fang)(fang)草無情(qing)(qing)(qing)，更在(zai)(zai)(zai)斜(xie)(xie)陽(yang)外(wai)。”傍晚，夕陽(yang)映(ying)照著遠(yuan)處的(de)(de)山(shan)巒，碧色的(de)(de)遙天(tian)連接(jie)這(zhe)秋(qiu)水(shui)綠波(bo)，凄凄芳(fang)(fang)(fang)草，一(yi)直向遠(yuan)處延伸，隱沒在(zai)(zai)(zai)斜(xie)(xie)陽(yang)映(ying)照不(bu)到(dao)的(de)(de)天(tian)邊。這(zhe)三句進一(yi)步將天(tian)、地、山(shan)、水(shui)通過斜(xie)(xie)陽(yang)、芳(fang)(fang)(fang)草組接(jie)在(zai)(zai)(zai)一(yi)起，景物自(zi)目之所及(ji)延伸到(dao)想象(xiang)(xiang)中的(de)(de)天(tian)涯。這(zhe)里(li)的(de)(de)芳(fang)(fang)(fang)草，雖未必有明確的(de)(de)象(xiang)(xiang)喻意(yi)義，但這(zhe)一(yi)意(yi)象(xiang)(xiang)確可(ke)引發有關的(de)(de)聯想。自(zi)從《楚辭·招隱士》寫出了(le)“王孫游(you)兮(xi)不(bu)歸，春草生兮(xi)萋萋”以后，在(zai)(zai)(zai)詩詞中，芳(fang)(fang)(fang)草就往往與相(xiang)思(si)別(bie)情(qing)(qing)(qing)相(xiang)聯系。這(zhe)里(li)的(de)(de)芳(fang)(fang)(fang)草，同樣是(shi)相(xiang)思(si)離情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)觸媒。它(ta)遙接(jie)天(tian)涯，遠(yuan)連故園，更在(zai)(zai)(zai)斜(xie)(xie)陽(yang)之外(wai)，使矚目望鄉的(de)(de)客子(zi)難以為情(qing)(qing)(qing)，而它(ta)卻不(bu)管人(ren)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒，所以說它(ta)“無情(qing)(qing)(qing)”。到(dao)這(zhe)里(li)，方由(you)寫景隱逗(dou)出相(xiang)思(si)離情(qing)(qing)(qing)。

整個上片所寫的(de)(de)(de)闊遠(yuan)秾(nong)麗、毫(hao)無(wu)衰颯情味的(de)(de)(de)秋(qiu)景(jing)，在文人的(de)(de)(de)筆下是少見的(de)(de)(de)，在以悲秋(qiu)傷春為(wei)常(chang)調的(de)(de)(de)詞中，更屬(shu)罕見。而悠悠相思離情，也從(cong)芳草天涯的(de)(de)(de)景(jing)物描寫中暗(an)暗(an)透出，寫來毫(hao)不著(zhu)跡。這種由景(jing)及情的(de)(de)(de)自然過(guo)渡(du)手法也很高妙。

過片緊承芳草天涯，直接(jie)點(dian)出(chu)“鄉魂(hun)”“旅(lv)思”。“鄉魂(hun)”與“旅(lv)思”意思相(xiang)(xiang)近(jin)。兩句是說自己思鄉的(de)情懷(huai)黯(an)然凄(qi)愴，羈(ji)旅(lv)的(de)愁(chou)緒重疊相(xiang)(xiang)續。上(shang)下(xia)互文對舉，帶有強調的(de)意味，而(er)主(zhu)人公羈(ji)泊異鄉時間之久與相(xiang)(xiang)思離(li)愁(chou)之深自見(jian)。

“夜夜除非，好(hao)夢(meng)留人睡”，九(jiu)字(zi)作一句讀。說“除非”，足見只有這個，別(bie)無(wu)他計。言外之(zhi)意是(shi)(shi)說，好(hao)夢(meng)做得很(hen)少，長(chang)夜不(bu)能入眠。這就(jiu)逗(dou)出下句：“明(ming)月(yue)(yue)樓(lou)高(gao)休(xiu)獨倚。”月(yue)(yue)明(ming)中正(zheng)可倚樓(lou)凝(ning)思，但獨倚明(ming)月(yue)(yue)映(ying)照下的(de)(de)高(gao)樓(lou)，不(bu)免愁懷更甚，不(bu)由得發出“休(xiu)獨倚”的(de)(de)慨(kai)嘆。從“斜陽”到(dao)“明(ming)月(yue)(yue)”，顯示(shi)出時間的(de)(de)推移，而主人公(gong)所處的(de)(de)地方(fang)依然是(shi)(shi)那座高(gao)樓(lou)，足見相(xiang)思離愁之(zhi)深重。“樓(lou)高(gao)”“獨倚”點醒上文，暗示(shi)前(qian)面所寫(xie)的(de)(de)都是(shi)(shi)倚樓(lou)所見。這樣寫(xie)法，不(bu)僅避免了結構與(yu)(yu)行文的(de)(de)平直(zhi)，而且吏上片的(de)(de)寫(xie)景與(yu)(yu)下片的(de)(de)抒情融(rong)為(wei)一體。

“酒入愁(chou)腸(chang)，化(hua)作(zuo)(zuo)相(xiang)思(si)淚(lei)。”因為夜不(bu)能寐，故借酒澆愁(chou)，但酒一入愁(chou)腸(chang)都(dou)化(hua)作(zuo)(zuo)了相(xiang)思(si)淚(lei)，這(zhe)(zhe)(zhe)真是欲遣(qian)相(xiang)思(si)反(fan)而更增相(xiang)思(si)之苦(ku)了。結拍兩句(ju)，抒情深(shen)刻，造語生新。作(zuo)(zuo)者(zhe)另一首《御街行·紛(fen)紛(fen)墜葉飄香(xiang)砌》則翻進一層(ceng)，說(shuo)：“愁(chou)腸(chang)已斷無由醉，酒未到(dao)，先成淚(lei)。”寫(xie)得似更奇警(jing)深(shen)至，但微有做作(zuo)(zuo)態，不(bu)及(ji)這(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)自(zi)然。寫(xie)到(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)里，郁積的相(xiang)思(si)旅愁(chou)在(zai)外(wai)物(wu)的觸發(fa)(fa)下發(fa)(fa)展到(dao)高潮，詞也就(jiu)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)難以為懷的情緒中黯然收束。

這首(shou)詞上片寫景(jing)，下(xia)(xia)片抒情，這本詩詞中常見(jian)的(de)結(jie)(jie)構(gou)和情景(jing)結(jie)(jie)合的(de)方(fang)式，其特殊性在于(yu)麗(li)景(jing)與柔(rou)情的(de)統一(yi)(yi)，更準確(que)地說(shuo)，是闊(kuo)遠之(zhi)(zhi)境(jing)、秾麗(li)之(zhi)(zhi)景(jing)、深摯之(zhi)(zhi)情的(de)統一(yi)(yi)。寫相(xiang)思(si)離(li)愁(chou)的(de)詞，往往借蕭(xiao)瑟的(de)秋景(jing)來(lai)表達，這首(shou)詞所(suo)描繪(hui)的(de)景(jing)色卻闊(kuo)遠而秾麗(li)。它一(yi)(yi)方(fang)面(mian)顯(xian)示(shi)了(le)詞人胸襟(jin)的(de)廣闊(kuo)和對(dui)生活對(dui)自(zi)然的(de)熱愛，反過來(lai)襯托(tuo)了(le)離(li)情的(de)可傷(shang)，另(ling)一(yi)(yi)方(fang)面(mian)又使下(xia)(xia)片所(suo)抒之(zhi)(zhi)情顯(xian)得柔(rou)而有骨(gu)，深摯而不流于(yu)頹靡。整(zheng)體說(shuo)來(lai)，這首(shou)詞的(de)用語與手(shou)法雖與一(yi)(yi)般的(de)詞類似，意境(jing)情調卻近于(yu)傳統的(de)詩。這說(shuo)明，抒寫離(li)愁(chou)別恨的(de)小詞是可以寫得境(jing)界闊(kuo)遠，不局限(xian)于(yu)閨閣庭院。

名家點評

清代沈辰垣《歷代詩余》：“范文(wen)正公《蘇幕遮》‘碧云(yun)天’云(yun)云(yun)，公之正氣塞天地，而情語入(ru)妙至此(ci)。”

清代許(xu)昂霄(xiao)《詞綜偶評(ping)》：“鐵石心腸人亦作此銷魂語。”

清代(dai)鄒祇(zhi)謨(mo)《遠志(zhi)齋(zhai)詞衷》：“范(fan)希文《蘇幕遮》一闋(que)，前段多入麗語，后段純寫柔情，遂成絕(jue)唱。”

清代譚(tan)獻《譚(tan)評(ping)詞辨》：“大筆振迅(xun)。”

現(xian)代(dai)唐圭璋《唐宋詞簡(jian)釋(shi)》：“此首(shou)上片(pian)寫景，下(xia)片(pian)抒情(qing)。上片(pian)寫天(tian)連水，水連山(shan)，山(shan)連芳草；天(tian)帶碧(bi)云，水帶寒(han)煙，山(shan)帶斜陽。自(zi)上及下(xia)，自(zi)近及遠，純是一片(pian)空靈境界，即畫亦難到(dao)。下(xia)片(pian)觸景生情(qing)。‘黯鄉魂’四句(ju)，寫在外(wai)淹滯之久與相思之深。‘明(ming)月’一句(ju)陡提，‘酒(jiu)入’兩句(ju)拍合，‘樓(lou)(lou)高’”點明(ming)上片(pian)之景為樓(lou)(lou)上所見。酒(jiu)入腸化淚亦新。足見公之真情(qing)流露也。”

后世影響

這首《蘇幕遮(zhe)》詞對后世文學(xue)創作產生了(le)較大影響(xiang)。元曲作家王實甫的(de)《西廂記》中“長亭(ting)送別”一折直接化用這首詞的(de)起首兩句“碧云(yun)天，黃葉地”，改為(wei)“碧云(yun)天，黃花地”，衍為(wei)曲子，同樣極富(fu)畫面美和詩意美。