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基本介紹

《蘇幕遮·懷舊》是(shi)(shi)宋代文學家(jia)范仲(zhong)淹(yan)的(de)(de)詞(ci)作。這是(shi)(shi)一首描(miao)寫(xie)(xie)羈旅鄉愁的(de)(de)詞(ci)。此(ci)詞(ci)借景(jing)抒(shu)(shu)情(qing)，情(qing)景(jing)交融(rong)，以絢麗多(duo)彩的(de)(de)筆墨描(miao)繪了(le)碧云(yun)、黃(huang)葉、寒波(bo)、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的(de)(de)江野遼(liao)闊蒼茫(mang)的(de)(de)景(jing)色，勾勒出一幅清曠遼(liao)遠的(de)(de)秋(qiu)景(jing)圖，抒(shu)(shu)寫(xie)(xie)了(le)夜不(bu)能(neng)寐、高(gao)樓獨倚、借酒澆愁、懷念家(jia)園的(de)(de)深(shen)情(qing)。全(quan)詞(ci)低(di)回宛(wan)轉(zhuan)，而又不(bu)失沉(chen)雄(xiong)清剛之氣，上闋著重寫(xie)(xie)景(jing)，以氣象宏大渾厚，意境深(shen)遠，為下闋抒(shu)(shu)情(qing)設置(zhi)了(le)背(bei)景(jing)；下闋重在(zai)抒(shu)(shu)情(qing)，直抒(shu)(shu)胸臆，聲情(qing)并(bing)茂(mao)，意致(zhi)深(shen)婉。其主要特色在(zai)于能(neng)以沉(chen)郁雄(xiong)健之筆力抒(shu)(shu)寫(xie)(xie)低(di)回宛(wan)轉(zhuan)的(de)(de)愁思(si)，展現了(le)范仲(zhong)淹(yan)詞(ci)柔(rou)媚(mei)的(de)(de)一面(mian)。《西廂記》中“碧云(yun)天，黃(huang)花地，西風(feng)緊，北(bei)雁南(nan)飛(fei)”就(jiu)是(shi)(shi)化用的(de)(de)這首詩中的(de)(de)名句。

內容介紹

作品原文

蘇幕遮·懷舊⑴

碧云天，黃葉地，秋色(se)連波，波上寒煙翠(cui)⑵。山映斜(xie)陽(yang)天接水，芳(fang)草無情，更在斜(xie)陽(yang)外⑶。

黯鄉(xiang)魂⑷，追旅思⑸，夜(ye)夜(ye)除非(fei)，好(hao)夢留人(ren)睡。明(ming)月(yue)樓高休(xiu)獨倚，酒入愁腸(chang)，化(hua)作相(xiang)思淚。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蘇幕遮：原(yuan)唐教坊(fang)曲名(ming)，來自西域，后用作詞牌名(ming)。又名(ming)“云(yun)霧(wu)斂”“鬢云(yun)松令”。雙(shuang)調，六十二字，上下片各(ge)五句(ju)。

⑵“波上(shang)”句：江波之上(shang)籠罩(zhao)著一層翠色的寒煙。煙本(ben)呈白(bai)色，因其上(shang)連碧(bi)天，下接綠波，遠望即與碧(bi)天同色，正所謂“秋水(shui)共長天一色”。

⑶“芳草(cao)”二句：意(yi)思是，草(cao)地綿延到天涯，似乎(hu)比斜陽更遙遠(yuan)。“芳草(cao)”常暗指故(gu)鄉，因此，這兩句有感嘆故(gu)鄉遙遠(yuan)之意(yi)。

⑷黯(an)(an)鄉(xiang)(xiang)魂：因思念(nian)家(jia)鄉(xiang)(xiang)而(er)黯(an)(an)然傷神。黯(an)(an)，形容心情憂(you)郁。鄉(xiang)(xiang)魂，即思鄉(xiang)(xiang)的情思。語出江淹《別賦》：“黯(an)(an)然銷魂者，唯(wei)別而(er)已矣(yi)。"

⑸追旅(lv)思(si)（sì）：撇不(bu)開羈旅(lv)的愁思(si)。追，追隨，這里有纏住不(bu)放的意思(si)。旅(lv)思(si)，旅(lv)居在外的愁思(si)。思(si)，心(xin)緒，情懷。

白話譯文

碧云飄悠的(de)藍天，黃葉(xie)紛飛的(de)大地，秋景連接著(zhu)江(jiang)中水波，波上彌漫著(zhu)蒼(cang)翠寒煙(yan)。群山映著(zhu)斜(xie)陽藍天連著(zhu)江(jiang)水。芳草不(bu)諳人情，一(yi)直(zhi)延(yan)綿到夕陽照不(bu)到的(de)天邊。

默(mo)默(mo)思(si)念故鄉黯然神傷，纏人的羈旅愁思(si)難以(yi)排遣，除非夜(ye)夜(ye)都做好夢(meng)才能得到片刻安慰。不想在明(ming)月夜(ye)獨倚(yi)高樓望遠，只有頻(pin)頻(pin)地將苦酒灌(guan)入愁腸，化作相思(si)的眼淚。

背景介紹

這(zhe)首詞(ci)作于宋仁宗康定元年(nian)（1040年(nian)）至慶歷三年(nian)（1043年(nian)）間，當時范(fan)仲(zhong)淹正(zheng)在西北(bei)邊塞(sai)的軍(jun)中任陜(shan)西四(si)路宣撫使(shi)，主持(chi)防(fang)御(yu)西夏的軍(jun)事。

作者介紹

范仲淹（989—1052），北宋政治家(jia)、文(wen)學家(jia)。字希文(wen)。其先邠（今陜(shan)西(xi)邠縣(xian)）人，后徙蘇州吳縣(xian)（今屬江(jiang)蘇）。大中祥符八(ba)年(nian)(nian)（1015年(nian)(nian)）進士。官(guan)至樞密副使，參知政事，又曾(ceng)出任陜(shan)西(xi)四(si)路(lu)宣撫使，知邠州。守邊(bian)多(duo)年(nian)(nian)，西(xi)夏稱他“胸中自有(you)數(shu)萬甲兵”。卒謚文(wen)正(zheng)。著有(you)《范文(wen)正(zheng)公集(ji)》。詞(ci)存五首(shou)，風格、題(ti)材均不拘一(yi)格，如《漁家(jia)傲(ao)·秋思(si)》寫邊(bian)塞生活，蒼勁明(ming)建，《蘇幕遮·懷(huai)舊》《御街行(xing)·秋日懷(huai)舊》寫離別相(xiang)思(si)，纏綿深致，均膾炙人口。有(you)今輯本(ben)《范文(wen)正(zheng)公詩馀(yu)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)詞(ci)抒寫了羈旅相思之情，題材基本上不脫傳統的(de)離(li)愁別恨的(de)范圍，但意境的(de)闊大卻為這類詞(ci)所少有。

上(shang)片寫秾麗闊遠的秋景(jing)，暗透相思(si)。起首“碧(bi)云天，黃(huang)葉地”兩句，即從大(da)處落(luo)筆，濃墨重(zhong)彩，展現(xian)出(chu)一派長空湛(zhan)碧(bi)、大(da)地橙黃(huang)的高遠境界，而無寫秋景(jing)經(jing)常(chang)出(chu)現(xian)的衰颯之氣。

“秋色(se)(se)(se)連(lian)(lian)波，波上寒煙(yan)(yan)(yan)翠(cui)”兩句(ju)，從碧天(tian)(tian)(tian)廣野到(dao)遙接天(tian)(tian)(tian)地的(de)秋水(shui)。秋色(se)(se)(se)，承上指碧云天(tian)(tian)(tian)、黃葉地。這(zhe)湛碧的(de)高天(tian)(tian)(tian)、金黃的(de)大(da)地一直向遠方伸展，連(lian)(lian)接著天(tian)(tian)(tian)地盡頭(tou)的(de)淼(miao)淼(miao)秋江(jiang)。江(jiang)波之上，籠罩這(zhe)一層翠(cui)色(se)(se)(se)的(de)寒煙(yan)(yan)(yan)。煙(yan)(yan)(yan)靄本呈白色(se)(se)(se)，但由于上連(lian)(lian)碧天(tian)(tian)(tian)，下接綠(lv)波，遠望即與碧天(tian)(tian)(tian)同色(se)(se)(se)而(er)(er)莫辯，如所謂“秋水(shui)共長天(tian)(tian)(tian)一色(se)(se)(se)”，所以(yi)說“寒煙(yan)(yan)(yan)翠(cui)”。“寒”字突出了這(zhe)翠(cui)色(se)(se)(se)的(de)煙(yan)(yan)(yan)靄給予人的(de)秋意感受。這(zhe)兩句(ju)境界(jie)悠遠，與前兩句(ju)高廣的(de)境界(jie)互相配合，構成一幅極為遼(liao)闊(kuo)而(er)(er)多彩的(de)秋色(se)(se)(se)圖。

“山映(ying)斜(xie)陽(yang)(yang)(yang)天接(jie)水(shui)(shui)，芳草(cao)無情(qing)(qing)，更在(zai)(zai)斜(xie)陽(yang)(yang)(yang)外。”傍晚，夕陽(yang)(yang)(yang)映(ying)照著遠(yuan)處的山巒，碧色(se)的遙天連接(jie)這(zhe)秋水(shui)(shui)綠波(bo)，凄(qi)凄(qi)芳草(cao)，一(yi)直向遠(yuan)處延(yan)(yan)伸(shen)(shen)，隱沒(mei)在(zai)(zai)斜(xie)陽(yang)(yang)(yang)映(ying)照不(bu)(bu)到的天邊(bian)。這(zhe)三句進一(yi)步(bu)將天、地、山、水(shui)(shui)通過(guo)斜(xie)陽(yang)(yang)(yang)、芳草(cao)組接(jie)在(zai)(zai)一(yi)起(qi)，景物自目之(zhi)所及延(yan)(yan)伸(shen)(shen)到想(xiang)象(xiang)中的天涯。這(zhe)里(li)的芳草(cao)，雖未必有(you)明確的象(xiang)喻意(yi)義(yi)，但這(zhe)一(yi)意(yi)象(xiang)確可引(yin)發(fa)有(you)關的聯想(xiang)。自從《楚辭·招隱士》寫(xie)出了“王孫游兮不(bu)(bu)歸(gui)，春(chun)草(cao)生兮萋(qi)萋(qi)”以(yi)后(hou)，在(zai)(zai)詩詞中，芳草(cao)就(jiu)往(wang)往(wang)與(yu)相(xiang)思(si)別情(qing)(qing)相(xiang)聯系。這(zhe)里(li)的芳草(cao)，同樣是(shi)相(xiang)思(si)離情(qing)(qing)的觸媒。它遙接(jie)天涯，遠(yuan)連故園，更在(zai)(zai)斜(xie)陽(yang)(yang)(yang)之(zhi)外，使矚目望鄉的客子難以(yi)為(wei)情(qing)(qing)，而它卻不(bu)(bu)管人(ren)的情(qing)(qing)緒，所以(yi)說它“無情(qing)(qing)”。到這(zhe)里(li)，方由(you)寫(xie)景隱逗出相(xiang)思(si)離情(qing)(qing)。

整個上片所寫(xie)的闊遠秾麗、毫無衰颯情(qing)(qing)味(wei)的秋景(jing)，在(zai)文人的筆下是少見(jian)的，在(zai)以(yi)悲秋傷春為常調(diao)的詞(ci)中(zhong)(zhong)，更屬罕見(jian)。而悠悠相思離情(qing)(qing)，也從芳草天(tian)涯的景(jing)物描寫(xie)中(zhong)(zhong)暗(an)暗(an)透出，寫(xie)來毫不著跡。這種由(you)景(jing)及情(qing)(qing)的自然過(guo)渡(du)手(shou)法也很高(gao)妙。

過片緊承芳草天涯，直接(jie)點出“鄉魂(hun)”“旅思”。“鄉魂(hun)”與(yu)“旅思”意(yi)思相近。兩句是(shi)說(shuo)自己思鄉的情懷黯然凄愴，羈(ji)旅的愁緒重疊相續(xu)。上下互文對舉，帶有強(qiang)調(diao)的意(yi)味，而主人公羈(ji)泊異鄉時間之(zhi)久與(yu)相思離愁之(zhi)深自見。

“夜夜除(chu)非，好(hao)夢留人(ren)睡”，九字作一(yi)句讀。說“除(chu)非”，足見(jian)(jian)只有這(zhe)個，別(bie)無他(ta)計。言外之意(yi)是說，好(hao)夢做得很(hen)少，長夜不(bu)(bu)能入眠。這(zhe)就逗出(chu)下句：“明(ming)(ming)(ming)月樓(lou)(lou)高(gao)休獨倚(yi)。”月明(ming)(ming)(ming)中正(zheng)可倚(yi)樓(lou)(lou)凝(ning)思，但獨倚(yi)明(ming)(ming)(ming)月映照下的(de)高(gao)樓(lou)(lou)，不(bu)(bu)免愁懷更(geng)甚，不(bu)(bu)由得發(fa)出(chu)“休獨倚(yi)”的(de)慨嘆。從“斜陽”到“明(ming)(ming)(ming)月”，顯示(shi)出(chu)時間的(de)推移，而主人(ren)公所處的(de)地(di)方依然是那座高(gao)樓(lou)(lou)，足見(jian)(jian)相思離愁之深重。“樓(lou)(lou)高(gao)”“獨倚(yi)”點醒上文，暗示(shi)前面所寫的(de)都是倚(yi)樓(lou)(lou)所見(jian)(jian)。這(zhe)樣寫法，不(bu)(bu)僅避免了結構與(yu)行(xing)文的(de)平(ping)直，而且吏上片(pian)的(de)寫景與(yu)下片(pian)的(de)抒情融(rong)為一(yi)體。

“酒(jiu)入(ru)愁(chou)(chou)(chou)腸(chang)，化作(zuo)(zuo)相(xiang)(xiang)(xiang)思淚。”因為(wei)夜不能寐，故(gu)借酒(jiu)澆愁(chou)(chou)(chou)，但(dan)酒(jiu)一入(ru)愁(chou)(chou)(chou)腸(chang)都化作(zuo)(zuo)了(le)相(xiang)(xiang)(xiang)思淚，這真是欲遣相(xiang)(xiang)(xiang)思反(fan)而更(geng)增相(xiang)(xiang)(xiang)思之苦了(le)。結拍兩句(ju)，抒情深刻，造語生新。作(zuo)(zuo)者(zhe)另一首《御街(jie)行·紛紛墜葉飄香砌》則翻(fan)進一層，說：“愁(chou)(chou)(chou)腸(chang)已斷無由醉，酒(jiu)未到(dao)，先成淚。”寫(xie)得似(si)更(geng)奇警深至，但(dan)微(wei)有(you)做作(zuo)(zuo)態，不及這兩句(ju)自(zi)然。寫(xie)到(dao)這里，郁積的(de)相(xiang)(xiang)(xiang)思旅愁(chou)(chou)(chou)在(zai)外物的(de)觸(chu)發下發展到(dao)高潮，詞也就(jiu)在(zai)這難以(yi)為(wei)懷的(de)情緒(xu)中黯然收束。

這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)上片寫景，下片抒情(qing)(qing)(qing)，這(zhe)(zhe)本詩詞(ci)中常見的(de)(de)(de)結(jie)構和情(qing)(qing)(qing)景結(jie)合的(de)(de)(de)方式，其(qi)特殊性在于(yu)麗(li)景與柔情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)統一，更準確地說，是闊(kuo)遠之(zhi)境(jing)、秾(nong)麗(li)之(zhi)景、深(shen)摯之(zhi)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)統一。寫相思(si)離(li)愁(chou)的(de)(de)(de)詞(ci)，往往借蕭瑟的(de)(de)(de)秋景來(lai)表(biao)達，這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)所(suo)描繪的(de)(de)(de)景色卻(que)闊(kuo)遠而秾(nong)麗(li)。它一方面顯示(shi)了(le)詞(ci)人胸襟的(de)(de)(de)廣闊(kuo)和對生(sheng)活對自然的(de)(de)(de)熱(re)愛，反過來(lai)襯托了(le)離(li)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)可傷，另一方面又使下片所(suo)抒之(zhi)情(qing)(qing)(qing)顯得(de)(de)柔而有骨，深(shen)摯而不流(liu)于(yu)頹靡(mi)。整體(ti)說來(lai)，這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)的(de)(de)(de)用(yong)語與手法雖(sui)與一般(ban)的(de)(de)(de)詞(ci)類似，意境(jing)情(qing)(qing)(qing)調卻(que)近于(yu)傳統的(de)(de)(de)詩。這(zhe)(zhe)說明，抒寫離(li)愁(chou)別恨(hen)的(de)(de)(de)小(xiao)詞(ci)是可以寫得(de)(de)境(jing)界闊(kuo)遠，不局限于(yu)閨閣庭院。

名家點評

清代沈辰垣《歷代詩余》：“范文正(zheng)公(gong)《蘇幕遮》‘碧(bi)云(yun)天(tian)’云(yun)云(yun)，公(gong)之正(zheng)氣塞(sai)天(tian)地，而(er)情語入妙至此。”

清代許昂霄(xiao)《詞(ci)綜偶評》：“鐵(tie)石心腸(chang)人亦作此銷(xiao)魂語(yu)。”

清代鄒(zou)祇謨(mo)《遠志齋詞衷》：“范希文《蘇幕遮》一闋，前(qian)段多入麗語(yu)，后段純(chun)寫柔情，遂(sui)成(cheng)絕唱。”

清代譚獻《譚評(ping)詞辨》：“大(da)筆振迅。”

現代唐(tang)圭璋《唐(tang)宋(song)詞簡釋》：“此首上(shang)片寫景，下(xia)片抒情。上(shang)片寫天連水(shui)(shui)，水(shui)(shui)連山，山連芳草；天帶(dai)碧云，水(shui)(shui)帶(dai)寒煙，山帶(dai)斜陽。自上(shang)及下(xia)，自近及遠(yuan)，純是一片空(kong)靈境(jing)界(jie)，即畫亦難(nan)到。下(xia)片觸景生情。‘黯(an)鄉(xiang)魂’四句，寫在(zai)外淹滯之久與相(xiang)思之深(shen)。‘明(ming)月(yue)’一句陡提，‘酒入’兩句拍合，‘樓(lou)(lou)高(gao)’”點明(ming)上(shang)片之景為樓(lou)(lou)上(shang)所(suo)見(jian)。酒入腸化淚亦新。足(zu)見(jian)公(gong)之真情流露也。”

后世影響

這(zhe)首《蘇(su)幕遮》詞對后世(shi)文學創作產生了較大(da)影(ying)響。元(yuan)曲作家王實(shi)甫的《西廂記》中“長亭(ting)送別”一折直接化用這(zhe)首詞的起首兩句“碧(bi)(bi)云(yun)天，黃葉地”，改為“碧(bi)(bi)云(yun)天，黃花(hua)地”，衍為曲子，同樣極富畫面美和詩意美。