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基本介紹

2019年(nian)5月，幾十位作(zuo)家(jia)來(lai)到山(shan)西(xi)汾(fen)陽的(de)一(yi)個小村莊，在(zai)這里(li)談(tan)論鄉村與(yu)(yu)城(cheng)市(shi)，文學與(yu)(yu)現(xian)實(shi)。影(ying)片(pian)以此為(wei)序曲，交響樂般地(di)以18個章節講述出1949年(nian)以來(lai)的(de)中(zhong)國往事。出生于上世紀(ji)50年(nian)代、60年(nian)代和70年(nian)代的(de)三位作(zuo)家(jia)賈平凹、余華、梁鴻成為(wei)影(ying)片(pian)最(zui)重要的(de)敘述者，他(ta)們(men)與(yu)(yu)已(yi)故作(zuo)家(jia)馬烽的(de)女兒一(yi)起，重新注視(shi)了社會變遷中(zhong)的(de)個人與(yu)(yu)家(jia)庭，成為(wei)一(yi)部(bu)跨度(du)長達(da)70年(nian)的(de)中(zhong)國心靈史。

鑒賞評價

《一直游到海水(shui)變藍》迥異于(yu)賈(jia)樟(zhang)柯(ke)前兩部人(ren)物(wu)紀錄片(pian)《東(dong)》和《無用(yong)》的(de)(de)輕盈簡(jian)短(duan)，也比2010年首映于(yu)戛納的(de)(de)《海上傳奇》更(geng)加瑣碎和細致(zhi)。四位(wei)作家(jia)的(de)(de)個(ge)體敘述形成(cheng)一個(ge)松(song)散的(de)(de)四重奏(zou)結構，層層涂(tu)抹出(chu)厚重的(de)(de)歷史底色。賈(jia)樟(zhang)柯(ke)偏(pian)愛的(de)(de)口述史形式，讓采(cai)訪對象包(bao)含情緒(xu)的(de)(de)表(biao)達，通過攝影機的(de)(de)鏡頭，幾乎沖破銀幕(mu)。全片(pian)很少使用(yong)文(wen)獻(xian)影像，兼(jian)顧電(dian)影與文(wen)學的(de)(de)特性(xing)，盡可能地減(jian)少觀察(cha)的(de)(de)成(cheng)分。用(yong)拍(pai)紀錄片(pian)慣常愛用(yong)的(de)(de)設(she)計(ji)，不斷(duan)形成(cheng)離間效果，警告觀眾，在這里，紀錄片(pian)是(shi)主觀的(de)(de)，歷史的(de)(de)敘事(shi)是(shi)個(ge)人(ren)的(de)(de)。（1905電(dian)影網評）

影片中(zhong)穿插了不少(shao)秦(qin)腔、豫劇等戲曲片段，呈現了中(zhong)國(guo)社會獨特信息。戲曲是其中(zhong)一種(zhong)記錄民族(zu)記憶的方法，通(tong)過一代代傳下來，它們傳遞了中(zhong)國(guo)共(gong)同的經驗。（《文匯報》評）

《一(yi)直(zhi)游到海水變藍》是(shi)一(yi)部制作精(jing)良的作品，但它與(yu)煽情相反(fan)，反(fan)倒(dao)有一(yi)種安(an)靜、凝重和(he)沉思。 （《好(hao)萊塢報道(dao)》評）

影片(pian)不僅僅是(shi)一(yi)(yi)個簡(jian)單的傳記(ji)，實際上是(shi)作家們對中國上個世(shi)紀(ji)社會變化更個人化、更情緒化的一(yi)(yi)種(zhong)思考。（《綜藝(yi)》評）

《一直游到海水變藍(lan)》中(zhong)(zhong)講述的(de)(de)社會(hui)狀態(tai)與(yu)隨后現代消費(fei)主義的(de)(de)喧囂形成了(le)驚(jing)人的(de)(de)對比，在中(zhong)(zhong)國社會(hui)進步與(yu)失去(qu)的(de)(de)復雜交織中(zhong)(zhong)，在這(zhe)些刻畫變化的(de)(de)臉孔的(de)(de)認真講述中(zhong)(zhong)，可以找到中(zhong)(zhong)國社會(hui)發(fa)生這(zhe)些改(gai)變的(de)(de)答案(an)。（《紐約時報》評）

其他信息

幕后制作

影片(pian)歷時66天，四臺攝(she)影機(ji)同步拍攝(she)，輾轉山西(xi)、河南、陜(shan)西(xi)、浙江四省(sheng)，行程(cheng)2777公(gong)里。

團(tuan)隊拍(pai)攝這(zhe)部紀錄片的過程(cheng)很“隨性”，從最初的方向到成(cheng)片，一(yi)直在改變。一(yi)開始也(ye)不知道(dao)會(hui)有什(shen)么敘事，所(suo)謂敘事一(yi)開始只是拍(pai)作家；后來劇(ju)組也(ye)開始同步(bu)地拍(pai)作家們生活環境(jing)里面的城市印(yin)象或者鄉村印(yin)象。隨著拍(pai)攝和采訪進度的推進，賈樟柯才慢慢從中歸納(na)整(zheng)理出了一(yi)個(ge)模式：每(mei)個(ge)人(ren)的講述核心都(dou)是人(ren)的一(yi)些(xie)基(ji)本問題(ti)：吃(chi)飯、戀愛、生病，關注人(ren)的精神心理可以從關注人(ren)際關系(xi)出發。

幕后花絮

導演賈樟(zhang)柯之所以選擇(ze)“一(yi)(yi)直(zhi)游(you)到海(hai)(hai)水變(bian)(bian)藍(lan)”這(zhe)個(ge)(ge)標題，是因為(wei)余華在(zai)(zai)家鄉海(hai)(hai)鹽縣的(de)(de)海(hai)(hai)邊(bian)給(gei)他講了一(yi)(yi)個(ge)(ge)故(gu)事：小時(shi)候大海(hai)(hai)是黃色的(de)(de)，余華在(zai)(zai)海(hai)(hai)邊(bian)走(zou)著走(zou)著，興致上來，就會(hui)跳下海(hai)(hai)游(you)泳，一(yi)(yi)直(zhi)游(you)，游(you)到海(hai)(hai)水變(bian)(bian)藍(lan)。導演被這(zhe)個(ge)(ge)故(gu)事深深感染(ran)，覺得這(zhe)是一(yi)(yi)個(ge)(ge)愚(yu)公移山一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)故(gu)事，于是放棄(qi)了原(yuan)片名(ming)《一(yi)(yi)個(ge)(ge)村莊(zhuang)的(de)(de)文(wen)學》。