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基本介紹

《初(chu)月帖(tie)》是東(dong)晉王羲之(zhi)(zhi)作(zuo)品，墨跡為唐摹本，草(cao)(cao)書(shu)，8行，61字。《萬歲通天帖(tie)》叢帖(tie)第(di)二帖(tie)。書(shu)法風(feng)格逸筆草(cao)(cao)草(cao)(cao)，自(zi)然天真，率意暢達，有晉人倜(ti)儻任誕的氣息。2011年(nian)4月15日，中(zhong)國(guo)郵政發行《中(zhong)國(guo)古代書(shu)法——草(cao)(cao)書(shu)》特(te)種郵票(piao)1套4枚。其中(zhong)之(zhi)(zhi)一(yi)為王羲之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)書(shu)《初(chu)月帖(tie)》，志號為：2011-6，圖序為（4-2）T。

《初月帖(tie)(tie)》為《萬歲通天帖(tie)(tie)》叢帖(tie)(tie)第二(er)帖(tie)(tie)。《宣和書(shu)譜》卷十五著錄(lu)帖(tie)(tie)目(mu)。

內容介紹

法帖釋文

釋文

初月十二日(ri)山陰羲之報(bao)：近欲遣(qian)此書，停(ting)行(xing)無人，不(bu)辦。遣(qian)信昨至此。旦得去(qu)月十六日(ri)書，雖遠(yuan)為慰。過囑，卿佳不(bu)？吾諸患殊(shu)劣殊(shu)劣！方涉道，憂(you)悴。力不(bu)具。羲之報(bao)。

大意

近期一直想寫這封信，但因(yin)沒有郵差(cha)，沒法寄(ji)信（所以耽擱到(dao)(dao)現在）。昨天到(dao)(dao)達這里，加之(zhi)收到(dao)(dao)上(shang)月十(shi)(shi)六日(ri)的來(lai)信，即(ji)使相隔遙(yao)遠，但也十(shi)(shi)分(fen)感激。冒昧地再次囑托您(nin)，近來(lai)還好吧？我(wo)卻突然生病，身體十(shi)(shi)分(fen)差(cha)。剛剛踏上(shang)路程，身心憔悴，就寫到(dao)(dao)這里吧。王羲之(zhi)。正月十(shi)(shi)二日(ri)。

備注

《初(chu)月(yue)(yue)帖(tie)》起首稱(cheng)“初(chu)月(yue)(yue)”，即“正月(yue)(yue)”，避王(wang)羲(xi)之(zhi)祖父“王(wang)正”之(zhi)諱(hui)。由首句(ju)“山(shan)(shan)陰羲(xi)之(zhi)報”而知寫(xie)于山(shan)(shan)陰。山(shan)(shan)陰是(shi)(shi)會稽(ji)郡郡治所在(zai)地。351年（東(dong)晉穆帝(di)永(yong)和七年）王(wang)羲(xi)之(zhi)赴山(shan)(shan)陰為(wei)會稽(ji)內史，其年四十(shi)九歲。《初(chu)月(yue)(yue)帖(tie)》是(shi)(shi)其四十(shi)九歲以后所寫(xie)。梁陶弘(hong)景在(zai)與梁武帝(di)《論書(shu)(shu)啟》中(zhong)云：“逸(yi)少自(zi)吳(wu)興以前，諸書(shu)(shu)猶為(wei)未稱(cheng)。凡厥好跡，皆是(shi)(shi)向在(zai)會稽(ji)時(shi)永(yong)和十(shi)許年中(zhong)者。”此(ci)書(shu)(shu)正當其時(shi)，大(da)有晉人倜儻風流(liu)、傲物(wu)任情的俊氣，逸(yi)筆(bi)草(cao)草(cao)，率意暢達，天真(zhen)自(zi)然。《初(chu)月(yue)(yue)帖(tie)》帖(tie)文(wen)中(zhong)“停行(xing)”，一(yi)釋(shi)作“濟行(xing)”；“不(bu)辦”，一(yi)釋(shi)作“不(bu)辨”；“旦(dan)得去月(yue)(yue)十(shi)六日(ri)書(shu)(shu)”中(zhong)的“旦(dan)”字(zi)，一(yi)釋(shi)作“且(qie)”字(zi)。

作者介紹

王(wang)(wang)羲之(zhi)(zhi)(zhi)（321-379年，一作(zuo)303-361年）字逸少。東晉著名書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)家(jia)。瑯琊臨沂（今山東臨沂）人(ren)(ren)(ren)。初任秘書(shu)(shu)(shu)(shu)郎，后任寧(ning)遠(yuan)將軍(jun)(jun)、江州(zhou)刺史、右(you)軍(jun)(jun)將軍(jun)(jun)、會(hui)稽內(nei)史等，世稱王(wang)(wang)右(you)軍(jun)(jun)。后因與揚州(zhou)刺史王(wang)(wang)述不和，辭官定居會(hui)稽山陰（今紹興）。王(wang)(wang)羲之(zhi)(zhi)(zhi)出身于建康烏衣巷顯赫(he)的王(wang)(wang)家(jia)，是王(wang)(wang)導之(zhi)(zhi)(zhi)侄。曾與謝安(an)共登冶城，“悠然遐(xia)想，有高世之(zhi)(zhi)(zhi)志。”早年從(cong)衛夫人(ren)(ren)(ren)學(xue)(xue)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)，后來改(gai)變初學(xue)(xue)，草書(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)張芝，正書(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)鐘繇。博采眾長，備精諸體，一變漢魏(wei)以來質樸的書(shu)(shu)(shu)(shu)風，獨創妍美流便的新體。王(wang)(wang)羲之(zhi)(zhi)(zhi)的正書(shu)(shu)(shu)(shu)、行(xing)書(shu)(shu)(shu)(shu)為(wei)古今之(zhi)(zhi)(zhi)冠，人(ren)(ren)(ren)贊其(qi)(qi)筆勢“飄若浮云，矯若驚龍”。王(wang)(wang)羲之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)歷代(dai)(dai)學(xue)(xue)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)者所崇尚，被(bei)奉為(wei)“書(shu)(shu)(shu)(shu)圣(sheng)”。其(qi)(qi)作(zuo)品真跡無存，傳世者均為(wei)后人(ren)(ren)(ren)摹本。行(xing)書(shu)(shu)(shu)(shu)以《蘭亭(ting)序》為(wei)代(dai)(dai)表作(zuo)，草書(shu)(shu)(shu)(shu)以《初月(yue)帖》、《十七帖》，正書(shu)(shu)(shu)(shu)以《黃庭經》、《樂毅論(lun)》最著名。

鑒賞評價

絞轉筆法

東晉(jin)，在(zai)王(wang)羲之《初月帖》、《十七帖》等作(zuo)品(pin)(pin)中，章草(cao)發展為今草(cao)，同(tong)(tong)時(shi)絞轉筆(bi)法(fa)(fa)取得了(le)空前的(de)成就。如《初月帖》，假使不(bu)把作(zuo)品(pin)(pin)中的(de)點(dian)畫(hua)(hua)當作(zuo)線，而(er)(er)是書作(zuo)各種形(xing)狀的(de)塊(kuai)面(mian)來觀察(cha)，便可(ke)以(yi)發現這(zhe)些塊(kuai)面(mian)形(xing)狀都(dou)比較復(fu)雜。塊(kuai)面(mian)的(de)邊線是一(yi)些復(fu)雜的(de)曲(qu)線和折線的(de)組合(he)，曲(qu)線遒美流轉，折線勁(jing)健挺拔，同(tong)(tong)時(shi)點(dian)畫(hua)(hua)具(ju)有強烈(lie)的(de)雕塑感，墨色似有從點(dian)畫(hua)(hua)邊線往外(wai)溢出(chu)的(de)趨勢，沉著(zhu)(zhu)而(er)(er)飽(bao)滿。這(zhe)種豐(feng)富性(xing)、立(li)體(ti)感都(dou)得之于筆(bi)毫錐面(mian)的(de)頻頻變動。作(zuo)品(pin)(pin)每(mei)一(yi)點(dian)畫(hua)(hua)都(dou)像是飄揚在(zai)空中的(de)綢帶，它(ta)的(de)不(bu)同(tong)(tong)側(ce)面(mian)交迷著(zhu)(zhu)、扭(niu)結(jie)著(zhu)(zhu)；它(ta)彷佛不(bu)再是一(yi)根扁平的(de)物體(ti)，它(ta)產生了(le)體(ti)積：這(zhe)一(yi)段(duan)的(de)側(ce)面(mian)暗示著(zhu)(zhu)另一(yi)端(duan)側(ce)面(mian)占有的(de)空間。這(zhe)便是“晉(jin)人(ren)筆(bi)法(fa)(fa)”，它(ta)是絞轉所產生的(de)碩果。

王羲之(zhi)(zhi)(zhi)《頻(pin)(pin)(pin)有哀禍帖》、《喪亂(luan)帖》、《孔待(dai)中(zhong)帖》等(deng)，同(tong)《初月帖》一樣，都是這(zhe)一時(shi)(shi)期(qi)書法藝術的(de)(de)(de)杰作。據此(ci)，可(ke)以(yi)確(que)定判(pan)斷筆(bi)畫(hua)是否運用(yong)絞轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)標(biao)志。不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)筆(bi)法，形(xing)成(cheng)點(dian)畫(hua)不(bu)(bu)同(tong)形(xing)狀的(de)(de)(de)邊(bian)廓：平行邊(bian)廓，為(wei)平動所(suo)(suo)產(chan)生；大致對稱(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)漸變邊(bian)廓，為(wei)擺動或(huo)提按所(suo)(suo)致；而非對稱(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)曲線邊(bian)廓，則是絞轉(zhuan)(zhuan)才能產(chan)生的(de)(de)(de)特殊效果。如(ru)《初月帖》中(zhong)“遺”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻(pin)(pin)(pin)有哀禍帖》中(zhong)“頻(pin)(pin)(pin)”、“禍”、“悲”、“切”、“增”、“感(gan)”等(deng)字，可(ke)作為(wei)絞轉(zhuan)(zhuan)筆(bi)法的(de)(de)(de)范例(li)。這(zhe)些(xie)字跡邊(bian)廓變化的(de)(de)(de)豐富、微妙。后(hou)來人們想用(yong)“中(zhong)鋒(feng)”來追躡晉人筆(bi)法，卻不(bu)(bu)知由于(yu)絞轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)結(jie)果，鋒(feng)端并不(bu)(bu)順著點(dian)畫(hua)走向簡單地移動，它時(shi)(shi)而左，時(shi)(shi)而右(you)，時(shi)(shi)而處于(yu)點(dian)畫(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，時(shi)(shi)而又移至點(dian)畫(hua)邊(bian)廓。因此(ci)，這(zhe)種筆(bi)法既(ji)不(bu)(bu)能稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)“中(zhong)鋒(feng)”，也(ye)不(bu)(bu)能稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)“側(ce)鋒(feng)”，如(ru)果強以(yi)名(ming)之(zhi)(zhi)(zhi)，或(huo)許可(ke)稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)“復(fu)合(he)鋒(feng)”。這(zhe)正(zheng)是點(dian)畫(hua)邊(bian)廓產(chan)生豐富變化的(de)(de)(de)原因。

筆(bi)(bi)法發展(zhan)的(de)(de)一(yi)條清晰(xi)線索從直線擺動(dong)到(dao)弧形(xing)擺動(dong)，從簡(jian)單擺動(dong)到(dao)連續(xu)擺動(dong)，從絞轉的(de)(de)成立到(dao)絞轉的(de)(de)熟(shu)練運用。從陶片文(wen)字(zi)到(dao)侯馬(ma)盟書，從秦律簡(jian)到(dao)居延漢簡(jian)，從武(wu)威醫(yi)簡(jian)到(dao)《平復(fu)帖(tie)》、《初月(yue)帖(tie)》——其間(jian)雖然經過(guo)了漫(man)長的(de)(de)歲月(yue)，但筆(bi)(bi)法遞嬗的(de)(de)痕跡卻是如此清晰(xi)，沒(mei)有哪個(ge)時代(dai)的(de)(de)筆(bi)(bi)法能(neng)離開前代(dai)筆(bi)(bi)法的(de)(de)影響，也沒(mei)有哪個(ge)時代(dai)的(de)(de)筆(bi)(bi)法不在前代(dai)筆(bi)(bi)法的(de)(de)基礎上有所增(zeng)損。這(zhe)是一(yi)個(ge)從來不曾(ceng)間(jian)斷(duan)的(de)(de)過(guo)程。曾(ceng)經被認(ren)為神(shen)秘莫測的(de)(de)筆(bi)(bi)法，一(yi)開始便(bian)處(chu)在連續(xu)不斷(duan)的(de)(de)發展(zhan)過(guo)程中(zhong)。

曲勢筆意

《初月(yue)帖(tie)》和王羲之(zhi)其他草書(shu)比較，具有古(gu)意(yi)，是(shi)較早的(de)作品。此(ci)帖(tie)用筆(bi)(bi)(bi)、結字(zi)和章法都有很多特(te)點(dian)。如其中(zhong)倒數第二行(xing)之(zhi)“道憂(you)悴”，末行(xing)之(zhi)“報”字(zi)，一(yi)點(dian)一(yi)畫均非直(zhi)過(guo)，而是(shi)具有豐富的(de)變(bian)化。如“憂(you)”字(zi)的(de)首筆(bi)(bi)(bi)和末筆(bi)(bi)(bi)，“悴”字(zi)的(de)左側豎畫，“報”字(zi)的(de)最后一(yi)筆(bi)(bi)(bi)，筆(bi)(bi)(bi)畫或短或長(chang)，或藏鋒(feng)或露鋒(feng)，都呈曲勢(shi)，非一(yi)帶(dai)而過(guo)，中(zhong)間(jian)充滿了微(wei)妙的(de)變(bian)化。翁方綱(gang)所謂“中(zhong)過(guo)”，包(bao)世臣(chen)所謂“善用曲”，“古(gu)人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之(zhi)中(zhong)截(jie)”等(deng)等(deng)，于此(ci)帖(tie)皆可領略一(yi)二。用筆(bi)(bi)(bi)以中(zhong)鋒(feng)為主(zhu)，有些字(zi)如“山”字(zi)、“報”字(zi)使(shi)用側鋒(feng)也十分明顯。結字(zi)大(da)小(xiao)不一(yi)，或長(chang)或短，或平(ping)正或倚斜，皆隨字(zi)形和性情而定(ding)，行(xing)字(zi)不求垂直(zhi)勻稱，行(xing)距不求密(mi)疏(shu)劃一(yi)，這就決定(ding)了此(ci)帖(tie)的(de)錯落跌宕、變(bian)幻莫(mo)測的(de)整(zheng)個面貌。這種情況同(tong)當時(shi)人們追(zhui)求自然瀟灑的(de)社會風氣有關(guan)。

字組分析

《初月帖》以質樸和隨(sui)意性給人以新奇的(de)美(mei)感和逸筆(bi)(bi)章(zhang)草的(de)魅力(li)(li)。全帖點畫狼藉(jie)，鋒芒畢(bi)露，或(huo)(huo)似竹葉，或(huo)(huo)似蘭蕊，尾(wei)款(kuan)一(yi)點一(yi)畫皆非(fei)直過，而(er)是窮盡變(bian)化。結字大小不(bu)一(yi)，或(huo)(huo)長或(huo)(huo)短，欹斜平正皆隨(sui)性情(qing)和字形而(er)定(ding)，行(xing)距錯落跌宕，變(bian)化莫測，使王(wang)羲(xi)之頗受壓抑的(de)暮年(nian)在筆(bi)(bi)墨之中得到盡情(qing)抒發，具有氣(qi)貫神定(ding)的(de)感人力(li)(li)量。

《初月帖》便(bian)是王(wang)羲之(zhi)(zhi)變法(fa)之(zhi)(zhi)后的代表性作品。

首(shou)先，他(ta)將(jiang)隸書、行書揉(rou)合(he)為草書，強(qiang)調線條(tiao)(tiao)的(de)(de)渾厚生動，以(yi)一(yi)種藝術感極強(qiang)的(de)(de)隨機態度(du)對待提按、頓(dun)挫，絞轉和(he)行筆的(de)(de)力度(du)、方(fang)向、節奏和(he)空間切(qie)割，使(shi)書法作(zuo)品通(tong)(tong)過線條(tiao)(tiao)的(de)(de)起伏(fu)流動，通(tong)(tong)過線條(tiao)(tiao)的(de)(de)粗細、曲直、干濕等變化，通(tong)(tong)過輕重堅柔、光潤滯(zhi)濕的(de)(de)墨痕，傳(chuan)達(da)出人(ren)的(de)(de)心靈的(de)(de)焦灼、暢達(da)、甜美、苦澀等情感意緒。線條(tiao)(tiao)中流動著書家的(de)(de)縷縷情思和(he)藝術感覺，這種創造性(xing)的(de)(de)可視語言映襯出書家的(de)(de)精神意志和(he)個性(xing)風貌(mao)。

開頭“初月”二(er)(er)字(zi)(zi)(zi)，用筆大(da)膽，“初”字(zi)(zi)(zi)末筆直接(jie)“月”字(zi)(zi)(zi)一撇(pie)組(zu)(zu)(zu)(zu)成(cheng)一道很(hen)長的弧(hu)線(xian)，奔放(fang)開張，形(xing)成(cheng)第一字(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)(zu)(zu)；接(jie)下(xia)來變換其書寫(xie)節奏，徐(xu)徐(xu)放(fang)緩；“十”字(zi)(zi)(zi)成(cheng)方行，橫(heng)向與“初月”反(fan)差(cha)較小，字(zi)(zi)(zi)間(jian)上(shang)(shang)下(xia)留空白處(chu)，形(xing)成(cheng)單字(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)(zu)(zu)第二(er)(er)組(zu)(zu)(zu)(zu)。“二(er)(er)日”橫(heng)向緊縮，收的很(hen)緊，但為(wei)了協調上(shang)(shang)文縱(zong)向較長，筆畫(hua)飽滿，雍容大(da)度，且(qie)具(ju)風采，組(zu)(zu)(zu)(zu)成(cheng)第三組(zu)(zu)(zu)(zu)。“山陰”二(er)(er)字(zi)(zi)(zi)就有(you)了新的變化，“山”字(zi)(zi)(zi)因字(zi)(zi)(zi)取形(xing)橫(heng)向放(fang)開，縱(zong)向收緊，寥寥三筆，顧(gu)盼生情，“陰”字(zi)(zi)(zi)橫(heng)向稍寬左高(gao)右低且(qie)與“山”字(zi)(zi)(zi)中間(jian)留有(you)余(yu)白，正(zheng)應古人“疏可走馬，密(mi)不通風”意成(cheng)第四組(zu)(zu)(zu)(zu)。“羲”為(wei)第五組(zu)(zu)(zu)(zu)，字(zi)(zi)(zi)略大(da)，在筆畫(hua)的處(chu)理上(shang)(shang)疏密(mi)反(fan)差(cha)較大(da)，像刻(ke)意為(wei)之(zhi)，穩住陣角。此行成(cheng)左弧(hu)形(xing)線(xian)。

第(di)二(er)行(xing)呈左(zuo)弧(hu)線，行(xing)列較寬。第(di)六(liu)組，起(qi)筆(bi)速度很快，“之”小(xiao)“報(bao)(bao)”大(da)，“之”字(zi)(zi)橫向緊縮，與“報(bao)(bao)”實連(lian)，豐潤(run)灑(sa)脫，剛勁而意斂(lian)。第(di)七組，舔筆(bi)潤(run)墨，留一(yi)空(kong)白處(chu)，逆行(xing)入筆(bi)，書(shu)就“近(jin)欲”二(er)字(zi)(zi)。第(di)八(ba)組，意連(lian)“遣(qian)此(ci)(ci)”二(er)字(zi)(zi)，字(zi)(zi)型向左(zuo)擺動，其過渡(du)空(kong)間(jian)(jian)(jian)與上一(yi)空(kong)間(jian)(jian)(jian)相似，如沒有“遣(qian)”字(zi)(zi)中間(jian)(jian)(jian)一(yi)長(chang)豎去破其空(kong)白處(chu)，也許空(kong)間(jian)(jian)(jian)構(gou)成是雷同的。“書(shu)停”二(er)字(zi)(zi)緊連(lian)“此(ci)(ci)”下，字(zi)(zi)勢繼(ji)續朝左(zuo)傾(qing)斜，“書(shu)”靜“停”動，一(yi)靜一(yi)動，趣味天成，組成第(di)九(jiu)組。

第(di)三行(xing)(xing)行(xing)(xing)列呈垂直線狀。“行(xing)(xing)無(wu)人(ren)”三字(zi)(zi)一氣合成(cheng)(cheng)(cheng)，瀟灑奔放，完全放開，直抒(shu)胸臆，與(yu)(yu)第(di)二行(xing)(xing)呼應，形成(cheng)(cheng)(cheng)空與(yu)(yu)實的對(dui)(dui)比，構成(cheng)(cheng)(cheng)第(di)十組。冷靜少許(xu)，觀前(qian)顧后，承上啟下，不(bu)(bu)溫不(bu)(bu)火，書就“不(bu)(bu)”字(zi)(zi)，單(dan)字(zi)(zi)十一組。留空兼顧第(di)二行(xing)(xing)，對(dui)(dui)準主軸線，速(su)度漸(jian)漸(jian)加快，“辨(bian)”留小空白與(yu)(yu)“遣信”組成(cheng)(cheng)(cheng)十二組。留白，夸(kua)張變行(xing)(xing)“昨”，單(dan)字(zi)(zi)組成(cheng)(cheng)(cheng)十三組。

第(di)四行(xing)，整行(xing)向(xiang)右斜。“至(zhi)此”二字(zi)與(yu)第(di)二行(xing)“之(zhi)報”用(yong)筆結(jie)字(zi)相(xiang)似，空間構成有別，成十(shi)(shi)(shi)四組。“且”單字(zi)為(wei)十(shi)(shi)(shi)五組。“得(de)”與(yu)“且”用(yong)筆相(xiang)同(tong)，字(zi)勢相(xiang)似，兼顧第(di)三行(xing)的(de)奔放，多(duo)了(le)幾分雅氣，以靜制動，蘊(yun)藏無限哲理，讓人聯想翩翩，回(hui)味無窮(qiong)，構成十(shi)(shi)(shi)六(liu)組。“去(qu)月(yue)”為(wei)十(shi)(shi)(shi)七組，有舔(tian)墨意，用(yong)筆結(jie)字(zi)與(yu)開篇(pian)(pian)相(xiang)同(tong)，兩(liang)條(tiao)長弧線遙(yao)相(xiang)呼應，暗(an)合(he)“一字(zi)乃終篇(pian)(pian)之(zhi)規”意。“十(shi)(shi)(shi)六(liu)”為(wei)十(shi)(shi)(shi)八組，“十(shi)(shi)(shi)”向(xiang)左跌，“六(liu)”向(xiang)右擺動。“日”緊跟“六(liu)”下，歸復平正(zheng)，但(dan)是整行(xing)向(xiang)右傾斜，順(shun)其自(zi)然。

第(di)五行還是(shi)向右(you)斜。“書”為(wei)(wei)十(shi)九組，較小，但字勢(shi)開(kai)闊，上緊(jin)下松(song)，一(yi)變平和面目。“雖(sui)遠(yuan)”成二十(shi)組，“雖(sui)”輕“遠(yuan)”重(zhong)，纏綿多情。“為(wei)(wei)慰(wei)”，第(di)二十(shi)一(yi)組，“為(wei)(wei)”橫向放開(kai)，“慰(wei)”豎長，自(zi)然(ran)和諧。“過屬”為(wei)(wei)二十(shi)二組，墨色濃黑，筆(bi)畫(hua)飽滿，顧及(ji)“月”字長線，留白后且有收意。“卿佳”二十(shi)三(san)組，上擠下開(kai)，像一(yi)字，爽(shuang)朗之余(yu)給(gei)下一(yi)行做好了伏(fu)筆(bi)。

第六行(xing)(xing)與(yu)第五行(xing)(xing)行(xing)(xing)列(lie)較大(da)，呈垂(chui)直狀。“不吾(wu)”為二(er)(er)(er)十(shi)四組(zu)，兩字各具風采，“不”寬(kuan)“吾(wu)”長，自信灑脫，意境(jing)高遠。“諸患”，二(er)(er)(er)十(shi)五組(zu)，紐轉翻絞，不經意間(jian)偶然天(tian)成，且(qie)自然天(tian)真(zhen)。“殊劣(lie)殊劣(lie)”，二(er)(er)(er)十(shi)六組(zu)，激情(qing)所至(zhi)，破鋒入筆，行(xing)(xing)筆中逐(zhu)漸調整鋒芒，于方于圓，行(xing)(xing)云流水，“方”，二(er)(er)(er)十(shi)七組(zu)，形如岸(an)邊山石，磅礴威嚴，與(yu)流水相映成趣(qu)。

第(di)七行，行列成垂(chui)直狀。“涉道(dao)”，二(er)十(shi)(shi)八組(zu)，字勢(shi)恣肆，猶(you)癲(dian)狂百態，似九曲迂(yu)回，波瀾不(bu)驚。“憂”，二(er)十(shi)(shi)九組(zu)，單字成組(zu)，承上啟(qi)下(xia)(xia)，用筆最狠，字形(xing)略(lve)長，刪(shan)繁(fan)就簡，險中求穩。“淬(cui)”，單字，三(san)(san)十(shi)(shi)組(zu)，穩重開張，叛(pan)上易(yi)下(xia)(xia)，筆墨(mo)語言已發揮到了極致(zhi)。“力不(bu)”，三(san)(san)十(shi)(shi)一組(zu)，于“淬(cui)”相(xiang)似，變化較(jiao)小，舒緩(huan)沉(chen)著，卻又緊鑼密鼓，醞釀排比意蘊(yun)，給下(xia)(xia)一組(zu)險絕造勢(shi)。“具(ju)”單字，三(san)(san)十(shi)(shi)二(er)組(zu)，極似一“努”勢(shi)，得勢(shi)忘形(xing)，一瀉千里，真乃“飛(fei)流直下(xia)(xia)三(san)(san)千尺，疑是(shi)銀河落九天(tian)”。

第八行，半行。字列垂直(zhi)。“羲”，單字，三十三組(zu)，如果(guo)說前(qian)面已(yi)經過飛瀑直(zhi)下的話，那么(me)“羲”字則為洶涌澎湃浪(lang)花，力感(gan)全被柔(rou)韌所淹(yan)沒。“之報(bao)(bao)”三十四(si)組(zu)，“之”小“報(bao)(bao)”大(da)，迂回環繞，百(bai)折不撓，與(yu)蘇軾(shi)“歸去，也無風雨也無晴”意境暗合。

短(duan)短(duan)六十(shi)(shi)(shi)一(yi)字，共用(yong)了三十(shi)(shi)(shi)四個字組(zu)(zu)(zu)。字組(zu)(zu)(zu)之(zhi)間(jian)(jian)相互協調，統一(yi)，變(bian)化極為豐富，最明(ming)顯(xian)的是(shi)上下(xia)之(zhi)間(jian)(jian)的距(ju)離，如第三行(xing)第十(shi)(shi)(shi)組(zu)(zu)(zu)“行(xing)無人”密(mi)，十(shi)(shi)(shi)二組(zu)(zu)(zu)“辦遣(qian)信”也密(mi)，中間(jian)(jian)第十(shi)(shi)(shi)一(yi)組(zu)(zu)(zu)“不”字上下(xia)留很大一(yi)處空白，“之(zhi)報(bao)”密(mi)，“遣(qian)此書停”也密(mi)，中間(jian)(jian)“近欲”二字上下(xia)留白；再(zai)如前五行(xing)下(xia)半部分(fen)密(mi)，上半部分(fen)間(jian)(jian)隔(ge)較大，于是(shi)形成塊(kuai)面的疏密(mi)對(dui)比(bi)，顯(xian)得非常(chang)活(huo)潑。行(xing)列不在垂直線上，而(er)在于左(zuo)(zuo)右(you)(you)擺動(dong)，形成錯落關系。如第二行(xing)列第六組(zu)(zu)(zu)“之(zhi)報(bao)”與第七組(zu)(zu)(zu)“近欲”向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)斜，第八組(zu)(zu)(zu)“遣(qian)此”與“書停”卻向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)(zuo)斜，感(gan)(gan)覺非常(chang)豐富，有(you)一(yi)種曲(qu)徑通幽的美感(gan)(gan)。顧盼(pan)關系，如“十(shi)(shi)(shi)七組(zu)(zu)(zu)“去”向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)(zuo)傾(qing)，“月(yue)”向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)傾(qing)，十(shi)(shi)(shi)八組(zu)(zu)(zu)“十(shi)(shi)(shi)”向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)(zuo)傾(qing)，“六”向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)傾(qing)，“十(shi)(shi)(shi)”則(ze)寫(xie)得比(bi)較挺(ting)直，顯(xian)的很靈(ling)動(dong)，象一(yi)首律(lv)詩(shi)，平平仄仄，抑揚頓挫，富有(you)節律(lv)感(gan)(gan)。

章法變化

《初月(yue)帖》在章(zhang)法上行(xing)(xing)(xing)(xing)列的(de)(de)(de)構(gou)成上是先左弧(hu)線，制(zhi)造矛(mao)(mao)盾(dun)，接下來行(xing)(xing)(xing)(xing)列右弧(hu)線再次激化矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)三行(xing)(xing)(xing)(xing)垂(chui)直(zhi)(zhi)線化解矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)四行(xing)(xing)(xing)(xing)制(zhi)造矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)五行(xing)(xing)(xing)(xing)列加深矛(mao)(mao)盾(dun)。隔離(li)，第(di)(di)六行(xing)(xing)(xing)(xing)列化解矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)七、八行(xing)(xing)(xing)(xing)直(zhi)(zhi)抒(shu)胸臆，表達理(li)性的(de)(de)(de)灑脫(tuo)的(de)(de)(de)人生追(zhui)求(qiu)與藝術境界。王羲之自(zi)云(yun)“結構(gou)者(zhe)謀略(lve)也。”又云(yun)“夫欲書(shu)者(zhe)，先乾研墨，凝神靜思(si)，預(yu)想字(zi)形(xing)大小，偃仰(yang)，平直(zhi)(zhi)，振動(dong)，令筋脈相(xiang)連(lian)，意(yi)在筆(bi)前(qian)(qian)，然(ran)后(hou)作字(zi)”；“須(xu)緩前(qian)(qian)急后(hou)，字(zi)體(ti)形(xing)勢，狀若龍蛇(she)，相(xiang)勾連(lian)不斷，仍須(xu)棱側起伏，用筆(bi)不得使齊平大小一(yi)等”。從字(zi)義來看(kan)，筆(bi)法、字(zi)組、行(xing)(xing)(xing)(xing)列、章(zhang)法及通(tong)篇的(de)(de)(de)統籌都在“謀”字(zi)范圍內，是理(li)性的(de)(de)(de)思(si)考，意(yi)在筆(bi)先。啟功《書(shu)法概論(lun)》謂(wei)：“王羲之所書(shu)此帖，其(qi)風(feng)格與《姨母帖》顯然(ran)不同。行(xing)(xing)(xing)(xing)筆(bi)自(zi)然(ran)灑脫(tuo)，氣勢連(lian)貫。梁陶(tao)弘景(jing)《論(lun)書(shu)啟》說：‘逸(yi)少自(zi)吳興以前(qian)(qian)諸(zhu)書(shu)猶(you)未稱，凡(fan)厥好跡，皆是向在會稽時，永和(he)十(shi)許年中(zhong)者(zhe)。’觀《初月(yue)帖》的(de)(de)(de)成熟程度，知當(dang)為中(zhong)年的(de)(de)(de)筆(bi)跡。”

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