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基本介紹

《初月帖》是(shi)東(dong)晉王(wang)羲之(zhi)作品(pin)，墨跡為唐摹本(ben)，草書，8行，61字。《萬歲通天帖》叢帖第二(er)帖。書法風格逸筆草草，自然天真，率意暢達，有晉人(ren)倜儻(tang)任誕的(de)氣(qi)息。2011年(nian)4月15日，中國(guo)郵政發(fa)行《中國(guo)古代(dai)書法——草書》特種郵票1套4枚。其(qi)中之(zhi)一為王(wang)羲之(zhi)草書《初月帖》，志號(hao)為：2011-6，圖序(xu)為（4-2）T。

《初月帖》為《萬歲通(tong)天帖》叢(cong)帖第二帖。《宣和書譜(pu)》卷十五著(zhu)錄帖目。

內容介紹

法帖釋文

釋文

初月十二日山陰羲(xi)之(zhi)報(bao)：近(jin)欲遣(qian)此書，停行無人，不辦。遣(qian)信(xin)昨至(zhi)此。旦得(de)去(qu)月十六日書，雖遠為慰(wei)。過囑，卿佳不？吾諸患殊(shu)劣(lie)殊(shu)劣(lie)！方涉道，憂悴。力不具(ju)。羲(xi)之(zhi)報(bao)。

大意

近(jin)期(qi)一直想(xiang)寫(xie)這封信，但因沒有(you)郵差，沒法寄(ji)信（所以耽擱(ge)到現在）。昨天到達這里，加之(zhi)收到上(shang)月十(shi)六日(ri)的來信，即使相(xiang)隔(ge)遙遠，但也十(shi)分感激。冒(mao)昧地再次囑托(tuo)您，近(jin)來還好(hao)吧？我卻突然生病，身(shen)體十(shi)分差。剛剛踏上(shang)路(lu)程，身(shen)心憔悴，就寫(xie)到這里吧。王羲之(zhi)。正月十(shi)二日(ri)。

備注

《初(chu)月(yue)(yue)(yue)帖(tie)(tie)》起(qi)首稱“初(chu)月(yue)(yue)(yue)”，即“正月(yue)(yue)(yue)”，避王羲(xi)(xi)之祖父(fu)“王正”之諱。由(you)首句“山陰(yin)(yin)羲(xi)(xi)之報”而知寫于山陰(yin)(yin)。山陰(yin)(yin)是(shi)(shi)會(hui)稽(ji)(ji)郡郡治(zhi)所(suo)在地。351年（東晉穆帝永(yong)和七年）王羲(xi)(xi)之赴山陰(yin)(yin)為會(hui)稽(ji)(ji)內(nei)史，其年四十(shi)九歲(sui)。《初(chu)月(yue)(yue)(yue)帖(tie)(tie)》是(shi)(shi)其四十(shi)九歲(sui)以(yi)后所(suo)寫。梁陶弘景在與(yu)梁武帝《論書(shu)啟》中云：“逸少自吳(wu)興以(yi)前，諸(zhu)書(shu)猶為未稱。凡厥好跡(ji)，皆是(shi)(shi)向在會(hui)稽(ji)(ji)時永(yong)和十(shi)許(xu)年中者。”此(ci)書(shu)正當(dang)其時，大有晉人(ren)倜儻風流(liu)、傲(ao)物任情的(de)俊氣，逸筆(bi)草草，率意暢達，天真自然(ran)。《初(chu)月(yue)(yue)(yue)帖(tie)(tie)》帖(tie)(tie)文中“停行”，一釋(shi)作“濟行”；“不(bu)辦”，一釋(shi)作“不(bu)辨”；“旦(dan)得去月(yue)(yue)(yue)十(shi)六日書(shu)”中的(de)“旦(dan)”字，一釋(shi)作“且”字。

作者介紹

王(wang)(wang)(wang)(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)（321-379年(nian)，一作(zuo)303-361年(nian)）字逸少(shao)。東晉著名書(shu)法家(jia)。瑯(lang)琊臨沂(yi)（今山(shan)(shan)東臨沂(yi)）人(ren)(ren)。初任秘書(shu)郎，后(hou)任寧遠(yuan)將(jiang)軍、江州刺史、右(you)軍將(jiang)軍、會稽內史等，世(shi)稱王(wang)(wang)(wang)(wang)右(you)軍。后(hou)因與(yu)揚州刺史王(wang)(wang)(wang)(wang)述不(bu)和，辭(ci)官定居會稽山(shan)(shan)陰(yin)（今紹(shao)興）。王(wang)(wang)(wang)(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)出身于建康烏衣巷顯(xian)赫(he)的(de)(de)王(wang)(wang)(wang)(wang)家(jia)，是王(wang)(wang)(wang)(wang)導(dao)之(zhi)侄(zhi)。曾與(yu)謝安(an)共登冶城(cheng)，“悠(you)然(ran)遐想(xiang)，有高(gao)世(shi)之(zhi)志。”早(zao)年(nian)從(cong)衛夫(fu)人(ren)(ren)學(xue)書(shu)法，后(hou)來改變(bian)初學(xue)，草(cao)書(shu)學(xue)張芝，正書(shu)學(xue)鐘(zhong)繇。博采眾(zhong)長(chang)，備精諸(zhu)體，一變(bian)漢魏(wei)以來質樸(pu)的(de)(de)書(shu)風，獨創妍美(mei)流(liu)便(bian)的(de)(de)新體。王(wang)(wang)(wang)(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)的(de)(de)正書(shu)、行書(shu)為(wei)(wei)古今之(zhi)冠，人(ren)(ren)贊其筆勢“飄若(ruo)浮云，矯若(ruo)驚龍”。王(wang)(wang)(wang)(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)為(wei)(wei)歷代學(xue)書(shu)法者所崇尚(shang)，被(bei)奉為(wei)(wei)“書(shu)圣(sheng)”。其作(zuo)品真跡無存，傳(chuan)世(shi)者均為(wei)(wei)后(hou)人(ren)(ren)摹(mo)本。行書(shu)以《蘭亭序(xu)》為(wei)(wei)代表作(zuo)，草(cao)書(shu)以《初月帖(tie)》、《十七帖(tie)》，正書(shu)以《黃庭經》、《樂毅(yi)論》最著名。

鑒賞評價

絞轉筆(bi)法

東晉，在王羲(xi)之《初(chu)(chu)月(yue)帖》、《十七帖》等作(zuo)(zuo)品中(zhong)，章(zhang)草(cao)發展為今草(cao)，同時絞(jiao)轉筆(bi)法(fa)取得(de)了空(kong)前的(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)。如(ru)《初(chu)(chu)月(yue)帖》，假使不(bu)把(ba)作(zuo)(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)點畫(hua)當作(zuo)(zuo)線(xian)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)書(shu)作(zuo)(zuo)各(ge)種(zhong)形狀(zhuang)(zhuang)的(de)(de)(de)塊面(mian)來觀(guan)察(cha)，便(bian)(bian)可以(yi)發現(xian)這(zhe)些塊面(mian)形狀(zhuang)(zhuang)都比(bi)較復雜(za)。塊面(mian)的(de)(de)(de)邊(bian)線(xian)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)些復雜(za)的(de)(de)(de)曲線(xian)和折線(xian)的(de)(de)(de)組合，曲線(xian)遒(qiu)美流轉，折線(xian)勁健挺拔(ba)，同時點畫(hua)具(ju)有強烈的(de)(de)(de)雕塑感(gan)，墨(mo)色似有從點畫(hua)邊(bian)線(xian)往(wang)外溢出的(de)(de)(de)趨(qu)勢，沉著而飽(bao)滿。這(zhe)種(zhong)豐(feng)富性、立體(ti)感(gan)都得(de)之于筆(bi)毫錐(zhui)面(mian)的(de)(de)(de)頻(pin)頻(pin)變(bian)動。作(zuo)(zuo)品每一(yi)點畫(hua)都像是(shi)(shi)(shi)(shi)飄揚在空(kong)中(zhong)的(de)(de)(de)綢(chou)帶，它(ta)(ta)的(de)(de)(de)不(bu)同側(ce)面(mian)交(jiao)迷著、扭(niu)結著；它(ta)(ta)彷(pang)佛不(bu)再(zai)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)根扁平的(de)(de)(de)物體(ti)，它(ta)(ta)產(chan)生了體(ti)積：這(zhe)一(yi)段(duan)的(de)(de)(de)側(ce)面(mian)暗示著另一(yi)端側(ce)面(mian)占有的(de)(de)(de)空(kong)間。這(zhe)便(bian)(bian)是(shi)(shi)(shi)(shi)“晉人(ren)筆(bi)法(fa)”，它(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)絞(jiao)轉所產(chan)生的(de)(de)(de)碩果。

王(wang)羲之(zhi)(zhi)《頻(pin)有哀(ai)禍(huo)帖》、《喪(sang)亂帖》、《孔待(dai)中帖》等，同(tong)(tong)《初月(yue)帖》一(yi)樣，都是(shi)這(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)書法(fa)藝術的(de)(de)杰作。據此，可(ke)以確定判斷(duan)筆(bi)畫是(shi)否(fou)運用(yong)絞(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)標志。不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)筆(bi)法(fa)，形(xing)成點畫不(bu)同(tong)(tong)形(xing)狀的(de)(de)邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)：平(ping)行邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)，為(wei)平(ping)動所產生；大(da)致對稱(cheng)(cheng)的(de)(de)漸變(bian)邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)，為(wei)擺動或(huo)提按所致；而(er)非對稱(cheng)(cheng)的(de)(de)曲線邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)，則是(shi)絞(jiao)轉(zhuan)才(cai)能產生的(de)(de)特殊(shu)效果(guo)。如《初月(yue)帖》中“遺”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻(pin)有哀(ai)禍(huo)帖》中“頻(pin)”、“禍(huo)”、“悲”、“切”、“增”、“感”等字(zi)，可(ke)作為(wei)絞(jiao)轉(zhuan)筆(bi)法(fa)的(de)(de)范例。這(zhe)些(xie)字(zi)跡邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)變(bian)化的(de)(de)豐富(fu)、微妙。后來(lai)人(ren)們想用(yong)“中鋒(feng)”來(lai)追(zhui)躡晉人(ren)筆(bi)法(fa)，卻不(bu)知由于(yu)絞(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)結果(guo)，鋒(feng)端并不(bu)順著點畫走向簡單地移動，它時(shi)而(er)左(zuo)，時(shi)而(er)右，時(shi)而(er)處于(yu)點畫之(zhi)(zhi)中，時(shi)而(er)又移至點畫邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)。因此，這(zhe)種筆(bi)法(fa)既(ji)不(bu)能稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)“中鋒(feng)”，也不(bu)能稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)“側鋒(feng)”，如果(guo)強(qiang)以名之(zhi)(zhi)，或(huo)許可(ke)稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)“復合鋒(feng)”。這(zhe)正是(shi)點畫邊(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)產生豐富(fu)變(bian)化的(de)(de)原因。

筆法發(fa)展的(de)(de)(de)(de)一(yi)條清(qing)晰(xi)線索從直線擺(bai)(bai)動(dong)(dong)到(dao)弧形擺(bai)(bai)動(dong)(dong)，從簡(jian)單擺(bai)(bai)動(dong)(dong)到(dao)連續擺(bai)(bai)動(dong)(dong)，從絞轉的(de)(de)(de)(de)成立(li)到(dao)絞轉的(de)(de)(de)(de)熟練運用。從陶片(pian)文字到(dao)侯(hou)馬盟書(shu)，從秦(qin)律簡(jian)到(dao)居延(yan)漢簡(jian)，從武(wu)威醫簡(jian)到(dao)《平復帖(tie)》、《初月帖(tie)》——其間(jian)(jian)雖(sui)然經過了漫長(chang)的(de)(de)(de)(de)歲月，但筆法遞嬗的(de)(de)(de)(de)痕跡卻(que)是(shi)如此清(qing)晰(xi)，沒(mei)有(you)哪(na)個時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)筆法能(neng)離開前(qian)代(dai)筆法的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，也沒(mei)有(you)哪(na)個時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)筆法不(bu)在前(qian)代(dai)筆法的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)有(you)所增(zeng)損。這是(shi)一(yi)個從來不(bu)曾(ceng)間(jian)(jian)斷的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)。曾(ceng)經被認(ren)為神秘莫測的(de)(de)(de)(de)筆法，一(yi)開始便處在連續不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)發(fa)展過程(cheng)中。

曲勢筆意

《初月(yue)帖(tie)》和王羲之(zhi)其(qi)他草(cao)書比較(jiao)，具有古意，是(shi)較(jiao)早的(de)作(zuo)品。此帖(tie)用(yong)筆(bi)、結字(zi)(zi)(zi)和章法(fa)都有很多特點。如(ru)其(qi)中(zhong)倒數第二(er)行之(zhi)“道憂(you)悴”，末行之(zhi)“報”字(zi)(zi)(zi)，一點一畫(hua)均非直過(guo)，而是(shi)具有豐富的(de)變化。如(ru)“憂(you)”字(zi)(zi)(zi)的(de)首(shou)筆(bi)和末筆(bi)，“悴”字(zi)(zi)(zi)的(de)左(zuo)側豎(shu)畫(hua)，“報”字(zi)(zi)(zi)的(de)最(zui)后(hou)一筆(bi)，筆(bi)畫(hua)或(huo)(huo)(huo)(huo)短(duan)或(huo)(huo)(huo)(huo)長(chang)，或(huo)(huo)(huo)(huo)藏(zang)鋒或(huo)(huo)(huo)(huo)露鋒，都呈曲(qu)勢，非一帶而過(guo)，中(zhong)間充滿了微妙的(de)變化。翁方綱(gang)所謂“中(zhong)過(guo)”，包世臣所謂“善用(yong)曲(qu)”，“古人(ren)(ren)雄厚恣(zi)肆(si)令人(ren)(ren)斷(duan)不(bu)可企及(ji)者，則在畫(hua)之(zhi)中(zhong)截”等等，于(yu)此帖(tie)皆可領(ling)略一二(er)。用(yong)筆(bi)以中(zhong)鋒為主(zhu)，有些字(zi)(zi)(zi)如(ru)“山(shan)”字(zi)(zi)(zi)、“報”字(zi)(zi)(zi)使(shi)用(yong)側鋒也十分(fen)明(ming)顯(xian)。結字(zi)(zi)(zi)大小(xiao)不(bu)一，或(huo)(huo)(huo)(huo)長(chang)或(huo)(huo)(huo)(huo)短(duan)，或(huo)(huo)(huo)(huo)平正或(huo)(huo)(huo)(huo)倚斜(xie)，皆隨(sui)字(zi)(zi)(zi)形和性情(qing)而定，行字(zi)(zi)(zi)不(bu)求垂直勻稱，行距不(bu)求密(mi)疏劃一，這(zhe)就決定了此帖(tie)的(de)錯落跌宕(dang)、變幻莫測(ce)的(de)整個面貌。這(zhe)種情(qing)況同當時人(ren)(ren)們追求自然瀟灑(sa)的(de)社(she)會風氣有關。

字組分析

《初月(yue)帖》以質樸和隨(sui)意性(xing)給人以新奇的美感和逸筆(bi)章草的魅力。全帖點畫狼藉，鋒芒畢露(lu)，或似竹葉，或似蘭(lan)蕊，尾款一點一畫皆非直過，而是(shi)窮盡變化。結字(zi)大小不一，或長(chang)或短，欹斜(xie)平(ping)正皆隨(sui)性(xing)情(qing)和字(zi)形而定，行距(ju)錯落跌(die)宕，變化莫測，使王羲之(zhi)頗受壓抑(yi)的暮年(nian)在筆(bi)墨之(zhi)中得到盡情(qing)抒發，具有氣貫神(shen)定的感人力量(liang)。

《初月帖》便是王羲(xi)之(zhi)變法之(zhi)后(hou)的代表(biao)性(xing)作(zuo)品。

首先，他(ta)將隸書、行書揉合為草書，強調線(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)(de)渾厚生動(dong)，以一種(zhong)藝(yi)術(shu)感極強的(de)(de)(de)(de)隨機(ji)態(tai)度對(dui)待(dai)提(ti)按、頓挫，絞轉和(he)(he)行筆的(de)(de)(de)(de)力(li)度、方向、節(jie)奏和(he)(he)空間切(qie)割，使書法(fa)作品通(tong)過線(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)(de)起伏流動(dong)，通(tong)過線(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)(de)粗(cu)細、曲直、干(gan)濕(shi)(shi)等(deng)變化(hua)，通(tong)過輕重堅柔、光潤滯濕(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)墨(mo)痕，傳達出人的(de)(de)(de)(de)心靈的(de)(de)(de)(de)焦灼、暢達、甜(tian)美、苦澀(se)等(deng)情感意緒。線(xian)條(tiao)中流動(dong)著書家的(de)(de)(de)(de)縷縷情思和(he)(he)藝(yi)術(shu)感覺，這種(zhong)創(chuang)造性的(de)(de)(de)(de)可視語言映(ying)襯出書家的(de)(de)(de)(de)精神意志(zhi)和(he)(he)個(ge)性風貌(mao)。

開頭“初(chu)月(yue)”二(er)(er)字(zi)(zi)(zi)(zi)，用(yong)筆大(da)膽，“初(chu)”字(zi)(zi)(zi)(zi)末筆直接“月(yue)”字(zi)(zi)(zi)(zi)一(yi)撇組(zu)(zu)(zu)成(cheng)(cheng)一(yi)道很(hen)長的(de)弧線(xian)，奔(ben)放(fang)開張，形(xing)(xing)(xing)成(cheng)(cheng)第(di)(di)一(yi)字(zi)(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)(zu)；接下(xia)(xia)來變(bian)換(huan)其書寫節奏，徐徐放(fang)緩；“十(shi)”字(zi)(zi)(zi)(zi)成(cheng)(cheng)方行，橫向(xiang)與“初(chu)月(yue)”反(fan)差(cha)較(jiao)小，字(zi)(zi)(zi)(zi)間上(shang)下(xia)(xia)留空白處，形(xing)(xing)(xing)成(cheng)(cheng)單字(zi)(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)(zu)第(di)(di)二(er)(er)組(zu)(zu)(zu)。“二(er)(er)日”橫向(xiang)緊(jin)縮，收的(de)很(hen)緊(jin)，但(dan)為了協調上(shang)文縱向(xiang)較(jiao)長，筆畫(hua)飽滿(man)，雍容大(da)度，且(qie)具風采，組(zu)(zu)(zu)成(cheng)(cheng)第(di)(di)三組(zu)(zu)(zu)。“山陰(yin)”二(er)(er)字(zi)(zi)(zi)(zi)就有了新(xin)的(de)變(bian)化，“山”字(zi)(zi)(zi)(zi)因字(zi)(zi)(zi)(zi)取形(xing)(xing)(xing)橫向(xiang)放(fang)開，縱向(xiang)收緊(jin)，寥(liao)寥(liao)三筆，顧盼生(sheng)情，“陰(yin)”字(zi)(zi)(zi)(zi)橫向(xiang)稍寬左(zuo)高(gao)右(you)低(di)且(qie)與“山”字(zi)(zi)(zi)(zi)中(zhong)間留有余白，正應古人(ren)“疏可走馬(ma)，密(mi)不通風”意成(cheng)(cheng)第(di)(di)四組(zu)(zu)(zu)。“羲”為第(di)(di)五組(zu)(zu)(zu)，字(zi)(zi)(zi)(zi)略大(da)，在筆畫(hua)的(de)處理上(shang)疏密(mi)反(fan)差(cha)較(jiao)大(da)，像刻意為之(zhi)，穩住陣角。此行成(cheng)(cheng)左(zuo)弧形(xing)(xing)(xing)線(xian)。

第二(er)行(xing)(xing)呈(cheng)左弧線，行(xing)(xing)列較寬。第六(liu)組(zu)，起(qi)筆速度很快，“之(zhi)”小“報(bao)”大，“之(zhi)”字(zi)(zi)橫向(xiang)(xiang)緊縮，與(yu)“報(bao)”實連(lian)，豐(feng)潤灑(sa)脫，剛勁而意斂。第七組(zu)，舔筆潤墨，留(liu)一(yi)空(kong)(kong)白(bai)處(chu)(chu)，逆行(xing)(xing)入筆，書(shu)就“近欲”二(er)字(zi)(zi)。第八組(zu)，意連(lian)“遣(qian)(qian)此(ci)”二(er)字(zi)(zi)，字(zi)(zi)型向(xiang)(xiang)左擺動(dong)(dong)，其過(guo)渡空(kong)(kong)間(jian)與(yu)上(shang)一(yi)空(kong)(kong)間(jian)相似，如(ru)沒有(you)“遣(qian)(qian)”字(zi)(zi)中(zhong)間(jian)一(yi)長豎去破其空(kong)(kong)白(bai)處(chu)(chu)，也(ye)許空(kong)(kong)間(jian)構(gou)成是雷同的。“書(shu)停(ting)”二(er)字(zi)(zi)緊連(lian)“此(ci)”下，字(zi)(zi)勢繼續朝左傾(qing)斜，“書(shu)”靜(jing)(jing)“停(ting)”動(dong)(dong)，一(yi)靜(jing)(jing)一(yi)動(dong)(dong)，趣(qu)味天(tian)成，組(zu)成第九組(zu)。

第三(san)行行列呈垂(chui)直(zhi)(zhi)線狀(zhuang)。“行無人”三(san)字一(yi)氣合成(cheng)，瀟灑奔放，完全放開，直(zhi)(zhi)抒胸臆，與第二行呼(hu)應，形成(cheng)空與實的(de)對比(bi)，構成(cheng)第十組(zu)。冷靜少許，觀(guan)前顧后，承上(shang)啟(qi)下，不溫不火，書就“不”字，單字十一(yi)組(zu)。留空兼顧第二行，對準主軸線，速度漸漸加快，“辨”留小空白(bai)與“遣信”組(zu)成(cheng)十二組(zu)。留白(bai)，夸張變(bian)行“昨”，單字組(zu)成(cheng)十三(san)組(zu)。

第(di)(di)(di)四(si)行，整行向右(you)斜。“至此”二字與(yu)(yu)第(di)(di)(di)二行“之報”用(yong)筆結字相(xiang)(xiang)似，空間構成(cheng)有別，成(cheng)十(shi)四(si)組。“且(qie)”單字為(wei)十(shi)五組。“得”與(yu)(yu)“且(qie)”用(yong)筆相(xiang)(xiang)同(tong)，字勢相(xiang)(xiang)似，兼顧第(di)(di)(di)三行的奔放，多了(le)幾分雅氣，以靜制動，蘊藏(zang)無(wu)限(xian)哲理，讓(rang)人聯想翩(pian)翩(pian)，回味(wei)無(wu)窮，構成(cheng)十(shi)六(liu)組。“去月”為(wei)十(shi)七組，有舔墨(mo)意(yi)，用(yong)筆結字與(yu)(yu)開篇相(xiang)(xiang)同(tong)，兩條長弧線遙(yao)相(xiang)(xiang)呼應(ying)，暗合“一(yi)字乃終篇之規”意(yi)。“十(shi)六(liu)”為(wei)十(shi)八組，“十(shi)”向左(zuo)跌，“六(liu)”向右(you)擺動。“日”緊跟(gen)“六(liu)”下，歸(gui)復平正，但是(shi)整行向右(you)傾斜，順其自然(ran)。

第五(wu)行還(huan)是向(xiang)右斜。“書”為十九組(zu)，較小，但字勢(shi)開闊，上緊下松，一變平和(he)面(mian)目(mu)。“雖遠”成(cheng)二(er)十組(zu)，“雖”輕“遠”重，纏綿(mian)多(duo)情。“為慰”，第二(er)十一組(zu)，“為”橫向(xiang)放開，“慰”豎長(chang)，自(zi)然和(he)諧。“過屬”為二(er)十二(er)組(zu)，墨色濃黑，筆畫飽滿，顧及“月(yue)”字長(chang)線，留白后且(qie)有收意。“卿(qing)佳”二(er)十三組(zu)，上擠下開，像一字，爽朗(lang)之余給下一行做好了伏(fu)筆。

第(di)六(liu)行(xing)與第(di)五(wu)行(xing)行(xing)列較大，呈垂直狀(zhuang)。“不(bu)(bu)吾”為二十四組，兩字各具風采(cai)，“不(bu)(bu)”寬“吾”長，自信灑(sa)脫(tuo)，意境高(gao)遠。“諸患(huan)”，二十五(wu)組，紐轉(zhuan)翻絞，不(bu)(bu)經意間(jian)偶然(ran)天成，且自然(ran)天真。“殊劣殊劣”，二十六(liu)組，激(ji)情所至(zhi)，破鋒(feng)入筆，行(xing)筆中逐漸(jian)調(diao)整鋒(feng)芒，于方于圓(yuan)，行(xing)云流水，“方”，二十七(qi)組，形如岸邊山石(shi)，磅(bang)礴(bo)威嚴，與流水相映成趣。

第七行，行列(lie)成垂直狀。“涉道”，二(er)十(shi)八組(zu)，字(zi)(zi)(zi)勢(shi)(shi)恣肆，猶癲狂百態，似九(jiu)曲(qu)迂回，波瀾不驚。“憂”，二(er)十(shi)九(jiu)組(zu)，單字(zi)(zi)(zi)成組(zu)，承(cheng)上(shang)啟(qi)下(xia)，用筆(bi)最狠(hen)，字(zi)(zi)(zi)形(xing)(xing)略長，刪繁(fan)就簡，險中求穩。“淬”，單字(zi)(zi)(zi)，三(san)十(shi)組(zu)，穩重(zhong)開張，叛上(shang)易下(xia)，筆(bi)墨語言已發揮到了極(ji)致。“力不”，三(san)十(shi)一組(zu)，于“淬”相(xiang)似，變化較小，舒緩沉著，卻又緊鑼密鼓，醞釀排比(bi)意(yi)蘊，給下(xia)一組(zu)險絕(jue)造勢(shi)(shi)。“具”單字(zi)(zi)(zi)，三(san)十(shi)二(er)組(zu)，極(ji)似一“努”勢(shi)(shi)，得勢(shi)(shi)忘(wang)形(xing)(xing)，一瀉千里，真乃(nai)“飛流直下(xia)三(san)千尺，疑是(shi)銀河(he)落九(jiu)天”。

第(di)八(ba)行，半行。字列(lie)垂(chui)直。“羲(xi)”，單(dan)字，三(san)十三(san)組，如果說前面已經過(guo)飛(fei)瀑直下的話(hua)，那(nei)么“羲(xi)”字則為(wei)洶涌澎湃(pai)浪花，力感全被柔韌(ren)所淹沒。“之報(bao)”三(san)十四組，“之”小“報(bao)”大，迂回環(huan)繞，百折不撓，與蘇軾“歸去，也無(wu)風雨(yu)也無(wu)晴”意(yi)境暗合。

短短六十(shi)一字(zi)，共(gong)用了三(san)十(shi)四個字(zi)組(zu)(zu)。字(zi)組(zu)(zu)之間相互(hu)協(xie)調(diao)，統(tong)一，變(bian)化(hua)極(ji)為豐(feng)富(fu)(fu)，最明顯的是上(shang)下(xia)(xia)之間的距(ju)離(li)，如第三(san)行第十(shi)組(zu)(zu)“行無人”密，十(shi)二(er)組(zu)(zu)“辦遣(qian)信”也密，中間第十(shi)一組(zu)(zu)“不”字(zi)上(shang)下(xia)(xia)留很大一處(chu)空白(bai)，“之報”密，“遣(qian)此(ci)書停”也密，中間“近欲”二(er)字(zi)上(shang)下(xia)(xia)留白(bai)；再如前五行下(xia)(xia)半部分密，上(shang)半部分間隔較大，于(yu)是形成塊面的疏密對比，顯得非常活潑。行列不在(zai)垂直(zhi)(zhi)線(xian)上(shang)，而在(zai)于(yu)左(zuo)右擺動(dong)，形成錯落關(guan)(guan)系(xi)。如第二(er)行列第六組(zu)(zu)“之報”與第七組(zu)(zu)“近欲”向(xiang)右斜，第八組(zu)(zu)“遣(qian)此(ci)”與“書停”卻(que)向(xiang)左(zuo)斜，感覺非常豐(feng)富(fu)(fu)，有一種曲徑通幽的美感。顧盼關(guan)(guan)系(xi)，如“十(shi)七組(zu)(zu)“去”向(xiang)左(zuo)傾，“月”向(xiang)右傾，十(shi)八組(zu)(zu)“十(shi)”向(xiang)左(zuo)傾，“六”向(xiang)右傾，“十(shi)”則(ze)寫得比較挺直(zhi)(zhi)，顯的很靈(ling)動(dong)，象一首律詩(shi)，平平仄仄，抑揚頓挫，富(fu)(fu)有節律感。

章法變化

《初(chu)月(yue)帖(tie)》在章(zhang)法(fa)(fa)上行(xing)列(lie)的(de)(de)構成上是先左(zuo)弧(hu)線(xian)(xian)，制造矛(mao)(mao)盾(dun)，接下來(lai)行(xing)列(lie)右弧(hu)線(xian)(xian)再(zai)次激(ji)化矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)(di)三行(xing)垂直線(xian)(xian)化解(jie)矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)(di)四(si)行(xing)制造矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)(di)五行(xing)列(lie)加(jia)深矛(mao)(mao)盾(dun)。隔離，第(di)(di)(di)六行(xing)列(lie)化解(jie)矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)(di)七、八行(xing)直抒(shu)胸臆，表達理性(xing)的(de)(de)灑脫(tuo)(tuo)的(de)(de)人生(sheng)追求與藝(yi)術境界。王(wang)羲(xi)之(zhi)自(zi)云(yun)“結構者謀略也。”又云(yun)“夫欲書(shu)者，先乾(qian)研墨，凝神靜思，預想字(zi)(zi)形(xing)大小，偃仰，平(ping)直，振動，令(ling)筋(jin)脈相(xiang)(xiang)連，意在筆前(qian)，然后(hou)作(zuo)字(zi)(zi)”；“須緩前(qian)急后(hou)，字(zi)(zi)體(ti)形(xing)勢(shi)(shi)，狀(zhuang)若龍(long)蛇，相(xiang)(xiang)勾連不斷(duan)，仍須棱側(ce)起伏，用(yong)筆不得使齊平(ping)大小一等”。從(cong)字(zi)(zi)義來(lai)看，筆法(fa)(fa)、字(zi)(zi)組、行(xing)列(lie)、章(zhang)法(fa)(fa)及(ji)通篇的(de)(de)統(tong)籌都在“謀”字(zi)(zi)范圍內，是理性(xing)的(de)(de)思考，意在筆先。啟功《書(shu)法(fa)(fa)概論》謂：“王(wang)羲(xi)之(zhi)所書(shu)此帖(tie)，其(qi)風格與《姨母帖(tie)》顯然不同。行(xing)筆自(zi)然灑脫(tuo)(tuo)，氣勢(shi)(shi)連貫。梁陶弘(hong)景《論書(shu)啟》說：‘逸少自(zi)吳興以(yi)前(qian)諸書(shu)猶未(wei)稱，凡厥好(hao)跡，皆是向在會稽(ji)時(shi)，永和十(shi)許年(nian)中者。’觀《初(chu)月(yue)帖(tie)》的(de)(de)成熟程度，知當為中年(nian)的(de)(de)筆跡。”

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