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基本介紹

《初(chu)月帖》是東晉(jin)王(wang)羲(xi)之作品，墨跡為唐摹本，草(cao)書，8行(xing)，61字。《萬歲通天(tian)帖》叢帖第二帖。書法風格逸筆草(cao)草(cao)，自然(ran)天(tian)真，率(lv)意(yi)暢達，有晉(jin)人倜儻任誕的氣(qi)息。2011年(nian)4月15日，中(zhong)國(guo)郵政發行(xing)《中(zhong)國(guo)古代書法——草(cao)書》特種郵票1套4枚。其中(zhong)之一為王(wang)羲(xi)之草(cao)書《初(chu)月帖》，志(zhi)號為：2011-6，圖序為（4-2）T。

《初(chu)月帖(tie)》為(wei)《萬(wan)歲(sui)通天帖(tie)》叢帖(tie)第二帖(tie)。《宣(xuan)和(he)書譜》卷十(shi)五(wu)著錄帖(tie)目。

內容介紹

法帖釋文

釋文

初月十二日(ri)山陰羲之報：近欲遣此書，停(ting)行無人，不辦。遣信昨至(zhi)此。旦得去月十六日(ri)書，雖遠(yuan)為慰。過囑，卿佳不？吾諸患殊(shu)劣(lie)殊(shu)劣(lie)！方涉道，憂悴。力不具。羲之報。

大意

近(jin)期一(yi)直(zhi)想寫(xie)這封信，但因沒有郵差(cha)，沒法寄信（所以耽擱到(dao)現在）。昨天到(dao)達這里，加之收到(dao)上月十(shi)六日(ri)的(de)來(lai)信，即(ji)使相隔遙遠(yuan)，但也十(shi)分感激。冒昧(mei)地再次(ci)囑托您，近(jin)來(lai)還好吧？我(wo)卻突然生病，身(shen)(shen)體十(shi)分差(cha)。剛剛踏上路程，身(shen)(shen)心憔悴，就(jiu)寫(xie)到(dao)這里吧。王羲之。正(zheng)月十(shi)二日(ri)。

備注

《初月(yue)帖》起首稱(cheng)“初月(yue)”，即“正(zheng)月(yue)”，避王(wang)羲之祖父“王(wang)正(zheng)”之諱。由首句“山(shan)陰羲之報(bao)”而知寫于(yu)山(shan)陰。山(shan)陰是會(hui)稽郡(jun)(jun)郡(jun)(jun)治所(suo)在(zai)地。351年（東晉穆(mu)帝永和七年）王(wang)羲之赴山(shan)陰為會(hui)稽內史，其年四十九歲(sui)。《初月(yue)帖》是其四十九歲(sui)以后所(suo)寫。梁陶弘景在(zai)與梁武帝《論書(shu)啟》中云：“逸少(shao)自(zi)吳興以前，諸書(shu)猶為未稱(cheng)。凡厥(jue)好跡，皆(jie)是向在(zai)會(hui)稽時永和十許年中者。”此(ci)書(shu)正(zheng)當其時，大有晉人倜儻(tang)風流(liu)、傲(ao)物任情(qing)的俊氣，逸筆草(cao)草(cao)，率意暢達，天真(zhen)自(zi)然。《初月(yue)帖》帖文中“停行”，一(yi)釋(shi)(shi)作(zuo)“濟行”；“不辦”，一(yi)釋(shi)(shi)作(zuo)“不辨”；“旦得去(qu)月(yue)十六日(ri)書(shu)”中的“旦”字(zi)，一(yi)釋(shi)(shi)作(zuo)“且”字(zi)。

作者介紹

王(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)（321-379年，一(yi)作303-361年）字逸(yi)少。東晉著名書(shu)法家(jia)。瑯琊臨沂(yi)（今(jin)山東臨沂(yi)）人(ren)。初(chu)任秘書(shu)郎，后(hou)任寧遠將軍、江(jiang)州(zhou)刺史(shi)、右軍將軍、會(hui)稽內史(shi)等(deng)，世(shi)稱王(wang)(wang)右軍。后(hou)因與揚州(zhou)刺史(shi)王(wang)(wang)述不(bu)和，辭官定居會(hui)稽山陰（今(jin)紹興）。王(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)出身于建康烏衣巷顯(xian)赫(he)的王(wang)(wang)家(jia)，是王(wang)(wang)導之(zhi)(zhi)侄。曾(ceng)與謝安共登冶城，“悠(you)然遐想，有高(gao)世(shi)之(zhi)(zhi)志(zhi)。”早(zao)年從衛(wei)夫人(ren)學書(shu)法，后(hou)來改變初(chu)學，草書(shu)學張芝，正書(shu)學鐘繇。博采(cai)眾(zhong)長，備(bei)精諸體(ti)(ti)，一(yi)變漢魏(wei)以(yi)來質樸(pu)的書(shu)風，獨創妍美(mei)流(liu)便的新體(ti)(ti)。王(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)的正書(shu)、行書(shu)為(wei)(wei)古(gu)今(jin)之(zhi)(zhi)冠，人(ren)贊(zan)其(qi)筆(bi)勢“飄(piao)若(ruo)浮云，矯若(ruo)驚龍(long)”。王(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)歷(li)代學書(shu)法者所崇尚(shang)，被奉為(wei)(wei)“書(shu)圣”。其(qi)作品真跡無存(cun)，傳世(shi)者均為(wei)(wei)后(hou)人(ren)摹本。行書(shu)以(yi)《蘭亭序》為(wei)(wei)代表作，草書(shu)以(yi)《初(chu)月帖(tie)》、《十七帖(tie)》，正書(shu)以(yi)《黃(huang)庭(ting)經(jing)》、《樂毅論》最著名。

鑒賞評價

絞(jiao)轉筆(bi)法(fa)

東(dong)晉，在王羲之《初(chu)月(yue)帖(tie)》、《十七帖(tie)》等作(zuo)品中，章草(cao)發(fa)展為今(jin)草(cao)，同(tong)時絞轉(zhuan)筆法取(qu)得(de)了空(kong)前(qian)的(de)(de)(de)(de)成就。如(ru)《初(chu)月(yue)帖(tie)》，假使不(bu)把作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)點畫(hua)當(dang)作(zuo)線(xian)(xian)，而(er)是書作(zuo)各(ge)種形狀的(de)(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)來觀察(cha)，便可(ke)以(yi)發(fa)現這些塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)形狀都比較復(fu)雜。塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)邊(bian)線(xian)(xian)是一(yi)些復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)(xian)和折線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)組合，曲(qu)線(xian)(xian)遒美流(liu)轉(zhuan)，折線(xian)(xian)勁健挺拔，同(tong)時點畫(hua)具有強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)雕塑感(gan)，墨色似(si)有從點畫(hua)邊(bian)線(xian)(xian)往外溢出(chu)的(de)(de)(de)(de)趨勢(shi)，沉著而(er)飽滿。這種豐富性、立體(ti)感(gan)都得(de)之于(yu)筆毫錐面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)頻頻變動。作(zuo)品每一(yi)點畫(hua)都像是飄揚在空(kong)中的(de)(de)(de)(de)綢帶，它的(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)側面(mian)(mian)(mian)交迷著、扭結著；它彷佛不(bu)再是一(yi)根扁(bian)平(ping)的(de)(de)(de)(de)物體(ti)，它產生了體(ti)積(ji)：這一(yi)段的(de)(de)(de)(de)側面(mian)(mian)(mian)暗示著另一(yi)端側面(mian)(mian)(mian)占有的(de)(de)(de)(de)空(kong)間。這便是“晉人(ren)筆法”，它是絞轉(zhuan)所產生的(de)(de)(de)(de)碩果。

王羲之《頻有(you)哀禍帖》、《喪亂帖》、《孔待中(zhong)帖》等(deng)，同(tong)《初月(yue)帖》一樣，都(dou)是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)一時期書(shu)法(fa)(fa)藝術的(de)杰作。據(ju)此，可以確定判(pan)斷筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)是(shi)否運用絞(jiao)(jiao)轉的(de)標志(zhi)。不(bu)(bu)同(tong)的(de)筆(bi)法(fa)(fa)，形(xing)成(cheng)點(dian)畫(hua)(hua)(hua)不(bu)(bu)同(tong)形(xing)狀的(de)邊(bian)(bian)(bian)(bian)廓：平行邊(bian)(bian)(bian)(bian)廓，為平動所產生；大致對(dui)稱(cheng)(cheng)的(de)漸變(bian)邊(bian)(bian)(bian)(bian)廓，為擺(bai)動或提按所致；而非(fei)對(dui)稱(cheng)(cheng)的(de)曲線邊(bian)(bian)(bian)(bian)廓，則是(shi)絞(jiao)(jiao)轉才能產生的(de)特殊效果(guo)(guo)。如《初月(yue)帖》中(zhong)“遺”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻有(you)哀禍帖》中(zhong)“頻”、“禍”、“悲”、“切(qie)”、“增”、“感(gan)”等(deng)字，可作為絞(jiao)(jiao)轉筆(bi)法(fa)(fa)的(de)范例。這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)字跡邊(bian)(bian)(bian)(bian)廓變(bian)化(hua)的(de)豐(feng)富、微妙。后來人們想用“中(zhong)鋒(feng)”來追(zhui)躡晉(jin)人筆(bi)法(fa)(fa)，卻不(bu)(bu)知由(you)于絞(jiao)(jiao)轉的(de)結果(guo)(guo)，鋒(feng)端并不(bu)(bu)順著點(dian)畫(hua)(hua)(hua)走(zou)向簡單地移動，它時而左，時而右，時而處于點(dian)畫(hua)(hua)(hua)之中(zhong)，時而又(you)移至點(dian)畫(hua)(hua)(hua)邊(bian)(bian)(bian)(bian)廓。因此，這(zhe)(zhe)(zhe)種筆(bi)法(fa)(fa)既不(bu)(bu)能稱(cheng)(cheng)之為“中(zhong)鋒(feng)”，也不(bu)(bu)能稱(cheng)(cheng)之為“側鋒(feng)”，如果(guo)(guo)強以名之，或許可稱(cheng)(cheng)之為“復合(he)鋒(feng)”。這(zhe)(zhe)(zhe)正是(shi)點(dian)畫(hua)(hua)(hua)邊(bian)(bian)(bian)(bian)廓產生豐(feng)富變(bian)化(hua)的(de)原(yuan)因。

筆法(fa)(fa)(fa)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)一條(tiao)清晰(xi)線索從(cong)(cong)直線擺(bai)動(dong)到(dao)(dao)弧形(xing)擺(bai)動(dong)，從(cong)(cong)簡單擺(bai)動(dong)到(dao)(dao)連(lian)續(xu)擺(bai)動(dong)，從(cong)(cong)絞(jiao)(jiao)轉的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)立到(dao)(dao)絞(jiao)(jiao)轉的(de)(de)(de)(de)(de)熟練運用。從(cong)(cong)陶片文(wen)字到(dao)(dao)侯馬盟書，從(cong)(cong)秦律簡到(dao)(dao)居延漢簡，從(cong)(cong)武(wu)威醫簡到(dao)(dao)《平復帖》、《初月(yue)帖》——其間(jian)雖然經過了(le)漫(man)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)歲(sui)月(yue)，但(dan)筆法(fa)(fa)(fa)遞(di)嬗(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡卻是如(ru)此(ci)清晰(xi)，沒有(you)哪個時代的(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)(fa)(fa)能離開前(qian)代筆法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，也沒有(you)哪個時代的(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)(fa)(fa)不在(zai)(zai)前(qian)代筆法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上有(you)所增損(sun)。這是一個從(cong)(cong)來(lai)不曾間(jian)斷的(de)(de)(de)(de)(de)過程。曾經被(bei)認為神(shen)秘莫測的(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)(fa)(fa)，一開始便處在(zai)(zai)連(lian)續(xu)不斷的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)過程中(zhong)。

曲勢筆意

《初(chu)月帖(tie)》和(he)王羲之(zhi)其他草書比較，具有古(gu)意，是(shi)較早的(de)作品(pin)。此帖(tie)用(yong)筆、結字(zi)和(he)章法(fa)都(dou)有很多特點(dian)。如其中倒數第二行之(zhi)“道憂悴”，末行之(zhi)“報”字(zi)，一(yi)點(dian)一(yi)畫(hua)均非(fei)直過(guo)(guo)，而是(shi)具有豐富的(de)變化。如“憂”字(zi)的(de)首筆和(he)末筆，“悴”字(zi)的(de)左側豎(shu)畫(hua)，“報”字(zi)的(de)最后一(yi)筆，筆畫(hua)或(huo)(huo)(huo)短或(huo)(huo)(huo)長(chang)，或(huo)(huo)(huo)藏鋒或(huo)(huo)(huo)露鋒，都(dou)呈曲(qu)勢，非(fei)一(yi)帶而過(guo)(guo)，中間充(chong)滿了微妙的(de)變化。翁方綱所謂“中過(guo)(guo)”，包世臣(chen)所謂“善用(yong)曲(qu)”，“古(gu)人(ren)雄厚恣肆(si)令人(ren)斷不(bu)可企及者，則在畫(hua)之(zhi)中截”等等，于此帖(tie)皆(jie)可領略一(yi)二。用(yong)筆以中鋒為主(zhu)，有些(xie)字(zi)如“山”字(zi)、“報”字(zi)使用(yong)側鋒也十分明顯。結字(zi)大小不(bu)一(yi)，或(huo)(huo)(huo)長(chang)或(huo)(huo)(huo)短，或(huo)(huo)(huo)平正或(huo)(huo)(huo)倚(yi)斜，皆(jie)隨字(zi)形(xing)和(he)性情而定，行字(zi)不(bu)求垂直勻(yun)稱，行距不(bu)求密疏(shu)劃一(yi)，這就(jiu)決定了此帖(tie)的(de)錯落跌宕(dang)、變幻莫測(ce)的(de)整個面貌。這種情況同當時人(ren)們追求自然(ran)瀟灑的(de)社會風氣有關。

字組分析

《初月帖》以(yi)質(zhi)樸和隨(sui)(sui)意性(xing)給(gei)人以(yi)新奇的(de)美感(gan)和逸筆章草(cao)的(de)魅力(li)(li)。全(quan)帖點(dian)畫(hua)狼(lang)藉，鋒芒畢(bi)露，或(huo)(huo)似竹(zhu)葉，或(huo)(huo)似蘭蕊，尾款一(yi)點(dian)一(yi)畫(hua)皆非直過，而(er)是(shi)窮盡(jin)(jin)變化(hua)。結字大(da)小不一(yi)，或(huo)(huo)長或(huo)(huo)短，欹斜平正皆隨(sui)(sui)性(xing)情和字形而(er)定(ding)，行距錯落跌(die)宕，變化(hua)莫測，使(shi)王(wang)羲之(zhi)頗受(shou)壓抑的(de)暮年在筆墨之(zhi)中得到(dao)盡(jin)(jin)情抒發(fa)，具有氣貫神定(ding)的(de)感(gan)人力(li)(li)量。

《初(chu)月帖》便(bian)是王(wang)羲之變法之后(hou)的代(dai)表性作品。

首先，他將隸書(shu)、行書(shu)揉(rou)合為草書(shu)，強(qiang)調線(xian)條的(de)渾(hun)厚生動，以一種(zhong)藝術(shu)感(gan)極強(qiang)的(de)隨(sui)機態度對待提按、頓挫，絞轉(zhuan)和(he)行筆(bi)的(de)力(li)度、方向、節奏和(he)空間切割，使書(shu)法(fa)作品通(tong)過線(xian)條的(de)起伏流動，通(tong)過線(xian)條的(de)粗細、曲直、干濕(shi)等(deng)變(bian)化，通(tong)過輕重堅柔、光(guang)潤滯濕(shi)的(de)墨痕，傳達(da)出人的(de)心靈(ling)的(de)焦灼、暢達(da)、甜美、苦澀(se)等(deng)情感(gan)意(yi)緒。線(xian)條中流動著書(shu)家的(de)縷(lv)縷(lv)情思和(he)藝術(shu)感(gan)覺，這種(zhong)創(chuang)造性的(de)可視語言映襯(chen)出書(shu)家的(de)精神意(yi)志和(he)個(ge)性風貌(mao)。

開(kai)頭“初(chu)(chu)月(yue)(yue)(yue)”二字(zi)(zi)(zi)，用(yong)筆大膽，“初(chu)(chu)”字(zi)(zi)(zi)末筆直接(jie)(jie)“月(yue)(yue)(yue)”字(zi)(zi)(zi)一(yi)撇組(zu)(zu)(zu)成(cheng)一(yi)道(dao)很長(chang)的(de)弧(hu)線(xian)，奔放開(kai)張，形(xing)成(cheng)第(di)(di)(di)一(yi)字(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)(zu)；接(jie)(jie)下來變換其書寫(xie)節奏(zou)，徐徐放緩；“十”字(zi)(zi)(zi)成(cheng)方行，橫(heng)向(xiang)(xiang)與“初(chu)(chu)月(yue)(yue)(yue)”反(fan)(fan)差較小(xiao)，字(zi)(zi)(zi)間上下留(liu)空白(bai)處，形(xing)成(cheng)單字(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)(zu)第(di)(di)(di)二組(zu)(zu)(zu)。“二日”橫(heng)向(xiang)(xiang)緊縮，收的(de)很緊，但為了協調上文縱向(xiang)(xiang)較長(chang)，筆畫(hua)飽滿(man)，雍容大度，且(qie)具(ju)風(feng)采(cai)，組(zu)(zu)(zu)成(cheng)第(di)(di)(di)三(san)(san)組(zu)(zu)(zu)。“山(shan)(shan)陰(yin)”二字(zi)(zi)(zi)就有(you)(you)了新的(de)變化，“山(shan)(shan)”字(zi)(zi)(zi)因(yin)字(zi)(zi)(zi)取形(xing)橫(heng)向(xiang)(xiang)放開(kai)，縱向(xiang)(xiang)收緊，寥寥三(san)(san)筆，顧(gu)盼生情，“陰(yin)”字(zi)(zi)(zi)橫(heng)向(xiang)(xiang)稍寬左高(gao)右低且(qie)與“山(shan)(shan)”字(zi)(zi)(zi)中間留(liu)有(you)(you)余(yu)白(bai)，正應古人(ren)“疏(shu)可走馬，密不通風(feng)”意成(cheng)第(di)(di)(di)四(si)組(zu)(zu)(zu)。“羲”為第(di)(di)(di)五組(zu)(zu)(zu)，字(zi)(zi)(zi)略(lve)大，在筆畫(hua)的(de)處理(li)上疏(shu)密反(fan)(fan)差較大，像刻(ke)意為之，穩住陣角。此行成(cheng)左弧(hu)形(xing)線(xian)。

第二(er)行(xing)呈左弧線，行(xing)列較(jiao)寬。第六組(zu)(zu)，起筆速度(du)很快，“之”小“報”大，“之”字(zi)(zi)橫向緊(jin)縮，與“報”實連，豐潤(run)灑(sa)脫，剛勁而意(yi)斂(lian)。第七組(zu)(zu)，舔筆潤(run)墨(mo)，留一(yi)(yi)空(kong)(kong)白處，逆行(xing)入筆，書(shu)(shu)就“近欲”二(er)字(zi)(zi)。第八組(zu)(zu)，意(yi)連“遣(qian)此”二(er)字(zi)(zi)，字(zi)(zi)型向左擺動，其過渡空(kong)(kong)間(jian)(jian)與上(shang)一(yi)(yi)空(kong)(kong)間(jian)(jian)相似，如(ru)沒有(you)“遣(qian)”字(zi)(zi)中間(jian)(jian)一(yi)(yi)長(chang)豎去破其空(kong)(kong)白處，也(ye)許空(kong)(kong)間(jian)(jian)構成(cheng)是雷同(tong)的。“書(shu)(shu)停(ting)”二(er)字(zi)(zi)緊(jin)連“此”下，字(zi)(zi)勢(shi)繼續朝左傾斜(xie)，“書(shu)(shu)”靜(jing)“停(ting)”動，一(yi)(yi)靜(jing)一(yi)(yi)動，趣(qu)味天成(cheng)，組(zu)(zu)成(cheng)第九組(zu)(zu)。

第三(san)行行列(lie)呈垂直(zhi)線狀。“行無人”三(san)字(zi)一氣合成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)，瀟灑奔放(fang)，完全放(fang)開(kai)，直(zhi)抒胸臆，與(yu)第二行呼應(ying)，形成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)空與(yu)實的對比，構成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)第十組(zu)。冷靜少許，觀前顧(gu)后，承(cheng)上(shang)啟下，不溫不火，書(shu)就“不”字(zi)，單字(zi)十一組(zu)。留(liu)空兼顧(gu)第二行，對準主軸線，速度(du)漸漸加快，“辨”留(liu)小空白與(yu)“遣信(xin)”組(zu)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)十二組(zu)。留(liu)白，夸張變行“昨”，單字(zi)組(zu)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)十三(san)組(zu)。

第四(si)行(xing)(xing)，整行(xing)(xing)向(xiang)右斜。“至(zhi)此(ci)”二(er)(er)字(zi)與第二(er)(er)行(xing)(xing)“之(zhi)報”用(yong)筆結字(zi)相(xiang)似(si)，空間構(gou)成有別，成十四(si)組(zu)(zu)(zu)。“且”單(dan)字(zi)為(wei)十五組(zu)(zu)(zu)。“得(de)”與“且”用(yong)筆相(xiang)同，字(zi)勢(shi)相(xiang)似(si)，兼顧第三行(xing)(xing)的奔(ben)放，多了幾(ji)分雅氣，以(yi)靜制動(dong)(dong)，蘊藏無限哲理，讓人聯想(xiang)翩翩，回味無窮，構(gou)成十六(liu)組(zu)(zu)(zu)。“去月(yue)”為(wei)十七組(zu)(zu)(zu)，有舔墨意，用(yong)筆結字(zi)與開篇(pian)相(xiang)同，兩條長弧線遙相(xiang)呼應，暗合(he)“一字(zi)乃終篇(pian)之(zhi)規”意。“十六(liu)”為(wei)十八組(zu)(zu)(zu)，“十”向(xiang)左跌(die)，“六(liu)”向(xiang)右擺動(dong)(dong)。“日”緊跟“六(liu)”下，歸復平正，但是整行(xing)(xing)向(xiang)右傾斜，順其自(zi)然。

第五行(xing)還是向(xiang)右斜。“書”為十(shi)(shi)九(jiu)組(zu)(zu)，較小(xiao)，但字(zi)勢(shi)開闊，上(shang)緊下松(song)，一(yi)變平和面目。“雖(sui)遠”成二(er)十(shi)(shi)組(zu)(zu)，“雖(sui)”輕“遠”重，纏綿多情。“為慰”，第二(er)十(shi)(shi)一(yi)組(zu)(zu)，“為”橫(heng)向(xiang)放開，“慰”豎長(chang)，自然和諧。“過屬(shu)”為二(er)十(shi)(shi)二(er)組(zu)(zu)，墨色濃黑，筆畫飽滿，顧及“月”字(zi)長(chang)線，留白后且有收意。“卿佳”二(er)十(shi)(shi)三組(zu)(zu)，上(shang)擠下開，像一(yi)字(zi)，爽朗之余給下一(yi)行(xing)做(zuo)好(hao)了伏筆。

第六(liu)行與第五行行列較大，呈垂直狀。“不(bu)(bu)吾”為(wei)二(er)(er)十四組，兩字各具風采，“不(bu)(bu)”寬“吾”長，自信灑(sa)脫，意境高遠。“諸患”，二(er)(er)十五組，紐轉翻絞，不(bu)(bu)經(jing)意間偶然天成(cheng)，且(qie)自然天真。“殊劣殊劣”，二(er)(er)十六(liu)組，激情所至，破(po)鋒(feng)入筆(bi)，行筆(bi)中逐漸調整鋒(feng)芒，于方于圓(yuan)，行云流水(shui)，“方”，二(er)(er)十七組，形如岸邊山石，磅礴威嚴，與流水(shui)相映成(cheng)趣。

第(di)七(qi)行，行列成(cheng)垂直狀(zhuang)。“涉(she)道”，二十(shi)(shi)八組(zu)，字(zi)(zi)(zi)勢恣肆，猶癲狂(kuang)百(bai)態，似九曲迂(yu)回，波瀾(lan)不(bu)驚(jing)。“憂”，二十(shi)(shi)九組(zu)，單字(zi)(zi)(zi)成(cheng)組(zu)，承上(shang)啟下(xia)，用筆最狠，字(zi)(zi)(zi)形略長，刪繁(fan)就簡，險(xian)中(zhong)求(qiu)穩(wen)。“淬(cui)”，單字(zi)(zi)(zi)，三十(shi)(shi)組(zu)，穩(wen)重開張，叛上(shang)易下(xia)，筆墨(mo)語言已發揮到(dao)了極(ji)致。“力不(bu)”，三十(shi)(shi)一(yi)組(zu)，于“淬(cui)”相似，變化(hua)較小，舒緩沉著，卻(que)又緊鑼密鼓，醞釀排比意蘊，給(gei)下(xia)一(yi)組(zu)險(xian)絕造勢。“具”單字(zi)(zi)(zi)，三十(shi)(shi)二組(zu)，極(ji)似一(yi)“努(nu)”勢，得(de)勢忘形，一(yi)瀉千(qian)里，真乃(nai)“飛流直下(xia)三千(qian)尺，疑是銀河落(luo)九天”。

第八行(xing)，半行(xing)。字列垂直。“羲”，單字，三(san)(san)十(shi)三(san)(san)組，如果(guo)說前面已經過飛瀑直下(xia)的話，那(nei)么“羲”字則為(wei)洶(xiong)涌澎湃浪花，力(li)感全被柔韌所淹(yan)沒。“之報”三(san)(san)十(shi)四組，“之”小“報”大，迂回環(huan)繞，百折(zhe)不撓，與(yu)蘇軾“歸去，也無(wu)(wu)風雨(yu)也無(wu)(wu)晴(qing)”意境暗合。

短短六十(shi)一(yi)字，共用(yong)了三(san)十(shi)四(si)個(ge)字組。字組之(zhi)(zhi)間相互協調，統一(yi)，變(bian)化極為豐富，最明顯(xian)的是上(shang)下之(zhi)(zhi)間的距離，如(ru)(ru)第(di)三(san)行(xing)第(di)十(shi)組“行(xing)無人”密(mi)(mi)，十(shi)二(er)(er)組“辦遣信”也密(mi)(mi)，中間第(di)十(shi)一(yi)組“不(bu)”字上(shang)下留很(hen)大一(yi)處空白，“之(zhi)(zhi)報”密(mi)(mi)，“遣此書停(ting)”也密(mi)(mi)，中間“近(jin)欲(yu)”二(er)(er)字上(shang)下留白；再如(ru)(ru)前五行(xing)下半部分密(mi)(mi)，上(shang)半部分間隔較(jiao)大，于(yu)是形成(cheng)塊面的疏密(mi)(mi)對比，顯(xian)得(de)(de)非(fei)(fei)常(chang)活潑。行(xing)列不(bu)在垂直線上(shang)，而在于(yu)左右(you)擺動(dong)，形成(cheng)錯(cuo)落(luo)關(guan)(guan)系。如(ru)(ru)第(di)二(er)(er)行(xing)列第(di)六組“之(zhi)(zhi)報”與第(di)七組“近(jin)欲(yu)”向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)斜，第(di)八(ba)組“遣此”與“書停(ting)”卻(que)向(xiang)(xiang)(xiang)左斜，感(gan)覺非(fei)(fei)常(chang)豐富，有一(yi)種(zhong)曲徑通幽的美感(gan)。顧盼關(guan)(guan)系，如(ru)(ru)“十(shi)七組“去”向(xiang)(xiang)(xiang)左傾(qing)，“月”向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)傾(qing)，十(shi)八(ba)組“十(shi)”向(xiang)(xiang)(xiang)左傾(qing)，“六”向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)傾(qing)，“十(shi)”則寫得(de)(de)比較(jiao)挺直，顯(xian)的很(hen)靈動(dong)，象(xiang)一(yi)首律(lv)詩，平平仄(ze)仄(ze)，抑揚頓挫，富有節(jie)律(lv)感(gan)。

章法變化

《初月帖(tie)》在(zai)章(zhang)法上行(xing)(xing)列的(de)構成上是先(xian)(xian)左弧線(xian)，制造(zao)矛(mao)盾(dun)(dun)，接下來行(xing)(xing)列右弧線(xian)再(zai)次激化矛(mao)盾(dun)(dun)，第(di)三行(xing)(xing)垂直線(xian)化解矛(mao)盾(dun)(dun)，第(di)四行(xing)(xing)制造(zao)矛(mao)盾(dun)(dun)，第(di)五行(xing)(xing)列加深矛(mao)盾(dun)(dun)。隔離，第(di)六行(xing)(xing)列化解矛(mao)盾(dun)(dun)，第(di)七、八行(xing)(xing)直抒胸臆，表達理(li)性的(de)灑(sa)脫的(de)人(ren)生追(zhui)求(qiu)與(yu)藝術(shu)境(jing)界(jie)。王(wang)羲之(zhi)自(zi)云“結構者(zhe)謀略也。”又云“夫欲(yu)書者(zhe)，先(xian)(xian)乾研墨(mo)，凝神靜思，預(yu)想字形大(da)小，偃(yan)仰，平(ping)直，振(zhen)動(dong)，令筋脈相(xiang)連，意在(zai)筆前，然后(hou)作(zuo)字”；“須緩前急后(hou)，字體形勢，狀若龍(long)蛇，相(xiang)勾連不斷，仍須棱側起伏，用筆不得使齊平(ping)大(da)小一等”。從字義來看，筆法、字組、行(xing)(xing)列、章(zhang)法及通篇(pian)的(de)統籌都在(zai)“謀”字范圍內(nei)，是理(li)性的(de)思考，意在(zai)筆先(xian)(xian)。啟功《書法概論(lun)(lun)》謂：“王(wang)羲之(zhi)所書此(ci)帖(tie)，其風格(ge)與(yu)《姨(yi)母帖(tie)》顯然不同(tong)。行(xing)(xing)筆自(zi)然灑(sa)脫，氣勢連貫。梁陶弘景《論(lun)(lun)書啟》說：‘逸少(shao)自(zi)吳興以前諸書猶未(wei)稱，凡(fan)厥好(hao)跡，皆是向在(zai)會稽時，永和十許年(nian)中(zhong)者(zhe)。’觀(guan)《初月帖(tie)》的(de)成熟(shu)程度，知當(dang)為(wei)中(zhong)年(nian)的(de)筆跡。”

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