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基本介紹

《初(chu)月帖(tie)(tie)》是東晉王(wang)羲之作品，墨跡為(wei)唐摹本，草書(shu)，8行(xing)，61字(zi)。《萬歲通天(tian)(tian)帖(tie)(tie)》叢(cong)帖(tie)(tie)第二(er)帖(tie)(tie)。書(shu)法(fa)(fa)風格逸筆草草，自(zi)然天(tian)(tian)真，率意暢達，有晉人倜(ti)儻(tang)任誕的氣(qi)息。2011年4月15日，中國(guo)郵政發(fa)行(xing)《中國(guo)古代書(shu)法(fa)(fa)——草書(shu)》特種(zhong)郵票1套4枚。其中之一為(wei)王(wang)羲之草書(shu)《初(chu)月帖(tie)(tie)》，志號為(wei)：2011-6，圖序(xu)為(wei)（4-2）T。

《初月帖》為(wei)《萬歲(sui)通天(tian)帖》叢(cong)帖第二帖。《宣和書譜(pu)》卷十五(wu)著錄帖目。

內容介紹

法帖釋文

釋文

初月十二日山陰羲之(zhi)報：近(jin)欲遣(qian)此(ci)書，停行無(wu)人，不辦(ban)。遣(qian)信昨至(zhi)此(ci)。旦得去月十六日書，雖遠為(wei)慰。過囑，卿佳不？吾諸患殊(shu)劣殊(shu)劣！方(fang)涉道，憂悴。力不具。羲之(zhi)報。

大意

近期一直想(xiang)寫(xie)這(zhe)封信(xin)，但(dan)(dan)因沒(mei)有(you)郵差(cha)(cha)，沒(mei)法寄信(xin)（所以耽擱到(dao)(dao)現在）。昨天到(dao)(dao)達這(zhe)里(li)，加(jia)之收到(dao)(dao)上月十(shi)六日的來(lai)信(xin)，即使相隔遙遠，但(dan)(dan)也十(shi)分(fen)感激。冒昧地再次囑托您，近來(lai)還好吧(ba)？我(wo)卻(que)突然生(sheng)病，身(shen)體十(shi)分(fen)差(cha)(cha)。剛(gang)剛(gang)踏上路程(cheng)，身(shen)心(xin)憔悴(cui)，就寫(xie)到(dao)(dao)這(zhe)里(li)吧(ba)。王羲之。正月十(shi)二日。

備注

《初月(yue)帖(tie)(tie)》起首(shou)稱(cheng)“初月(yue)”，即(ji)“正(zheng)月(yue)”，避王(wang)羲之(zhi)(zhi)祖父(fu)“王(wang)正(zheng)”之(zhi)(zhi)諱。由首(shou)句“山陰羲之(zhi)(zhi)報”而知寫于山陰。山陰是(shi)會(hui)稽郡郡治所在(zai)地(di)。351年(nian)(nian)（東晉穆帝永(yong)和七年(nian)(nian)）王(wang)羲之(zhi)(zhi)赴山陰為(wei)會(hui)稽內史，其年(nian)(nian)四十(shi)九(jiu)歲(sui)。《初月(yue)帖(tie)(tie)》是(shi)其四十(shi)九(jiu)歲(sui)以后所寫。梁陶弘景在(zai)與(yu)梁武帝《論書啟》中云：“逸少(shao)自吳(wu)興(xing)以前，諸(zhu)書猶為(wei)未稱(cheng)。凡厥好(hao)跡，皆(jie)是(shi)向(xiang)在(zai)會(hui)稽時永(yong)和十(shi)許年(nian)(nian)中者(zhe)。”此書正(zheng)當(dang)其時，大有晉人(ren)倜儻風流(liu)、傲物任(ren)情的俊氣，逸筆草草，率意暢(chang)達，天真(zhen)自然。《初月(yue)帖(tie)(tie)》帖(tie)(tie)文中“停(ting)行”，一釋(shi)作“濟(ji)行”；“不辦”，一釋(shi)作“不辨”；“旦(dan)得去月(yue)十(shi)六日書”中的“旦(dan)”字(zi)，一釋(shi)作“且”字(zi)。

作者介紹

王(wang)(wang)(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)（321-379年，一作(zuo)(zuo)303-361年）字逸少。東晉著名(ming)書(shu)法(fa)(fa)家。瑯琊臨沂(yi)（今(jin)山(shan)東臨沂(yi)）人(ren)。初(chu)(chu)任(ren)秘書(shu)郎，后任(ren)寧(ning)遠將(jiang)(jiang)軍、江州刺史(shi)、右(you)軍將(jiang)(jiang)軍、會(hui)稽內史(shi)等，世(shi)稱(cheng)王(wang)(wang)(wang)右(you)軍。后因與(yu)(yu)揚州刺史(shi)王(wang)(wang)(wang)述不和，辭官(guan)定居(ju)會(hui)稽山(shan)陰（今(jin)紹興）。王(wang)(wang)(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)出身于建康烏衣(yi)巷顯赫的王(wang)(wang)(wang)家，是王(wang)(wang)(wang)導(dao)之(zhi)侄。曾(ceng)與(yu)(yu)謝安共登冶城，“悠然(ran)遐想，有(you)高(gao)世(shi)之(zhi)志(zhi)。”早年從衛夫人(ren)學(xue)(xue)書(shu)法(fa)(fa)，后來(lai)改(gai)變初(chu)(chu)學(xue)(xue)，草(cao)(cao)書(shu)學(xue)(xue)張芝，正書(shu)學(xue)(xue)鐘(zhong)繇。博采(cai)眾長，備(bei)精諸體，一變漢魏以來(lai)質樸的書(shu)風，獨創妍美(mei)流便的新體。王(wang)(wang)(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)的正書(shu)、行(xing)書(shu)為(wei)古今(jin)之(zhi)冠，人(ren)贊其(qi)筆勢“飄若浮云，矯若驚龍”。王(wang)(wang)(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)為(wei)歷代學(xue)(xue)書(shu)法(fa)(fa)者(zhe)所(suo)崇尚，被奉為(wei)“書(shu)圣”。其(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)真跡無存，傳世(shi)者(zhe)均為(wei)后人(ren)摹本(ben)。行(xing)書(shu)以《蘭亭序》為(wei)代表作(zuo)(zuo)，草(cao)(cao)書(shu)以《初(chu)(chu)月(yue)帖(tie)(tie)》、《十七帖(tie)(tie)》，正書(shu)以《黃庭(ting)經》、《樂(le)毅(yi)論(lun)》最著名(ming)。

鑒賞評價

絞轉筆(bi)法(fa)

東晉(jin)，在王(wang)羲之《初月帖》、《十七帖》等作品中(zhong)，章草發展為(wei)今(jin)草，同時絞轉筆法取得(de)(de)了空前的(de)(de)(de)(de)(de)成就。如《初月帖》，假(jia)使(shi)不(bu)把作品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)畫當作線(xian)(xian)，而是書作各種形(xing)狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)(mian)來(lai)觀察，便(bian)可(ke)以發現這些塊(kuai)面(mian)(mian)形(xing)狀(zhuang)都(dou)比較(jiao)復雜(za)。塊(kuai)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)邊線(xian)(xian)是一(yi)(yi)(yi)些復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)曲線(xian)(xian)和(he)折線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)組合，曲線(xian)(xian)遒美流(liu)轉，折線(xian)(xian)勁健挺拔，同時點(dian)畫具有強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑感(gan)，墨色似有從點(dian)畫邊線(xian)(xian)往外溢(yi)出的(de)(de)(de)(de)(de)趨勢，沉著而飽滿。這種豐富性、立體(ti)感(gan)都(dou)得(de)(de)之于(yu)筆毫錐面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)頻(pin)頻(pin)變動。作品每(mei)一(yi)(yi)(yi)點(dian)畫都(dou)像(xiang)是飄(piao)揚在空中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)綢帶，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同側面(mian)(mian)交迷(mi)著、扭結(jie)著；它(ta)彷佛不(bu)再是一(yi)(yi)(yi)根扁(bian)平的(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)，它(ta)產(chan)(chan)生了體(ti)積：這一(yi)(yi)(yi)段的(de)(de)(de)(de)(de)側面(mian)(mian)暗(an)示著另一(yi)(yi)(yi)端側面(mian)(mian)占有的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)。這便(bian)是“晉(jin)人筆法”，它(ta)是絞轉所產(chan)(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)碩果(guo)。

王羲之(zhi)(zhi)《頻(pin)有哀禍(huo)帖(tie)》、《喪(sang)亂帖(tie)》、《孔待中(zhong)(zhong)帖(tie)》等(deng)，同(tong)《初月(yue)帖(tie)》一樣(yang)，都是(shi)(shi)(shi)這一時(shi)期書法(fa)藝術的(de)(de)杰作。據(ju)此，可(ke)以確(que)定判(pan)斷(duan)筆畫(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)否(fou)運用(yong)絞(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)標志。不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)筆法(fa)，形(xing)成(cheng)點(dian)畫(hua)(hua)不(bu)(bu)同(tong)形(xing)狀的(de)(de)邊廓(kuo)：平行邊廓(kuo)，為(wei)(wei)平動(dong)(dong)所產(chan)生；大致對稱(cheng)(cheng)的(de)(de)漸(jian)變邊廓(kuo)，為(wei)(wei)擺動(dong)(dong)或(huo)提按(an)所致；而(er)非對稱(cheng)(cheng)的(de)(de)曲線邊廓(kuo)，則(ze)是(shi)(shi)(shi)絞(jiao)轉(zhuan)才能(neng)產(chan)生的(de)(de)特殊效果。如(ru)《初月(yue)帖(tie)》中(zhong)(zhong)“遺”、“慰”、“過”、“道(dao)”、“報”和《頻(pin)有哀禍(huo)帖(tie)》中(zhong)(zhong)“頻(pin)”、“禍(huo)”、“悲”、“切”、“增”、“感”等(deng)字，可(ke)作為(wei)(wei)絞(jiao)轉(zhuan)筆法(fa)的(de)(de)范例。這些字跡邊廓(kuo)變化(hua)的(de)(de)豐富、微(wei)妙(miao)。后來人們想用(yong)“中(zhong)(zhong)鋒”來追躡(nie)晉人筆法(fa)，卻不(bu)(bu)知由(you)于絞(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)結果，鋒端并不(bu)(bu)順著點(dian)畫(hua)(hua)走(zou)向簡單地移動(dong)(dong)，它時(shi)而(er)左(zuo)，時(shi)而(er)右，時(shi)而(er)處于點(dian)畫(hua)(hua)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，時(shi)而(er)又移至點(dian)畫(hua)(hua)邊廓(kuo)。因此，這種筆法(fa)既(ji)不(bu)(bu)能(neng)稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)“中(zhong)(zhong)鋒”，也(ye)不(bu)(bu)能(neng)稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)“側(ce)鋒”，如(ru)果強(qiang)以名之(zhi)(zhi)，或(huo)許可(ke)稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)“復合(he)鋒”。這正是(shi)(shi)(shi)點(dian)畫(hua)(hua)邊廓(kuo)產(chan)生豐富變化(hua)的(de)(de)原(yuan)因。

筆法(fa)(fa)(fa)發展的(de)一(yi)條清(qing)晰線索從(cong)直(zhi)線擺(bai)動(dong)(dong)到(dao)弧形擺(bai)動(dong)(dong)，從(cong)簡單擺(bai)動(dong)(dong)到(dao)連續擺(bai)動(dong)(dong)，從(cong)絞轉(zhuan)的(de)成立到(dao)絞轉(zhuan)的(de)熟練運用。從(cong)陶片(pian)文字到(dao)侯馬(ma)盟(meng)書，從(cong)秦律簡到(dao)居延漢(han)簡，從(cong)武威醫簡到(dao)《平復帖》、《初月帖》——其間(jian)雖然經過了漫長的(de)歲月，但筆法(fa)(fa)(fa)遞嬗(shan)的(de)痕跡卻是如此清(qing)晰，沒有(you)哪個時代的(de)筆法(fa)(fa)(fa)能離開前代筆法(fa)(fa)(fa)的(de)影響，也沒有(you)哪個時代的(de)筆法(fa)(fa)(fa)不(bu)在前代筆法(fa)(fa)(fa)的(de)基礎上(shang)有(you)所(suo)增損。這是一(yi)個從(cong)來不(bu)曾(ceng)間(jian)斷的(de)過程(cheng)。曾(ceng)經被(bei)認為神秘莫測(ce)的(de)筆法(fa)(fa)(fa)，一(yi)開始便處在連續不(bu)斷的(de)發展過程(cheng)中。

曲勢筆意

《初月帖(tie)(tie)》和王羲之(zhi)其他草書(shu)比較(jiao)，具(ju)(ju)有(you)(you)古(gu)意(yi)，是較(jiao)早的(de)作品。此帖(tie)(tie)用筆、結字(zi)(zi)和章法(fa)都有(you)(you)很多特(te)點(dian)。如其中(zhong)倒數(shu)第(di)二(er)行(xing)之(zhi)“道憂悴(cui)”，末行(xing)之(zhi)“報(bao)”字(zi)(zi)，一點(dian)一畫均非直(zhi)過，而是具(ju)(ju)有(you)(you)豐富的(de)變化。如“憂”字(zi)(zi)的(de)首筆和末筆，“悴(cui)”字(zi)(zi)的(de)左側豎(shu)畫，“報(bao)”字(zi)(zi)的(de)最后一筆，筆畫或短或長，或藏鋒或露鋒，都呈曲勢，非一帶而過，中(zhong)間(jian)充滿了微妙的(de)變化。翁方綱所謂(wei)“中(zhong)過”，包(bao)世臣(chen)所謂(wei)“善用曲”，“古(gu)人(ren)雄厚恣肆令人(ren)斷不可企及者，則在畫之(zhi)中(zhong)截”等等，于(yu)此帖(tie)(tie)皆(jie)可領(ling)略一二(er)。用筆以中(zhong)鋒為主，有(you)(you)些(xie)字(zi)(zi)如“山”字(zi)(zi)、“報(bao)”字(zi)(zi)使用側鋒也十分明(ming)顯(xian)。結字(zi)(zi)大小不一，或長或短，或平正或倚斜，皆(jie)隨字(zi)(zi)形和性情而定，行(xing)字(zi)(zi)不求(qiu)(qiu)垂(chui)直(zhi)勻稱(cheng)，行(xing)距不求(qiu)(qiu)密疏劃一，這(zhe)就決(jue)定了此帖(tie)(tie)的(de)錯落跌宕、變幻莫測的(de)整個面貌。這(zhe)種情況(kuang)同當時人(ren)們(men)追求(qiu)(qiu)自然瀟灑的(de)社會風氣(qi)有(you)(you)關。

字組分析

《初月(yue)帖(tie)》以質樸和隨(sui)意性給人(ren)(ren)以新(xin)奇(qi)的美感和逸筆(bi)章草的魅(mei)力。全帖(tie)點畫(hua)(hua)狼藉，鋒芒(mang)畢(bi)露，或似竹葉，或似蘭蕊，尾款一點一畫(hua)(hua)皆(jie)(jie)非(fei)直(zhi)過，而是窮盡變(bian)化(hua)。結(jie)字大小不一，或長或短，欹斜平正皆(jie)(jie)隨(sui)性情和字形而定，行距(ju)錯落跌(die)宕(dang)，變(bian)化(hua)莫測，使王羲之頗受壓(ya)抑的暮年在筆(bi)墨之中得到盡情抒發，具(ju)有氣貫神(shen)定的感人(ren)(ren)力量。

《初月帖》便是王羲之變法之后的代(dai)表性作品。

首先，他將隸(li)書(shu)、行書(shu)揉合為草書(shu)，強調(diao)線(xian)條的渾厚生動，以一(yi)種藝術(shu)(shu)感極強的隨機態度對(dui)待提按、頓挫，絞轉和行筆的力(li)度、方向、節奏和空間(jian)切(qie)割，使書(shu)法(fa)作品通過線(xian)條的起伏流(liu)動，通過線(xian)條的粗細、曲直、干(gan)濕(shi)等(deng)變化，通過輕重堅(jian)柔、光(guang)潤滯濕(shi)的墨(mo)痕，傳達出人的心(xin)靈(ling)的焦灼、暢達、甜(tian)美(mei)、苦澀等(deng)情感意(yi)緒(xu)。線(xian)條中流(liu)動著書(shu)家的縷(lv)縷(lv)情思和藝術(shu)(shu)感覺，這種創造(zao)性(xing)的可視語言映襯出書(shu)家的精(jing)神意(yi)志(zhi)和個性(xing)風貌。

開頭“初(chu)月(yue)”二字(zi)(zi)(zi)(zi)，用(yong)筆大膽，“初(chu)”字(zi)(zi)(zi)(zi)末筆直(zhi)接“月(yue)”字(zi)(zi)(zi)(zi)一(yi)撇組(zu)(zu)成(cheng)(cheng)一(yi)道(dao)很(hen)長(chang)的弧線(xian)，奔放開張，形成(cheng)(cheng)第(di)(di)一(yi)字(zi)(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)；接下來變(bian)換其書寫節(jie)奏，徐徐放緩；“十”字(zi)(zi)(zi)(zi)成(cheng)(cheng)方行，橫(heng)向(xiang)與(yu)“初(chu)月(yue)”反(fan)差(cha)較小，字(zi)(zi)(zi)(zi)間上下留(liu)空白(bai)處(chu)，形成(cheng)(cheng)單字(zi)(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)第(di)(di)二組(zu)(zu)。“二日”橫(heng)向(xiang)緊(jin)縮，收的很(hen)緊(jin)，但(dan)為了(le)(le)協調上文縱向(xiang)較長(chang)，筆畫(hua)飽(bao)滿，雍容大度(du)，且具風(feng)采，組(zu)(zu)成(cheng)(cheng)第(di)(di)三(san)組(zu)(zu)。“山陰”二字(zi)(zi)(zi)(zi)就(jiu)有了(le)(le)新的變(bian)化(hua)，“山”字(zi)(zi)(zi)(zi)因字(zi)(zi)(zi)(zi)取形橫(heng)向(xiang)放開，縱向(xiang)收緊(jin)，寥(liao)寥(liao)三(san)筆，顧盼生情，“陰”字(zi)(zi)(zi)(zi)橫(heng)向(xiang)稍(shao)寬左高右低且與(yu)“山”字(zi)(zi)(zi)(zi)中間留(liu)有余白(bai)，正應古人(ren)“疏(shu)(shu)可走馬，密(mi)不通風(feng)”意成(cheng)(cheng)第(di)(di)四(si)組(zu)(zu)。“羲”為第(di)(di)五(wu)組(zu)(zu)，字(zi)(zi)(zi)(zi)略大，在(zai)筆畫(hua)的處(chu)理上疏(shu)(shu)密(mi)反(fan)差(cha)較大，像刻意為之，穩住陣角。此行成(cheng)(cheng)左弧形線(xian)。

第(di)(di)二(er)(er)行呈左(zuo)弧(hu)線，行列較寬。第(di)(di)六組(zu)，起筆速度很快，“之”小“報”大，“之”字(zi)橫(heng)向緊縮，與“報”實(shi)連，豐潤灑(sa)脫，剛勁而意(yi)斂。第(di)(di)七組(zu)，舔筆潤墨，留一(yi)(yi)空(kong)白處，逆行入筆，書就“近欲”二(er)(er)字(zi)。第(di)(di)八(ba)組(zu)，意(yi)連“遣(qian)此”二(er)(er)字(zi)，字(zi)型向左(zuo)擺動(dong)，其過(guo)渡空(kong)間(jian)(jian)與上一(yi)(yi)空(kong)間(jian)(jian)相似，如沒有“遣(qian)”字(zi)中間(jian)(jian)一(yi)(yi)長豎去破其空(kong)白處，也許空(kong)間(jian)(jian)構成(cheng)是雷同的。“書停”二(er)(er)字(zi)緊連“此”下，字(zi)勢繼(ji)續朝左(zuo)傾斜，“書”靜“停”動(dong)，一(yi)(yi)靜一(yi)(yi)動(dong)，趣(qu)味天成(cheng)，組(zu)成(cheng)第(di)(di)九組(zu)。

第(di)(di)(di)三(san)行(xing)行(xing)列(lie)呈垂直線(xian)狀。“行(xing)無(wu)人(ren)”三(san)字(zi)一氣合成(cheng)(cheng)，瀟灑奔(ben)放，完(wan)全(quan)放開(kai)，直抒(shu)胸臆，與第(di)(di)(di)二行(xing)呼應，形成(cheng)(cheng)空(kong)與實的對(dui)(dui)比，構成(cheng)(cheng)第(di)(di)(di)十(shi)組(zu)。冷靜少許，觀前顧后，承上啟下，不溫(wen)不火，書(shu)就(jiu)“不”字(zi)，單字(zi)十(shi)一組(zu)。留空(kong)兼顧第(di)(di)(di)二行(xing)，對(dui)(dui)準主軸線(xian)，速度漸漸加快，“辨”留小空(kong)白與“遣(qian)信”組(zu)成(cheng)(cheng)十(shi)二組(zu)。留白，夸張變行(xing)“昨”，單字(zi)組(zu)成(cheng)(cheng)十(shi)三(san)組(zu)。

第(di)四行，整行向右斜(xie)。“至(zhi)此”二字(zi)與第(di)二行“之報(bao)”用筆結字(zi)相(xiang)似，空(kong)間構成有別，成十(shi)(shi)(shi)四組。“且”單字(zi)為十(shi)(shi)(shi)五組。“得(de)”與“且”用筆相(xiang)同(tong)，字(zi)勢相(xiang)似，兼顧第(di)三行的奔放，多了(le)幾分雅氣，以靜制動，蘊藏無(wu)限哲理，讓人聯想(xiang)翩(pian)翩(pian)，回味無(wu)窮(qiong)，構成十(shi)(shi)(shi)六(liu)(liu)組。“去月(yue)”為十(shi)(shi)(shi)七組，有舔(tian)墨意，用筆結字(zi)與開篇(pian)(pian)相(xiang)同(tong)，兩(liang)條長弧線遙相(xiang)呼應，暗合(he)“一字(zi)乃終(zhong)篇(pian)(pian)之規”意。“十(shi)(shi)(shi)六(liu)(liu)”為十(shi)(shi)(shi)八組，“十(shi)(shi)(shi)”向左(zuo)跌，“六(liu)(liu)”向右擺動。“日”緊跟“六(liu)(liu)”下(xia)，歸復(fu)平(ping)正，但是整行向右傾斜(xie)，順其自然(ran)。

第五(wu)行還是向右斜。“書”為(wei)十九組，較小，但字勢開闊(kuo)，上(shang)緊(jin)下(xia)松，一變(bian)平和面(mian)目。“雖遠”成二(er)十組，“雖”輕“遠”重，纏綿多(duo)情。“為(wei)慰(wei)”，第二(er)十一組，“為(wei)”橫向放開，“慰(wei)”豎長，自然和諧。“過屬”為(wei)二(er)十二(er)組，墨(mo)色(se)濃黑，筆畫飽(bao)滿，顧及“月”字長線(xian)，留(liu)白后且有收意。“卿佳”二(er)十三組，上(shang)擠下(xia)開，像(xiang)一字，爽朗之余給下(xia)一行做(zuo)好了伏筆。

第六行與第五行行列較大，呈垂直狀。“不吾”為二十(shi)四組，兩字(zi)各具風采，“不”寬“吾”長，自(zi)信灑(sa)脫，意境高遠。“諸患”，二十(shi)五組，紐(niu)轉翻絞，不經意間偶(ou)然(ran)天(tian)成，且(qie)自(zi)然(ran)天(tian)真(zhen)。“殊劣殊劣”，二十(shi)六組，激情所至，破(po)鋒入(ru)筆，行筆中逐(zhu)漸(jian)調整鋒芒，于方于圓，行云(yun)流(liu)水，“方”，二十(shi)七組，形如岸邊山(shan)石，磅(bang)礴(bo)威(wei)嚴，與流(liu)水相映成趣(qu)。

第七(qi)行，行列(lie)成垂直狀。“涉道(dao)”，二(er)十八組(zu)，字(zi)勢(shi)恣肆，猶癲(dian)狂百(bai)態，似九(jiu)曲迂回，波(bo)瀾不驚。“憂”，二(er)十九(jiu)組(zu)，單(dan)字(zi)成組(zu)，承(cheng)上啟下，用筆(bi)(bi)最狠(hen)，字(zi)形(xing)略長，刪(shan)繁(fan)就(jiu)簡，險(xian)中求穩(wen)(wen)。“淬”，單(dan)字(zi)，三(san)(san)(san)十組(zu)，穩(wen)(wen)重開張，叛(pan)上易下，筆(bi)(bi)墨(mo)語言(yan)已發揮到了(le)極致。“力不”，三(san)(san)(san)十一組(zu)，于“淬”相似，變化較小，舒緩(huan)沉著，卻又緊鑼密鼓，醞釀排比意(yi)蘊，給下一組(zu)險(xian)絕造勢(shi)。“具”單(dan)字(zi)，三(san)(san)(san)十二(er)組(zu)，極似一“努”勢(shi)，得勢(shi)忘形(xing)，一瀉千里(li)，真(zhen)乃“飛流直下三(san)(san)(san)千尺，疑是銀(yin)河(he)落九(jiu)天”。

第(di)八(ba)行(xing)，半行(xing)。字(zi)列垂直。“羲”，單字(zi)，三十三組，如果說前面已(yi)經過飛瀑直下(xia)的話，那么“羲”字(zi)則為(wei)洶涌澎(peng)湃浪花，力感全被柔(rou)韌所(suo)淹沒(mei)。“之報(bao)”三十四組，“之”小(xiao)“報(bao)”大，迂回環繞，百折不(bu)撓，與(yu)蘇軾“歸去(qu)，也(ye)無(wu)風雨也(ye)無(wu)晴”意境暗合(he)。

短(duan)短(duan)六十一(yi)(yi)字，共用了三十四個字組(zu)。字組(zu)之間(jian)相互協調，統一(yi)(yi)，變化極(ji)為(wei)豐富(fu)(fu)，最明(ming)顯的是(shi)上(shang)下(xia)之間(jian)的距(ju)離(li)，如第三行第十組(zu)“行無人(ren)”密，十二組(zu)“辦(ban)遣(qian)信”也密，中間(jian)第十一(yi)(yi)組(zu)“不”字上(shang)下(xia)留很大(da)一(yi)(yi)處空(kong)白(bai)，“之報”密，“遣(qian)此(ci)書停”也密，中間(jian)“近(jin)欲”二字上(shang)下(xia)留白(bai)；再如前五行下(xia)半部(bu)分密，上(shang)半部(bu)分間(jian)隔較大(da)，于是(shi)形成塊(kuai)面的疏密對比(bi)，顯得(de)非常活潑。行列(lie)不在垂直線上(shang)，而(er)在于左右(you)(you)擺動，形成錯落關系。如第二行列(lie)第六組(zu)“之報”與第七組(zu)“近(jin)欲”向(xiang)(xiang)右(you)(you)斜(xie)，第八組(zu)“遣(qian)此(ci)”與“書停”卻(que)向(xiang)(xiang)左斜(xie)，感覺(jue)非常豐富(fu)(fu)，有(you)(you)一(yi)(yi)種曲徑通幽(you)的美感。顧盼關系，如“十七組(zu)“去”向(xiang)(xiang)左傾，“月”向(xiang)(xiang)右(you)(you)傾，十八組(zu)“十”向(xiang)(xiang)左傾，“六”向(xiang)(xiang)右(you)(you)傾，“十”則寫(xie)得(de)比(bi)較挺直，顯的很靈動，象一(yi)(yi)首(shou)律(lv)詩，平(ping)平(ping)仄仄，抑(yi)揚頓挫，富(fu)(fu)有(you)(you)節(jie)律(lv)感。

章法變化

《初(chu)月帖》在(zai)(zai)章法(fa)(fa)上行(xing)列(lie)的(de)(de)構成上是(shi)先左弧(hu)線(xian)，制造矛(mao)(mao)盾(dun)，接下(xia)來行(xing)列(lie)右弧(hu)線(xian)再次激化矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)三(san)行(xing)垂直線(xian)化解矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)四行(xing)制造矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)五行(xing)列(lie)加深矛(mao)(mao)盾(dun)。隔離，第(di)(di)六行(xing)列(lie)化解矛(mao)(mao)盾(dun)，第(di)(di)七、八行(xing)直抒胸臆(yi)，表達(da)理性的(de)(de)灑脫的(de)(de)人生追(zhui)求與(yu)藝(yi)術境界。王羲之自(zi)云“結構者謀(mou)略也。”又(you)云“夫欲書(shu)者，先乾研(yan)墨，凝神靜(jing)思，預(yu)想字(zi)(zi)形大(da)小(xiao)，偃仰，平(ping)直，振動，令筋脈相連，意在(zai)(zai)筆前(qian)，然(ran)后作字(zi)(zi)”；“須緩前(qian)急后，字(zi)(zi)體(ti)形勢(shi)，狀若龍蛇，相勾連不(bu)斷，仍須棱(leng)側起伏，用筆不(bu)得使齊平(ping)大(da)小(xiao)一(yi)等”。從字(zi)(zi)義來看，筆法(fa)(fa)、字(zi)(zi)組、行(xing)列(lie)、章法(fa)(fa)及通篇的(de)(de)統籌都在(zai)(zai)“謀(mou)”字(zi)(zi)范圍(wei)內，是(shi)理性的(de)(de)思考，意在(zai)(zai)筆先。啟(qi)功(gong)《書(shu)法(fa)(fa)概(gai)論》謂：“王羲之所書(shu)此帖，其(qi)風格與(yu)《姨(yi)母(mu)帖》顯然(ran)不(bu)同。行(xing)筆自(zi)然(ran)灑脫，氣勢(shi)連貫(guan)。梁陶弘景《論書(shu)啟(qi)》說：‘逸少自(zi)吳興以前(qian)諸(zhu)書(shu)猶未稱，凡(fan)厥好跡，皆是(shi)向在(zai)(zai)會(hui)稽時(shi)，永和十許年(nian)中者。’觀《初(chu)月帖》的(de)(de)成熟程度，知當為中年(nian)的(de)(de)筆跡。”

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