《初月帖(tie)》是東晉(jin)王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)作品,墨跡為唐(tang)摹(mo)本(ben),草(cao)(cao)書,8行,61字。《萬(wan)歲通天帖(tie)》叢帖(tie)第二帖(tie)。書法風格逸筆草(cao)(cao)草(cao)(cao),自(zi)然天真,率意(yi)暢達,有晉(jin)人倜(ti)儻任(ren)誕的(de)氣(qi)息(xi)。2011年(nian)4月15日,中(zhong)國郵政發行《中(zhong)國古(gu)代書法——草(cao)(cao)書》特(te)種(zhong)郵票1套4枚。其中(zhong)之(zhi)(zhi)一(yi)為王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)書《初月帖(tie)》,志號為:2011-6,圖序為(4-2)T。
《初月帖》為《萬歲通(tong)天帖》叢帖第二(er)帖。《宣(xuan)和書譜(pu)》卷十五(wu)著(zhu)錄帖目。
初月十(shi)二日山陰羲之(zhi)報:近欲遣此書,停行無(wu)人,不(bu)辦。遣信昨(zuo)至(zhi)此。旦得去月十(shi)六日書,雖遠為慰。過(guo)囑,卿佳(jia)不(bu)?吾諸患(huan)殊劣殊劣!方涉(she)道(dao),憂悴(cui)。力不(bu)具。羲之(zhi)報。
近期一直想(xiang)寫這封(feng)信(xin),但因沒(mei)有(you)郵差(cha),沒(mei)法(fa)寄信(xin)(所(suo)以耽擱到(dao)現在)。昨天到(dao)達這里(li),加之收(shou)到(dao)上月十六日的來(lai)信(xin),即使(shi)相(xiang)隔遙遠,但也(ye)十分感激。冒昧地再次囑托您,近來(lai)還好吧?我卻突(tu)然生病,身體十分差(cha)。剛剛踏上路程,身心憔悴,就寫到(dao)這里(li)吧。王(wang)羲(xi)之。正月十二日。
《初(chu)(chu)月(yue)帖(tie)》起首(shou)稱(cheng)“初(chu)(chu)月(yue)”,即(ji)“正月(yue)”,避王羲(xi)之(zhi)祖父(fu)“王正”之(zhi)諱。由首(shou)句(ju)“山陰(yin)羲(xi)之(zhi)報”而(er)知寫(xie)于(yu)山陰(yin)。山陰(yin)是會(hui)(hui)稽郡郡治所(suo)在地。351年(nian)(nian)(東晉穆帝永和七年(nian)(nian))王羲(xi)之(zhi)赴山陰(yin)為(wei)會(hui)(hui)稽內史,其(qi)(qi)年(nian)(nian)四十(shi)九歲。《初(chu)(chu)月(yue)帖(tie)》是其(qi)(qi)四十(shi)九歲以后所(suo)寫(xie)。梁陶弘(hong)景在與(yu)梁武帝《論書(shu)啟》中(zhong)云:“逸少自(zi)吳興以前,諸書(shu)猶為(wei)未稱(cheng)。凡(fan)厥好(hao)跡,皆是向在會(hui)(hui)稽時永和十(shi)許(xu)年(nian)(nian)中(zhong)者。”此書(shu)正當(dang)其(qi)(qi)時,大有晉人倜儻風流、傲(ao)物任情的俊氣,逸筆(bi)草草,率(lv)意暢(chang)達,天真自(zi)然。《初(chu)(chu)月(yue)帖(tie)》帖(tie)文中(zhong)“停行”,一(yi)釋作(zuo)(zuo)“濟(ji)行”;“不(bu)辦”,一(yi)釋作(zuo)(zuo)“不(bu)辨”;“旦得去(qu)月(yue)十(shi)六日(ri)書(shu)”中(zhong)的“旦”字,一(yi)釋作(zuo)(zuo)“且”字。
王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)(321-379年(nian),一作303-361年(nian))字(zi)逸少。東(dong)晉(jin)著名書法家。瑯琊臨(lin)沂(yi)(今山東(dong)臨(lin)沂(yi))人(ren)(ren)。初(chu)任秘書郎,后(hou)任寧遠將(jiang)軍(jun)、江州刺(ci)史、右軍(jun)將(jiang)軍(jun)、會(hui)(hui)稽(ji)內史等(deng),世(shi)稱王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)右軍(jun)。后(hou)因與揚州刺(ci)史王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)述(shu)不(bu)和,辭官定居(ju)會(hui)(hui)稽(ji)山陰(今紹(shao)興)。王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)出身(shen)于建康烏衣巷顯赫的(de)王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)家,是王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)導之(zhi)侄。曾與謝安共登冶城(cheng),“悠然(ran)遐想(xiang),有高世(shi)之(zhi)志。”早年(nian)從衛(wei)夫人(ren)(ren)學(xue)書法,后(hou)來(lai)改變初(chu)學(xue),草書學(xue)張芝,正書學(xue)鐘繇。博采眾(zhong)長,備(bei)精諸體,一變漢魏(wei)以(yi)(yi)來(lai)質樸的(de)書風,獨創妍美流便的(de)新體。王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)的(de)正書、行(xing)書為(wei)古(gu)今之(zhi)冠,人(ren)(ren)贊其(qi)筆(bi)勢“飄(piao)若(ruo)浮云,矯若(ruo)驚(jing)龍”。王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)為(wei)歷代學(xue)書法者(zhe)所崇尚(shang),被奉為(wei)“書圣”。其(qi)作品真跡無存(cun),傳(chuan)世(shi)者(zhe)均(jun)為(wei)后(hou)人(ren)(ren)摹(mo)本(ben)。行(xing)書以(yi)(yi)《蘭亭序》為(wei)代表(biao)作,草書以(yi)(yi)《初(chu)月帖(tie)(tie)》、《十七帖(tie)(tie)》,正書以(yi)(yi)《黃庭(ting)經》、《樂毅(yi)論》最著名。
東晉,在王羲(xi)之《初月帖》、《十七帖》等作(zuo)品(pin)中(zhong),章草發(fa)展為(wei)今草,同時(shi)絞(jiao)轉筆法取得了空(kong)前(qian)的(de)(de)成(cheng)就。如《初月帖》,假使不(bu)把作(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)點(dian)(dian)(dian)畫當作(zuo)線(xian)(xian),而(er)是(shi)(shi)(shi)書作(zuo)各(ge)種形(xing)狀的(de)(de)塊面來觀察,便(bian)可以發(fa)現這(zhe)些塊面形(xing)狀都比(bi)較復(fu)雜。塊面的(de)(de)邊(bian)線(xian)(xian)是(shi)(shi)(shi)一些復(fu)雜的(de)(de)曲線(xian)(xian)和(he)折線(xian)(xian)的(de)(de)組合,曲線(xian)(xian)遒(qiu)美流轉,折線(xian)(xian)勁健挺拔,同時(shi)點(dian)(dian)(dian)畫具(ju)有(you)強烈的(de)(de)雕(diao)塑感,墨色似有(you)從點(dian)(dian)(dian)畫邊(bian)線(xian)(xian)往外溢(yi)出的(de)(de)趨勢,沉著(zhu)而(er)飽滿。這(zhe)種豐富性、立體感都得之于筆毫錐面的(de)(de)頻(pin)頻(pin)變動。作(zuo)品(pin)每一點(dian)(dian)(dian)畫都像是(shi)(shi)(shi)飄揚在空(kong)中(zhong)的(de)(de)綢(chou)帶,它的(de)(de)不(bu)同側面交迷著(zhu)、扭結著(zhu);它彷佛不(bu)再是(shi)(shi)(shi)一根扁平的(de)(de)物體,它產生(sheng)了體積:這(zhe)一段(duan)的(de)(de)側面暗示著(zhu)另(ling)一端側面占有(you)的(de)(de)空(kong)間。這(zhe)便(bian)是(shi)(shi)(shi)“晉人筆法”,它是(shi)(shi)(shi)絞(jiao)轉所產生(sheng)的(de)(de)碩果。
王(wang)羲之(zhi)《頻有哀(ai)禍帖(tie)》、《喪亂(luan)帖(tie)》、《孔待中帖(tie)》等,同《初(chu)月帖(tie)》一樣,都是這一時(shi)(shi)期書法(fa)(fa)藝(yi)術的(de)杰作。據此(ci),可以確定判斷筆(bi)(bi)畫(hua)是否運用(yong)絞轉(zhuan)的(de)標志。不(bu)(bu)(bu)同的(de)筆(bi)(bi)法(fa)(fa),形(xing)成點(dian)(dian)畫(hua)不(bu)(bu)(bu)同形(xing)狀(zhuang)的(de)邊(bian)(bian)廓(kuo):平(ping)行邊(bian)(bian)廓(kuo),為(wei)平(ping)動所產生;大致(zhi)對稱的(de)漸變(bian)邊(bian)(bian)廓(kuo),為(wei)擺(bai)動或(huo)提按所致(zhi);而(er)(er)非(fei)對稱的(de)曲線邊(bian)(bian)廓(kuo),則是絞轉(zhuan)才(cai)能產生的(de)特殊效(xiao)果(guo)。如(ru)《初(chu)月帖(tie)》中“遺(yi)”、“慰”、“過”、“道”、“報(bao)”和《頻有哀(ai)禍帖(tie)》中“頻”、“禍”、“悲”、“切”、“增”、“感”等字,可作為(wei)絞轉(zhuan)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)的(de)范例。這些字跡邊(bian)(bian)廓(kuo)變(bian)化(hua)(hua)的(de)豐富、微妙。后來(lai)人們想用(yong)“中鋒(feng)”來(lai)追(zhui)躡(nie)晉人筆(bi)(bi)法(fa)(fa),卻不(bu)(bu)(bu)知由于絞轉(zhuan)的(de)結(jie)果(guo),鋒(feng)端并不(bu)(bu)(bu)順著點(dian)(dian)畫(hua)走向簡單地移動,它時(shi)(shi)而(er)(er)左,時(shi)(shi)而(er)(er)右,時(shi)(shi)而(er)(er)處于點(dian)(dian)畫(hua)之(zhi)中,時(shi)(shi)而(er)(er)又移至點(dian)(dian)畫(hua)邊(bian)(bian)廓(kuo)。因此(ci),這種筆(bi)(bi)法(fa)(fa)既不(bu)(bu)(bu)能稱之(zhi)為(wei)“中鋒(feng)”,也不(bu)(bu)(bu)能稱之(zhi)為(wei)“側鋒(feng)”,如(ru)果(guo)強以名(ming)之(zhi),或(huo)許可稱之(zhi)為(wei)“復合(he)鋒(feng)”。這正是點(dian)(dian)畫(hua)邊(bian)(bian)廓(kuo)產生豐富變(bian)化(hua)(hua)的(de)原因。
筆(bi)法發展(zhan)的(de)一(yi)(yi)條(tiao)清晰線索從直線擺動到(dao)(dao)弧形(xing)擺動,從簡(jian)(jian)單擺動到(dao)(dao)連續擺動,從絞(jiao)轉(zhuan)的(de)成立(li)到(dao)(dao)絞(jiao)轉(zhuan)的(de)熟(shu)練(lian)運用。從陶片文字(zi)到(dao)(dao)侯馬盟(meng)書,從秦律簡(jian)(jian)到(dao)(dao)居延(yan)漢簡(jian)(jian),從武威(wei)醫簡(jian)(jian)到(dao)(dao)《平復帖》、《初月帖》——其間雖然經(jing)(jing)過了(le)漫長的(de)歲月,但筆(bi)法遞(di)嬗的(de)痕跡卻是(shi)如此清晰,沒有哪個時代(dai)的(de)筆(bi)法能離開前(qian)代(dai)筆(bi)法的(de)影(ying)響,也(ye)沒有哪個時代(dai)的(de)筆(bi)法不在前(qian)代(dai)筆(bi)法的(de)基礎上有所增損。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)個從來不曾間斷的(de)過程。曾經(jing)(jing)被認為神秘莫測的(de)筆(bi)法,一(yi)(yi)開始便(bian)處在連續不斷的(de)發展(zhan)過程中。
《初(chu)月帖(tie)(tie)(tie)》和(he)(he)(he)王羲之其他(ta)草(cao)書比較,具有古意(yi),是較早的(de)(de)作(zuo)品。此(ci)帖(tie)(tie)(tie)用筆(bi)、結(jie)字(zi)(zi)(zi)(zi)和(he)(he)(he)章法都(dou)有很(hen)多特(te)點。如其中倒數(shu)第二行(xing)(xing)之“道憂悴”,末(mo)行(xing)(xing)之“報”字(zi)(zi)(zi)(zi),一(yi)(yi)點一(yi)(yi)畫均(jun)非直(zhi)過,而是具有豐(feng)富的(de)(de)變化。如“憂”字(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)首(shou)筆(bi)和(he)(he)(he)末(mo)筆(bi),“悴”字(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)左側豎畫,“報”字(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)最后一(yi)(yi)筆(bi),筆(bi)畫或(huo)短(duan)或(huo)長,或(huo)藏鋒或(huo)露鋒,都(dou)呈曲勢,非一(yi)(yi)帶而過,中間充(chong)滿了微妙的(de)(de)變化。翁方(fang)綱所(suo)謂(wei)“中過”,包世臣所(suo)謂(wei)“善用曲”,“古人(ren)雄厚(hou)恣肆令(ling)人(ren)斷不(bu)可企及者,則(ze)在畫之中截”等等,于此(ci)帖(tie)(tie)(tie)皆(jie)可領略(lve)一(yi)(yi)二。用筆(bi)以中鋒為主,有些(xie)字(zi)(zi)(zi)(zi)如“山”字(zi)(zi)(zi)(zi)、“報”字(zi)(zi)(zi)(zi)使(shi)用側鋒也十分明顯。結(jie)字(zi)(zi)(zi)(zi)大小(xiao)不(bu)一(yi)(yi),或(huo)長或(huo)短(duan),或(huo)平正或(huo)倚斜,皆(jie)隨字(zi)(zi)(zi)(zi)形和(he)(he)(he)性情(qing)(qing)而定(ding)(ding),行(xing)(xing)字(zi)(zi)(zi)(zi)不(bu)求垂直(zhi)勻稱,行(xing)(xing)距不(bu)求密疏劃一(yi)(yi),這就(jiu)決定(ding)(ding)了此(ci)帖(tie)(tie)(tie)的(de)(de)錯(cuo)落跌(die)宕(dang)、變幻莫測的(de)(de)整(zheng)個面貌。這種情(qing)(qing)況同(tong)當時人(ren)們(men)追求自(zi)然瀟(xiao)灑的(de)(de)社會風(feng)氣(qi)有關。
《初月帖》以(yi)質(zhi)樸和(he)隨意性給(gei)人以(yi)新奇的美感和(he)逸筆(bi)(bi)章草的魅力(li)。全帖點(dian)畫狼藉,鋒芒畢露,或(huo)似竹葉,或(huo)似蘭(lan)蕊,尾(wei)款一點(dian)一畫皆(jie)非直過,而是窮(qiong)盡(jin)變(bian)化。結字大小不一,或(huo)長或(huo)短(duan),欹斜平正皆(jie)隨性情(qing)(qing)和(he)字形而定,行距錯落跌宕,變(bian)化莫(mo)測(ce),使王羲之頗(po)受壓抑的暮(mu)年在(zai)筆(bi)(bi)墨之中得到盡(jin)情(qing)(qing)抒發,具有氣貫神定的感人力(li)量。
《初月帖》便是(shi)王(wang)羲之變(bian)法之后(hou)的代表性(xing)作(zuo)品。
首先,他將隸書(shu)(shu)、行書(shu)(shu)揉合為(wei)草書(shu)(shu),強調線條(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)(de)渾厚(hou)生動(dong)(dong)(dong),以一種藝術(shu)感極強的(de)(de)(de)(de)隨機(ji)態度(du)對待提按、頓挫,絞轉和(he)行筆的(de)(de)(de)(de)力度(du)、方向、節(jie)奏和(he)空間切(qie)割,使書(shu)(shu)法作(zuo)品通(tong)過(guo)線條(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)(de)起伏流動(dong)(dong)(dong),通(tong)過(guo)線條(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)(de)粗(cu)細、曲直、干濕等(deng)變(bian)化,通(tong)過(guo)輕重(zhong)堅柔(rou)、光(guang)潤滯濕的(de)(de)(de)(de)墨痕,傳達出(chu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)焦灼、暢達、甜(tian)美、苦(ku)澀(se)等(deng)情感意緒。線條(tiao)(tiao)中(zhong)流動(dong)(dong)(dong)著書(shu)(shu)家的(de)(de)(de)(de)縷縷情思和(he)藝術(shu)感覺,這種創造(zao)性的(de)(de)(de)(de)可視語言映襯出(chu)書(shu)(shu)家的(de)(de)(de)(de)精(jing)神意志和(he)個性風(feng)貌。
開(kai)頭“初(chu)月”二字(zi)(zi)(zi)(zi),用筆大(da)膽,“初(chu)”字(zi)(zi)(zi)(zi)末筆直(zhi)接(jie)“月”字(zi)(zi)(zi)(zi)一(yi)撇(pie)組(zu)成(cheng)一(yi)道很(hen)長(chang)的(de)(de)弧線(xian)(xian),奔放開(kai)張(zhang),形成(cheng)第(di)(di)(di)一(yi)字(zi)(zi)(zi)(zi)組(zu);接(jie)下(xia)來(lai)變換其(qi)書寫節奏(zou),徐徐放緩;“十(shi)”字(zi)(zi)(zi)(zi)成(cheng)方行,橫(heng)向(xiang)(xiang)與(yu)“初(chu)月”反(fan)差較(jiao)小,字(zi)(zi)(zi)(zi)間上(shang)下(xia)留空白處(chu),形成(cheng)單字(zi)(zi)(zi)(zi)組(zu)第(di)(di)(di)二組(zu)。“二日”橫(heng)向(xiang)(xiang)緊(jin)縮,收的(de)(de)很(hen)緊(jin),但為(wei)了協調上(shang)文(wen)縱(zong)向(xiang)(xiang)較(jiao)長(chang),筆畫飽滿,雍(yong)容大(da)度(du),且具風采,組(zu)成(cheng)第(di)(di)(di)三組(zu)。“山(shan)陰”二字(zi)(zi)(zi)(zi)就有(you)了新(xin)的(de)(de)變化(hua),“山(shan)”字(zi)(zi)(zi)(zi)因字(zi)(zi)(zi)(zi)取形橫(heng)向(xiang)(xiang)放開(kai),縱(zong)向(xiang)(xiang)收緊(jin),寥寥三筆,顧盼生情(qing),“陰”字(zi)(zi)(zi)(zi)橫(heng)向(xiang)(xiang)稍寬左(zuo)(zuo)高右低且與(yu)“山(shan)”字(zi)(zi)(zi)(zi)中間留有(you)余白,正應古(gu)人“疏(shu)可走馬,密(mi)(mi)不通風”意成(cheng)第(di)(di)(di)四組(zu)。“羲”為(wei)第(di)(di)(di)五組(zu),字(zi)(zi)(zi)(zi)略(lve)大(da),在筆畫的(de)(de)處(chu)理上(shang)疏(shu)密(mi)(mi)反(fan)差較(jiao)大(da),像(xiang)刻(ke)意為(wei)之,穩住陣角。此行成(cheng)左(zuo)(zuo)弧形線(xian)(xian)。
第(di)二行呈(cheng)左(zuo)(zuo)弧線,行列(lie)較寬(kuan)。第(di)六組,起筆(bi)速度很快,“之(zhi)”小“報”大,“之(zhi)”字(zi)(zi)(zi)橫向(xiang)緊縮,與“報”實連,豐潤灑脫,剛勁而意(yi)斂。第(di)七組,舔筆(bi)潤墨,留(liu)一空(kong)白(bai)處(chu),逆(ni)行入(ru)筆(bi),書就“近欲”二字(zi)(zi)(zi)。第(di)八組,意(yi)連“遣(qian)此”二字(zi)(zi)(zi),字(zi)(zi)(zi)型向(xiang)左(zuo)(zuo)擺動,其(qi)過渡空(kong)間(jian)與上一空(kong)間(jian)相似,如沒有“遣(qian)”字(zi)(zi)(zi)中間(jian)一長豎去破(po)其(qi)空(kong)白(bai)處(chu),也許空(kong)間(jian)構成是雷同的(de)。“書停”二字(zi)(zi)(zi)緊連“此”下,字(zi)(zi)(zi)勢(shi)繼續朝左(zuo)(zuo)傾斜,“書”靜(jing)“停”動,一靜(jing)一動,趣味天(tian)成,組成第(di)九組。
第(di)(di)三行行列呈垂(chui)直(zhi)線狀。“行無(wu)人”三字一氣合成(cheng),瀟(xiao)灑奔放(fang),完全(quan)放(fang)開,直(zhi)抒(shu)胸臆,與第(di)(di)二行呼應,形成(cheng)空與實的對比,構成(cheng)第(di)(di)十(shi)組。冷靜少許,觀前顧(gu)(gu)后,承上(shang)啟(qi)下(xia),不溫不火,書就“不”字,單字十(shi)一組。留(liu)空兼顧(gu)(gu)第(di)(di)二行,對準主軸(zhou)線,速度(du)漸漸加快(kuai),“辨”留(liu)小空白(bai)(bai)與“遣信”組成(cheng)十(shi)二組。留(liu)白(bai)(bai),夸張(zhang)變行“昨”,單字組成(cheng)十(shi)三組。
第四(si)(si)行(xing)(xing),整行(xing)(xing)向右(you)(you)斜。“至(zhi)此”二字與(yu)第二行(xing)(xing)“之報”用(yong)筆結字相(xiang)似,空間(jian)構(gou)成(cheng)有別,成(cheng)十(shi)(shi)(shi)四(si)(si)組(zu)。“且”單字為(wei)(wei)十(shi)(shi)(shi)五組(zu)。“得”與(yu)“且”用(yong)筆相(xiang)同,字勢相(xiang)似,兼顧第三行(xing)(xing)的奔(ben)放(fang),多了幾(ji)分雅(ya)氣,以靜(jing)制(zhi)動,蘊藏無(wu)限哲(zhe)理,讓人聯想翩翩,回味無(wu)窮,構(gou)成(cheng)十(shi)(shi)(shi)六組(zu)。“去月”為(wei)(wei)十(shi)(shi)(shi)七組(zu),有舔墨(mo)意,用(yong)筆結字與(yu)開(kai)篇(pian)相(xiang)同,兩條長(chang)弧線遙相(xiang)呼(hu)應,暗合(he)“一字乃終篇(pian)之規”意。“十(shi)(shi)(shi)六”為(wei)(wei)十(shi)(shi)(shi)八組(zu),“十(shi)(shi)(shi)”向左跌,“六”向右(you)(you)擺動。“日(ri)”緊(jin)跟(gen)“六”下,歸(gui)復平正,但(dan)是(shi)整行(xing)(xing)向右(you)(you)傾斜,順其(qi)自然。
第五(wu)行還(huan)是向(xiang)右斜。“書”為(wei)十九組(zu)(zu),較小,但字勢開(kai)(kai)(kai)闊,上緊下松,一變平和面目。“雖(sui)遠(yuan)(yuan)”成(cheng)二(er)十組(zu)(zu),“雖(sui)”輕“遠(yuan)(yuan)”重,纏(chan)綿多情。“為(wei)慰”,第二(er)十一組(zu)(zu),“為(wei)”橫向(xiang)放(fang)開(kai)(kai)(kai),“慰”豎長(chang),自然和諧(xie)。“過屬”為(wei)二(er)十二(er)組(zu)(zu),墨色濃(nong)黑,筆畫飽滿,顧(gu)及“月”字長(chang)線(xian),留白后且(qie)有收意。“卿佳”二(er)十三(san)組(zu)(zu),上擠下開(kai)(kai)(kai),像一字,爽朗之(zhi)余給下一行做好了(le)伏筆。
第(di)六(liu)行與第(di)五(wu)行行列較大,呈(cheng)垂直狀。“不吾”為二(er)十四組(zu)(zu),兩字各具風采,“不”寬“吾”長(chang),自信灑脫,意境(jing)高遠。“諸患”,二(er)十五(wu)組(zu)(zu),紐轉(zhuan)翻絞,不經(jing)意間偶然天成,且自然天真。“殊劣(lie)殊劣(lie)”,二(er)十六(liu)組(zu)(zu),激情所至(zhi),破鋒入(ru)筆,行筆中逐漸調整鋒芒(mang),于(yu)(yu)方于(yu)(yu)圓,行云流水,“方”,二(er)十七組(zu)(zu),形如岸邊山石,磅礴威嚴,與流水相映成趣。
第七行(xing),行(xing)列(lie)成(cheng)垂(chui)直狀(zhuang)。“涉道(dao)”,二十(shi)八組(zu),字(zi)(zi)勢(shi)(shi)恣肆,猶癲狂百態(tai),似九曲迂回,波瀾不(bu)驚。“憂”,二十(shi)九組(zu),單字(zi)(zi)成(cheng)組(zu),承上(shang)啟下,用筆最狠,字(zi)(zi)形(xing)略長,刪繁(fan)就簡(jian),險中求穩。“淬”,單字(zi)(zi),三(san)(san)十(shi)組(zu),穩重開(kai)張,叛上(shang)易下,筆墨(mo)語言已發揮到(dao)了(le)極(ji)致。“力不(bu)”,三(san)(san)十(shi)一(yi)組(zu),于“淬”相似,變化較小,舒(shu)緩沉著(zhu),卻又緊(jin)鑼密鼓,醞釀排(pai)比意蘊(yun),給下一(yi)組(zu)險絕造勢(shi)(shi)。“具”單字(zi)(zi),三(san)(san)十(shi)二組(zu),極(ji)似一(yi)“努”勢(shi)(shi),得(de)勢(shi)(shi)忘(wang)形(xing),一(yi)瀉千(qian)里,真乃“飛(fei)流直下三(san)(san)千(qian)尺,疑是(shi)銀河落(luo)九天”。
第(di)八行,半(ban)行。字(zi)列垂直(zhi)(zhi)。“羲(xi)”,單字(zi),三(san)十(shi)三(san)組,如果說(shuo)前面已經過飛瀑直(zhi)(zhi)下的話,那么“羲(xi)”字(zi)則為洶(xiong)涌澎湃浪(lang)花(hua),力感全被(bei)柔韌(ren)所淹沒。“之報”三(san)十(shi)四組,“之”小“報”大(da),迂回(hui)環繞,百(bai)折(zhe)不撓,與蘇(su)軾“歸(gui)去,也無(wu)風雨也無(wu)晴(qing)”意(yi)境(jing)暗合。
短(duan)短(duan)六(liu)(liu)十(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)字(zi)(zi)(zi)(zi),共用了三十(shi)(shi)(shi)四個(ge)字(zi)(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)(zu)(zu)。字(zi)(zi)(zi)(zi)組(zu)(zu)(zu)(zu)之(zhi)(zhi)間相互(hu)協調,統一(yi)(yi),變化(hua)極為豐富(fu)(fu),最明顯(xian)(xian)的(de)是(shi)上(shang)(shang)下(xia)(xia)之(zhi)(zhi)間的(de)距離,如(ru)第(di)三行(xing)(xing)第(di)十(shi)(shi)(shi)組(zu)(zu)(zu)(zu)“行(xing)(xing)無人”密(mi)(mi),十(shi)(shi)(shi)二組(zu)(zu)(zu)(zu)“辦遣(qian)信”也密(mi)(mi),中(zhong)間第(di)十(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)組(zu)(zu)(zu)(zu)“不(bu)”字(zi)(zi)(zi)(zi)上(shang)(shang)下(xia)(xia)留很大(da)一(yi)(yi)處(chu)空白,“之(zhi)(zhi)報”密(mi)(mi),“遣(qian)此書停(ting)(ting)”也密(mi)(mi),中(zhong)間“近欲”二字(zi)(zi)(zi)(zi)上(shang)(shang)下(xia)(xia)留白;再(zai)如(ru)前五行(xing)(xing)下(xia)(xia)半(ban)部分密(mi)(mi),上(shang)(shang)半(ban)部分間隔較(jiao)大(da),于(yu)是(shi)形成塊(kuai)面的(de)疏(shu)密(mi)(mi)對比,顯(xian)(xian)得非常活潑。行(xing)(xing)列不(bu)在垂直線上(shang)(shang),而在于(yu)左右擺動,形成錯(cuo)落關系。如(ru)第(di)二行(xing)(xing)列第(di)六(liu)(liu)組(zu)(zu)(zu)(zu)“之(zhi)(zhi)報”與第(di)七(qi)組(zu)(zu)(zu)(zu)“近欲”向右斜,第(di)八(ba)組(zu)(zu)(zu)(zu)“遣(qian)此”與“書停(ting)(ting)”卻向左斜,感覺(jue)非常豐富(fu)(fu),有一(yi)(yi)種曲徑通幽(you)的(de)美感。顧盼關系,如(ru)“十(shi)(shi)(shi)七(qi)組(zu)(zu)(zu)(zu)“去”向左傾(qing)(qing),“月”向右傾(qing)(qing),十(shi)(shi)(shi)八(ba)組(zu)(zu)(zu)(zu)“十(shi)(shi)(shi)”向左傾(qing)(qing),“六(liu)(liu)”向右傾(qing)(qing),“十(shi)(shi)(shi)”則寫得比較(jiao)挺直,顯(xian)(xian)的(de)很靈動,象(xiang)一(yi)(yi)首律(lv)詩,平平仄(ze)仄(ze),抑揚(yang)頓挫,富(fu)(fu)有節律(lv)感。
《初(chu)月帖(tie)》在(zai)章法(fa)上(shang)行(xing)列(lie)的(de)構成(cheng)上(shang)是先左弧(hu)線(xian),制造矛(mao)盾(dun)(dun)(dun)(dun),接(jie)下來(lai)行(xing)列(lie)右弧(hu)線(xian)再次激化矛(mao)盾(dun)(dun)(dun)(dun),第三(san)行(xing)垂(chui)直(zhi)線(xian)化解矛(mao)盾(dun)(dun)(dun)(dun),第四行(xing)制造矛(mao)盾(dun)(dun)(dun)(dun),第五行(xing)列(lie)加深矛(mao)盾(dun)(dun)(dun)(dun)。隔離,第六(liu)行(xing)列(lie)化解矛(mao)盾(dun)(dun)(dun)(dun),第七、八行(xing)直(zhi)抒胸臆(yi),表達理性的(de)灑脫的(de)人生追求(qiu)與(yu)藝(yi)術境界(jie)。王羲之自(zi)云(yun)“結(jie)構者(zhe)謀(mou)(mou)略也。”又云(yun)“夫(fu)欲書(shu)者(zhe),先乾研墨(mo),凝神靜思,預(yu)想字形大(da)小(xiao),偃仰,平直(zhi),振(zhen)動(dong),令筋脈相(xiang)連,意在(zai)筆(bi)前,然后(hou)作字”;“須(xu)緩前急后(hou),字體(ti)形勢,狀若龍蛇,相(xiang)勾(gou)連不(bu)斷,仍須(xu)棱側起伏(fu),用筆(bi)不(bu)得使齊平大(da)小(xiao)一等”。從字義(yi)來(lai)看,筆(bi)法(fa)、字組(zu)、行(xing)列(lie)、章法(fa)及通篇的(de)統籌都(dou)在(zai)“謀(mou)(mou)”字范圍內,是理性的(de)思考,意在(zai)筆(bi)先。啟功《書(shu)法(fa)概論(lun)》謂:“王羲之所書(shu)此帖(tie),其風格(ge)與(yu)《姨(yi)母帖(tie)》顯然不(bu)同。行(xing)筆(bi)自(zi)然灑脫,氣勢連貫(guan)。梁陶弘(hong)景《論(lun)書(shu)啟》說(shuo):‘逸少自(zi)吳興(xing)以前諸書(shu)猶(you)未稱,凡厥好跡,皆是向在(zai)會稽時,永(yong)和十許(xu)年(nian)中(zhong)(zhong)者(zhe)。’觀《初(chu)月帖(tie)》的(de)成(cheng)熟程度,知當為中(zhong)(zhong)年(nian)的(de)筆(bi)跡。”
關于萬歲通天帖
《萬歲(sui)通天帖(tie)》又稱《王(wang)羲(xi)之(zhi)一(yi)門書翰》、《王(wang)氏(shi)寶章集》。唐代(dai)鉤填本(ben)王(wang)羲(xi)之(zhi)一(yi)門書翰。紙本(ben)墨跡卷(juan),縱26.3厘米(mi),橫(heng)253.8厘米(mi)。
697年(唐萬歲(sui)通天(tian)二(er)年),武(wu)則天(tian)向王(wang)(wang)(wang)方(fang)慶征集王(wang)(wang)(wang)羲之墨跡(ji),方(fang)慶將(jiang)家藏自十一代祖王(wang)(wang)(wang)導(dao)至曾祖王(wang)(wang)(wang)褒等(deng)二(er)十八人書共十卷獻出,武(wu)則天(tian)命(ming)人全部雙鉤(gou)廓填(tian)。《萬歲(sui)通天(tian)帖》即十卷之一。
《萬歲通天帖(tie)(tie)》中尤以王羲之(zhi)(zhi)《姨母帖(tie)(tie)》、《初(chu)月帖(tie)(tie)》、王徽之(zhi)(zhi)《新(xin)月帖(tie)(tie)》、王獻之(zhi)(zhi)《廿九日(ri)帖(tie)(tie)》、王僧(seng)虔《太(tai)子舍人帖(tie)(tie)》等為最精(jing)。十卷(juan)(juan)本在(zai)宋代(dai)已(yi)殘缺不全,并歷經二(er)次火(huo)災:明代(dai)無錫華中甫真賞齋火(huo)災、乾隆(long)內府(fu)乾清宮(gong)大火(huo),卷(juan)(juan)幅上尚(shang)有火(huo)焚痕跡。卷(juan)(juan)后有南宋岳珂、元代(dai)張雨、明代(dai)文徵明、董(dong)其昌等人題跋,俱稱(cheng)其鉤摹精(jing)到(dao)。法帖(tie)(tie)“筆花滿目,奕奕生動;用墨(mo)之(zhi)(zhi)意,亦一一備具,王氏家(jia)風,漏(lou)世(shi)殆盡”(董(dong)其昌語)。廓填墨(mo)跡本收藏(zang)于遼寧(ning)省(sheng)博物館。
《萬歲通天帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》目錄如(ru)下:第(di)(di)(di)一(yi)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)羲之(zhi)《姨母帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)書(shu);第(di)(di)(di)二(er)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)羲之(zhi)《初月(yue)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,草(cao)(cao)書(shu);第(di)(di)(di)三(san)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)薈(hui)《癤腫帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)草(cao)(cao)書(shu);第(di)(di)(di)四帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)薈(hui)《翁尊體帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》(《郭(guo)桂陽帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》),行(xing)草(cao)(cao)書(shu);第(di)(di)(di)五(wu)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)徽之(zhi)《新月(yue)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)書(shu);第(di)(di)(di)六帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)獻之(zhi)《廿九日帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)楷;第(di)(di)(di)七帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)僧虔《太子舍人帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》(《王(wang)琰帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》、《在(zai)職帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》),行(xing)楷;第(di)(di)(di)八帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)慈《柏(bo)酒帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)草(cao)(cao)書(shu);第(di)(di)(di)九帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)慈《汝比(bi)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,草(cao)(cao)書(shu);第(di)(di)(di)十(shi)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)志《喉(hou)痛帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》(《一(yi)日無申帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》)行(xing)書(shu)。共七人十(shi)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)。卷(juan)尾(wei)有“萬歲通天二(er)年王(wang)方慶進(jin)呈原跡”的銜名(ming)。
初月帖特種郵票
中(zhong)國(guo)郵政(zheng)定于(yu)2011年4月15日(ri)發行《中(zhong)國(guo)古代書法——草書》特(te)種(zhong)郵票1套4枚。詳情(qing)如(ru)下:
志號:2011-6
郵票規格(ge):38×50毫米
齒孔(kong)度數:13×13.5度
整張枚(mei)數:版(ban)式一12枚(mei),版(ban)式二(宣紙(zhi)品種)8枚(mei)(2套)
整張規格:版式一180×190毫(hao)米,版式二210×145毫(hao)米
版別:影寫
防偽方式(shi):防偽紙張、防偽油(you)墨、異(yi)形(xing)齒孔、熒光(guang)噴碼
設計者:王虎鳴
資料提供:故(gu)宮博物院、遼(liao)寧(ning)省博物館(guan)
印(yin)制廠:北京郵(you)(you)票廠首發地郵(you)(you)局(ju):遼寧省(sheng)沈陽市(shi)沈河區郵(you)(you)政(zheng)局(ju),山(shan)東省(sheng)臨(lin)沂(yi)市(shi)郵(you)(you)政(zheng)局(ju),浙江(jiang)省(sheng)嵊州市(shi)郵(you)(you)政(zheng)局(ju)北漳郵(you)(you)政(zheng)所。