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基本介紹

《壽陽曲(qu)·江天暮雪》是元代詩人馬致(zhi)遠創作的(de)(de)一(yi)首小令。這首小令首句點明時間，第(di)二句寫雪景，作者借(jie)雪之“亂舞”傳達風聲(sheng)和(he)風勢(shi)，凌虛造景，通過一(yi)個(ge)(ge)“飄”字串起“梅(mei)花”、“柳絮’兩(liang)個(ge)(ge)虛擬的(de)(de)意象，作者以(yi)虛實(shi)相生的(de)(de)筆(bi)法繪(hui)聲(sheng)、摹形(xing)、傳神，風神蘊藉，韻味雋永。

內容介紹

作品原文

壽陽曲1·江天(tian)暮雪

天將暮，雪亂舞，半梅(mei)花半飄(piao)柳絮2。江上晚來堪畫處(chu)3，釣魚人一蓑歸去4。

注釋譯文

詞句注釋

1.雙調(diao)：宮調(diao)名。壽陽曲：曲牌名，又名“落梅風”。

2.半(ban)梅花(hua)：一半(ban)像(xiang)梅花(hua)。半(ban)飄柳(liu)絮，一半(ban)像(xiang)是隨(sui)風飄舞的柳(liu)絮。

3.堪：值得。

4.釣魚人一蓑歸去(qu)：柳宗元(yuan)《江雪(xue)》：“孤(gu)舟(zhou)蓑笠翁，獨釣寒江雪(xue)。”張志和(he)《漁父(fu)》：“青箬笠，綠蓑衣，斜風(feng)細(xi)雨不須(xu)歸。”本句綜合上述二句詩意而成。一蓑，一領蓑衣，即一個人。

白話譯文

天色將晚(wan)(wan)，突然下起了大雪，那紛飛的(de)雪花(hua)像(xiang)盛(sheng)開梅花(hua)又(you)像(xiang)飄飛的(de)柳絮。江上(shang)的(de)晚(wan)(wan)景(jing)美的(de)就(jiu)像(xiang)畫般(ban)，江面上(shang)一位披著(zhu)蓑衣的(de)漁翁正劃著(zhu)小船(chuan)歸去。

背景介紹

在元代社(she)會(hui)(hui)中，馬致遠(yuan)和(he)許(xu)多(duo)文人作(zuo)(zuo)家(jia)一樣，不滿當時蒙古貴族(zu)腐敗、落后(hou)的(de)(de)統治，憤(fen)世嫉俗，不與統治者合流，遠(yuan)疏(shu)科舉，放浪江湖，甚至甘愿沉淪(lun)社(she)會(hui)(hui)底(di)層，接近平(ping)民百姓，了(le)解他們的(de)(de)饑苦，用寫(xie)雜劇(ju)、作(zuo)(zuo)散(san)曲的(de)(de)形式申(shen)張正(zheng)義，砧貶時弊，但又不可(ke)(ke)能完全超脫出來，只期盡可(ke)(ke)能保持高尚氣節(jie)，求(qiu)及自(zi)身(shen)凈化。馬致遠(yuan)晚(wan)年求(qiu)仙覓道、消極避世，在辭官(guan)歸隱的(de)(de)時候(hou)寫(xie)下這首(shou)小令(ling)。

作者介紹

馬(ma)致(zhi)遠(yuan)（生卒年有爭議），元代雜劇家(jia)、散曲(qu)家(jia)。號(hao)東籬(li)(li)，一說字千(qian)里。大都（今北京）人。曾任江(jiang)浙行省務官(guan)（一作江(jiang)浙省務提舉）。晚(wan)年隱退。所(suo)作雜劇今知有十(shi)五種，現存(cun)七種。作品多寫神(shen)仙道化(hua)，有“馬(ma)神(shen)仙”之稱(cheng)。曲(qu)詞(ci)豪放灑脫。與關(guan)漢卿(qing)、白樸(pu)、鄭光祖同(tong)稱(cheng)“元曲(qu)四大家(jia)”。其散曲(qu)成就尤(you)為世所(suo)稱(cheng)，有輯(ji)本(ben)《東籬(li)(li)樂府(fu)》，存(cun)小令(ling)百余首，套數(shu)二十(shi)三套。

鑒賞評價

文學賞析

這首小令寫的(de)是江濱黃(huang)昏時(shi)分的(de)雪(xue)(xue)中景(jing)色(se)。“天將(jiang)暮，雪(xue)(xue)亂舞(wu)”這兩句開門見山(shan)，寫出(chu)了(le)傍晚(wan)時(shi)大(da)雪(xue)(xue)紛(fen)飛的(de)情形(xing)。一個(ge)“亂”字(zi)形(xing)容(rong)雪(xue)(xue)花(hua)(hua)紛(fen)紛(fen)揚揚，撲面(mian)而(er)來之(zhi)狀，一個(ge)舞(wu)”字(zi)以(yi)(yi)擬人手法表現雪(xue)(xue)花(hua)(hua)飄飛的(de)瀟灑恣肆之(zhi)姿。以(yi)(yi)下緊接(jie)一句“半(ban)(ban)梅花(hua)(hua)半(ban)(ban)飄柳絮”，采取(qu)比(bi)體，以(yi)(yi)梅花(hua)(hua)的(de)清瑩皎潔與柳絮的(de)輕柔淡(dan)雅(ya)來比(bi)喻(yu)暮雪(xue)(xue)景(jing)色(se)，妙在(zai)兩“半(ban)(ban)”字(zi)，凝在(zai)林梢樹(shu)頭的(de)積雪(xue)(xue)，遠遠望去潔白寧靜宛如梅花(hua)(hua)開放；正在(zai)空中降下的(de)飛雪(xue)(xue)，則又(you)如點點飛揚的(de)柳絮隨風(feng)飄蕩。這三(san)句生動傳(chuan)神地描寫出(chu)了(le)黃(huang)昏雪(xue)(xue)景(jing)的(de)優美之(zhi)處(chu)，也構成了(le)整個(ge)畫面(mian)的(de)環境。

下句“江上晚來(lai)堪畫處”這(zhe)才把(ba)鏡(jing)頭推近，由漫(man)天(tian)飛雪集(ji)中到(dao)江邊。江上最動(dong)人的(de)(de)(de)(de)圖(tu)景(jing)是這(zhe)一(yi)(yi)幅(fu)江天(tian)暮(mu)雪圖(tu)的(de)(de)(de)(de)“點(dian)睛”之筆：“釣(diao)魚(yu)人一(yi)(yi)蓑(suo)(suo)歸去。”在這(zhe)暮(mu)色蒼茫之中，一(yi)(yi)位孤獨的(de)(de)(de)(de)寒江釣(diao)魚(yu)人，正披一(yi)(yi)襲蓑(suo)(suo)衣，駕一(yi)(yi)葉扁舟，冒著(zhu)漫(man)天(tian)飛揚的(de)(de)(de)(de)大雪，緩(huan)緩(huan)駛回家去。蒼茫、潔白(bai)的(de)(de)(de)(de)環境，正烘托出他的(de)(de)(de)(de)清高(gao)孤傲(ao)、不同凡俗的(de)(de)(de)(de)胸懷。有此一(yi)(yi)筆，可以說前面(mian)的(de)(de)(de)(de)景(jing)物都活(huo)起(qi)來(lai)了，整個詩境由一(yi)(yi)幅(fu)靜態的(de)(de)(de)(de)雪景(jing)變成了一(yi)(yi)組動(dong)態的(de)(de)(de)(de)情景(jing)交融的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭。而那(nei)位不畏嚴寒、秉性高(gao)潔的(de)(de)(de)(de)釣(diao)魚(yu)人，是詩人精神格調的(de)(de)(de)(de)象(xiang)征。

馬致遠(yuan)寫景(jing)的(de)小令(ling)，大多(duo)不做細致的(de)景(jing)物描(miao)寫，而擅以(yi)類似寫意畫的(de)手法(fa)，以(yi)簡潔的(de)筆觸，抓住景(jing)物最明顯的(de)特征，寥寥幾筆就傳達出(chu)景(jing)物的(de)神態，同時又表現出(chu)作者強烈的(de)藝術個性(xing)。這首(shou)《江天(tian)暮雪》就是其中(zhong)典(dian)型的(de)一例。

名家點評

山西省文化(hua)學院(yuan)常務副(fu)院(yuan)長賀新(xin)輝：《元曲鑒賞辭典》：“這首曲猶如(ru)一(yi)幅(fu)風(feng)景畫，有(you)雪景，有(you)人(ren)物(wu)，以景烘托人(ren)物(wu)，畫面明朗，主題(ti)(ti)鮮明。用比(bi)喻對大(da)雪紛飛的(de)(de)情狀加以渲染，使(shi)(shi)‘釣魚(yu)人(ren)一(yi)蓑歸去’置于(yu)這樣的(de)(de)環境(jing)之下，成(cheng)為點題(ti)(ti)之筆(bi)。寫景與寫人(ren)緊密(mi)結合，情景交融(rong)，一(yi)氣(qi)呵成(cheng)，使(shi)(shi)《江天暮雪》成(cheng)為千古名篇。”