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基本介紹

《壽陽曲·江天暮雪》是元(yuan)代詩人馬致遠(yuan)創作(zuo)的一(yi)首(shou)小令。這首(shou)小令首(shou)句點明(ming)時間(jian)，第二句寫雪景，作(zuo)者借雪之“亂舞(wu)”傳達風(feng)(feng)聲和風(feng)(feng)勢，凌虛(xu)造景，通(tong)過一(yi)個(ge)(ge)“飄”字串起“梅(mei)花”、“柳絮(xu)’兩(liang)個(ge)(ge)虛(xu)擬的意象，作(zuo)者以虛(xu)實(shi)相(xiang)生的筆(bi)法繪聲、摹形、傳神(shen)，風(feng)(feng)神(shen)蘊藉(jie)，韻味(wei)雋永。

內容介紹

作品原文

壽陽曲(qu)1·江天暮雪

天將暮，雪亂舞，半(ban)梅花(hua)半(ban)飄(piao)柳絮2。江上(shang)晚來堪畫處3，釣(diao)魚人一蓑歸去4。

注釋譯文

詞句注釋

1.雙調：宮調名。壽陽(yang)曲：曲牌名，又(you)名“落梅風”。

2.半(ban)(ban)梅(mei)花：一半(ban)(ban)像梅(mei)花。半(ban)(ban)飄柳絮，一半(ban)(ban)像是隨風飄舞的柳絮。

3.堪：值得。

4.釣(diao)(diao)魚人一蓑(suo)(suo)歸(gui)去：柳宗(zong)元《江雪》：“孤舟蓑(suo)(suo)笠(li)翁，獨(du)釣(diao)(diao)寒(han)江雪。”張志(zhi)和《漁父》：“青箬笠(li)，綠蓑(suo)(suo)衣，斜風細(xi)雨不須歸(gui)。”本句綜合上述二(er)句詩(shi)意而成。一蓑(suo)(suo)，一領(ling)蓑(suo)(suo)衣，即一個(ge)人。

白話譯文

天色(se)將(jiang)晚，突然下起(qi)了(le)大雪，那紛飛的雪花像(xiang)(xiang)(xiang)盛開梅花又像(xiang)(xiang)(xiang)飄飛的柳絮。江上的晚景美的就像(xiang)(xiang)(xiang)畫般，江面(mian)上一位(wei)披著蓑衣的漁翁正劃著小船歸(gui)去(qu)。

背景介紹

在(zai)(zai)元代社會(hui)中，馬致遠(yuan)和許(xu)多文人作家一樣，不滿當時蒙古貴族(zu)腐敗、落后(hou)的統(tong)(tong)治，憤世嫉俗(su)，不與統(tong)(tong)治者合流，遠(yuan)疏科(ke)舉，放浪江湖，甚至(zhi)甘愿沉淪社會(hui)底層，接近平民(min)百姓，了解(jie)他們(men)的饑苦，用寫雜劇(ju)、作散曲(qu)的形式申張正義，砧貶時弊(bi)，但(dan)又不可(ke)能(neng)完全超脫出來，只期(qi)盡可(ke)能(neng)保(bao)持高(gao)尚氣節，求及自身凈化。馬致遠(yuan)晚年求仙覓道、消極避世，在(zai)(zai)辭官歸隱的時候寫下(xia)這(zhe)首小令。

作者介紹

馬致遠(yuan)（生卒年有爭議），元代雜劇家(jia)、散曲(qu)家(jia)。號東籬(li)，一(yi)說字千里。大(da)都(dou)（今(jin)(jin)北京）人。曾任江(jiang)浙行省務(wu)官（一(yi)作江(jiang)浙省務(wu)提(ti)舉）。晚(wan)年隱退。所作雜劇今(jin)(jin)知(zhi)有十五(wu)種(zhong)，現存七種(zhong)。作品多(duo)寫神仙(xian)道化，有“馬神仙(xian)”之稱(cheng)。曲(qu)詞豪(hao)放灑脫(tuo)。與關漢卿、白樸、鄭光祖(zu)同(tong)稱(cheng)“元曲(qu)四大(da)家(jia)”。其散曲(qu)成就尤為世所稱(cheng)，有輯(ji)本《東籬(li)樂府》，存小令百余首，套(tao)(tao)數二十三(san)套(tao)(tao)。

鑒賞評價

文學賞析

這首小令寫(xie)的(de)(de)是江濱黃昏(hun)時分(fen)的(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)中景色(se)。“天將(jiang)暮，雪(xue)(xue)(xue)亂舞(wu)”這兩句開門見山，寫(xie)出了(le)傍晚時大雪(xue)(xue)(xue)紛飛(fei)(fei)的(de)(de)情形。一(yi)個“亂”字(zi)形容(rong)雪(xue)(xue)(xue)花(hua)紛紛揚(yang)(yang)揚(yang)(yang)，撲(pu)面而(er)來之(zhi)(zhi)狀(zhuang)，一(yi)個舞(wu)”字(zi)以(yi)擬人手法表(biao)現雪(xue)(xue)(xue)花(hua)飄飛(fei)(fei)的(de)(de)瀟灑恣肆之(zhi)(zhi)姿。以(yi)下(xia)緊接一(yi)句“半(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)半(ban)飄柳(liu)絮”，采取比體(ti)，以(yi)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)清瑩(ying)皎潔與柳(liu)絮的(de)(de)輕柔(rou)淡雅來比喻暮雪(xue)(xue)(xue)景色(se)，妙在(zai)兩“半(ban)”字(zi)，凝在(zai)林梢樹頭的(de)(de)積雪(xue)(xue)(xue)，遠(yuan)遠(yuan)望去潔白(bai)寧靜宛如(ru)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)開放；正在(zai)空(kong)中降下(xia)的(de)(de)飛(fei)(fei)雪(xue)(xue)(xue)，則又如(ru)點點飛(fei)(fei)揚(yang)(yang)的(de)(de)柳(liu)絮隨風飄蕩。這三(san)句生動傳神地描寫(xie)出了(le)黃昏(hun)雪(xue)(xue)(xue)景的(de)(de)優美(mei)之(zhi)(zhi)處，也(ye)構成了(le)整個畫(hua)面的(de)(de)環境。

下句“江(jiang)上晚(wan)來堪畫(hua)處”這(zhe)(zhe)才把(ba)鏡頭推近，由漫天(tian)(tian)飛雪集中到江(jiang)邊。江(jiang)上最動(dong)人的(de)圖(tu)景(jing)是(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)幅江(jiang)天(tian)(tian)暮雪圖(tu)的(de)“點睛(jing)”之筆：“釣(diao)魚人一(yi)(yi)蓑歸去。”在(zai)這(zhe)(zhe)暮色蒼茫(mang)(mang)之中，一(yi)(yi)位(wei)孤獨的(de)寒(han)江(jiang)釣(diao)魚人，正披(pi)一(yi)(yi)襲(xi)蓑衣(yi)，駕一(yi)(yi)葉(xie)扁舟，冒著漫天(tian)(tian)飛揚的(de)大雪，緩緩駛回(hui)家去。蒼茫(mang)(mang)、潔白的(de)環境，正烘托出(chu)他(ta)的(de)清(qing)高孤傲(ao)、不同凡俗(su)的(de)胸懷。有此一(yi)(yi)筆，可以(yi)說前面的(de)景(jing)物都活起來了(le)，整個(ge)詩境由一(yi)(yi)幅靜態的(de)雪景(jing)變成了(le)一(yi)(yi)組動(dong)態的(de)情景(jing)交融的(de)鏡頭。而那位(wei)不畏嚴寒(han)、秉(bing)性高潔的(de)釣(diao)魚人，是(shi)詩人精神格調(diao)的(de)象征。

馬致(zhi)遠寫(xie)景的(de)(de)(de)小令，大多不做細致(zhi)的(de)(de)(de)景物描(miao)寫(xie)，而(er)擅以類似寫(xie)意畫的(de)(de)(de)手法，以簡(jian)潔的(de)(de)(de)筆觸，抓住景物最明顯的(de)(de)(de)特征，寥(liao)寥(liao)幾筆就傳達出(chu)景物的(de)(de)(de)神態，同時(shi)又(you)表現出(chu)作者(zhe)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)藝術個性。這(zhe)首《江天暮雪》就是其(qi)中典(dian)型的(de)(de)(de)一例。

名家點評

山西省文化學(xue)院常務副院長賀(he)新輝：《元曲鑒賞(shang)辭(ci)典》：“這首曲猶如一幅(fu)風(feng)景(jing)畫，有雪(xue)景(jing)，有人(ren)(ren)物(wu)，以景(jing)烘托人(ren)(ren)物(wu)，畫面明朗，主題(ti)鮮明。用比(bi)喻對(dui)大雪(xue)紛飛的(de)情狀加以渲染，使‘釣魚(yu)人(ren)(ren)一蓑歸去’置于這樣的(de)環境之下，成(cheng)為點題(ti)之筆。寫(xie)(xie)景(jing)與寫(xie)(xie)人(ren)(ren)緊密結合(he)，情景(jing)交融，一氣呵成(cheng)，使《江天暮雪(xue)》成(cheng)為千古名篇。”