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《舞蹈》是“野獸派(pai)”畫(hua)家亨利·馬(ma)蒂斯于1910年創作的一幅布面油畫(hua)，現(xian)收藏于俄羅斯圣彼(bi)得堡的艾爾米塔什博物館(guan)。

創作背景

1909年3月，馬蒂斯(si)接受了(le)(le)俄羅(luo)斯(si)商人(ren)(ren)謝爾蓋·新金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)委托，為(wei)(wei)其繪(hui)制(zhi)(zhi)兩(liang)幅大型裝飾畫(hua)《舞(wu)蹈》和《音樂(le)》。此(ci)畫(hua)有三(san)(san)個(ge)版(ban)本(ben)，第一(yi)個(ge)版(ban)本(ben)色彩較(jiao)淡，是(shi)(shi)為(wei)(wei)舒(shu)金(jin)定制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品繪(hui)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)圖；這(zhe)里展示的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)第二(er)個(ge)版(ban)本(ben)，現(xian)存于(yu)俄羅(luo)斯(si)圣使得(de)堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艾爾米塔什博(bo)物(wu)(wu)；第三(san)(san)個(ge)版(ban)本(ben)是(shi)(shi)于(yu)1932年為(wei)(wei)美國費(fei)域巴思斯(si)基(ji)金(jin)會繪(hui)委托人(ren)(ren)謝爾蓋·舒(shu)金(jin)打算將《好》懸掛(gua)在他在莫斯(si)料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)魯(lu)別斯(si)科(ke)那(nei)宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樓(lou)(lou)角平臺上(shang)方。人(ren)(ren)們從樓(lou)(lou)梯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)右下方上(shang)樓(lou)(lou)梯，這(zhe)就是(shi)(shi)為(wei)(wei)什么最右下方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)像是(shi)(shi)斜(xie)在畫(hua)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖增強了(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)，也說(shuo)明(ming)了(le)(le)為(wei)(wei)什么左(zuo)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)軀體碩大，遲緩(huan)了(le)(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)。馬蒂斯(si)是(shi)(shi)從右下方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)小人(ren)(ren)開始繪(hui)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)幅作(zuo)(zuo)品中(zhong)，有五個(ge)女子(zi)圍圈跳舞(wu)。只有左(zuo)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)在勁(jing)舞(wu)，而(er)其他四個(ge)人(ren)(ren)物(wu)(wu)像失重(zhong)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漂(piao)浮著(zhu)。他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)勢(shi)因前方兩(liang)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手沒有拉在一(yi)起而(er)被打破(po)。此(ci)畫(hua)很好地(di)展示了(le)(le)馬蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)野(ye)獸(shou)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原始與魅力。在談及此(ci)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)動(dong)機時，馬蒂斯(si)說(shuo)是(shi)(shi)受“生活和節(jie)奏”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發。此(ci)畫(hua)被視為(wei)(wei)其職業生涯(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)石，對現(xian)代藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展做出(chu)了(le)(le)不朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)，馬蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品以(yi)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮艷和流動(dong)感(gan)取(qu)勝。

藝術鑒賞

《舞(wu)蹈(dao)》是馬蒂(di)斯藝術成熟期(qi)的作品(pin)。

野獸派核(he)心畫(hua)家馬蒂斯(si)的(de)(de)《舞(wu)(wu)蹈》，色(se)彩(cai)和(he)線條(tiao)(tiao)就像(xiang)詞語之間激情的(de)(de)結合(he)，體現著色(se)和(he)構圖結合(he)的(de)(de)情趣。線條(tiao)(tiao)是舞(wu)(wu)蹈流動的(de)(de)痕跡，而(er)色(se)彩(cai)使得(de)抽象畫(hua)面更為干凈。線條(tiao)(tiao)和(he)色(se)塊在馬蒂斯(si)那里非常合(he)乎美(mei)感地融(rong)合(he)起來，它(ta)所產(chan)生的(de)(de)空(kong)間感讓(rang)舞(wu)(wu)者有了(le)自由舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)姿態。五個舞(wu)(wu)者相互協作，群(qun)舞(wu)(wu)的(de)(de)一(yi)致性(xing)讓(rang)舞(wu)(wu)蹈自然產(chan)生生命感和(he)由此帶來的(de)(de)喜悅(yue)。

畫面(mian)(mian)描繪了五個攜(xie)手繞圈瘋狂(kuang)(kuang)舞蹈的(de)女性(xing)人(ren)體，畫面(mian)(mian)樸實(shi)而(er)具有(you)幻想深(shen)度(du)，沒有(you)具體的(de)情節(jie)，也沒有(you)令(ling)人(ren)眼花繚(liao)亂的(de)背景和煩惱沮喪的(de)內容，只是(shi)一種歡快、和諧、輕松，洋溢著無盡力(li)量的(de)狂(kuang)(kuang)舞場面(mian)(mian)。仿佛讓人(ren)回(hui)到了遠古洪荒(huang)時(shi)代(dai)，人(ren)們帶著原始的(de)狂(kuang)(kuang)野和質樸，在(zai)燃燒(shao)的(de)篝火旁，在(zai)節(jie)日、祭(ji)祀的(de)場合，手拉手踏著節(jie)拍，無拘無束，盡情地宣(xuan)泄著生命的(de)激(ji)情和活力(li)。

表現(xian)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)很(hen)多，可是(shi)沒有(you)哪幅(fu)畫(hua)像這幅(fu)畫(hua)這樣(yang)(yang)來的(de)(de)(de)(de)明快、簡(jian)約。藍色的(de)(de)(de)(de)天空、綠色的(de)(de)(de)(de)大地是(shi)所有(you)的(de)(de)(de)(de)背景，體格健壯手拉手的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)，雄勁(jing)有(you)力的(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿??刪(shan)繁就簡(jian)，讓(rang)人(ren)(ren)感受到(dao)一(yi)種(zhong)特(te)別的(de)(de)(de)(de)精神深度(du)和(he)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)力量(liang)。畫(hua)面上形態(tai)各(ge)異的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物姿態(tai)，富有(you)節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)韻(yun)律，手拉手循環舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)造型，充滿了(le)流(liu)動的(de)(de)(de)(de)動感，張揚(yang)著(zhu)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)能(neng)量(liang)。在奔(ben)放(fang)、熱烈的(de)(de)(de)(de)氛圍中(zhong)，有(you)一(yi)種(zhong)平衡(heng)的(de)(de)(de)(de)內(nei)在和(he)諧，讓(rang)人(ren)(ren)感受到(dao)一(yi)種(zhong)肅穆、純潔的(de)(de)(de)(de)精神陶冶。這也是(shi)畫(hua)家一(yi)直追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果，正如(ru)馬蒂斯自己說的(de)(de)(de)(de)那樣(yang)(yang)：“我所夢寐(mei)以求(qiu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)種(zhong)均(jun)(jun)衡(heng)、純潔而寧靜的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術，它能(neng)避免煩惱或令(ling)人(ren)(ren)沮喪的(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)。這種(zhong)藝(yi)術對每個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心靈均(jun)(jun)給以安息和(he)撫慰，猶如(ru)一(yi)張舒適的(de)(de)(de)(de)安樂椅，在身體疲乏的(de)(de)(de)(de)時(shi)候坐下來休息。”在這幅(fu)畫(hua)中(zhong)就達到(dao)了(le)這種(zhong)藝(yi)術效果。

畫中只有三種色(se)(se)(se)彩(cai)，藍(lan)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天(tian)空和綠(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)大(da)地代表了(le)(le)藍(lan)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天(tian)空和綠(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)大(da)地的(de)(de)(de)(de)和諧；也可(ke)以(yi)看做是藍(lan)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)夜空和綠(lv)色(se)(se)(se)草原(yuan)的(de)(de)(de)(de)對應下的(de)(de)(de)(de)安靜和諧調。磚紅色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)人(ren)體(ti)(ti)，表現了(le)(le)女人(ren)一種原(yuan)始的(de)(de)(de)(de)古樸(pu)、健(jian)康的(de)(de)(de)(de)美麗(li)，也與(yu)藍(lan)天(tian)綠(lv)地形成(cheng)了(le)(le)對比中的(de)(de)(de)(de)均衡和諧。不管怎樣理(li)解(jie)，在這(zhe)幅畫上馬蒂斯把色(se)(se)(se)彩(cai)搭配的(de)(de)(de)(de)簡約而又巧妙，用(yong)自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)，把色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)功(gong)能發(fa)揮到了(le)(le)單純、協調，賞(shang)心悅目的(de)(de)(de)(de)地步(bu)。當然(ran)(ran)，這(zhe)也是與(yu)畫面(mian)整體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)和諧氛(fen)圍相(xiang)互配合所產生的(de)(de)(de)(de)效果。

這幅(fu)畫是(shi)(shi)馬蒂斯創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三幅(fu)用來(lai)作(zuo)裝飾之(zhi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一幅(fu)，是(shi)(shi)為(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)忠實贊助者(zhe)，俄羅斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏(zang)家(jia)(jia)史屈金先生創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其(qi)他兩幅(fu)是(shi)(shi)《音(yin)樂》和(he)《河邊浴者(zhe)》。不(bu)(bu)過這幅(fu)《舞(wu)蹈》在(zai)巴黎公展時，卻遭到了一致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘲諷，有人評(ping)論畫家(jia)(jia)白癡(chi)、粗俗，只能畫出(chu)如(ru)此幼稚、低劣、弱智的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。可是(shi)(shi)，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現形式(shi)和(he)藝術效果正(zheng)是(shi)(shi)畫家(jia)(jia)所追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，刺目熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)、簡(jian)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)、旋(xuan)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗野舞(wu)姿(zi)，畫家(jia)(jia)正(zheng)是(shi)(shi)在(zai)對傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大膽突破中(zhong)，張揚著(zhu)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術個(ge)性(xing)和(he)才華。而這種均衡、純(chun)粹以及清澈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫風(feng)(feng)，給人以視覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愉悅感(gan)，單一明(ming)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格，使人們從(cong)以往繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理性(xing)和(he)凝重(zhong)感(gan)中(zhong)解脫了出(chu)來(lai)。正(zheng)如(ru)他自(zi)己(ji)認為(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣，他不(bu)(bu)想(xiang)奴隸般地去抄襲自(zi)然，他要(yao)去解釋自(zi)然，讓色彩(cai)(cai)發(fa)揮功能盡可能好地為(wei)表現自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀世(shi)界服務(wu)。

從總體來看，馬蒂斯的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)創作在(zai)廣泛吸收西方(fang)各繪畫流派的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)特色的(de)(de)同時(shi)，也(ye)把東方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)中(zhong)的(de)(de)寫意色彩、平(ping)面(mian)形和裝(zhuang)飾性特征(zheng)結合在(zai)了(le)一起。比(bi)如馬蒂斯的(de)(de)這幅作品(pin)和我國青海馬家窯文化出(chu)土的(de)(de)《舞(wu)蹈紋彩陶盆》就有驚人的(de)(de)相似(si)。并且他還把非洲藝(yi)術(shu)(shu)(shu)中(zhong)質樸(pu)粗狂的(de)(de)風(feng)格也(ye)融入了(le)自己的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)。從而在(zai)兼收并蓄(xu)的(de)(de)基礎上，創造了(le)影(ying)響(xiang)深遠的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)風(feng)格。

作者簡介

馬(ma)(ma)蒂(di)斯（1869～1954），馬(ma)(ma)蒂(di)斯是(shi)畢加索時代(dai)最重要(yao)的古(gu)典現代(dai)主義藝(yi)術家之一，且是(shi)野(ye)獸(shou)派的領導角色。野(ye)獸(shou)派主張印象主義的理論(lun)，促(cu)成了(le)20世紀第(di)一次(ci)的藝(yi)術運動。使用(yong)大膽及平(ping)面的色彩(cai)、不拘(ju)的線條就(jiu)是(shi)馬(ma)(ma)蒂(di)斯的風格。風趣的結構、鮮(xian)明的色彩(cai)及輕(qing)松的主題(ti)就(jiu)是(shi)令他成名(ming)的特(te)點(dian)。他的代(dai)表(biao)作有《舞(wu)蹈》、《音樂》、《生命的歡樂》、《帶鈴(ling)鼓的宮女》等。