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《舞蹈》是“野獸派”畫家亨(heng)利·馬(ma)蒂(di)斯于(yu)1910年創作的一幅(fu)布面油畫，現收(shou)藏于(yu)俄(e)羅斯圣彼得堡的艾爾(er)米塔什博物館。

創作背景

1909年3月，馬蒂(di)斯(si)(si)接(jie)受了(le)俄(e)羅斯(si)(si)商(shang)人(ren)(ren)(ren)謝(xie)爾蓋·新金(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)委托，為(wei)其繪制(zhi)兩(liang)幅(fu)大型(xing)裝飾畫(hua)《舞蹈(dao)》和《音樂》。此畫(hua)有(you)(you)三個(ge)(ge)版本(ben)，第一個(ge)(ge)版本(ben)色彩(cai)較淡，是(shi)(shi)為(wei)舒(shu)(shu)金(jin)(jin)定制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品繪制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草圖；這(zhe)里(li)展(zhan)示的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)第二個(ge)(ge)版本(ben)，現(xian)存于俄(e)羅斯(si)(si)圣使得(de)堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艾爾米(mi)塔什(shen)博物；第三個(ge)(ge)版本(ben)是(shi)(shi)于1932年為(wei)美國費域巴思斯(si)(si)基金(jin)(jin)會(hui)繪委托人(ren)(ren)(ren)謝(xie)爾蓋·舒(shu)(shu)金(jin)(jin)打算將(jiang)《好》懸掛在他在莫斯(si)(si)料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特魯(lu)別斯(si)(si)科那宮(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樓(lou)角平臺(tai)上(shang)方(fang)。人(ren)(ren)(ren)們(men)從(cong)樓(lou)梯(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右(you)下(xia)方(fang)上(shang)樓(lou)梯(ti)，這(zhe)就是(shi)(shi)為(wei)什(shen)么最右(you)下(xia)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物像是(shi)(shi)斜在畫(hua)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)因。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖增強了(le)人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)(gan)，也(ye)說明了(le)為(wei)什(shen)么左(zuo)側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物軀體碩大，遲緩了(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)。馬蒂(di)斯(si)(si)是(shi)(shi)從(cong)右(you)下(xia)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)小人(ren)(ren)(ren)開(kai)始繪制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)幅(fu)作(zuo)品中(zhong)，有(you)(you)五個(ge)(ge)女子(zi)圍(wei)圈(quan)跳舞。只(zhi)有(you)(you)左(zuo)側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物在勁舞，而其他四個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)物像失重一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漂浮著。他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)勢因前(qian)方(fang)兩(liang)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手沒有(you)(you)拉(la)在一起而被(bei)打破(po)。此畫(hua)很(hen)好地展(zhan)示了(le)馬蒂(di)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野獸派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)始與魅力。在談及此畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)動(dong)機(ji)時，馬蒂(di)斯(si)(si)說是(shi)(shi)受“生(sheng)活和節奏”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發。此畫(hua)被(bei)視為(wei)其職業生(sheng)涯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基石，對現(xian)代藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)做出了(le)不(bu)朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻，馬蒂(di)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品以色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮艷(yan)和流(liu)動(dong)感(gan)(gan)取勝。

藝術鑒賞

《舞蹈》是馬蒂斯藝術成(cheng)熟期的作品。

野獸派(pai)核(he)心畫(hua)家馬(ma)蒂(di)斯(si)的《舞(wu)蹈》，色(se)彩(cai)和(he)線(xian)(xian)條(tiao)就像詞語之間激情的結(jie)合，體現著色(se)和(he)構圖結(jie)合的情趣。線(xian)(xian)條(tiao)是舞(wu)蹈流動的痕跡，而色(se)彩(cai)使得抽象畫(hua)面更(geng)為干凈。線(xian)(xian)條(tiao)和(he)色(se)塊(kuai)在馬(ma)蒂(di)斯(si)那里非常(chang)合乎美感(gan)地融(rong)合起來(lai)，它所產(chan)生(sheng)的空間感(gan)讓舞(wu)者(zhe)有了自由舞(wu)蹈的姿態。五個(ge)舞(wu)者(zhe)相互協(xie)作，群(qun)舞(wu)的一致性(xing)讓舞(wu)蹈自然產(chan)生(sheng)生(sheng)命感(gan)和(he)由此(ci)帶來(lai)的喜悅(yue)。

畫(hua)面描繪了五(wu)個攜手繞圈(quan)瘋狂(kuang)舞蹈的女(nv)性人體，畫(hua)面樸(pu)實而(er)具有(you)幻想(xiang)深度，沒(mei)有(you)具體的情節，也(ye)沒(mei)有(you)令人眼花(hua)繚亂的背景和煩惱沮(ju)喪的內(nei)容(rong)，只是一(yi)種(zhong)歡(huan)快、和諧、輕松，洋溢(yi)著無盡力(li)量的狂(kuang)舞場面。仿佛讓人回到了遠古(gu)洪(hong)荒時代，人們(men)帶著原始的狂(kuang)野和質樸(pu)，在燃(ran)燒的篝(gou)火旁，在節日、祭祀的場合，手拉手踏著節拍，無拘無束，盡情地宣泄著生命(ming)的激情和活力(li)。

表現舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)很多，可是(shi)沒有(you)哪幅(fu)畫(hua)像這(zhe)幅(fu)畫(hua)這(zhe)樣來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)快、簡約。藍色的(de)(de)(de)(de)(de)天空、綠色的(de)(de)(de)(de)(de)大地是(shi)所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)，體(ti)(ti)格健(jian)壯手(shou)拉(la)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)，雄勁(jing)有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)??刪繁就(jiu)簡，讓人(ren)感(gan)(gan)受到(dao)一種特別的(de)(de)(de)(de)(de)精神深度和(he)生命的(de)(de)(de)(de)(de)力量。畫(hua)面上(shang)形態(tai)各異的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物姿(zi)態(tai)，富(fu)有(you)節奏的(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)律，手(shou)拉(la)手(shou)循(xun)環舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)造型，充滿了(le)流動的(de)(de)(de)(de)(de)動感(gan)(gan)，張揚著(zhu)生命的(de)(de)(de)(de)(de)能量。在奔放、熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)中(zhong)，有(you)一種平衡的(de)(de)(de)(de)(de)內在和(he)諧，讓人(ren)感(gan)(gan)受到(dao)一種肅穆(mu)、純(chun)潔的(de)(de)(de)(de)(de)精神陶冶。這(zhe)也是(shi)畫(hua)家(jia)一直追求的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)效果(guo)，正如(ru)馬蒂斯自己說的(de)(de)(de)(de)(de)那樣：“我所(suo)夢寐(mei)以求的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一種均衡、純(chun)潔而寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)，它能避免(mian)煩惱或令(ling)人(ren)沮喪的(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)。這(zhe)種藝(yi)術(shu)對每個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)均給以安息和(he)撫慰，猶如(ru)一張舒適(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)安樂椅，在身體(ti)(ti)疲乏的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)坐(zuo)下來(lai)休息。”在這(zhe)幅(fu)畫(hua)中(zhong)就(jiu)達到(dao)了(le)這(zhe)種藝(yi)術(shu)效果(guo)。

畫(hua)中(zhong)只有三種(zhong)色彩，藍(lan)(lan)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空和(he)綠(lv)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大地(di)代(dai)表了(le)藍(lan)(lan)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空和(he)綠(lv)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)；也(ye)可以看(kan)做(zuo)是藍(lan)(lan)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜空和(he)綠(lv)色草(cao)原(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對應下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安靜和(he)諧(xie)調(diao)。磚(zhuan)紅色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人體，表現了(le)女人一種(zhong)原(yuan)始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古樸、健康的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗，也(ye)與(yu)(yu)藍(lan)(lan)天(tian)綠(lv)地(di)形成了(le)對比中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)均衡和(he)諧(xie)。不管怎樣理(li)解(jie)，在這幅畫(hua)上馬蒂斯(si)把色彩搭配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡約而又巧妙，用自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)，把色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能發揮(hui)到了(le)單純、協調(diao)，賞心悅目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步。當然(ran)，這也(ye)是與(yu)(yu)畫(hua)面整體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)氛圍相互配合所產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。

這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)是馬(ma)蒂(di)斯創作(zuo)的(de)(de)(de)三幅(fu)(fu)用來作(zuo)裝飾之用的(de)(de)(de)壁畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)，是為(wei)(wei)他(ta)的(de)(de)(de)忠實贊助者(zhe)，俄(e)羅斯的(de)(de)(de)收藏家(jia)(jia)史屈金先生創作(zuo)的(de)(de)(de)。其他(ta)兩幅(fu)(fu)是《音樂》和(he)(he)《河(he)邊浴(yu)者(zhe)》。不過這(zhe)幅(fu)(fu)《舞蹈(dao)》在巴黎公展時(shi)，卻(que)遭到了一(yi)(yi)致的(de)(de)(de)嘲諷(feng)，有人(ren)評論畫(hua)(hua)家(jia)(jia)白癡、粗(cu)俗，只能畫(hua)(hua)出如(ru)(ru)此幼(you)稚(zhi)、低劣、弱智的(de)(de)(de)作(zuo)品。可(ke)是，這(zhe)樣的(de)(de)(de)表(biao)現形式(shi)和(he)(he)藝術(shu)效(xiao)果正(zheng)是畫(hua)(hua)家(jia)(jia)所(suo)追求的(de)(de)(de)，刺(ci)目熱烈的(de)(de)(de)色彩、簡化(hua)的(de)(de)(de)造型、旋動的(de)(de)(de)粗(cu)野舞姿，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)正(zheng)是在對傳統的(de)(de)(de)大(da)膽突破中，張(zhang)揚著(zhu)自(zi)己的(de)(de)(de)藝術(shu)個性(xing)和(he)(he)才華。而這(zhe)種均衡、純粹(cui)以(yi)及清澈的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風，給人(ren)以(yi)視覺(jue)的(de)(de)(de)愉悅感(gan)，單一(yi)(yi)明快(kuai)的(de)(de)(de)風格(ge)，使人(ren)們從以(yi)往繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)理性(xing)和(he)(he)凝重感(gan)中解脫了出來。正(zheng)如(ru)(ru)他(ta)自(zi)己認為(wei)(wei)的(de)(de)(de)那樣，他(ta)不想奴隸般地(di)去抄襲自(zi)然，他(ta)要去解釋自(zi)然，讓(rang)色彩發揮功能盡可(ke)能好(hao)地(di)為(wei)(wei)表(biao)現自(zi)己的(de)(de)(de)主觀世(shi)界(jie)服(fu)務。

從總體來(lai)看(kan)，馬蒂(di)斯的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)創作在(zai)廣泛(fan)吸收(shou)西方各繪畫流派的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)特(te)色的(de)(de)同(tong)時，也(ye)把東方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)中的(de)(de)寫(xie)意色彩、平面形和裝飾(shi)性特(te)征結合(he)在(zai)了(le)(le)一起。比如馬蒂(di)斯的(de)(de)這幅作品(pin)和我國青(qing)海馬家窯文化(hua)出土的(de)(de)《舞蹈紋彩陶盆(pen)》就有驚(jing)人的(de)(de)相似。并(bing)且他還把非洲藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)中質樸粗(cu)狂的(de)(de)風格也(ye)融(rong)入了(le)(le)自己的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)。從而在(zai)兼(jian)收(shou)并(bing)蓄(xu)的(de)(de)基礎上，創造了(le)(le)影響深(shen)遠的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)風格。

作者簡介

馬(ma)蒂(di)斯(si)（1869～1954），馬(ma)蒂(di)斯(si)是(shi)畢加索時代(dai)最重要的(de)(de)(de)(de)古典現代(dai)主義藝(yi)術(shu)家(jia)之一，且是(shi)野(ye)獸(shou)派(pai)的(de)(de)(de)(de)領導角色(se)。野(ye)獸(shou)派(pai)主張(zhang)印象主義的(de)(de)(de)(de)理論，促成了20世(shi)紀第(di)一次的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)運(yun)動。使用大膽及(ji)平面(mian)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)、不拘的(de)(de)(de)(de)線條就(jiu)(jiu)是(shi)馬(ma)蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格。風(feng)趣的(de)(de)(de)(de)結構、鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)及(ji)輕松的(de)(de)(de)(de)主題就(jiu)(jiu)是(shi)令他成名(ming)的(de)(de)(de)(de)特點。他的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作有(you)《舞蹈》、《音樂》、《生命的(de)(de)(de)(de)歡樂》、《帶鈴鼓的(de)(de)(de)(de)宮女》等。