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馬蒂斯對于(yu)畫面的(de)(de)形式總想追求達到一種極致，“我所夢想的(de)(de)是(shi)(shi)一種平衡純(chun)潔(jie)、寧(ning)靜，不含有使人(ren)(ren)不安或(huo)令(ling)人(ren)(ren)沮喪(sang)的(de)(de)題(ti)材的(de)(de)藝(yi)術，對于(yu)一切腦力(li)工(gong)作(zuo)者，無(wu)論是(shi)(shi)商人(ren)(ren)或(huo)作(zuo)家，它(ta)應(ying)該是(shi)(shi)一種撫慰，可(ke)以消除他們的(de)(de)疲勞。”因此他在描繪人(ren)(ren)物(wu)時，更多注意的(de)(de)是(shi)(shi)曲線的(de)(de)優(you)美、色(se)塊(kuai)的(de)(de)布(bu)局、色(se)彩的(de)(de)對比和裝飾的(de)(de)趣(qu)味，而不是(shi)(shi)對象的(de)(de)面部表情(qing)。

在《藍衣少女》這幅畫(hua)(hua)中(zhong)，畫(hua)(hua)家將對(dui)象與(yu)(yu)背景的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節作了(le)省(sheng)略與(yu)(yu)歸納，物體與(yu)(yu)空間(jian)均處理為平面的(de)(de)(de)(de)(de)色塊，少女所著的(de)(de)(de)(de)(de)藍衣與(yu)(yu)背景、椅的(de)(de)(de)(de)(de)紅色與(yu)(yu)黑色形成鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比，藍衣上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)白邊分(fen)割著整(zheng)個畫(hua)(hua)面，白邊上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢曲線自(zi)上(shang)而(er)下使畫(hua)(hua)面活躍起來。畫(hua)(hua)家對(dui)少女的(de)(de)(de)(de)(de)面部未作任何深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)描繪，簡潔的(de)(de)(de)(de)(de)勾勒與(yu)(yu)整(zheng)個造(zao)型風格(ge)十分(fen)協(xie)調，同時也(ye)更有助于加強(qiang)整(zheng)個畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)色彩沖擊(ji)力(li)和表現(xian)力(li)，這點(dian)在其(qi)他野獸派畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)里(li)同樣可以得到印(yin)證。