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《竹枝圖》是中國元代畫家倪瓚(zan)創作的紙本墨筆畫。

內(nei)容是一枝新(xin)竹，枝、干(gan)細(xi)而挺，稍帶弧(hu)曲，竹葉細(xi)、短(duan)而上挺，至(zhi)梢頭(tou)略有低(di)垂，疏(shu)密有致，優美地展現新(xin)篁的秀嫩而生機勃勃。

內容簡介

《竹(zhu)枝圖》畫(hua)上有自(zi)題(ti)詩(shi)一(yi)(yi)首、清高宗(zong)題(ti)詩(shi)一(yi)(yi)首，以(yi)及各種收藏印章二十(shi)九(jiu)方(fang)，其(qi)它閑章十(shi)五(wu)方(fang)。圖左自(zi)識(shi)：“老(lao)(lao)懶無悰，筆(bi)老(lao)(lao)手(shou)倦(juan)，畫(hua)止乎此(ci)，倘不(bu)合意(yi)，千(qian)萬勿罪(zui)。懶瓚(zan)。“倪瓚(zan)在世時并不(bu)出名，所以(yi)有人可能把他(ta)畫(hua)的竹(zhu)看作是麻，是蘆，讓他(ta)非常(chang)的無奈。

藝術賞析

與宋代文同及元初趙(zhao)孟頫、高克(ke)恭(gong)、柯九思等畫竹(zhu)大家不同，倪(ni)瓚(zan)(zan)畫墨(mo)(mo)竹(zhu)圖，好(hao)作新(xin)發的(de)(de)嫩(nen)竹(zhu)，枝葉(xie)(xie)上(shang)挺(ting)，且(qie)單(dan)用(yong)濃墨(mo)(mo)，而不以(yi)濃、淡(dan)墨(mo)(mo)色分葉(xie)(xie)面之正反(fan)。這別出心裁之處，也許(xu)正暗藏了倪(ni)瓚(zan)(zan)胸中與眾不同之“逸(yi)氣”，發人(ren)深思。此圖用(yong)筆勁峭，布置停勻(yun)，枝葉(xie)(xie)勃發，生意盎然，絲毫也沒有“筆老手倦”的(de)(de)痕跡。倪(ni)瓚(zan)(zan)此題，恐怕更多(duo)的(de)(de)還是出于(yu)“沒奈(nai)覽者何”的(de)(de)無奈(nai)。但在(zai)當時，趙(zhao)、高、柯所畫墨(mo)(mo)竹(zhu)，大體上(shang)竹(zhu)葉(xie)(xie)寬長低(di)垂，墨(mo)(mo)色濃、淡(dan)相(xiang)間，畫以(yi)人(ren)貴，無形(xing)(xing)中形(xing)(xing)成了一種欣賞的(de)(de)模式，而浪跡江湖的(de)(de)倪(ni)瓚(zan)(zan)則難免被人(ren)輕視。

重要展覽

2019年(nian)9月23日，該作品在故宮博物院(yuan)和(he)南(nan)昌市(shi)人民(min)政府共同主辦(ban)的《回望傳承——八大山人紀念館(guan)建(jian)館(guan)60周年(nian)故宮典藏特展》中展出。

作者簡介

倪瓚（1301年—1374年），元末明初(chu)畫家(jia)、詩人。初(chu)名珽(ting)，字泰宇，后字元鎮(zhen)，號云林子、荊蠻民、幻(huan)霞子等。江蘇無(wu)錫人。倪瓚家(jia)富，博學(xue)好古，四方(fang)名士(shi)常至其門。元順帝至正初(chu)忽(hu)散盡(jin)家(jia)財，浪(lang)跡太湖一帶。

倪瓚擅畫山水、墨(mo)竹，師法董源，受趙孟(meng)頫影響(xiang)。早(zao)年(nian)畫風清(qing)(qing)潤，晚年(nian)變法，平淡天(tian)真。疏林坡岸，幽秀曠逸(yi)，筆簡意遠，惜墨(mo)如金。以側鋒干筆作皴，名為“折(zhe)帶(dai)皴”。墨(mo)竹偃(yan)仰有姿，寥(liao)寥(liao)數筆，逸(yi)氣橫生(sheng)。書法從隸入，有晉人風度(du)，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存(cun)世作品有《漁(yu)莊秋霽圖(tu)(tu)》《六(liu)君子圖(tu)(tu)》《容(rong)膝齋(zhai)圖(tu)(tu)》等(deng)。著有《清(qing)(qing)閟閣集》。