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《竹(zhu)枝圖》是中國元(yuan)代畫家倪(ni)瓚(zan)創(chuang)作的紙本墨(mo)筆畫。

內(nei)容是(shi)一枝新竹，枝、干細而挺(ting)，稍帶弧曲，竹葉細、短而上(shang)挺(ting)，至(zhi)梢頭略有(you)低垂，疏密(mi)有(you)致，優美地展現新篁(huang)的秀嫩而生機勃勃。

內容簡介

《竹枝(zhi)圖》畫上有(you)(you)自題詩一(yi)首(shou)、清高宗題詩一(yi)首(shou)，以及各種收藏(zang)印(yin)章(zhang)二十九方，其它閑章(zhang)十五方。圖左自識：“老懶無悰，筆老手倦，畫止乎此，倘不合意，千萬勿罪。懶瓚。“倪瓚在世時并不出名，所以有(you)(you)人可能把他畫的竹看(kan)作(zuo)是麻，是蘆，讓他非常的無奈。

藝術賞析

與(yu)(yu)宋代文(wen)同(tong)及元初趙孟(meng)頫、高克(ke)恭、柯九思等畫竹(zhu)大家不同(tong)，倪(ni)瓚(zan)(zan)畫墨(mo)竹(zhu)圖，好作(zuo)新發的嫩竹(zhu)，枝葉(xie)(xie)上挺，且(qie)單用(yong)濃墨(mo)，而不以濃、淡(dan)墨(mo)色分葉(xie)(xie)面之(zhi)正反(fan)。這別出(chu)心裁之(zhi)處(chu)，也許正暗藏了倪(ni)瓚(zan)(zan)胸中(zhong)與(yu)(yu)眾不同(tong)之(zhi)“逸氣”，發人深思。此圖用(yong)筆勁峭(qiao)，布置停勻，枝葉(xie)(xie)勃發，生意盎(ang)然，絲(si)毫也沒(mei)有“筆老手倦(juan)”的痕跡。倪(ni)瓚(zan)(zan)此題，恐(kong)怕更多(duo)的還是出(chu)于“沒(mei)奈覽者何(he)”的無(wu)(wu)奈。但在當時，趙、高、柯所畫墨(mo)竹(zhu)，大體上竹(zhu)葉(xie)(xie)寬長低垂(chui)，墨(mo)色濃、淡(dan)相間，畫以人貴，無(wu)(wu)形中(zhong)形成了一種(zhong)欣賞的模式，而浪跡江湖的倪(ni)瓚(zan)(zan)則難免(mian)被人輕(qing)視。

重要展覽

2019年(nian)9月(yue)23日(ri)，該作(zuo)品在故宮博物院和南昌市人民政府(fu)共同主(zhu)辦(ban)的《回(hui)望傳承——八大(da)山人紀念(nian)館(guan)建館(guan)60周年(nian)故宮典藏特(te)展》中展出。

作者簡介

倪瓚(zan)（1301年(nian)—1374年(nian)），元末明(ming)初(chu)(chu)畫(hua)家(jia)、詩(shi)人。初(chu)(chu)名珽(ting)，字泰(tai)宇，后字元鎮(zhen)，號(hao)云林子、荊蠻(man)民、幻(huan)霞子等。江蘇無錫人。倪瓚(zan)家(jia)富(fu)，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初(chu)(chu)忽散(san)盡家(jia)財，浪跡太(tai)湖一帶(dai)。

倪瓚(zan)擅(shan)畫山水、墨竹(zhu)，師法董源(yuan)，受趙(zhao)孟(meng)頫影(ying)響。早(zao)年畫風清潤，晚年變法，平(ping)淡(dan)天真。疏林坡岸，幽(you)秀(xiu)曠逸，筆(bi)簡意遠，惜墨如金。以側鋒干筆(bi)作皴(cun)，名為“折帶皴(cun)”。墨竹(zhu)偃(yan)仰有(you)姿，寥寥數筆(bi)，逸氣(qi)橫生。書法從隸入(ru)，有(you)晉(jin)人風度(du)，亦擅(shan)詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存世作品有(you)《漁莊秋霽圖(tu)》《六君子圖(tu)》《容膝齋圖(tu)》等。著(zhu)有(you)《清閟閣集(ji)》。