《幽澗寒松圖》是元末明初畫家倪瓚創作的紙本墨(mo)筆畫,現(xian)藏于臺北故宮博物(wu)院。
此圖為(wei)平遠式(shi)構圖,近(jin)景(jing)松(song)(song)石緩(huan)坡,溪流數疊,中(zhong)景(jing)水流平緩(huan)靜謐,遠景(jing)山(shan)巒(luan)起伏。樹則多用側鋒干(gan)筆皴擦,松(song)(song)樹秀峭,但樹葉稀疏(shu)。全畫給(gei)人(ren)一種荒疏(shu)蕭索之感。
此畫繪疏林遠(yuan)岫,寒泉溪流。畫面上畫平遠(yuan)的山(shan)坡(po)陀石(shi)(shi)橫臥(wo)其(qi)間,坡(po)石(shi)(shi)中(zhong)溪流淙淙,似(si)乎(hu)是一片清寂,無其(qi)花(hua)鳥和(he)人跡。遠(yuan)山(shan)無樹,大片空曠(kuang),坡(po)石(shi)(shi)邊(bian)亦(yi)無草木,只有幾株看去似(si)不(bu)景氣的松(song)樹,枝干微傾,松(song)葉(xie)亦(yi)是稀(xi)疏松(song)朗(lang),呈現一派嚴(yan)冬的景象(xiang)。
此畫左上角(jiao)倪(ni)氏自題(ti):“秋(qiu)暑(shu)多病暍,征夫(fu)怨(yuan)行(xing)路,瑟瑟幽澗松,清陰滿庭(ting)戶。寒泉溜崖石(shi),白云(yun)集朝(chao)暮,懷哉如金(jin)玉(yu),周子(zi)美無(wu)度。息景以消(xiao)搖,毋笑(xiao)言思與晤(wu)。遜學親友(you),秋(qiu)暑(shu)辭親,將(jiang)事于后(hou),因(yin)寫幽澗寒松并題(ti)五(wu)言以贈,亦若招隱之(zhi)意云(yun)耳。七月十(shi)八(ba)日(ri),倪(ni)瓚。”
此幅作(zuo)(zuo)品創(chuang)作(zuo)(zuo)于明代洪武(wu)七年(nian)(1374年(nian)),也是(shi)倪瓚生命的(de)最后一年(nian),也是(shi)其畫風、思(si)想最成(cheng)熟的(de)時期。《幽澗寒松圖(tu)》這幅作(zuo)(zuo)品正是(shi)倪瓚晚年(nian)隱居(ju)太(tai)湖時所(suo)作(zuo)(zuo)。該作(zuo)(zuo)品是(shi)為友人周遜學所(suo)作(zuo)(zuo)。
倪(ni)瓚(zan)一生不(bu)仕,清高(gao)持節,被稱為“高(gao)仕”,他在(zai)《述懷詩》中(zhong)說“白眼視俗物,清言(yan)屈時(shi)英。富貴烏足道,所思垂今(jin)名。”倪(ni)瓚(zan)的(de)一生不(bu)僅自己不(bu)問世(shi)事,而且對朋友們的(de)入世(shi)為官也堅(jian)決(jue)反對,于是此(ci)畫(hua)題詩勸(quan)友人(ren)周遜學“罷”征路,“息”仕思,含(han)有強烈的(de)“招隱(yin)之意”。《幽澗(jian)寒(han)松圖》整幅畫(hua)意境荒寒(han),超(chao)然出(chu)塵,似乎(hu)暗寓著仕途的(de)險惡(e)和歸(gui)隱(yin)的(de)自得(de)。
該圖樹木用(yong)中鋒細筆(bi)(bi),描畫(hua)疤節為濃墨點醒(xing)。松柏(bo)枝干和松葉,筆(bi)(bi)法松秀簡淡。用(yong)筆(bi)(bi)渴而潤,輕而清,折帶皴簡率散(san)樸,極具蘊(yun)藉之致。
從(cong)《幽澗寒(han)松圖》可以看出,此畫用(yong)平遠(yuan)(yuan)法畫出溪澗幽谷,山石逐次漸(jian)遠(yuan)(yuan),兩棵松樹斜挺立(li)于杳無人(ren)跡的澗底寒(han)泉。
《幽澗(jian)寒松(song)圖》有別于(yu)“一(yi)河兩岸”三(san)段式平遠常規構圖模式,具有明顯(xian)的(de)現代形式美感。壓低中景(jing),不畫遠景(jing),使近景(jing)、中景(jing)無明顯(xian)區分。從該(gai)畫可(ke)以看出(chu)(chu),三(san)棵(ke)松(song)樹處在視角的(de)焦點位置,敧(qi)側斜立于(yu)坡石(shi)上,松(song)枝稀疏,主體形象十分突出(chu)(chu)。從畫面布勢角度(du)看,三(san)棵(ke)松(song)樹向左傾斜,右邊一(yi)株枯樹昂立,這(zhe)一(yi)正一(yi)敧(qi)已產生穩(wen)定性(xing)。幽澗(jian)寒松(song)、流(liu)泉遠岫、空白、畫面詩題共同構成一(yi)個有機整體。
河(he)北(bei)大學藝術理論研究中心(xin)主任郎(lang)紹(shao)君:倪(ni)瓚此幅(fu)亦其代表作之一。平遠(yuan)的坡石依次遠(yuan)去(qu),溪(xi)流(liu)淙(cong)淙(cong),一片清(qing)寂(ji)。遠(yuan)山無(wu)(wu)樹,坡石邊無(wu)(wu)草,只有(you)幾株(zhu)瘦細的松(song)樹微傾著枝(zhi)干,松(song)針(zhen)稀稀疏(shu)疏(shu)。筆法松(song)秀簡淡(dan);似有(you)情(qing),又似無(wu)(wu)情(qing)。
《幽澗寒松(song)圖(tu)》曾為(wei)明張丑《清(qing)書畫舫》等書著錄,后歸清(qing)內府收(shou)藏。現藏于臺北故(gu)宮博物院。
倪瓚(1301—1374),元代畫家、詩人。無錫(今屬(shu)江蘇)人。世居(ju)無錫祗(zhi)陀里,多(duo)喬木,建堂名云林,因(yin)以云林自號。倪瓚擅(shan)山水(shui)、竹石、枯(ku)木等,是元代南宗(zong)山水(shui)畫的(de)代表畫家,其作品(pin)以紙本水(shui)墨為主。其山水(shui)師(shi)法董源、荊(jing)浩、關仝、李成,加以發展,畫法疏簡,格調天真幽淡。倪瓚工書(shu)法,擅(shan)楷書(shu),古淡秀雅,得(de)魏晉人風致。