《幽澗寒松圖(tu)》是元末明初畫家倪瓚創作的紙本(ben)墨筆(bi)畫，現藏于臺北(bei)故宮博物(wu)院。
此圖為平遠式構圖，近景(jing)(jing)松石緩(huan)坡，溪流數疊，中景(jing)(jing)水流平緩(huan)靜謐，遠景(jing)(jing)山巒起伏(fu)。樹(shu)則多用側鋒干筆皴擦，松樹(shu)秀峭，但樹(shu)葉稀疏。全畫(hua)給(gei)人一種荒疏蕭索之感。
此畫繪疏林遠(yuan)岫(xiu)，寒(han)泉(quan)溪流。畫面上畫平遠(yuan)的山坡(po)(po)陀石(shi)橫臥(wo)其間，坡(po)(po)石(shi)中溪流淙(cong)淙(cong)，似(si)(si)乎(hu)是一(yi)片清寂，無其花鳥和人跡。遠(yuan)山無樹，大片空曠，坡(po)(po)石(shi)邊亦無草木，只有(you)幾(ji)株看去似(si)(si)不景氣的松(song)樹，枝干微(wei)傾，松(song)葉亦是稀疏松(song)朗，呈現一(yi)派嚴(yan)冬的景象。
此畫左上角倪氏自題：“秋暑多病(bing)暍(he)，征夫(fu)怨行路，瑟瑟幽(you)澗(jian)松，清陰(yin)滿(man)庭(ting)戶。寒泉(quan)溜崖石，白云集朝暮，懷哉如金玉，周子美無度。息景以(yi)消搖，毋笑言思與晤。遜學親友(you)，秋暑辭(ci)親，將事于后，因寫幽(you)澗(jian)寒松并(bing)題五言以(yi)贈，亦若招隱之意云耳。七月(yue)十八日，倪瓚。”
此幅作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于明代(dai)洪(hong)武七年(nian)（1374年(nian)），也(ye)是(shi)倪(ni)瓚(zan)生命(ming)的最后一年(nian)，也(ye)是(shi)其畫風、思想最成熟的時期(qi)。《幽澗寒(han)松圖》這幅作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)正(zheng)是(shi)倪(ni)瓚(zan)晚(wan)年(nian)隱居(ju)太湖時所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。該作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)為友人周遜(xun)學(xue)所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。
倪瓚(zan)一生不仕(shi)，清高(gao)持節，被稱(cheng)為“高(gao)仕(shi)”，他在《述懷(huai)詩》中說“白眼視俗物，清言屈(qu)時(shi)英。富貴烏足道，所思(si)垂今(jin)名。”倪瓚(zan)的(de)一生不僅自(zi)己不問(wen)世事，而且對朋友(you)(you)們的(de)入世為官也堅決反對，于是此畫題(ti)詩勸友(you)(you)人周遜學“罷”征路(lu)，“息”仕(shi)思(si)，含(han)有強烈的(de)“招隱(yin)之意(yi)”。《幽澗(jian)寒松圖》整(zheng)幅(fu)畫意(yi)境荒(huang)寒，超然出(chu)塵，似乎暗(an)寓著仕(shi)途的(de)險惡和歸隱(yin)的(de)自(zi)得。
該圖(tu)樹木(mu)用中鋒細筆，描畫疤節(jie)為濃墨(mo)點(dian)醒(xing)。松柏枝(zhi)干和松葉，筆法松秀簡淡。用筆渴而(er)潤(run)，輕而(er)清，折帶皴簡率散(san)樸，極具蘊藉之致。
從《幽(you)澗寒松(song)圖》可以看出(chu)，此(ci)畫(hua)用平(ping)遠法畫(hua)出(chu)溪澗幽(you)谷，山石逐次漸(jian)遠，兩棵松(song)樹(shu)斜(xie)挺立于杳無(wu)人跡的澗底寒泉(quan)。
《幽澗(jian)寒(han)松圖(tu)》有(you)(you)別于(yu)“一(yi)河(he)兩(liang)岸”三(san)段式(shi)平遠常(chang)規(gui)構(gou)(gou)圖(tu)模式(shi)，具有(you)(you)明顯的(de)現代形式(shi)美(mei)感。壓低中(zhong)(zhong)景，不畫(hua)遠景，使近景、中(zhong)(zhong)景無明顯區分。從該畫(hua)可以(yi)看(kan)出，三(san)棵松樹處(chu)在視角的(de)焦(jiao)點位(wei)置，敧側斜立(li)于(yu)坡石上，松枝稀(xi)疏(shu)，主體形象十分突出。從畫(hua)面(mian)布勢角度(du)看(kan)，三(san)棵松樹向左傾(qing)斜，右邊一(yi)株枯(ku)樹昂立(li)，這一(yi)正一(yi)敧已產生穩定性。幽澗(jian)寒(han)松、流泉遠岫、空(kong)白、畫(hua)面(mian)詩題共同構(gou)(gou)成一(yi)個有(you)(you)機整(zheng)體。
河北大學藝術理論研究(jiu)中心(xin)主任(ren)郎紹君：倪(ni)瓚此幅(fu)亦其代表(biao)作之一。平遠(yuan)的坡石依次遠(yuan)去，溪(xi)流(liu)淙(cong)淙(cong)，一片清寂。遠(yuan)山無樹，坡石邊(bian)無草，只有幾株(zhu)瘦細的松(song)(song)樹微傾著(zhu)枝干，松(song)(song)針稀稀疏(shu)(shu)疏(shu)(shu)。筆法松(song)(song)秀簡淡；似(si)有情，又似(si)無情。
《幽澗寒松圖》曾為明張丑《清書(shu)畫(hua)舫》等書(shu)著(zhu)錄(lu)，后歸清內府收藏。現藏于臺北(bei)故宮博物(wu)院。
倪(ni)瓚（1301—1374），元代(dai)(dai)畫家、詩人(ren)。無錫（今屬江蘇）人(ren)。世居無錫祗陀里(li)，多(duo)喬(qiao)木，建(jian)堂名云林，因(yin)以云林自號。倪(ni)瓚擅山(shan)水(shui)、竹(zhu)石、枯木等，是(shi)元代(dai)(dai)南宗山(shan)水(shui)畫的代(dai)(dai)表畫家，其作(zuo)品以紙(zhi)本(ben)水(shui)墨為主(zhu)。其山(shan)水(shui)師(shi)法(fa)董源、荊浩、關仝、李成(cheng)，加(jia)以發(fa)展(zhan)，畫法(fa)疏簡，格調天真幽淡(dan)。倪(ni)瓚工書法(fa)，擅楷書，古淡(dan)秀(xiu)雅(ya)，得(de)魏晉人(ren)風致(zhi)。
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