《幽澗寒松(song)圖(tu)》是元末(mo)明初畫(hua)家倪瓚創作的紙本墨筆畫(hua)，現藏于臺(tai)北(bei)故宮博(bo)物院。
此圖(tu)為平(ping)遠式(shi)構(gou)圖(tu)，近(jin)景(jing)松石緩坡，溪(xi)流數疊，中景(jing)水流平(ping)緩靜謐(mi)，遠景(jing)山巒起伏。樹(shu)則多用(yong)側鋒干筆皴擦，松樹(shu)秀峭，但(dan)樹(shu)葉稀疏。全畫給人(ren)一種(zhong)荒疏蕭索之(zhi)感。
此畫(hua)繪疏林遠(yuan)岫，寒泉溪流。畫(hua)面上(shang)畫(hua)平遠(yuan)的(de)(de)山坡(po)陀石(shi)(shi)橫(heng)臥其間，坡(po)石(shi)(shi)中(zhong)溪流淙淙，似乎(hu)是(shi)一片清寂(ji)，無(wu)其花鳥和人跡。遠(yuan)山無(wu)樹(shu)，大片空(kong)曠，坡(po)石(shi)(shi)邊亦(yi)無(wu)草木，只有(you)幾株(zhu)看去似不景氣的(de)(de)松樹(shu)，枝干微傾(qing)，松葉亦(yi)是(shi)稀疏松朗，呈(cheng)現一派嚴冬的(de)(de)景象。
此(ci)畫左(zuo)上角(jiao)倪氏自題：“秋暑(shu)多病暍，征夫怨(yuan)行路，瑟瑟幽(you)(you)澗松，清陰滿庭戶。寒泉溜崖石，白云集朝暮，懷哉如(ru)金玉(yu)，周子美無(wu)度。息景以消搖，毋笑言思與(yu)晤。遜學(xue)親(qin)友，秋暑(shu)辭親(qin)，將事于(yu)后，因寫幽(you)(you)澗寒松并(bing)題五言以贈，亦若招隱(yin)之意云耳(er)。七月(yue)十八日，倪瓚。”
此幅(fu)作品創(chuang)作于明代洪武七年(nian)(nian)（1374年(nian)(nian)），也(ye)是(shi)倪瓚(zan)(zan)生命的最后一年(nian)(nian)，也(ye)是(shi)其畫風、思想最成熟的時期。《幽澗寒松圖》這幅(fu)作品正是(shi)倪瓚(zan)(zan)晚(wan)年(nian)(nian)隱居太湖時所(suo)作。該(gai)作品是(shi)為友人周遜學所(suo)作。
倪(ni)瓚一(yi)生(sheng)不仕，清(qing)高持(chi)節，被稱為(wei)“高仕”，他在《述懷詩》中說“白眼(yan)視俗物(wu)，清(qing)言(yan)屈時(shi)英(ying)。富(fu)貴烏(wu)足道(dao)，所思(si)垂今(jin)名。”倪(ni)瓚的(de)(de)一(yi)生(sheng)不僅自(zi)己不問世事(shi)，而且(qie)對(dui)朋(peng)友(you)們的(de)(de)入世為(wei)官也堅(jian)決反對(dui)，于是此畫題詩勸(quan)友(you)人(ren)周遜學“罷”征(zheng)路(lu)，“息”仕思(si)，含有強烈的(de)(de)“招隱之意”。《幽澗(jian)寒松(song)圖》整幅(fu)畫意境荒(huang)寒，超然出塵(chen)，似乎暗寓著(zhu)仕途的(de)(de)險惡和歸隱的(de)(de)自(zi)得。
該(gai)圖樹木用(yong)中鋒細(xi)筆，描畫疤(ba)節為濃墨點(dian)醒(xing)。松柏枝干和松葉，筆法松秀簡(jian)淡。用(yong)筆渴(ke)而(er)潤，輕而(er)清，折帶皴(cun)簡(jian)率散樸，極具蘊藉(jie)之致。
從《幽澗(jian)寒(han)松圖》可以看(kan)出，此畫(hua)(hua)用平遠法(fa)畫(hua)(hua)出溪澗(jian)幽谷，山石逐次漸遠，兩棵松樹斜挺(ting)立于(yu)杳無(wu)人跡的澗(jian)底寒(han)泉。
《幽(you)澗(jian)寒(han)松圖》有別于“一(yi)河兩岸”三段式平遠(yuan)常規(gui)構圖模式，具有明(ming)顯(xian)的現(xian)代形式美感。壓(ya)低中景(jing)，不畫(hua)遠(yuan)景(jing)，使(shi)近(jin)景(jing)、中景(jing)無明(ming)顯(xian)區分。從該畫(hua)可(ke)以看(kan)出，三棵(ke)松樹(shu)(shu)(shu)處在視角的焦點位(wei)置(zhi)，敧側(ce)斜立(li)于坡石上，松枝(zhi)稀疏(shu)，主(zhu)體形象(xiang)十(shi)分突出。從畫(hua)面布勢角度看(kan)，三棵(ke)松樹(shu)(shu)(shu)向(xiang)左傾斜，右邊一(yi)株枯樹(shu)(shu)(shu)昂立(li)，這(zhe)一(yi)正一(yi)敧已產生穩定性(xing)。幽(you)澗(jian)寒(han)松、流泉(quan)遠(yuan)岫、空白、畫(hua)面詩題共同構成一(yi)個有機整體。
河(he)北大學藝(yi)術理論研究中心主任郎紹君：倪瓚(zan)此幅亦其代表作之(zhi)一。平遠的(de)(de)坡(po)(po)石依次遠去，溪(xi)流淙(cong)淙(cong)，一片清寂(ji)。遠山無(wu)樹，坡(po)(po)石邊(bian)無(wu)草(cao)，只有幾株瘦細的(de)(de)松樹微傾著枝(zhi)干，松針稀(xi)稀(xi)疏疏。筆法松秀簡淡(dan)；似有情(qing)，又似無(wu)情(qing)。
《幽澗寒(han)松圖》曾為明(ming)張(zhang)丑《清(qing)書畫舫》等書著錄，后歸清(qing)內府收藏。現藏于臺北故宮(gong)博物院。
倪(ni)(ni)瓚（1301—1374），元代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)、詩人(ren)。無錫（今屬江蘇）人(ren)。世居無錫祗(zhi)陀里，多(duo)喬木(mu)，建堂名云(yun)林，因以云(yun)林自號(hao)。倪(ni)(ni)瓚擅山(shan)(shan)水(shui)、竹石、枯木(mu)等，是(shi)元代(dai)南宗山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的代(dai)表畫(hua)(hua)家(jia)，其(qi)作品(pin)以紙本(ben)水(shui)墨為主(zhu)。其(qi)山(shan)(shan)水(shui)師法董源、荊浩(hao)、關仝、李成，加以發展，畫(hua)(hua)法疏簡，格調天真(zhen)幽淡(dan)。倪(ni)(ni)瓚工書(shu)法，擅楷書(shu)，古淡(dan)秀雅，得魏(wei)晉人(ren)風致。
精(jing)靈(ling)世(shi)界
】編輯上傳提供(gong)，當前頁面(mian)所展(zhan)示的(de)詞(ci)條介紹涉(she)及(ji)宣傳內(nei)容屬(shu)于注冊用戶個人編輯行為，網站不完全(quan)保證(zheng)內(nei)容信息的(de)準確性、真實性，也不代(dai)表(biao)本站立場(chang)。
