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人物簡介

趙(zhao)左，為諸(zhu)生(sheng)時，詩文(wen)即出眾(zhong)，曾(ceng)赴北京(jing)，以一首秋草詩一鳴驚人，人呼為“趙(zhao)秋草”。后得顧正誼賞識，讓他與宋(song)懋晉向好友宋(song)旭(xu)學(xue)畫(hua)，此后畫(hua)名(ming)漸顯(xian)。山水(shui)師(shi)法董源，兼學(xue)黃公望、倪瓚。畫(hua)云山以己意出之(zhi)，有(you)似(si)米（芾）非米之(zhi)妙。善用干筆(bi)(bi)焦墨(mo)而又長(chang)于(yu)烘染，后受董其(qi)昌的(de)(de)畫(hua)風影(ying)響(xiang)，形成(cheng)筆(bi)(bi)墨(mo)靈秀、設色雅(ya)致的(de)(de)風格(ge)。他與弟子沈士充(chong)、朱軒(xuan)、葉有(you)年(nian)、陳廉(lian)、李肇亨等(deng)構(gou)成(cheng)的(de)(de)藝術群體，被人們稱為“蘇(su)松派”。論畫(hua)主張(zhang)要得所畫(hua)物(wu)(wu)象(xiang)之(zhi)勢，應取勢布景交錯而不繁亂(luan)。因一生(sheng)窮困(kun)，曾(ceng)為董其(qi)昌代筆(bi)(bi)。所著《大愚(yu)庵(an)遺集(ji)》已失(shi)傳，散落的(de)(de)詩文(wen)由其(qi)子搜輯成(cheng)一集(ji)存世(shi)。傳世(shi)作品有(you)萬(wan)(wan)歷三十九年(nian)（1611）作《秋山幽(you)居圖》扇面（藏(zang)上(shang)海博(bo)物(wu)(wu)館）、萬(wan)(wan)歷四十年(nian)（1612）作《溪山無(wu)盡圖》卷）收錄(lu)于(yu)《中國(guo)繪畫(hua)史(shi)圖錄(lu)》下(xia)冊）、萬(wan)(wan)歷四十四年(nian)（1616）的(de)(de)《長(chang)江疊翠圖》卷（藏(zang)中國(guo)美(mei)術館）等(deng)。另有(you)藏(zang)于(yu)故宮博(bo)物(wu)(wu)院(yuan)的(de)(de)《富春大嶺圖》卷，臺(tai)北故宮博(bo)物(wu)(wu)院(yuan)藏(zang)《寒江草閣圖》軸及上(shang)海博(bo)物(wu)(wu)館藏(zang)《仿大癡秋山無(wu)盡圖》卷、《山水(shui)卷》等(deng)。

主要經歷

趙(zhao)(zhao)(zhao)左師(shi)從宋旭。宋旭（1525-？年），字初旸，號石門(men)，浙江湖(hu)州人，后徙居上海松江，以(yi)畫山(shan)水最為(wei)擅長，主(zhu)要師(shi)法“明四(si)家”之(zhi)一的沈周，風格雄勁(jing)古拙，為(wei)“松江派”之(zhi)祖。趙(zhao)(zhao)(zhao)左的山(shan)水畫是(shi)以(yi)宋旭為(wei)基礎，上溯源流，追(zhui)摹董源、倪(ni)瓚筆意，兼(jian)采米氏云山(shan)與黃子久淺絳法，善用(yong)干筆焦墨(mo)，長于烘染，水墨(mo)濕潤，極富神韻(yun)。清王(wang)原(yuan)祁《佩文齋(zhai)書畫譜》中(zhong)即(ji)有云：“（趙(zhao)(zhao)(zhao)左）學于宋旭……其畫宗董源，兼(jian)有黃公望(wang)、倪(ni)瓚之(zhi)意。”

趙(zhao)左受董(dong)其昌(chang)山水(shui)畫(hua)(hua)影(ying)(ying)響(xiang)。董(dong)其昌(chang)是明代后期書畫(hua)(hua)大(da)家(jia)，其山水(shui)畫(hua)(hua)理論與實踐影(ying)(ying)響(xiang)了明末乃至清代山水(shui)畫(hua)(hua)的發展(zhan)，加之董(dong)氏(shi)社(she)會(hui)地位顯赫，官至南京(jing)禮(li)部尚書，以太子太保致(zhi)仕，結(jie)交了大(da)量(liang)的仕宦、文人和書畫(hua)(hua)家(jia)，因(yin)此(ci)名重一時，影(ying)(ying)從者甚眾。由于董(dong)其昌(chang)是松江(jiang)人氏(shi)，因(yin)此(ci)當時松江(jiang)地區的許多畫(hua)(hua)派都以追(zhui)隨董(dong)氏(shi)，強調摹古，重視筆墨(mo)為潮流，而趙(zhao)左身處其間，在繪畫(hua)(hua)創作上受鄉賢之影(ying)(ying)響(xiang)也是必然的。

趙(zhao)(zhao)左(zuo)與董(dong)(dong)氏是翰(han)(han)墨(mo)摯(zhi)友，并有著長期(qi)的(de)書畫(hua)交往，是董(dong)(dong)氏繪畫(hua)最重要的(de)代筆人之一。對此(ci)，清朱彝(yi)尊（1629-1709年）在(zai)《論(lun)畫(hua)絕句十二首(shou)》中指出“隱君趙(zhao)(zhao)左(zuo)僧珂(ke)雪，每替香(xiang)光應接忙。涇渭淄澠終有別(bie)，漫因題字概收藏。”又朱氏自注(zhu)云(yun)：“董(dong)(dong)文敏疲于應酬，每倩趙(zhao)(zhao)文度及雪公代筆，親為(wei)書款。”同時(shi)，清姜紹書（生卒年不詳）在(zai)《無聲詩(shi)史(shi)》中亦有云(yun)：“與董(dong)(dong)思白(bai)為(wei)翰(han)(han)墨(mo)友，流傳董(dong)(dong)跡，頗有出文度手者。”可見，趙(zhao)(zhao)左(zuo)為(wei)董(dong)(dong)氏代筆在(zai)當時(shi)已是公開(kai)的(de)秘密，這也從一個(ge)側面反映了(le)趙(zhao)(zhao)左(zuo)在(zai)繪畫(hua)上的(de)功力確(que)是不凡。

趙左繪畫作(zuo)品《山水冊》，現由(you)金陵(ling)天渡樓收(shou)藏。

當然，趙左(zuo)為董(dong)(dong)其(qi)(qi)昌(chang)代(dai)筆(bi)與董(dong)(dong)氏原作是(shi)有(you)(you)(you)本質區別的(de)。趙氏長于(yu)烘染，在樹木(mu)等的(de)刻畫上立體感強，層次(ci)繁(fan)復(fu)，風格細潤(run)，于(yu)繪畫技巧上更為精能(neng)，但筆(bi)墨功力與董(dong)(dong)其(qi)(qi)昌(chang)相比則(ze)略顯單薄，這主(zhu)要是(shi)由(you)于(yu)董(dong)(dong)氏所具有(you)(you)(you)的(de)超(chao)凡(fan)書法功底是(shi)趙左(zuo)力所不逮的(de)。趙左(zuo)作為“松江派”山(shan)水的(de)領袖，自(zi)具有(you)(you)(you)其(qi)(qi)獨(du)到(dao)之處(chu)。《無聲詩史》記(ji)其(qi)(qi)論畫一則(ze)，闡述(shu)了(le)他對山(shan)水畫創(chuang)作的(de)藝術(shu)見解。他主(zhu)張畫山(shan)水，須得(de)山(shan)川林木(mu)、樓觀舟(zhou)車、人物(wu)屋宇之勢，做到(dao)取勢布景(jing)(jing)，交(jiao)錯而不繁(fan)亂；景(jing)(jing)物(wu)布置,須一一自(zi)然合理(li)；景(jing)(jing)色先(xian)以朽(xiu)筆(bi)勾出，然后(hou)落墨,使景(jing)(jing)致、筆(bi)墨交(jiao)融(rong)，成(cheng)畫后(hou)才富有(you)(you)(you)意味。

他(ta)創(chuang)作(zuo)的(de)山水畫(hua)，亦力求體(ti)現這些思想。景(jing)物大多(duo)較為繁復，有時畫(hua)煙嵐云霧流動(dong)于(yu)層巒(luan)疊嶂、坡谷幽(you)溪澗；并以(yi)斜徑、溪橋、房(fang)屋、樹木,掩映(ying)穿插。筆(bi)(bi)墨(mo)方面,或(huo)用濃、濕、淺、淡的(de)墨(mo)色染出山巒(luan)向(xiang)背，同時漬出浮(fu)動(dong)的(de)白云；或(huo)作(zuo)淺絳(jiang)設色，與筆(bi)(bi)墨(mo)的(de)運(yun)用相融。還經(jing)常參用米氏父子、黃公(gong)望、倪瓚(zan)等畫(hua)家的(de)不(bu)同畫(hua)法(fa)。

他的(de)(de)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)秀勁飄(piao)逸(yi)的(de)(de)韻致也(ye)吸(xi)引了一(yi)大(da)批松江畫(hua)(hua)(hua)家追(zhui)隨其左(zuo)右，如趙(zhao)泂、葉有年、吳振、釋常瑩等(deng)，都(dou)從學于(yu)趙(zhao)左(zuo)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)，使得明末(mo)清初的(de)(de)松江畫(hua)(hua)(hua)壇呈現出一(yi)派生機盎然的(de)(de)景(jing)象。而趙(zhao)左(zuo)的(de)(de)許多作品也(ye)為(wei)時人(ren)和后世視為(wei)世襲之珍。

趙左《溪山深秀圖》軸，絹(juan)本，設(she)色，縱141厘(li)米，橫63厘(li)米，曾藏當代(dai)畫家郭味蕖處，郭先生在手抄(chao)本《知(zhi)魚堂書畫錄》中有(you)詳細著錄，文記：“趙文度仿子久山水軸。絹(juan)本，設(she)色，長(chang)四尺六寸(cun)，寬二(er)尺。董其昌(chang)跋四行在上(shang)。‘溪山深秀，萬(wan)歷戊申冬十(shi)一月為(wei)(wei)儒仲先生畫，趙左。’白(bai)文‘趙左之印(yin)’方(fang)印(yin)，白(bai)文‘文度氏’方(fang)印(yin)。‘文度為(wei)(wei)儒仲作此圖，可謂殉知(zhi)之合，峰巒渾厚，草(cao)木華滋(zi)，有(you)子久意(yi)，其昌(chang)題。’朱文‘竹朋(peng)鑒定’長(chang)方(fang)印(yin)。”

此圖(tu)所(suo)署年(nian)(nian)款(kuan)(kuan)“萬歷戊申”即萬歷三(san)十六年(nian)(nian)（1608年(nian)(nian)），屬(shu)(shu)趙左(zuo)早(zao)期作(zuo)品(pin)。根據目前對趙左(zuo)的(de)(de)研究(jiu)，其生卒年(nian)(nian)不(bu)祥，已(yi)知(zhi)的(de)(de)記年(nian)(nian)作(zuo)品(pin)最(zui)早(zao)者成于萬歷三(san)十一年(nian)(nian)（1903年(nian)(nian)），推測(ce)出生年(nian)(nian)代(dai)約(yue)在(zai)公元1570年(nian)(nian)左(zuo)右，最(zui)晚(wan)者成于崇禎六年(nian)(nian)（1633年(nian)(nian)），其享年(nian)(nian)當(dang)六十余(yu)歲。《溪山深秀圖(tu)》應(ying)創作(zuo)于三(san)十余(yu)歲，故屬(shu)(shu)早(zao)期。趙左(zuo)畫(hua)風(feng)的(de)(de)發(fa)展與(yu)演變，據現(xian)有研究(jiu)成果，可歸納為三(san)個階(jie)段(duan)(duan)，萬歷四十三(san)年(nian)(nian)（1615年(nian)(nian)）以前屬(shu)(shu)早(zao)期階(jie)段(duan)(duan)，作(zuo)品(pin)有顯(xian)著的(de)(de)吳派影(ying)響與(yu)仿(fang)古(gu)傾向，仿(fang)古(gu)自唐、五代(dai)至(zhi)宋、元，泛學諸家，各得其要；題(ti)款(kuan)(kuan)字(zi)(zi)體(ti)方(fang)整，轉(zhuan)折圓(yuan)柔。萬歷四十三(san)年(nian)(nian)（1615年(nian)(nian)）至(zhi)泰昌(chang)(chang)元年(nian)(nian)（1620年(nian)(nian)）屬(shu)(shu)中(zhong)期階(jie)段(duan)(duan)，逐漸形(xing)成自己面(mian)貌，部分作(zuo)品(pin)受董(dong)其昌(chang)(chang)較大影(ying)響，造(zao)型已(yi)由精細、寫實(shi)轉(zhuan)為簡化、平面(mian)和形(xing)式化，筆墨也由工謹(jin)變為自由活潑；款(kuan)(kuan)書字(zi)(zi)體(ti)漸趨瘦勁。泰昌(chang)(chang)元年(nian)(nian)（1620年(nian)(nian)）以后屬(shu)(shu)晚(wan)期階(jie)段(duan)(duan)，自身面(mian)貌成熟，表(biao)現(xian)出平淡(dan)天真風(feng)格；款(kuan)(kuan)書也結體(ti)瘦長(chang)，用筆尖利，線(xian)條挺秀。此幅《溪山深秀圖(tu)》甚吻合早(zao)期階(jie)段(duan)(duan)的(de)(de)風(feng)貌。