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人物簡介

趙左，為(wei)諸生(sheng)時，詩(shi)文即出眾，曾(ceng)赴北(bei)京，以一(yi)(yi)首秋草(cao)詩(shi)一(yi)(yi)鳴驚人(ren)(ren)，人(ren)(ren)呼(hu)為(wei)“趙秋草(cao)”。后(hou)得(de)顧正誼賞識(shi)，讓他與(yu)宋懋晉向好友宋旭學畫(hua)，此(ci)后(hou)畫(hua)名(ming)漸顯(xian)。山(shan)(shan)(shan)水師法董源(yuan)，兼學黃公(gong)望、倪瓚。畫(hua)云山(shan)(shan)(shan)以己(ji)意出之，有似米（芾）非米之妙。善用干筆(bi)焦墨而又長(chang)于烘(hong)染，后(hou)受董其昌的(de)(de)畫(hua)風影響，形成筆(bi)墨靈秀、設色(se)雅致的(de)(de)風格。他與(yu)弟(di)子沈(shen)士充、朱軒、葉有年(nian)(nian)、陳(chen)廉、李肇(zhao)亨等(deng)構成的(de)(de)藝術(shu)群體(ti)，被人(ren)(ren)們稱(cheng)為(wei)“蘇松派”。論(lun)畫(hua)主張要得(de)所(suo)畫(hua)物象之勢(shi)(shi)，應取勢(shi)(shi)布(bu)景交錯而不繁亂。因一(yi)(yi)生(sheng)窮困，曾(ceng)為(wei)董其昌代筆(bi)。所(suo)著《大(da)愚(yu)庵遺集》已失傳，散落的(de)(de)詩(shi)文由其子搜輯成一(yi)(yi)集存世。傳世作品(pin)有萬(wan)歷三(san)十(shi)九年(nian)(nian)（1611）作《秋山(shan)(shan)(shan)幽居圖(tu)》扇面（藏(zang)上海(hai)博物館(guan)(guan)）、萬(wan)歷四(si)(si)十(shi)年(nian)(nian)（1612）作《溪山(shan)(shan)(shan)無(wu)盡圖(tu)》卷）收錄(lu)(lu)于《中(zhong)國繪畫(hua)史圖(tu)錄(lu)(lu)》下冊）、萬(wan)歷四(si)(si)十(shi)四(si)(si)年(nian)(nian)（1616）的(de)(de)《長(chang)江(jiang)疊(die)翠圖(tu)》卷（藏(zang)中(zhong)國美術(shu)館(guan)(guan)）等(deng)。另有藏(zang)于故(gu)(gu)宮博物院的(de)(de)《富(fu)春大(da)嶺(ling)圖(tu)》卷，臺北(bei)故(gu)(gu)宮博物院藏(zang)《寒江(jiang)草(cao)閣圖(tu)》軸及上海(hai)博物館(guan)(guan)藏(zang)《仿大(da)癡秋山(shan)(shan)(shan)無(wu)盡圖(tu)》卷、《山(shan)(shan)(shan)水卷》等(deng)。

主要經歷

趙(zhao)(zhao)左(zuo)師(shi)從宋(song)(song)旭(xu)。宋(song)(song)旭(xu)（1525-？年），字初旸，號石門，浙江湖州人，后徙(xi)居(ju)上海松(song)江，以(yi)畫山水最(zui)為(wei)擅長，主要師(shi)法(fa)“明(ming)四家”之(zhi)一的沈周(zhou)，風格雄勁古拙(zhuo)，為(wei)“松(song)江派(pai)”之(zhi)祖。趙(zhao)(zhao)左(zuo)的山水畫是以(yi)宋(song)(song)旭(xu)為(wei)基礎(chu)，上溯源(yuan)流，追摹董源(yuan)、倪瓚(zan)筆(bi)意，兼采米(mi)氏云山與黃子久(jiu)淺絳(jiang)法(fa)，善用(yong)干筆(bi)焦(jiao)墨，長于烘染(ran)，水墨濕潤，極富神韻。清王原(yuan)祁《佩文齋書畫譜》中(zhong)即(ji)有云：“（趙(zhao)(zhao)左(zuo)）學(xue)于宋(song)(song)旭(xu)……其畫宗董源(yuan)，兼有黃公(gong)望、倪瓚(zan)之(zhi)意。”

趙(zhao)左(zuo)受(shou)(shou)董其昌山(shan)水畫影(ying)響(xiang)。董其昌是明(ming)代后(hou)期書畫大家，其山(shan)水畫理論與實踐影(ying)響(xiang)了明(ming)末乃至(zhi)清代山(shan)水畫的(de)發展，加之(zhi)董氏社會地位顯赫(he)，官至(zhi)南京禮部(bu)尚書，以(yi)太子太保致仕，結交(jiao)了大量的(de)仕宦、文人(ren)和(he)書畫家，因此名重一(yi)時，影(ying)從者甚眾。由(you)于董其昌是松(song)江(jiang)人(ren)氏，因此當時松(song)江(jiang)地區的(de)許多畫派都以(yi)追(zhui)隨(sui)董氏，強調摹(mo)古，重視(shi)筆墨為(wei)潮(chao)流，而趙(zhao)左(zuo)身(shen)處其間，在繪(hui)畫創作上受(shou)(shou)鄉賢之(zhi)影(ying)響(xiang)也是必(bi)然的(de)。

趙左與(yu)董氏(shi)是翰墨(mo)摯友，并(bing)有著長期的(de)書(shu)畫(hua)交往(wang)，是董氏(shi)繪畫(hua)最重(zhong)要的(de)代筆人(ren)之一。對此，清(qing)朱彝(yi)尊(zun)（1629-1709年(nian)）在(zai)(zai)《論畫(hua)絕(jue)句十二首(shou)》中(zhong)指出“隱君趙左僧珂雪(xue)，每替香光應接(jie)忙。涇渭淄(zi)澠終有別，漫因題字概收藏。”又(you)朱氏(shi)自注云：“董文敏疲于應酬，每倩趙文度(du)及雪(xue)公代筆，親為(wei)書(shu)款。”同(tong)時(shi)，清(qing)姜紹書(shu)（生卒(zu)年(nian)不(bu)詳(xiang)）在(zai)(zai)《無聲詩(shi)史》中(zhong)亦有云：“與(yu)董思白為(wei)翰墨(mo)友，流傳董跡(ji)，頗有出文度(du)手者。”可(ke)見，趙左為(wei)董氏(shi)代筆在(zai)(zai)當時(shi)已是公開的(de)秘(mi)密，這也從一個(ge)側面反映了(le)趙左在(zai)(zai)繪畫(hua)上的(de)功力確是不(bu)凡。

趙左繪畫作品《山水(shui)冊》，現由金陵(ling)天(tian)渡樓收藏(zang)。

當然，趙左(zuo)為(wei)董(dong)其昌代(dai)筆與董(dong)氏(shi)原作是(shi)(shi)有本質區別(bie)的(de)(de)。趙氏(shi)長于(yu)烘染，在樹木等(deng)的(de)(de)刻畫上立體感強，層次繁復(fu)，風(feng)格(ge)細潤，于(yu)繪畫技巧上更(geng)為(wei)精(jing)能，但筆墨(mo)(mo)功力(li)與董(dong)其昌相比則(ze)略顯單薄，這主要是(shi)(shi)由(you)于(yu)董(dong)氏(shi)所具(ju)(ju)有的(de)(de)超凡書(shu)法功底是(shi)(shi)趙左(zuo)力(li)所不(bu)逮的(de)(de)。趙左(zuo)作為(wei)“松江派”山(shan)(shan)水的(de)(de)領袖，自(zi)具(ju)(ju)有其獨(du)到(dao)之(zhi)(zhi)處。《無聲詩史》記(ji)其論畫一則(ze)，闡(chan)述了他對山(shan)(shan)水畫創作的(de)(de)藝術(shu)見解。他主張(zhang)畫山(shan)(shan)水，須得山(shan)(shan)川林木、樓觀(guan)舟車、人(ren)物屋宇之(zhi)(zhi)勢(shi)，做到(dao)取勢(shi)布(bu)景，交錯(cuo)而不(bu)繁亂(luan)；景物布(bu)置,須一一自(zi)然合理(li)；景色先以朽筆勾出，然后落墨(mo)(mo),使景致、筆墨(mo)(mo)交融(rong)，成(cheng)畫后才富有意味。

他創(chuang)作的山水(shui)畫，亦(yi)力求體(ti)現這些(xie)思想。景物大多(duo)較為繁復，有時畫煙嵐云霧流動(dong)于層(ceng)巒疊嶂、坡谷(gu)幽溪澗；并(bing)以斜徑(jing)、溪橋、房屋、樹木,掩映穿插。筆墨(mo)(mo)方面(mian),或用濃、濕、淺、淡的墨(mo)(mo)色染出山巒向(xiang)背，同時漬出浮動(dong)的白云；或作淺絳設色，與筆墨(mo)(mo)的運用相融。還經常參用米(mi)氏(shi)父子、黃公(gong)望、倪瓚等畫家(jia)的不(bu)同畫法。

他的(de)山水畫秀勁(jing)飄逸的(de)韻致也吸(xi)引了(le)一(yi)大批松(song)江(jiang)畫家追(zhui)隨其左右(you)，如趙泂、葉有年、吳振、釋常(chang)瑩等，都從(cong)學于(yu)趙左繪(hui)畫，使得明末清(qing)初的(de)松(song)江(jiang)畫壇呈現出(chu)一(yi)派(pai)生機盎然的(de)景象。而趙左的(de)許多作品也為時(shi)人和后世視為世襲之珍。

趙(zhao)(zhao)左(zuo)《溪山(shan)深(shen)秀圖》軸(zhou)，絹本，設色(se)(se)，縱(zong)141厘米，橫63厘米，曾藏當代畫(hua)(hua)家郭味蕖(qu)處，郭先(xian)生在手抄本《知(zhi)魚(yu)堂書畫(hua)(hua)錄》中(zhong)有(you)詳細著錄，文(wen)記：“趙(zhao)(zhao)文(wen)度(du)仿子(zi)久山(shan)水軸(zhou)。絹本，設色(se)(se)，長四尺六寸(cun)，寬二(er)尺。董其昌(chang)跋四行(xing)在上。‘溪山(shan)深(shen)秀，萬歷戊申(shen)冬十一月為儒(ru)仲先(xian)生畫(hua)(hua)，趙(zhao)(zhao)左(zuo)。’白文(wen)‘趙(zhao)(zhao)左(zuo)之(zhi)印’方(fang)印，白文(wen)‘文(wen)度(du)氏’方(fang)印。‘文(wen)度(du)為儒(ru)仲作此圖，可謂殉知(zhi)之(zhi)合，峰巒渾厚，草木華滋，有(you)子(zi)久意(yi)，其昌(chang)題。’朱文(wen)‘竹朋鑒定(ding)’長方(fang)印。”

此圖(tu)所署年(nian)款(kuan)“萬(wan)歷(li)(li)(li)戊(wu)申”即萬(wan)歷(li)(li)(li)三(san)(san)(san)十(shi)六(liu)年(nian)（1608年(nian)），屬趙左(zuo)早期(qi)(qi)(qi)作(zuo)品。根據(ju)目前(qian)對趙左(zuo)的(de)(de)研究，其(qi)生卒(zu)年(nian)不祥，已(yi)知(zhi)的(de)(de)記(ji)年(nian)作(zuo)品最早者(zhe)成(cheng)于(yu)萬(wan)歷(li)(li)(li)三(san)(san)(san)十(shi)一年(nian)（1903年(nian)），推測出(chu)生年(nian)代約在公元(yuan)1570年(nian)左(zuo)右，最晚者(zhe)成(cheng)于(yu)崇(chong)禎六(liu)年(nian)（1633年(nian)），其(qi)享年(nian)當六(liu)十(shi)余(yu)歲。《溪山(shan)深秀圖(tu)》應創作(zuo)于(yu)三(san)(san)(san)十(shi)余(yu)歲，故(gu)屬早期(qi)(qi)(qi)。趙左(zuo)畫風的(de)(de)發展與(yu)演變，據(ju)現有研究成(cheng)果，可歸納為(wei)三(san)(san)(san)個階段(duan)，萬(wan)歷(li)(li)(li)四十(shi)三(san)(san)(san)年(nian)（1615年(nian)）以前(qian)屬早期(qi)(qi)(qi)階段(duan)，作(zuo)品有顯著的(de)(de)吳派影響與(yu)仿古(gu)傾向，仿古(gu)自唐、五代至宋、元(yuan)，泛學諸家，各得(de)其(qi)要；題款(kuan)字體方整，轉折圓柔。萬(wan)歷(li)(li)(li)四十(shi)三(san)(san)(san)年(nian)（1615年(nian)）至泰昌(chang)(chang)元(yuan)年(nian)（1620年(nian)）屬中期(qi)(qi)(qi)階段(duan)，逐漸形成(cheng)自己面貌，部分作(zuo)品受(shou)董(dong)其(qi)昌(chang)(chang)較大影響，造型已(yi)由精細(xi)、寫實轉為(wei)簡(jian)化、平(ping)面和形式化，筆墨也由工(gong)謹變為(wei)自由活潑；款(kuan)書字體漸趨(qu)瘦(shou)勁(jing)。泰昌(chang)(chang)元(yuan)年(nian)（1620年(nian)）以后屬晚期(qi)(qi)(qi)階段(duan)，自身面貌成(cheng)熟，表現出(chu)平(ping)淡(dan)天真風格；款(kuan)書也結體瘦(shou)長，用筆尖(jian)利，線條挺秀。此幅《溪山(shan)深秀圖(tu)》甚吻(wen)合(he)早期(qi)(qi)(qi)階段(duan)的(de)(de)風貌。