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人物簡介

趙左，為(wei)諸生時，詩文(wen)即出眾，曾(ceng)赴北(bei)京，以(yi)一(yi)首秋(qiu)草詩一(yi)鳴驚人(ren)，人(ren)呼為(wei)“趙秋(qiu)草”。后得(de)顧(gu)正誼賞識，讓他(ta)與宋懋晉向好友宋旭學畫(hua)(hua)(hua)(hua)，此后畫(hua)(hua)(hua)(hua)名漸顯(xian)。山水師法董(dong)源(yuan)，兼學黃公望、倪瓚。畫(hua)(hua)(hua)(hua)云山以(yi)己意(yi)出之(zhi)，有似米（芾）非米之(zhi)妙。善(shan)用干筆焦墨(mo)而(er)又長于烘染，后受董(dong)其昌(chang)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)影響(xiang)，形成筆墨(mo)靈秀、設色雅(ya)致的(de)(de)(de)(de)風(feng)格。他(ta)與弟子(zi)(zi)沈士充、朱軒(xuan)、葉有年(nian)、陳廉(lian)、李肇(zhao)亨等構成的(de)(de)(de)(de)藝術群(qun)體，被人(ren)們稱為(wei)“蘇松派(pai)”。論畫(hua)(hua)(hua)(hua)主張要得(de)所畫(hua)(hua)(hua)(hua)物(wu)象之(zhi)勢，應取勢布景交錯而(er)不繁亂。因(yin)一(yi)生窮困，曾(ceng)為(wei)董(dong)其昌(chang)代筆。所著《大(da)愚庵遺集》已失傳(chuan)，散落的(de)(de)(de)(de)詩文(wen)由其子(zi)(zi)搜輯成一(yi)集存世。傳(chuan)世作(zuo)(zuo)品有萬(wan)(wan)歷三十(shi)(shi)九年(nian)（1611）作(zuo)(zuo)《秋(qiu)山幽(you)居圖(tu)(tu)(tu)》扇面（藏(zang)(zang)上海博(bo)物(wu)館(guan)）、萬(wan)(wan)歷四十(shi)(shi)年(nian)（1612）作(zuo)(zuo)《溪山無盡圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)）收錄于《中(zhong)國繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)史圖(tu)(tu)(tu)錄》下(xia)冊）、萬(wan)(wan)歷四十(shi)(shi)四年(nian)（1616）的(de)(de)(de)(de)《長江疊翠圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)（藏(zang)(zang)中(zhong)國美術館(guan)）等。另(ling)有藏(zang)(zang)于故宮(gong)博(bo)物(wu)院的(de)(de)(de)(de)《富(fu)春大(da)嶺圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)，臺北(bei)故宮(gong)博(bo)物(wu)院藏(zang)(zang)《寒(han)江草閣圖(tu)(tu)(tu)》軸及上海博(bo)物(wu)館(guan)藏(zang)(zang)《仿(fang)大(da)癡秋(qiu)山無盡圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)、《山水卷(juan)》等。

主要經歷

趙(zhao)左(zuo)師(shi)從宋(song)旭。宋(song)旭（1525-？年），字初旸，號石門，浙江(jiang)(jiang)湖州(zhou)人，后(hou)徙(xi)居上(shang)海松江(jiang)(jiang)，以(yi)畫(hua)(hua)山水最為(wei)擅長，主要師(shi)法(fa)(fa)“明四家”之(zhi)一的(de)沈(shen)周，風格雄勁古拙，為(wei)“松江(jiang)(jiang)派”之(zhi)祖。趙(zhao)左(zuo)的(de)山水畫(hua)(hua)是以(yi)宋(song)旭為(wei)基礎，上(shang)溯(su)源流，追摹董(dong)(dong)源、倪瓚筆意，兼(jian)(jian)采(cai)米(mi)氏(shi)云山與(yu)黃子(zi)久淺絳法(fa)(fa)，善用干(gan)筆焦墨，長于烘(hong)染(ran)，水墨濕潤(run)，極富神韻。清(qing)王(wang)原祁《佩(pei)文齋書畫(hua)(hua)譜》中即有云：“（趙(zhao)左(zuo)）學于宋(song)旭……其畫(hua)(hua)宗董(dong)(dong)源，兼(jian)(jian)有黃公望(wang)、倪瓚之(zhi)意。”

趙左(zuo)受董其昌山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)影響(xiang)。董其昌是明代后(hou)期(qi)書畫(hua)(hua)(hua)大(da)(da)家，其山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)理論與(yu)實踐(jian)影響(xiang)了(le)明末(mo)乃至(zhi)清代山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)的發展，加之(zhi)董氏社會地位顯(xian)赫，官至(zhi)南京(jing)禮部尚(shang)書，以(yi)太(tai)(tai)子(zi)太(tai)(tai)保致仕(shi)，結交了(le)大(da)(da)量的仕(shi)宦、文(wen)人和書畫(hua)(hua)(hua)家，因(yin)此名重一時，影從者甚眾。由于董其昌是松江(jiang)人氏，因(yin)此當時松江(jiang)地區的許多畫(hua)(hua)(hua)派都(dou)以(yi)追隨董氏，強調摹(mo)古，重視筆墨為潮流，而趙左(zuo)身處其間，在繪畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)上(shang)受鄉賢之(zhi)影響(xiang)也是必然的。

趙左與董(dong)氏(shi)(shi)是(shi)(shi)翰墨摯友，并有著長期的(de)書畫交往，是(shi)(shi)董(dong)氏(shi)(shi)繪畫最(zui)重要的(de)代(dai)筆人之(zhi)一(yi)。對此，清(qing)朱彝尊（1629-1709年(nian)）在(zai)《論(lun)畫絕句十二首》中指出“隱君趙左僧珂雪(xue)，每替香光應(ying)接忙。涇渭淄澠終有別，漫(man)因(yin)題字概收藏。”又朱氏(shi)(shi)自注(zhu)云：“董(dong)文敏疲于應(ying)酬，每倩趙文度及雪(xue)公代(dai)筆，親為(wei)書款。”同時(shi)，清(qing)姜紹書（生卒年(nian)不詳(xiang)）在(zai)《無聲詩史》中亦有云：“與董(dong)思白(bai)為(wei)翰墨友，流傳董(dong)跡，頗有出文度手者(zhe)。”可見，趙左為(wei)董(dong)氏(shi)(shi)代(dai)筆在(zai)當時(shi)已是(shi)(shi)公開的(de)秘密，這也從一(yi)個側面反映了趙左在(zai)繪畫上的(de)功力確是(shi)(shi)不凡。

趙左繪畫(hua)作品《山水(shui)冊》，現由金陵天渡樓收藏。

當(dang)然，趙(zhao)左為董其昌代筆(bi)與(yu)董氏(shi)原作(zuo)(zuo)是(shi)有(you)(you)本質區別的。趙(zhao)氏(shi)長于(yu)烘(hong)染(ran)，在樹木等(deng)的刻(ke)畫(hua)(hua)上立體感強，層次繁(fan)復，風格細潤，于(yu)繪(hui)畫(hua)(hua)技(ji)巧(qiao)上更為精能，但(dan)筆(bi)墨功力與(yu)董其昌相比則略(lve)顯單薄，這主(zhu)要是(shi)由于(yu)董氏(shi)所(suo)具有(you)(you)的超凡書法功底是(shi)趙(zhao)左力所(suo)不逮的。趙(zhao)左作(zuo)(zuo)為“松江派”山(shan)(shan)水的領袖，自(zi)具有(you)(you)其獨到之處。《無(wu)聲詩史》記其論畫(hua)(hua)一則，闡述了他對山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)的藝術(shu)見解。他主(zhu)張畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水，須得山(shan)(shan)川林木、樓觀舟(zhou)車、人物(wu)屋(wu)宇之勢，做到取勢布景(jing)，交錯(cuo)而不繁(fan)亂(luan)；景(jing)物(wu)布置(zhi),須一一自(zi)然合理；景(jing)色先以朽筆(bi)勾出，然后落墨,使景(jing)致(zhi)、筆(bi)墨交融(rong)，成畫(hua)(hua)后才富有(you)(you)意味。

他創作(zuo)的(de)(de)山水畫，亦力求體現這些思想。景物大多較為繁復，有時畫煙(yan)嵐云霧流動于層巒疊嶂、坡谷幽溪澗；并以(yi)斜徑(jing)、溪橋、房屋(wu)、樹木,掩映穿插。筆墨方(fang)面,或(huo)用濃、濕、淺、淡(dan)的(de)(de)墨色染出(chu)山巒向背(bei)，同時漬出(chu)浮動的(de)(de)白云；或(huo)作(zuo)淺絳設(she)色，與筆墨的(de)(de)運用相融。還經常參(can)用米氏(shi)父子、黃公望(wang)、倪(ni)瓚等(deng)畫家的(de)(de)不同畫法。

他的(de)(de)山水畫(hua)秀勁飄逸(yi)的(de)(de)韻致也吸引了一大批松(song)江(jiang)畫(hua)家追隨其左(zuo)右(you)，如趙(zhao)泂(jiong)、葉有年、吳振、釋常(chang)瑩等，都(dou)從學于(yu)趙(zhao)左(zuo)繪畫(hua)，使得明末清初(chu)的(de)(de)松(song)江(jiang)畫(hua)壇呈現出一派生機(ji)盎(ang)然的(de)(de)景(jing)象(xiang)。而趙(zhao)左(zuo)的(de)(de)許多作品也為時人和后世視為世襲之珍。

趙左《溪山(shan)深秀(xiu)圖》軸，絹本，設(she)色(se)，縱141厘(li)(li)米，橫63厘(li)(li)米，曾藏當代畫(hua)家郭味蕖處，郭先生在手抄本《知魚堂書畫(hua)錄(lu)》中有(you)詳細著錄(lu)，文(wen)記：“趙文(wen)度(du)仿子久山(shan)水軸。絹本，設(she)色(se)，長四尺(chi)六寸(cun)，寬(kuan)二尺(chi)。董其昌(chang)跋(ba)四行(xing)在上。‘溪山(shan)深秀(xiu)，萬歷戊申冬十一月為(wei)(wei)儒(ru)仲(zhong)先生畫(hua)，趙左。’白文(wen)‘趙左之印(yin)(yin)’方印(yin)(yin)，白文(wen)‘文(wen)度(du)氏(shi)’方印(yin)(yin)。‘文(wen)度(du)為(wei)(wei)儒(ru)仲(zhong)作此圖，可謂殉知之合，峰巒渾厚，草木華滋，有(you)子久意，其昌(chang)題。’朱文(wen)‘竹朋鑒(jian)定’長方印(yin)(yin)。”

此圖所署(shu)年(nian)(nian)(nian)(nian)款“萬(wan)(wan)歷戊(wu)申”即(ji)萬(wan)(wan)歷三十六年(nian)(nian)(nian)(nian)（1608年(nian)(nian)(nian)(nian)），屬(shu)(shu)趙左(zuo)早期(qi)作(zuo)品。根據(ju)目前對趙左(zuo)的研究，其生(sheng)卒年(nian)(nian)(nian)(nian)不(bu)祥，已知的記(ji)年(nian)(nian)(nian)(nian)作(zuo)品最早者(zhe)成于萬(wan)(wan)歷三十一年(nian)(nian)(nian)(nian)（1903年(nian)(nian)(nian)(nian)），推測出生(sheng)年(nian)(nian)(nian)(nian)代約在公元1570年(nian)(nian)(nian)(nian)左(zuo)右，最晚者(zhe)成于崇(chong)禎(zhen)六年(nian)(nian)(nian)(nian)（1633年(nian)(nian)(nian)(nian)），其享年(nian)(nian)(nian)(nian)當六十余歲。《溪山深(shen)秀(xiu)(xiu)圖》應創作(zuo)于三十余歲，故屬(shu)(shu)早期(qi)。趙左(zuo)畫風的發展與演變，據(ju)現有(you)研究成果(guo)，可歸納為(wei)三個階段，萬(wan)(wan)歷四(si)十三年(nian)(nian)(nian)(nian)（1615年(nian)(nian)(nian)(nian)）以(yi)前屬(shu)(shu)早期(qi)階段，作(zuo)品有(you)顯著的吳派影響與仿(fang)古傾向(xiang)，仿(fang)古自(zi)(zi)唐(tang)、五代至宋、元，泛學(xue)諸家(jia)，各得其要；題款字體方整，轉折(zhe)圓(yuan)柔。萬(wan)(wan)歷四(si)十三年(nian)(nian)(nian)(nian)（1615年(nian)(nian)(nian)(nian)）至泰昌元年(nian)(nian)(nian)(nian)（1620年(nian)(nian)(nian)(nian)）屬(shu)(shu)中期(qi)階段，逐漸(jian)形(xing)成自(zi)(zi)己(ji)面貌，部分作(zuo)品受董其昌較大(da)影響，造(zao)型(xing)已由精(jing)細、寫實(shi)轉為(wei)簡化、平面和(he)形(xing)式化，筆墨也由工謹變為(wei)自(zi)(zi)由活潑；款書字體漸(jian)趨瘦勁。泰昌元年(nian)(nian)(nian)(nian)（1620年(nian)(nian)(nian)(nian)）以(yi)后屬(shu)(shu)晚期(qi)階段，自(zi)(zi)身(shen)面貌成熟，表現出平淡天真風格；款書也結體瘦長，用(yong)筆尖利，線條挺秀(xiu)(xiu)。此幅(fu)《溪山深(shen)秀(xiu)(xiu)圖》甚吻合早期(qi)階段的風貌。