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內容介紹

歐陽修版

蝶戀花

庭院深深深幾許，楊柳堆(dui)煙，簾(lian)幕無重數。玉勒雕鞍游冶處(chu)，樓(lou)高不見章臺路。

雨橫風狂(kuang)三月暮，門掩黃昏(hun)，無計留(liu)春住。淚眼(yan)問花花不語(yu)，亂紅飛過秋千(qian)去。

馮延巳版

鵲踏枝

庭院(yuan)深(shen)(shen)深(shen)(shen)深(shen)(shen)幾許(xu)，楊柳堆煙，簾幕無(wu)重數。玉(yu)勒(le)雕鞍游冶(ye)處，樓高(gao)不見(jian)章臺路(lu)。

雨橫風狂三月(yue)暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼(yan)問花花不語，亂紅飛過秋千去。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀花(hua)：原唐教坊曲名，后用為詞(ci)牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲(qi)梧”。《樂章集》《張子(zi)野(ye)詞(ci)》并入(ru)“小石(shi)調”，《清真集》入(ru)“商調”。雙調六(liu)十(shi)字，上(shang)下(xia)片各四仄韻。

幾許(xu)(xu)：多(duo)少。許(xu)(xu)，估計數量之詞。

堆煙：形容楊(yang)柳濃密。

“簾幕(mu)”句：簾幕(mu)一道(dao)道(dao)、一層層，無法數清(qing)。

玉(yu)勒(le)雕鞍：極言(yan)車馬的(de)豪華(hua)。玉(yu)勒(le)，玉(yu)制的(de)馬銜。雕鞍，精雕的(de)馬鞍。游冶處(chu)：指歌樓(lou)妓院(yuan)。

章(zhang)臺(tai)(tai)：漢長安街(jie)名。《漢書·張敞傳》有“走馬章(zhang)臺(tai)(tai)街(jie)”語。唐許堯佐《章(zhang)臺(tai)(tai)柳傳》，記妓女(nv)柳氏事。后(hou)因(yin)以章(zhang)臺(tai)(tai)為歌妓聚居之地。

雨(yu)橫：指(zhi)急雨(yu)、驟雨(yu)。

亂紅：這里形容各種(zhong)花(hua)片紛(fen)紛(fen)飄落的樣子(zi)。

白話譯文

深(shen)深(shen)的庭院(yuan)不知有多深(shen)？一排排楊柳堆起(qi)綠色的云(yun)，一重重簾幕多得難以計數(shu)。華車駿馬如今在(zai)哪里游(you)冶，我登(deng)上高樓(lou)也不見(jian)章臺路。

風(feng)狂雨驟的(de)暮春三月，時(shi)近黃昏，掩起門戶，卻沒有(you)辦法(fa)把(ba)春光留住(zhu)。我淚眼汪(wang)汪(wang)問花(hua)(hua)，花(hua)(hua)竟默默不(bu)語，只見散亂(luan)的(de)落花(hua)(hua)飛過秋千去。

背景介紹

這是(shi)一首寫女子閨怨的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)，創(chuang)作(zuo)時(shi)間(jian)難以(yi)(yi)考(kao)證，就是(shi)作(zuo)者是(shi)誰也難以(yi)(yi)確定。此詞(ci)(ci)在歐(ou)陽修的(de)(de)(de)《六一詞(ci)(ci)》和(he)(he)馮(feng)(feng)延巳(si)的(de)(de)(de)《陽春(chun)集》里都有(you)收(shou)錄，詞(ci)(ci)牌名分別為(wei)“蝶戀(lian)花”和(he)(he)“鵲踏枝”。李清照認(ren)為(wei)是(shi)歐(ou)陽修所(suo)作(zuo)，她(ta)的(de)(de)(de)《臨江仙》詞(ci)(ci)序云：“歐(ou)陽公(gong)作(zuo)《蝶戀(lian)花》，有(you)‘深(shen)深(shen)深(shen)幾許’之(zhi)句，予酷愛之(zhi)，用其(qi)語作(zuo)‘庭院深(shen)深(shen)’數闋。”王國維在《人間(jian)詞(ci)(ci)話》里引用時(shi)則是(shi)作(zuo)為(wei)馮(feng)(feng)延巳(si)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。在詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)發展史上，宋(song)初詞(ci)(ci)風承南唐，沒有(you)太(tai)大的(de)(de)(de)變化，而歐(ou)與馮(feng)(feng)俱(ju)仕至宰執，政治地位(wei)與文(wen)化素養(yang)基本相似(si)。因此他(ta)們(men)兩人的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)風大同小異，有(you)些作(zuo)品(pin)，往(wang)往(wang)混淆在一起。就像這首詞(ci)(ci)，就很(hen)難分辨(bian)。

作者介紹

歐陽(yang)修（1007－1072），北宋文(wen)學(xue)(xue)家、史學(xue)(xue)家。字永叔，號(hao)醉翁，晚號(hao)六一(yi)居士。廬陵（今(jin)江西吉安）人(ren)。天圣八年（1030年）進士。累擢知(zhi)制(zhi)誥、翰林學(xue)(xue)士，歷樞密(mi)副使、參知(zhi)政(zheng)事(shi)。宋神宗(zong)朝，遷兵部尚(shang)書，以(yi)太(tai)子(zi)少(shao)師致(zhi)仕。卒(zu)謚文(wen)忠(zhong)。政(zheng)治(zhi)上曾(ceng)支持過范仲淹等的革新主張(zhang)，文(wen)學(xue)(xue)上主張(zhang)明道、致(zhi)用，對宋初以(yi)來(lai)靡麗、險怪的文(wen)風表(biao)示不滿，并(bing)積極(ji)培(pei)養后進，是北宋古(gu)文(wen)運動(dong)的領(ling)袖(xiu)。散文(wen)說理(li)暢達(da)，抒情委婉，為“唐(tang)宋八大家”之一(yi)；詩風與其散文(wen)近似，語言流(liu)暢自然。其詞婉麗，承襲南唐(tang)余風。曾(ceng)與宋祁合(he)修《新唐(tang)書》，并(bing)獨撰(zhuan)《新五代(dai)史》。又喜收集金(jin)石文(wen)字，編(bian)為《集古(gu)錄》，對宋代(dai)金(jin)石學(xue)(xue)頗有(you)影響。有(you)《歐陽(yang)文(wen)忠(zhong)集》。

馮延(yan)巳（904—960），五(wu)代南(nan)唐(tang)詞(ci)(ci)(ci)人。一名(ming)延(yan)嗣，字正中，廣陵（今江(jiang)蘇揚(yang)州）人。仕于南(nan)唐(tang)烈祖、中主二(er)朝，三度入相，官終(zhong)太(tai)子太(tai)傅(fu)，卒謚忠(zhong)肅(su)。宋初《釣磯立談》評其(qi)“學問(wen)淵博，文章穎發(fa)，辯說縱(zong)橫”。善作新(xin)詞(ci)(ci)(ci)。雖受花間(jian)詞(ci)(ci)(ci)影響，多寫男女離別相思之情但詞(ci)(ci)(ci)風不(bu)像花間(jian)詞(ci)(ci)(ci)那樣濃艷雕琢而(er)以清麗(li)多彩(cai)和委(wei)婉情深(shen)為其(qi)特色，有時感傷(shang)氣(qi)息較濃，形成一種哀傷(shang)美。有《陽春(chun)集(ji)》傳世。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詞寫閨(gui)怨。詞風深(shen)(shen)穩妙雅(ya)。所謂(wei)深(shen)(shen)者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽(you)深(shen)(shen)，耐人(ren)尋味(wei)。此(ci)詞首句“深(shen)(shen)深(shen)(shen)深(shen)(shen)”三字(zi)，前人(ren)嘗嘆其用疊字(zi)之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這(zhe)首詞的景(jing)寫得(de)(de)深(shen)(shen)，情寫得(de)(de)深(shen)(shen)，意境也寫得(de)(de)深(shen)(shen)。

先說景深(shen)。詞(ci)人(ren)(ren)像(xiang)一(yi)(yi)(yi)位(wei)舞臺(tai)美術(shu)設計(ji)大師(shi)一(yi)(yi)(yi)樣，首先對女主人(ren)(ren)公的居處作了(le)(le)精心的安排(pai)。讀(du)著(zhu)“楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)堆(dui)煙，簾(lian)(lian)(lian)幕無(wu)(wu)(wu)重(zhong)數”這(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)，似乎在(zai)眼前(qian)(qian)出現了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)組電影(ying)搖(yao)鏡(jing)頭，由遠而近(jin)，逐步推移(yi)，逐步深(shen)入。隨著(zhu)鏡(jing)頭所指，讀(du)者(zhe)先是(shi)看(kan)到一(yi)(yi)(yi)叢叢楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)從眼前(qian)(qian)移(yi)過(guo)。“楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)堆(dui)煙”，說的是(shi)早晨(chen)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)籠上層(ceng)層(ceng)霧氣(qi)(qi)的景象。著(zhu)一(yi)(yi)(yi)“堆(dui)”字，則楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)之密，霧氣(qi)(qi)之濃(nong)，宛如一(yi)(yi)(yi)幅水(shui)墨畫。隨著(zhu)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)叢叢楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)過(guo)去，詞(ci)人(ren)(ren)又把鏡(jing)頭搖(yao)向庭院，搖(yao)向簾(lian)(lian)(lian)幕。這(zhe)(zhe)(zhe)簾(lian)(lian)(lian)幕不是(shi)一(yi)(yi)(yi)重(zhong)，而是(shi)過(guo)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)重(zhong)又是(shi)一(yi)(yi)(yi)重(zhong)。究(jiu)竟(jing)多少重(zhong)，他不作瑣屑的交代(dai)，一(yi)(yi)(yi)言(yan)以蔽之日(ri)“無(wu)(wu)(wu)重(zhong)數”。“無(wu)(wu)(wu)重(zhong)數”，即無(wu)(wu)(wu)數重(zhong)。秦觀《踏(ta)莎行》“驛(yi)寄梅花，魚傳尺素，砌成此(ci)(ci)恨無(wu)(wu)(wu)重(zhong)數”，與此(ci)(ci)同(tong)義(yi)。一(yi)(yi)(yi)句(ju)“無(wu)(wu)(wu)重(zhong)數”，令人(ren)(ren)感到這(zhe)(zhe)(zhe)座庭院簡直(zhi)是(shi)無(wu)(wu)(wu)比(bi)幽深(shen)。可是(shi)詞(ci)人(ren)(ren)還沒有讓你立刻看(kan)到人(ren)(ren)物(wu)所在(zai)的地點。他先說一(yi)(yi)(yi)句(ju)“玉勒雕鞍游冶(ye)處”，宕開一(yi)(yi)(yi)筆，把讀(du)者(zhe)的視(shi)線引向她丈夫那里(li)；然后折(zhe)過(guo)筆來寫(xie)道：“樓(lou)高不見章臺(tai)路(lu)”。原(yuan)來這(zhe)(zhe)(zhe)詞(ci)中女子正獨處高樓(lou)，她的目光正透過(guo)重(zhong)重(zhong)簾(lian)(lian)(lian)幕，堆(dui)堆(dui)柳(liu)(liu)(liu)(liu)煙，向丈夫經常游冶(ye)的地方凝神(shen)遠望。這(zhe)(zhe)(zhe)種寫(xie)法叫做欲(yu)揚先抑(yi)，做盡(jin)鋪排(pai)，造(zao)足懸念(nian)，然后讓人(ren)(ren)物(wu)出場，如此(ci)(ci)便能予人(ren)(ren)以深(shen)刻的印象。

再說(shuo)(shuo)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)。詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)寫(xie)(xie)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，通常(chang)(chang)是(shi)(shi)(shi)(shi)和景(jing)結合，即景(jing)中(zhong)有(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)中(zhong)有(you)(you)(you)(you)(you)景(jing)，但也有(you)(you)(you)(you)(you)所側(ce)重(zhong)。此(ci)詞(ci)(ci)(ci)將(jiang)女(nv)主人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)層(ceng)(ceng)(ceng)次挖得很(hen)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)，并用工筆將(jiang)抽象的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)作了細致(zhi)入(ru)微的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫。詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)上片著重(zhong)寫(xie)(xie)景(jing)，但“一(yi)(yi)(yi)切(qie)景(jing)語(yu)，皆情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)語(yu)也”（王國維《人(ren)間詞(ci)(ci)(ci)話》），在(zai)(zai)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)庭院中(zhong)，人(ren)們仿佛看到一(yi)(yi)(yi)顆被禁(jin)錮的(de)(de)(de)(de)(de)與世(shi)隔(ge)絕的(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)。詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)下片著重(zhong)寫(xie)(xie)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，雨橫(heng)風狂(kuang)(kuang)，催(cui)送著殘春，也催(cui)送女(nv)主人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)芳年。她(ta)(ta)(ta)(ta)想挽留住(zhu)春天，但風雨無(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，留春不(bu)(bu)住(zhu)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)感(gan)(gan)(gan)(gan)到無(wu)奈(nai)，只好把感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)寄托到命運同(tong)她(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)上：“淚(lei)(lei)眼問花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)不(bu)(bu)語(yu)，亂(luan)紅(hong)飛(fei)過(guo)秋(qiu)(qiu)千去。”這(zhe)兩句包含(han)著無(wu)限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)傷(shang)(shang)春之(zhi)感(gan)(gan)(gan)(gan)。清人(ren)毛先舒評曰：“詞(ci)(ci)(ci)家意(yi)欲層(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)，語(yu)欲渾(hun)(hun)成(cheng)(cheng)(cheng)。作詞(ci)(ci)(ci)者(zhe)大抵意(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)者(zhe)，語(yu)便(bian)刻畫；語(yu)渾(hun)(hun)成(cheng)(cheng)(cheng)者(zhe)，意(yi)便(bian)膚淺，兩難兼也。或(huo)欲舉其(qi)似，偶拈永叔詞(ci)(ci)(ci)云：‘淚(lei)(lei)眼問花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)不(bu)(bu)語(yu)，亂(luan)紅(hong)飛(fei)過(guo)秋(qiu)(qiu)千去。’此(ci)可(ke)(ke)(ke)謂層(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)而(er)渾(hun)(hun)成(cheng)(cheng)(cheng)。”（王又華(hua)《古今詞(ci)(ci)(ci)論》引）他的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思(si)是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)語(yu)言渾(hun)(hun)成(cheng)(cheng)(cheng)與情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)意(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)往往是(shi)(shi)(shi)(shi)難以(yi)兼具(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)，但歐詞(ci)(ci)(ci)這(zhe)兩句卻把它統一(yi)(yi)(yi)起來(lai)。所謂“意(yi)欲層(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)”，就是(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)要層(ceng)(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)入(ru)，步(bu)(bu)步(bu)(bu)開(kai)掘。且看這(zhe)兩句是(shi)(shi)(shi)(shi)怎樣進行層(ceng)(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)(ceng)開(kai)掘的(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)寫(xie)(xie)女(nv)主人(ren)公(gong)因花(hua)(hua)(hua)(hua)而(er)有(you)(you)(you)(you)(you)淚(lei)(lei)。見(jian)(jian)花(hua)(hua)(hua)(hua)落淚(lei)(lei)，對(dui)(dui)(dui)月傷(shang)(shang)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，是(shi)(shi)(shi)(shi)古代(dai)女(nv)子常(chang)(chang)有(you)(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)觸。此(ci)刻女(nv)子正(zheng)在(zai)(zai)憶念走(zou)馬章(zhang)臺（漢長安章(zhang)臺街，后世(shi)借(jie)以(yi)指游冶之(zhi)處）的(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)，可(ke)(ke)(ke)是(shi)(shi)(shi)(shi)望而(er)不(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)見(jian)(jian)，眼中(zhong)惟(wei)有(you)(you)(you)(you)(you)在(zai)(zai)狂(kuang)(kuang)風暴雨中(zhong)橫(heng)遭(zao)摧殘的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)兒(er)，由此(ci)聯(lian)想到自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)命運，不(bu)(bu)禁(jin)傷(shang)(shang)心淚(lei)(lei)下。第(di)(di)二(er)層(ceng)(ceng)(ceng)是(shi)(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)因淚(lei)(lei)而(er)問花(hua)(hua)(hua)(hua)。淚(lei)(lei)因愁苦而(er)致(zhi)，勢必要找(zhao)個(ge)發泄的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)象。這(zhe)個(ge)對(dui)(dui)(dui)象此(ci)刻已(yi)幻化為花(hua)(hua)(hua)(hua)，或(huo)者(zhe)說(shuo)(shuo)花(hua)(hua)(hua)(hua)已(yi)幻化為人(ren)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi)女(nv)主人(ren)公(gong)向著花(hua)(hua)(hua)(hua)兒(er)癡情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)地發問。第(di)(di)三層(ceng)(ceng)(ceng)是(shi)(shi)(shi)(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)兒(er)竟一(yi)(yi)(yi)旁緘(jian)默，無(wu)言以(yi)對(dui)(dui)(dui)。是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)理解她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思(si)呢，還是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)肯給予同(tong)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，殊令人(ren)納悶。緊接著詞(ci)(ci)(ci)人(ren)寫(xie)(xie)第(di)(di)四層(ceng)(ceng)(ceng)，花(hua)(hua)(hua)(hua)兒(er)不(bu)(bu)但不(bu)(bu)語(yu)，反(fan)而(er)像故意(yi)拋舍她(ta)(ta)(ta)(ta)似的(de)(de)(de)(de)(de)紛(fen)紛(fen)飛(fei)過(guo)秋(qiu)(qiu)千而(er)去。人(ren)兒(er)走(zou)馬章(zhang)臺，花(hua)(hua)(hua)(hua)兒(er)飛(fei)過(guo)秋(qiu)(qiu)千，有(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)之(zhi)人(ren)，無(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)之(zhi)物對(dui)(dui)(dui)她(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)報以(yi)冷(leng)漠，她(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)能不(bu)(bu)傷(shang)(shang)心。這(zhe)種(zhong)借(jie)客觀(guan)景(jing)物的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)應(ying)來(lai)烘托、反(fan)襯人(ren)物主觀(guan)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)法，正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)為了深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)化感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)挖感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，并非(fei)刻意(yi)雕琢，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)像竹筍有(you)(you)(you)(you)(you)苞有(you)(you)(you)(you)(you)節一(yi)(yi)(yi)樣，自(zi)然生成(cheng)(cheng)(cheng)，逐次展開(kai)。在(zai)(zai)自(zi)然渾(hun)(hun)成(cheng)(cheng)(cheng)、淺顯易曉的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言中(zhong)，蘊藏著深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)摯真切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)此(ci)篇一(yi)(yi)(yi)大特色。

最(zui)后是(shi)(shi)意境(jing)深(shen)(shen)。詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)寫了(le)景(jing)(jing)，寫了(le)情(qing)(qing)(qing)，而景(jing)(jing)與(yu)情(qing)(qing)(qing)又是(shi)(shi)那樣的(de)(de)(de)(de)融合無(wu)間，渾(hun)然天(tian)成，構成了(le)一個(ge)完整的(de)(de)(de)(de)意境(jing)。讀此詞(ci)(ci)(ci)，總的(de)(de)(de)(de)印象便是(shi)(shi)意境(jing)幽深(shen)(shen)，不(bu)徒名(ming)言(yan)警句(ju)(ju)而已。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)刻(ke)畫(hua)意境(jing)也是(shi)(shi)有層次的(de)(de)(de)(de)。從(cong)環(huan)境(jing)來說，它是(shi)(shi)由外景(jing)(jing)到內(nei)景(jing)(jing)，以深(shen)(shen)邃(sui)的(de)(de)(de)(de)居室(shi)烘托深(shen)(shen)邃(sui)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)，以灰(hui)暗凄慘的(de)(de)(de)(de)色(se)彩渲染(ran)孤獨傷感的(de)(de)(de)(de)心情(qing)(qing)(qing)。從(cong)時(shi)(shi)間來說，上(shang)片(pian)是(shi)(shi)寫濃(nong)霧彌漫的(de)(de)(de)(de)早晨，下片(pian)是(shi)(shi)寫風狂雨暴的(de)(de)(de)(de)黃昏，由早及晚，逐(zhu)次打開人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)心扉(fei)。過(guo)片(pian)三句(ju)(ju)，近人(ren)(ren)俞平伯評曰：“‘三月暮’點季節，‘風雨，點氣候，‘黃昏’點時(shi)(shi)刻(ke)，三層渲染(ran)，才逼出‘無(wu)計’句(ju)(ju)來。”（《唐宋詞(ci)(ci)(ci)選釋》）暮春時(shi)(shi)節，風雨黃昏；閉門深(shen)(shen)坐，情(qing)(qing)(qing)尤怛(da)惻。個(ge)中(zhong)意境(jing)，仿佛是(shi)(shi)詩，但詩不(bu)能寫其(qi)貌(mao)；是(shi)(shi)畫(hua)，但畫(hua)不(bu)能傳其(qi)神；惟有通過(guo)這種婉曲的(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)筆才能恰到好處地勾畫(hua)出來。尤其(qi)是(shi)(shi)結句(ju)(ju)，更臻(zhen)于妙境(jing)。王國維認為這是(shi)(shi)一種“有我之(zhi)(zhi)境(jing)”。所謂“有我之(zhi)(zhi)境(jing)”，便是(shi)(shi)“以我觀物(wu)(wu)，故物(wu)(wu)皆著我之(zhi)(zhi)色(se)彩”（《人(ren)(ren)間詞(ci)(ci)(ci)話》）。也就(jiu)是(shi)(shi)說，花兒含悲(bei)不(bu)語，反映(ying)了(le)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)女子難言(yan)的(de)(de)(de)(de)苦痛；亂紅(hong)飛(fei)過(guo)秋千，烘托了(le)女子終鮮同情(qing)(qing)(qing)之(zhi)(zhi)侶、悵(chang)然若失(shi)的(de)(de)(de)(de)神態。而情(qing)(qing)(qing)思之(zhi)(zhi)綿(mian)邈，意境(jing)之(zhi)(zhi)深(shen)(shen)遠，尤令人(ren)(ren)神往。

名家點評

沈際飛：末句(ju)參之(zhi)“點(dian)點(dian)飛紅(hong)雨”句(ju)，一若關情，一若不關情，而情思舉蕩漾無邊。（《草堂詩(shi)余正(zheng)集》卷一）

茅暎：凄如送別。（《詞的(de)》）

李廷機：首句疊用(yong)三個“深(shen)”字最新奇，后段形容春暮(mu)光景殆(dai)盡。（《草堂(tang)詩余評林》卷三）

毛先舒：人(ren)愈(yu)(yu)傷(shang)心(xin)，花愈(yu)(yu)惱人(ren)，語(yu)愈(yu)(yu)淺而意愈(yu)(yu)人(ren)，又(you)絕無刻(ke)畫費力(li)之跡，謂非層深(shen)而渾成耶？然(ran)作者初(chu)非措意，直如化工(gong)生物，筍未出(chu)而苞節已具，非寸(cun)(cun)寸(cun)(cun)為之也(ye)。（王(wang)又(you)華《古今詞論(lun)》引）

黃蘇：首闋(que)因楊柳煙(yan)多，若(ruo)簾幕之重重者，庭院之深以此，即下(xia)旬章臺不(bu)見，亦(yi)以此。總以見柳絮之迷(mi)人(ren)，加之雨橫風(feng)狂(kuang)，即擬閉門，而春已去矣。不(bu)見亂紅之盡飛乎？語意如(ru)此，通(tong)首詆斥(chi)，看來必有所(suo)指(zhi)。第詞旨濃麗，即不(bu)明所(suo)指(zhi)，自是(shi)一首好詞。（《蓼園詞選》）

陳廷焯：連用三“深”字，妙甚。偏是(shi)樓高不見，試想千古有情人讀(du)至(zhi)結處(chu)，無不淚下(xia)。絕世至(zhi)文。（《云韶(shao)集(ji)》卷一）

俞陛云：此詞(ci)簾深樓迥(jiong)、及(ji)“亂(luan)紅飛(fei)過”等句，殆有寄托，不僅送春也。（《唐五代兩(liang)宋詞(ci)選釋》）。

唐(tang)圭璋(zhang)：此(ci)首寫閨情(qing)，層深(shen)而渾(hun)成。首三句，但寫一華(hua)麗之(zhi)(zhi)庭(ting)院，而人之(zhi)(zhi)矜貴可(ke)知。“玉勒”兩句，寫行人游冶不歸，一則(ze)深(shen)院凝(ning)愁(chou)，一則(ze)章(zhang)臺馳騁，兩句射照，哀樂畢見。換(huan)頭，因風雨交加，更起傷(shang)春懷人之(zhi)(zhi)情(qing)。“淚眼”兩句，……觀(guan)毛氏此(ci)言，可(ke)悟其妙。（《唐(tang)宋詞簡釋》）。