蝶戀花
庭院深(shen)深(shen)深(shen)幾許(xu),楊(yang)柳堆煙,簾幕(mu)無(wu)重數。玉(yu)勒雕鞍游冶處(chu),樓(lou)高(gao)不見章臺路。
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏(hun),無計留春住。淚眼問花花不(bu)語,亂紅飛過秋(qiu)千去。
鵲踏枝
庭(ting)院深(shen)深(shen)深(shen)幾許,楊柳堆煙,簾幕無重(zhong)數(shu)。玉勒雕鞍游冶處(chu),樓高(gao)不見(jian)章臺路。
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計(ji)留(liu)春(chun)住。淚(lei)眼(yan)問(wen)花花不語,亂紅飛過秋千去。
蝶戀花:原(yuan)唐教坊曲名(ming),后用為(wei)詞牌名(ming)。又名(ming)“鵲(que)踏(ta)枝”“鳳棲(qi)梧”。《樂章(zhang)集(ji)》《張(zhang)子野詞》并(bing)入“小石調(diao)”,《清真(zhen)集(ji)》入“商調(diao)”。雙調(diao)六十(shi)字,上下片各四仄韻。
幾許(xu):多少。許(xu),估計數量(liang)之詞(ci)。
堆煙:形容楊柳濃密(mi)。
“簾(lian)幕”句:簾(lian)幕一道道、一層(ceng)層(ceng),無法數清(qing)。
玉(yu)勒(le)雕(diao)鞍:極(ji)言車馬的(de)豪(hao)華(hua)。玉(yu)勒(le),玉(yu)制的(de)馬銜。雕(diao)鞍,精雕(diao)的(de)馬鞍。游冶(ye)處:指(zhi)歌樓妓院(yuan)。
章(zhang)臺(tai)(tai):漢長安街(jie)名。《漢書·張敞傳》有“走馬章(zhang)臺(tai)(tai)街(jie)”語。唐許堯佐(zuo)《章(zhang)臺(tai)(tai)柳(liu)傳》,記(ji)妓(ji)女(nv)柳(liu)氏事。后因以章(zhang)臺(tai)(tai)為歌妓(ji)聚居之地。
雨橫:指急雨、驟(zou)雨。
亂(luan)紅:這里(li)形容各種花片紛紛飄落的(de)樣子。
深(shen)深(shen)的庭(ting)院不知有(you)多深(shen)?一排(pai)排(pai)楊柳堆起(qi)綠色的云,一重重簾幕多得難(nan)以計數(shu)。華車駿馬如今在哪里游(you)冶,我登上高(gao)樓(lou)也不見(jian)章臺路。
風狂(kuang)雨驟(zou)的暮春三月,時近(jin)黃昏,掩起門戶,卻沒有辦法把春光留住(zhu)。我淚眼汪汪問花,花竟默默不語,只見散(san)亂的落花飛過秋千去(qu)。
這(zhe)是一首寫女(nv)子閨怨的詞(ci),創作(zuo)(zuo)時(shi)間難以(yi)考證,就(jiu)是作(zuo)(zuo)者是誰(shui)也難以(yi)確定。此詞(ci)在歐(ou)陽(yang)修(xiu)的《六一詞(ci)》和(he)馮延(yan)巳(si)的《陽(yang)春集》里都(dou)有(you)收錄,詞(ci)牌名分(fen)別為(wei)“蝶戀花”和(he)“鵲(que)踏枝”。李清照認(ren)為(wei)是歐(ou)陽(yang)修(xiu)所作(zuo)(zuo),她的《臨江(jiang)仙》詞(ci)序云(yun):“歐(ou)陽(yang)公作(zuo)(zuo)《蝶戀花》,有(you)‘深深深幾許(xu)’之句(ju),予酷愛(ai)之,用其語作(zuo)(zuo)‘庭院深深’數闋。”王國維在《人(ren)間詞(ci)話》里引(yin)用時(shi)則(ze)是作(zuo)(zuo)為(wei)馮延(yan)巳(si)的作(zuo)(zuo)品。在詞(ci)的發展史上,宋初詞(ci)風(feng)承南唐(tang),沒有(you)太(tai)大的變化,而歐(ou)與(yu)馮俱仕至宰(zai)執,政治(zhi)地位與(yu)文化素養基本(ben)相似。因(yin)此他們(men)兩(liang)人(ren)的詞(ci)風(feng)大同小異,有(you)些作(zuo)(zuo)品,往(wang)往(wang)混淆在一起。就(jiu)像這(zhe)首詞(ci),就(jiu)很難分(fen)辨(bian)。
歐陽修(1007-1072),北(bei)宋(song)(song)(song)文(wen)學(xue)家、史學(xue)家。字永叔,號醉(zui)翁,晚號六一(yi)居士。廬(lu)陵(今江西吉(ji)安)人。天(tian)圣八年(1030年)進士。累(lei)擢知制(zhi)誥、翰(han)林學(xue)士,歷樞(shu)密副使、參知政(zheng)事。宋(song)(song)(song)神(shen)宗朝,遷兵部尚(shang)書(shu),以太子少(shao)師(shi)致仕。卒謚文(wen)忠。政(zheng)治上曾(ceng)支持(chi)過范仲(zhong)淹等的革新主張,文(wen)學(xue)上主張明道(dao)、致用,對宋(song)(song)(song)初以來靡麗、險怪的文(wen)風表示(shi)不滿,并(bing)積極培養(yang)后進,是北(bei)宋(song)(song)(song)古文(wen)運動的領袖(xiu)。散文(wen)說理暢(chang)達,抒情委(wei)婉,為“唐(tang)宋(song)(song)(song)八大(da)家”之(zhi)一(yi);詩風與(yu)(yu)其(qi)散文(wen)近似,語(yu)言(yan)流暢(chang)自(zi)然(ran)。其(qi)詞婉麗,承(cheng)襲南(nan)唐(tang)余風。曾(ceng)與(yu)(yu)宋(song)(song)(song)祁合(he)修《新唐(tang)書(shu)》,并(bing)獨撰《新五代史》。又喜收集(ji)金(jin)石(shi)文(wen)字,編為《集(ji)古錄》,對宋(song)(song)(song)代金(jin)石(shi)學(xue)頗有影(ying)響。有《歐陽文(wen)忠集(ji)》。
馮(feng)延巳(si)(904—960),五代(dai)南唐詞(ci)人。一名延嗣,字正(zheng)中(zhong),廣陵(ling)(今江蘇揚州)人。仕(shi)于南唐烈(lie)祖(zu)、中(zhong)主(zhu)二(er)朝(chao),三度入(ru)相,官終(zhong)太(tai)子太(tai)傅(fu),卒謚忠肅。宋初《釣磯立(li)談》評(ping)其“學問淵博,文章穎發,辯說縱(zong)橫”。善作新詞(ci)。雖受花間詞(ci)影(ying)響(xiang),多寫男女離別相思之情但詞(ci)風不(bu)像(xiang)花間詞(ci)那(nei)樣濃艷雕琢而(er)以清麗多彩(cai)和委婉情深為其特色,有時(shi)感傷氣息(xi)較濃,形成一種哀傷美。有《陽春集》傳世。
此詞(ci)寫閨怨(yuan)。詞(ci)風深(shen)(shen)穩(wen)妙雅。所謂(wei)深(shen)(shen)者(zhe),就是含蓄蘊藉(jie),婉(wan)曲幽深(shen)(shen),耐人(ren)尋味(wei)。此詞(ci)首句“深(shen)(shen)深(shen)(shen)深(shen)(shen)”三字,前人(ren)嘗嘆其(qi)用疊字之工;茲特拈出,用以說(shuo)明(ming)全詞(ci)特色之所在。不妨說(shuo)這(zhe)首詞(ci)的(de)景(jing)寫得(de)(de)深(shen)(shen),情寫得(de)(de)深(shen)(shen),意境也(ye)寫得(de)(de)深(shen)(shen)。
先說景(jing)深。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)像一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位舞臺(tai)美(mei)術設計大師一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣,首先對女主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)居處(chu)作了(le)精心的(de)(de)安排。讀(du)著“楊(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)堆(dui)煙(yan),簾幕(mu)無(wu)(wu)(wu)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)數(shu)”這(zhe)(zhe)兩句,似乎在眼前出現了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)組電影搖(yao)鏡頭(tou),由遠而近,逐步推移(yi),逐步深入。隨著鏡頭(tou)所指,讀(du)者(zhe)先是(shi)看到(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)叢(cong)叢(cong)楊(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)從(cong)眼前移(yi)過。“楊(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)堆(dui)煙(yan)”,說的(de)(de)是(shi)早晨楊(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)籠(long)上層(ceng)層(ceng)霧氣(qi)的(de)(de)景(jing)象。著一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)“堆(dui)”字,則(ze)楊(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)之密(mi),霧氣(qi)之濃,宛如(ru)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幅水墨(mo)畫。隨著這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)叢(cong)叢(cong)楊(yang)(yang)(yang)柳(liu)(liu)過去,詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)又(you)把(ba)鏡頭(tou)搖(yao)向(xiang)庭(ting)(ting)院,搖(yao)向(xiang)簾幕(mu)。這(zhe)(zhe)簾幕(mu)不是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),而是(shi)過了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)又(you)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。究(jiu)竟多少重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),他不作瑣屑的(de)(de)交代,一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)言(yan)以蔽之日“無(wu)(wu)(wu)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)數(shu)”。“無(wu)(wu)(wu)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)數(shu)”,即無(wu)(wu)(wu)數(shu)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。秦觀《踏莎行》“驛(yi)寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wu)(wu)(wu)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)數(shu)”,與此同義。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句“無(wu)(wu)(wu)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)數(shu)”,令人(ren)(ren)(ren)感到(dao)這(zhe)(zhe)座庭(ting)(ting)院簡(jian)直是(shi)無(wu)(wu)(wu)比(bi)幽深。可(ke)是(shi)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)還沒有讓你立刻看到(dao)人(ren)(ren)(ren)物所在的(de)(de)地點(dian)。他先說一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句“玉勒雕鞍游冶(ye)處(chu)”,宕開一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)筆,把(ba)讀(du)者(zhe)的(de)(de)視線引向(xiang)她丈(zhang)夫那里;然(ran)后折過筆來(lai)寫(xie)道:“樓高不見章臺(tai)路”。原來(lai)這(zhe)(zhe)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)女子(zi)正獨處(chu)高樓,她的(de)(de)目光(guang)正透(tou)過重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)簾幕(mu),堆(dui)堆(dui)柳(liu)(liu)煙(yan),向(xiang)丈(zhang)夫經常游冶(ye)的(de)(de)地方凝神遠望(wang)。這(zhe)(zhe)種寫(xie)法叫做欲揚先抑(yi),做盡鋪排,造足懸念,然(ran)后讓人(ren)(ren)(ren)物出場,如(ru)此便能予人(ren)(ren)(ren)以深刻的(de)(de)印象。
再(zai)說(shuo)情(qing)(qing)(qing)(qing)深(shen)。詞(ci)(ci)中(zhong)寫(xie)(xie)情(qing)(qing)(qing)(qing),通常是(shi)(shi)(shi)和景結合,即景中(zhong)有(you)(you)(you)情(qing)(qing)(qing)(qing),情(qing)(qing)(qing)(qing)中(zhong)有(you)(you)(you)景,但(dan)也有(you)(you)(you)所(suo)側重(zhong)。此詞(ci)(ci)將女(nv)(nv)主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)層(ceng)(ceng)次挖得很深(shen),并用工筆將抽象的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)作(zuo)了(le)細(xi)致入(ru)微的(de)(de)(de)(de)刻畫。詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)上片(pian)著(zhu)重(zhong)寫(xie)(xie)景,但(dan)“一(yi)(yi)(yi)切景語(yu)(yu),皆情(qing)(qing)(qing)(qing)語(yu)(yu)也”(王國維《人(ren)(ren)(ren)間詞(ci)(ci)話》),在深(shen)深(shen)庭院中(zhong),人(ren)(ren)(ren)們仿佛(fo)看到(dao)(dao)一(yi)(yi)(yi)顆被(bei)禁錮的(de)(de)(de)(de)與世(shi)(shi)隔絕的(de)(de)(de)(de)心靈。詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)下片(pian)著(zhu)重(zhong)寫(xie)(xie)情(qing)(qing)(qing)(qing),雨(yu)橫(heng)(heng)風狂,催送著(zhu)殘春(chun)(chun),也催送女(nv)(nv)主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)芳年。她(ta)想挽(wan)留住春(chun)(chun)天(tian),但(dan)風雨(yu)無(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing),留春(chun)(chun)不(bu)(bu)(bu)(bu)住。于是(shi)(shi)(shi)她(ta)感(gan)(gan)到(dao)(dao)無(wu)奈,只好把感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)寄(ji)托到(dao)(dao)命(ming)運(yun)同她(ta)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)上:“淚(lei)(lei)(lei)眼(yan)(yan)問(wen)花(hua)(hua)花(hua)(hua)不(bu)(bu)(bu)(bu)語(yu)(yu),亂(luan)紅飛(fei)(fei)過(guo)(guo)(guo)秋(qiu)(qiu)千(qian)(qian)(qian)去。”這(zhe)兩(liang)句(ju)包含著(zhu)無(wu)限的(de)(de)(de)(de)傷春(chun)(chun)之(zhi)感(gan)(gan)。清人(ren)(ren)(ren)毛先舒評曰(yue):“詞(ci)(ci)家(jia)意(yi)(yi)欲(yu)層(ceng)(ceng)深(shen),語(yu)(yu)欲(yu)渾(hun)成。作(zuo)詞(ci)(ci)者大抵意(yi)(yi)層(ceng)(ceng)深(shen)者,語(yu)(yu)便(bian)刻畫;語(yu)(yu)渾(hun)成者,意(yi)(yi)便(bian)膚淺,兩(liang)難兼(jian)也。或欲(yu)舉(ju)其似(si),偶拈永(yong)叔詞(ci)(ci)云(yun):‘淚(lei)(lei)(lei)眼(yan)(yan)問(wen)花(hua)(hua)花(hua)(hua)不(bu)(bu)(bu)(bu)語(yu)(yu),亂(luan)紅飛(fei)(fei)過(guo)(guo)(guo)秋(qiu)(qiu)千(qian)(qian)(qian)去。’此可謂層(ceng)(ceng)深(shen)而(er)渾(hun)成。”(王又(you)華《古今詞(ci)(ci)論》引)他的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)思(si)(si)是(shi)(shi)(shi)說(shuo)語(yu)(yu)言(yan)渾(hun)成與情(qing)(qing)(qing)(qing)意(yi)(yi)層(ceng)(ceng)深(shen)往往是(shi)(shi)(shi)難以兼(jian)具的(de)(de)(de)(de),但(dan)歐詞(ci)(ci)這(zhe)兩(liang)句(ju)卻(que)把它(ta)統一(yi)(yi)(yi)起來。所(suo)謂“意(yi)(yi)欲(yu)層(ceng)(ceng)深(shen)”,就是(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)思(si)(si)想感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)要(yao)層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)深(shen)入(ru),步(bu)步(bu)開(kai)掘(jue)。且(qie)看這(zhe)兩(liang)句(ju)是(shi)(shi)(shi)怎(zen)樣進行(xing)層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)開(kai)掘(jue)的(de)(de)(de)(de)。第(di)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)寫(xie)(xie)女(nv)(nv)主人(ren)(ren)(ren)公因(yin)(yin)花(hua)(hua)而(er)有(you)(you)(you)淚(lei)(lei)(lei)。見(jian)花(hua)(hua)落淚(lei)(lei)(lei),對(dui)月傷情(qing)(qing)(qing)(qing),是(shi)(shi)(shi)古代女(nv)(nv)子(zi)常有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)觸。此刻女(nv)(nv)子(zi)正在憶念走馬章(zhang)臺(漢長安章(zhang)臺街,后世(shi)(shi)借以指(zhi)游(you)冶(ye)之(zhi)處)的(de)(de)(de)(de)丈夫,可是(shi)(shi)(shi)望而(er)不(bu)(bu)(bu)(bu)可見(jian),眼(yan)(yan)中(zhong)惟(wei)有(you)(you)(you)在狂風暴(bao)雨(yu)中(zhong)橫(heng)(heng)遭摧殘的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)兒,由此聯想到(dao)(dao)自己的(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun),不(bu)(bu)(bu)(bu)禁傷心淚(lei)(lei)(lei)下。第(di)二層(ceng)(ceng)是(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)因(yin)(yin)淚(lei)(lei)(lei)而(er)問(wen)花(hua)(hua)。淚(lei)(lei)(lei)因(yin)(yin)愁苦而(er)致,勢必(bi)要(yao)找個發泄(xie)的(de)(de)(de)(de)對(dui)象。這(zhe)個對(dui)象此刻已幻化(hua)為花(hua)(hua),或者說(shuo)花(hua)(hua)已幻化(hua)為人(ren)(ren)(ren)。于是(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv)主人(ren)(ren)(ren)公向著(zhu)花(hua)(hua)兒癡(chi)情(qing)(qing)(qing)(qing)地發問(wen)。第(di)三層(ceng)(ceng)是(shi)(shi)(shi)花(hua)(hua)兒竟一(yi)(yi)(yi)旁緘默(mo),無(wu)言(yan)以對(dui)。是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)理(li)解她(ta)的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)思(si)(si)呢,還是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)肯給予同情(qing)(qing)(qing)(qing),殊(shu)令人(ren)(ren)(ren)納(na)悶(men)。緊接著(zhu)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)寫(xie)(xie)第(di)四(si)層(ceng)(ceng),花(hua)(hua)兒不(bu)(bu)(bu)(bu)但(dan)不(bu)(bu)(bu)(bu)語(yu)(yu),反(fan)而(er)像故(gu)意(yi)(yi)拋(pao)舍她(ta)似(si)的(de)(de)(de)(de)紛(fen)紛(fen)飛(fei)(fei)過(guo)(guo)(guo)秋(qiu)(qiu)千(qian)(qian)(qian)而(er)去。人(ren)(ren)(ren)兒走馬章(zhang)臺,花(hua)(hua)兒飛(fei)(fei)過(guo)(guo)(guo)秋(qiu)(qiu)千(qian)(qian)(qian),有(you)(you)(you)情(qing)(qing)(qing)(qing)之(zhi)人(ren)(ren)(ren),無(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)之(zhi)物(wu)對(dui)她(ta)都報以冷漠,她(ta)不(bu)(bu)(bu)(bu)可能(neng)不(bu)(bu)(bu)(bu)傷心。這(zhe)種借客觀景物(wu)的(de)(de)(de)(de)反(fan)應來烘托、反(fan)襯人(ren)(ren)(ren)物(wu)主觀感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)法,正是(shi)(shi)(shi)為了(le)深(shen)化(hua)感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)。詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)深(shen)挖感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing),并非刻意(yi)(yi)雕琢,而(er)是(shi)(shi)(shi)像竹筍有(you)(you)(you)苞有(you)(you)(you)節一(yi)(yi)(yi)樣,自然生成,逐次展(zhan)開(kai)。在自然渾(hun)成、淺顯易曉的(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)中(zhong),蘊藏著(zhu)深(shen)摯真切的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing),這(zhe)是(shi)(shi)(shi)此篇一(yi)(yi)(yi)大特色。
最后是(shi)(shi)意(yi)境(jing)(jing)深(shen)(shen)(shen)。詞中寫(xie)(xie)了景,寫(xie)(xie)了情,而景與情又是(shi)(shi)那樣的(de)(de)(de)融合無間,渾然(ran)天成,構成了一個完整的(de)(de)(de)意(yi)境(jing)(jing)。讀此(ci)詞,總的(de)(de)(de)印象便(bian)(bian)是(shi)(shi)意(yi)境(jing)(jing)幽深(shen)(shen)(shen),不(bu)徒名言警句(ju)而已。詞人(ren)刻畫(hua)意(yi)境(jing)(jing)也(ye)是(shi)(shi)有(you)層(ceng)次的(de)(de)(de)。從環境(jing)(jing)來(lai)(lai)說,它是(shi)(shi)由(you)外景到內(nei)景,以深(shen)(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)居室烘托(tuo)深(shen)(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)感情,以灰暗凄慘的(de)(de)(de)色彩(cai)渲染孤獨傷感的(de)(de)(de)心情。從時間來(lai)(lai)說,上(shang)片(pian)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)濃霧(wu)彌漫的(de)(de)(de)早(zao)晨,下片(pian)是(shi)(shi)寫(xie)(xie)風狂雨暴的(de)(de)(de)黃(huang)昏,由(you)早(zao)及晚,逐次打開(kai)人(ren)物的(de)(de)(de)心扉。過(guo)片(pian)三(san)句(ju),近人(ren)俞平伯評曰:“‘三(san)月暮’點季節(jie),‘風雨,點氣候,‘黃(huang)昏’點時刻,三(san)層(ceng)渲染,才逼出‘無計’句(ju)來(lai)(lai)。”(《唐宋(song)詞選釋》)暮春時節(jie),風雨黃(huang)昏;閉門深(shen)(shen)(shen)坐,情尤怛惻。個中意(yi)境(jing)(jing),仿佛是(shi)(shi)詩,但詩不(bu)能(neng)寫(xie)(xie)其(qi)貌;是(shi)(shi)畫(hua),但畫(hua)不(bu)能(neng)傳其(qi)神(shen);惟有(you)通(tong)過(guo)這(zhe)種(zhong)婉曲的(de)(de)(de)詞筆才能(neng)恰到好(hao)處地勾(gou)畫(hua)出來(lai)(lai)。尤其(qi)是(shi)(shi)結句(ju),更臻于妙(miao)境(jing)(jing)。王國維(wei)認為這(zhe)是(shi)(shi)一種(zhong)“有(you)我之(zhi)境(jing)(jing)”。所謂“有(you)我之(zhi)境(jing)(jing)”,便(bian)(bian)是(shi)(shi)“以我觀物,故(gu)物皆著我之(zhi)色彩(cai)”(《人(ren)間詞話》)。也(ye)就是(shi)(shi)說,花兒含(han)悲不(bu)語,反(fan)映(ying)了詞中女子(zi)(zi)難(nan)言的(de)(de)(de)苦痛;亂紅飛過(guo)秋千,烘托(tuo)了女子(zi)(zi)終鮮同情之(zhi)侶、悵然(ran)若失(shi)的(de)(de)(de)神(shen)態(tai)。而情思之(zhi)綿(mian)邈,意(yi)境(jing)(jing)之(zhi)深(shen)(shen)(shen)遠,尤令人(ren)神(shen)往。
沈際(ji)飛:末句(ju)參之(zhi)“點(dian)點(dian)飛紅雨”句(ju),一若關(guan)情,一若不關(guan)情,而情思(si)舉蕩漾(yang)無邊。(《草堂(tang)詩余正集(ji)》卷一)
茅(mao)暎:凄(qi)如送(song)別。(《詞的》)
李(li)廷機:首句疊(die)用三(san)個(ge)“深”字最(zui)新奇(qi),后段形容(rong)春暮(mu)光景殆盡。(《草堂詩余評林》卷三(san))
毛先舒:人(ren)愈傷心(xin),花愈惱人(ren),語愈淺而(er)意愈人(ren),又(you)絕(jue)無刻畫費力之跡,謂非層深而(er)渾成耶?然作者初非措(cuo)意,直(zhi)如化工生物,筍未出而(er)苞節已具,非寸(cun)(cun)寸(cun)(cun)為之也。(王又(you)華《古今詞(ci)論》引)
黃蘇(su):首闋(que)因(yin)楊柳煙多,若簾幕之(zhi)重重者,庭院之(zhi)深以(yi)此,即下旬章臺不(bu)見,亦以(yi)此。總以(yi)見柳絮之(zhi)迷人,加之(zhi)雨橫風狂,即擬(ni)閉(bi)門,而春已(yi)去矣。不(bu)見亂紅之(zhi)盡飛乎?語意如此,通首詆斥,看來(lai)必有所指。第(di)詞(ci)旨濃麗,即不(bu)明所指,自是(shi)一(yi)首好詞(ci)。(《蓼園詞(ci)選》)
陳(chen)廷焯:連(lian)用三“深”字,妙(miao)甚。偏是樓高不見,試(shi)想千古有情人讀至結處,無(wu)不淚(lei)下。絕世至文。(《云韶集》卷一(yi))
俞陛(bi)云(yun):此(ci)詞簾深樓迥、及“亂紅(hong)飛過”等句,殆有寄托,不僅送(song)春(chun)也。(《唐(tang)五(wu)代兩宋詞選釋》)。
唐圭璋(zhang):此(ci)首寫(xie)(xie)閨情(qing),層深(shen)而(er)渾成。首三句(ju),但寫(xie)(xie)一(yi)華麗之庭(ting)院,而(er)人之矜貴可知。“玉(yu)勒(le)”兩句(ju),寫(xie)(xie)行人游冶不歸,一(yi)則(ze)深(shen)院凝愁,一(yi)則(ze)章臺馳騁(cheng),兩句(ju)射照,哀樂畢見(jian)。換頭(tou),因風(feng)雨交加,更起傷(shang)春懷人之情(qing)。“淚眼”兩句(ju),……觀毛(mao)氏此(ci)言,可悟其妙。(《唐宋詞簡釋》)。