芒果视频下载

內容介紹

歐陽修版

蝶戀花

庭(ting)院深深深幾許(xu)，楊柳堆煙(yan)，簾(lian)幕(mu)無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jian)章臺路。

雨橫(heng)風狂(kuang)三月暮，門(men)掩(yan)黃昏，無計留(liu)春住(zhu)。淚眼問(wen)花花不語，亂紅(hong)飛過秋(qiu)千去。

馮延巳版

鵲踏枝

庭院深深深幾(ji)許，楊(yang)柳(liu)堆(dui)煙，簾幕無重數。玉(yu)勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tai)路。

雨橫風狂三月暮，門掩(yan)黃昏，無計留春住。淚眼問花花不(bu)語，亂紅飛過秋千(qian)去。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀(lian)花：原唐(tang)教(jiao)坊曲(qu)名，后(hou)用為詞牌(pai)名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧(wu)”。《樂章集(ji)》《張(zhang)子野詞》并入“小石調”，《清(qing)真集(ji)》入“商(shang)調”。雙調六十(shi)字(zi)，上下(xia)片各四仄韻。

幾許：多少(shao)。許，估計數(shu)量之詞。

堆煙：形(xing)容楊柳濃密。

“簾幕”句：簾幕一道(dao)道(dao)、一層層，無法數清。

玉(yu)勒雕鞍(an)：極言車馬的豪華。玉(yu)勒，玉(yu)制的馬銜。雕鞍(an)，精雕的馬鞍(an)。游冶處：指歌樓妓院。

章臺：漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語(yu)。唐許堯佐《章臺柳(liu)傳》，記妓(ji)女柳(liu)氏事。后因以章臺為歌妓(ji)聚居之地。

雨橫(heng)：指(zhi)急雨、驟雨。

亂紅(hong)：這里形容各種花片紛紛飄落的(de)樣(yang)子。

白話譯文

深(shen)深(shen)的(de)庭院不知有多(duo)深(shen)？一(yi)排排楊(yang)柳堆起(qi)綠色的(de)云，一(yi)重重簾幕多(duo)得(de)難以計數。華車駿馬如今(jin)在哪里游冶，我登上高(gao)樓也不見(jian)章臺路。

風狂雨(yu)驟的暮(mu)春三月，時近黃昏，掩起門戶，卻(que)沒有辦法把春光留(liu)住(zhu)。我(wo)淚(lei)眼(yan)汪汪問花，花竟默默不語，只見散亂的落花飛過秋千去(qu)。

背景介紹

這是一首寫女(nv)子閨怨(yuan)的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)，創作(zuo)(zuo)(zuo)時間(jian)難(nan)(nan)以(yi)考證，就(jiu)是作(zuo)(zuo)(zuo)者是誰也難(nan)(nan)以(yi)確(que)定。此(ci)詞(ci)(ci)(ci)在(zai)歐陽(yang)修(xiu)的(de)(de)(de)《六一詞(ci)(ci)(ci)》和(he)馮延巳的(de)(de)(de)《陽(yang)春(chun)集》里(li)都有(you)收(shou)錄，詞(ci)(ci)(ci)牌名分別為“蝶(die)戀(lian)花(hua)”和(he)“鵲踏(ta)枝”。李清照認(ren)為是歐陽(yang)修(xiu)所作(zuo)(zuo)(zuo)，她(ta)的(de)(de)(de)《臨江仙》詞(ci)(ci)(ci)序云：“歐陽(yang)公(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)《蝶(die)戀(lian)花(hua)》，有(you)‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其(qi)語作(zuo)(zuo)(zuo)‘庭院深深’數闋。”王國維在(zai)《人(ren)間(jian)詞(ci)(ci)(ci)話》里(li)引(yin)用時則是作(zuo)(zuo)(zuo)為馮延巳的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。在(zai)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)發展史上，宋(song)初(chu)詞(ci)(ci)(ci)風承(cheng)南唐，沒有(you)太大(da)的(de)(de)(de)變化，而歐與馮俱仕至宰(zai)執，政治地位與文化素養基(ji)本相(xiang)似。因此(ci)他們兩人(ren)的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)風大(da)同(tong)小異，有(you)些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)品，往(wang)(wang)往(wang)(wang)混淆在(zai)一起。就(jiu)像這首詞(ci)(ci)(ci)，就(jiu)很難(nan)(nan)分辨。

作者介紹

歐(ou)陽(yang)修（1007－1072），北(bei)宋(song)(song)(song)文(wen)學家(jia)(jia)、史學家(jia)(jia)。字(zi)永叔，號醉翁，晚(wan)號六(liu)一居士(shi)。廬陵（今江西吉安(an)）人。天圣八年（1030年）進士(shi)。累擢知(zhi)制(zhi)誥、翰林學士(shi)，歷(li)樞(shu)密副使、參知(zhi)政事(shi)。宋(song)(song)(song)神宗(zong)朝，遷兵部尚書，以太子少(shao)師致仕。卒謚文(wen)忠(zhong)(zhong)。政治(zhi)上(shang)曾支(zhi)持(chi)過范仲淹等的革新主張，文(wen)學上(shang)主張明道、致用(yong)，對宋(song)(song)(song)初以來靡麗、險怪的文(wen)風表示不滿(man)，并積極(ji)培養后進，是北(bei)宋(song)(song)(song)古文(wen)運動的領袖。散文(wen)說(shuo)理暢達，抒情委婉(wan)，為“唐宋(song)(song)(song)八大家(jia)(jia)”之(zhi)一；詩風與(yu)其散文(wen)近似，語言流暢自然(ran)。其詞婉(wan)麗，承襲南(nan)唐余風。曾與(yu)宋(song)(song)(song)祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代(dai)史》。又喜收集(ji)(ji)金(jin)石(shi)文(wen)字(zi)，編為《集(ji)(ji)古錄》，對宋(song)(song)(song)代(dai)金(jin)石(shi)學頗有影響。有《歐(ou)陽(yang)文(wen)忠(zhong)(zhong)集(ji)(ji)》。

馮延巳（904—960），五代南唐詞(ci)人(ren)。一(yi)名延嗣，字(zi)正中，廣(guang)陵(ling)（今江蘇揚(yang)州）人(ren)。仕于南唐烈(lie)祖、中主二朝(chao)，三(san)度入相(xiang)，官(guan)終太子太傅，卒謚忠(zhong)肅。宋初《釣(diao)磯(ji)立談》評其(qi)“學(xue)問(wen)淵博，文章穎發，辯說縱橫”。善作新詞(ci)。雖(sui)受花(hua)(hua)間詞(ci)影響(xiang)，多寫男女離別相(xiang)思之情(qing)但詞(ci)風不像花(hua)(hua)間詞(ci)那樣濃艷雕琢而以清(qing)麗多彩和委婉情(qing)深為(wei)其(qi)特(te)色(se)，有時感傷氣息(xi)較濃，形成一(yi)種(zhong)哀傷美(mei)。有《陽春(chun)集》傳世。

鑒賞評價

整體賞析

此詞(ci)寫(xie)閨怨。詞(ci)風深(shen)(shen)(shen)穩妙(miao)雅(ya)。所(suo)謂深(shen)(shen)(shen)者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深(shen)(shen)(shen)，耐人尋味。此詞(ci)首句(ju)“深(shen)(shen)(shen)深(shen)(shen)(shen)深(shen)(shen)(shen)”三字(zi)，前人嘗嘆其(qi)用疊字(zi)之工(gong)；茲特拈(nian)出，用以說明全詞(ci)特色之所(suo)在。不妨(fang)說這首詞(ci)的景(jing)寫(xie)得深(shen)(shen)(shen)，情寫(xie)得深(shen)(shen)(shen)，意境也寫(xie)得深(shen)(shen)(shen)。

先(xian)說(shuo)景深。詞人(ren)像一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位舞(wu)臺(tai)美術設計大師一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，首先(xian)對女主人(ren)公的(de)(de)(de)居處作了(le)精心的(de)(de)(de)安排。讀(du)著(zhu)“楊(yang)(yang)柳(liu)堆煙(yan)，簾幕(mu)無(wu)重(zhong)(zhong)數(shu)”這(zhe)兩句，似乎在眼前(qian)出(chu)現了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)組電(dian)影(ying)搖(yao)鏡頭，由(you)遠(yuan)而近，逐(zhu)(zhu)步(bu)推移，逐(zhu)(zhu)步(bu)深入。隨著(zhu)鏡頭所指，讀(du)者先(xian)是(shi)(shi)看到(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)叢(cong)叢(cong)楊(yang)(yang)柳(liu)從眼前(qian)移過(guo)。“楊(yang)(yang)柳(liu)堆煙(yan)”，說(shuo)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)早晨(chen)楊(yang)(yang)柳(liu)籠上層(ceng)層(ceng)霧氣的(de)(de)(de)景象。著(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)“堆”字(zi)，則(ze)楊(yang)(yang)柳(liu)之密，霧氣之濃，宛如(ru)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幅水墨(mo)畫。隨著(zhu)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)叢(cong)叢(cong)楊(yang)(yang)柳(liu)過(guo)去，詞人(ren)又把(ba)鏡頭搖(yao)向庭院，搖(yao)向簾幕(mu)。這(zhe)簾幕(mu)不(bu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重(zhong)(zhong)，而是(shi)(shi)過(guo)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重(zhong)(zhong)又是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重(zhong)(zhong)。究(jiu)竟多(duo)少(shao)重(zhong)(zhong)，他不(bu)作瑣屑(xie)的(de)(de)(de)交代，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)言以蔽(bi)之日“無(wu)重(zhong)(zhong)數(shu)”。“無(wu)重(zhong)(zhong)數(shu)”，即無(wu)數(shu)重(zhong)(zhong)。秦觀《踏(ta)莎行》“驛寄梅花，魚傳尺(chi)素，砌成此恨無(wu)重(zhong)(zhong)數(shu)”，與(yu)此同義。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句“無(wu)重(zhong)(zhong)數(shu)”，令人(ren)感到(dao)這(zhe)座庭院簡直是(shi)(shi)無(wu)比(bi)幽深。可是(shi)(shi)詞人(ren)還沒(mei)有讓你(ni)立刻看到(dao)人(ren)物(wu)(wu)所在的(de)(de)(de)地點。他先(xian)說(shuo)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句“玉(yu)勒(le)雕鞍游(you)冶(ye)(ye)處”，宕開一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)筆，把(ba)讀(du)者的(de)(de)(de)視(shi)線引向她(ta)(ta)丈(zhang)夫那里；然(ran)后(hou)折過(guo)筆來寫道：“樓高不(bu)見(jian)章臺(tai)路”。原來這(zhe)詞中女子正獨處高樓，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)目光正透過(guo)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)簾幕(mu)，堆堆柳(liu)煙(yan)，向丈(zhang)夫經(jing)常游(you)冶(ye)(ye)的(de)(de)(de)地方凝(ning)神(shen)遠(yuan)望。這(zhe)種寫法(fa)叫做欲(yu)揚先(xian)抑，做盡鋪(pu)排，造(zao)足(zu)懸(xuan)念，然(ran)后(hou)讓人(ren)物(wu)(wu)出(chu)場，如(ru)此便(bian)能予(yu)人(ren)以深刻的(de)(de)(de)印(yin)象。

再說情(qing)(qing)(qing)深(shen)(shen)(shen)。詞(ci)(ci)中(zhong)寫(xie)(xie)(xie)(xie)情(qing)(qing)(qing)，通常(chang)是(shi)和景(jing)(jing)結(jie)合，即(ji)景(jing)(jing)中(zhong)有(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)(qing)(qing)，情(qing)(qing)(qing)中(zhong)有(you)(you)(you)(you)(you)景(jing)(jing)，但(dan)也(ye)(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)所(suo)側(ce)重。此(ci)(ci)詞(ci)(ci)將(jiang)女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)次挖(wa)(wa)得很深(shen)(shen)(shen)，并(bing)用(yong)工筆將(jiang)抽(chou)象的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)作了(le)細(xi)致入(ru)微(wei)的(de)(de)刻(ke)(ke)(ke)畫。詞(ci)(ci)的(de)(de)上(shang)片著重寫(xie)(xie)(xie)(xie)景(jing)(jing)，但(dan)“一(yi)切景(jing)(jing)語(yu)(yu)(yu)(yu)，皆情(qing)(qing)(qing)語(yu)(yu)(yu)(yu)也(ye)(ye)”（王國維《人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)間詞(ci)(ci)話》），在深(shen)(shen)(shen)深(shen)(shen)(shen)庭院中(zhong)，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們仿(fang)佛(fo)看(kan)到一(yi)顆被禁錮的(de)(de)與世(shi)隔(ge)絕的(de)(de)心(xin)靈。詞(ci)(ci)的(de)(de)下片著重寫(xie)(xie)(xie)(xie)情(qing)(qing)(qing)，雨(yu)橫風(feng)狂(kuang)，催送(song)(song)著殘春(chun)，也(ye)(ye)催送(song)(song)女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)芳年(nian)。她(ta)想挽留(liu)住(zhu)春(chun)天(tian)，但(dan)風(feng)雨(yu)無情(qing)(qing)(qing)，留(liu)春(chun)不住(zhu)。于是(shi)她(ta)感(gan)(gan)(gan)(gan)到無奈，只(zhi)好(hao)把感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)寄(ji)托到命(ming)運同她(ta)一(yi)樣的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)：“淚眼(yan)問(wen)花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)不語(yu)(yu)(yu)(yu)，亂(luan)紅飛過(guo)秋(qiu)千去(qu)。”這(zhe)兩(liang)句(ju)包含著無限的(de)(de)傷春(chun)之(zhi)感(gan)(gan)(gan)(gan)。清人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)毛先舒(shu)評曰(yue)：“詞(ci)(ci)家意(yi)(yi)(yi)(yi)欲(yu)(yu)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)，語(yu)(yu)(yu)(yu)欲(yu)(yu)渾(hun)成(cheng)。作詞(ci)(ci)者大抵意(yi)(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)者，語(yu)(yu)(yu)(yu)便(bian)刻(ke)(ke)(ke)畫；語(yu)(yu)(yu)(yu)渾(hun)成(cheng)者，意(yi)(yi)(yi)(yi)便(bian)膚淺(qian)，兩(liang)難兼也(ye)(ye)。或欲(yu)(yu)舉其似，偶(ou)拈(nian)永叔(shu)詞(ci)(ci)云(yun)：‘淚眼(yan)問(wen)花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)不語(yu)(yu)(yu)(yu)，亂(luan)紅飛過(guo)秋(qiu)千去(qu)。’此(ci)(ci)可(ke)(ke)謂(wei)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)而(er)渾(hun)成(cheng)。”（王又華《古今詞(ci)(ci)論(lun)》引(yin)）他的(de)(de)意(yi)(yi)(yi)(yi)思是(shi)說語(yu)(yu)(yu)(yu)言渾(hun)成(cheng)與情(qing)(qing)(qing)意(yi)(yi)(yi)(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)難以兼具的(de)(de)，但(dan)歐詞(ci)(ci)這(zhe)兩(liang)句(ju)卻(que)把它(ta)統(tong)一(yi)起(qi)來。所(suo)謂(wei)“意(yi)(yi)(yi)(yi)欲(yu)(yu)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)”，就(jiu)是(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)思想感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)要層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)入(ru)，步步開(kai)掘(jue)。且(qie)看(kan)這(zhe)兩(liang)句(ju)是(shi)怎(zen)樣進(jin)行層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)開(kai)掘(jue)的(de)(de)。第(di)一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)寫(xie)(xie)(xie)(xie)女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)公因花(hua)(hua)(hua)(hua)而(er)有(you)(you)(you)(you)(you)淚。見花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)淚，對(dui)月(yue)傷情(qing)(qing)(qing)，是(shi)古代女(nv)子(zi)常(chang)有(you)(you)(you)(you)(you)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)觸。此(ci)(ci)刻(ke)(ke)(ke)女(nv)子(zi)正在憶念走(zou)(zou)馬章(zhang)臺（漢(han)長安章(zhang)臺街，后世(shi)借以指(zhi)游(you)冶之(zhi)處）的(de)(de)丈(zhang)夫，可(ke)(ke)是(shi)望而(er)不可(ke)(ke)見，眼(yan)中(zhong)惟有(you)(you)(you)(you)(you)在狂(kuang)風(feng)暴雨(yu)中(zhong)橫遭摧殘的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)兒，由此(ci)(ci)聯(lian)想到自己的(de)(de)命(ming)運，不禁傷心(xin)淚下。第(di)二層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)是(shi)寫(xie)(xie)(xie)(xie)因淚而(er)問(wen)花(hua)(hua)(hua)(hua)。淚因愁苦而(er)致，勢必(bi)要找個(ge)發(fa)泄的(de)(de)對(dui)象。這(zhe)個(ge)對(dui)象此(ci)(ci)刻(ke)(ke)(ke)已(yi)幻化為(wei)花(hua)(hua)(hua)(hua)，或者說花(hua)(hua)(hua)(hua)已(yi)幻化為(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)。于是(shi)女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)公向著花(hua)(hua)(hua)(hua)兒癡情(qing)(qing)(qing)地發(fa)問(wen)。第(di)三層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)是(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)兒竟一(yi)旁緘(jian)默，無言以對(dui)。是(shi)不理解(jie)她(ta)的(de)(de)意(yi)(yi)(yi)(yi)思呢，還(huan)是(shi)不肯給予同情(qing)(qing)(qing)，殊令人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)納悶(men)。緊接著詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)寫(xie)(xie)(xie)(xie)第(di)四層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)，花(hua)(hua)(hua)(hua)兒不但(dan)不語(yu)(yu)(yu)(yu)，反(fan)而(er)像(xiang)故(gu)意(yi)(yi)(yi)(yi)拋舍她(ta)似的(de)(de)紛紛飛過(guo)秋(qiu)千而(er)去(qu)。人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)兒走(zou)(zou)馬章(zhang)臺，花(hua)(hua)(hua)(hua)兒飛過(guo)秋(qiu)千，有(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)(qing)(qing)之(zhi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)，無情(qing)(qing)(qing)之(zhi)物(wu)(wu)對(dui)她(ta)都(dou)報以冷漠，她(ta)不可(ke)(ke)能不傷心(xin)。這(zhe)種借客觀(guan)景(jing)(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)反(fan)應來烘托、反(fan)襯人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)主(zhu)(zhu)(zhu)觀(guan)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)(xie)法，正是(shi)為(wei)了(le)深(shen)(shen)(shen)化感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)。詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)深(shen)(shen)(shen)挖(wa)(wa)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)，并(bing)非刻(ke)(ke)(ke)意(yi)(yi)(yi)(yi)雕琢，而(er)是(shi)像(xiang)竹(zhu)筍有(you)(you)(you)(you)(you)苞(bao)有(you)(you)(you)(you)(you)節(jie)一(yi)樣，自然(ran)生成(cheng)，逐次展開(kai)。在自然(ran)渾(hun)成(cheng)、淺(qian)顯易曉的(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)言中(zhong)，蘊藏(zang)著深(shen)(shen)(shen)摯真切的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)，這(zhe)是(shi)此(ci)(ci)篇一(yi)大特色(se)。

最(zui)后是(shi)(shi)意(yi)境(jing)(jing)深。詞(ci)中寫(xie)(xie)(xie)了(le)景，寫(xie)(xie)(xie)了(le)情，而景與情又是(shi)(shi)那樣的(de)(de)融合無(wu)間(jian)，渾然天成(cheng)，構成(cheng)了(le)一個完整的(de)(de)意(yi)境(jing)(jing)。讀此詞(ci)，總的(de)(de)印象便(bian)是(shi)(shi)意(yi)境(jing)(jing)幽深，不(bu)(bu)徒名言警句(ju)(ju)(ju)而已。詞(ci)人(ren)刻(ke)畫意(yi)境(jing)(jing)也(ye)是(shi)(shi)有層(ceng)次(ci)的(de)(de)。從環境(jing)(jing)來(lai)說，它是(shi)(shi)由外景到內景，以(yi)深邃的(de)(de)居室(shi)烘托(tuo)深邃的(de)(de)感(gan)情，以(yi)灰暗凄慘(can)的(de)(de)色(se)彩渲染孤獨(du)傷(shang)感(gan)的(de)(de)心情。從時(shi)(shi)間(jian)來(lai)說，上片是(shi)(shi)寫(xie)(xie)(xie)濃霧彌漫的(de)(de)早晨(chen)，下片是(shi)(shi)寫(xie)(xie)(xie)風(feng)(feng)狂(kuang)雨(yu)暴(bao)的(de)(de)黃(huang)(huang)昏(hun)(hun)，由早及晚，逐次(ci)打開人(ren)物的(de)(de)心扉(fei)。過片三句(ju)(ju)(ju)，近人(ren)俞(yu)平伯(bo)評曰：“‘三月暮’點季(ji)節，‘風(feng)(feng)雨(yu)，點氣候，‘黃(huang)(huang)昏(hun)(hun)’點時(shi)(shi)刻(ke)，三層(ceng)渲染，才逼出(chu)‘無(wu)計’句(ju)(ju)(ju)來(lai)。”（《唐(tang)宋詞(ci)選(xuan)釋》）暮春(chun)時(shi)(shi)節，風(feng)(feng)雨(yu)黃(huang)(huang)昏(hun)(hun)；閉門深坐，情尤(you)怛惻。個中意(yi)境(jing)(jing)，仿佛是(shi)(shi)詩(shi)，但(dan)詩(shi)不(bu)(bu)能(neng)寫(xie)(xie)(xie)其(qi)貌；是(shi)(shi)畫，但(dan)畫不(bu)(bu)能(neng)傳其(qi)神；惟(wei)有通過這(zhe)(zhe)種婉(wan)曲的(de)(de)詞(ci)筆才能(neng)恰到好處地(di)勾畫出(chu)來(lai)。尤(you)其(qi)是(shi)(shi)結句(ju)(ju)(ju)，更臻于妙(miao)境(jing)(jing)。王國維認為這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一種“有我(wo)之(zhi)境(jing)(jing)”。所謂“有我(wo)之(zhi)境(jing)(jing)”，便(bian)是(shi)(shi)“以(yi)我(wo)觀物，故物皆著(zhu)我(wo)之(zhi)色(se)彩”（《人(ren)間(jian)詞(ci)話》）。也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)說，花兒含悲不(bu)(bu)語，反映了(le)詞(ci)中女(nv)子難言的(de)(de)苦痛；亂紅(hong)飛(fei)過秋千(qian)，烘托(tuo)了(le)女(nv)子終鮮同情之(zhi)侶、悵然若失(shi)的(de)(de)神態。而情思之(zhi)綿邈(miao)，意(yi)境(jing)(jing)之(zhi)深遠，尤(you)令(ling)人(ren)神往。

名家點評

沈際飛(fei)：末句(ju)參之“點點飛(fei)紅雨(yu)”句(ju)，一若關(guan)情，一若不關(guan)情，而情思舉蕩漾無邊。（《草(cao)堂詩余正集》卷一）

茅暎(ying)：凄如送別(bie)。（《詞的》）

李廷機：首句疊用(yong)三(san)個“深(shen)”字(zi)最新奇，后段形容春暮光(guang)景殆盡。（《草堂(tang)詩余(yu)評林》卷三(san)）

毛先舒：人(ren)(ren)愈(yu)傷心，花愈(yu)惱(nao)人(ren)(ren)，語愈(yu)淺而(er)意(yi)愈(yu)人(ren)(ren)，又(you)絕無刻畫費力之跡，謂非(fei)(fei)(fei)層深(shen)而(er)渾(hun)成耶？然作者(zhe)初(chu)非(fei)(fei)(fei)措意(yi)，直如化工(gong)生物，筍未出(chu)而(er)苞(bao)節已具，非(fei)(fei)(fei)寸(cun)寸(cun)為之也(ye)。（王又(you)華(hua)《古(gu)今詞論》引）

黃蘇：首闋因(yin)楊柳煙多，若簾(lian)幕之(zhi)重重者，庭院之(zhi)深以(yi)此，即(ji)(ji)下旬章臺不(bu)見，亦以(yi)此。總以(yi)見柳絮之(zhi)迷(mi)人(ren)，加之(zhi)雨橫(heng)風狂，即(ji)(ji)擬(ni)閉門(men)，而(er)春已(yi)去矣(yi)。不(bu)見亂(luan)紅之(zhi)盡飛乎？語(yu)意如(ru)此，通首詆斥，看(kan)來必有所指。第詞旨濃麗，即(ji)(ji)不(bu)明所指，自是一首好詞。（《蓼園(yuan)詞選》）

陳廷焯：連用三“深”字，妙甚。偏是樓高不(bu)見，試想千古有情人讀至結處，無不(bu)淚下。絕世至文。（《云(yun)韶集》卷一(yi)）

俞(yu)陛云：此詞(ci)簾深樓迥(jiong)、及“亂紅(hong)飛過(guo)”等(deng)句，殆(dai)有寄托，不僅送春也。（《唐五(wu)代兩宋詞(ci)選釋》）。

唐圭璋：此首(shou)寫閨情，層深(shen)而渾(hun)成。首(shou)三句，但寫一華麗(li)之庭(ting)院，而人之矜貴(gui)可知。“玉勒”兩句，寫行人游(you)冶不歸，一則(ze)深(shen)院凝愁，一則(ze)章臺馳騁，兩句射照，哀樂(le)畢(bi)見。換頭，因風(feng)雨交加，更(geng)起傷春懷人之情。“淚眼”兩句，……觀(guan)毛氏此言，可悟(wu)其妙。（《唐宋詞簡釋》）。