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內容介紹

暗香

辛亥之(zhi)冬，余載雪詣石(shi)湖(hu)。止既月，授簡索句，且征新聲(sheng)，作此兩曲，石(shi)湖(hu)把(ba)玩(wan)不已，使二(er)妓肆(si)習之(zhi)，音節諧婉，乃名之(zhi)曰《暗香》、《疏影》。

舊時月色，算幾番照我(wo)，梅邊(bian)吹笛？喚起(qi)玉(yu)人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻(que)春風詞筆(bi)。但怪得竹(zhu)外疏花，香(xiang)冷(leng)入瑤席。

江國，正寂(ji)寂(ji)，嘆寄(ji)與路遙，夜雪(xue)初積。翠尊易泣，紅萼無(wu)言(yan)耿(geng)相(xiang)憶。長記曾攜(xie)手處，千樹壓、西湖寒(han)碧。又片片、吹盡也，幾(ji)時(shi)見(jian)得？

注釋譯文

詞句注釋

辛(xin)亥：光宗紹熙二(er)年（1191）。

載雪：冒雪乘(cheng)船。

詣：到。

石湖(hu)：在蘇(su)州(zhou)西南(nan)，與太湖(hu)通。南(nan)宋詩人范成(cheng)大晚年(nian)居住在蘇(su)州(zhou)西南(nan)的(de)石湖(hu)，自號石湖(hu)居士。

止既月：指剛(gang)住滿一個月。

授簡索句(ju)：給紙(zhi)(zhi)索取詩調(diao)。簡：紙(zhi)(zhi)。

征(zheng)(zheng)新(xin)聲：征(zheng)(zheng)求新(xin)的詞調。

把(ba)玩：指反復欣賞。

二妓(ji)：樂(le)工和歌妓(ji)。

肆習：學習。

《暗(an)香》、《疏影(ying)》：語(yu)出北宋詩(shi)(shi)人林逋《山園小(xiao)梅》詩(shi)(shi)：“疏影(ying)橫斜(xie)水清淺(qian)，暗(an)香浮(fu)動月黃(huang)昏。”

喚(huan)起玉(yu)人：寫過去和美(mei)人冒著(zhu)清(qing)寒(han)、攀折梅(mei)花(hua)的韻事。賀鑄《浣溪紗》詞：“美(mei)人和月摘梅(mei)花(hua)。”

何(he)遜：南朝梁詩人，早年曾任(ren)南平王(wang)蕭(xiao)偉的記(ji)室。任(ren)揚州法曹時，廨舍(she)有梅(mei)花(hua)。以何(he)遜自比，說自己逐漸衰老，游賞的興趣減退(tui)，對于向所(suo)喜(xi)愛的梅(mei)花(hua)都忘掉為它而歌詠了。

但怪得：驚異。

竹外(wai)疏花(hua)：竹林外(wai)面幾枝稀疏的(de)梅花(hua)。

香冷：寒梅的(de)香氣透進詩人的(de)屋子里。

瑤席：席座(zuo)的美稱。

江國：江鄉。

寄與路遙(yao)：表示音訊隔(ge)絕(jue)。這里(li)暗用陸(lu)凱寄給范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴(long)頭人。”

翠(cui)尊：翠(cui)綠的(de)酒(jiu)杯，這(zhe)里指酒(jiu)。

紅(hong)萼：紅(hong)色的花，這里指紅(hong)梅。

耿：耿然于心，不能(neng)忘懷。

千樹(shu)：寫寒冬時千樹(shu)紅梅映在西湖碧水之(zhi)中的美(mei)麗景色。宋時杭州西湖上的孤山梅樹(shu)成(cheng)林(lin)，所(suo)以有“千樹(shu)”之(zhi)說。

白話譯文

辛亥年冬天，我(wo)冒雪去拜訪(fang)石(shi)湖居士。居士要求(qiu)我(wo)創作新曲，于是(shi)我(wo)創作了這兩首詞曲。石(shi)湖居士吟賞不(bu)已，教樂(le)工歌(ge)妓練習演唱，音調(diao)節律悅耳婉轉(zhuan)。于是(shi)將其命(ming)名為《暗香(xiang)》、《疏影》。

昔(xi)日皎潔的(de)(de)(de)(de)(de)月色，曾經多少(shao)次映照著(zhu)我，對著(zhu)梅(mei)花(hua)吹(chui)得玉笛聲(sheng)韻諧和。笛聲(sheng)喚起(qi)了美麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)佳人，跟我一道攀(pan)折(zhe)(zhe)梅(mei)花(hua)，不顧(gu)清冷寒瑟。而(er)今我像何遜(xun)已漸(jian)漸(jian)衰老，往(wang)日春風般絢麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)辭采和文筆，全都已經忘(wang)記(ji)。但(dan)是令我驚異，竹林外稀疏的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)，謁將(jiang)清冷的(de)(de)(de)(de)(de)幽香散入華麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)宴席。江(jiang)南水鄉(xiang)，正是一片靜寂。想折(zhe)(zhe)枝梅(mei)花(hua)寄(ji)托相思情意(yi)，可嘆路途遙(yao)(yao)遙(yao)(yao)，夜(ye)晚一聲(sheng)積雪又(you)遮斷了大地。手(shou)捧(peng)起(qi)翠玉酒杯，禁不住灑下(xia)傷(shang)心的(de)(de)(de)(de)(de)淚滴，面對著(zhu)紅(hong)梅(mei)默默無語。昔(xi)日折(zhe)(zhe)梅(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)美人便浮(fu)上(shang)(shang)我的(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶。總記(ji)得曾經攜手(shou)游賞之地，千株(zhu)梅(mei)林壓滿了綻(zhan)放的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)梅(mei)，西湖(hu)上(shang)(shang)泛(fan)著(zhu)寒波(bo)一片澄碧(bi)。此刻梅(mei)林壓滿了飄離，被風吹(chui)得凋落(luo)無余，何時才能重(zhong)見(jian)梅(mei)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)幽麗(li)？

背景介紹

這首詞(ci)創(chuang)作(zuo)于(yu)(yu)光宗紹(shao)熙二年（公(gong)元1191年），與詞(ci)人(ren)《長亭怨慢·漸(jian)吹盡(jin)》為(wei)同年之作(zuo)。是年冬(dong)，姜夔載(zai)雪訪范成(cheng)大(da)于(yu)(yu)石湖。他在石湖住(zhu)了(le)一個多月，自度《暗香》、《疏(shu)影》二曲詠梅，使人(ren)神觀飛越耳目一新，又深蘊憂國之思、寄托(tuo)個人(ren)生活的不幸。

作者介紹

姜(jiang)夔（1155─約1221年），字(zi)堯(yao)章，鄱陽人(ren)。號白(bai)石(shi)道(dao)人(ren)，慶(qing)元(yuan)中，曾(ceng)上(shang)書乞正(zheng)太常雅樂，一生(sheng)布衣，靠賣字(zi)和朋友接濟為生(sheng)。他多才多藝，精通(tong)音(yin)律，能自(zi)度(du)(du)曲，其(qi)詞(ci)格(ge)律嚴密(mi)。其(qi)作品素以空靈含蓄著(zhu)稱。有《白(bai)石(shi)道(dao)人(ren)歌曲》。四庫全書評他：“夔詩格(ge)高秀(xiu)，為楊(yang)萬里等所(suo)推，詞(ci)亦精深華妙，尤善自(zi)度(du)(du)新腔，故音(yin)節(jie)文采，并冠(guan)一時。”

鑒賞評價

文學賞析

“自作新詞(ci)韻最嬌，小(xiao)紅低唱(chang)我吹簫。曲(qu)終過盡松(song)陵路(lu)，回首煙(yan)波十四橋。”淡遠蘊藉的(de)筆墨描(miao)畫出(chu)煙(yan)靄(ai)深沉的(de)旅行，而這(zhe)“韻最嬌”的(de)“新詞(ci)”便是《暗(an)香》《疏(shu)影》二首。沈祖棻云，“《暗(an)香》《疏(shu)影》雖(sui)同時(shi)所作，然前(qian)者多寫身世(shi)之(zhi)感，后(hou)者則(ze)屬興亡之(zhi)悲，用(yong)意小(xiao)別(bie)，而其(qi)托(tuo)物言志則(ze)同。”小(xiao)詩流露出(chu)的(de)才子(zi)詞(ci)人姜(jiang)夔于音樂中的(de)那絲陶醉與憂郁(yu)，使(shi)人不禁(jin)想去賞析這(zhe)首“讀之(zhi)使(shi)人神觀(guan)飛躍”的(de)《暗(an)香》，走進笛(di)里梅花，走進姜(jiang)夔的(de)清剛幽冷(leng)之(zhi)境。

“舊(jiu)時月色，算(suan)幾(ji)番(fan)照(zhao)我(wo)，梅(mei)邊吹笛。”月光清美(mei)，梅(mei)花溢香，這(zhe)位詞(ci)人吹的(de)(de)想必是(shi)(shi)笛曲《梅(mei)花落》了。笛韻(yun)悠然(ran)(ran)(ran)，當時的(de)(de)詞(ci)人之心(xin)(xin)可是(shi)(shi)恬淡安閑，怡然(ran)(ran)(ran)自適(shi)，或是(shi)(shi)心(xin)(xin)有幽(you)懷(huai)(huai)，黯然(ran)(ran)(ran)神傷(shang)，還是(shi)(shi)柔情蜜(mi)意，“相看好(hao)處(chu)卻無言”？資人遐想，含有韻(yun)味。“算(suan)幾(ji)番(fan)照(zhao)我(wo)”，回憶并(bing)勾勒往事(shi)(shi)。“幾(ji)番(fan)”約言其多，不止一次(ci)。唯“當時只道是(shi)(shi)尋常”，才有今日的(de)(de)追(zhui)憶與幽(you)思。“算(suan)”字(zi)送出一種回憶往事(shi)(shi)的(de)(de)凝神靜思的(de)(de)狀態(tai)，而這(zhe)種回憶從(cong)根本上是(shi)(shi)緣于內(nei)心(xin)(xin)生發的(de)(de)感情，這(zhe)是(shi)(shi)一種懷(huai)(huai)舊(jiu)的(de)(de)情緒，于是(shi)(shi)引起下句對(dui)往事(shi)(shi)的(de)(de)追(zhui)述。

“喚(huan)起玉(yu)(yu)人(ren)”句(ju)，在(zai)月下、梅邊、笛里(li)(li)復加一(yi)“玉(yu)(yu)人(ren)”，則(ze)美(mei)(mei)人(ren)梅花互襯，儼然有(you)春日里(li)(li)“人(ren)面(mian)桃花相(xiang)映紅”之(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)(mei)。著一(yi)“喚(huan)”字(zi)則(ze)靜中有(you)動，靜止的(de)(de)(de)美(mei)(mei)麗圖景變得(de)立體而鮮活，出現了(le)情趣(qu)。“不管清(qing)寒與(yu)攀摘”，冒著清(qing)寒，攀折梅花，則(ze)內心(xin)感情之(zhi)(zhi)(zhi)熱烈可知(zhi)。這(zhe)里(li)(li)清(qing)而不凄，清(qing)而非冷(leng)，清(qing)寒而不刺(ci)骨。“清(qing)”本是(shi)極普(pu)通的(de)(de)(de)字(zi)，作者(zhe)信筆寫(xie)來(lai)，則(ze)天氣之(zhi)(zhi)(zhi)清(qing)寒，月色之(zhi)(zhi)(zhi)清(qing)美(mei)(mei)，梅花之(zhi)(zhi)(zhi)清(qing)香(xiang)，都可融而為一(yi)，這(zhe)里(li)(li)似(si)(si)乎凝(ning)含著往日的(de)(de)(de)幸福之(zhi)(zhi)(zhi)感與(yu)甜蜜之(zhi)(zhi)(zhi)情。回視起句(ju)清(qing)空，它既可能是(shi)在(zai)“玉(yu)(yu)人(ren)”身旁的(de)(de)(de)“吹(chui)笛”，也可能是(shi)孤身一(yi)人(ren)，因(yin)思念(nian)而吹(chui)笛，更可能是(shi)兼而有(you)之(zhi)(zhi)(zhi)，以(yi)“幾番”二字(zi)囊(nang)括。和次句(ju)意脈似(si)(si)斷(duan)非斷(duan)，似(si)(si)連非連。這(zhe)三(san)個分句(ju)以(yi)尋常的(de)(de)(de)字(zi)眼包蘊了(le)廣闊的(de)(de)(de)時(shi)空，構(gou)造了(le)悠遠的(de)(de)(de)意境，暗含了(le)凄婉的(de)(de)(de)感情，可謂很有(you)筆力的(de)(de)(de)開(kai)篇(pian)。

下句(ju)筆(bi)鋒(feng)陡轉(zhuan)，以何(he)(he)遜自比，而著(zhu)意(yi)(yi)在于“漸老”的(de)(de)(de)(de)衰颯。“而今”和(he)開篇“舊時”相對(dui)，擴大了(le)時間的(de)(de)(de)(de)厚重感。這里不僅有(you)對(dui)往日戀人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)懷念，還含有(you)對(dui)逝去的(de)(de)(de)(de)美(mei)好(hao)歲月、青春(chun)風華的(de)(de)(de)(de)懷念和(he)惋惜，正(zheng)與(yu)“臨晚鏡(jing)，傷流(liu)景，往事后(hou)期空記省”的(de)(de)(de)(de)嗟悼悲(bei)慨暗(an)合。說(shuo)“忘(wang)卻(que)春(chun)風詞(ci)筆(bi)”，卻(que)隱約(yue)含有(you)往事不勝悲(bei)的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)味，正(zheng)如(ru)那位獨上(shang)高(gao)樓望盡天(tian)涯路的(de)(de)(de)(de)傷心人(ren)(ren)，欲寄(ji)彩箋(jian)卻(que)又(you)說(shuo)“無尺素”一樣。而今識盡愁滋味“卻(que)道(dao)天(tian)涼好(hao)個秋”，低徊如(ru)斯，哀(ai)(ai)婉如(ru)斯，“春(chun)風詞(ci)筆(bi)”如(ru)何(he)(he)忘(wang)卻(que)？否(fou)則，“竹外疏(shu)(shu)花，香冷入(ru)瑤席”何(he)(he)以入(ru)眼，又(you)何(he)(he)以“怪”之(zhi)？此句(ju)又(you)轉(zhuan)入(ru)現時，竹外疏(shu)(shu)花蕭瑟(se)，冷香吹入(ru)瑤席，引人(ren)(ren)幽思(si)(si)，勾起回憶。正(zheng)是(shi)(shi)“相思(si)(si)一夜梅花發，忽到(dao)窗前(qian)疑是(shi)(shi)君”，梅花與(yu)人(ren)(ren)兩相思(si)(si)。這里見(jian)(jian)花思(si)(si)人(ren)(ren)，生出“怪得”之(zhi)心，必是(shi)(shi)至深之(zhi)情。“疏(shu)(shu)”“冷”烘(hong)托凄涼，“瑤席”反(fan)襯哀(ai)(ai)苦，用(yong)字(zi)可見(jian)(jian)匠心。

名家評論

周(zhou)濟(ji)《介存齋論(lun)詞雜(za)著》：惟《暗香》、《疏影》二詞，寄意(yi)題外(wai)，包蘊無(wu)窮，可以(yi)與稼軒伯仲。

張炎《詞(ci)源》：白石《疏影》、《暗香》等曲(qu)，不(bu)惟清真，且又騷雅，讀之(zhi)使人神觀(guan)飛越。

許昂霄(xiao)《詞綜偶評》：二(er)詞（《疏(shu)影》、《暗香》）如絳(jiang)云在霄(xiao)，舒卷自如；又如琪樹(shu)玲瓏，金芝布護。

鄧廷禎《雙硯齋隨筆(bi)》：姜石帚之“長記(ji)曾攜(xie)手(shou)處，千樹(shu)壓(ya)、西湖(hu)寒碧。”狀悔(hui)之多(duo)，皆神情超越，不(bu)可思議(yi)，寫生獨(du)步也。

周濟(ji)《宋四家詞選》：前半(ban)闋(que)言盛時(shi)如此，衰時(shi)如此。后(hou)半(ban)闋(que)想(xiang)其盛時(shi)，想(xiang)其衰時(shi)。

王闿運《湘綺樓詞選》：此二詞最(zui)有名，然語高(gao)品下，以其(qi)貪用典故也。又云：如此起(qi)法，即不是詠梅(mei)矣。

鄭(zheng)文焯(zhuo)《鄭(zheng)校(xiao)白石道人歌(ge)曲》：案此二曲為千古詞人詠梅(mei)絕(jue)調。以托(tuo)喻遙深，自成馨逸；其暗香一解，凡三(san)字句逗皆為夾(jia)協。夢窗墨守綦(qi)嚴，但近世(shi)知者蓋寡(gua)，用(yong)特著之。

譚獻《譚評(ping)詞辯》：石湖詠梅，是堯章獨到處(chu)。“翠尊”二句，深美有騷、辨意。

唐圭璋《宋詞(ci)三百首箋注》：劉體仁(ren)云(yun)，落(luo)筆得“舊(jiu)時月色”四(si)字(zi)，便欲使千古作者(zhe)，皆(jie)出其下。又云(yun)：詠梅嫌純是素色，故用“紅萼”字(zi)，此謂之(zhi)(zhi)(zhi)破色筆。又恐突然(ran)，故先出“翠尊”字(zi)配之(zhi)(zhi)(zhi)；說來甚淺，然(ran)大家亦(yi)不為(wei)，此用意之(zhi)(zhi)(zhi)妙(miao)，總使人不覺，則烹鍛之(zhi)(zhi)(zhi)功也。