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內容介紹

暗香

辛亥之(zhi)冬，余載(zai)雪詣(yi)石湖。止既(ji)月(yue)，授簡(jian)索句(ju)，且征新聲，作此兩曲(qu)，石湖把玩不已，使二妓肆(si)習之(zhi)，音節諧(xie)婉(wan)，乃(nai)名之(zhi)曰《暗香》、《疏影》。

舊時月色(se)，算幾番照我，梅邊吹笛(di)？喚起玉人(ren)，不管清(qing)寒與攀摘(zhai)。何遜而今(jin)漸老，都忘卻春風詞筆(bi)。但怪得竹外(wai)疏花，香冷入瑤(yao)席。

江國，正寂寂，嘆寄與路遙(yao)，夜雪(xue)初積。翠尊易(yi)泣，紅萼(e)無言耿相憶。長記曾攜手處(chu)，千樹(shu)壓、西(xi)湖寒碧。又片(pian)片(pian)、吹盡也(ye)，幾時見(jian)得？

注釋譯文

詞句注釋

辛(xin)亥：光宗(zong)紹熙(xi)二年（1191）。

載雪：冒雪乘船。

詣：到。

石湖(hu)：在(zai)(zai)蘇(su)州西(xi)(xi)南(nan)，與(yu)太湖(hu)通。南(nan)宋詩人范成大晚年(nian)居(ju)住在(zai)(zai)蘇(su)州西(xi)(xi)南(nan)的石湖(hu)，自號石湖(hu)居(ju)士。

止(zhi)既月：指(zhi)剛住滿一個月。

授簡索句：給紙(zhi)索取詩(shi)調。簡：紙(zhi)。

征新聲：征求新的詞調。

把玩：指反復欣賞。

二妓：樂工和歌妓。

肆習：學習。

《暗香》、《疏(shu)影》：語出(chu)北(bei)宋詩(shi)人林逋(bu)《山園(yuan)小梅》詩(shi)：“疏(shu)影橫斜水清淺，暗香浮(fu)動月(yue)黃昏。”

喚起玉人：寫過去(qu)和美人冒著(zhu)清寒、攀折(zhe)梅(mei)(mei)花(hua)的韻事(shi)。賀鑄《浣溪(xi)紗》詞：“美人和月摘(zhai)梅(mei)(mei)花(hua)。”

何(he)遜：南朝梁詩人(ren)，早年曾任(ren)南平(ping)王蕭偉的(de)(de)記室。任(ren)揚州(zhou)法曹時(shi)，廨(xie)舍有梅花。以何(he)遜自比，說自己逐漸(jian)衰老(lao)，游賞的(de)(de)興趣減退(tui)，對于向所喜愛的(de)(de)梅花都忘掉為它而歌(ge)詠了。

但怪得：驚異。

竹外疏花：竹林(lin)外面幾(ji)枝稀疏的梅花。

香冷：寒(han)梅的(de)香氣(qi)透進(jin)詩人的(de)屋子里。

瑤席：席座的(de)美稱。

江國：江鄉。

寄(ji)與(yu)(yu)路遙：表(biao)示音訊隔絕。這里暗用陸凱(kai)寄(ji)給范曄(ye)的詩：“折梅(mei)逢(feng)驛使，寄(ji)與(yu)(yu)隴(long)頭人。”

翠尊：翠綠的酒(jiu)杯，這里(li)指酒(jiu)。

紅(hong)萼(e)：紅(hong)色(se)的花，這里指紅(hong)梅。

耿：耿然于心，不能(neng)忘懷。

千(qian)樹(shu)：寫寒冬時(shi)千(qian)樹(shu)紅梅(mei)映在西(xi)湖(hu)碧水之(zhi)中的(de)美麗景色。宋時(shi)杭州西(xi)湖(hu)上的(de)孤山梅(mei)樹(shu)成林，所以有“千(qian)樹(shu)”之(zhi)說。

白話譯文

辛(xin)亥年(nian)冬天，我冒雪(xue)去拜(bai)訪石湖(hu)居(ju)士(shi)。居(ju)士(shi)要求我創(chuang)作新曲，于(yu)是(shi)我創(chuang)作了這(zhe)兩首(shou)詞曲。石湖(hu)居(ju)士(shi)吟賞不(bu)已(yi)，教(jiao)樂工歌(ge)妓練習演唱，音調節律悅耳婉(wan)轉。于(yu)是(shi)將(jiang)其(qi)命(ming)名為(wei)《暗香》、《疏(shu)影(ying)》。

昔日(ri)(ri)皎潔的(de)月色，曾經多少次映照(zhao)著我(wo)，對著梅(mei)(mei)花(hua)吹(chui)得(de)玉笛聲(sheng)韻諧(xie)和。笛聲(sheng)喚起了(le)(le)美(mei)麗(li)的(de)佳人，跟我(wo)一(yi)道(dao)攀折梅(mei)(mei)花(hua)，不顧清(qing)冷(leng)寒瑟。而今(jin)我(wo)像何遜已漸漸衰老，往日(ri)(ri)春風般絢麗(li)的(de)辭(ci)采(cai)和文筆(bi)，全都已經忘(wang)記(ji)。但(dan)是(shi)令我(wo)驚異(yi)，竹林(lin)外稀疏的(de)梅(mei)(mei)花(hua)，謁將清(qing)冷(leng)的(de)幽香散入華(hua)麗(li)的(de)宴席。江南水鄉，正是(shi)一(yi)片靜(jing)寂。想折枝(zhi)梅(mei)(mei)花(hua)寄托相思情意，可(ke)嘆(tan)路(lu)途遙(yao)遙(yao)，夜晚(wan)一(yi)聲(sheng)積雪又遮斷了(le)(le)大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷(shang)心(xin)的(de)淚滴，面對著紅梅(mei)(mei)默默無語。昔日(ri)(ri)折梅(mei)(mei)的(de)美(mei)人便浮上我(wo)的(de)記(ji)憶。總(zong)記(ji)得(de)曾經攜手游賞(shang)之地，千株梅(mei)(mei)林(lin)壓滿了(le)(le)綻放的(de)紅梅(mei)(mei)，西湖上泛著寒波一(yi)片澄碧(bi)。此刻梅(mei)(mei)林(lin)壓滿了(le)(le)飄離，被(bei)風吹(chui)得(de)凋(diao)落無余，何時(shi)才(cai)能重見梅(mei)(mei)花(hua)的(de)幽麗(li)？

背景介紹

這(zhe)首詞創作(zuo)于(yu)光宗紹熙二年（公元1191年），與詞人(ren)《長亭怨慢·漸(jian)吹盡》為同年之作(zuo)。是年冬，姜夔載雪訪范成大于(yu)石湖(hu)。他在(zai)石湖(hu)住了一(yi)個(ge)多(duo)月，自度(du)《暗香》、《疏影》二曲詠梅，使人(ren)神觀飛越耳目(mu)一(yi)新(xin)，又(you)深蘊(yun)憂國之思(si)、寄托個(ge)人(ren)生活的不(bu)幸。

作者介紹

姜夔(kui)（1155─約1221年），字堯章，鄱(po)陽人(ren)。號白石道人(ren)，慶元中(zhong)，曾上書乞正太常雅樂(le)，一(yi)生布(bu)衣(yi)，靠(kao)賣字和朋友接(jie)濟為生。他(ta)(ta)多(duo)才多(duo)藝，精通音律，能自度(du)曲，其詞(ci)格律嚴密(mi)。其作品素以(yi)空靈含蓄著(zhu)稱。有《白石道人(ren)歌曲》。四庫(ku)全書評他(ta)(ta)：“夔(kui)詩格高(gao)秀，為楊萬里等所推(tui)，詞(ci)亦精深華妙，尤善自度(du)新(xin)腔，故(gu)音節文(wen)采，并冠(guan)一(yi)時。”

鑒賞評價

文學賞析

“自(zi)作新詞韻最(zui)嬌，小(xiao)紅低唱我吹簫。曲終過(guo)盡松陵路(lu)，回首(shou)煙波(bo)十四橋。”淡(dan)遠蘊藉的(de)筆(bi)墨描畫(hua)出煙靄深(shen)沉的(de)旅行(xing)，而這“韻最(zui)嬌”的(de)“新詞”便(bian)是《暗香(xiang)》《疏影》二首(shou)。沈(shen)祖棻(fen)云(yun)，“《暗香(xiang)》《疏影》雖同時所(suo)作，然前者多寫(xie)身世之(zhi)感，后者則屬興亡之(zhi)悲，用意小(xiao)別，而其托物(wu)言志則同。”小(xiao)詩流露出的(de)才(cai)子(zi)詞人姜(jiang)夔于音樂(le)中的(de)那絲陶(tao)醉(zui)與憂郁，使人不禁想去賞析這首(shou)“讀(du)之(zhi)使人神觀飛(fei)躍”的(de)《暗香(xiang)》，走進笛里梅花(hua)，走進姜(jiang)夔的(de)清剛幽冷之(zhi)境。

“舊(jiu)時(shi)月色，算幾番照(zhao)我，梅(mei)(mei)邊(bian)吹(chui)笛。”月光清美，梅(mei)(mei)花溢(yi)香，這位詞(ci)人吹(chui)的(de)(de)想(xiang)必是(shi)(shi)笛曲(qu)《梅(mei)(mei)花落(luo)》了。笛韻(yun)悠然(ran)(ran)，當(dang)時(shi)的(de)(de)詞(ci)人之心可是(shi)(shi)恬淡安閑(xian)，怡然(ran)(ran)自適，或(huo)是(shi)(shi)心有(you)幽(you)懷(huai)，黯然(ran)(ran)神傷(shang)，還(huan)是(shi)(shi)柔情(qing)(qing)蜜意，“相看好處卻無(wu)言(yan)”？資人遐想(xiang)，含有(you)韻(yun)味。“算幾番照(zhao)我”，回憶(yi)并勾勒往(wang)事(shi)。“幾番”約言(yan)其多，不(bu)止一次。唯(wei)“當(dang)時(shi)只道是(shi)(shi)尋常”，才有(you)今日的(de)(de)追(zhui)憶(yi)與幽(you)思。“算”字送出一種回憶(yi)往(wang)事(shi)的(de)(de)凝(ning)神靜思的(de)(de)狀態，而這種回憶(yi)從根本(ben)上是(shi)(shi)緣于內心生發的(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)，這是(shi)(shi)一種懷(huai)舊(jiu)的(de)(de)情(qing)(qing)緒，于是(shi)(shi)引起下句(ju)對往(wang)事(shi)的(de)(de)追(zhui)述。

“喚(huan)起玉人(ren)”句(ju)，在月下、梅邊、笛(di)里復加(jia)一(yi)(yi)“玉人(ren)”，則(ze)(ze)美人(ren)梅花(hua)互襯，儼然(ran)有春日里“人(ren)面桃(tao)花(hua)相映(ying)紅”之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美。著(zhu)一(yi)(yi)“喚(huan)”字則(ze)(ze)靜(jing)中有動，靜(jing)止的(de)(de)(de)美麗圖景變(bian)得立(li)體(ti)而(er)(er)鮮活，出現了情(qing)趣。“不管清(qing)(qing)寒(han)與攀摘”，冒著(zhu)清(qing)(qing)寒(han)，攀折梅花(hua)，則(ze)(ze)內心感(gan)(gan)情(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)熱烈(lie)可(ke)知(zhi)。這里清(qing)(qing)而(er)(er)不凄，清(qing)(qing)而(er)(er)非(fei)冷(leng)，清(qing)(qing)寒(han)而(er)(er)不刺骨。“清(qing)(qing)”本是(shi)(shi)極普通的(de)(de)(de)字，作者信筆寫來(lai)，則(ze)(ze)天氣之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)清(qing)(qing)寒(han)，月色之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)清(qing)(qing)美，梅花(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)清(qing)(qing)香(xiang)，都可(ke)融而(er)(er)為一(yi)(yi)，這里似(si)乎凝(ning)含著(zhu)往日的(de)(de)(de)幸福(fu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)(gan)與甜蜜之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)。回視起句(ju)清(qing)(qing)空，它(ta)既可(ke)能是(shi)(shi)在“玉人(ren)”身旁(pang)的(de)(de)(de)“吹笛(di)”，也可(ke)能是(shi)(shi)孤身一(yi)(yi)人(ren)，因思念而(er)(er)吹笛(di)，更可(ke)能是(shi)(shi)兼而(er)(er)有之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，以(yi)“幾番”二(er)字囊括(kuo)。和(he)次句(ju)意脈似(si)斷非(fei)斷，似(si)連非(fei)連。這三個分(fen)句(ju)以(yi)尋(xun)常的(de)(de)(de)字眼包(bao)蘊(yun)了廣(guang)闊的(de)(de)(de)時空，構造了悠(you)遠的(de)(de)(de)意境，暗含了凄婉(wan)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)，可(ke)謂很有筆力的(de)(de)(de)開篇。

下句筆鋒陡轉(zhuan)(zhuan)，以何遜自比(bi)，而著意在于“漸老”的(de)(de)(de)(de)衰(shuai)颯(sa)。“而今”和(he)開篇“舊時(shi)(shi)”相(xiang)對(dui)，擴(kuo)大了時(shi)(shi)間的(de)(de)(de)(de)厚重感(gan)。這(zhe)里不(bu)僅(jin)有對(dui)往日戀人的(de)(de)(de)(de)懷念(nian)(nian)，還含有對(dui)逝(shi)去的(de)(de)(de)(de)美好歲月、青(qing)春風華的(de)(de)(de)(de)懷念(nian)(nian)和(he)惋惜，正與(yu)“臨(lin)晚鏡，傷流景，往事后期空記省(sheng)”的(de)(de)(de)(de)嗟悼(dao)悲(bei)慨暗合。說“忘(wang)卻春風詞筆”，卻隱約含有往事不(bu)勝悲(bei)的(de)(de)(de)(de)意味(wei)，正如(ru)(ru)那(nei)位獨上(shang)高樓望盡(jin)(jin)天(tian)涯(ya)路的(de)(de)(de)(de)傷心(xin)人，欲寄彩箋(jian)卻又說“無(wu)尺素”一(yi)樣。而今識(shi)盡(jin)(jin)愁滋(zi)味(wei)“卻道天(tian)涼好個秋”，低徊如(ru)(ru)斯，哀婉如(ru)(ru)斯，“春風詞筆”如(ru)(ru)何忘(wang)卻？否則，“竹(zhu)外疏花，香冷(leng)入瑤席(xi)”何以入眼，又何以“怪(guai)”之(zhi)？此句又轉(zhuan)(zhuan)入現時(shi)(shi)，竹(zhu)外疏花蕭瑟，冷(leng)香吹入瑤席(xi)，引(yin)人幽(you)思(si)，勾起(qi)回憶。正是“相(xiang)思(si)一(yi)夜梅(mei)花發，忽到窗前疑是君”，梅(mei)花與(yu)人兩相(xiang)思(si)。這(zhe)里見(jian)花思(si)人，生出“怪(guai)得”之(zhi)心(xin)，必是至深之(zhi)情。“疏”“冷(leng)”烘(hong)托凄涼，“瑤席(xi)”反襯(chen)哀苦(ku)，用(yong)字(zi)可(ke)見(jian)匠(jiang)心(xin)。

名家評論

周濟《介(jie)存齋論(lun)詞(ci)雜(za)著》：惟《暗(an)香》、《疏影》二詞(ci)，寄意題外，包蘊(yun)無(wu)窮，可以與稼軒伯仲。

張炎(yan)《詞源(yuan)》：白石《疏影》、《暗(an)香》等曲，不(bu)惟(wei)清(qing)真(zhen)，且又騷(sao)雅，讀之使人神(shen)觀飛(fei)越。

許昂霄《詞綜偶評》：二(er)詞（《疏影(ying)》、《暗香》）如絳云在(zai)霄，舒卷自(zi)如；又如琪樹玲(ling)瓏，金芝(zhi)布護。

鄧廷(ting)禎(zhen)《雙硯齋隨筆》：姜石帚之“長記曾攜手處，千樹壓、西(xi)湖寒(han)碧。”狀悔之多(duo)，皆(jie)神情超越，不(bu)可思議，寫生獨步也。

周(zhou)濟《宋(song)四(si)家詞選》：前(qian)半(ban)闋(que)(que)言盛時如此，衰(shuai)時如此。后半(ban)闋(que)(que)想其(qi)盛時，想其(qi)衰(shuai)時。

王(wang)闿(kai)運《湘綺樓詞選》：此二詞最有名，然(ran)語(yu)高品下(xia)，以其貪(tan)用典故也。又(you)云：如此起法，即不(bu)是詠梅矣。

鄭(zheng)文(wen)焯《鄭(zheng)校白(bai)石道(dao)人歌曲(qu)》：案此二曲(qu)為千(qian)古(gu)詞人詠(yong)梅絕調。以托喻遙深，自成馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆為夾(jia)協(xie)。夢窗墨守綦嚴，但近世(shi)知者蓋寡，用特著之。

譚獻《譚評(ping)詞辯》：石湖詠梅，是(shi)堯章獨到處。“翠(cui)尊”二句，深美有騷、辨意(yi)。

唐圭璋《宋詞(ci)三百首(shou)箋注》：劉體仁云(yun)，落筆得“舊(jiu)時月色(se)”四字，便欲使千(qian)古作者，皆出(chu)其下。又(you)云(yun)：詠梅(mei)嫌純是(shi)素色(se)，故(gu)用“紅(hong)萼”字，此謂之(zhi)(zhi)破色(se)筆。又(you)恐突然，故(gu)先(xian)出(chu)“翠(cui)尊”字配之(zhi)(zhi)；說來甚淺(qian)，然大家亦不為，此用意之(zhi)(zhi)妙，總使人不覺，則(ze)烹鍛之(zhi)(zhi)功也(ye)。