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內容介紹

暗香

辛亥之(zhi)(zhi)冬，余載雪詣石湖(hu)。止既(ji)月(yue)，授(shou)簡索句，且(qie)征新聲(sheng)，作此兩曲，石湖(hu)把玩不已(yi)，使二妓肆習之(zhi)(zhi)，音節諧(xie)婉，乃名(ming)之(zhi)(zhi)曰《暗香》、《疏影》。

舊時月色，算(suan)幾番(fan)照我，梅邊吹笛？喚起玉人(ren)，不管清寒與攀摘。何遜而今漸(jian)老(lao)，都忘卻春風詞筆。但怪得(de)竹外疏花，香冷入(ru)瑤席。

江國，正(zheng)寂(ji)寂(ji)，嘆(tan)寄與路遙，夜雪初積。翠尊(zun)易泣，紅萼(e)無言耿相(xiang)憶。長記曾(ceng)攜手處，千樹壓、西(xi)湖寒碧。又片(pian)(pian)片(pian)(pian)、吹盡也，幾(ji)時(shi)見得？

注釋譯文

詞句注釋

辛亥(hai)：光宗紹熙二(er)年（1191）。

載雪：冒雪乘船。

詣：到。

石湖(hu)：在(zai)蘇(su)州(zhou)西(xi)南，與太湖(hu)通。南宋(song)詩人范成(cheng)大晚(wan)年(nian)居(ju)住在(zai)蘇(su)州(zhou)西(xi)南的石湖(hu)，自號石湖(hu)居(ju)士(shi)。

止既月：指剛住滿一個月。

授簡索句(ju)：給紙(zhi)索取詩(shi)調(diao)。簡：紙(zhi)。

征(zheng)新聲：征(zheng)求新的詞調。

把(ba)玩：指反復欣賞。

二妓：樂(le)工和(he)歌妓。

肆習：學習。

《暗(an)香(xiang)》、《疏影(ying)》：語出北宋詩人林逋《山園小(xiao)梅》詩：“疏影(ying)橫斜(xie)水(shui)清淺，暗(an)香(xiang)浮(fu)動(dong)月黃昏。”

喚起玉人(ren)：寫過去(qu)和美(mei)人(ren)冒著清寒、攀折梅花的(de)韻事。賀鑄《浣溪紗》詞：“美(mei)人(ren)和月(yue)摘梅花。”

何(he)遜(xun)：南朝梁詩人，早年曾任南平王(wang)蕭偉的(de)記(ji)室(shi)。任揚州法曹時，廨(xie)舍(she)有梅(mei)花。以何(he)遜(xun)自比，說自己逐漸(jian)衰老(lao)，游賞的(de)興(xing)趣減(jian)退，對于(yu)向所(suo)喜愛的(de)梅(mei)花都(dou)忘(wang)掉為它而(er)歌詠(yong)了。

但怪得：驚異。

竹外疏花：竹林外面幾枝稀疏的梅花。

香(xiang)冷：寒梅(mei)的香(xiang)氣透進詩(shi)人的屋子里(li)。

瑤席：席座的美稱。

江國：江鄉。

寄與路遙：表示音訊隔(ge)絕(jue)。這里暗用(yong)陸凱寄給范曄的詩：“折梅逢(feng)驛使，寄與隴頭人。”

翠尊(zun)：翠綠(lv)的(de)酒杯，這里(li)指酒。

紅(hong)萼：紅(hong)色的花，這里指紅(hong)梅。

耿：耿然于心，不能忘懷。

千樹(shu)(shu)(shu)：寫(xie)寒冬時千樹(shu)(shu)(shu)紅梅(mei)映在(zai)西(xi)湖碧水之(zhi)中的美麗景色。宋時杭州西(xi)湖上的孤山梅(mei)樹(shu)(shu)(shu)成林(lin)，所(suo)以有“千樹(shu)(shu)(shu)”之(zhi)說(shuo)。

白話譯文

辛(xin)亥年冬天，我冒雪去(qu)拜訪石(shi)湖居(ju)(ju)士(shi)。居(ju)(ju)士(shi)要求(qiu)我創作(zuo)新曲(qu)，于(yu)是我創作(zuo)了這兩首詞曲(qu)。石(shi)湖居(ju)(ju)士(shi)吟賞不已，教樂工歌妓練習演(yan)唱，音調(diao)節律悅耳婉轉。于(yu)是將(jiang)其命名為(wei)《暗(an)香》、《疏影》。

昔日(ri)皎潔的(de)月色(se)，曾經多少次映照著(zhu)我(wo)(wo)，對(dui)著(zhu)梅(mei)(mei)花(hua)吹得玉笛(di)聲韻諧和。笛(di)聲喚起了美(mei)麗(li)的(de)佳(jia)人，跟我(wo)(wo)一(yi)(yi)道攀折梅(mei)(mei)花(hua)，不(bu)顧清(qing)冷寒(han)瑟。而今我(wo)(wo)像何遜已漸(jian)漸(jian)衰老，往(wang)日(ri)春風般絢(xuan)麗(li)的(de)辭采和文筆，全都已經忘記(ji)。但是令我(wo)(wo)驚異，竹林外稀疏的(de)梅(mei)(mei)花(hua)，謁將清(qing)冷的(de)幽香(xiang)散(san)入(ru)華麗(li)的(de)宴(yan)席。江南水鄉，正是一(yi)(yi)片靜(jing)寂。想折枝梅(mei)(mei)花(hua)寄(ji)托(tuo)相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚(wan)一(yi)(yi)聲積(ji)雪又(you)遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁(jin)不(bu)住灑(sa)下傷心(xin)的(de)淚滴，面對(dui)著(zhu)紅(hong)梅(mei)(mei)默默無語(yu)。昔日(ri)折梅(mei)(mei)的(de)美(mei)人便(bian)浮上我(wo)(wo)的(de)記(ji)憶。總(zong)記(ji)得曾經攜手游賞之地，千株(zhu)梅(mei)(mei)林壓滿了綻放的(de)紅(hong)梅(mei)(mei)，西(xi)湖(hu)上泛著(zhu)寒(han)波一(yi)(yi)片澄碧(bi)。此刻梅(mei)(mei)林壓滿了飄離(li)，被(bei)風吹得凋(diao)落無余，何時才能重(zhong)見(jian)梅(mei)(mei)花(hua)的(de)幽麗(li)？

背景介紹

這(zhe)首(shou)詞創(chuang)作于光宗紹熙二年（公元(yuan)1191年），與(yu)詞人(ren)《長(chang)亭怨慢·漸(jian)吹盡》為同年之作。是年冬(dong)，姜夔載雪訪(fang)范成(cheng)大于石湖(hu)。他(ta)在石湖(hu)住了一(yi)(yi)個(ge)多月，自度《暗香(xiang)》、《疏影》二曲詠梅，使(shi)人(ren)神觀(guan)飛(fei)越耳目一(yi)(yi)新，又(you)深蘊憂國(guo)之思(si)、寄(ji)托個(ge)人(ren)生活(huo)的不幸。

作者介紹

姜(jiang)夔（1155─約1221年），字(zi)堯章，鄱陽人。號白(bai)石道(dao)人，慶元(yuan)中(zhong)，曾(ceng)上書乞正太常(chang)雅樂(le)，一(yi)生布衣，靠賣字(zi)和朋友接(jie)濟(ji)為生。他多才(cai)多藝，精(jing)通音律，能自度曲，其(qi)詞(ci)格律嚴密。其(qi)作品(pin)素以空(kong)靈含蓄著稱。有《白(bai)石道(dao)人歌曲》。四庫全書評他：“夔詩格高(gao)秀，為楊萬里等所推(tui)，詞(ci)亦精(jing)深(shen)華妙(miao)，尤善自度新(xin)腔，故音節文采，并冠一(yi)時。”

鑒賞評價

文學賞析

“自(zi)作(zuo)新詞(ci)韻最嬌，小(xiao)紅(hong)低唱我吹(chui)簫。曲終過盡(jin)松(song)陵路(lu)，回首(shou)(shou)煙(yan)(yan)波十四橋。”淡遠蘊藉的筆墨(mo)描畫出煙(yan)(yan)靄深沉的旅行，而這“韻最嬌”的“新詞(ci)”便是《暗(an)香(xiang)》《疏(shu)影》二(er)首(shou)(shou)。沈祖(zu)棻云(yun)，“《暗(an)香(xiang)》《疏(shu)影》雖同(tong)時所(suo)作(zuo)，然前者多寫身世(shi)之感，后(hou)者則(ze)屬興(xing)亡(wang)之悲，用意小(xiao)別，而其(qi)托物言志(zhi)則(ze)同(tong)。”小(xiao)詩(shi)流露出的才子詞(ci)人(ren)姜夔于(yu)音樂(le)中(zhong)的那(nei)絲陶醉(zui)與憂郁，使人(ren)不(bu)禁想去賞析這首(shou)(shou)“讀之使人(ren)神觀飛躍(yue)”的《暗(an)香(xiang)》，走(zou)進(jin)笛里(li)梅花，走(zou)進(jin)姜夔的清剛(gang)幽冷之境。

“舊時(shi)月色，算幾番(fan)照我(wo)，梅邊吹笛。”月光清美，梅花(hua)溢香(xiang)，這位詞人吹的(de)(de)(de)(de)想必是(shi)(shi)笛曲《梅花(hua)落》了。笛韻(yun)悠然，當時(shi)的(de)(de)(de)(de)詞人之心可是(shi)(shi)恬淡安閑，怡然自適(shi)，或(huo)是(shi)(shi)心有幽懷，黯然神傷，還是(shi)(shi)柔(rou)情(qing)蜜意(yi)，“相(xiang)看好處卻無(wu)言”？資人遐想，含(han)有韻(yun)味。“算幾番(fan)照我(wo)”，回憶(yi)并勾勒往事(shi)。“幾番(fan)”約言其多，不止一(yi)次。唯“當時(shi)只(zhi)道(dao)是(shi)(shi)尋常”，才有今(jin)日的(de)(de)(de)(de)追憶(yi)與幽思。“算”字(zi)送出一(yi)種回憶(yi)往事(shi)的(de)(de)(de)(de)凝神靜思的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)，而這種回憶(yi)從根本(ben)上是(shi)(shi)緣(yuan)于內(nei)心生發的(de)(de)(de)(de)感情(qing)，這是(shi)(shi)一(yi)種懷舊的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒，于是(shi)(shi)引起下句對往事(shi)的(de)(de)(de)(de)追述(shu)。

“喚(huan)起(qi)玉人(ren)”句(ju)，在月(yue)下、梅(mei)(mei)邊、笛里(li)復加一“玉人(ren)”，則美(mei)(mei)人(ren)梅(mei)(mei)花(hua)互襯，儼(yan)然有春日里(li)“人(ren)面桃花(hua)相(xiang)映紅”之(zhi)美(mei)(mei)。著一“喚(huan)”字則靜(jing)中有動(dong)，靜(jing)止的(de)(de)美(mei)(mei)麗圖景變得立體而(er)(er)鮮(xian)活，出現了(le)(le)情(qing)趣。“不管清(qing)寒與攀(pan)摘”，冒著清(qing)寒，攀(pan)折梅(mei)(mei)花(hua)，則內心(xin)感(gan)情(qing)之(zhi)熱烈可(ke)知。這里(li)清(qing)而(er)(er)不凄(qi)，清(qing)而(er)(er)非冷，清(qing)寒而(er)(er)不刺骨。“清(qing)”本是(shi)(shi)極普通的(de)(de)字，作者信筆(bi)寫來(lai)，則天氣(qi)之(zhi)清(qing)寒，月(yue)色之(zhi)清(qing)美(mei)(mei)，梅(mei)(mei)花(hua)之(zhi)清(qing)香，都可(ke)融而(er)(er)為一，這里(li)似(si)乎凝含著往日的(de)(de)幸福之(zhi)感(gan)與甜蜜之(zhi)情(qing)。回視(shi)起(qi)句(ju)清(qing)空，它既可(ke)能(neng)是(shi)(shi)在“玉人(ren)”身旁的(de)(de)“吹(chui)笛”，也可(ke)能(neng)是(shi)(shi)孤(gu)身一人(ren)，因思念(nian)而(er)(er)吹(chui)笛，更可(ke)能(neng)是(shi)(shi)兼而(er)(er)有之(zhi)，以“幾番”二字囊(nang)括。和(he)次句(ju)意脈似(si)斷非斷，似(si)連(lian)非連(lian)。這三個分(fen)句(ju)以尋(xun)常的(de)(de)字眼包蘊(yun)了(le)(le)廣闊的(de)(de)時(shi)空，構造了(le)(le)悠遠的(de)(de)意境，暗含了(le)(le)凄(qi)婉的(de)(de)感(gan)情(qing)，可(ke)謂很有筆(bi)力的(de)(de)開(kai)篇。

下句(ju)筆鋒陡轉，以何(he)遜自(zi)比，而著意(yi)在(zai)于“漸老(lao)”的衰(shuai)颯(sa)。“而今(jin)”和開篇“舊(jiu)時”相(xiang)(xiang)對，擴大(da)了時間的厚重感。這里不(bu)僅有(you)對往日戀人的懷(huai)念，還(huan)含(han)有(you)對逝去的美好歲月、青春風(feng)(feng)華的懷(huai)念和惋(wan)惜，正(zheng)(zheng)(zheng)與“臨晚鏡，傷流(liu)景，往事后期空記省”的嗟悼悲慨暗合。說(shuo)(shuo)“忘(wang)卻(que)春風(feng)(feng)詞筆”，卻(que)隱約含(han)有(you)往事不(bu)勝悲的意(yi)味(wei)，正(zheng)(zheng)(zheng)如那(nei)位獨上高樓望盡(jin)天涯路的傷心(xin)人，欲寄彩箋卻(que)又說(shuo)(shuo)“無尺素”一(yi)樣(yang)。而今(jin)識盡(jin)愁滋味(wei)“卻(que)道天涼好個(ge)秋”，低徊如斯(si)，哀婉如斯(si)，“春風(feng)(feng)詞筆”如何(he)忘(wang)卻(que)？否則，“竹外疏(shu)(shu)花(hua)，香冷(leng)入(ru)瑤(yao)席”何(he)以入(ru)眼，又何(he)以“怪”之(zhi)？此(ci)句(ju)又轉入(ru)現時，竹外疏(shu)(shu)花(hua)蕭(xiao)瑟，冷(leng)香吹入(ru)瑤(yao)席，引人幽思(si)，勾起回憶。正(zheng)(zheng)(zheng)是“相(xiang)(xiang)思(si)一(yi)夜(ye)梅(mei)花(hua)發，忽到窗前疑是君”，梅(mei)花(hua)與人兩(liang)相(xiang)(xiang)思(si)。這里見花(hua)思(si)人，生出(chu)“怪得”之(zhi)心(xin)，必(bi)是至深(shen)之(zhi)情。“疏(shu)(shu)”“冷(leng)”烘托(tuo)凄涼，“瑤(yao)席”反襯哀苦(ku)，用字可見匠心(xin)。

名家評論

周(zhou)濟《介(jie)存齋(zhai)論詞雜著》：惟《暗香(xiang)》、《疏影》二(er)詞，寄(ji)意(yi)題外(wai)，包蘊無窮(qiong)，可以與稼軒伯(bo)仲。

張炎《詞源》：白石《疏(shu)影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又騷雅(ya)，讀之使人神(shen)觀(guan)飛(fei)越(yue)。

許昂霄(xiao)《詞綜偶評(ping)》：二詞（《疏影》、《暗(an)香》）如絳云在霄(xiao)，舒卷(juan)自(zi)如；又如琪樹(shu)玲瓏，金(jin)芝布護(hu)。

鄧(deng)廷禎《雙硯齋(zhai)隨筆(bi)》：姜石帚之“長記曾攜手處，千(qian)樹壓、西(xi)湖寒碧(bi)。”狀悔之多，皆神情超越(yue)，不可思議，寫生獨步也(ye)。

周濟《宋四(si)家詞選》：前半闋言(yan)盛(sheng)(sheng)時(shi)如(ru)此，衰時(shi)如(ru)此。后半闋想其(qi)盛(sheng)(sheng)時(shi)，想其(qi)衰時(shi)。

王闿運《湘綺樓詞選》：此二詞最(zui)有名，然語高品下，以其貪用(yong)典(dian)故也。又云：如此起法，即不是詠梅(mei)矣。

鄭文焯《鄭校白(bai)石道人(ren)歌曲》：案此二曲為千(qian)古詞(ci)人(ren)詠(yong)梅絕調。以(yi)托喻遙深，自成(cheng)馨逸；其暗香一(yi)解(jie)，凡三字(zi)句逗皆為夾協(xie)。夢窗墨守(shou)綦嚴，但(dan)近世(shi)知者蓋寡，用特著之(zhi)。

譚(tan)獻《譚(tan)評(ping)詞辯》：石湖詠梅，是(shi)堯(yao)章獨(du)到處。“翠尊”二(er)句，深美有騷、辨意。

唐圭璋《宋詞三百(bai)首箋(jian)注》：劉(liu)體仁云，落筆得“舊時月(yue)色(se)”四字，便欲使千古作(zuo)者，皆出其下(xia)。又(you)云：詠(yong)梅(mei)嫌純是素色(se)，故用“紅萼”字，此謂之(zhi)破(po)色(se)筆。又(you)恐突(tu)然，故先出“翠尊”字配(pei)之(zhi)；說來甚(shen)淺，然大家亦不(bu)為(wei)，此用意之(zhi)妙，總使人不(bu)覺，則(ze)烹鍛(duan)之(zhi)功(gong)也。