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人物簡介

林良(1428年～1494年)字以(yi)善(shan)，明(ming)代(dai)著(zhu)名畫(hua)家(jia)，廣東南海縣扶南堡（今佛(fo)山(shan)市(shi)南海區大瀝）人。擅畫(hua)花果、翎毛，著(zhu)色(se)(se)簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥(niao)、樹石，繼承南宋(song)院(yuan)體畫(hua)派(pai)放縱簡括筆法，遒(qiu)勁飛(fei)動，有類草書，墨色(se)(se)靈活，為明(ming)代(dai)院(yuan)體花鳥(niao)畫(hua)的代(dai)表(biao)作家(jia)，也是(shi)明(ming)代(dai)水墨寫意畫(hua)派(pai)的開創者。傳(chuan)世(shi)作品有《灌木集禽圖(tu)(tu)》《山(shan)茶白羽圖(tu)(tu)》《雙鷹(ying)圖(tu)(tu)》等(deng)。

林良(liang)早期(qi)所作設色花果翎(ling)毛(mao)，畫(hua)(hua)法工(gong)細(xi)精巧，后(hou)來師承(cheng)南(nan)宋放(fang)縱簡括一路(lu)，變為水墨粗筆(bi)(bi)寫意，取(qu)得突出成就。在表現技法上，挺健豪爽的筆(bi)(bi)法，既有迅捷飛動之勢，又比較沉(chen)重穩練；在運筆(bi)(bi)頓挫之間，講(jiang)求(qiu)規(gui)矩法度。后(hou)人評(ping)論他的畫(hua)(hua)風是用筆(bi)(bi)遒(qiu)勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫(hua)(hua)，在當(dang)時上追南(nan)宋院體，競(jing)尚艷麗工(gong)巧的宮(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)風中獨樹一幟，故頗(po)為當(dang)時人所推重，對明代中期(qi)的花鳥畫(hua)(hua)風產生很(hen)大影響。

主要經歷

林良(liang)(liang)，約生于1428年(nian)(nian)(宣(xuan)德三年(nian)(nian))，字(zi)以(yi)(yi)善(shan)，南海(今屬廣東省)人，卒于1494年(nian)(nian)(弘治七年(nian)(nian))前(qian)，享(xiang)年(nian)(nian)六十余歲。且按照(zhao)1464年(nian)(nian)(天順八年(nian)(nian))前(qian)林良(liang)(liang)入宮計算，其時林良(liang)(liang)三十余歲，畫藝已(yi)經成熟。“始，主事顏宗(zong)善(shan)山水(shui)，知府何寅善(shan)人物(wu)，皆(jie)鄉先生也。良(liang)(liang)每學之(zhi)，獨畏宗(zong)，曰：顏老天趣(qu)為不可及(ji)也。晚復為白(bai)描小景，然終不及(ji)翎毛花草之(zhi)工。后拜工部營繕所(suo)丞。夤緣巨擋，得直仁智殿，改錦(jin)衣衛鎮撫。良(liang)(liang)善(shan)謔詠，已(yi)而沾士大(da)夫(fu)膏馥，為詩(shi)始頗有(you)可觀者。都(dou)御使何經號敏捷，日與(yu)之(zhi)劇飲唱和(he)，或(huo)頃刻成詩(shi)百(bai)篇，因結為兄弟，良(liang)(liang)由是(shi)名(ming)益(yi)顯云。”這兩位可以(yi)(yi)說是(shi)林良(liang)(liang)較(jiao)早的師承，“雖然后來他以(yi)(yi)花鳥著稱，山水(shui)和(he)人物(wu)均無(wu)聞，但無(wu)疑在造型和(he)筆墨(mo)上有(you)所(suo)得益(yi)，從而奠定了較(jiao)扎實的根基”。

在永樂至成化年(nian)間(1403-1487)，以繪事供(gong)奉內(nei)廷者多直仁智(zhi)殿。林良直仁智(zhi)殿時地位也(ye)不高(gao)(gao)，與(yu)百工雜流為(wei)(wei)伍，尚屬畫工之列。后改錦(jin)(jin)衣(yi)(yi)衛(wei)(wei)鎮撫，才算有了(le)(le)(le)從六品的較高(gao)(gao)官職(zhi)。所(suo)授為(wei)(wei)武職(zhi)，有品級(ji)之分，官階一般比文官高(gao)(gao)。由于錦(jin)(jin)衣(yi)(yi)衛(wei)(wei)恩蔭寄祿無常員，沒有固(gu)定(ding)的員額限(xian)制(zhi)，故很多受皇(huang)帝恩寵的宮廷畫家(jia)得授錦(jin)(jin)衣(yi)(yi)衛(wei)(wei)武職(zhi)。但他們(men)僅領(ling)奉薪，不事其職(zhi)，亦無實權(quan)。“林良任錦(jin)(jin)衣(yi)(yi)衛(wei)(wei)鎮撫后級(ji)別有所(suo)提高(gao)(gao)，能經常應詔(zhao)作畫而接近皇(huang)帝，并有機會(hui)觀賞到(dao)不少內(nei)府藏畫，還結識了(le)(le)(le)其他宮廷畫家(jia)和一些(xie)朝廷王公大臣(chen)，這些(xie)都對(dui)他的畫藝提高(gao)(gao)和聲名播(bo)揚起了(le)(le)(le)重要作用(yong)。”

貢獻影響

明初(chu)洪武至弘治的(de)百余(yu)年內，占據畫壇主(zhu)位的(de)是(shi)皇家畫院(yuan)的(de)宮廷繪畫。時(shi)代特色和風格(ge)(ge)成型主(zhu)要體現在宣德、成化、弘治三(san)朝。尤其是(shi)花鳥畫，突破“院(yuan)體”程式(shi)，出現了工筆重(zhong)彩、水墨寫(xie)意、設色沒骨等多種風格(ge)(ge)，并有所創新。其中水墨寫(xie)意的(de)開派人物(wu)便是(shi)林良。

他創(chuang)作的(de)“文人(ren)畫(hua)化(hua)”的(de)水(shui)墨寫(xie)意花鳥畫(hua)，使明代(dai)“院體(ti)”花鳥出現了新(xin)的(de)生機。雖(sui)然在明之前也有水(shui)墨寫(xie)意花鳥，但仍(reng)以勾染為主流形式(shi)，而(er)且宋“院體(ti)”花鳥在元代(dai)仍(reng)保持著很大的(de)影響力。

明(ming)代的(de)(de)(de)水墨寫(xie)意(yi)花(hua)鳥畫(hua)，由(you)林良(liang)開派(pai)，以后耕耘其間者接(jie)踵而至，如沈(shen)周、陳淳、徐渭(wei)等，一步(bu)(bu)步(bu)(bu)將寫(xie)意(yi)法推向臻境，并成(cheng)為(wei)明(ming)代花(hua)鳥畫(hua)最(zui)流行和最(zui)富成(cheng)就(jiu)的(de)(de)(de)一種形式，終匯就(jiu)明(ming)清泱(yang)(yang)泱(yang)(yang)大(da)觀的(de)(de)(de)寫(xie)意(yi)花(hua)鳥畫(hua)風。林良(liang)無疑起了先導作(zuo)用。他在(zai)花(hua)鳥畫(hua)的(de)(de)(de)發展史(shi)上，是不可或缺的(de)(de)(de)重(zhong)要人物。

人物評價

作品鑒賞

林良的(de)花(hua)(hua)鳥畫有工筆(bi)、設色(se)兩種，其設色(se)花(hua)(hua)鳥精巧，雖祖黃(huang)筌、邊景昭，然(ran)榮枯之態(tai)，飛動之勢，頗(po)有心(xin)得，遂(sui)成一家。林良的(de)水墨寫意畫更(geng)負盛名，取水墨為(wei)煙波，出沒鳧雁喋唼容與之態(tai)，頗(po)見清(qing)遠(yuan)，運筆(bi)遒上，有類(lei)草書，能令(ling)觀者動色(se)。畫法源于宋(song)(song)代院體，但更(geng)多吸(xi)取南(nan)宋(song)(song)放縱(zong)簡括(kuo)的(de)畫風，也受(shou)勁健狂逸的(de)浙派(pai)的(de)一定影響(xiang)，遂(sui)成為(wei)一大流派(pai)。

林良(liang)多取材為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象(xiang)，如蒼(cang)鷹、蘆(lu)雁、鶴(he)鷺(lu)、孔雀(que)、錦雞、寒(han)鴉(ya)、麻雀(que)、喜鵲等(deng)禽鳥，以(yi)及蒼(cang)松(song)古(gu)樹、蘆(lu)荻、灌(guan)叢(cong)等(deng)野生(sheng)草木;以(yi)遒勁縱(zong)逸、氣勢雄闊的筆(bi)(bi)(bi)墨，來(lai)表現(xian)富勇猛、野逸之(zhi)趣的生(sheng)物，兩(liang)者(zhe)結合恰當完(wan)美，生(sheng)動傳神(shen)。每(mei)幅必以(yi)兩(liang)大(da)鳥為主，樹梢空中點(dian)以(yi)小禽，皆(jie)粗(cu)筆(bi)(bi)(bi)仗大(da)點(dian)大(da)抹而(er)成，如金雞之(zhi)腹(fu)，以(yi)巨筆(bi)(bi)(bi)蘸(zhan)朱砂自膝(xi)下(xia)至尾，一(yi)(yi)(yi)直(zhi)掃下(xia)，而(er)圓厚勝細(xi)勻者(zhe)萬萬，尤(you)妙絕者(zhe)，一(yi)(yi)(yi)幅作暮(mu)景晚煙(yan)橫樹，而(er)以(yi)淡墨寫(xie)(xie)棲鴉(ya)，只一(yi)(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)點(dian)成，不加(jia)嘴(zui)爪，不分翎毛，為煙(yan)中宿者(zhe)，入神(shen)之(zhi)筆(bi)(bi)(bi)也。然而(er)他的水墨寫(xie)(xie)意畫，亦(yi)非逸筆(bi)(bi)(bi)草草，不求形似所繪(hui)揚逸造型仍(reng)很準確，類(lei)屬品種(zhong)一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)可辯(bian)，在一(yi)(yi)(yi)抹闊筆(bi)(bi)(bi)中，也時時補以(yi)較細(xi)勾(gou)勒，以(yi)呈現(xian)輪廓(kuo)。

林(lin)良傳世作品工(gong)(gong)筆畫較少，大多是水墨(mo)寫(xie)(xie)意(yi)畫。有較早(zao)的(de)(de)工(gong)(gong)筆重彩《山茶(cha)白鷴圖》軸(zhou)。水墨(mo)寫(xie)(xie)意(yi)的(de)(de)較多，如《灌木集(ji)禽(qin)》卷，《秋(qiu)林(lin)及琴圖》卷《蘆(lu)雁(yan)圖》軸(zhou)，《荷塘集(ji)禽(qin)圖》軸(zhou)，《雪景蘆(lu)雁(yan)圖》軸(zhou)，以及晚年的(de)(de)《雙鷹圖》軸(zhou)這(zhe)些(xie)畫中，禽(qin)鳥一般(ban)都(dou)用勁筆重墨(mo)勾(gou)劃出結構輪廓，兼以淡墨(mo)渲染，顯得形(xing)體(ti)堅實(shi)羽翼豐滿，真(zhen)實(shi)而又生動(dong)。樹石背景多用闊筆，淡漠勾(gou)皴點染，自由(you)飛動(dong)粗簡潑辣，粗中帶細，放而不乏工(gong)(gong)整，氣(qi)勢雄強(qiang)又各具稟性(xing)的(de)(de)畫風，反映了他(ta)的(de)(de)典型面貌。

在眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)禽鳥題材中(zhong)，林(lin)良尤其(qi)喜(xi)歡畫(hua)鷹(ying)(ying)(ying)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品僅涉及鷹(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)就有(you)《雪景鷹(ying)(ying)(ying)雁圖(tu)》《雙鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《古木蒼(cang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《雙鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)》軸、《雙鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《雙鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《鷹(ying)(ying)(ying)》等。猛禽枯木的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材與(yu)雄強(qiang)勁逸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨相(xiang)融合，共同匯成了一股給人(ren)以(yi)震撼(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美沖擊力，并且影(ying)響久遠(yuan)，從八大(da)山人(ren)、齊(qi)白石等大(da)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)創作(zuo)中(zhong)有(you)關鷹(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法都能明顯看出對林(lin)良技(ji)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)鑒。

就以林良(liang)最(zui)杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《灌(guan)木(mu)集禽(qin)圖》卷(juan)、晚年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《雙(shuang)鷹圖》軸為例簡單分析一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下(xia)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫風(feng)格。這(zhe)幅《灌(guan)木(mu)集禽(qin)圖》是(shi)林良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幅絹(juan)本手卷(juan)作(zuo)品，絹(juan)絲緊致細(xi)膩，縱(zong)14.7厘米，橫61.6厘米，落款(kuan)只用(yong)草(cao)書(shu)林良(liang)二字，款(kuan)底(di)下(xia)有(you)以善圖書(shu)白(bai)(bai)文印(yin)(yin)。款(kuan)印(yin)(yin)底(di)下(xia)，有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英和審定(經過(guo)英和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏)白(bai)(bai)文印(yin)(yin)。整幅畫墨筆(bi)(bi)間略施談彩，描繪鳥(niao)禽(qin)在(zai)雪天嬉戲，覓食尋(xun)宿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面。整個(ge)畫面用(yong)淡(dan)墨暈染，中間留白(bai)(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方用(yong)來表(biao)(biao)現雪花。從遠處看去，樹(shu)枝(zhi)上(shang)(shang)仿佛被(bei)覆薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)雪，九只慈(ci)烏(wu)棲息于落滿雪花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)樹(shu)枯條(tiao)之(zhi)上(shang)(shang)，它們(men)或相(xiang)互(hu)簇擁、或竊私語，就像一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)家人一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣和諧自(zi)在(zai)。群鳥(niao)振翅奮飛、歡(huan)呼跳躍，就連樹(shu)枝(zhi)和水草(cao)也(ye)隨之(zhi)搖戈(ge)起來。此(ci)(ci)情(qing)(qing)(qing)此(ci)(ci)景相(xiang)互(hu)交融，群鳥(niao)聚集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱烈(lie)氣氛(fen)被(bei)林良(liang)表(biao)(biao)達得(de)淋漓盡(jin)致。整幅畫面看似隨意(yi)揮寫(xie)，但鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然形(xing)(xing)態卻依然被(bei)把握得(de)準(zhun)(zhun)確(que)到(dao)位。作(zuo)為一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)宮(gong)廷(ting)畫師來說(shuo)，不講(jiang)求工致是(shi)不允許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，明代宮(gong)廷(ting)畫院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花鳥(niao)畫創作(zuo)，依然沿襲南宋院體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格，畫家們(men)通過(guo)細(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竺，追求物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)似，精力也(ye)幾乎投入到(dao)對鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)翎毛數目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)準(zhun)(zhun)確(que)勾描上(shang)(shang)。工筆(bi)(bi)加(jia)寫(xie)意(yi)，簡略概括(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨造型，加(jia)上(shang)(shang)情(qing)(qing)(qing)趣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲(xuan)染，構(gou)成了林良(liang)寫(xie)意(yi)花鳥(niao)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本風(feng)貌。林良(liang)早期以工筆(bi)(bi)見(jian)長，有(you)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)生功(gong)底(di)，所以我(wo)們(men)就把他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法度嚴謹作(zuo)為一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)鑒(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)準(zhun)(zhun)。比如說(shuo)這(zhe)幅作(zuo)品上(shang)(shang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)9只慈(ci)烏(wu)，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只神態都不一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，都是(shi)呼應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)感情(qing)(qing)(qing)交流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

有(you)(you)意思的是(shi)(shi)，樹(shu)枝一共棲息了九(jiu)只慈烏，也就是(shi)(shi)通常所說的寒鴉。據說它(ta)是(shi)(shi)有(you)(you)一種(zhong)反哺(bu)的習(xi)慣。古代很多的書家(jia)常在繪畫中用(yong)這(zhe)個題(ti)材來彰顯孝(xiao)道，表現家(jia)庭當中的慈愛和睦。比如說明代沈周(zhou)，還有(you)(you)唐寅都(dou)畫過這(zhe)種(zhong)題(ti)材的作品。

放逸(yi)中(zhong)(zhong)尋求法度這(zhe)一特征在他的代(dai)表作(zuo)品《雙鷹圖》中(zhong)(zhong)可以一目了然。畫面上的花(hua)草(cao)樹(shu)木(mu)呈現出(chu)放逸(yi)之(zhi)姿，筆墨的遒勁(jing)猶如(ru)草(cao)書，但兩(liang)只雄鷹仍帶有工筆之(zhi)意(yi)。所以林良的寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)畫與(yu)后世文(wen)人畫的寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)大有不(bu)同，筆墨在放縱中(zhong)(zhong)，還時時把握著院體花(hua)鳥(niao)中(zhong)(zhong)形似和法度的痕(hen)跡。

其他信息

藝術風格

取材新穎

“院體”花鳥(niao)(niao)畫為適(shi)應(ying)宋代(dai)帝王宮廷需(xu)要(yao)，注重華(hua)貴(gui)(gui)細膩、色(se)彩絢麗富貴(gui)(gui)的(de)風(feng)格，尤其是題材以宮廷苑(yuan)囿中(zhong)華(hua)貴(gui)(gui)錦繡的(de)珍(zhen)禽異鳥(niao)(niao)、名(ming)花奇石為主，“花之(zhi)(zhi)(zhi)于(yu)牡丹(dan)芍(shao)藥，禽之(zhi)(zhi)(zhi)于(yu)彎鳳孔翠，必使之(zhi)(zhi)(zhi)富貴(gui)(gui)；而松(song)竹(zhu)梅菊，鷗鷺雁鶩，必見(jian)之(zhi)(zhi)(zhi)幽閑；至(zhi)于(yu)鶴之(zhi)(zhi)(zhi)軒昂，鷹(ying)隼之(zhi)(zhi)(zhi)擊搏，楊柳梧桐之(zhi)(zhi)(zhi)扶(fu)疏風(feng)流，喬(qiao)松(song)古柏之(zhi)(zhi)(zhi)歲寒(han)磊落，展張于(yu)圖繪”。（《宣和畫譜(pu)》卷(juan)第15、《四庫全書》第812冊(ce)，第57頁(ye)，上海(hai)古籍出版(ban)社1987版(ban)）道出了宋代(dai)宮廷繪畫的(de)模式，也揭示了宮廷花鳥(niao)(niao)畫藝術的(de)社會性與階級性。

然而(er)(er)(er)林良不(bu)再囿于宮(gong)廷苑(yuan)囿中(zhong)的(de)(de)(de)(de)珍(zhen)禽異(yi)鳥、名花奇石，而(er)(er)(er)是(shi)(shi)繼承了(le)徐(xu)熙(xi)“多狀江(jiang)湖所有(you)，汀花野(ye)竹、水鳥淵魚”的(de)(de)(de)(de)文人風格(ge)，描繪(hui)(hui)各類(lei)雄健壯闊、天(tian)趣盎然的(de)(de)(de)(de)荒(huang)灘(tan)田野(ye)間(jian)的(de)(de)(de)(de)雁(yan)、鷹、鶴野(ye)禽以(yi)及(ji)汀花、蒲葦、水草等(deng)。林良善(shan)于描繪(hui)(hui)飛鳴飲啄(zhuo)等(deng)不(bu)同姿態的(de)(de)(de)(de)禽鳥，尤其(qi)是(shi)(shi)畫(hua)(hua)鳥之(zhi)羽毛，層次分明。其(qi)畫(hua)(hua)不(bu)事濃艷而(er)(er)(er)醉心于水墨(mo)，不(bu)求工(gong)而(er)(er)(er)見工(gong)于筆(bi)墨(mo)之(zhi)外，李空同曾有(you)句詩(shi)云(yun)：林良寫(xie)鳥只用墨(mo)，開縑半掃風云(yun)墨(mo)；水禽陸禽各臻妙(miao)，掛出滿堂皆動色。與當時(shi)山(shan)水中(zhong)流行(xing)的(de)(de)(de)(de)古木寒林題材(cai)一(yi)(yi)(yi)樣，能放(fang)筆(bi)縱(zong)橫，如意(yi)(yi)揮寫(xie)，追求一(yi)(yi)(yi)種超然的(de)(de)(de)(de)林泉(quan)之(zhi)趣，以(yi)標(biao)榜其(qi)風雅。林良曾描繪(hui)(hui)過(guo)蘆雁(yan)飛行(xing)、棲止、偎(wei)依、嬉(xi)鬧等(deng)等(deng)多種情態，各方面展露(lu)大雁(yan)聚(ju)居(ju)、群飛、驚覺、堅韌的(de)(de)(de)(de)秉(bing)性，這類(lei)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)取材(cai)、立意(yi)(yi)都充滿了(le)民俗趣味(wei)，畫(hua)(hua)法豪放(fang)，體現(xian)了(le)他平民化的(de)(de)(de)(de)貴族(zu)品味(wei)，充分表(biao)達出他的(de)(de)(de)(de)情懷意(yi)(yi)趣。如《雪景蘆雁(yan)圖》軸（現(xian)藏煙臺市博物館(guan)），表(biao)現(xian)一(yi)(yi)(yi)雙大雁(yan)在寒冷雪天(tian)的(de)(de)(de)(de)葦塘邊暫時(shi)歇息(xi)的(de)(de)(de)(de)場景，整個畫(hua)(hua)面突出了(le)一(yi)(yi)(yi)個“饑”，強調一(yi)(yi)(yi)“寒”。

“意”的凸顯

宣德以后明憲(xian)宗執政(zheng)期間正值整(zheng)個宮廷繪畫的(de)“文人畫化(hua)”傾(qing)向，林(lin)良借機將文人畫的(de)氣質引入(ru)畫中(zhong)，并且(qie)加以重新詮釋，創(chuang)造(zao)出注重筆(bi)情墨(mo)趣，簡逸悠淡的(de)繪畫格式。

俞建華在(zai)其《中(zhong)國繪畫(hua)(hua)史(shi)》中(zhong)曾指出：文(wen)(wen)人畫(hua)(hua)者以(yi)氣(qi)韻為主，以(yi)寫意(yi)為法。林良(liang)(liang)“以(yi)書入(ru)畫(hua)(hua)”響徹整個畫(hua)(hua)壇(tan)，他(ta)(ta)是有史(shi)以(yi)來第一個引入(ru)草書到繪畫(hua)(hua)創作當(dang)(dang)中(zhong)的(de)(de)(de)“院(yuan)體(ti)”畫(hua)(hua)家，在(zai)當(dang)(dang)時的(de)(de)(de)宮廷繪畫(hua)(hua)當(dang)(dang)中(zhong)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)水墨寫意(yi)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)水平被(bei)推為最高。《灌木集禽圖(tu)》（現(xian)藏(zang)北京(jing)(jing)故宮博(bo)物(wu)院(yuan)），有林良(liang)(liang)的(de)(de)(de)行草書款(kuan)(kuan)。這件作品落(luo)款(kuan)(kuan)十分簡單，只有草書的(de)(de)(de)“林良(liang)(liang)”二字。林良(liang)(liang)在(zai)畫(hua)(hua)作上的(de)(de)(de)署款(kuan)(kuan)以(yi)行草書為主。自識“東(dong)廣林良(liang)(liang)”。鈐“以(yi)善圖(tu)書”印。林良(liang)(liang)“文(wen)(wen)人畫(hua)(hua)化(hua)”的(de)(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)比(bi)文(wen)(wen)人畫(hua)(hua)多了幾分雅氣(qi)，比(bi)院(yuan)畫(hua)(hua)多了幾分放逸，形成一種與眾不同的(de)(de)(de)美學效應，因而深得(de)文(wen)(wen)人雅士(shi)的(de)(de)(de)青(qing)睞，經(jing)常有陳憲章(zhang)、明(ming)蕭(xiao)镃、李夢陽(yang)等雅士(shi)為林良(liang)(liang)題詩，林良(liang)(liang)畫(hua)(hua)作自題詩不多，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《古木蒼鷹圖(tu)》（現(xian)藏(zang)南(nan)京(jing)(jing)市(shi)博(bo)物(wu)館）軸有陳白沙題詩：落(luo)月平原散(san)鳥(niao)群，秋風爽氣(qi)動秋旻。江邊(bian)老樹真如鐵，獨立(li)槎櫟一欠(qian)伸。

自宣德年(nian)以后(hou)，由(you)(you)于(yu)宮廷(ting)美術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)化”，林(lin)(lin)良后(hou)期(qi)不(bu)(bu)乏“以氣(qi)韻為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，以寫意為(wei)(wei)(wei)法，以筆(bi)(bi)(bi)情墨(mo)(mo)趣(qu)為(wei)(wei)(wei)高(gao)逸(yi)，以簡逸(yi)悠(you)淡(dan)為(wei)(wei)(wei)神妙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。林(lin)(lin)良醉心于(yu)水墨(mo)(mo)花竹(zhu)、水邊沙外鳧鴨鷺雁(yan)等江湖荒野之景(jing)，以標榜其風雅。他駐(zhu)足于(yu)各類(lei)雄健壯闊(kuo)、天趣(qu)盎然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水陸禽(qin)(qin)鳥、蒼松及古樹等山野江湖景(jing)色。每幅作(zuo)品(pin)(pin)簡練而(er)(er)富有深(shen)意：1.不(bu)(bu)乏“心意”。當(dang)你(ni)駐(zhu)足思(si)索，會發(fa)現(xian)整(zheng)(zheng)幅畫(hua)(hua)所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)再(zai)只是(shi)(shi)(shi)雙雁(yan)，似乎雙雁(yan)是(shi)(shi)(shi)現(xian)實中(zhong)真(zhen)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照，突出(chu)了(le)這(zhe)個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑”和(he)“寒”。由(you)(you)此揮(hui)發(fa)出(chu)林(lin)(lin)良由(you)(you)“物(wu)意”轉為(wei)(wei)(wei)“心意”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸顯，重“心意”而(er)(er)薄(bo)“物(wu)意”。2.“意境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放。林(lin)(lin)良不(bu)(bu)去畫(hua)(hua)宮廷(ting)苑囿(you)中(zhong)華貴(gui)錦(jin)繡(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍禽(qin)(qin)異鳥、名花奇石去迎合帝王，而(er)(er)去畫(hua)(hua)寒冬中(zhong)雙宿雙棲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤雁(yan)。那些生活(huo)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)上層(ceng)階級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達官貴(gui)人(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)飲酒當(dang)歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，有多(duo)少勞苦(ku)(ku)大眾(zhong)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)呻吟中(zhong)掙扎？林(lin)(lin)良身為(wei)(wei)(wei)御用畫(hua)(hua)師衣食(shi)無(wu)憂，但作(zuo)為(wei)(wei)(wei)一(yi)個愛(ai)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)子民(min)，他在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)采風中(zhong)對(dui)所碰到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)每一(yi)個場景(jing)都歷(li)歷(li)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)目，感觸尤深(shen)。但是(shi)(shi)(shi)他充其量是(shi)(shi)(shi)一(yi)個帝王娛樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)具，即便他再(zai)怎么關心民(min)間疾苦(ku)(ku)，也只是(shi)(shi)(shi)敢怒不(bu)(bu)敢言(yan)。然而(er)(er)，他手(shou)中(zhong)之筆(bi)(bi)(bi)卻道出(chu)了(le)心中(zhong)所思(si)，也使林(lin)(lin)良獲得(de)了(le)較以往宮廷(ting)苑囿(you)中(zhong)截然不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材。因此在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)林(lin)(lin)良整(zheng)(zheng)幅畫(hua)(hua)里(li)看到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)審(shen)美主(zhu)體對(dui)外在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)審(shen)美物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)，而(er)(er)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)他自己內在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒發(fa)。林(lin)(lin)良對(dui)于(yu)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求不(bu)(bu)再(zai)囿(you)于(yu)客(ke)觀(guan)物(wu)象(xiang)本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似、神似，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)其客(ke)觀(guan)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)中(zhong)融入了(le)其主(zhu)體本人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所思(si)所想，他筆(bi)(bi)(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)本人(ren)(ren)(ren)對(dui)自身思(si)考(kao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露(lu)與外化。這(zhe)應(ying)該就是(shi)(shi)(shi)“意境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放。3.“筆(bi)(bi)(bi)意”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變。林(lin)(lin)良后(hou)期(qi)“文(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)里(li)，不(bu)(bu)再(zai)以單純簡勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條、艷麗華貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色意象(xiang)來表現(xian)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)轉向(xiang)于(yu)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃淡(dan)干(gan)濕變化。

林良更(geng)發展了筆和墨的技巧，獨具(ju)藝術特色，創造出“文(wen)人畫(hua)化”的水墨寫(xie)意花鳥(niao)畫(hua)風格，其水墨寫(xie)意花鳥(niao)畫(hua)成為花鳥(niao)畫(hua)壇(tan)的主流。

流派傳人

林(lin)良(liang)(liang)(liang)所(suo)創立的水墨(mo)花鳥(niao)(niao)畫風，在當時(shi)傳人(ren)很多，如邵(shao)節“受業林(lin)良(liang)(liang)(liang)”，瞿杲“常(chang)執掃除(chu)于林(lin)良(liang)(liang)(liang)門下，得窺(kui)其法”，劉(liu)巢云“學林(lin)良(liang)(liang)(liang)花鳥(niao)(niao)蘆雁，技稱精絕”，（清人(ren)徐沁(qin)《明畫錄》卷六）稍(shao)后著(zhu)稱宮(gong)廷的花鳥(niao)(niao)畫家呂紀，初(chu)學時(shi)亦仿林(lin)良(liang)(liang)(liang)。林(lin)良(liang)(liang)(liang)“聲名商在呂紀文上”，赤顯時(shi)凡(fan)紀所(suo)作，多假書良(liang)(liang)(liang)名（明人(ren)李(li)開先(xian)《閑居集(ji)》序）。

實際上，明(ming)代中(zhong)(zhong)葉后的(de)(de)文(wen)(wen)人(ren)(ren)(ren)花鳥(niao)畫(hua)家，亦多吸取林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)的(de)(de)繪畫(hua)特點。如沈周森嚴處近(jin)(jin)林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)，“石田翁(weng)高致(zhi)絕(jue)俗，山水之(zhi)(zhi)外(wai)，花卉、鳥(niao)獸、魚蟲莫不各極其(qi)態(tai)，草草點綴，而情意(yi)已足，文(wen)(wen)人(ren)(ren)(ren)戲墨，實無宗派可言；要之(zhi)(zhi)，則近(jin)(jin)徐氏，而與(yu)林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)輩有同化焉(yan)。”唐寅(yin)的(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)大(da)都水墨草草而成，其(qi)清剛筆墨接近(jin)(jin)林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)為多，只(zhi)不過從筆墨性(xing)情上，以文(wen)(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)的(de)(de)精煉簡潔糾正了(le)林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)的(de)(de)繁瑣細碎之(zhi)(zhi)弊(bi)而已。明(ming)末的(de)(de)八大(da)山人(ren)(ren)(ren)，更是從林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)的(de)(de)筆墨中(zhong)(zhong)脫胎(tai)，其(qi)鷹的(de)(de)畫(hua)法，從造型到(dao)筆墨，都與(yu)林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)有著明(ming)顯的(de)(de)淵源關系，只(zhi)是他把林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)的(de)(de)豪(hao)邁奔放，凝(ning)集在點滴如冰的(de)(de)蒼涼(liang)、悲凄和含蓄之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，顯得極其(qi)圓渾與(yu)蘊(yun)藉。