林良(liang)(1428年(nian)~1494年(nian))字以善,明代(dai)著名(ming)畫(hua)(hua)家,廣東南(nan)海(hai)縣扶南(nan)堡(今佛山(shan)市南(nan)海(hai)區大瀝)人。擅畫(hua)(hua)花果(guo)、翎毛,著色簡(jian)淡,備見(jian)精巧。其水墨(mo)禽(qin)鳥(niao)、樹石(shi),繼承南(nan)宋院(yuan)(yuan)體畫(hua)(hua)派放縱簡(jian)括筆法,遒勁(jing)飛動(dong),有類(lei)草書,墨(mo)色靈(ling)活,為明代(dai)院(yuan)(yuan)體花鳥(niao)畫(hua)(hua)的代(dai)表(biao)作家,也是明代(dai)水墨(mo)寫意畫(hua)(hua)派的開創(chuang)者。傳(chuan)世作品(pin)有《灌木集禽(qin)圖》《山(shan)茶白(bai)羽圖》《雙(shuang)鷹圖》等。
林良早期所作(zuo)(zuo)設色花(hua)果翎毛(mao),畫(hua)法工(gong)細(xi)精(jing)巧(qiao),后來師承南(nan)宋放縱簡括(kuo)一(yi)路,變為水墨(mo)粗筆寫意,取(qu)得突出成就(jiu)。在(zai)表現技法上,挺健(jian)豪爽(shuang)的(de)筆法,既有迅捷飛動之(zhi)勢,又比(bi)較(jiao)沉重穩練;在(zai)運筆頓挫(cuo)之(zhi)間(jian),講求(qiu)規矩(ju)法度。后人評論他的(de)畫(hua)風(feng)是(shi)用(yong)筆遒(qiu)勁,如作(zuo)(zuo)草(cao)書。他的(de)水墨(mo)寫意花(hua)鳥畫(hua),在(zai)當時(shi)上追南(nan)宋院體,競尚艷麗工(gong)巧(qiao)的(de)宮廷畫(hua)風(feng)中獨樹(shu)一(yi)幟,故頗為當時(shi)人所推重,對明代(dai)中期的(de)花(hua)鳥畫(hua)風(feng)產生很(hen)大影響。
林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang),約生于1428年(nian)(宣德三年(nian)),字以(yi)善,南海(hai)(今屬廣東省)人,卒于1494年(nian)(弘治七年(nian))前(qian),享年(nian)六十余歲。且(qie)按照1464年(nian)(天順(shun)八年(nian))前(qian)林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)入宮計算,其時林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)三十余歲,畫藝已經(jing)成熟。“始(shi),主(zhu)事顏(yan)(yan)宗善山水,知府何寅善人物(wu),皆鄉先生也(ye)。良(liang)(liang)(liang)(liang)每學(xue)之,獨(du)畏(wei)宗,曰:顏(yan)(yan)老天趣為不可及也(ye)。晚復為白描小景(jing),然(ran)終不及翎毛花(hua)草之工(gong)。后(hou)拜工(gong)部營繕所丞。夤緣巨擋,得(de)直仁智殿,改錦衣衛鎮撫。良(liang)(liang)(liang)(liang)善謔詠,已而(er)(er)沾士大夫(fu)膏馥,為詩始(shi)頗有可觀者(zhe)。都御使(shi)何經(jing)號敏捷(jie),日與之劇飲(yin)唱(chang)和,或(huo)頃刻(ke)成詩百篇,因結為兄弟,良(liang)(liang)(liang)(liang)由(you)是名益(yi)顯云。”這兩位可以(yi)說是林(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)較(jiao)早的師承,“雖然(ran)后(hou)來他以(yi)花(hua)鳥(niao)著(zhu)稱,山水和人物(wu)均無(wu)聞,但無(wu)疑在造型(xing)和筆(bi)墨上有所得(de)益(yi),從而(er)(er)奠(dian)定了較(jiao)扎實的根基”。
在(zai)永樂至成化(hua)年間(1403-1487),以繪事(shi)供奉內(nei)廷(ting)(ting)者多直仁智殿。林良直仁智殿時(shi)地(di)位也不(bu)高,與百工(gong)雜流為伍(wu),尚屬畫(hua)(hua)工(gong)之列。后改錦(jin)衣(yi)衛(wei)鎮撫,才(cai)算(suan)有(you)了從六品的(de)較高官(guan)(guan)職(zhi)。所授(shou)為武(wu)職(zhi),有(you)品級(ji)之分,官(guan)(guan)階一般比文官(guan)(guan)高。由于(yu)錦(jin)衣(yi)衛(wei)恩蔭(yin)寄祿無常員,沒(mei)有(you)固(gu)定的(de)員額限制,故很多受皇(huang)帝(di)(di)恩寵(chong)的(de)宮(gong)廷(ting)(ting)畫(hua)(hua)家得授(shou)錦(jin)衣(yi)衛(wei)武(wu)職(zhi)。但他(ta)們僅領奉薪,不(bu)事(shi)其(qi)職(zhi),亦無實權。“林良任錦(jin)衣(yi)衛(wei)鎮撫后級(ji)別有(you)所提(ti)高,能(neng)經常應詔(zhao)作(zuo)畫(hua)(hua)而接近皇(huang)帝(di)(di),并(bing)有(you)機會觀(guan)賞(shang)到不(bu)少內(nei)府(fu)藏畫(hua)(hua),還結識(shi)了其(qi)他(ta)宮(gong)廷(ting)(ting)畫(hua)(hua)家和一些朝廷(ting)(ting)王公大臣,這些都對他(ta)的(de)畫(hua)(hua)藝(yi)提(ti)高和聲名播揚起了重要作(zuo)用。”
明初(chu)洪武至弘治的(de)(de)百余(yu)年內,占據畫壇主(zhu)位的(de)(de)是皇家(jia)畫院的(de)(de)宮(gong)廷繪(hui)畫。時代特色(se)和(he)風格成(cheng)型主(zhu)要體(ti)現在宣德、成(cheng)化、弘治三朝。尤其是花(hua)鳥畫,突破“院體(ti)”程式,出現了工筆重(zhong)彩(cai)、水墨寫意、設色(se)沒骨等多種(zhong)風格,并有所(suo)創新(xin)。其中水墨寫意的(de)(de)開派(pai)人(ren)物(wu)便是林良。
他創作(zuo)的(de)“文人畫化(hua)”的(de)水墨寫意花鳥(niao)(niao)畫,使明代“院(yuan)體(ti)”花鳥(niao)(niao)出現了新的(de)生機。雖然在明之(zhi)前(qian)也有水墨寫意花鳥(niao)(niao),但仍以勾染為主流形式,而且宋(song)“院(yuan)體(ti)”花鳥(niao)(niao)在元代仍保(bao)持著很大(da)的(de)影(ying)響力。
明代的(de)水墨(mo)寫(xie)意(yi)花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫,由(you)林良開派,以(yi)后(hou)耕(geng)耘其間者接(jie)踵而至,如沈周、陳淳、徐渭等(deng),一步(bu)步(bu)將寫(xie)意(yi)法(fa)推向臻境,并成為明代花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫最流行和最富成就的(de)一種形式,終匯就明清泱(yang)泱(yang)大觀的(de)寫(xie)意(yi)花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫風。林良無疑起了先(xian)導作(zuo)用。他在花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫的(de)發展史上(shang),是不可或缺的(de)重要人物(wu)。
林(lin)良(liang)的花(hua)(hua)鳥畫有工筆、設色(se)兩種(zhong),其(qi)設色(se)花(hua)(hua)鳥精巧(qiao),雖祖黃筌、邊景昭,然(ran)榮枯之(zhi)態,飛動(dong)之(zhi)勢,頗(po)有心得(de),遂成(cheng)一家。林(lin)良(liang)的水墨(mo)寫意畫更負盛名,取水墨(mo)為(wei)煙波,出(chu)沒(mei)鳧雁喋唼(sha)容與之(zhi)態,頗(po)見清遠,運筆遒上,有類草(cao)書,能令觀者(zhe)動(dong)色(se)。畫法源于宋代院體,但更多吸取南(nan)宋放縱(zong)簡括的畫風,也受勁(jing)健(jian)狂逸的浙派(pai)(pai)的一定影響,遂成(cheng)為(wei)一大流派(pai)(pai)。
林良多取材(cai)為(wei)雄(xiong)健壯(zhuang)闊或天趣盎(ang)然的(de)自然物象(xiang),如(ru)蒼(cang)鷹、蘆雁、鶴鷺、孔雀、錦(jin)雞、寒(han)鴉(ya)、麻雀、喜鵲等禽鳥,以(yi)(yi)(yi)及蒼(cang)松古樹(shu)、蘆荻、灌叢(cong)等野(ye)生(sheng)草木;以(yi)(yi)(yi)遒勁縱逸(yi)、氣勢雄(xiong)闊的(de)筆(bi)(bi)墨(mo),來表現富勇(yong)猛、野(ye)逸(yi)之(zhi)(zhi)趣的(de)生(sheng)物,兩者(zhe)(zhe)結(jie)合恰(qia)當完(wan)美,生(sheng)動傳神。每幅必以(yi)(yi)(yi)兩大(da)(da)鳥為(wei)主(zhu),樹(shu)梢空中點以(yi)(yi)(yi)小禽,皆(jie)粗筆(bi)(bi)仗大(da)(da)點大(da)(da)抹而成,如(ru)金雞之(zhi)(zhi)腹,以(yi)(yi)(yi)巨筆(bi)(bi)蘸朱砂自膝(xi)下(xia)至尾,一(yi)直掃下(xia),而圓厚勝細勻者(zhe)(zhe)萬萬,尤(you)妙絕(jue)者(zhe)(zhe),一(yi)幅作暮景晚煙(yan)橫樹(shu),而以(yi)(yi)(yi)淡(dan)墨(mo)寫棲鴉(ya),只一(yi)筆(bi)(bi)點成,不加嘴(zui)爪,不分翎毛,為(wei)煙(yan)中宿者(zhe)(zhe),入神之(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)也(ye)。然而他(ta)的(de)水墨(mo)寫意畫(hua),亦非逸(yi)筆(bi)(bi)草草,不求形似所繪(hui)揚逸(yi)造(zao)型仍很準確,類屬品種一(yi)一(yi)可辯,在一(yi)抹闊筆(bi)(bi)中,也(ye)時時補以(yi)(yi)(yi)較細勾勒,以(yi)(yi)(yi)呈現輪廓。
林(lin)良傳世作品工(gong)筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)較(jiao)(jiao)少(shao),大多(duo)是(shi)水墨寫(xie)意(yi)畫(hua)(hua)(hua)。有較(jiao)(jiao)早的(de)(de)(de)工(gong)筆(bi)重彩《山茶白(bai)鷴圖》軸。水墨寫(xie)意(yi)的(de)(de)(de)較(jiao)(jiao)多(duo),如《灌木集禽(qin)》卷,《秋林(lin)及琴圖》卷《蘆(lu)雁(yan)圖》軸,《荷塘集禽(qin)圖》軸,《雪景蘆(lu)雁(yan)圖》軸,以及晚年的(de)(de)(de)《雙鷹圖》軸這些畫(hua)(hua)(hua)中(zhong),禽(qin)鳥一般都用勁筆(bi)重墨勾劃出(chu)結構輪(lun)廓,兼以淡(dan)墨渲染(ran),顯得形(xing)體堅(jian)實羽翼豐滿,真(zhen)實而又生動(dong)。樹石背(bei)景多(duo)用闊筆(bi),淡(dan)漠勾皴點染(ran),自由飛動(dong)粗簡潑辣,粗中(zhong)帶細,放而不(bu)乏(fa)工(gong)整,氣勢(shi)雄強又各(ge)具稟性的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風,反映了他的(de)(de)(de)典型面(mian)貌。
在眾多(duo)的禽鳥題(ti)材(cai)中,林良尤其(qi)喜歡畫鷹(ying)(ying)(ying)(ying)。他的作品僅涉及鷹(ying)(ying)(ying)(ying)的就有《雪景鷹(ying)(ying)(ying)(ying)雁圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《古木蒼鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》軸(zhou)、《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《鷹(ying)(ying)(ying)(ying)》等。猛禽枯(ku)木的題(ti)材(cai)與(yu)雄(xiong)強勁逸的筆(bi)墨(mo)相融(rong)合(he),共同匯成了一股(gu)給人以震撼的審美沖擊力(li),并且影響久(jiu)遠,從(cong)八(ba)大山人、齊白石等大家的藝術(shu)創作中有關鷹(ying)(ying)(ying)(ying)的畫法都能明顯看出對林良技法的引(yin)鑒。
就(jiu)以(yi)林(lin)(lin)良(liang)最(zui)杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《灌木(mu)集禽圖(tu)(tu)》卷、晚年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《雙鷹圖(tu)(tu)》軸為(wei)例簡單分析一(yi)(yi)(yi)(yi)下他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫風(feng)格(ge)。這幅(fu)(fu)《灌木(mu)集禽圖(tu)(tu)》是(shi)林(lin)(lin)良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)絹本(ben)手卷作(zuo)(zuo)(zuo)品,絹絲(si)緊(jin)致(zhi)細膩,縱14.7厘(li)米,橫(heng)61.6厘(li)米,落款(kuan)只(zhi)用草書林(lin)(lin)良(liang)二字(zi),款(kuan)底(di)下有以(yi)善圖(tu)(tu)書白文印。款(kuan)印底(di)下,有一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)小小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)和審定(經(jing)過英(ying)和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏(zang))白文印。整(zheng)幅(fu)(fu)畫墨筆間(jian)略施談彩,描繪鳥(niao)禽在雪天嬉戲(xi),覓食尋宿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面。整(zheng)個畫面用淡墨暈染,中間(jian)留白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)用來表(biao)現(xian)雪花(hua)。從遠處看去,樹枝上(shang)(shang)仿佛被覆(fu)薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)雪,九(jiu)只(zhi)慈(ci)烏棲息(xi)于落滿雪花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老樹枯(ku)條之(zhi)上(shang)(shang),它們(men)(men)或(huo)相(xiang)互簇(cu)擁、或(huo)竊私語,就(jiu)像一(yi)(yi)(yi)(yi)家人一(yi)(yi)(yi)(yi)樣和諧(xie)自在。群鳥(niao)振翅(chi)奮飛(fei)、歡呼跳躍,就(jiu)連樹枝和水草也隨之(zhi)搖戈起來。此情此景(jing)相(xiang)互交(jiao)融,群鳥(niao)聚(ju)集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱烈氣氛被林(lin)(lin)良(liang)表(biao)達得淋(lin)漓盡致(zhi)。整(zheng)幅(fu)(fu)畫面看似(si)隨意(yi)揮寫(xie),但鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)(ran)形態(tai)卻依(yi)然(ran)(ran)被把(ba)握(wo)得準(zhun)確(que)到位。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)個宮廷(ting)畫師來說(shuo),不講(jiang)求工致(zhi)是(shi)不允許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),明(ming)代宮廷(ting)畫院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo),依(yi)然(ran)(ran)沿(yan)襲南(nan)宋(song)院體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge),畫家們(men)(men)通過細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竺,追(zhui)求物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似(si),精(jing)力也幾乎投入到對鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)翎毛數(shu)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)準(zhun)確(que)勾描上(shang)(shang)。工筆加寫(xie)意(yi),簡略概(gai)括的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆墨造型,加上(shang)(shang)情趣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染,構成了林(lin)(lin)良(liang)寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)風(feng)貌。林(lin)(lin)良(liang)早期以(yi)工筆見長,有很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)生功底(di),所以(yi)我們(men)(men)就(jiu)把(ba)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法度嚴謹作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)個鑒定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標準(zhun)。比(bi)如(ru)說(shuo)這幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品上(shang)(shang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)9只(zhi)慈(ci)烏,每一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)神(shen)態(tai)都(dou)不一(yi)(yi)(yi)(yi)樣,都(dou)是(shi)呼應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),有感情交(jiao)流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
有意思(si)的(de)是(shi),樹枝一共棲息了九只慈烏,也就是(shi)通常(chang)所說(shuo)的(de)寒鴉。據說(shuo)它是(shi)有一種反哺的(de)習慣(guan)。古代很多的(de)書家常(chang)在繪畫(hua)中用這(zhe)個題材(cai)來彰顯孝道(dao),表現家庭當中的(de)慈愛和睦。比如說(shuo)明代沈周,還有唐寅都畫(hua)過這(zhe)種題材(cai)的(de)作品。
放(fang)逸中(zhong)尋求法度(du)這一(yi)特(te)征(zheng)在(zai)他的代表作品《雙鷹圖》中(zhong)可以一(yi)目了然。畫(hua)(hua)面上的花(hua)(hua)草樹木呈現出放(fang)逸之姿,筆墨的遒勁猶如草書,但兩只(zhi)雄(xiong)鷹仍帶有工筆之意。所以林(lin)良的寫意花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)與后世文(wen)人畫(hua)(hua)的寫意花(hua)(hua)鳥大有不同,筆墨在(zai)放(fang)縱中(zhong),還時時把握著(zhu)院體花(hua)(hua)鳥中(zhong)形似和法度(du)的痕跡。
“院體”花(hua)鳥畫為(wei)適應宋代帝王宮(gong)廷(ting)(ting)需要,注(zhu)重華貴(gui)細膩、色(se)彩(cai)絢麗(li)富貴(gui)的(de)風格,尤其是題材以宮(gong)廷(ting)(ting)苑囿中華貴(gui)錦(jin)繡的(de)珍(zhen)禽異鳥、名花(hua)奇石為(wei)主,“花(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)于牡丹芍藥,禽之(zhi)(zhi)(zhi)于彎鳳孔翠(cui),必使(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)富貴(gui);而(er)松竹梅菊,鷗鷺(lu)雁(yan)鶩,必見(jian)之(zhi)(zhi)(zhi)幽閑;至于鶴之(zhi)(zhi)(zhi)軒昂,鷹隼之(zhi)(zhi)(zhi)擊搏(bo),楊柳梧(wu)桐之(zhi)(zhi)(zhi)扶疏風流,喬松古柏之(zhi)(zhi)(zhi)歲寒磊(lei)落,展張于圖繪”。(《宣(xuan)和畫譜(pu)》卷第15、《四庫全書》第812冊,第57頁(ye),上(shang)海古籍出(chu)版(ban)社1987版(ban))道出(chu)了宋代宮(gong)廷(ting)(ting)繪畫的(de)模式,也揭(jie)示了宮(gong)廷(ting)(ting)花(hua)鳥畫藝術的(de)社會性(xing)與階(jie)級性(xing)。
然(ran)而林(lin)(lin)良不(bu)再(zai)囿(you)于(yu)宮廷(ting)苑囿(you)中(zhong)的珍禽(qin)(qin)異(yi)鳥(niao)、名(ming)花奇石,而是(shi)繼(ji)承(cheng)了徐(xu)熙“多狀江湖所有(you),汀(ting)花野竹、水(shui)(shui)鳥(niao)淵魚”的文人風格,描繪各類雄(xiong)健壯闊、天(tian)趣(qu)盎(ang)然(ran)的荒灘田野間的雁(yan)、鷹(ying)、鶴野禽(qin)(qin)以及汀(ting)花、蒲(pu)葦、水(shui)(shui)草等。林(lin)(lin)良善(shan)于(yu)描繪飛(fei)鳴飲啄等不(bu)同姿態的禽(qin)(qin)鳥(niao),尤(you)其是(shi)畫(hua)鳥(niao)之(zhi)羽毛,層次分(fen)明。其畫(hua)不(bu)事濃艷而醉心于(yu)水(shui)(shui)墨(mo),不(bu)求(qiu)(qiu)工而見工于(yu)筆墨(mo)之(zhi)外,李空同曾有(you)句詩云(yun):林(lin)(lin)良寫(xie)鳥(niao)只用墨(mo),開縑半掃風云(yun)墨(mo);水(shui)(shui)禽(qin)(qin)陸禽(qin)(qin)各臻妙(miao),掛出(chu)滿堂(tang)皆動色(se)。與當時(shi)山水(shui)(shui)中(zhong)流行的古木寒(han)林(lin)(lin)題材一(yi)樣,能(neng)放筆縱橫,如(ru)意揮寫(xie),追求(qiu)(qiu)一(yi)種超然(ran)的林(lin)(lin)泉(quan)之(zhi)趣(qu),以標榜其風雅。林(lin)(lin)良曾描繪過蘆雁(yan)飛(fei)行、棲止、偎依、嬉鬧(nao)等等多種情態,各方面展露大雁(yan)聚居、群(qun)飛(fei)、驚覺、堅韌(ren)的秉(bing)性,這類作品的取材、立意都充滿了民(min)俗趣(qu)味(wei),畫(hua)法豪放,體(ti)現了他平民(min)化的貴族品味(wei),充分(fen)表(biao)達出(chu)他的情懷(huai)意趣(qu)。如(ru)《雪景蘆雁(yan)圖》軸(現藏煙臺市博物館),表(biao)現一(yi)雙大雁(yan)在寒(han)冷雪天(tian)的葦塘(tang)邊暫時(shi)歇息的場景,整個畫(hua)面突出(chu)了一(yi)個“饑”,強調一(yi)“寒(han)”。
宣(xuan)德(de)以后明(ming)憲宗執政期間(jian)正(zheng)值整個(ge)宮廷繪畫(hua)的“文人(ren)畫(hua)化”傾向,林(lin)良(liang)借機將文人(ren)畫(hua)的氣質引入畫(hua)中,并(bing)且(qie)加以重新詮(quan)釋,創造出注重筆(bi)情墨趣,簡逸悠淡的繪畫(hua)格式。
俞(yu)建(jian)華在(zai)其《中國繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)史(shi)》中曾指出(chu):文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)者以(yi)氣(qi)韻(yun)為(wei)主,以(yi)寫(xie)意(yi)為(wei)法。林(lin)良(liang)“以(yi)書(shu)(shu)入畫(hua)(hua)(hua)”響(xiang)徹整個畫(hua)(hua)(hua)壇(tan),他(ta)是有史(shi)以(yi)來第(di)一個引入草書(shu)(shu)到繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)當中的(de)(de)(de)“院體”畫(hua)(hua)(hua)家,在(zai)當時的(de)(de)(de)宮廷繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)當中,他(ta)的(de)(de)(de)水(shui)墨寫(xie)意(yi)花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)水(shui)平(ping)被推為(wei)最高。《灌木(mu)集禽圖》(現(xian)藏北京(jing)故宮博物院),有林(lin)良(liang)的(de)(de)(de)行草書(shu)(shu)款。這(zhe)件作(zuo)品落(luo)款十分(fen)簡單,只有草書(shu)(shu)的(de)(de)(de)“林(lin)良(liang)”二字。林(lin)良(liang)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)上的(de)(de)(de)署款以(yi)行草書(shu)(shu)為(wei)主。自識(shi)“東廣(guang)林(lin)良(liang)”。鈐“以(yi)善圖書(shu)(shu)”印。林(lin)良(liang)“文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)化”的(de)(de)(de)花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)比(bi)文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)多了(le)幾(ji)分(fen)雅(ya)氣(qi),比(bi)院畫(hua)(hua)(hua)多了(le)幾(ji)分(fen)放逸,形(xing)成一種與眾(zhong)不同(tong)的(de)(de)(de)美學效應,因而深得文人(ren)雅(ya)士的(de)(de)(de)青睞,經常有陳(chen)憲章(zhang)、明蕭(xiao)镃、李(li)夢陽等雅(ya)士為(wei)林(lin)良(liang)題詩(shi),林(lin)良(liang)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)自題詩(shi)不多,他(ta)的(de)(de)(de)《古木(mu)蒼鷹(ying)圖》(現(xian)藏南(nan)京(jing)市(shi)博物館)軸有陳(chen)白沙題詩(shi):落(luo)月平(ping)原(yuan)散(san)鳥群(qun),秋風爽氣(qi)動秋旻。江邊老樹真如鐵,獨(du)立槎(cha)櫟一欠伸。
自宣德年以(yi)(yi)后,由于(yu)宮(gong)(gong)(gong)廷美(mei)(mei)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文人畫(hua)化(hua)”,林(lin)良(liang)(liang)(liang)后期不(bu)(bu)乏“以(yi)(yi)氣韻為(wei)(wei)主,以(yi)(yi)寫意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)法,以(yi)(yi)筆情墨(mo)趣為(wei)(wei)高逸,以(yi)(yi)簡(jian)(jian)逸悠淡為(wei)(wei)神(shen)妙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。林(lin)良(liang)(liang)(liang)醉(zui)心(xin)(xin)于(yu)水(shui)墨(mo)花竹、水(shui)邊沙(sha)外(wai)鳧(fu)鴨(ya)鷺(lu)雁(yan)等江(jiang)湖荒(huang)野(ye)之景(jing)(jing),以(yi)(yi)標榜其風(feng)雅。他(ta)駐足于(yu)各(ge)類雄(xiong)健壯闊(kuo)、天趣盎然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)陸禽鳥(niao)、蒼(cang)松(song)及古樹等山(shan)野(ye)江(jiang)湖景(jing)(jing)色(se)。每(mei)幅作(zuo)(zuo)品簡(jian)(jian)練而(er)(er)富(fu)有深意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi):1.不(bu)(bu)乏“心(xin)(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)”。當(dang)你駐足思(si)索(suo),會發現(xian)整幅畫(hua)所表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)再(zai)只(zhi)是(shi)雙(shuang)(shuang)雁(yan),似乎雙(shuang)(shuang)雁(yan)是(shi)現(xian)實(shi)中(zhong)(zhong)真人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照,突(tu)出(chu)了(le)這(zhe)個(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑”和“寒(han)”。由此揮(hui)發出(chu)林(lin)良(liang)(liang)(liang)由“物意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)”轉為(wei)(wei)“心(xin)(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸顯,重“心(xin)(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)”而(er)(er)薄“物意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)”。2.“意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋(shi)放(fang)。林(lin)良(liang)(liang)(liang)不(bu)(bu)去(qu)(qu)畫(hua)宮(gong)(gong)(gong)廷苑囿中(zhong)(zhong)華(hua)貴(gui)(gui)錦繡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍禽異鳥(niao)、名花奇石去(qu)(qu)迎(ying)合帝王,而(er)(er)去(qu)(qu)畫(hua)寒(han)冬(dong)中(zhong)(zhong)雙(shuang)(shuang)宿雙(shuang)(shuang)棲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)雁(yan)。那些生活在(zai)上層階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達官貴(gui)(gui)人在(zai)飲酒當(dang)歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時,有多少(shao)勞(lao)苦大眾在(zai)呻吟中(zhong)(zhong)掙扎?林(lin)良(liang)(liang)(liang)身為(wei)(wei)御用畫(hua)師(shi)衣食無憂,但(dan)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)一(yi)個(ge)愛國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)子民(min),他(ta)在(zai)采(cai)風(feng)中(zhong)(zhong)對(dui)所碰到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)每(mei)一(yi)個(ge)場景(jing)(jing)都歷歷在(zai)目,感觸尤深。但(dan)是(shi)他(ta)充其量(liang)是(shi)一(yi)個(ge)帝王娛樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工具,即便他(ta)再(zai)怎么關心(xin)(xin)民(min)間疾苦,也只(zhi)是(shi)敢怒不(bu)(bu)敢言。然而(er)(er),他(ta)手中(zhong)(zhong)之筆卻道出(chu)了(le)心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)所思(si),也使(shi)林(lin)良(liang)(liang)(liang)獲(huo)得了(le)較以(yi)(yi)往宮(gong)(gong)(gong)廷苑囿中(zhong)(zhong)截然不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材。因此在(zai)林(lin)良(liang)(liang)(liang)整幅畫(hua)里看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是(shi)審美(mei)(mei)主體對(dui)外(wai)在(zai)審美(mei)(mei)物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪,而(er)(er)更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)他(ta)自己(ji)內在(zai)心(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒發。林(lin)良(liang)(liang)(liang)對(dui)于(yu)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求不(bu)(bu)再(zai)囿于(yu)客觀(guan)物象本(ben)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)似、神(shen)似,而(er)(er)是(shi)在(zai)其客觀(guan)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)融(rong)入了(le)其主體本(ben)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所思(si)所想,他(ta)筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)本(ben)人對(dui)自身思(si)考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露與外(wai)化(hua)。這(zhe)應該就是(shi)“意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋(shi)放(fang)。3.“筆意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)。林(lin)良(liang)(liang)(liang)后期“文人畫(hua)化(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品里,不(bu)(bu)再(zai)以(yi)(yi)單純簡(jian)(jian)勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條、艷麗華(hua)貴(gui)(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)色(se)意(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)象來表(biao)現(xian),而(er)(er)是(shi)轉向于(yu)筆墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃(nong)淡干濕變(bian)化(hua)。
林良(liang)更發展了筆和墨的技巧,獨具藝術特(te)色,創造出(chu)“文人畫(hua)化”的水(shui)墨寫意花鳥畫(hua)風(feng)格,其水(shui)墨寫意花鳥畫(hua)成為花鳥畫(hua)壇的主流(liu)。
林良所創立的水墨花鳥畫(hua)風,在(zai)當時傳人很多,如邵節“受(shou)業林良”,瞿杲“常執掃除(chu)于(yu)林良門下,得(de)窺(kui)其法”,劉巢云“學林良花鳥蘆(lu)雁,技稱精(jing)絕”,(清(qing)人徐沁《明畫(hua)錄》卷六(liu))稍后著稱宮(gong)廷的花鳥畫(hua)家呂(lv)紀,初學時亦仿林良。林良“聲(sheng)名商在(zai)呂(lv)紀文上”,赤顯時凡紀所作,多假書良名(明人李開先《閑(xian)居集》序(xu))。
實際上,明代中葉后的(de)(de)(de)文人(ren)(ren)(ren)花鳥(niao)(niao)畫(hua)家,亦多(duo)吸取林良(liang)(liang)(liang)的(de)(de)(de)繪畫(hua)特點(dian)(dian)。如沈(shen)周(zhou)森嚴(yan)處近林良(liang)(liang)(liang),“石田翁高致(zhi)絕(jue)俗,山水(shui)之外,花卉、鳥(niao)(niao)獸、魚蟲莫(mo)不(bu)各(ge)極其態,草草點(dian)(dian)綴,而情意已足(zu),文人(ren)(ren)(ren)戲墨,實無宗派(pai)可言;要之,則近徐氏(shi),而與(yu)林良(liang)(liang)(liang)輩有同化焉。”唐寅(yin)的(de)(de)(de)花鳥(niao)(niao)畫(hua)大都(dou)水(shui)墨草草而成(cheng),其清剛筆墨接(jie)近林良(liang)(liang)(liang)為多(duo),只不(bu)過從筆墨性情上,以(yi)文人(ren)(ren)(ren)畫(hua)的(de)(de)(de)精煉簡(jian)潔糾正(zheng)了(le)林良(liang)(liang)(liang)的(de)(de)(de)繁瑣細碎之弊而已。明末(mo)的(de)(de)(de)八(ba)大山人(ren)(ren)(ren),更是(shi)從林良(liang)(liang)(liang)的(de)(de)(de)筆墨中脫胎,其鷹的(de)(de)(de)畫(hua)法,從造(zao)型(xing)到筆墨,都(dou)與(yu)林良(liang)(liang)(liang)有著明顯的(de)(de)(de)淵源關系,只是(shi)他(ta)把(ba)林良(liang)(liang)(liang)的(de)(de)(de)豪邁奔放(fang),凝集在點(dian)(dian)滴如冰的(de)(de)(de)蒼涼、悲凄和含蓄之中,顯得極其圓渾與(yu)蘊藉。