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人物簡介

林良(1428年～1494年)字以(yi)善，明代(dai)著名畫家(jia)，廣東南(nan)海縣扶南(nan)堡（今佛(fo)山(shan)市(shi)南(nan)海區大瀝）人。擅畫花(hua)果、翎毛，著色(se)簡淡(dan)，備(bei)見(jian)精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南(nan)宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛(fei)動，有(you)類草(cao)書(shu)，墨色(se)靈活，為明代(dai)院體花(hua)鳥畫的(de)代(dai)表作家(jia)，也是明代(dai)水墨寫(xie)意畫派的(de)開創者。傳(chuan)世作品(pin)有(you)《灌木集(ji)禽圖》《山(shan)茶白羽圖》《雙鷹圖》等。

林良早期(qi)所作設色花果(guo)翎毛，畫(hua)(hua)法工細(xi)精巧，后來師承南(nan)宋(song)放縱簡(jian)括一路，變為(wei)水(shui)墨粗筆寫意，取(qu)得突出成就(jiu)。在(zai)表(biao)現(xian)技(ji)法上，挺健(jian)豪爽的(de)筆法，既有迅捷(jie)飛(fei)動之勢(shi)，又比較沉重穩練；在(zai)運(yun)筆頓挫之間，講求規(gui)矩法度。后人評論(lun)他的(de)畫(hua)(hua)風是用筆遒勁，如作草書。他的(de)水(shui)墨寫意花鳥畫(hua)(hua)，在(zai)當(dang)時上追(zhui)南(nan)宋(song)院體，競尚艷麗(li)工巧的(de)宮(gong)廷畫(hua)(hua)風中(zhong)獨樹一幟，故頗為(wei)當(dang)時人所推重，對(dui)明代中(zhong)期(qi)的(de)花鳥畫(hua)(hua)風產生很大影響。

主要經歷

林良(liang)，約生(sheng)于(yu)1428年(nian)(nian)(宣德三年(nian)(nian))，字以善(shan)(shan)，南海(今屬廣東省(sheng))人(ren)，卒(zu)于(yu)1494年(nian)(nian)(弘治(zhi)七年(nian)(nian))前(qian)(qian)，享年(nian)(nian)六十余歲。且按(an)照1464年(nian)(nian)(天順八(ba)年(nian)(nian))前(qian)(qian)林良(liang)入宮計(ji)算，其時林良(liang)三十余歲，畫(hua)藝已(yi)(yi)經(jing)成熟。“始，主事(shi)顏(yan)宗(zong)善(shan)(shan)山水，知(zhi)府何寅(yin)善(shan)(shan)人(ren)物(wu)(wu)，皆鄉先生(sheng)也。良(liang)每學(xue)之，獨畏宗(zong)，曰：顏(yan)老天趣為不可及(ji)(ji)也。晚復為白(bai)描小景，然終不及(ji)(ji)翎毛花(hua)(hua)草(cao)之工。后(hou)拜(bai)工部(bu)營繕所(suo)丞。夤(yin)緣巨擋，得直仁智殿，改錦(jin)衣衛鎮撫。良(liang)善(shan)(shan)謔詠(yong)，已(yi)(yi)而沾士大(da)夫(fu)膏馥，為詩始頗有(you)可觀者。都御使何經(jing)號敏捷，日與之劇飲唱和，或(huo)頃刻成詩百篇(pian)，因(yin)結為兄弟，良(liang)由是名(ming)益(yi)顯云。”這兩位(wei)可以說是林良(liang)較(jiao)早的師承(cheng)，“雖(sui)然后(hou)來他以花(hua)(hua)鳥(niao)著稱(cheng)，山水和人(ren)物(wu)(wu)均(jun)無聞，但無疑在造(zao)型和筆墨上有(you)所(suo)得益(yi)，從而奠定了較(jiao)扎實(shi)的根(gen)基(ji)”。

在(zai)永(yong)樂至成(cheng)化年間(1403-1487)，以繪事(shi)供奉內(nei)廷(ting)(ting)者多直仁智殿。林良直仁智殿時地位(wei)也不(bu)高，與百(bai)工(gong)雜(za)流為伍，尚(shang)屬畫工(gong)之列。后(hou)改錦衣(yi)衛(wei)鎮(zhen)撫，才算有(you)了從六品的較高官(guan)職。所授為武(wu)職，有(you)品級之分，官(guan)階一(yi)般比文(wen)官(guan)高。由于錦衣(yi)衛(wei)恩(en)蔭寄祿無常(chang)員(yuan)，沒(mei)有(you)固定的員(yuan)額限制，故很(hen)多受皇帝恩(en)寵的宮廷(ting)(ting)畫家得授錦衣(yi)衛(wei)武(wu)職。但他(ta)們(men)僅領奉薪，不(bu)事(shi)其職，亦無實權。“林良任錦衣(yi)衛(wei)鎮(zhen)撫后(hou)級別有(you)所提高，能經常(chang)應詔作(zuo)(zuo)畫而接近皇帝，并有(you)機(ji)會觀(guan)賞(shang)到不(bu)少(shao)內(nei)府藏畫，還(huan)結識(shi)了其他(ta)宮廷(ting)(ting)畫家和一(yi)些朝廷(ting)(ting)王公大臣，這些都對他(ta)的畫藝提高和聲(sheng)名播(bo)揚起了重要(yao)作(zuo)(zuo)用。”

貢獻影響

明初洪(hong)武(wu)至弘治(zhi)的(de)百余(yu)年內，占(zhan)據畫壇主(zhu)位(wei)的(de)是(shi)(shi)皇家畫院(yuan)(yuan)的(de)宮廷繪(hui)畫。時代特色和風(feng)格(ge)(ge)成型主(zhu)要體現在(zai)宣德、成化、弘治(zhi)三朝。尤其(qi)是(shi)(shi)花(hua)鳥畫，突破“院(yuan)(yuan)體”程式，出現了工筆重彩、水墨寫意(yi)、設色沒骨(gu)等多種風(feng)格(ge)(ge)，并有所創新。其(qi)中(zhong)水墨寫意(yi)的(de)開派人物(wu)便是(shi)(shi)林良。

他創作的(de)“文人畫化”的(de)水(shui)墨(mo)寫意花鳥畫，使明代“院(yuan)體(ti)”花鳥出現了新(xin)的(de)生機(ji)。雖然在明之前也有水(shui)墨(mo)寫意花鳥，但(dan)仍以(yi)勾染為主流(liu)形式，而(er)且宋“院(yuan)體(ti)”花鳥在元(yuan)代仍保(bao)持著(zhu)很(hen)大的(de)影響力。

明代的(de)(de)水墨寫(xie)(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)，由林良開派，以后耕耘其間者接踵(zhong)而至，如沈(shen)周、陳淳(chun)、徐渭等，一步步將寫(xie)(xie)意(yi)法推向臻境，并成為明代花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)最(zui)流行和最(zui)富(fu)成就的(de)(de)一種形(xing)式，終(zhong)匯(hui)就明清泱(yang)泱(yang)大觀(guan)的(de)(de)寫(xie)(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)風。林良無疑(yi)起了先導作用。他(ta)在花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)的(de)(de)發展史上，是不可(ke)或缺(que)的(de)(de)重(zhong)要人物(wu)。

人物評價

作品鑒賞

林(lin)良(liang)的(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)工筆、設色兩種(zhong)，其設色花(hua)鳥(niao)精巧，雖(sui)祖(zu)黃筌、邊景昭，然榮(rong)枯之(zhi)態，飛動之(zhi)勢(shi)，頗(po)(po)有(you)(you)心得，遂成一(yi)(yi)家。林(lin)良(liang)的(de)水墨寫意畫(hua)(hua)(hua)更(geng)負盛名(ming)，取(qu)水墨為煙波，出沒鳧雁喋唼(sha)容(rong)與之(zhi)態，頗(po)(po)見清遠，運筆遒(qiu)上，有(you)(you)類草書，能令觀者(zhe)動色。畫(hua)(hua)(hua)法源于宋(song)代院體(ti)，但更(geng)多(duo)吸取(qu)南宋(song)放縱簡括的(de)畫(hua)(hua)(hua)風，也(ye)受(shou)勁健(jian)狂(kuang)逸的(de)浙(zhe)派(pai)的(de)一(yi)(yi)定影響，遂成為一(yi)(yi)大流派(pai)。

林良(liang)多取材為(wei)雄健壯(zhuang)闊或天趣(qu)盎然的自(zi)然物象，如(ru)蒼(cang)鷹、蘆(lu)(lu)雁、鶴鷺、孔雀、錦雞(ji)、寒鴉、麻(ma)雀、喜鵲等禽鳥，以(yi)(yi)及(ji)蒼(cang)松古樹(shu)、蘆(lu)(lu)荻、灌(guan)叢(cong)等野生(sheng)草(cao)木;以(yi)(yi)遒勁縱逸(yi)、氣勢雄闊的筆墨(mo)，來表現富勇猛、野逸(yi)之趣(qu)的生(sheng)物，兩者結合恰當完美，生(sheng)動傳神(shen)。每幅必以(yi)(yi)兩大(da)(da)鳥為(wei)主，樹(shu)梢(shao)空(kong)中點以(yi)(yi)小禽，皆粗筆仗(zhang)大(da)(da)點大(da)(da)抹而(er)成(cheng)，如(ru)金雞(ji)之腹(fu)，以(yi)(yi)巨筆蘸朱砂自(zi)膝下(xia)至尾，一(yi)直掃下(xia)，而(er)圓厚勝細(xi)勻者萬萬，尤妙絕者，一(yi)幅作暮景晚煙橫樹(shu)，而(er)以(yi)(yi)淡墨(mo)寫(xie)棲鴉，只一(yi)筆點成(cheng)，不(bu)加嘴(zui)爪(zhua)，不(bu)分翎毛，為(wei)煙中宿者，入(ru)神(shen)之筆也。然而(er)他的水墨(mo)寫(xie)意(yi)畫，亦非(fei)逸(yi)筆草(cao)草(cao)，不(bu)求形(xing)似所繪揚逸(yi)造型仍很(hen)準確，類屬品(pin)種(zhong)一(yi)一(yi)可辯，在一(yi)抹闊筆中，也時時補以(yi)(yi)較細(xi)勾勒，以(yi)(yi)呈現輪廓(kuo)。

林良傳(chuan)世(shi)作品工(gong)筆(bi)畫(hua)較(jiao)少，大多是水(shui)墨(mo)寫(xie)意(yi)畫(hua)。有較(jiao)早的(de)工(gong)筆(bi)重彩(cai)《山茶(cha)白鷴圖(tu)》軸(zhou)(zhou)。水(shui)墨(mo)寫(xie)意(yi)的(de)較(jiao)多，如(ru)《灌木(mu)集(ji)禽》卷(juan)(juan)，《秋林及(ji)琴圖(tu)》卷(juan)(juan)《蘆雁圖(tu)》軸(zhou)(zhou)，《荷塘(tang)集(ji)禽圖(tu)》軸(zhou)(zhou)，《雪景蘆雁圖(tu)》軸(zhou)(zhou)，以(yi)及(ji)晚年的(de)《雙(shuang)鷹圖(tu)》軸(zhou)(zhou)這些畫(hua)中，禽鳥一般都用(yong)勁筆(bi)重墨(mo)勾劃出結(jie)構輪廓，兼(jian)以(yi)淡墨(mo)渲染，顯得形(xing)體堅(jian)實羽翼豐滿，真(zhen)實而又生(sheng)動(dong)。樹石背景多用(yong)闊(kuo)筆(bi)，淡漠勾皴點染，自由飛動(dong)粗(cu)簡潑辣，粗(cu)中帶細，放而不乏工(gong)整，氣勢(shi)雄強又各具稟性的(de)畫(hua)風，反映了他(ta)的(de)典型面(mian)貌。

在眾多的(de)(de)禽鳥題(ti)材中，林(lin)良尤其(qi)喜(xi)歡畫鷹(ying)(ying)(ying)(ying)。他的(de)(de)作品僅涉(she)及鷹(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)就有(you)《雪景(jing)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)雁圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《古木蒼鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》軸(zhou)、《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖(tu)》《鷹(ying)(ying)(ying)(ying)》等(deng)。猛禽枯木的(de)(de)題(ti)材與雄強勁逸的(de)(de)筆墨(mo)相融合，共同匯成(cheng)了(le)一(yi)股給人以震撼(han)的(de)(de)審美沖擊力，并且(qie)影響久遠，從八大山(shan)人、齊白(bai)石(shi)等(deng)大家的(de)(de)藝術創作中有(you)關鷹(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)畫法(fa)都(dou)能明顯看出對林(lin)良技法(fa)的(de)(de)引鑒。

就以(yi)林(lin)良(liang)(liang)最(zui)杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《灌木集禽圖》卷、晚(wan)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《雙鷹(ying)圖》軸為例(li)簡單分析一(yi)(yi)下(xia)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)風(feng)格。這幅《灌木集禽圖》是(shi)林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅絹本(ben)手卷作(zuo)品(pin)，絹絲(si)緊致(zhi)(zhi)細(xi)膩，縱14.7厘(li)米，橫61.6厘(li)米，落款只(zhi)(zhi)用草(cao)(cao)書林(lin)良(liang)(liang)二字(zi)，款底下(xia)有以(yi)善(shan)圖書白文印(yin)。款印(yin)底下(xia)，有一(yi)(yi)方小小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)和審定(經過英(ying)和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏)白文印(yin)。整幅畫(hua)墨筆間略(lve)(lve)施談彩(cai)，描繪鳥(niao)(niao)(niao)禽在(zai)雪天嬉戲，覓食(shi)尋宿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)。整個畫(hua)面(mian)用淡(dan)墨暈染，中間留白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方用來表現(xian)雪花。從遠處看(kan)去(qu)，樹枝(zhi)上(shang)仿佛被(bei)覆(fu)薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)雪，九只(zhi)(zhi)慈(ci)(ci)烏棲息于(yu)落滿(man)雪花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老樹枯(ku)條之上(shang)，它(ta)們(men)或相互(hu)簇擁、或竊私語，就像一(yi)(yi)家(jia)人(ren)一(yi)(yi)樣(yang)(yang)和諧自在(zai)。群鳥(niao)(niao)(niao)振翅(chi)奮(fen)飛、歡呼(hu)跳躍，就連樹枝(zhi)和水草(cao)(cao)也隨(sui)之搖戈起(qi)來。此(ci)情(qing)此(ci)景相互(hu)交(jiao)融，群鳥(niao)(niao)(niao)聚集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱烈氣氛(fen)被(bei)林(lin)良(liang)(liang)表達(da)得淋漓盡致(zhi)(zhi)。整幅畫(hua)面(mian)看(kan)似隨(sui)意揮寫(xie)，但(dan)鳥(niao)(niao)(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然形態卻依然被(bei)把握得準(zhun)確到(dao)位。作(zuo)為一(yi)(yi)個宮廷(ting)畫(hua)師來說，不講求(qiu)工致(zhi)(zhi)是(shi)不允許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，明代宮廷(ting)畫(hua)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)創作(zuo)，依然沿襲(xi)南宋院(yuan)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格，畫(hua)家(jia)們(men)通過細(xi)致(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竺，追求(qiu)物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似，精力也幾乎(hu)投入到(dao)對(dui)鳥(niao)(niao)(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)翎毛數目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)準(zhun)確勾(gou)描上(shang)。工筆加(jia)寫(xie)意，簡略(lve)(lve)概括的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆墨造(zao)型，加(jia)上(shang)情(qing)趣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染，構成了林(lin)良(liang)(liang)寫(xie)意花鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)風(feng)貌(mao)。林(lin)良(liang)(liang)早期以(yi)工筆見長，有很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)生功底，所以(yi)我(wo)們(men)就把他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法度嚴謹作(zuo)為一(yi)(yi)個鑒定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)準(zhun)。比如說這幅作(zuo)品(pin)上(shang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)9只(zhi)(zhi)慈(ci)(ci)烏，每(mei)一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)神態都不一(yi)(yi)樣(yang)(yang)，都是(shi)呼(hu)應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有感情(qing)交(jiao)流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

有(you)意思(si)的(de)(de)是(shi)，樹枝一(yi)共棲(qi)息了(le)九只慈(ci)烏，也就(jiu)是(shi)通常(chang)所說的(de)(de)寒(han)鴉。據說它是(shi)有(you)一(yi)種反哺的(de)(de)習慣。古代很多的(de)(de)書(shu)家常(chang)在(zai)繪畫中用(yong)這個(ge)題材來彰顯(xian)孝道，表現(xian)家庭當中的(de)(de)慈(ci)愛和睦(mu)。比如說明代沈周，還有(you)唐寅都(dou)畫過這種題材的(de)(de)作品(pin)。

放逸(yi)中(zhong)尋求法(fa)度(du)這一(yi)特(te)征在(zai)他的(de)(de)(de)代(dai)表作品《雙鷹(ying)圖》中(zhong)可(ke)以一(yi)目了然(ran)。畫(hua)面上的(de)(de)(de)花(hua)草樹木呈(cheng)現出放逸(yi)之姿(zi)，筆(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)遒勁猶如草書，但(dan)兩只雄鷹(ying)仍(reng)帶(dai)有工筆(bi)之意(yi)。所以林良的(de)(de)(de)寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)與(yu)后世文人畫(hua)的(de)(de)(de)寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)(niao)大有不(bu)同，筆(bi)墨(mo)在(zai)放縱(zong)中(zhong)，還時(shi)時(shi)把(ba)握(wo)著院(yuan)體花(hua)鳥(niao)(niao)中(zhong)形似(si)和法(fa)度(du)的(de)(de)(de)痕(hen)跡。

其他信息

藝術風格

取材新穎

“院體”花鳥畫為(wei)適應(ying)宋(song)代帝王宮廷需要，注重(zhong)華(hua)貴細(xi)膩、色彩絢(xuan)麗富貴的(de)風格(ge)，尤其(qi)是(shi)題材以宮廷苑(yuan)囿中華(hua)貴錦繡的(de)珍禽異鳥、名花奇石(shi)為(wei)主，“花之于牡(mu)丹芍藥，禽之于彎鳳孔翠，必使之富貴；而(er)松(song)竹(zhu)梅菊，鷗鷺雁鶩，必見之幽(you)閑；至于鶴(he)之軒昂，鷹(ying)隼之擊搏(bo)，楊(yang)柳(liu)梧(wu)桐(tong)之扶(fu)疏(shu)風流，喬(qiao)松(song)古(gu)柏之歲寒磊落，展張于圖繪(hui)”。（《宣和畫譜(pu)》卷第(di)15、《四庫全(quan)書》第(di)812冊，第(di)57頁，上海古(gu)籍出版(ban)(ban)社(she)1987版(ban)(ban)）道出了(le)宋(song)代宮廷繪(hui)畫的(de)模式，也揭示了(le)宮廷花鳥畫藝術的(de)社(she)會性(xing)與階級性(xing)。

然而(er)(er)林(lin)(lin)(lin)良不再囿于(yu)宮廷苑囿中的(de)(de)珍禽(qin)異鳥(niao)、名花奇石，而(er)(er)是繼承了(le)徐熙“多狀江湖所(suo)有(you)(you)，汀花野(ye)竹(zhu)、水鳥(niao)淵魚”的(de)(de)文人風格，描(miao)繪各(ge)類雄健壯闊、天趣盎然的(de)(de)荒灘田野(ye)間的(de)(de)雁、鷹、鶴野(ye)禽(qin)以及汀花、蒲葦、水草等(deng)(deng)(deng)。林(lin)(lin)(lin)良善(shan)于(yu)描(miao)繪飛鳴飲啄等(deng)(deng)(deng)不同姿態的(de)(de)禽(qin)鳥(niao)，尤其是畫鳥(niao)之(zhi)羽毛(mao)，層次(ci)分明(ming)。其畫不事(shi)濃(nong)艷而(er)(er)醉心于(yu)水墨(mo)，不求工而(er)(er)見工于(yu)筆墨(mo)之(zhi)外(wai)，李空同曾(ceng)有(you)(you)句詩(shi)云：林(lin)(lin)(lin)良寫鳥(niao)只用墨(mo)，開縑半掃風云墨(mo)；水禽(qin)陸禽(qin)各(ge)臻妙，掛出(chu)滿堂皆動色。與當時山水中流行的(de)(de)古木寒(han)林(lin)(lin)(lin)題(ti)材一(yi)(yi)(yi)樣，能(neng)放筆縱橫，如意揮寫，追求一(yi)(yi)(yi)種(zhong)超然的(de)(de)林(lin)(lin)(lin)泉(quan)之(zhi)趣，以標榜其風雅。林(lin)(lin)(lin)良曾(ceng)描(miao)繪過(guo)蘆(lu)雁飛行、棲止、偎依、嬉鬧(nao)等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)多種(zhong)情(qing)態，各(ge)方面(mian)展露大雁聚居(ju)、群飛、驚(jing)覺、堅韌的(de)(de)秉性，這(zhe)類作品的(de)(de)取材、立(li)意都(dou)充滿了(le)民俗趣味，畫法豪放，體現(xian)了(le)他(ta)平民化的(de)(de)貴族品味，充分表(biao)達(da)出(chu)他(ta)的(de)(de)情(qing)懷意趣。如《雪景蘆(lu)雁圖》軸（現(xian)藏煙臺市博物館），表(biao)現(xian)一(yi)(yi)(yi)雙大雁在寒(han)冷雪天的(de)(de)葦塘邊暫(zan)時歇息(xi)的(de)(de)場景，整(zheng)個畫面(mian)突出(chu)了(le)一(yi)(yi)(yi)個“饑”，強調(diao)一(yi)(yi)(yi)“寒(han)”。

“意”的凸顯

宣德以后明憲宗(zong)執政期間正值整個宮廷繪畫的“文人畫化(hua)”傾向(xiang)，林良(liang)借(jie)機將文人畫的氣(qi)質(zhi)引(yin)入畫中(zhong)，并且(qie)加以重新詮釋，創造(zao)出注重筆情墨趣，簡逸悠淡的繪畫格式(shi)。

俞建(jian)華在(zai)其《中(zhong)國繪畫(hua)(hua)(hua)史》中(zhong)曾指出：文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)(hua)者以(yi)(yi)(yi)氣韻(yun)為(wei)主(zhu)，以(yi)(yi)(yi)寫意為(wei)法(fa)。林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)“以(yi)(yi)(yi)書(shu)(shu)(shu)入畫(hua)(hua)(hua)”響徹整個畫(hua)(hua)(hua)壇，他(ta)是有(you)(you)(you)史以(yi)(yi)(yi)來(lai)第一(yi)個引入草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)到(dao)繪畫(hua)(hua)(hua)創作當中(zhong)的(de)(de)(de)“院(yuan)體”畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)宮(gong)廷繪畫(hua)(hua)(hua)當中(zhong)，他(ta)的(de)(de)(de)水(shui)墨寫意花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)水(shui)平被推為(wei)最(zui)高。《灌(guan)木(mu)集禽圖》（現藏北(bei)京(jing)(jing)故宮(gong)博物(wu)院(yuan)），有(you)(you)(you)林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)行草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)款(kuan)。這(zhe)件作品落款(kuan)十(shi)分簡單，只有(you)(you)(you)草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)“林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)”二字。林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)作上的(de)(de)(de)署(shu)款(kuan)以(yi)(yi)(yi)行草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)為(wei)主(zhu)。自識(shi)“東廣林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)”。鈐(qian)“以(yi)(yi)(yi)善圖書(shu)(shu)(shu)”印(yin)。林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)“文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)(hua)化”的(de)(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)比(bi)文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)(hua)多了幾分雅(ya)氣，比(bi)院(yuan)畫(hua)(hua)(hua)多了幾分放逸(yi)，形成一(yi)種與眾不同(tong)的(de)(de)(de)美學(xue)效(xiao)應，因而深得文(wen)人(ren)雅(ya)士的(de)(de)(de)青睞，經常有(you)(you)(you)陳憲章、明蕭镃(zi)、李夢陽等雅(ya)士為(wei)林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)題詩(shi)，林(lin)(lin)(lin)良(liang)(liang)畫(hua)(hua)(hua)作自題詩(shi)不多，他(ta)的(de)(de)(de)《古木(mu)蒼(cang)鷹圖》（現藏南京(jing)(jing)市博物(wu)館）軸有(you)(you)(you)陳白沙題詩(shi)：落月平原(yuan)散鳥(niao)群(qun)，秋(qiu)風爽氣動(dong)秋(qiu)旻。江邊老樹真如鐵，獨立(li)槎櫟一(yi)欠伸。

自宣(xuan)德年(nian)以后，由于宮(gong)廷(ting)美術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)人畫(hua)(hua)(hua)化(hua)(hua)”，林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)后期不(bu)(bu)乏“以氣韻為(wei)主(zhu)(zhu)，以寫意(yi)為(wei)法，以筆(bi)情墨(mo)趣為(wei)高(gao)逸，以簡逸悠(you)淡(dan)為(wei)神妙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)醉心(xin)(xin)(xin)于水墨(mo)花竹、水邊沙外鳧(fu)鴨鷺雁(yan)等江(jiang)湖(hu)荒野之(zhi)景(jing)(jing)，以標(biao)榜其風雅。他駐(zhu)足于各類雄健壯闊、天趣盎然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水陸禽(qin)鳥、蒼(cang)松及古(gu)樹等山野江(jiang)湖(hu)景(jing)(jing)色(se)(se)。每幅作(zuo)品(pin)簡練而(er)(er)富有(you)深(shen)意(yi)：1.不(bu)(bu)乏“心(xin)(xin)(xin)意(yi)”。當你駐(zhu)足思(si)索，會發現整幅畫(hua)(hua)(hua)所表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)再只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)雙(shuang)(shuang)雁(yan)，似乎雙(shuang)(shuang)雁(yan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)現實(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)真人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照，突(tu)出(chu)了(le)(le)這個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑”和“寒(han)”。由此揮(hui)發出(chu)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)由“物(wu)意(yi)”轉為(wei)“心(xin)(xin)(xin)意(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸顯(xian)，重“心(xin)(xin)(xin)意(yi)”而(er)(er)薄“物(wu)意(yi)”。2.“意(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放(fang)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)不(bu)(bu)去(qu)畫(hua)(hua)(hua)宮(gong)廷(ting)苑囿中(zhong)(zhong)(zhong)華貴(gui)錦(jin)繡(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍禽(qin)異鳥、名花奇石去(qu)迎(ying)合(he)帝王，而(er)(er)去(qu)畫(hua)(hua)(hua)寒(han)冬(dong)中(zhong)(zhong)(zhong)雙(shuang)(shuang)宿雙(shuang)(shuang)棲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)雁(yan)。那些生(sheng)活(huo)在上層(ceng)階(jie)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達(da)官(guan)貴(gui)人在飲酒當歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，有(you)多少勞苦大(da)眾在呻吟中(zhong)(zhong)(zhong)掙(zheng)扎(zha)？林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)身為(wei)御用畫(hua)(hua)(hua)師衣食(shi)無(wu)憂，但(dan)作(zuo)為(wei)一個愛國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)子(zi)民(min)，他在采風中(zhong)(zhong)(zhong)對所碰到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這每一個場景(jing)(jing)都(dou)歷歷在目，感觸尤深(shen)。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)他充其量是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一個帝王娛樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)具，即便他再怎么(me)關心(xin)(xin)(xin)民(min)間疾苦，也只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)敢怒不(bu)(bu)敢言。然而(er)(er)，他手(shou)中(zhong)(zhong)(zhong)之(zhi)筆(bi)卻(que)道出(chu)了(le)(le)心(xin)(xin)(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)所思(si)，也使(shi)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)獲得(de)了(le)(le)較(jiao)以往宮(gong)廷(ting)苑囿中(zhong)(zhong)(zhong)截然不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材。因(yin)此在林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)整幅畫(hua)(hua)(hua)里(li)看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)審美主(zhu)(zhu)體(ti)(ti)對外在審美物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)，而(er)(er)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)他自己(ji)內在心(xin)(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒(shu)發。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)對于美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求不(bu)(bu)再囿于客觀物(wu)象(xiang)本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)似、神似，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在其客觀美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)融(rong)入了(le)(le)其主(zhu)(zhu)體(ti)(ti)本人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所思(si)所想，他筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)本人對自身思(si)考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露與外化(hua)(hua)。這應該(gai)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“意(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放(fang)。3.“筆(bi)意(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)后期“文(wen)人畫(hua)(hua)(hua)化(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里(li)，不(bu)(bu)再以單(dan)純(chun)簡勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條、艷(yan)麗華貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色(se)(se)意(yi)象(xiang)來表(biao)現，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)轉向于筆(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃(nong)淡(dan)干濕變化(hua)(hua)。

林良更發展(zhan)了筆和墨(mo)的技巧，獨具藝(yi)術特(te)色，創造出“文人畫化”的水墨(mo)寫意(yi)花(hua)鳥畫風(feng)格(ge)，其水墨(mo)寫意(yi)花(hua)鳥畫成為(wei)花(hua)鳥畫壇的主(zhu)流。

流派傳人

林(lin)(lin)良所創立(li)的水(shui)墨花鳥畫(hua)風，在當時(shi)(shi)傳人(ren)很多，如邵節“受業林(lin)(lin)良”，瞿杲“常執掃除于(yu)林(lin)(lin)良門下，得窺其法”，劉巢云“學林(lin)(lin)良花鳥蘆雁(yan)，技稱精絕(jue)”，（清人(ren)徐(xu)沁《明畫(hua)錄》卷六）稍后著稱宮廷的花鳥畫(hua)家呂紀，初學時(shi)(shi)亦仿(fang)林(lin)(lin)良。林(lin)(lin)良“聲名商在呂紀文上”，赤顯時(shi)(shi)凡紀所作，多假(jia)書良名（明人(ren)李開先《閑居集》序）。

實際(ji)上，明(ming)代中葉后的(de)(de)(de)文人(ren)花鳥(niao)畫家，亦(yi)多吸取(qu)林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)繪畫特點。如(ru)沈周森嚴處近林(lin)良(liang)(liang)，“石(shi)田翁高(gao)致絕俗，山(shan)水之外，花卉、鳥(niao)獸、魚(yu)蟲莫(mo)不(bu)(bu)各極其(qi)態(tai)，草(cao)草(cao)點綴，而情意(yi)已足，文人(ren)戲墨，實無宗派(pai)可(ke)言(yan)；要之，則近徐氏，而與(yu)林(lin)良(liang)(liang)輩有(you)同(tong)化焉。”唐(tang)寅的(de)(de)(de)花鳥(niao)畫大都水墨草(cao)草(cao)而成，其(qi)清剛筆(bi)(bi)墨接(jie)近林(lin)良(liang)(liang)為多，只不(bu)(bu)過(guo)從(cong)筆(bi)(bi)墨性情上，以文人(ren)畫的(de)(de)(de)精煉簡潔(jie)糾正了林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)繁瑣細碎之弊而已。明(ming)末的(de)(de)(de)八大山(shan)人(ren)，更是(shi)從(cong)林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨中脫(tuo)胎(tai)，其(qi)鷹的(de)(de)(de)畫法，從(cong)造型到(dao)筆(bi)(bi)墨，都與(yu)林(lin)良(liang)(liang)有(you)著(zhu)明(ming)顯的(de)(de)(de)淵源關系，只是(shi)他把林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)豪邁(mai)奔放，凝集在點滴如(ru)冰(bing)的(de)(de)(de)蒼涼、悲凄和含蓄(xu)之中，顯得極其(qi)圓(yuan)渾與(yu)蘊藉。