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人物簡介

林良(1428年～1494年)字以(yi)善(shan)，明(ming)代(dai)著(zhu)名(ming)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，廣東南海(hai)縣扶南堡（今(jin)佛山市(shi)南海(hai)區大瀝）人。擅畫(hua)(hua)花果(guo)、翎毛(mao)，著(zhu)色簡(jian)淡，備(bei)見精巧(qiao)。其水墨(mo)禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫(hua)(hua)派(pai)(pai)放縱簡(jian)括筆法(fa)，遒勁飛動(dong)，有類草書，墨(mo)色靈活，為明(ming)代(dai)院體花鳥畫(hua)(hua)的代(dai)表作(zuo)家(jia)(jia)，也是明(ming)代(dai)水墨(mo)寫意畫(hua)(hua)派(pai)(pai)的開創者。傳世作(zuo)品(pin)有《灌木集禽圖》《山茶白羽圖》《雙鷹圖》等。

林良早期(qi)所作(zuo)設色(se)花(hua)果翎(ling)毛(mao)，畫(hua)(hua)(hua)法(fa)工細精巧(qiao)，后來師承南宋放縱(zong)簡括一(yi)路，變為水墨粗筆(bi)寫(xie)意，取得突出成(cheng)就。在表現技法(fa)上，挺健豪爽的(de)筆(bi)法(fa)，既有(you)迅捷飛(fei)動之勢(shi)，又比較(jiao)沉重穩(wen)練；在運筆(bi)頓挫之間，講求(qiu)規矩法(fa)度。后人評論他(ta)的(de)畫(hua)(hua)(hua)風是用筆(bi)遒勁，如作(zuo)草書。他(ta)的(de)水墨寫(xie)意花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)，在當(dang)時(shi)上追南宋院體，競尚(shang)艷麗工巧(qiao)的(de)宮廷畫(hua)(hua)(hua)風中(zhong)獨樹(shu)一(yi)幟(zhi)，故頗(po)為當(dang)時(shi)人所推重，對(dui)明代中(zhong)期(qi)的(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)風產生很大(da)影響。

主要經歷

林(lin)(lin)良(liang)，約生于1428年(nian)(宣德三年(nian))，字以(yi)善，南海(今屬廣(guang)東(dong)省)人(ren)，卒于1494年(nian)(弘(hong)治(zhi)七年(nian))前(qian)(qian)，享年(nian)六十(shi)余歲(sui)。且按照1464年(nian)(天(tian)(tian)順八年(nian))前(qian)(qian)林(lin)(lin)良(liang)入宮計算(suan)，其(qi)時林(lin)(lin)良(liang)三十(shi)余歲(sui)，畫藝已(yi)經成(cheng)熟。“始，主事顏(yan)宗(zong)善山(shan)水(shui)，知府何寅(yin)善人(ren)物，皆鄉先生也(ye)。良(liang)每學之，獨畏宗(zong)，曰：顏(yan)老天(tian)(tian)趣為(wei)(wei)(wei)(wei)不(bu)可(ke)及也(ye)。晚復為(wei)(wei)(wei)(wei)白(bai)描小景(jing)，然終不(bu)及翎毛(mao)花草之工。后(hou)拜工部營繕所(suo)丞。夤緣(yuan)巨擋，得直仁智(zhi)殿，改(gai)錦衣衛(wei)鎮撫。良(liang)善謔(nve)詠，已(yi)而沾士(shi)大夫膏馥，為(wei)(wei)(wei)(wei)詩(shi)始頗有(you)可(ke)觀者。都御(yu)使何經號敏(min)捷，日與(yu)之劇飲唱和，或頃刻成(cheng)詩(shi)百篇，因結為(wei)(wei)(wei)(wei)兄弟，良(liang)由是(shi)名益顯云。”這兩位可(ke)以(yi)說是(shi)林(lin)(lin)良(liang)較早的師承，“雖然后(hou)來(lai)他(ta)以(yi)花鳥著稱，山(shan)水(shui)和人(ren)物均無(wu)聞，但無(wu)疑在造(zao)型(xing)和筆墨上有(you)所(suo)得益，從而奠定了較扎實的根基”。

在永樂至成化年(nian)間(1403-1487)，以(yi)繪事(shi)供(gong)奉內廷(ting)者多直仁智殿。林(lin)良直仁智殿時地位(wei)也(ye)不高(gao)，與百工雜流為伍，尚屬(shu)畫(hua)工之(zhi)列。后改錦(jin)衣(yi)衛(wei)鎮撫(fu)(fu)，才算有(you)了(le)從六品(pin)的(de)較高(gao)官職(zhi)。所(suo)授為武(wu)職(zhi)，有(you)品(pin)級(ji)之(zhi)分(fen)，官階一般比文官高(gao)。由于(yu)錦(jin)衣(yi)衛(wei)恩(en)蔭寄祿無(wu)常(chang)員，沒有(you)固定的(de)員額限制，故很多受皇帝恩(en)寵(chong)的(de)宮廷(ting)畫(hua)家得(de)授錦(jin)衣(yi)衛(wei)武(wu)職(zhi)。但(dan)他(ta)們僅(jin)領奉薪，不事(shi)其職(zhi)，亦(yi)無(wu)實權。“林(lin)良任(ren)錦(jin)衣(yi)衛(wei)鎮撫(fu)(fu)后級(ji)別有(you)所(suo)提(ti)高(gao)，能經(jing)常(chang)應(ying)詔作(zuo)畫(hua)而接(jie)近皇帝，并(bing)有(you)機會(hui)觀賞(shang)到不少(shao)內府藏(zang)畫(hua)，還結識(shi)了(le)其他(ta)宮廷(ting)畫(hua)家和一些朝廷(ting)王公大(da)臣，這些都對(dui)他(ta)的(de)畫(hua)藝(yi)提(ti)高(gao)和聲名播揚起了(le)重要作(zuo)用。”

貢獻影響

明(ming)初洪武至弘治的(de)(de)百余年內，占(zhan)據畫(hua)壇主位(wei)的(de)(de)是皇家畫(hua)院的(de)(de)宮廷繪畫(hua)。時代(dai)特色(se)和(he)風格成型主要(yao)體現在宣德、成化、弘治三朝。尤其是花鳥(niao)畫(hua)，突破(po)“院體”程(cheng)式，出現了工(gong)筆(bi)重彩(cai)、水墨寫意(yi)(yi)、設色(se)沒(mei)骨等(deng)多種風格，并有所創新(xin)。其中水墨寫意(yi)(yi)的(de)(de)開派人物便是林良。

他創(chuang)作的(de)“文人畫化(hua)”的(de)水墨寫意(yi)花(hua)鳥(niao)畫，使明代(dai)“院(yuan)體”花(hua)鳥(niao)出現了新的(de)生機。雖然在明之前也(ye)有水墨寫意(yi)花(hua)鳥(niao)，但(dan)仍以勾(gou)染為主流(liu)形式，而且宋“院(yuan)體”花(hua)鳥(niao)在元代(dai)仍保持著(zhu)很大的(de)影(ying)響力(li)。

明(ming)代的(de)水墨寫意花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)，由林良開派(pai)，以后耕耘其間者接踵而至，如(ru)沈周、陳淳、徐渭等，一步步將寫意法推向臻境，并成為明(ming)代花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)最流行(xing)和最富成就的(de)一種形式(shi)，終匯就明(ming)清泱泱大觀的(de)寫意花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)風。林良無疑起(qi)了先導作用。他(ta)在花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)發展史上(shang)，是不可或缺(que)的(de)重(zhong)要人物。

人物評價

作品鑒賞

林良的(de)花鳥畫有工筆、設色(se)兩(liang)種，其設色(se)花鳥精巧，雖祖黃筌、邊景昭，然榮枯之態(tai)，飛(fei)動之勢，頗(po)有心得，遂成一(yi)家。林良的(de)水(shui)墨寫意(yi)畫更(geng)負盛名，取(qu)水(shui)墨為(wei)煙波，出沒鳧雁喋(die)唼容與之態(tai)，頗(po)見清遠，運(yun)筆遒上，有類草書，能令(ling)觀(guan)者(zhe)動色(se)。畫法源于(yu)宋代院體，但更(geng)多吸取(qu)南宋放縱簡括的(de)畫風，也(ye)受勁健(jian)狂逸的(de)浙派(pai)的(de)一(yi)定影響，遂成為(wei)一(yi)大流派(pai)。

林(lin)良多取材為(wei)雄(xiong)健壯闊(kuo)或天趣盎然的(de)(de)自然物(wu)象，如蒼鷹、蘆雁、鶴鷺、孔(kong)雀(que)、錦(jin)雞、寒鴉、麻雀(que)、喜鵲等禽(qin)(qin)鳥(niao)，以及蒼松古樹、蘆荻(di)、灌叢等野(ye)生草(cao)木;以遒勁(jing)縱(zong)逸(yi)、氣勢(shi)雄(xiong)闊(kuo)的(de)(de)筆(bi)墨，來表現(xian)富勇猛、野(ye)逸(yi)之(zhi)(zhi)趣的(de)(de)生物(wu)，兩者(zhe)結(jie)合恰當(dang)完美，生動傳神。每幅必以兩大鳥(niao)為(wei)主，樹梢空中(zhong)點以小禽(qin)(qin)，皆(jie)粗筆(bi)仗大點大抹而成，如金雞之(zhi)(zhi)腹(fu)，以巨筆(bi)蘸朱砂自膝下至(zhi)尾，一(yi)直掃下，而圓厚勝細勻(yun)者(zhe)萬萬，尤妙絕者(zhe)，一(yi)幅作(zuo)暮景晚煙橫(heng)樹，而以淡墨寫(xie)棲(qi)鴉，只一(yi)筆(bi)點成，不(bu)加嘴爪，不(bu)分翎(ling)毛(mao)，為(wei)煙中(zhong)宿(su)者(zhe)，入神之(zhi)(zhi)筆(bi)也(ye)。然而他的(de)(de)水墨寫(xie)意畫，亦(yi)非逸(yi)筆(bi)草(cao)草(cao)，不(bu)求形似所繪(hui)揚逸(yi)造(zao)型仍很準確，類屬品種(zhong)一(yi)一(yi)可辯，在(zai)一(yi)抹闊(kuo)筆(bi)中(zhong)，也(ye)時(shi)時(shi)補以較(jiao)細勾勒(le)，以呈現(xian)輪廓。

林良傳世作品(pin)工(gong)筆畫(hua)(hua)較少，大(da)多(duo)是水墨(mo)(mo)寫意(yi)(yi)畫(hua)(hua)。有較早的(de)工(gong)筆重彩《山(shan)茶白鷴圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)。水墨(mo)(mo)寫意(yi)(yi)的(de)較多(duo)，如《灌木(mu)集禽(qin)(qin)》卷，《秋林及琴(qin)圖(tu)(tu)(tu)》卷《蘆雁圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)，《荷塘集禽(qin)(qin)圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)，《雪景(jing)蘆雁圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)，以及晚年的(de)《雙鷹圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)這些畫(hua)(hua)中，禽(qin)(qin)鳥(niao)一般(ban)都(dou)用勁筆重墨(mo)(mo)勾劃出結構輪廓，兼以淡墨(mo)(mo)渲染(ran)，顯(xian)得形體(ti)堅實羽翼豐(feng)滿，真實而又(you)生動(dong)(dong)。樹(shu)石(shi)背景(jing)多(duo)用闊(kuo)筆，淡漠(mo)勾皴(cun)點染(ran)，自由飛動(dong)(dong)粗簡潑辣，粗中帶細，放(fang)而不乏工(gong)整，氣勢雄強又(you)各具稟性的(de)畫(hua)(hua)風，反映了他的(de)典型面貌。

在眾多的(de)(de)禽鳥題(ti)材(cai)中，林良尤其喜歡畫(hua)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)。他(ta)的(de)(de)作品僅涉及鷹(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)就(jiu)有(you)(you)《雪(xue)景(jing)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)雁圖》《雙鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》《古木蒼鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》《雙鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》軸(zhou)、《雙鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》《雙鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》《鷹(ying)(ying)(ying)(ying)》等。猛禽枯(ku)木的(de)(de)題(ti)材(cai)與雄強勁逸的(de)(de)筆墨(mo)相融合(he)，共(gong)同匯成了(le)一股(gu)給人以震撼的(de)(de)審美沖擊力，并且影(ying)響久遠，從八(ba)大(da)山人、齊白石等大(da)家(jia)的(de)(de)藝(yi)術創作中有(you)(you)關鷹(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)畫(hua)法(fa)都能明顯(xian)看(kan)出對林良技法(fa)的(de)(de)引鑒。

就(jiu)以林(lin)(lin)(lin)良最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)《灌木集禽圖(tu)》卷、晚(wan)年的(de)(de)(de)(de)(de)《雙鷹圖(tu)》軸為(wei)例簡單分(fen)析一(yi)下(xia)他的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)風(feng)格(ge)。這(zhe)幅《灌木集禽圖(tu)》是(shi)(shi)(shi)林(lin)(lin)(lin)良的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅絹本手卷作(zuo)(zuo)品，絹絲(si)緊致細膩，縱14.7厘米，橫(heng)61.6厘米，落款只(zhi)用草書(shu)林(lin)(lin)(lin)良二字，款底下(xia)有以善圖(tu)書(shu)白(bai)文(wen)印(yin)。款印(yin)底下(xia)，有一(yi)方小小的(de)(de)(de)(de)(de)英和(he)審(shen)定(ding)(經(jing)過英和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)收藏)白(bai)文(wen)印(yin)。整幅畫(hua)(hua)墨(mo)筆(bi)間略施(shi)談彩，描繪(hui)鳥(niao)禽在(zai)雪天嬉戲，覓食(shi)尋宿的(de)(de)(de)(de)(de)場面。整個(ge)畫(hua)(hua)面用淡墨(mo)暈染，中間留白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)地方用來(lai)表現雪花(hua)。從遠處看去(qu)，樹(shu)枝(zhi)(zhi)上(shang)仿佛被覆薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)積雪，九只(zhi)慈烏(wu)棲息(xi)于落滿雪花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)樹(shu)枯條(tiao)之上(shang)，它們(men)(men)或相互(hu)簇擁、或竊私(si)語，就(jiu)像一(yi)家(jia)人一(yi)樣和(he)諧自在(zai)。群(qun)鳥(niao)振(zhen)翅奮飛、歡(huan)呼跳躍，就(jiu)連樹(shu)枝(zhi)(zhi)和(he)水草也(ye)隨(sui)(sui)之搖戈(ge)起來(lai)。此情(qing)此景相互(hu)交融，群(qun)鳥(niao)聚集的(de)(de)(de)(de)(de)熱烈氣(qi)氛被林(lin)(lin)(lin)良表達得淋漓(li)盡致。整幅畫(hua)(hua)面看似隨(sui)(sui)意(yi)揮寫(xie)，但鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)形(xing)態(tai)卻依(yi)然(ran)被把握得準確(que)到位。作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)個(ge)宮(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)師來(lai)說，不(bu)講求工(gong)致是(shi)(shi)(shi)不(bu)允許的(de)(de)(de)(de)(de)，明代宮(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)院的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)，依(yi)然(ran)沿襲南(nan)宋院體的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，畫(hua)(hua)家(jia)們(men)(men)通過細致的(de)(de)(de)(de)(de)竺，追求物象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)似，精力也(ye)幾(ji)乎投(tou)入到對鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)翎(ling)毛數目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)準確(que)勾描上(shang)。工(gong)筆(bi)加(jia)寫(xie)意(yi)，簡略概括的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)造型(xing)，加(jia)上(shang)情(qing)趣(qu)化的(de)(de)(de)(de)(de)渲染，構成了林(lin)(lin)(lin)良寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)基本風(feng)貌。林(lin)(lin)(lin)良早期以工(gong)筆(bi)見長，有很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)生功底，所以我(wo)們(men)(men)就(jiu)把他的(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)度嚴謹作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)個(ge)鑒(jian)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)標準。比如說這(zhe)幅作(zuo)(zuo)品上(shang)面的(de)(de)(de)(de)(de)9只(zhi)慈烏(wu)，每一(yi)只(zhi)神(shen)態(tai)都不(bu)一(yi)樣，都是(shi)(shi)(shi)呼應的(de)(de)(de)(de)(de)，有感(gan)情(qing)交流的(de)(de)(de)(de)(de)。

有(you)意思的(de)(de)(de)是(shi)，樹枝一(yi)共棲息了九只慈烏(wu)，也就是(shi)通常所說的(de)(de)(de)寒鴉。據說它是(shi)有(you)一(yi)種(zhong)反(fan)哺的(de)(de)(de)習慣。古代很多的(de)(de)(de)書家(jia)常在繪(hui)畫中(zhong)用(yong)這(zhe)個題材來彰顯孝道(dao)，表現家(jia)庭(ting)當中(zhong)的(de)(de)(de)慈愛和睦。比如說明代沈(shen)周，還有(you)唐(tang)寅都畫過這(zhe)種(zhong)題材的(de)(de)(de)作品。

放逸中(zhong)尋求法度這一特征在他的(de)(de)代表(biao)作品《雙鷹圖》中(zhong)可以一目(mu)了然。畫面上的(de)(de)花(hua)(hua)草樹木(mu)呈現出放逸之姿，筆(bi)墨的(de)(de)遒勁(jing)猶如草書(shu)，但兩只(zhi)雄鷹仍帶(dai)有工筆(bi)之意。所(suo)以林良的(de)(de)寫意花(hua)(hua)鳥(niao)畫與后(hou)世文人畫的(de)(de)寫意花(hua)(hua)鳥(niao)大有不(bu)同，筆(bi)墨在放縱(zong)中(zhong)，還時時把(ba)握(wo)著院(yuan)體花(hua)(hua)鳥(niao)中(zhong)形似和法度的(de)(de)痕跡。

其他信息

藝術風格

取材新穎

“院(yuan)體”花鳥畫為適(shi)應宋(song)(song)代帝王宮廷(ting)需要(yao)，注(zhu)重華(hua)貴細膩、色彩絢麗富貴的風格，尤其是題材以宮廷(ting)苑囿(you)中華(hua)貴錦(jin)繡的珍禽異鳥、名(ming)花奇石為主，“花之(zhi)(zhi)于(yu)(yu)牡丹芍藥，禽之(zhi)(zhi)于(yu)(yu)彎(wan)鳳孔翠(cui)，必使之(zhi)(zhi)富貴；而松竹梅菊，鷗(ou)鷺雁鶩，必見之(zhi)(zhi)幽閑；至于(yu)(yu)鶴之(zhi)(zhi)軒昂，鷹(ying)隼之(zhi)(zhi)擊(ji)搏，楊柳梧(wu)桐(tong)之(zhi)(zhi)扶疏風流，喬(qiao)松古柏(bo)之(zhi)(zhi)歲寒磊落，展(zhan)張于(yu)(yu)圖繪(hui)”。（《宣和畫譜》卷第(di)15、《四庫(ku)全書》第(di)812冊(ce)，第(di)57頁，上海古籍(ji)出版(ban)社1987版(ban)）道出了(le)宋(song)(song)代宮廷(ting)繪(hui)畫的模式，也(ye)揭(jie)示了(le)宮廷(ting)花鳥畫藝術的社會(hui)性與(yu)階(jie)級性。

然(ran)而(er)(er)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)不(bu)再囿(you)于(yu)宮廷(ting)苑囿(you)中的(de)(de)(de)(de)珍禽(qin)異鳥、名花奇石，而(er)(er)是繼承了(le)徐熙“多(duo)狀(zhuang)江(jiang)湖(hu)所有，汀花野(ye)(ye)竹、水(shui)(shui)鳥淵(yuan)魚”的(de)(de)(de)(de)文人風格(ge)，描繪各類雄健壯(zhuang)闊、天(tian)趣(qu)盎然(ran)的(de)(de)(de)(de)荒(huang)灘田野(ye)(ye)間的(de)(de)(de)(de)雁、鷹、鶴(he)野(ye)(ye)禽(qin)以(yi)及汀花、蒲葦、水(shui)(shui)草等。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)善于(yu)描繪飛(fei)(fei)鳴飲(yin)啄等不(bu)同(tong)姿態的(de)(de)(de)(de)禽(qin)鳥，尤(you)其是畫(hua)鳥之羽毛，層次分明。其畫(hua)不(bu)事濃艷(yan)而(er)(er)醉心于(yu)水(shui)(shui)墨(mo)，不(bu)求工(gong)而(er)(er)見工(gong)于(yu)筆墨(mo)之外，李空同(tong)曾(ceng)有句詩云(yun)：林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)寫(xie)鳥只(zhi)用墨(mo)，開縑半(ban)掃風云(yun)墨(mo)；水(shui)(shui)禽(qin)陸禽(qin)各臻妙，掛出滿(man)堂(tang)皆動色(se)。與當時山(shan)水(shui)(shui)中流行的(de)(de)(de)(de)古木寒(han)林(lin)(lin)題材一(yi)樣，能放(fang)筆縱橫，如意揮(hui)寫(xie)，追求一(yi)種超然(ran)的(de)(de)(de)(de)林(lin)(lin)泉之趣(qu)，以(yi)標榜其風雅(ya)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)曾(ceng)描繪過(guo)蘆雁飛(fei)(fei)行、棲(qi)止、偎依、嬉鬧等等多(duo)種情(qing)(qing)態，各方面(mian)展露大雁聚(ju)居、群飛(fei)(fei)、驚覺、堅韌(ren)的(de)(de)(de)(de)秉性，這(zhe)類作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)取材、立意都(dou)充滿(man)了(le)民俗(su)趣(qu)味，畫(hua)法豪放(fang)，體現(xian)了(le)他平民化的(de)(de)(de)(de)貴族品味，充分表達出他的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)懷意趣(qu)。如《雪(xue)(xue)景蘆雁圖》軸（現(xian)藏煙臺市博(bo)物館(guan)），表現(xian)一(yi)雙大雁在寒(han)冷雪(xue)(xue)天(tian)的(de)(de)(de)(de)葦塘邊暫時歇息(xi)的(de)(de)(de)(de)場景，整個(ge)畫(hua)面(mian)突(tu)出了(le)一(yi)個(ge)“饑”，強調一(yi)“寒(han)”。

“意”的凸顯

宣德以后(hou)明憲宗執政期間正值整(zheng)個宮(gong)廷(ting)繪畫(hua)的“文人畫(hua)化(hua)”傾向，林(lin)良借機將文人畫(hua)的氣質引(yin)入(ru)畫(hua)中(zhong)，并(bing)且加(jia)以重新詮釋，創(chuang)造出(chu)注重筆情墨趣，簡逸悠淡的繪畫(hua)格式。

俞建(jian)華(hua)在其(qi)《中國繪畫(hua)(hua)(hua)史》中曾指出：文(wen)(wen)人畫(hua)(hua)(hua)者(zhe)以(yi)氣韻為主(zhu)(zhu)，以(yi)寫意(yi)為法。林(lin)(lin)良“以(yi)書(shu)入(ru)畫(hua)(hua)(hua)”響徹整個(ge)畫(hua)(hua)(hua)壇，他(ta)是(shi)有(you)史以(yi)來第(di)一個(ge)引入(ru)草(cao)(cao)書(shu)到繪畫(hua)(hua)(hua)創(chuang)作當(dang)中的(de)“院(yuan)(yuan)體”畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，在當(dang)時的(de)宮(gong)廷(ting)繪畫(hua)(hua)(hua)當(dang)中，他(ta)的(de)水墨寫意(yi)花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)水平被推(tui)為最高。《灌木集禽圖(tu)》（現藏北京故宮(gong)博(bo)物院(yuan)(yuan)），有(you)林(lin)(lin)良的(de)行草(cao)(cao)書(shu)款。這件作品落款十(shi)分(fen)(fen)簡(jian)單(dan)，只有(you)草(cao)(cao)書(shu)的(de)“林(lin)(lin)良”二字。林(lin)(lin)良在畫(hua)(hua)(hua)作上的(de)署款以(yi)行草(cao)(cao)書(shu)為主(zhu)(zhu)。自識“東廣林(lin)(lin)良”。鈐“以(yi)善圖(tu)書(shu)”印(yin)。林(lin)(lin)良“文(wen)(wen)人畫(hua)(hua)(hua)化”的(de)花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)比文(wen)(wen)人畫(hua)(hua)(hua)多(duo)了幾分(fen)(fen)雅(ya)(ya)氣，比院(yuan)(yuan)畫(hua)(hua)(hua)多(duo)了幾分(fen)(fen)放逸，形(xing)成一種與(yu)眾不同的(de)美學效應，因(yin)而深得文(wen)(wen)人雅(ya)(ya)士(shi)的(de)青睞，經常有(you)陳憲章、明蕭镃、李夢陽等雅(ya)(ya)士(shi)為林(lin)(lin)良題詩，林(lin)(lin)良畫(hua)(hua)(hua)作自題詩不多(duo)，他(ta)的(de)《古木蒼鷹圖(tu)》（現藏南(nan)京市博(bo)物館）軸有(you)陳白沙題詩：落月(yue)平原(yuan)散鳥(niao)群(qun)，秋(qiu)風爽氣動秋(qiu)旻(min)。江邊老樹真如鐵，獨立槎櫟一欠伸。

自(zi)宣德年以(yi)(yi)后，由于(yu)宮(gong)(gong)廷美(mei)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文人(ren)畫化”，林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)后期(qi)不(bu)乏(fa)(fa)“以(yi)(yi)氣(qi)韻為(wei)主，以(yi)(yi)寫(xie)意(yi)(yi)(yi)(yi)為(wei)法，以(yi)(yi)筆情(qing)墨(mo)趣為(wei)高逸(yi)，以(yi)(yi)簡逸(yi)悠淡(dan)為(wei)神(shen)妙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)(pin)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)醉心于(yu)水墨(mo)花竹、水邊沙(sha)外鳧鴨鷺雁等江(jiang)(jiang)湖荒野之景(jing)，以(yi)(yi)標(biao)榜其風雅。他(ta)駐(zhu)足于(yu)各(ge)類雄(xiong)健壯闊、天趣盎然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水陸禽鳥(niao)、蒼松及古樹等山野江(jiang)(jiang)湖景(jing)色。每幅(fu)作品(pin)(pin)(pin)簡練而(er)富有深意(yi)(yi)(yi)(yi)：1.不(bu)乏(fa)(fa)“心意(yi)(yi)(yi)(yi)”。當你駐(zhu)足思索(suo)，會發(fa)現整(zheng)幅(fu)畫所(suo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)再只(zhi)是雙(shuang)雁，似(si)(si)乎雙(shuang)雁是現實中(zhong)(zhong)(zhong)真人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)照，突出(chu)了(le)(le)這個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑”和(he)“寒”。由此(ci)揮發(fa)出(chu)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)由“物(wu)意(yi)(yi)(yi)(yi)”轉為(wei)“心意(yi)(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸顯(xian)，重“心意(yi)(yi)(yi)(yi)”而(er)薄“物(wu)意(yi)(yi)(yi)(yi)”。2.“意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放(fang)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)不(bu)去畫宮(gong)(gong)廷苑(yuan)囿(you)中(zhong)(zhong)(zhong)華貴錦(jin)繡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍禽異鳥(niao)、名花奇石去迎合(he)帝王，而(er)去畫寒冬中(zhong)(zhong)(zhong)雙(shuang)宿雙(shuang)棲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)雁。那些生活(huo)在(zai)(zai)上(shang)層(ceng)階級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達官貴人(ren)在(zai)(zai)飲酒當歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，有多少(shao)勞苦(ku)大眾(zhong)在(zai)(zai)呻吟中(zhong)(zhong)(zhong)掙扎？林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)身為(wei)御(yu)用畫師(shi)衣食無憂，但作為(wei)一個愛國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)子民，他(ta)在(zai)(zai)采風中(zhong)(zhong)(zhong)對所(suo)碰到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這每一個場景(jing)都(dou)歷(li)歷(li)在(zai)(zai)目，感觸(chu)尤深。但是他(ta)充其量是一個帝王娛樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工具，即便他(ta)再怎(zen)么關心民間疾(ji)苦(ku)，也只(zhi)是敢怒不(bu)敢言。然(ran)而(er)，他(ta)手中(zhong)(zhong)(zhong)之筆卻道出(chu)了(le)(le)心中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)思，也使林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)獲得了(le)(le)較(jiao)以(yi)(yi)往宮(gong)(gong)廷苑(yuan)囿(you)中(zhong)(zhong)(zhong)截(jie)然(ran)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材。因此(ci)在(zai)(zai)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)整(zheng)幅(fu)畫里看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)僅是審美(mei)主體對外在(zai)(zai)審美(mei)物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)，而(er)更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)自(zi)己內在(zai)(zai)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒發(fa)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)對于(yu)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求不(bu)再囿(you)于(yu)客(ke)觀物(wu)象(xiang)本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似(si)(si)、神(shen)似(si)(si)，而(er)是在(zai)(zai)其客(ke)觀美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作中(zhong)(zhong)(zhong)融入了(le)(le)其主體本人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)思所(suo)想，他(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是本人(ren)對自(zi)身思考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)露與外化。這應該就是“意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放(fang)。3.“筆意(yi)(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)(liang)后期(qi)“文人(ren)畫化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)(pin)里，不(bu)再以(yi)(yi)單純簡勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條、艷(yan)麗華貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)色意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)來表現，而(er)是轉向于(yu)筆墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃淡(dan)干濕變(bian)化。

林(lin)良(liang)更發展了筆和墨(mo)的技巧，獨具藝術特色，創(chuang)造出“文人畫化”的水墨(mo)寫(xie)意花鳥(niao)畫風(feng)格，其水墨(mo)寫(xie)意花鳥(niao)畫成(cheng)為花鳥(niao)畫壇(tan)的主流(liu)。

流派傳人

林良所(suo)創立(li)的水墨花(hua)鳥畫(hua)風(feng)，在當時(shi)傳(chuan)人(ren)(ren)很多(duo)(duo)，如(ru)邵節(jie)“受業林良”，瞿(ju)杲“常執(zhi)掃(sao)除于(yu)林良門下，得窺其法”，劉(liu)巢(chao)云“學林良花(hua)鳥蘆(lu)雁，技(ji)稱精絕(jue)”，（清人(ren)(ren)徐沁《明畫(hua)錄》卷(juan)六）稍后著(zhu)稱宮廷的花(hua)鳥畫(hua)家(jia)呂紀(ji)，初學時(shi)亦(yi)仿(fang)林良。林良“聲名商在呂紀(ji)文上”，赤顯時(shi)凡紀(ji)所(suo)作，多(duo)(duo)假書(shu)良名（明人(ren)(ren)李開先《閑居集(ji)》序）。

實(shi)際上，明(ming)代中(zhong)葉后(hou)的(de)文(wen)人花鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)家，亦多吸取(qu)林(lin)良(liang)(liang)的(de)繪畫(hua)(hua)特點(dian)(dian)。如沈周(zhou)森(sen)嚴處近林(lin)良(liang)(liang)，“石田翁(weng)高致絕俗(su)，山(shan)水(shui)之外，花卉、鳥(niao)(niao)(niao)獸、魚蟲(chong)莫(mo)不各極其(qi)(qi)態，草(cao)草(cao)點(dian)(dian)綴，而(er)情意已足，文(wen)人戲墨(mo)(mo)，實(shi)無宗派可言；要之，則近徐氏，而(er)與(yu)林(lin)良(liang)(liang)輩有(you)同化焉。”唐(tang)寅的(de)花鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)大(da)都水(shui)墨(mo)(mo)草(cao)草(cao)而(er)成，其(qi)(qi)清剛(gang)筆(bi)墨(mo)(mo)接近林(lin)良(liang)(liang)為多，只(zhi)不過從筆(bi)墨(mo)(mo)性情上，以文(wen)人畫(hua)(hua)的(de)精煉(lian)簡潔(jie)糾(jiu)正了林(lin)良(liang)(liang)的(de)繁瑣細碎之弊(bi)而(er)已。明(ming)末的(de)八大(da)山(shan)人，更是從林(lin)良(liang)(liang)的(de)筆(bi)墨(mo)(mo)中(zhong)脫胎，其(qi)(qi)鷹的(de)畫(hua)(hua)法，從造型到筆(bi)墨(mo)(mo)，都與(yu)林(lin)良(liang)(liang)有(you)著明(ming)顯的(de)淵源關(guan)系(xi)，只(zhi)是他把林(lin)良(liang)(liang)的(de)豪邁(mai)奔放，凝集在點(dian)(dian)滴如冰的(de)蒼涼、悲凄和含蓄之中(zhong)，顯得極其(qi)(qi)圓渾與(yu)蘊藉(jie)。