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人物簡介

林良(1428年～1494年)字以(yi)善，明(ming)(ming)代著名畫(hua)(hua)家(jia)，廣東南(nan)(nan)海縣扶南(nan)(nan)堡（今佛山市(shi)南(nan)(nan)海區(qu)大瀝）人。擅畫(hua)(hua)花果、翎毛(mao)，著色簡淡，備(bei)見精巧。其(qi)水(shui)墨(mo)禽(qin)鳥、樹石，繼承南(nan)(nan)宋院體畫(hua)(hua)派(pai)放縱簡括筆(bi)法(fa)，遒勁飛動，有類(lei)草書(shu)，墨(mo)色靈活(huo)，為明(ming)(ming)代院體花鳥畫(hua)(hua)的代表作家(jia)，也是明(ming)(ming)代水(shui)墨(mo)寫意畫(hua)(hua)派(pai)的開創者。傳(chuan)世作品有《灌木集禽(qin)圖》《山茶白羽圖》《雙鷹圖》等。

林良早期所作設色花果翎毛(mao)，畫(hua)法工細(xi)精巧，后來師(shi)承南(nan)宋放縱簡括一路，變為水(shui)墨粗筆(bi)寫意，取得突(tu)出成就。在表現(xian)技法上(shang)，挺健(jian)豪爽的筆(bi)法，既(ji)有迅(xun)捷飛動之勢，又比(bi)較沉(chen)重穩練；在運筆(bi)頓挫(cuo)之間，講求(qiu)規矩法度(du)。后人評論他的畫(hua)風是用筆(bi)遒勁，如作草書。他的水(shui)墨寫意花鳥畫(hua)，在當時上(shang)追南(nan)宋院體，競尚艷麗(li)工巧的宮廷畫(hua)風中(zhong)獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對(dui)明代中(zhong)期的花鳥畫(hua)風產生很大影響。

主要經歷

林良(liang)，約(yue)生于(yu)1428年(nian)(nian)(宣德三年(nian)(nian))，字(zi)以善(shan)，南海(今屬廣東省)人(ren)，卒(zu)于(yu)1494年(nian)(nian)(弘治七年(nian)(nian))前，享年(nian)(nian)六十余歲。且按照1464年(nian)(nian)(天(tian)順八年(nian)(nian))前林良(liang)入宮計算，其時林良(liang)三十余歲，畫藝已經成熟。“始(shi)，主事顏(yan)宗(zong)善(shan)山水，知府何(he)寅善(shan)人(ren)物(wu)，皆鄉先生也。良(liang)每(mei)學(xue)之(zhi)，獨畏(wei)宗(zong)，曰：顏(yan)老天(tian)趣為不可及也。晚(wan)復為白描小(xiao)景，然(ran)終不及翎毛(mao)花(hua)草(cao)之(zhi)工(gong)。后(hou)拜(bai)工(gong)部營繕(shan)所丞。夤緣巨擋，得直仁智殿，改錦衣(yi)衛(wei)鎮撫(fu)。良(liang)善(shan)謔詠，已而沾士(shi)大夫膏馥，為詩(shi)(shi)始(shi)頗有可觀者(zhe)。都御使何(he)經號敏捷，日(ri)與之(zhi)劇飲唱和(he)，或頃刻成詩(shi)(shi)百篇，因結為兄(xiong)弟，良(liang)由(you)是名益(yi)顯云。”這兩位可以說是林良(liang)較早(zao)的師承，“雖然(ran)后(hou)來他以花(hua)鳥著稱(cheng)，山水和(he)人(ren)物(wu)均無(wu)聞(wen)，但(dan)無(wu)疑在造型和(he)筆墨(mo)上有所得益(yi)，從(cong)而奠定(ding)了較扎實(shi)的根基”。

在永樂至(zhi)成(cheng)化(hua)年間(1403-1487)，以(yi)繪事供奉(feng)內廷者多直(zhi)仁智殿。林良(liang)直(zhi)仁智殿時地位(wei)也(ye)不高，與百(bai)工雜流為伍，尚屬畫(hua)(hua)工之(zhi)列(lie)。后改錦(jin)(jin)(jin)衣(yi)衛鎮撫(fu)，才(cai)算(suan)有了從六品的(de)較高官(guan)職。所授為武(wu)職，有品級之(zhi)分，官(guan)階一般比(bi)文官(guan)高。由于錦(jin)(jin)(jin)衣(yi)衛恩(en)蔭寄祿(lu)無常員，沒有固(gu)定(ding)的(de)員額限制，故(gu)很多受皇帝(di)恩(en)寵的(de)宮廷畫(hua)(hua)家(jia)得授錦(jin)(jin)(jin)衣(yi)衛武(wu)職。但他們僅領奉(feng)薪，不事其職，亦無實權。“林良(liang)任錦(jin)(jin)(jin)衣(yi)衛鎮撫(fu)后級別有所提高，能經(jing)常應詔作畫(hua)(hua)而接近皇帝(di)，并有機會(hui)觀賞(shang)到不少(shao)內府(fu)藏畫(hua)(hua)，還結識了其他宮廷畫(hua)(hua)家(jia)和一些朝廷王公大臣，這些都(dou)對他的(de)畫(hua)(hua)藝提高和聲名播揚起(qi)了重要作用(yong)。”

貢獻影響

明初洪武至弘治的(de)百余(yu)年內，占據畫(hua)壇主位的(de)是皇家畫(hua)院的(de)宮廷繪畫(hua)。時代特色和風格(ge)成型主要體現在宣德、成化、弘治三朝。尤其是花鳥畫(hua)，突破“院體”程式，出現了工筆重彩、水墨寫意(yi)、設色沒骨等多(duo)種風格(ge)，并(bing)有所創新。其中水墨寫意(yi)的(de)開派人物便是林(lin)良。

他創(chuang)作的(de)“文人(ren)畫化”的(de)水墨寫(xie)意花鳥畫，使明代(dai)“院體”花鳥出現了新(xin)的(de)生機(ji)。雖然在(zai)明之前(qian)也(ye)有水墨寫(xie)意花鳥，但仍(reng)以勾染為主(zhu)流形式，而且(qie)宋(song)“院體”花鳥在(zai)元(yuan)代(dai)仍(reng)保持著很大的(de)影響力。

明代的(de)(de)(de)水(shui)墨寫意(yi)(yi)花鳥(niao)畫(hua)，由(you)林良開派，以后耕(geng)耘其(qi)間(jian)者接踵而至，如(ru)沈周、陳淳、徐渭等，一(yi)步(bu)步(bu)將(jiang)寫意(yi)(yi)法推向臻境(jing)，并成(cheng)為明代花鳥(niao)畫(hua)最流行和最富成(cheng)就的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)形(xing)式，終匯就明清泱泱大(da)觀的(de)(de)(de)寫意(yi)(yi)花鳥(niao)畫(hua)風。林良無疑起(qi)了先導作(zuo)用。他在花鳥(niao)畫(hua)的(de)(de)(de)發展史上(shang)，是不(bu)可(ke)或(huo)缺的(de)(de)(de)重要人物。

人物評價

作品鑒賞

林(lin)良的花鳥(niao)畫(hua)有(you)(you)工筆、設色(se)兩種，其(qi)設色(se)花鳥(niao)精巧，雖祖黃筌、邊景昭，然榮枯之態(tai)(tai)，飛動之勢，頗(po)(po)有(you)(you)心(xin)得，遂(sui)成一家。林(lin)良的水墨寫意畫(hua)更負盛名，取水墨為煙(yan)波，出沒鳧(fu)雁喋唼(sha)容與之態(tai)(tai)，頗(po)(po)見清遠(yuan)，運筆遒上(shang)，有(you)(you)類草(cao)書，能(neng)令(ling)觀者動色(se)。畫(hua)法源于宋代院體，但更多吸取南宋放縱簡括的畫(hua)風，也受勁健狂(kuang)逸的浙派的一定影響，遂(sui)成為一大流派。

林良多取材(cai)為(wei)(wei)雄健壯闊(kuo)或(huo)天趣(qu)盎然的自然物象，如蒼鷹、蘆(lu)雁、鶴鷺、孔雀、錦雞、寒鴉、麻雀、喜鵲等(deng)禽(qin)鳥(niao)(niao)，以及蒼松古樹(shu)、蘆(lu)荻、灌叢(cong)等(deng)野(ye)生草木;以遒(qiu)勁縱逸、氣勢雄闊(kuo)的筆(bi)(bi)(bi)墨，來表(biao)現富勇猛、野(ye)逸之趣(qu)的生物，兩者結(jie)合恰當完美，生動傳(chuan)神(shen)(shen)。每(mei)幅(fu)必以兩大(da)鳥(niao)(niao)為(wei)(wei)主，樹(shu)梢空(kong)中(zhong)點以小(xiao)禽(qin)，皆(jie)粗(cu)筆(bi)(bi)(bi)仗大(da)點大(da)抹而(er)成(cheng)，如金雞之腹，以巨筆(bi)(bi)(bi)蘸朱砂(sha)自膝下(xia)至尾，一(yi)(yi)直(zhi)掃(sao)下(xia)，而(er)圓厚勝細勻者萬(wan)萬(wan)，尤妙(miao)絕者，一(yi)(yi)幅(fu)作暮景(jing)晚(wan)煙(yan)橫樹(shu)，而(er)以淡墨寫棲(qi)鴉，只(zhi)一(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)點成(cheng)，不加嘴爪(zhua)，不分(fen)翎毛，為(wei)(wei)煙(yan)中(zhong)宿者，入神(shen)(shen)之筆(bi)(bi)(bi)也。然而(er)他的水墨寫意畫，亦非逸筆(bi)(bi)(bi)草草，不求形似所繪揚(yang)逸造型仍很準確(que)，類屬品種一(yi)(yi)一(yi)(yi)可辯，在(zai)一(yi)(yi)抹闊(kuo)筆(bi)(bi)(bi)中(zhong)，也時時補以較(jiao)細勾勒，以呈現輪廓。

林良傳世作品(pin)工筆畫較少(shao)，大多(duo)是水(shui)墨(mo)寫意(yi)畫。有較早(zao)的(de)工筆重彩《山茶白鷴(xian)圖》軸(zhou)。水(shui)墨(mo)寫意(yi)的(de)較多(duo)，如《灌木集禽》卷，《秋林及(ji)琴圖》卷《蘆(lu)雁(yan)圖》軸(zhou)，《荷塘集禽圖》軸(zhou)，《雪景(jing)蘆(lu)雁(yan)圖》軸(zhou)，以及(ji)晚(wan)年的(de)《雙(shuang)鷹圖》軸(zhou)這些(xie)畫中，禽鳥一(yi)般都用勁筆重墨(mo)勾(gou)劃出結(jie)構輪廓，兼以淡墨(mo)渲(xuan)染，顯得形體(ti)堅實羽翼豐滿，真實而又生(sheng)動。樹(shu)石背景(jing)多(duo)用闊筆，淡漠(mo)勾(gou)皴點染，自(zi)由飛動粗(cu)簡(jian)潑辣，粗(cu)中帶細，放而不乏工整，氣勢(shi)雄(xiong)強又各具稟(bing)性(xing)的(de)畫風，反映了他的(de)典(dian)型面貌(mao)。

在眾(zhong)多的(de)禽鳥題材中(zhong)，林良尤其喜歡畫鷹(ying)。他的(de)作(zuo)品僅(jin)涉及鷹(ying)的(de)就有《雪(xue)景(jing)鷹(ying)雁圖(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)(tu)》《古木蒼鷹(ying)圖(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)(tu)》軸、《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)(tu)》《鷹(ying)》等(deng)。猛禽枯木的(de)題材與(yu)雄強勁逸的(de)筆(bi)墨相融合(he)，共同匯成了(le)一股給人(ren)以震撼的(de)審美沖擊力，并且影(ying)響久遠，從八(ba)大山人(ren)、齊(qi)白石等(deng)大家的(de)藝術創作(zuo)中(zhong)有關(guan)鷹(ying)的(de)畫法(fa)都能(neng)明顯看(kan)出對林良技法(fa)的(de)引(yin)鑒。

就以林良(liang)最杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《灌木集禽(qin)圖(tu)》卷、晚年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《雙(shuang)鷹圖(tu)》軸為例簡(jian)單分析一(yi)下他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格。這(zhe)幅《灌木集禽(qin)圖(tu)》是林良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅絹本手卷作(zuo)(zuo)品(pin)，絹絲緊致(zhi)(zhi)細膩，縱(zong)14.7厘米，橫61.6厘米，落(luo)款(kuan)只(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)草(cao)書林良(liang)二(er)字，款(kuan)底下有(you)(you)以善圖(tu)書白(bai)文(wen)印(yin)。款(kuan)印(yin)底下，有(you)(you)一(yi)方(fang)(fang)小小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英和(he)(he)審定(經過英和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏)白(bai)文(wen)印(yin)。整幅畫(hua)(hua)(hua)墨(mo)(mo)筆間略施談彩(cai)，描繪鳥(niao)禽(qin)在雪天嬉(xi)戲，覓食(shi)尋宿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)(mian)。整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)用(yong)淡墨(mo)(mo)暈染，中間留(liu)白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)(fang)用(yong)來表現雪花(hua)。從遠處看去，樹枝(zhi)上(shang)(shang)仿佛被(bei)覆薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)雪，九只(zhi)(zhi)(zhi)慈烏棲息于落(luo)滿雪花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老樹枯條(tiao)之(zhi)上(shang)(shang)，它們或相互簇擁、或竊私語，就像一(yi)家(jia)人一(yi)樣和(he)(he)諧自在。群鳥(niao)振翅奮飛、歡呼跳躍，就連(lian)樹枝(zhi)和(he)(he)水(shui)草(cao)也隨之(zhi)搖戈起來。此(ci)情此(ci)景相互交(jiao)融，群鳥(niao)聚集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱烈氣氛被(bei)林良(liang)表達得淋漓盡致(zhi)(zhi)。整幅畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)看似隨意(yi)揮(hui)寫(xie)，但鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)形態卻依然(ran)被(bei)把握(wo)得準(zhun)確(que)到位(wei)。作(zuo)(zuo)為一(yi)個宮(gong)廷畫(hua)(hua)(hua)師來說，不講求(qiu)工(gong)致(zhi)(zhi)是不允(yun)許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，明代宮(gong)廷畫(hua)(hua)(hua)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)，依然(ran)沿襲南宋院體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)們通過細致(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竺，追(zhui)求(qiu)物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似，精(jing)力也幾乎投(tou)入到對鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)翎毛(mao)數目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)準(zhun)確(que)勾描上(shang)(shang)。工(gong)筆加寫(xie)意(yi)，簡(jian)略概括的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)(mo)造型，加上(shang)(shang)情趣化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染，構成了林良(liang)寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本風(feng)貌。林良(liang)早期(qi)以工(gong)筆見長，有(you)(you)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)生功底，所以我們就把他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法度嚴謹作(zuo)(zuo)為一(yi)個鑒定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)準(zhun)。比如說這(zhe)幅作(zuo)(zuo)品(pin)上(shang)(shang)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)9只(zhi)(zhi)(zhi)慈烏，每(mei)一(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)神態都不一(yi)樣，都是呼應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)感(gan)情交(jiao)流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

有意思(si)的(de)是(shi)，樹(shu)枝一共(gong)棲息了九只慈烏，也就(jiu)是(shi)通(tong)常所(suo)說的(de)寒鴉。據說它(ta)是(shi)有一種反哺的(de)習慣。古(gu)代很多的(de)書家常在(zai)繪畫中用這個題(ti)材來(lai)彰顯孝道(dao)，表現家庭當中的(de)慈愛(ai)和睦。比如(ru)說明代沈周，還有唐寅都(dou)畫過這種題(ti)材的(de)作品(pin)。

放逸中(zhong)(zhong)尋求法度這一特征在他的(de)(de)代(dai)表作(zuo)品《雙鷹圖(tu)》中(zhong)(zhong)可以(yi)一目了然。畫面上的(de)(de)花草(cao)樹木(mu)呈現出放逸之(zhi)姿，筆墨(mo)(mo)的(de)(de)遒勁猶如草(cao)書，但兩(liang)只(zhi)雄鷹仍(reng)帶有工筆之(zhi)意(yi)。所以(yi)林良的(de)(de)寫(xie)意(yi)花鳥畫與后(hou)世(shi)文人畫的(de)(de)寫(xie)意(yi)花鳥大有不同，筆墨(mo)(mo)在放縱中(zhong)(zhong)，還時(shi)時(shi)把握著院體花鳥中(zhong)(zhong)形似和法度的(de)(de)痕跡。

其他信息

藝術風格

取材新穎

“院(yuan)體”花鳥(niao)畫(hua)為適應宋(song)代帝王宮(gong)廷需要，注(zhu)重(zhong)華貴(gui)細膩、色彩絢(xuan)麗富貴(gui)的風格，尤(you)其(qi)是題材以宮(gong)廷苑(yuan)囿中華貴(gui)錦繡的珍禽異鳥(niao)、名花奇(qi)石為主(zhu)，“花之(zhi)于(yu)(yu)(yu)牡丹芍藥，禽之(zhi)于(yu)(yu)(yu)彎(wan)鳳孔翠，必使之(zhi)富貴(gui)；而(er)松(song)(song)竹(zhu)梅菊，鷗鷺雁(yan)鶩，必見之(zhi)幽閑；至于(yu)(yu)(yu)鶴之(zhi)軒昂，鷹隼(sun)之(zhi)擊搏，楊(yang)柳梧桐之(zhi)扶疏(shu)風流(liu)，喬松(song)(song)古柏之(zhi)歲(sui)寒(han)磊(lei)落，展(zhan)張(zhang)于(yu)(yu)(yu)圖繪”。（《宣(xuan)和畫(hua)譜》卷(juan)第(di)15、《四(si)庫全書》第(di)812冊，第(di)57頁，上海古籍出版(ban)社(she)1987版(ban)）道出了宋(song)代宮(gong)廷繪畫(hua)的模式，也揭示了宮(gong)廷花鳥(niao)畫(hua)藝術的社(she)會性與階級性。

然(ran)而(er)林(lin)良不再囿(you)于(yu)(yu)宮(gong)廷苑囿(you)中的(de)(de)珍禽(qin)(qin)異鳥(niao)(niao)、名花(hua)(hua)奇石，而(er)是繼(ji)承了徐熙“多狀江湖(hu)所(suo)有，汀(ting)花(hua)(hua)野竹、水(shui)(shui)鳥(niao)(niao)淵(yuan)魚”的(de)(de)文人風格，描(miao)繪(hui)各類雄健(jian)壯闊、天趣盎然(ran)的(de)(de)荒灘田野間的(de)(de)雁(yan)、鷹(ying)、鶴野禽(qin)(qin)以及汀(ting)花(hua)(hua)、蒲葦、水(shui)(shui)草等。林(lin)良善于(yu)(yu)描(miao)繪(hui)飛鳴(ming)飲啄等不同(tong)姿態(tai)的(de)(de)禽(qin)(qin)鳥(niao)(niao)，尤其是畫鳥(niao)(niao)之羽毛，層(ceng)次分明(ming)。其畫不事濃艷而(er)醉心于(yu)(yu)水(shui)(shui)墨(mo)，不求(qiu)工而(er)見工于(yu)(yu)筆(bi)墨(mo)之外，李空(kong)同(tong)曾有句詩云(yun)：林(lin)良寫鳥(niao)(niao)只用墨(mo)，開(kai)縑半掃風云(yun)墨(mo)；水(shui)(shui)禽(qin)(qin)陸禽(qin)(qin)各臻(zhen)妙，掛(gua)出滿(man)堂皆動色。與當時山水(shui)(shui)中流行的(de)(de)古(gu)木寒(han)(han)林(lin)題材一(yi)樣，能(neng)放筆(bi)縱(zong)橫，如(ru)意揮寫，追求(qiu)一(yi)種超(chao)然(ran)的(de)(de)林(lin)泉之趣，以標榜其風雅。林(lin)良曾描(miao)繪(hui)過蘆雁(yan)飛行、棲止、偎依、嬉(xi)鬧等等多種情(qing)態(tai)，各方(fang)面展露大(da)雁(yan)聚居、群(qun)飛、驚覺、堅韌的(de)(de)秉性，這類作品的(de)(de)取材、立意都充滿(man)了民(min)俗(su)趣味(wei)，畫法豪(hao)放，體現了他平民(min)化的(de)(de)貴族品味(wei)，充分表(biao)達出他的(de)(de)情(qing)懷意趣。如(ru)《雪景蘆雁(yan)圖》軸（現藏煙臺市博物館），表(biao)現一(yi)雙(shuang)大(da)雁(yan)在寒(han)(han)冷(leng)雪天的(de)(de)葦塘邊暫時歇息(xi)的(de)(de)場景，整(zheng)個畫面突出了一(yi)個“饑”，強調一(yi)“寒(han)(han)”。

“意”的凸顯

宣德以后明憲宗執政期(qi)間正值整個(ge)宮(gong)廷繪畫(hua)的(de)“文人畫(hua)化(hua)”傾向，林良(liang)借機將文人畫(hua)的(de)氣質引入畫(hua)中，并且加以重新(xin)詮釋，創造出注重筆(bi)情墨趣，簡逸悠(you)淡的(de)繪畫(hua)格式(shi)。

俞建華在(zai)其《中國繪畫(hua)(hua)史(shi)》中曾(ceng)指出：文人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)者(zhe)以氣(qi)韻為(wei)主(zhu)，以寫(xie)意為(wei)法。林(lin)良(liang)“以書(shu)入畫(hua)(hua)”響(xiang)徹整個畫(hua)(hua)壇，他是(shi)有(you)史(shi)以來第一(yi)個引入草書(shu)到繪畫(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)(zuo)當(dang)中的(de)(de)“院體”畫(hua)(hua)家，在(zai)當(dang)時(shi)的(de)(de)宮廷繪畫(hua)(hua)當(dang)中，他的(de)(de)水(shui)墨(mo)寫(xie)意花鳥畫(hua)(hua)水(shui)平被推(tui)為(wei)最高。《灌木集(ji)禽圖(tu)》（現藏(zang)北京(jing)(jing)故宮博物(wu)院），有(you)林(lin)良(liang)的(de)(de)行(xing)草書(shu)款。這件(jian)作(zuo)(zuo)品落(luo)款十分(fen)簡單，只有(you)草書(shu)的(de)(de)“林(lin)良(liang)”二字。林(lin)良(liang)在(zai)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)上的(de)(de)署(shu)款以行(xing)草書(shu)為(wei)主(zhu)。自(zi)識(shi)“東廣林(lin)良(liang)”。鈐“以善圖(tu)書(shu)”印。林(lin)良(liang)“文人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)化(hua)”的(de)(de)花鳥畫(hua)(hua)比文人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)多了幾分(fen)雅氣(qi)，比院畫(hua)(hua)多了幾分(fen)放逸，形成(cheng)一(yi)種與眾不同的(de)(de)美學效應，因而深得文人(ren)(ren)(ren)雅士(shi)的(de)(de)青睞，經常(chang)有(you)陳憲(xian)章、明蕭镃、李夢陽等雅士(shi)為(wei)林(lin)良(liang)題(ti)詩，林(lin)良(liang)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)自(zi)題(ti)詩不多，他的(de)(de)《古木蒼鷹(ying)圖(tu)》（現藏(zang)南京(jing)(jing)市博物(wu)館）軸有(you)陳白(bai)沙題(ti)詩：落(luo)月平原散鳥群，秋(qiu)風爽氣(qi)動秋(qiu)旻。江邊老樹真如鐵，獨立槎櫟(li)一(yi)欠(qian)伸。

自(zi)(zi)宣德年以(yi)(yi)后，由(you)(you)于(yu)宮(gong)廷(ting)美術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)人(ren)(ren)畫(hua)化”，林(lin)(lin)良后期不(bu)(bu)乏“以(yi)(yi)氣韻為(wei)(wei)主，以(yi)(yi)寫(xie)意(yi)(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)法(fa)，以(yi)(yi)筆(bi)情墨趣(qu)(qu)為(wei)(wei)高(gao)逸，以(yi)(yi)簡(jian)逸悠淡為(wei)(wei)神妙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。林(lin)(lin)良醉心(xin)于(yu)水墨花(hua)(hua)竹、水邊沙(sha)外(wai)鳧鴨鷺雁(yan)等江湖荒(huang)野之(zhi)景，以(yi)(yi)標榜(bang)其風雅。他(ta)駐(zhu)足于(yu)各類雄健壯闊、天(tian)趣(qu)(qu)盎然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水陸禽鳥、蒼松(song)及古樹(shu)等山野江湖景色。每幅(fu)作(zuo)品簡(jian)練而(er)富有深(shen)意(yi)(yi)(yi)(yi)：1.不(bu)(bu)乏“心(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)”。當你(ni)駐(zhu)足思(si)(si)索(suo)，會發(fa)(fa)現(xian)整(zheng)幅(fu)畫(hua)所表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)再只(zhi)是(shi)(shi)(shi)雙(shuang)雁(yan)，似乎雙(shuang)雁(yan)是(shi)(shi)(shi)現(xian)實(shi)中(zhong)(zhong)真(zhen)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)照(zhao)，突出(chu)了(le)(le)這(zhe)(zhe)個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑”和(he)“寒”。由(you)(you)此揮發(fa)(fa)出(chu)林(lin)(lin)良由(you)(you)“物(wu)意(yi)(yi)(yi)(yi)”轉為(wei)(wei)“心(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸顯，重“心(xin)意(yi)(yi)(yi)(yi)”而(er)薄“物(wu)意(yi)(yi)(yi)(yi)”。2.“意(yi)(yi)(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放(fang)。林(lin)(lin)良不(bu)(bu)去畫(hua)宮(gong)廷(ting)苑囿(you)中(zhong)(zhong)華(hua)貴錦繡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍禽異鳥、名(ming)花(hua)(hua)奇石去迎(ying)合帝王，而(er)去畫(hua)寒冬(dong)中(zhong)(zhong)雙(shuang)宿雙(shuang)棲(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤雁(yan)。那些生(sheng)活在(zai)(zai)(zai)上(shang)層階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達官(guan)貴人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)飲(yin)酒(jiu)當歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，有多少勞苦大眾在(zai)(zai)(zai)呻吟中(zhong)(zhong)掙(zheng)扎？林(lin)(lin)良身(shen)為(wei)(wei)御用畫(hua)師衣食無(wu)憂，但作(zuo)為(wei)(wei)一個(ge)愛國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)子(zi)民，他(ta)在(zai)(zai)(zai)采風中(zhong)(zhong)對所碰到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)每一個(ge)場景都歷歷在(zai)(zai)(zai)目，感觸尤深(shen)。但是(shi)(shi)(shi)他(ta)充其量是(shi)(shi)(shi)一個(ge)帝王娛樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工具(ju)，即便他(ta)再怎么(me)關心(xin)民間疾(ji)苦，也(ye)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)敢怒不(bu)(bu)敢言。然(ran)而(er)，他(ta)手(shou)中(zhong)(zhong)之(zhi)筆(bi)卻道出(chu)了(le)(le)心(xin)中(zhong)(zhong)所思(si)(si)，也(ye)使林(lin)(lin)良獲得了(le)(le)較以(yi)(yi)往宮(gong)廷(ting)苑囿(you)中(zhong)(zhong)截(jie)然(ran)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材。因此在(zai)(zai)(zai)林(lin)(lin)良整(zheng)幅(fu)畫(hua)里(li)看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)審美主體對外(wai)在(zai)(zai)(zai)審美物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)，而(er)更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)他(ta)自(zi)(zi)己(ji)內在(zai)(zai)(zai)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒(shu)發(fa)(fa)。林(lin)(lin)良對于(yu)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求不(bu)(bu)再囿(you)于(yu)客(ke)觀物(wu)象(xiang)本身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似、神似，而(er)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)其客(ke)觀美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)融入了(le)(le)其主體本人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所思(si)(si)所想，他(ta)筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)本人(ren)(ren)對自(zi)(zi)身(shen)思(si)(si)考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露(lu)與外(wai)化。這(zhe)(zhe)應(ying)該就是(shi)(shi)(shi)“意(yi)(yi)(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放(fang)。3.“筆(bi)意(yi)(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)。林(lin)(lin)良后期“文(wen)人(ren)(ren)畫(hua)化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里(li)，不(bu)(bu)再以(yi)(yi)單(dan)純簡(jian)勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條、艷麗華(hua)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)來表(biao)現(xian)，而(er)是(shi)(shi)(shi)轉向于(yu)筆(bi)墨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃(nong)淡干濕(shi)變(bian)化。

林良更發展了筆和墨(mo)的(de)技巧，獨(du)具藝術特(te)色，創造(zao)出“文人畫(hua)化”的(de)水墨(mo)寫(xie)意花(hua)鳥畫(hua)風格(ge)，其(qi)水墨(mo)寫(xie)意花(hua)鳥畫(hua)成為花(hua)鳥畫(hua)壇的(de)主流。

流派傳人

林(lin)(lin)良(liang)所(suo)創(chuang)立(li)的水(shui)墨花(hua)鳥畫風，在(zai)當時傳人很多，如(ru)邵節“受業(ye)林(lin)(lin)良(liang)”，瞿杲“常執掃除于(yu)林(lin)(lin)良(liang)門下，得(de)窺(kui)其法”，劉巢云“學林(lin)(lin)良(liang)花(hua)鳥蘆雁，技稱(cheng)(cheng)精絕(jue)”，（清人徐沁《明畫錄》卷六）稍后著稱(cheng)(cheng)宮廷的花(hua)鳥畫家(jia)呂紀(ji)，初學時亦(yi)仿林(lin)(lin)良(liang)。林(lin)(lin)良(liang)“聲名(ming)商在(zai)呂紀(ji)文上”，赤顯時凡紀(ji)所(suo)作，多假書良(liang)名(ming)（明人李開(kai)先(xian)《閑居(ju)集》序）。

實(shi)際(ji)上，明(ming)代中葉后的(de)(de)文(wen)人花鳥(niao)畫(hua)家，亦多吸取林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)特(te)點。如沈(shen)周森嚴(yan)處(chu)近(jin)林(lin)良(liang)(liang)，“石田翁高致絕俗，山水之(zhi)(zhi)外，花卉、鳥(niao)獸、魚蟲(chong)莫(mo)不(bu)各極其態，草草點綴，而(er)情(qing)意(yi)已足，文(wen)人戲墨，實(shi)無宗派可言(yan)；要之(zhi)(zhi)，則近(jin)徐氏，而(er)與(yu)(yu)林(lin)良(liang)(liang)輩有(you)同化焉。”唐寅的(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)大都水墨草草而(er)成，其清剛筆(bi)墨接近(jin)林(lin)良(liang)(liang)為多，只不(bu)過(guo)從(cong)筆(bi)墨性情(qing)上，以文(wen)人畫(hua)的(de)(de)精(jing)煉簡(jian)潔糾正(zheng)了林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)繁瑣細碎之(zhi)(zhi)弊而(er)已。明(ming)末的(de)(de)八大山人，更是(shi)從(cong)林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)筆(bi)墨中脫胎，其鷹的(de)(de)畫(hua)法，從(cong)造型到筆(bi)墨，都與(yu)(yu)林(lin)良(liang)(liang)有(you)著(zhu)明(ming)顯的(de)(de)淵源關系，只是(shi)他把林(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)豪(hao)邁(mai)奔放，凝集在點滴如冰(bing)的(de)(de)蒼涼(liang)、悲凄和含蓄之(zhi)(zhi)中，顯得(de)極其圓渾與(yu)(yu)蘊藉。