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人物簡介

林良(1428年～1494年)字以善，明(ming)代(dai)著名(ming)畫家(jia)，廣東南海縣扶南堡（今(jin)佛山(shan)市南海區(qu)大(da)瀝）人。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧(qiao)。其水(shui)墨(mo)禽(qin)鳥、樹石，繼承南宋院(yuan)體(ti)畫派放縱簡括筆法，遒(qiu)勁飛動(dong)，有類草書，墨(mo)色靈活(huo)，為(wei)明(ming)代(dai)院(yuan)體(ti)花鳥畫的代(dai)表(biao)作(zuo)家(jia)，也是明(ming)代(dai)水(shui)墨(mo)寫(xie)意畫派的開(kai)創者。傳世作(zuo)品有《灌(guan)木(mu)集(ji)禽(qin)圖(tu)》《山(shan)茶白羽圖(tu)》《雙鷹(ying)圖(tu)》等。

林(lin)良早期所作(zuo)設色花果翎毛，畫(hua)(hua)法(fa)工細精巧，后來師承南宋放縱簡括一(yi)路(lu)，變為水墨粗筆(bi)(bi)寫(xie)意(yi)，取得突出成就。在表現技法(fa)上(shang)，挺健豪爽的(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)，既有迅捷飛動之勢，又比較沉(chen)重穩練；在運筆(bi)(bi)頓挫(cuo)之間，講求規矩法(fa)度。后人評(ping)論他的(de)(de)畫(hua)(hua)風是(shi)用筆(bi)(bi)遒勁，如作(zuo)草書。他的(de)(de)水墨寫(xie)意(yi)花鳥(niao)畫(hua)(hua)，在當(dang)時上(shang)追(zhui)南宋院體，競(jing)尚艷(yan)麗(li)工巧的(de)(de)宮(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)風中獨樹一(yi)幟，故頗為當(dang)時人所推重，對明代(dai)中期的(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)(hua)風產生很大影響(xiang)。

主要經歷

林良(liang)(liang)，約生于1428年(nian)(宣德三(san)年(nian))，字以(yi)善(shan)(shan)，南海(hai)(今屬廣東(dong)省)人，卒于1494年(nian)(弘(hong)治七年(nian))前(qian)，享年(nian)六十余(yu)歲。且(qie)按(an)照1464年(nian)(天順(shun)八年(nian))前(qian)林良(liang)(liang)入宮計算，其(qi)時(shi)林良(liang)(liang)三(san)十余(yu)歲，畫藝已經(jing)成熟。“始，主事顏(yan)宗(zong)善(shan)(shan)山水，知府何寅善(shan)(shan)人物，皆鄉(xiang)先生也。良(liang)(liang)每學(xue)之(zhi)，獨畏宗(zong)，曰：顏(yan)老天趣為不可及(ji)也。晚復為白描小景(jing)，然終不及(ji)翎毛花草(cao)之(zhi)工。后(hou)拜(bai)工部營繕所(suo)丞。夤(yin)緣巨擋(dang)，得直(zhi)仁(ren)智(zhi)殿(dian)，改錦衣衛鎮撫。良(liang)(liang)善(shan)(shan)謔詠(yong)，已而沾士大夫膏馥，為詩始頗有可觀者。都御使何經(jing)號(hao)敏捷，日與之(zhi)劇飲唱和(he)，或頃刻(ke)成詩百篇，因結(jie)為兄弟，良(liang)(liang)由是名益(yi)顯云。”這兩位可以(yi)說是林良(liang)(liang)較(jiao)早的(de)(de)師(shi)承，“雖然后(hou)來(lai)他以(yi)花鳥著稱，山水和(he)人物均(jun)無(wu)聞，但(dan)無(wu)疑在造型和(he)筆墨(mo)上有所(suo)得益(yi)，從而奠定(ding)了較(jiao)扎實的(de)(de)根基”。

在永樂至(zhi)成化年間(1403-1487)，以繪(hui)事供奉內廷者(zhe)多直仁(ren)智殿。林良(liang)直仁(ren)智殿時地位(wei)也(ye)不(bu)(bu)高(gao)，與(yu)百工雜流為伍，尚屬畫(hua)工之列。后改錦衣(yi)衛鎮撫，才(cai)算有(you)了(le)從六品的(de)較高(gao)官職(zhi)。所授為武職(zhi)，有(you)品級之分，官階一般比文官高(gao)。由于錦衣(yi)衛恩蔭(yin)寄(ji)祿無常員，沒有(you)固定的(de)員額限(xian)制，故很多受(shou)皇帝恩寵的(de)宮廷畫(hua)家得授錦衣(yi)衛武職(zhi)。但他(ta)們僅領(ling)奉薪，不(bu)(bu)事其(qi)職(zhi)，亦(yi)無實(shi)權。“林良(liang)任錦衣(yi)衛鎮撫后級別有(you)所提高(gao)，能經常應詔作畫(hua)而接近皇帝，并有(you)機會(hui)觀賞到(dao)不(bu)(bu)少內府藏(zang)畫(hua)，還結識了(le)其(qi)他(ta)宮廷畫(hua)家和一些朝廷王公大臣，這(zhe)些都(dou)對(dui)他(ta)的(de)畫(hua)藝(yi)提高(gao)和聲名播揚起了(le)重要(yao)作用。”

貢獻影響

明初(chu)洪武至弘治(zhi)的(de)(de)百余年內，占據畫(hua)壇主位的(de)(de)是皇家畫(hua)院的(de)(de)宮廷繪畫(hua)。時代特色和(he)風格(ge)成型主要體現(xian)在宣德、成化、弘治(zhi)三(san)朝。尤(you)其(qi)是花鳥畫(hua)，突破“院體”程式(shi)，出(chu)現(xian)了工筆重彩、水墨寫意、設色沒(mei)骨等多種風格(ge)，并有所創(chuang)新。其(qi)中水墨寫意的(de)(de)開派人物便是林(lin)良(liang)。

他創作的“文人畫(hua)(hua)化”的水墨(mo)寫(xie)(xie)意花(hua)鳥畫(hua)(hua)，使明代“院(yuan)體”花(hua)鳥出現了新(xin)的生機。雖然在明之前也有(you)水墨(mo)寫(xie)(xie)意花(hua)鳥，但仍以勾染為主流形式(shi)，而(er)且宋“院(yuan)體”花(hua)鳥在元代仍保持著(zhu)很大的影響(xiang)力。

明(ming)代的(de)水墨寫意(yi)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)，由林(lin)(lin)良(liang)(liang)開派(pai)，以(yi)后(hou)耕耘其間者接踵(zhong)而至，如沈(shen)周、陳(chen)淳、徐渭(wei)等(deng)，一(yi)步(bu)步(bu)將寫意(yi)法推向臻境，并(bing)成為明(ming)代花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)最(zui)流行和最(zui)富成就的(de)一(yi)種形式，終(zhong)匯就明(ming)清泱(yang)泱(yang)大觀(guan)的(de)寫意(yi)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)風。林(lin)(lin)良(liang)(liang)無疑起了先導作(zuo)用(yong)。他在花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)的(de)發展史(shi)上，是不可或缺的(de)重要人物。

人物評價

作品鑒賞

林(lin)良的(de)花鳥畫有工筆、設色兩種(zhong)，其設色花鳥精巧，雖祖黃筌、邊(bian)景(jing)昭，然榮枯之(zhi)態(tai)(tai)，飛動之(zhi)勢，頗(po)有心得(de)，遂(sui)成一(yi)家。林(lin)良的(de)水墨寫意(yi)畫更負(fu)盛名(ming)，取水墨為(wei)煙波(bo)，出沒鳧雁喋唼容與之(zhi)態(tai)(tai)，頗(po)見清遠，運筆遒上(shang)，有類草書，能令觀者動色。畫法源于宋代院體，但(dan)更多吸取南宋放縱簡括的(de)畫風，也(ye)受勁健狂逸的(de)浙派的(de)一(yi)定影響，遂(sui)成為(wei)一(yi)大流派。

林(lin)良多取(qu)材為(wei)雄健壯闊或天趣盎然(ran)的自然(ran)物(wu)象，如蒼(cang)鷹、蘆(lu)雁、鶴鷺、孔雀、錦雞、寒鴉、麻(ma)雀、喜鵲等(deng)禽(qin)鳥，以(yi)(yi)(yi)及蒼(cang)松古樹、蘆(lu)荻、灌叢等(deng)野(ye)生(sheng)草木(mu);以(yi)(yi)(yi)遒勁縱逸、氣勢(shi)雄闊的筆(bi)墨，來表現(xian)富(fu)勇(yong)猛、野(ye)逸之趣的生(sheng)物(wu)，兩(liang)者結(jie)合恰當完美，生(sheng)動傳神(shen)。每幅(fu)必以(yi)(yi)(yi)兩(liang)大鳥為(wei)主，樹梢空中點以(yi)(yi)(yi)小禽(qin)，皆(jie)粗筆(bi)仗大點大抹(mo)而(er)成，如金雞之腹(fu)，以(yi)(yi)(yi)巨(ju)筆(bi)蘸朱砂自膝(xi)下(xia)(xia)至尾，一(yi)直掃下(xia)(xia)，而(er)圓厚勝細(xi)勻者萬萬，尤(you)妙絕(jue)者，一(yi)幅(fu)作(zuo)暮景晚(wan)煙橫樹，而(er)以(yi)(yi)(yi)淡(dan)墨寫棲鴉，只一(yi)筆(bi)點成，不(bu)加嘴爪，不(bu)分翎毛，為(wei)煙中宿者，入(ru)神(shen)之筆(bi)也。然(ran)而(er)他的水墨寫意畫，亦(yi)非(fei)逸筆(bi)草草，不(bu)求形似所繪揚逸造(zao)型仍很準確(que)，類屬品種(zhong)一(yi)一(yi)可辯，在一(yi)抹(mo)闊筆(bi)中，也時(shi)時(shi)補(bu)以(yi)(yi)(yi)較細(xi)勾(gou)勒，以(yi)(yi)(yi)呈現(xian)輪廓。

林良傳世作品(pin)工(gong)筆畫較(jiao)少，大多(duo)是水墨(mo)寫意畫。有較(jiao)早的工(gong)筆重(zhong)彩(cai)《山茶(cha)白鷴圖(tu)》軸(zhou)。水墨(mo)寫意的較(jiao)多(duo)，如《灌(guan)木集禽》卷，《秋(qiu)林及琴(qin)圖(tu)》卷《蘆雁圖(tu)》軸(zhou)，《荷塘集禽圖(tu)》軸(zhou)，《雪景蘆雁圖(tu)》軸(zhou)，以(yi)及晚(wan)年(nian)的《雙鷹圖(tu)》軸(zhou)這些畫中(zhong)，禽鳥(niao)一般(ban)都用(yong)(yong)勁(jing)筆重(zhong)墨(mo)勾(gou)(gou)劃出結(jie)構輪廓，兼(jian)以(yi)淡墨(mo)渲染(ran)，顯得形體(ti)堅(jian)實羽翼豐(feng)滿，真實而又生動(dong)。樹石(shi)背(bei)景多(duo)用(yong)(yong)闊筆，淡漠勾(gou)(gou)皴(cun)點染(ran)，自由(you)飛動(dong)粗(cu)簡潑(po)辣(la)，粗(cu)中(zhong)帶細(xi)，放而不乏工(gong)整(zheng)，氣勢(shi)雄強(qiang)又各具稟性的畫風，反映了他的典型面貌。

在眾多的(de)(de)(de)(de)禽(qin)鳥題(ti)材(cai)(cai)中(zhong)，林(lin)良尤(you)其喜歡畫鷹(ying)(ying)(ying)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)僅涉(she)及(ji)鷹(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)就(jiu)有《雪景鷹(ying)(ying)(ying)雁圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《古木(mu)蒼鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸、《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《鷹(ying)(ying)(ying)》等。猛禽(qin)枯(ku)木(mu)的(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)(cai)與(yu)雄強(qiang)勁逸的(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)相融(rong)合，共(gong)同匯成了(le)一(yi)股(gu)給人以震(zhen)撼的(de)(de)(de)(de)審美沖擊力，并(bing)且影響久遠，從(cong)八大山人、齊(qi)白石(shi)等大家的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創作(zuo)中(zhong)有關鷹(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)畫法(fa)都能明顯看出對林(lin)良技法(fa)的(de)(de)(de)(de)引鑒。

就(jiu)以(yi)林(lin)(lin)良(liang)(liang)最杰出的(de)(de)(de)(de)《灌(guan)木(mu)集(ji)禽圖(tu)》卷、晚年的(de)(de)(de)(de)《雙鷹圖(tu)》軸為(wei)例簡(jian)單分析(xi)一(yi)(yi)(yi)下他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)風格。這(zhe)幅(fu)(fu)(fu)《灌(guan)木(mu)集(ji)禽圖(tu)》是(shi)林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)(fu)絹(juan)(juan)本(ben)手卷作品(pin)，絹(juan)(juan)絲緊致細(xi)膩，縱14.7厘米(mi)(mi)，橫61.6厘米(mi)(mi)，落(luo)(luo)款只(zhi)用草(cao)書林(lin)(lin)良(liang)(liang)二字，款底(di)下有(you)(you)(you)以(yi)善(shan)圖(tu)書白文印(yin)。款印(yin)底(di)下，有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)方(fang)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)英(ying)和(he)審定(經(jing)過英(ying)和(he)的(de)(de)(de)(de)收(shou)藏)白文印(yin)。整幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)墨(mo)筆間(jian)(jian)略施談(tan)彩，描(miao)繪鳥禽在雪(xue)天嬉戲，覓食(shi)尋宿的(de)(de)(de)(de)場面(mian)。整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)用淡墨(mo)暈染，中間(jian)(jian)留白的(de)(de)(de)(de)地方(fang)用來(lai)表現(xian)雪(xue)花(hua)。從遠處(chu)看(kan)去，樹枝上仿佛被覆薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)積雪(xue)，九只(zhi)慈(ci)烏棲(qi)息(xi)于(yu)落(luo)(luo)滿雪(xue)花(hua)的(de)(de)(de)(de)老樹枯條之上，它們或(huo)相(xiang)互簇(cu)擁(yong)、或(huo)竊(qie)私語，就(jiu)像一(yi)(yi)(yi)家(jia)人一(yi)(yi)(yi)樣和(he)諧自(zi)在。群(qun)(qun)鳥振翅(chi)奮飛、歡呼跳(tiao)躍，就(jiu)連樹枝和(he)水(shui)草(cao)也隨(sui)之搖戈(ge)起來(lai)。此(ci)情(qing)(qing)此(ci)景相(xiang)互交(jiao)融，群(qun)(qun)鳥聚(ju)集(ji)的(de)(de)(de)(de)熱烈(lie)氣(qi)氛被林(lin)(lin)良(liang)(liang)表達得(de)淋漓盡(jin)致。整幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)面(mian)看(kan)似隨(sui)意(yi)揮寫(xie)(xie)，但鳥的(de)(de)(de)(de)自(zi)然形態(tai)卻(que)依然被把握得(de)準確到位。作為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)宮廷畫(hua)(hua)師來(lai)說，不(bu)講求(qiu)工致是(shi)不(bu)允許的(de)(de)(de)(de)，明代宮廷畫(hua)(hua)院的(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥畫(hua)(hua)創作，依然沿襲(xi)南(nan)宋院體的(de)(de)(de)(de)風格，畫(hua)(hua)家(jia)們通過細(xi)致的(de)(de)(de)(de)竺，追求(qiu)物象的(de)(de)(de)(de)形似，精力也幾(ji)乎(hu)投(tou)入(ru)到對鳥的(de)(de)(de)(de)翎毛數(shu)目的(de)(de)(de)(de)準確勾(gou)描(miao)上。工筆加寫(xie)(xie)意(yi)，簡(jian)略概括(kuo)的(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)造型(xing)，加上情(qing)(qing)趣(qu)化(hua)的(de)(de)(de)(de)渲染，構(gou)成了林(lin)(lin)良(liang)(liang)寫(xie)(xie)意(yi)花(hua)鳥畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)基本(ben)風貌。林(lin)(lin)良(liang)(liang)早期以(yi)工筆見長，有(you)(you)(you)很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)生功(gong)底(di)，所(suo)以(yi)我(wo)們就(jiu)把他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)法度嚴謹作為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)鑒定的(de)(de)(de)(de)標準。比(bi)如說這(zhe)幅(fu)(fu)(fu)作品(pin)上面(mian)的(de)(de)(de)(de)9只(zhi)慈(ci)烏，每一(yi)(yi)(yi)只(zhi)神態(tai)都(dou)不(bu)一(yi)(yi)(yi)樣，都(dou)是(shi)呼應的(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)(you)感情(qing)(qing)交(jiao)流的(de)(de)(de)(de)。

有意思的(de)是(shi)，樹枝一共棲(qi)息了九只慈烏，也就是(shi)通(tong)常所說(shuo)的(de)寒鴉。據說(shuo)它是(shi)有一種反哺(bu)的(de)習慣。古代很多(duo)的(de)書家常在繪畫中(zhong)用這(zhe)個題(ti)材(cai)來(lai)彰顯孝(xiao)道，表(biao)現家庭當中(zhong)的(de)慈愛和睦(mu)。比如說(shuo)明代沈周，還有唐寅都(dou)畫過這(zhe)種題(ti)材(cai)的(de)作品。

放逸(yi)中尋求法(fa)度這一特征在他(ta)的(de)(de)代表作品《雙鷹圖》中可(ke)以(yi)一目了然。畫(hua)面上的(de)(de)花(hua)草樹(shu)木呈現出(chu)放逸(yi)之(zhi)(zhi)姿(zi)，筆(bi)墨的(de)(de)遒(qiu)勁猶如草書，但兩只雄鷹仍帶有工(gong)筆(bi)之(zhi)(zhi)意(yi)。所以(yi)林良的(de)(de)寫意(yi)花(hua)鳥畫(hua)與后世(shi)文人畫(hua)的(de)(de)寫意(yi)花(hua)鳥大有不同(tong)，筆(bi)墨在放縱中，還時(shi)時(shi)把握著院體花(hua)鳥中形似(si)和法(fa)度的(de)(de)痕跡(ji)。

其他信息

藝術風格

取材新穎

“院(yuan)體”花(hua)鳥(niao)畫(hua)為適應(ying)宋代帝王宮(gong)廷(ting)需要，注重(zhong)華(hua)貴細膩、色(se)彩(cai)絢麗富貴的風(feng)格，尤其是題材(cai)以宮(gong)廷(ting)苑囿(you)中華(hua)貴錦繡(xiu)的珍禽異鳥(niao)、名(ming)花(hua)奇石為主(zhu)，“花(hua)之(zhi)于牡丹芍藥，禽之(zhi)于彎鳳孔翠，必(bi)使(shi)之(zhi)富貴；而松竹梅菊(ju)，鷗鷺(lu)雁鶩，必(bi)見(jian)之(zhi)幽閑；至(zhi)于鶴之(zhi)軒昂，鷹隼之(zhi)擊搏(bo)，楊柳(liu)梧桐之(zhi)扶(fu)疏(shu)風(feng)流，喬松古(gu)柏之(zhi)歲(sui)寒(han)磊落，展張于圖繪”。（《宣和畫(hua)譜》卷第(di)15、《四庫(ku)全書》第(di)812冊(ce)，第(di)57頁，上海古(gu)籍(ji)出(chu)版社1987版）道(dao)出(chu)了宋代宮(gong)廷(ting)繪畫(hua)的模(mo)式，也揭示了宮(gong)廷(ting)花(hua)鳥(niao)畫(hua)藝術的社會性與階級性。

然而(er)林良(liang)不再囿于(yu)宮廷苑囿中的(de)(de)珍禽(qin)(qin)異鳥(niao)(niao)、名花(hua)奇石，而(er)是繼承了徐熙(xi)“多狀江(jiang)湖所有，汀(ting)(ting)花(hua)野竹、水(shui)(shui)鳥(niao)(niao)淵魚”的(de)(de)文人風(feng)格，描繪各類(lei)(lei)雄健壯(zhuang)闊、天趣(qu)(qu)盎(ang)然的(de)(de)荒(huang)灘田野間(jian)的(de)(de)雁(yan)(yan)(yan)、鷹(ying)、鶴野禽(qin)(qin)以及汀(ting)(ting)花(hua)、蒲葦、水(shui)(shui)草等。林良(liang)善于(yu)描繪飛鳴飲啄等不同姿態的(de)(de)禽(qin)(qin)鳥(niao)(niao)，尤其(qi)是畫鳥(niao)(niao)之羽(yu)毛，層次(ci)分(fen)明(ming)。其(qi)畫不事(shi)濃艷而(er)醉心于(yu)水(shui)(shui)墨，不求(qiu)工而(er)見(jian)工于(yu)筆墨之外，李空(kong)同曾有句詩云：林良(liang)寫(xie)鳥(niao)(niao)只用墨，開(kai)縑半掃風(feng)云墨；水(shui)(shui)禽(qin)(qin)陸禽(qin)(qin)各臻妙，掛出(chu)滿(man)堂皆(jie)動色。與當時山水(shui)(shui)中流行的(de)(de)古(gu)木寒(han)(han)林題材一樣(yang)，能(neng)放筆縱橫，如(ru)意揮寫(xie)，追求(qiu)一種超然的(de)(de)林泉之趣(qu)(qu)，以標榜其(qi)風(feng)雅。林良(liang)曾描繪過蘆雁(yan)(yan)(yan)飛行、棲(qi)止、偎依、嬉鬧等等多種情態，各方(fang)面(mian)展(zhan)露大(da)雁(yan)(yan)(yan)聚居、群飛、驚(jing)覺、堅韌(ren)的(de)(de)秉性，這類(lei)(lei)作品的(de)(de)取材、立(li)意都(dou)充滿(man)了民俗趣(qu)(qu)味(wei)，畫法豪放，體(ti)現了他(ta)(ta)平民化的(de)(de)貴族品味(wei)，充分(fen)表達出(chu)他(ta)(ta)的(de)(de)情懷意趣(qu)(qu)。如(ru)《雪景(jing)(jing)蘆雁(yan)(yan)(yan)圖》軸（現藏煙(yan)臺市博物館），表現一雙大(da)雁(yan)(yan)(yan)在(zai)寒(han)(han)冷雪天的(de)(de)葦塘邊暫(zan)時歇(xie)息的(de)(de)場景(jing)(jing)，整個畫面(mian)突出(chu)了一個“饑(ji)”，強調一“寒(han)(han)”。

“意”的凸顯

宣德以(yi)后明憲宗執(zhi)政期(qi)間正值整個宮廷繪畫(hua)(hua)的“文人畫(hua)(hua)化(hua)”傾向，林良借機將(jiang)文人畫(hua)(hua)的氣質引(yin)入畫(hua)(hua)中，并且(qie)加以(yi)重(zhong)新詮(quan)釋，創(chuang)造出注重(zhong)筆(bi)情墨趣，簡(jian)逸(yi)悠淡的繪畫(hua)(hua)格式。

俞建華在其《中國繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)史(shi)》中曾指出：文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)者以(yi)氣(qi)(qi)韻為(wei)主，以(yi)寫意為(wei)法。林(lin)良“以(yi)書入(ru)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”響徹(che)整個(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇，他(ta)(ta)是有(you)史(shi)以(yi)來第一個(ge)引入(ru)草(cao)書到繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)當中的(de)“院(yuan)(yuan)體”畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，在當時的(de)宮廷繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)當中，他(ta)(ta)的(de)水墨寫意花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)水平被推為(wei)最高。《灌木集(ji)禽圖(tu)(tu)(tu)》（現藏北京故宮博(bo)物院(yuan)(yuan)），有(you)林(lin)良的(de)行(xing)草(cao)書款(kuan)。這(zhe)件作(zuo)(zuo)品落(luo)款(kuan)十分(fen)(fen)簡單，只有(you)草(cao)書的(de)“林(lin)良”二字。林(lin)良在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)上的(de)署款(kuan)以(yi)行(xing)草(cao)書為(wei)主。自識“東廣林(lin)良”。鈐“以(yi)善圖(tu)(tu)(tu)書”印(yin)。林(lin)良“文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)化”的(de)花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)比文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)多(duo)了幾(ji)分(fen)(fen)雅氣(qi)(qi)，比院(yuan)(yuan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)多(duo)了幾(ji)分(fen)(fen)放逸，形成一種與眾不同的(de)美(mei)學效應(ying)，因而深(shen)得文人(ren)雅士的(de)青睞，經常有(you)陳(chen)憲章、明蕭(xiao)镃、李夢陽等雅士為(wei)林(lin)良題(ti)(ti)詩(shi)(shi)，林(lin)良畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)自題(ti)(ti)詩(shi)(shi)不多(duo)，他(ta)(ta)的(de)《古(gu)木蒼鷹圖(tu)(tu)(tu)》（現藏南京市博(bo)物館）軸(zhou)有(you)陳(chen)白沙題(ti)(ti)詩(shi)(shi)：落(luo)月平原(yuan)散(san)鳥群，秋(qiu)風(feng)爽氣(qi)(qi)動秋(qiu)旻。江邊老樹真(zhen)如鐵，獨立(li)槎櫟一欠(qian)伸。

自(zi)宣德年(nian)以后，由于(yu)宮廷(ting)美(mei)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文人(ren)畫(hua)化”，林(lin)良后期不(bu)(bu)乏(fa)“以氣(qi)韻為(wei)主(zhu)(zhu)，以寫(xie)意(yi)(yi)為(wei)法，以筆(bi)(bi)情墨趣(qu)為(wei)高逸，以簡逸悠淡為(wei)神妙(miao)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。林(lin)良醉心(xin)于(yu)水墨花竹、水邊沙外(wai)鳧鴨鷺雁(yan)(yan)等(deng)江湖荒野之景(jing)，以標(biao)榜其(qi)(qi)風雅(ya)。他(ta)駐足(zu)于(yu)各(ge)類雄健壯(zhuang)闊、天(tian)趣(qu)盎然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水陸禽(qin)鳥、蒼(cang)松及古(gu)樹(shu)等(deng)山野江湖景(jing)色。每幅(fu)作(zuo)品簡練而(er)富(fu)有(you)深(shen)意(yi)(yi)：1.不(bu)(bu)乏(fa)“心(xin)意(yi)(yi)”。當你駐足(zu)思(si)索，會發現(xian)(xian)整(zheng)幅(fu)畫(hua)所(suo)(suo)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)再只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)雙雁(yan)(yan)，似乎雙雁(yan)(yan)是(shi)(shi)(shi)(shi)現(xian)(xian)實(shi)中(zhong)真人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)照(zhao)，突(tu)出(chu)了(le)這(zhe)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑”和“寒(han)”。由此揮發出(chu)林(lin)良由“物(wu)意(yi)(yi)”轉為(wei)“心(xin)意(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸顯，重“心(xin)意(yi)(yi)”而(er)薄“物(wu)意(yi)(yi)”。2.“意(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放。林(lin)良不(bu)(bu)去(qu)畫(hua)宮廷(ting)苑(yuan)囿(you)中(zhong)華貴錦繡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍禽(qin)異鳥、名花奇石(shi)去(qu)迎合帝王，而(er)去(qu)畫(hua)寒(han)冬中(zhong)雙宿雙棲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)雁(yan)(yan)。那些生活(huo)在(zai)上(shang)層(ceng)階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達官貴人(ren)在(zai)飲酒(jiu)當歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，有(you)多(duo)少勞苦(ku)大眾在(zai)呻(shen)吟中(zhong)掙扎？林(lin)良身(shen)為(wei)御用畫(hua)師衣食無(wu)憂，但作(zuo)為(wei)一個(ge)愛國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)子民，他(ta)在(zai)采風中(zhong)對所(suo)(suo)碰到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)每一個(ge)場景(jing)都歷(li)歷(li)在(zai)目，感(gan)觸尤深(shen)。但是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)充(chong)其(qi)(qi)量(liang)是(shi)(shi)(shi)(shi)一個(ge)帝王娛(yu)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工具，即便他(ta)再怎么關心(xin)民間疾苦(ku)，也(ye)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)敢(gan)怒不(bu)(bu)敢(gan)言。然(ran)而(er)，他(ta)手中(zhong)之筆(bi)(bi)卻道出(chu)了(le)心(xin)中(zhong)所(suo)(suo)思(si)，也(ye)使林(lin)良獲得了(le)較(jiao)以往宮廷(ting)苑(yuan)囿(you)中(zhong)截然(ran)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材。因此在(zai)林(lin)良整(zheng)幅(fu)畫(hua)里看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是(shi)(shi)(shi)(shi)審(shen)(shen)美(mei)主(zhu)(zhu)體(ti)對外(wai)在(zai)審(shen)(shen)美(mei)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪，而(er)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)自(zi)己內在(zai)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒發。林(lin)良對于(yu)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求不(bu)(bu)再囿(you)于(yu)客觀物(wu)象本(ben)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似、神似，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)其(qi)(qi)客觀美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)中(zhong)融(rong)入了(le)其(qi)(qi)主(zhu)(zhu)體(ti)本(ben)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)(suo)思(si)所(suo)(suo)想，他(ta)筆(bi)(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)本(ben)人(ren)對自(zi)身(shen)思(si)考(kao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露與外(wai)化。這(zhe)應該就是(shi)(shi)(shi)(shi)“意(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋放。3.“筆(bi)(bi)意(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變。林(lin)良后期“文人(ren)畫(hua)化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里，不(bu)(bu)再以單純簡勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)、艷麗華貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色意(yi)(yi)象來表現(xian)(xian)，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)轉向于(yu)筆(bi)(bi)墨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃淡干濕變化。

林良更發展了筆(bi)和(he)墨(mo)的技巧，獨具藝術特色，創造(zao)出(chu)“文人(ren)畫(hua)(hua)化”的水墨(mo)寫意花鳥(niao)畫(hua)(hua)風格，其水墨(mo)寫意花鳥(niao)畫(hua)(hua)成為花鳥(niao)畫(hua)(hua)壇的主流(liu)。

流派傳人

林(lin)良(liang)所創立的水墨花(hua)鳥(niao)畫風，在當時傳人(ren)(ren)很(hen)多，如(ru)邵節“受(shou)業林(lin)良(liang)”，瞿杲“常執(zhi)掃除于林(lin)良(liang)門下，得(de)窺其法”，劉巢(chao)云“學林(lin)良(liang)花(hua)鳥(niao)蘆雁(yan)，技稱精絕(jue)”，（清人(ren)(ren)徐沁《明畫錄》卷六）稍后著稱宮廷的花(hua)鳥(niao)畫家呂紀，初學時亦(yi)仿林(lin)良(liang)。林(lin)良(liang)“聲名(ming)商(shang)在呂紀文上”，赤顯時凡紀所作，多假書良(liang)名(ming)（明人(ren)(ren)李開先《閑居集》序）。

實際上(shang)，明(ming)代中葉后(hou)的(de)文(wen)(wen)人(ren)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)家，亦多吸取林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)繪畫(hua)(hua)特點(dian)。如沈周森(sen)嚴處(chu)近林(lin)(lin)良(liang)(liang)，“石田翁高致絕(jue)俗，山(shan)水(shui)(shui)之外，花(hua)卉、鳥(niao)(niao)獸、魚蟲莫不(bu)各極其(qi)態，草草點(dian)綴，而情意已(yi)足(zu)，文(wen)(wen)人(ren)戲(xi)墨(mo)(mo)，實無宗派可言；要(yao)之，則近徐氏(shi)，而與(yu)林(lin)(lin)良(liang)(liang)輩有同(tong)化焉。”唐寅的(de)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)大都(dou)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)草草而成，其(qi)清剛筆(bi)墨(mo)(mo)接近林(lin)(lin)良(liang)(liang)為多，只不(bu)過從筆(bi)墨(mo)(mo)性情上(shang)，以(yi)文(wen)(wen)人(ren)畫(hua)(hua)的(de)精煉簡潔糾正(zheng)了林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)繁瑣細碎(sui)之弊而已(yi)。明(ming)末(mo)的(de)八大山(shan)人(ren)，更是從林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)筆(bi)墨(mo)(mo)中脫胎，其(qi)鷹的(de)畫(hua)(hua)法(fa)，從造型到筆(bi)墨(mo)(mo)，都(dou)與(yu)林(lin)(lin)良(liang)(liang)有著明(ming)顯(xian)的(de)淵源關系，只是他(ta)把林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)豪邁(mai)奔放，凝集在點(dian)滴如冰的(de)蒼涼、悲凄和(he)含蓄之中，顯(xian)得(de)極其(qi)圓(yuan)渾與(yu)蘊藉。