河南衛視創新(xin)節目中心副主任馮(feng)錚坦言，河南衛視專(zhuan)注于文(wen)化(hua)(hua)(hua)節目是(shi)偶然(ran)也是(shi)必然(ran)，也是(shi)一(yi)(yi)種孤獨而無奈的(de)選擇。一(yi)(yi)方面固然(ran)因為河南有(you)(you)很好的(de)文(wen)化(hua)(hua)(hua)積(ji)淀和文(wen)化(hua)(hua)(hua)資源，另一(yi)(yi)方面也是(shi)因為“窮”，沒有(you)(you)那么多錢邀請明(ming)星來做主流娛樂(le)綜藝。2021年河南春晚《唐宮(gong)夜(ye)宴》火(huo)了之后，他看到(dao)(dao)了一(yi)(yi)條更(geng)(geng)新(xin)更(geng)(geng)時尚的(de)、更(geng)(geng)受年輕世代歡(huan)迎(ying)的(de)傳統文(wen)化(hua)(hua)(hua)表達方式。舞蹈本身是(shi)很美的(de)，能(neng)夠通過新(xin)的(de)表現手法給(gei)傳統文(wen)化(hua)(hua)(hua)找到(dao)(dao)更(geng)(geng)好的(de)載體的(de)話，那就是(shi)雙贏(ying)。
B站(zhan)跟(gen)河(he)南(nan)衛視處在不同(tong)賽(sai)道，但對于中(zhong)國傳統文化(hua)有相同(tong)的(de)志趣，而且B站(zhan)的(de)用(yong)戶以(yi)年(nian)輕(qing)人，尤其是(shi)大學生為(wei)主，這恰好是(shi)受眾(zhong)偏中(zhong)老年(nian)化(hua)的(de)電視臺所欠(qian)缺的(de)。文化(hua)是(shi)需要(yao)年(nian)輕(qing)人去傳播的(de)。節目想要(yao)擁抱(bao)年(nian)輕(qing)人，就要(yao)去了解(jie)年(nian)輕(qing)人是(shi)什(shen)么(me)樣的(de)，他們喜歡什(shen)么(me)。所以(yi)河(he)南(nan)衛視選擇(ze)跟(gen)B站(zhan)合作《舞(wu)千年(nian)》。
2021年(nian)3月，河南衛(wei)視和(he)幻維數碼(ma)帶著方案找到(dao)B站，想一起合作(zuo)一檔叫“上潮了(le)小主”的節(jie)目。經過半年(nian)多的反復打磨(mo)和(he)推翻，直到(dao)2021年(nian)9月，《舞(wu)千年(nian)》才終(zhong)于確定雛形。
制作《舞千年》就像“烹小鮮”：由B站定制菜單，側重劇本(ben)創(chuang)作和(he)演藝統(tong)籌；河南衛視采集上(shang)等(deng)食材，邀約優(you)秀院團舞者(zhe)；聯合制作團隊幻維數碼如同(tong)掌勺廚師，側重影視導(dao)演和(he)項目(mu)執行，與原作品的(de)編導(dao)共同(tong)組成“名廚團隊”，跨時空(kong)聯席“烹飪”出了一桌文化佳肴。
節(jie)(jie)(jie)目(mu)組(zu)剛開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)設想(xiang)是想(xiang)要(yao)一(yi)(yi)個(ge)“神仙打架”的(de)(de)(de)效果(guo)。就(jiu)是讓每支(zhi)舞蹈(dao)(dao)都(dou)上(shang)臺來參加(jia)(jia)比賽，以比賽的(de)(de)(de)形式呈(cheng)現(xian)。拿著完整(zheng)的(de)(de)(de)策劃(hua)案，節(jie)(jie)(jie)目(mu)組(zu)信心滿滿地(di)去北京舞蹈(dao)(dao)學院(yuan)取(qu)經(jing)，不(bu)料卻被“當頭(tou)棒喝”——北京舞蹈(dao)(dao)學院(yuan)副院(yuan)長(chang)許銳認為(wei)，每個(ge)舞蹈(dao)(dao)里都(dou)有(you)自(zi)己特定(ding)的(de)(de)(de)歷史背(bei)景的(de)(de)(de)含義(yi)，如果(guo)讓所有(you)的(de)(de)(de)舞蹈(dao)(dao)都(dou)上(shang)臺表演參加(jia)(jia)“PK”，那么節(jie)(jie)(jie)目(mu)只(zhi)能是一(yi)(yi)個(ge)“減分”的(de)(de)(de)結(jie)果(guo)。節(jie)(jie)(jie)目(mu)組(zu)只(zhi)能再次開(kai)始(shi)探(tan)索如何(he)在節(jie)(jie)(jie)目(mu)中體現(xian)舞蹈(dao)(dao)的(de)(de)(de)歷史背(bei)景，并采取(qu)“強輸出(chu)(chu)”的(de)(de)(de)辦法在一(yi)(yi)個(ge)月內不(bu)斷(duan)推出(chu)(chu)新方案。直到節(jie)(jie)(jie)目(mu)組(zu)看到廣西共(gong)青團聯合國風樂團打造的(de)(de)(de)民樂版《國際歌》，節(jie)(jie)(jie)目(mu)組(zu)的(de)(de)(de)創意才被激發出(chu)(chu)來。把故事融入舞蹈(dao)(dao)，這(zhe)一(yi)(yi)次，大家確定(ding)了(le)方向。一(yi)(yi)檔節(jie)(jie)(jie)目(mu)一(yi)(yi)定(ding)要(yao)有(you)貫穿始(shi)終的(de)(de)(de)一(yi)(yi)條(tiao)“線(xian)(xian)”，為(wei)了(le)尋(xun)找這(zhe)條(tiao)“線(xian)(xian)”，節(jie)(jie)(jie)目(mu)組(zu)想(xiang)出(chu)(chu)了(le)《十二風舞志》這(zhe)本“無字天書(shu)”。有(you)了(le)“神書(shu)”，自(zi)然就(jiu)有(you)了(le)“探(tan)索人(ren)(ren)”和“傳承人(ren)(ren)”，節(jie)(jie)(jie)目(mu)從傳承人(ren)(ren)穿越(yue)時空開(kai)始(shi)，又從歷史的(de)(de)(de)盡(jin)頭(tou)結(jie)束，整(zheng)個(ge)節(jie)(jie)(jie)目(mu)也有(you)了(le)故事感(gan)和使命(ming)感(gan)。
該節目(mu)引入影視表現手法出于(yu)(yu)兩方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)考量。第一(yi)(yi)是(shi)為了求新。《舞(wu)(wu)(wu)千年(nian)》籌備之初，節目(mu)組就(jiu)決定了這(zhe)(zhe)檔(dang)節目(mu)不(bu)能像以(yi)往(wang)已(yi)有(you)的(de)(de)(de)任何一(yi)(yi)檔(dang)節目(mu)。如果采用已(yi)有(you)的(de)(de)(de)綜藝模式，節目(mu)起步已(yi)經比別人晚了，還沒(mei)有(you)太多的(de)(de)(de)錢，很難給觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)留(liu)下(xia)深刻的(de)(de)(de)記(ji)憶點(dian)；第二則是(shi)考慮到大眾(zhong)(zhong)對舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)存在認(ren)知偏差(cha)。很多觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)認(ren)為舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)是(shi)陪(pei)襯(chen)的(de)(de)(de)藝術，比如在演(yan)唱者背(bei)后伴舞(wu)(wu)(wu)，充當移動背(bei)景板(ban)和氛圍組。導演(yan)組做過(guo)調研(yan)，發現普(pu)通觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)不(bu)僅對舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)有(you)認(ren)知偏差(cha)，很多時候也并(bing)不(bu)明白舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)在表達什么。舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)長于(yu)(yu)抒(shu)情但弱于(yu)(yu)敘(xu)事(shi)。很少有(you)人看到某(mou)個(ge)場景就(jiu)哭的(de)(de)(de)，因為情緒醞(yun)釀(niang)需要過(guo)程。影視手法就(jiu)是(shi)給了觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)個(ge)心理建設的(de)(de)(de)過(guo)程，讓他們能夠更好地理解舞(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)(de)表達，體(ti)會到舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)(de)感染力(li)。
導(dao)演(yan)(yan)組選擇薦(jian)(jian)(jian)舞(wu)(wu)(wu)官(guan)的(de)(de)標(biao)準只有(you)一條，希望(wang)所(suo)有(you)的(de)(de)薦(jian)(jian)(jian)舞(wu)(wu)(wu)官(guan)都是(shi)專(zhuan)業舞(wu)(wu)(wu)者，或(huo)者曾經是(shi)專(zhuan)業舞(wu)(wu)(wu)者，作(zuo)為真正懂得舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)人，他們能(neng)把好的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈推薦(jian)(jian)(jian)給觀眾。此外，導(dao)演(yan)(yan)組也希望(wang)通過五位薦(jian)(jian)(jian)舞(wu)(wu)(wu)官(guan)的(de)(de)搭配體現(xian)“傳承”的(de)(de)概(gai)念。于是(shi)他們邀請了喬振(zhen)宇、張曉龍(long)、胡(hu)陽(yang)、華宵一、徐明浩作(zuo)為節目里的(de)(de)五位薦(jian)(jian)(jian)舞(wu)(wu)(wu)官(guan)，分別在不同的(de)(de)朝代扮演(yan)(yan)不同角(jiao)色，來推薦(jian)(jian)(jian)他們認為足以入選《十二風(feng)舞(wu)(wu)(wu)志(zhi)》的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈。
經過8個多月的(de)(de)籌劃、拍(pai)攝和打磨，《舞(wu)千年(nian)》延續“中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)節日”系列(lie)的(de)(de)“綜藝(yi)(yi)+劇(ju)集”氣(qi)質，構(gou)建了(le)跨越(yue)時空的(de)(de)故事(shi)背景：相(xiang)傳神書(shu)《十(shi)二風舞(wu)志》記載(zai)了(le)歷史(shi)長河中(zhong)(zhong)最(zui)優美(mei)的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)，5名(ming)“薦舞(wu)官(guan)”則穿越(yue)古今，為(wei)這部典籍找尋并(bing)錄入最(zui)美(mei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)舞(wu)蹈(dao)。在此背景下，諸多國(guo)(guo)家(jia)級(ji)、省級(ji)知(zhi)名(ming)舞(wu)團接連(lian)登場獻舞(wu)，串起了(le)節目的(de)(de)主線劇(ju)情。為(wei)了(le)確(que)保藝(yi)(yi)術導賞、史(shi)料解讀的(de)(de)準確(que)性，節目組請來北京舞(wu)蹈(dao)學院、上海博物館等專業(ye)機構(gou)的(de)(de)專家(jia)把關，來呈(cheng)現(xian)了(le)與之相(xiang)關的(de)(de)歷史(shi)故事(shi)、文化藝(yi)(yi)術、服飾禮儀(yi)等“硬(ying)核”知(zhi)識。
喬振宇
中國內地(di)男演員。
張曉龍
中國內地男演員、禮儀指(zhi)導。
胡陽
中(zhong)國(guo)內地男舞者。
華宵一
中(zhong)國內地女舞(wu)者。
徐明浩
中國內地男(nan)歌手。
北京舞蹈學院
中國歌劇舞劇院
楊麗(li)萍北京現代(dai)舞(wu)團
甘肅省歌舞劇院
洛陽歌舞劇院
中央芭蕾舞團
北京歌劇舞劇院
揚州市歌舞劇院有限公司
柳州市藝術劇院
廣州市歌舞劇院
中央(yang)民族大學(xue)舞蹈(dao)學(xue)院
無錫市歌舞劇院
北京閑舞(wu)(wu)人舞(wu)(wu)蹈工作(zuo)室
《舞千(qian)(qian)年(nian)(nian)》摒棄(qi)了競技(ji)(ji)PK，沒(mei)有晉級(ji)，沒(mei)有淘汰，也未邀請(qing)流量(liang)藝人(ren)，而是(shi)突破了長期的“競技(ji)(ji)+晉級(ji)”的模式，創造性地打造文化劇(ju)情舞蹈(dao)(dao)綜(zong)藝，讓(rang)歷史“古(gu)韻(yun)”、當代“古(gu)風(feng)”與(yu)Z世代“無縫”連(lian)接，讓(rang)當代觀(guan)眾在現代科技(ji)(ji)平臺上相遇(yu)最美的中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)舞蹈(dao)(dao)。《舞千(qian)(qian)年(nian)(nian)》順應“新(xin)國(guo)(guo)(guo)(guo)潮”趨勢的“古(gu)風(feng)”舞蹈(dao)(dao)，量(liang)身定制的影視(shi)劇(ju)場，“融梗”不(bu)失風(feng)趣的薦舞評(ping)臺，貼心又巧妙的字幕科普，不(bu)僅精(jing)準契(qi)合導演團隊“擁抱年(nian)(nian)輕人(ren)”的觀(guan)眾定位，且以“由破到融”的新(xin)型舞蹈(dao)(dao)網綜(zong)形(xing)式，舞出(chu)“國(guo)(guo)(guo)(guo)潮古(gu)風(feng)”舞蹈(dao)(dao)的多元(yuan)文化。從“破圈”到“融圈”，《舞千(qian)(qian)年(nian)(nian)》的全新(xin)升(sheng)級(ji)，是(shi)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)內舞蹈(dao)(dao)綜(zong)藝向前邁出(chu)的重要一步。《舞千(qian)(qian)年(nian)(nian)》不(bu)僅融合實景與(yu)現代科技(ji)(ji)，讓(rang)觀(guan)眾沉浸式觀(guan)賞頂級(ji)舞者的專業呈現，還以影視(shi)劇(ju)的形(xing)式輔助敘事(shi)，嵌入(ru)傳(chuan)統文化元(yuan)素(su)，用舞蹈(dao)(dao)講(jiang)述(shu)動人(ren)的中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)故事(shi)。（《文匯(hui)報》評(ping)）
《舞(wu)千年》沒有(you)采取(qu)傳統的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)PK競技，而是將傳統舞(wu)蹈(dao)與劇情綜藝深(shen)度結合，穿越中國歷(li)史(shi)上四大最具代表性(xing)的(de)(de)文化(hua)盛世，找尋(xun)古今最美樂舞(wu)，用故(gu)事加24支舞(wu)蹈(dao)，開創(chuang)(chuang)了(le)一種新(xin)(xin)型的(de)(de)文化(hua)劇情舞(wu)蹈(dao)綜藝模式(shi)。節目也選(xuan)擇用不同導演多元化(hua)的(de)(de)創(chuang)(chuang)作手法對抗審(shen)美疲勞，甚至借鑒了(le)王家(jia)衛電影、老版《西游記》乃至科幻等不同影視風格。（《新(xin)(xin)京(jing)報(bao)》評）
1.為何節目以《十二風舞志》這個“無(wu)字天書”引題，姜小(xiao)巍表示，這些(xie)傳統文化如果得不(bu)到傳承的(de)話，那(nei)就相當于一(yi)本“無(wu)字天書”，可能(neng)會湮滅(mie)在歷史的(de)長河中。
2.2021年8月(yue)，節(jie)目組(zu)準備(bei)拍攝(she)第一期的舞蹈《孔子(zi)》時，趕上了河(he)南強降雨，原定的取景地道路塌方(fang)，根本進不去。無(wu)奈之(zhi)下，節(jie)目組(zu)只能在棚里(li)綠幕前拍攝(she)，用后期特效(xiao)制作(zuo)出背景。但網友對特效(xiao)并(bing)不認可，吐槽說《孔子(zi)》的特效(xiao)反而給舞蹈減分了。導演組(zu)也無(wu)奈的表示(shi)這是沒(mei)有辦法的事情。
3.在籌備之(zhi)初，節目(mu)組(zu)以為要(yao)找到優秀(xiu)的傳統(tong)舞蹈(dao)很難，甚至擔(dan)心這檔節目(mu)是(shi)不(bu)是(shi)做個兩三期就(jiu)得結束了。等真正到各舞團進(jin)行調研過(guo)后，才(cai)發現這樣(yang)的舞蹈(dao)挺多的，只不(bu)過(guo)普通(tong)老百姓很少有機會看到。
4.作為《甄嬛傳(chuan)》《如懿傳(chuan)》等古裝劇的禮(li)儀(yi)指導，薦舞官張曉(xiao)龍(long)在《舞千年》里也身兼兩(liang)職，他還給(gei)節目(mu)里的演(yan)員們提供禮(li)儀(yi)指導。
5.第(di)五(wu)期《秦王(wang)點兵》的(de)小劇場(chang)中(zhong)，“兵馬俑”活(huo)了，他們說著不同地區的(de)方言討論著家鄉和(he)母親，這一故事的(de)靈(ling)感來自于中(zhong)國考古發現年代最早的(de)家書實物(wu)“黑夫家信” 。
娛樂嘉(jia)年(nian)華(hua)
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