河南(nan)衛視(shi)(shi)創新節(jie)目中心副主任(ren)馮錚坦言(yan)，河南(nan)衛視(shi)(shi)專注于文(wen)化(hua)(hua)節(jie)目是(shi)(shi)偶然(ran)也是(shi)(shi)必然(ran)，也是(shi)(shi)一(yi)種孤(gu)獨(du)而(er)無奈的(de)(de)選擇(ze)。一(yi)方(fang)面固然(ran)因為河南(nan)有很好的(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)積淀和文(wen)化(hua)(hua)資源，另(ling)一(yi)方(fang)面也是(shi)(shi)因為“窮”，沒有那么多錢邀請明星來(lai)做主流(liu)娛(yu)樂綜藝。2021年(nian)河南(nan)春晚《唐宮夜(ye)宴》火了之后，他看到(dao)了一(yi)條更新更時尚(shang)的(de)(de)、更受年(nian)輕世(shi)代歡迎的(de)(de)傳統文(wen)化(hua)(hua)表達方(fang)式。舞(wu)蹈本(ben)身(shen)是(shi)(shi)很美的(de)(de)，能夠通過(guo)新的(de)(de)表現手法給傳統文(wen)化(hua)(hua)找到(dao)更好的(de)(de)載體(ti)的(de)(de)話(hua)，那就是(shi)(shi)雙(shuang)贏(ying)。
B站(zhan)跟河(he)南衛視(shi)處在不同賽道(dao)，但對于中國傳(chuan)統文化有(you)相(xiang)同的(de)志(zhi)趣，而且B站(zhan)的(de)用戶以(yi)年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)，尤(you)其是(shi)大學生為主(zhu)，這恰(qia)好是(shi)受眾偏中老年(nian)化的(de)電(dian)視(shi)臺所欠缺的(de)。文化是(shi)需要年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)去(qu)傳(chuan)播的(de)。節目想要擁(yong)抱年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)，就要去(qu)了(le)解年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)是(shi)什么樣的(de)，他們喜歡(huan)什么。所以(yi)河(he)南衛視(shi)選擇跟B站(zhan)合作《舞(wu)千年(nian)》。
2021年3月，河南衛視和幻維(wei)數碼(ma)帶著方案(an)找到B站，想一(yi)起(qi)合作一(yi)檔叫“上潮了小主”的節目。經(jing)過半年多的反復打磨和推翻，直到2021年9月，《舞(wu)千年》才終(zhong)于確(que)定(ding)雛形。
制作《舞(wu)千(qian)年》就像“烹(peng)(peng)小(xiao)鮮”：由B站定制菜單，側重劇本創作和演藝統(tong)籌(chou)；河(he)南衛視(shi)采集上等食材，邀約優秀院團舞(wu)者；聯(lian)合制作團隊幻(huan)維數碼(ma)如同掌勺廚(chu)師，側重影視(shi)導演和項(xiang)目執(zhi)行，與原作品的編導共同組成“名(ming)廚(chu)團隊”，跨(kua)時空聯(lian)席“烹(peng)(peng)飪(ren)”出了一(yi)桌文化佳(jia)肴。
節目(mu)(mu)(mu)組(zu)(zu)剛開始(shi)的(de)(de)設想是想要一(yi)(yi)個(ge)(ge)“神仙打架”的(de)(de)效果(guo)(guo)。就是讓(rang)每支舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)都上臺來參(can)加比賽，以(yi)比賽的(de)(de)形式(shi)呈現。拿著完整(zheng)的(de)(de)策劃(hua)案，節目(mu)(mu)(mu)組(zu)(zu)信心滿滿地去北京舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)學院(yuan)取經，不料(liao)卻被(bei)“當頭棒(bang)喝”——北京舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)學院(yuan)副院(yuan)長許銳(rui)認為，每個(ge)(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)里都有自(zi)(zi)己特定的(de)(de)歷史背景的(de)(de)含義，如果(guo)(guo)讓(rang)所有的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)都上臺表演參(can)加“PK”，那么節目(mu)(mu)(mu)只能(neng)是一(yi)(yi)個(ge)(ge)“減分(fen)”的(de)(de)結果(guo)(guo)。節目(mu)(mu)(mu)組(zu)(zu)只能(neng)再次開始(shi)探索如何在(zai)節目(mu)(mu)(mu)中體現舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)歷史背景，并采取“強輸出(chu)(chu)”的(de)(de)辦法在(zai)一(yi)(yi)個(ge)(ge)月內不斷推(tui)出(chu)(chu)新方案。直到節目(mu)(mu)(mu)組(zu)(zu)看到廣西共青團聯合國(guo)風(feng)樂團打造的(de)(de)民樂版《國(guo)際歌》，節目(mu)(mu)(mu)組(zu)(zu)的(de)(de)創(chuang)意才(cai)被(bei)激(ji)發(fa)出(chu)(chu)來。把故事融(rong)入舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)，這一(yi)(yi)次，大家確(que)定了(le)方向(xiang)。一(yi)(yi)檔(dang)節目(mu)(mu)(mu)一(yi)(yi)定要有貫穿始(shi)終的(de)(de)一(yi)(yi)條“線(xian)”，為了(le)尋找這條“線(xian)”，節目(mu)(mu)(mu)組(zu)(zu)想出(chu)(chu)了(le)《十二風(feng)舞(wu)(wu)志(zhi)》這本(ben)“無字(zi)天書”。有了(le)“神書”，自(zi)(zi)然(ran)就有了(le)“探索人(ren)”和(he)(he)“傳承(cheng)人(ren)”，節目(mu)(mu)(mu)從傳承(cheng)人(ren)穿越時空開始(shi)，又從歷史的(de)(de)盡頭結束(shu)，整(zheng)個(ge)(ge)節目(mu)(mu)(mu)也有了(le)故事感(gan)和(he)(he)使命感(gan)。
該節(jie)目引入影視表現(xian)手法(fa)(fa)出于兩方面的(de)(de)考量。第(di)(di)一是(shi)為了(le)(le)求新(xin)。《舞(wu)(wu)(wu)(wu)千年》籌備(bei)之(zhi)初，節(jie)目組就決定了(le)(le)這檔節(jie)目不能像以往已有(you)(you)的(de)(de)任何一檔節(jie)目。如(ru)果(guo)采用已有(you)(you)的(de)(de)綜藝模(mo)式，節(jie)目起(qi)步已經比別人晚了(le)(le)，還沒有(you)(you)太多(duo)的(de)(de)錢，很(hen)難給觀眾(zhong)留(liu)下深刻的(de)(de)記憶(yi)點；第(di)(di)二則是(shi)考慮到大眾(zhong)對舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)存在(zai)認知偏差(cha)。很(hen)多(duo)觀眾(zhong)認為舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)是(shi)陪襯(chen)的(de)(de)藝術，比如(ru)在(zai)演(yan)唱者背(bei)后伴舞(wu)(wu)(wu)(wu)，充當移動背(bei)景板和氛圍組。導演(yan)組做過(guo)調(diao)研，發現(xian)普通觀眾(zhong)不僅對舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)有(you)(you)認知偏差(cha)，很(hen)多(duo)時候也并不明白舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)在(zai)表達什么(me)。舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)長于抒情但弱(ruo)于敘事。很(hen)少有(you)(you)人看到某個(ge)場景就哭的(de)(de)，因為情緒醞釀需要(yao)過(guo)程(cheng)。影視手法(fa)(fa)就是(shi)給了(le)(le)觀眾(zhong)這樣一個(ge)心理建設的(de)(de)過(guo)程(cheng)，讓他(ta)們能夠更好地理解舞(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)表達，體會到舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)感染力。
導演組(zu)選擇薦(jian)舞(wu)官的(de)(de)(de)標準只有一條，希(xi)(xi)望所有的(de)(de)(de)薦(jian)舞(wu)官都是(shi)專業(ye)(ye)舞(wu)者，或者曾經是(shi)專業(ye)(ye)舞(wu)者，作為(wei)真正懂(dong)得舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)人，他(ta)們能(neng)把(ba)好的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)推薦(jian)給觀眾。此(ci)外，導演組(zu)也希(xi)(xi)望通過五位薦(jian)舞(wu)官的(de)(de)(de)搭配體現“傳承”的(de)(de)(de)概念。于是(shi)他(ta)們邀請了(le)喬振宇、張(zhang)曉(xiao)龍、胡陽(yang)、華宵(xiao)一、徐明浩作為(wei)節(jie)目里(li)的(de)(de)(de)五位薦(jian)舞(wu)官，分別(bie)在不同(tong)的(de)(de)(de)朝代(dai)扮演不同(tong)角色(se)，來(lai)推薦(jian)他(ta)們認為(wei)足(zu)以入(ru)選《十二風(feng)舞(wu)志》的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)。
經過8個多(duo)月的(de)籌(chou)劃、拍攝和打(da)磨，《舞(wu)(wu)千年》延續(xu)“中國節(jie)日”系列的(de)“綜藝(yi)+劇集”氣(qi)質(zhi)，構建了(le)跨越(yue)時空的(de)故事(shi)背景(jing)：相傳神(shen)書《十(shi)二風(feng)舞(wu)(wu)志》記載(zai)了(le)歷史(shi)(shi)長(chang)河中最優美的(de)舞(wu)(wu)蹈，5名“薦(jian)舞(wu)(wu)官”則穿越(yue)古今，為(wei)這部(bu)典籍找尋(xun)并錄入最美中國舞(wu)(wu)蹈。在此(ci)背景(jing)下，諸多(duo)國家(jia)級、省級知(zhi)名舞(wu)(wu)團接(jie)連登(deng)場獻舞(wu)(wu)，串起了(le)節(jie)目(mu)(mu)的(de)主線劇情。為(wei)了(le)確保(bao)藝(yi)術(shu)導賞、史(shi)(shi)料解讀的(de)準確性，節(jie)目(mu)(mu)組請來(lai)北京舞(wu)(wu)蹈學院(yuan)、上(shang)海(hai)博(bo)物(wu)館等(deng)專業機構的(de)專家(jia)把關(guan)，來(lai)呈現(xian)了(le)與(yu)之相關(guan)的(de)歷史(shi)(shi)故事(shi)、文化藝(yi)術(shu)、服飾(shi)禮(li)儀等(deng)“硬核”知(zhi)識。
喬振宇
中國內(nei)地男(nan)演員。
張曉龍
中國內(nei)地(di)男演員、禮儀指導。
胡陽
中國內(nei)地(di)男舞者。
華宵一
中國(guo)內(nei)地女舞(wu)者。
徐明浩
中國內(nei)地男歌手(shou)。
北京舞蹈學院
中國歌劇舞劇院
楊麗萍北京現(xian)代舞(wu)團
甘肅省歌舞劇院
洛陽歌舞劇院
中央芭蕾舞團
北京歌劇舞劇院
揚州市歌舞(wu)劇院(yuan)有限公(gong)司(si)
柳州市藝術劇院
廣州市歌舞劇院
中央民族大學(xue)舞蹈學(xue)院(yuan)
無錫市歌舞劇院
北京閑舞人舞蹈工(gong)作室
《舞(wu)千(qian)年(nian)》摒棄了競技PK，沒有晉級(ji)，沒有淘汰，也未邀請流量(liang)藝人，而是(shi)突破了長期的(de)(de)(de)“競技+晉級(ji)”的(de)(de)(de)模式(shi)，創造性地打造文化劇情舞(wu)蹈(dao)綜(zong)藝，讓(rang)歷(li)史“古韻”、當(dang)代(dai)“古風(feng)”與Z世代(dai)“無縫(feng)”連接，讓(rang)當(dang)代(dai)觀眾在(zai)現(xian)代(dai)科(ke)技平臺(tai)上相(xiang)遇最美的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)舞(wu)蹈(dao)。《舞(wu)千(qian)年(nian)》順應“新(xin)(xin)國(guo)潮”趨勢的(de)(de)(de)“古風(feng)”舞(wu)蹈(dao)，量(liang)身(shen)定制的(de)(de)(de)影視劇場，“融(rong)(rong)梗”不失風(feng)趣的(de)(de)(de)薦(jian)舞(wu)評臺(tai)，貼心又(you)巧(qiao)妙的(de)(de)(de)字幕科(ke)普，不僅精準契(qi)合導演團隊“擁抱年(nian)輕人”的(de)(de)(de)觀眾定位(wei)，且以(yi)“由破到(dao)融(rong)(rong)”的(de)(de)(de)新(xin)(xin)型舞(wu)蹈(dao)網綜(zong)形(xing)(xing)式(shi)，舞(wu)出“國(guo)潮古風(feng)”舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)多(duo)元(yuan)文化。從“破圈”到(dao)“融(rong)(rong)圈”，《舞(wu)千(qian)年(nian)》的(de)(de)(de)全新(xin)(xin)升級(ji)，是(shi)中(zhong)國(guo)國(guo)內(nei)舞(wu)蹈(dao)綜(zong)藝向前邁(mai)出的(de)(de)(de)重要一步。《舞(wu)千(qian)年(nian)》不僅融(rong)(rong)合實(shi)景與現(xian)代(dai)科(ke)技，讓(rang)觀眾沉(chen)浸式(shi)觀賞頂級(ji)舞(wu)者的(de)(de)(de)專業呈現(xian)，還以(yi)影視劇的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)輔助敘(xu)事(shi)，嵌(qian)入(ru)傳統(tong)文化元(yuan)素，用(yong)舞(wu)蹈(dao)講述動人的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)故(gu)事(shi)。（《文匯報》評）
《舞(wu)(wu)千(qian)年(nian)》沒有采取傳統的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)PK競(jing)技，而是(shi)將傳統舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)與劇(ju)情綜藝(yi)(yi)深度結(jie)合，穿越中國歷(li)史上四(si)大最具代表性的(de)文化(hua)(hua)盛世，找尋(xun)古今最美樂舞(wu)(wu)，用故(gu)事加24支舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)，開創了一種新型的(de)文化(hua)(hua)劇(ju)情舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)綜藝(yi)(yi)模(mo)式(shi)。節(jie)目(mu)也選擇用不(bu)同導演多元化(hua)(hua)的(de)創作(zuo)手法對抗審美疲(pi)勞，甚至(zhi)借鑒(jian)了王家衛(wei)電影(ying)、老版《西(xi)游記》乃至(zhi)科幻(huan)等不(bu)同影(ying)視(shi)風格。（《新京報》評）
1.為何節目以《十二(er)風舞志》這(zhe)(zhe)個(ge)“無字(zi)天書”引題，姜小巍表示，這(zhe)(zhe)些傳統文化(hua)如果(guo)得不到傳承的(de)話，那就相當于一本(ben)“無字(zi)天書”，可(ke)能會湮滅在歷史(shi)的(de)長(chang)河中。
2.2021年8月，節(jie)目組(zu)準備(bei)拍攝(she)第一期的舞蹈《孔子》時，趕上了河南強降雨，原定的取(qu)景地道路塌(ta)方(fang)，根本進不去。無奈之下，節(jie)目組(zu)只能在棚里(li)綠幕前(qian)拍攝(she)，用后期特效制作(zuo)出(chu)背景。但網友對特效并(bing)不認可(ke)，吐槽說(shuo)《孔子》的特效反而(er)給舞蹈減分了。導(dao)演組(zu)也無奈的表示這是沒(mei)有辦法的事情。
3.在籌備之(zhi)初，節目組以為要找到優秀的傳統舞(wu)蹈很難，甚至擔心這(zhe)(zhe)檔節目是不是做(zuo)個(ge)兩三(san)期(qi)就得結束(shu)了。等真正到各舞(wu)團進行(xing)調研過后，才發現(xian)這(zhe)(zhe)樣的舞(wu)蹈挺多的，只不過普通老百姓(xing)很少(shao)有機會看到。
4.作(zuo)為《甄嬛(huan)傳》《如(ru)懿傳》等古裝(zhuang)劇的禮儀指導(dao)，薦舞(wu)(wu)官張曉(xiao)龍在(zai)《舞(wu)(wu)千(qian)年》里也身兼兩(liang)職，他還給節(jie)目(mu)里的演(yan)員們提(ti)供禮儀指導(dao)。
5.第五(wu)期《秦王(wang)點(dian)兵》的(de)(de)小(xiao)劇(ju)場中(zhong)，“兵馬俑(yong)”活了，他(ta)們說著不(bu)同地(di)區(qu)的(de)(de)方言(yan)討論著家鄉和(he)母親，這(zhe)一(yi)故事的(de)(de)靈(ling)感(gan)來(lai)自于中(zhong)國(guo)考古發現(xian)年代(dai)最早的(de)(de)家書實物(wu)“黑夫家信(xin)” 。
娛樂(le)嘉年(nian)華
】編輯上傳提供，詞條(tiao)屬(shu)于開放詞條(tiao)，當前頁面所展示的詞條(tiao)介紹涉及(ji)宣傳內(nei)容屬(shu)于注冊用戶個人(ren)編輯行為，與【舞千年】的所屬(shu)企(qi)業/所有人(ren)/主體無(wu)關，網(wang)站(zhan)不完(wan)全保證內(nei)容信息(xi)的準確性、真實性，也不代表本(ben)站(zhan)立場。內(nei)容僅為介紹詞條(tiao)基本(ben)情況，本(ben)站(zhan)不提供觀看和下載，請(qing)支持正版！想(xiang)要了解更多請(qing)到官方平臺。
