《呸》是蔡依(yi)(yi)林發行的第(di)13張專輯,由黃偉文和蔡依(yi)(yi)林共(gong)同(tong)制作,專輯中收錄10首歌曲,于2014年11月(yue)15日(ri)發行。
2015年,該(gai)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)在(zai)QQ音樂年度盛典獲(huo)得“最(zui)(zui)佳港臺國(guo)語專(zhuan)(zhuan)輯(ji)”,在(zai)第26屆臺灣金曲獎(jiang)同時獲(huo)得“最(zui)(zui)佳國(guo)語專(zhuan)(zhuan)輯(ji)獎(jiang)”和“演唱類最(zui)(zui)佳專(zhuan)(zhuan)輯(ji)獎(jiang)”。
《呸(pei)》的(de)概念來自(zi)于“PLAY”的(de)諧音,PLAY這個字包含(han)了(le)“劇(ju)本”和“扮演”以及“表(biao)演”等等多(duo)重(zhong)涵義(yi),正呼應著蔡依林這兩(liang)年來對人(ren)生舞臺有(you)許多(duo)新的(de)體(ti)驗和領悟,表(biao)演因子在(zai)她身上總是(shi)蠢(chun)蠢(chun)欲動,蔡依林有(you)一次在(zai)和企劃的(de)聊天(tian)過程中提到她很羨幕自(zi)己所欣賞的(de)女演員梅(mei)麗史翠普(pu),因為女演員可以透過不同的(de)電影劇(ju)本,去體(ti)驗不同的(de)角色人(ren)生。
陳(chen)綺(qi)貞(zhen)為(wei)蔡(cai)依林(lin)量(liang)身(shen)打造,寫(xie)下(xia)靈感(gan)(gan)取自(zi)西蒙波娃的(de)《第(di)二性》,運(yun)用蔡(cai)依林(lin)名(ming)字(zi)的(de)諧(xie)音“1”與“0”描繪女(nv)性力(li)量(liang)的(de)無極限(xian)。與林(lin)夕所合作的(de)《不一(yi)樣又(you)怎樣》,是(shi)由電影導演侯季然及陳(chen)正道跟(gen)蔡(cai)依林(lin)提(ti)起的(de)一(yi)段真人真事改編(bian)的(de)故事,是(shi)一(yi)對(dui)(dui)女(nv)性老伴,在醫(yi)院面(mian)對(dui)(dui)生死存亡(wang)在人情與法律間(jian)的(de)掙扎,蔡(cai)依林(lin)聽完故事后(hou)非常感(gan)(gan)動,于是(shi)找了(le)林(lin)夕老師寫(xie)下(xia)這首感(gan)(gan)人的(de)歌(ge)詞。
在專輯造型(xing)方面,為(wei)了詮釋復(fu)古美式(shi)風格,蔡依林其中一款(kuan)發型(xing)就是頭頂一頭橘色的夸張蓬松卷發,她自稱“比(bi)熊頭”。
拍攝《美杜(du)莎》MV的(de)配套(tao)服(fu)裝(zhuang)是鑲著閃耀金黃甲(jia)片(pian)的(de)美杜(du)莎連身褲裝(zhuang),右腿褲管用(yong)精細工(gong)法繡上了英(ying)文“Medusa”,更大膽地將左腿以開(kai)高衩(cha)設(she)計(ji),蔡依林“翻(fan)盤”獲贊(zan)完(wan)美詮釋了蛇蝎女妖(yao)“美杜(du)莎”的(de)造型。
時間 獎(jiang)項(xiang)名(ming)稱 獲獎(jiang)方(fang) 備注(zhu)
2015年 2015QQ音(yin)樂年度盛典最(zui)佳(jia)港臺國(guo)語(yu)專輯 《呸》 獲獎
2015年(nian) 第26屆(jie)臺(tai)灣金(jin)曲獎(jiang)最佳國語專輯獎(jiang) 《呸》 獲(huo)獎(jiang)
2015年 第26屆(jie)臺灣金曲獎演唱類(lei)最佳專輯獎 《呸(pei)》 獲獎
2015年 第26屆臺(tai)灣金(jin)曲獎“最佳年度(du)歌曲獎” 《Play 我呸》 入圍
2015年 第(di)26屆臺(tai)灣金曲獎“最佳音(yin)樂錄影帶獎” 《Play我呸》 入圍
《呸》是一(yi)張徹(che)底能夠讓人(ren)閉嘴(zui)驚艷(yan)的作品,是一(yi)張編曲(qu)獨具匠心(xin)、音軌飽滿復(fu)雜、曲(qu)風(feng)豐富洋氣、主題包(bao)羅萬象的流行舞曲(qu)專輯。
整張專(zhuan)輯在開(kai)場曲《第(di)二性(xing)》莊嚴大(da)氣(qi)的(de)(de)(de)非洲鼓節奏中拉(la)開(kai)了(le)的(de)(de)(de)序幕,電子音效和中東(dong)音樂(le)(le)元(yuan)素不動聲(sheng)色的(de)(de)(de)契(qi)合在副歌之中,中段的(de)(de)(de)吉他(ta)失真solo更(geng)是流行樂(le)(le)壇的(de)(de)(de)異數,這首(shou)歌從構(gou)造上來說更(geng)偏重(zhong)于(yu)Alternative。
首波主打曲(qu)《Play 我呸》是(shi)(shi)(shi)華語舞(wu)曲(qu)鮮有(you)涉及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題,填詞人(ren)李格弟鞭(bian)辟入里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘲諷了當今(jin)“文藝裝逼亂世盛(sheng)裝派對”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)現象,蔡依林也順勢表達(da)了自己(ji)對各路惹(re)人(ren)討厭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)路人(ren)甲們不(bu)屑一顧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度(du);與(yu)當今(jin)華語舞(wu)曲(qu)流水(shui)線上生產出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)整(zheng)節奏不(bu)同(tong),這首歌(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)由軍(jun)鼓不(bu)規(gui)則的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)松散節拍搭建起整(zheng)個(ge)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),長號略帶滑稽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音效也和(he)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)諷刺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題不(bu)謀(mou)而(er)合,英倫樂器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用和(he)偏重于Hip-hop的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)式很容(rong)易讓人(ren)聯想Fergie《LondonBridge》。另外(wai)蔡依林在整(zheng)首歌(ge)(ge)(ge)中(zhong)唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換也是(shi)(shi)(shi)很見水(shui)準的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),主歌(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)速說唱(chang)、橋段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慵懶和(he)聲、副歌(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)林式唱(chang)腔以(yi)及(ji)結(jie)尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)音處理非常有(you)層次(ci),雖(sui)然(ran)在部分唱(chang)段中(zhong)還是(shi)(shi)(shi)能感受(shou)到(dao)她接近斷氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肺活量,但在一首歌(ge)(ge)(ge)中(zhong)集(ji)結(jie)四種截然(ran)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音表情(qing)并不(bu)是(shi)(shi)(shi)一件(jian)容(rong)易的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)。
《美(mei)杜莎》是(shi)一首運(yun)用(yong)808鼓作為歌曲的(de)(de)主要節奏骨架,并(bing)混以slap來點綴(zhui)潤(run)色的(de)(de)作品,歌曲開始(shi)的(de)(de)失(shi)真噪音以更是(shi)鮮(xian)有的(de)(de)大膽前衛。
《I'm not yours》是(shi)一(yi)首典型的(de)(de)(de)ECM,以流暢的(de)(de)(de)旋(xuan)律和略(lve)帶(dai)日(ri)音味道的(de)(de)(de)編曲不(bu)(bu)過不(bu)(bu)失的(de)(de)(de)完成了(le)(le)任務。蔡依(yi)林儼然各種氣音都運用(yong)自如,不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)說(shuo)她很適(shi)合這種風(feng)格。開頭部分很像Drake和Rihanna合作的(de)(de)(de)《Take care》,蔡依(yi)林嬌媚的(de)(de)(de)瑰色(se)風(feng)暴過后,安室(shi)(shi)奈美(mei)惠酷感十足的(de)(de)(de)聲音如同Queen一(yi)般,給曲子切入了(le)(le)一(yi)股黑色(se)的(de)(de)(de)未來(lai)電流。Bridge是(shi)安室(shi)(shi)最擅長的(de)(de)(de)抒情打底+強(qiang)電作輔(fu),咬字吐字都極(ji)為老(lao)練,最后還加了(le)(le)一(yi)段Dubstep提升質感愉悅的(de)(de)(de)旋(xuan)律絕不(bu)(bu)是(shi)全部,如碎珠般散落一(yi)地(di)的(de)(de)(de)小轉折后,毫無(wu)懈怠的(de)(de)(de)間奏鋪天蓋(gai)地(di)席卷(juan)而來(lai),令人(ren)驚(jing)嘆英文和中文兩種完全不(bu)(bu)同體(ti)系的(de)(de)(de)語言(yan)竟能達到(dao)如此水(shui)乳交融(rong)的(de)(de)(de)境(jing)地(di)。
《電(dian)(dian)話皇后(hou)》是一(yi)首作為宣(xuan)傳單(dan)的(de)(de)快(kuai)歌(ge),從作曲到(dao)編曲都非常模(mo)式(shi)化(hua)的(de)(de)House舞曲,電(dian)(dian)音節奏很(hen)重,蔡依林聲(sheng)線中的(de)(de)甜美與嗲在氣質上和(he)歌(ge)曲是匹配的(de)(de),Vocal部(bu)分的(de)(de)演繹也很(hen)在狀態(tai)。
《唇語》是蔡(cai)依林出道至今格(ge)(ge)調(diao)(diao)最高的(de)(de)(de)一首Ballad,歌(ge)曲(qu)無論是作曲(qu)本身還(huan)是樂器(qi)編(bian)排都采用了偏冷的(de)(de)(de)基(ji)調(diao)(diao),貫穿全曲(qu)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)小調(diao)(diao)輔以副歌(ge)部分(fen)小提琴(qin)的(de)(de)(de)潤色加持,是一種屢試不爽的(de)(de)(de)提升抒情歌(ge)曲(qu)逼格(ge)(ge)的(de)(de)(de)慣用模式,最典型的(de)(de)(de)例子(zi)就是莫文蔚(yu)的(de)(de)(de)《愛(ai)》和王菲的(de)(de)(de)《空城》;制作人(ren)小安(an)又非(fei)常(chang)明(ming)智(zhi)的(de)(de)(de)將蔡(cai)依林的(de)(de)(de)嗓音進行(xing)了模糊化處(chu)理,讓唱腔蒙上(shang)了一層(ceng)迷(mi)幻的(de)(de)(de)效果,非(fei)常(chang)完美的(de)(de)(de)契合了歌(ge)曲(qu)迷(mi)離又誘(you)惑的(de)(de)(de)主題(ti)。
《自(zi)(zi)愛自(zi)(zi)受》整首(shou)歌(ge)漂(piao)亮的(de)吉他Riff營造出來的(de)氛圍(wei)音墻,非常好的(de)映襯出了蔡依(yi)林略(lve)帶哭(ku)腔(qiang)的(de)聲音特質,歌(ge)曲(qu)開場時扭曲(qu)的(de)電子音效不僅(jin)完成(cheng)了承上啟下的(de)任務,又讓歌(ge)曲(qu)區別于一般的(de)流行作品。
《Miss Trouble》是一(yi)首完美的(de)Trap,層(ceng)次(ci)和(he)堆疊感讓人(ren)想到(dao)Madonna《MDNA》的(de)《Love Spent》+《I Don’t Give A》+《I’m a Sinner》,卻(que)沒有舞(wu)曲的(de)編制,走了嘻哈的(de)編制。開場平(ping)庸,RAP歌詞放(fang)緩了《大藝(yi)術家(jia)》《Play 我呸》的(de)激進(jin)態度,惡作(zuo)劇(ju)般(ban)嬌俏的(de)挑(tiao)逗層(ceng)層(ceng)剝(bo)離耳朵的(de)防備,然后(hou)中間(jian)(jian)(jian)突然插進(jin)一(yi)段歌劇(ju)式美聲(sheng),所(suo)有多余的(de)合成器瞬間(jian)(jian)(jian)暗淡,令人(ren)匪夷所(suo)思,有一(yi)種(zhong)奇妙的(de)違(wei)和(he)感,像(xiang)是一(yi)個(ge)心事(shi)重(zhong)重(zhong)的(de)少女突然一(yi)步登(deng)基(ji)后(hou)座。隨后(hou)像(xiang)平(ping)地燃起的(de)花(hua)火般(ban)瞬間(jian)(jian)(jian)被點(dian)燃的(de)節奏,化作(zuo)水銀流瀉一(yi)地,如(ru)毒藥般(ban)叫人(ren)麻痹,在蔡依林吐槽的(de)ending中戛然而止。
《第三人稱》編曲的(de)(de)(de)吉他處理竟然讓主歌有了(le)些許的(de)(de)(de)Indie范兒,這種(zhong)嘗試即(ji)使在(zai)林俊杰(jie)自己的(de)(de)(de)作品中都從(cong)來(lai)沒有出(chu)現過,實在(zai)是(shi)一(yi)大驚喜(xi);就(jiu)像筆(bi)者最開始說的(de)(de)(de),蔡依林這張專輯最高端的(de)(de)(de)地方就(jiu)是(shi)把更(geng)多的(de)(de)(de)精力放(fang)在(zai)了(le)歌曲氛圍的(de)(de)(de)營造(zao)上,同樣因為氛圍出(chu)眾的(de)(de)(de)編曲以(yi)及半自傳體的(de)(de)(de)優質歌詞,有足夠(gou)的(de)(de)(de)資格(ge)扛起專輯的(de)(de)(de)主打大旗。
結尾曲《不一(yi)樣又怎樣》是一(yi)首(shou)為同志人(ren)群(qun)發(fa)聲的(de)(de)作品,也與開(kai)場(chang)曲引(yin)人(ren)遐想(xiang)的(de)(de)“1”“0”話(hua)題(ti)遙相呼應。是一(yi)首(shou)RNB+New age元素+搖(yao)滾的(de)(de)歌曲。MV由導(dao)(dao)演(yan)陳正道(dao)監制、導(dao)(dao)演(yan)侯(hou)季然執導(dao)(dao),蔡依林(lin)發(fa)揮自(zi)身影響力(li)關心(xin)社會議題(ti),由歸亞(ya)蕾和林(lin)心(xin)如演(yan)出(chu)(chu),故事由歸亞(ya)蕾陪她相守30年的(de)(de)同性戀人(ren)在醫院(yuan)急救開(kai)始,Jolin和林(lin)心(xin)如飾演(yan)這對戀人(ren)的(de)(de)年輕(qing)時期,兩人(ren)披(pi)上白(bai)色(se)婚紗演(yan)出(chu)(chu)結婚戲碼,以行動(dong)支持多元成(cheng)家,傳達“愛不是抽象的(de)(de)信仰,愛是人(ren)人(ren)平(ping)等(deng)的(de)(de)權利”,給專輯留下了一(yi)個美好的(de)(de)結局。