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基本介紹

《釵頭鳳(feng)·紅酥手》是(shi)宋(song)代文學家(jia)陸(lu)游的詞(ci)(ci)(ci)作。此詞(ci)(ci)(ci)描寫了詞(ci)(ci)(ci)人與(yu)原(yuan)配(pei)唐氏（一說為唐琬）的愛情(qing)悲劇(ju)，記述了詞(ci)(ci)(ci)人與(yu)唐氏被迫分(fen)開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇(yu)的情(qing)景(jing)，表達了他們眷(juan)戀之深和相思(si)之切，抒發了作者怨恨愁(chou)苦而又難以言(yan)狀的凄(qi)楚(chu)癡情(qing)，是(shi)一首別開生面、催人淚下的作品。全(quan)詞(ci)(ci)(ci)情(qing)感真(zhen)摯，多用對比(bi)，節(jie)奏急(ji)促，聲韻(yun)凄(qi)緊。

內容介紹

作品原文

釵頭鳳⑴

紅酥手，黃(huang)縢酒⑵，滿(man)城春(chun)色宮墻柳⑶。東風惡⑷，歡情薄(bo)。一懷(huai)愁緒，幾年離索⑸。錯(cuo)、錯(cuo)、錯(cuo)。

春(chun)如舊，人空瘦，淚痕(hen)紅浥(yi)鮫綃透⑹。桃(tao)花(hua)落，閑池閣(ge)⑺。山盟雖(sui)在⑻，錦書(shu)難托⑼。莫、莫、莫⑽！

注釋譯文

詞句注釋

⑴釵頭(tou)鳳：詞(ci)牌名。原名“擷芳詞(ci)”，相傳取自北宋政(zheng)和間宮苑擷芳園之名。后因有“可憐孤似釵頭(tou)鳳”詞(ci)句，故名。又名“折紅英”。雙調六(liu)十字，上(shang)下(xia)片各七(qi)仄韻，兩疊韻，兩部遞換。

⑵黃(huang)縢(teng)（téng）：一(yi)作黃(huang)藤，此處指美酒(jiu)。宋代官酒(jiu)以黃(huang)紙為封，故以黃(huang)封代指美酒(jiu)。

⑶宮(gong)墻：南宋以紹興為陪(pei)都，紹興的某一段圍(wei)墻，故(gu)有(you)宮(gong)墻之說。

⑷東風：喻(yu)指陸(lu)游的母親。

⑸離索(suo)：離群索(suo)居的簡(jian)括(kuo)。

⑹浥（yì）：濕潤(run)。鮫（jiāo）綃(xiao)（xiāo）：神(shen)話(hua)傳(chuan)說鮫人所織(zhi)的綃(xiao)，極薄(bo)，后用以泛指薄(bo)紗，這里指手帕。綃(xiao)，生絲，生絲織(zhi)物(wu)。

⑺池(chi)閣：池(chi)上的樓(lou)閣。

⑻山盟：舊(jiu)時常用山盟海(hai)誓(shi)，指對山立盟，指海(hai)起誓(shi)。

⑼錦書：寫在錦上(shang)的書信。

⑽莫：相當于(yu)今“罷了”意。

白話譯文

紅潤酥膩的(de)(de)手里(li)，捧(peng)著盛(sheng)上黃縢酒的(de)(de)杯(bei)子。滿(man)城(cheng)蕩漾著春天的(de)(de)景色，你(ni)卻早已像宮墻中(zhong)的(de)(de)綠柳那(nei)般遙不(bu)可及(ji)。春風(feng)多(duo)么可惡，歡情(qing)(qing)被吹得那(nei)樣稀薄。滿(man)懷的(de)(de)憂愁情(qing)(qing)緒(xu)，離(li)別幾年來的(de)(de)生活十分蕭索。錯，錯，錯！

美麗的(de)春(chun)景依然如(ru)舊，只是人卻白(bai)白(bai)相思地消瘦(shou)。淚水(shui)洗(xi)盡臉上的(de)胭(yan)脂紅(hong)，又把薄(bo)綢的(de)手帕全(quan)都濕透(tou)。滿春(chun)的(de)桃花凋落在寂靜(jing)空曠(kuang)的(de)池塘樓閣上。永遠(yuan)相愛的(de)誓言(yan)還在，可(ke)是錦文書信再也(ye)難以交(jiao)付。莫，莫，莫！

背景介紹

詞作背景

陸(lu)(lu)(lu)游(you)的(de)(de)原配夫人是同(tong)郡(jun)唐(tang)姓士族(zu)的(de)(de)一個(ge)大家閨秀唐(tang)氏(shi)（一說唐(tang)氏(shi)即陸(lu)(lu)(lu)游(you)的(de)(de)表妹唐(tang)琬(wan)）。結婚以后，他們“伉儷相得(de)”，“琴(qin)瑟甚(shen)和(he)(he)”，是一對情投意和(he)(he)的(de)(de)恩(en)愛夫妻(qi)。而陸(lu)(lu)(lu)母恐陸(lu)(lu)(lu)游(you)兒(er)女情長(chang)，荒疏(shu)功(gong)業，時遷怒(nu)唐(tang)婉，責罵不已(yi)。不到三年，棒打(da)鴛鴦。最初(chu)陸(lu)(lu)(lu)游(you)暗想(xiang)雪藏唐(tang)婉，但陸(lu)(lu)(lu)母當下，給兒(er)子另娶(qu)王氏(shi)成妻(qi)，二(er)人終于(yu)在母命難違的(de)(de)逼(bi)迫(po)下，被迫(po)分離，唐(tang)氏(shi)改(gai)嫁“同(tong)郡(jun)宗子”趙士程，彼此之(zhi)(zhi)間(jian)音訊(xun)全無。七年以后的(de)(de)一個(ge)春日，陸(lu)(lu)(lu)游(you)在家鄉山陰（今(jin)浙江省紹興市(shi)）城南禹跡寺附近(jin)的(de)(de)沈園，與偕夫同(tong)游(you)的(de)(de)唐(tang)氏(shi)邂逅相遇。唐(tang)氏(shi)安(an)排(pai)酒肴，聊(liao)表對陸(lu)(lu)(lu)游(you)的(de)(de)撫慰之(zhi)(zhi)情。陸(lu)(lu)(lu)游(you)見人感事，心(xin)中(zhong)感觸很深，遂乘(cheng)醉吟賦這首(shou)詞(ci)，信筆題于(yu)園壁(bi)之(zhi)(zhi)上。

歷史考證

千百年來，前哲時賢多(duo)認為(wei)陸游和(he)他的(de)原配夫人唐氏是姑(gu)表關(guan)(guan)系，事(shi)(shi)實可能并非如此。最早記述《釵頭鳳》詞這(zhe)件(jian)事(shi)(shi)的(de)是南(nan)宋(song)陳鵠的(de)《耆舊(jiu)續(xu)聞》，之后(hou)，有劉克莊的(de)《后(hou)村詩話》，但陳、劉二氏在其著錄(lu)中均未言及(ji)陸、唐是姑(gu)表關(guan)(guan)系。直到宋(song)元之際的(de)周密才在其《齊東野(ye)語》中說(shuo)：“陸務觀初(chu)娶(qu)唐氏，閎之女也(ye)，于(yu)其母(mu)為(wei)姑(gu)侄(zhi)。”從這(zhe)以后(hou)“姑(gu)表說(shuo)”遂被視為(wei)“恒言”。

其(qi)(qi)(qi)實綜考(kao)(kao)有(you)(you)關歷史文獻和(he)資料，陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)的(de)(de)外家乃(nai)江陵唐(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)，其(qi)(qi)(qi)曾外祖父是歷仕仁(ren)宗、英宗、神(shen)宗三朝的(de)(de)北宋(song)名臣唐(tang)(tang)(tang)(tang)介，唐(tang)(tang)(tang)(tang)介諸孫男皆以(yi)下半從(cong)“心”之字命名，即懋、愿(yuan)、恕、意、愚(yu)、讕(lan)，并(bing)沒有(you)(you)以(yi)“門”之字命名的(de)(de)唐(tang)(tang)(tang)(tang)閎(hong)其(qi)(qi)(qi)人(ren)(ren)，也(ye)就是說，在陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)的(de)(de)舅父輩中(zhong)并(bing)無唐(tang)(tang)(tang)(tang)閎(hong)其(qi)(qi)(qi)人(ren)(ren)（據(ju)陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)《渭(wei)南文集·跋唐(tang)(tang)(tang)(tang)修(xiu)撰手簡》、《宋(song)史·唐(tang)(tang)(tang)(tang)介傳(chuan)(chuan)》、王(wang)珪《華陽集·唐(tang)(tang)(tang)(tang)質肅公(gong)(gong)介墓志銘》考(kao)(kao)定）；而陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)原(yuan)配夫(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)母家乃(nai)山陰唐(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)，其(qi)(qi)(qi)父唐(tang)(tang)(tang)(tang)閎(hong)是宣和(he)年間(jian)有(you)(you)政(zheng)績政(zheng)聲的(de)(de)鴻(hong)臚少卿唐(tang)(tang)(tang)(tang)翊(yi)之子，唐(tang)(tang)(tang)(tang)閎(hong)之昆仲亦皆以(yi)“門”字框(kuang)字命名，即閌(kang)、閱（據(ju)《嘉(jia)泰會稽志》、《寶(bao)慶續會稽志》、阮元《兩浙金(jin)石錄(lu)·宋(song)紹興府進士(shi)題名碑(bei)》考(kao)(kao)定）。由此可知，陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)和(he)他(ta)的(de)(de)原(yuan)配夫(fu)人(ren)(ren)唐(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)根本不(bu)存在什(shen)么(me)姑(gu)表關系。這(zhe)(zhe)樣，周密(mi)的(de)(de)“姑(gu)表說”就毫無來由了。但(dan)這(zhe)(zhe)也(ye)并(bing)不(bu)完(wan)全就是出于(yu)他(ta)的(de)(de)杜(du)撰。劉克莊在其(qi)(qi)(qi)《后村詩話(hua)(hua)》中(zhong)雖然未(wei)曾言及陸(lu)(lu)(lu)(lu)、唐(tang)(tang)(tang)(tang)是姑(gu)表關系，但(dan)卻說過這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)話(hua)(hua)：“某(mou)(mou)氏(shi)改適(shi)某(mou)(mou)官(guan)，與陸(lu)(lu)(lu)(lu)氏(shi)有(you)(you)中(zhong)外。”某(mou)(mou)氏(shi)，即指唐(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)；某(mou)(mou)官(guan)，即指“同郡宗子”趙士(shi)程(cheng)(cheng)。劉克莊這(zhe)(zhe)兩句話(hua)(hua)的(de)(de)意思(si)(si)是說：唐(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)改嫁給趙士(shi)程(cheng)(cheng)，趙士(shi)程(cheng)(cheng)與陸(lu)(lu)(lu)(lu)氏(shi)有(you)(you)婚姻關系。事實正是如此，陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)的(de)(de)姨母瀛國夫(fu)人(ren)(ren)唐(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)乃(nai)吳越(yue)王(wang)錢(qian)(qian)俶的(de)(de)后人(ren)(ren)錢(qian)(qian)忱的(de)(de)嫡妻(qi)、宋(song)仁(ren)宗第十女秦(qin)魯國大長公(gong)(gong)主(zhu)(zhu)的(de)(de)兒媳(xi)，而陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)原(yuan)配夫(fu)人(ren)(ren)唐(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)的(de)(de)后夫(fu)趙士(shi)程(cheng)(cheng)乃(nai)秦(qin)魯國大長公(gong)(gong)主(zhu)(zhu)的(de)(de)侄孫，亦即陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)的(de)(de)姨父錢(qian)(qian)忱的(de)(de)表侄行，恰與陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)為(wei)同一(yi)輩人(ren)(ren)（陸(lu)(lu)(lu)(lu)游(you)(you)(you)《渭(wei)南文集·跋唐(tang)(tang)(tang)(tang)昭宗賜錢(qian)(qian)武肅王(wang)鐵券文》，王(wang)明清(qing)《揮后錄(lu)》及《宋(song)史·宗室(shi)(shi)世系、宗室(shi)(shi)列傳(chuan)(chuan)、公(gong)(gong)主(zhu)(zhu)列傳(chuan)(chuan)》等考(kao)(kao)定）。作為(wei)劉克莊的(de)(de)晚輩詞(ci)人(ren)(ren)的(de)(de)周密(mi)很(hen)可能看到過劉克莊的(de)(de)記述或聽(ting)到過這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)傳(chuan)(chuan)聞，但(dan)他(ta)錯(cuo)會了劉克莊的(de)(de)意思(si)(si)，以(yi)致造成了千古訛(e)傳(chuan)(chuan)。

吳騫《拜經樓詩(shi)(shi)話(hua)》卷三：“陸放翁前(qian)室改(gai)適趙某事，載(zai)《后村詩(shi)(shi)話(hua)》及《齊(qi)東野語(yu)》，殆好事者因其詩(shi)(shi)詞(ci)而傅(fu)會之。《野語(yu)》所敘歲月，先(xian)后尤多參錯，且玩詩(shi)(shi)詞(ci)中(zhong)語(yu)意，陸或(huo)別(bie)有所屬(shu)，未必為伉(kang)儷者也。”

吳(wu)衡照《蓮子(zi)居詞話》卷一：“吾鄉許(xu)蒿廬先生（昂霄）嘗(chang)疑放(fang)翁室唐氏(shi)改適趙某(mou)事為(wei)出于傅會，說(shuo)見《帶(dai)經堂詩話》校刊(kan)類附識(shi)。”

劉克(ke)莊說”坐間目(mu)成(cheng)而(er)已”也合(he)情理，與前夫相遇(yu)要講避諱。遣(qian)致酒(jiu)肴的應(ying)是(shi)其后(hou)夫，前妻不可能奉(feng)席(xi)之(zhi)間。《釵頭鳳》“紅(hong)酥手，黃藤酒(jiu)，滿(man)城春(chun)色宮墻柳”的描寫(xie)即有(you)眼前之(zhi)景，又有(you)想象之(zhi)辭，不能皆視為寫(xie)實。

作者介紹

陸游（1125—1210），宋代愛國詩(shi)人(ren)(ren)、詞(ci)人(ren)(ren)。字務觀，號放(fang)翁，越州山陰（今浙江(jiang)紹興）人(ren)(ren)。紹興（宋高宗(zong)年(nian)號，1131—1162）年(nian)間(jian)應(ying)禮部試，為秦(qin)檜(gui)所黜。孝宗(zong)即位，賜進士出身，曾任鎮江(jiang)、隆興通判。乾道(dao)六年(nian)（1170）入蜀，任夔州通判。乾道(dao)八年(nian)（1172）入四川(chuan)宣撫使(shi)王炎幕府(fu)。官至寶(bao)章閣(ge)待(dai)制。晚(wan)年(nian)退居家鄉。工詩(shi)、詞(ci)、文，長于史學。與尤袤、楊萬里、范成大并稱南(nan)宋四大家。其詩(shi)今存九千余首，清新圓潤(run)，格力恢宏，有《劍南(nan)詩(shi)稿》《渭(wei)南(nan)文集(ji)》《南(nan)唐(tang)書》《老學庵筆(bi)記(ji)》《放(fang)翁詞(ci)》《渭(wei)南(nan)詞(ci)》等。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)詞寫的(de)是陸游自(zi)己(ji)的(de)愛(ai)(ai)情(qing)悲劇。詞的(de)上片通過追憶往(wang)昔美滿的(de)愛(ai)(ai)情(qing)生活，感(gan)嘆被迫離異的(de)痛苦，分兩層意思。

開頭三(san)句為上片的(de)(de)(de)(de)第一層(ceng)，回憶(yi)(yi)往昔與唐(tang)(tang)氏(shi)偕游沈(shen)園時的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)好情景：“紅(hong)酥手，黃(huang)縢酒。滿城春(chun)色宮(gong)墻柳。”雖說(shuo)是回憶(yi)(yi)，但因(yin)為是填詞，而不是寫(xie)散(san)文或回憶(yi)(yi)錄之類，不可能(neng)把(ba)整個(ge)場面(mian)全(quan)(quan)部(bu)寫(xie)下來(lai)，所(suo)以只選取一個(ge)場面(mian)來(lai)寫(xie)，而這(zhe)(zhe)個(ge)場面(mian)，又(you)(you)只選取了(le)一兩個(ge)最富有(you)代表性和(he)特征(zheng)性的(de)(de)(de)(de)情事細節來(lai)寫(xie)。“紅(hong)酥手”，不僅寫(xie)出(chu)了(le)唐(tang)(tang)氏(shi)為詞人殷勤把(ba)盞時的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)麗(li)姿態，同時還有(you)概括唐(tang)(tang)氏(shi)全(quan)(quan)人之美(mei)(mei)(mei)（包(bao)括她的(de)(de)(de)(de)內心(xin)美(mei)(mei)(mei)）的(de)(de)(de)(de)作用。然而，更重要的(de)(de)(de)(de)是，它(ta)具體(ti)而形象地表現(xian)出(chu)這(zhe)(zhe)對恩愛夫(fu)妻之間的(de)(de)(de)(de)柔情密意以及(ji)他們婚(hun)后生活的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)滿與幸福。第三(san)句又(you)(you)為這(zhe)(zhe)幅(fu)春(chun)園夫(fu)妻把(ba)酒圖(tu)勾勒(le)出(chu)一個(ge)廣闊而深遠的(de)(de)(de)(de)背景，點(dian)明(ming)了(le)他們是在共賞(shang)春(chun)色。而唐(tang)(tang)氏(shi)手臂的(de)(de)(de)(de)紅(hong)潤，酒的(de)(de)(de)(de)黃(huang)封(feng)以及(ji)柳色的(de)(de)(de)(de)碧綠，又(you)(you)使這(zhe)(zhe)幅(fu)圖(tu)畫有(you)了(le)明(ming)麗(li)而又(you)(you)和(he)諧的(de)(de)(de)(de)色彩感。

“東(dong)(dong)風(feng)惡(e)”數句為(wei)第二(er)層，寫詞(ci)人被(bei)迫與唐氏離異后的(de)(de)(de)痛苦心情(qing)。上一(yi)層寫春景春情(qing)，無(wu)限美(mei)好，到(dao)這(zhe)里突(tu)然一(yi)轉，激憤的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)潮水一(yi)下(xia)(xia)子沖破(po)詞(ci)人心靈的(de)(de)(de)閘門(men)，無(wu)可(ke)遏(e)止(zhi)地宣(xuan)泄(xie)下(xia)(xia)來(lai)。“東(dong)(dong)風(feng)惡(e)”三(san)字，一(yi)語雙關(guan)，含蘊很(hen)豐富，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)全詞(ci)的(de)(de)(de)關(guan)鍵所(suo)(suo)在(zai)(zai)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)造成詞(ci)人愛(ai)情(qing)悲劇的(de)(de)(de)癥結(jie)所(suo)(suo)在(zai)(zai)。本來(lai)，東(dong)(dong)風(feng)可(ke)以使大地復蘇，給萬物帶(dai)來(lai)勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)生機，但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，當它(ta)(ta)狂(kuang)吹(chui)亂掃(sao)的(de)(de)(de)時候，也會破(po)壞春容(rong)春態，下(xia)(xia)片所(suo)(suo)云“桃(tao)花落，閑池閣(ge)”，就正是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)它(ta)(ta)狂(kuang)吹(chui)亂掃(sao)所(suo)(suo)帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)嚴重后果，因此說(shuo)它(ta)(ta)“惡(e)”。然而(er)，它(ta)(ta)主要是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)種象喻(yu)，象喻(yu)造成詞(ci)人愛(ai)情(qing)悲劇的(de)(de)(de)“惡(e)”勢(shi)力。至(zhi)于(yu)陸(lu)母是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)否(fou)也包含在(zai)(zai)內(nei)，答(da)案應該是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)能否(fou)認的(de)(de)(de)，只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)于(yu)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)便(bian)(bian)明言，而(er)又(you)(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)能不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)言，才(cai)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)以這(zhe)種含蓄的(de)(de)(de)表達方式出之。下(xia)(xia)面(mian)一(yi)連(lian)三(san)句，又(you)(you)進一(yi)步把詞(ci)人怨(yuan)恨(hen)“東(dong)(dong)風(feng)”的(de)(de)(de)心理抒寫了出來(lai)，并補足一(yi)個(ge)“惡(e)”字：“歡情(qing)薄。一(yi)懷愁(chou)緒(xu)，幾年離索。”美(mei)滿(man)姻(yin)(yin)緣被(bei)迫拆(chai)散，恩愛(ai)夫妻被(bei)迫分離，使他(ta)們兩人在(zai)(zai)感(gan)情(qing)上遭(zao)受巨大的(de)(de)(de)折磨和(he)痛苦，幾年來(lai)的(de)(de)(de)離別生活(huo)帶(dai)給他(ta)們的(de)(de)(de)只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)滿(man)懷愁(chou)怨(yuan)。這(zhe)正如(ru)爛漫的(de)(de)(de)春花被(bei)無(wu)情(qing)的(de)(de)(de)東(dong)(dong)風(feng)所(suo)(suo)摧殘(can)而(er)凋謝飄零。接(jie)下(xia)(xia)來(lai)，“錯(cuo)(cuo)(cuo)，錯(cuo)(cuo)(cuo)，錯(cuo)(cuo)(cuo)”，一(yi)連(lian)三(san)個(ge)“錯(cuo)(cuo)(cuo)”字，連(lian)迸而(er)出，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)錯(cuo)(cuo)(cuo)誤，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)錯(cuo)(cuo)(cuo)落，更是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)錯(cuo)(cuo)(cuo)責，感(gan)情(qing)極(ji)為(wei)沉痛。至(zhi)于(yu)到(dao)底是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)誰錯(cuo)(cuo)(cuo)了，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)自己(ji)當初“不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)敢逆(ni)尊(zun)者意”而(er)終“與婦(fu)訣”，還是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對“尊(zun)者”的(de)(de)(de)壓迫行為(wei)的(de)(de)(de)否(fou)定，或(huo)者是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)合理的(de)(de)(de)婚姻(yin)(yin)制度的(de)(de)(de)否(fou)定，詞(ci)中沒有明說(shuo)，也不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)便(bian)(bian)于(yu)明說(shuo)，這(zhe)枚“千斤重的(de)(de)(de)橄欖”（《紅樓夢》語）留給了讀(du)者來(lai)噙(qin)，來(lai)品味(wei)。這(zhe)一(yi)層雖直抒胸臆，但(dan)又(you)(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)瀉無(wu)余，其中“東(dong)(dong)風(feng)惡(e)”和(he)“錯(cuo)(cuo)(cuo)，錯(cuo)(cuo)(cuo)，錯(cuo)(cuo)(cuo)”幾句就很(hen)有味(wei)外之味(wei)。

詞(ci)的(de)下(xia)片，由感慨(kai)往事回到現實，進一步抒寫與(yu)妻被(bei)迫離異的(de)巨大哀痛，也分為兩層。

換頭三句(ju)為(wei)(wei)第一(yi)(yi)(yi)(yi)層，寫(xie)(xie)沈園(yuan)(yuan)重逢(feng)時(shi)(shi)(shi)唐(tang)(tang)氏(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現。“春(chun)如舊”承上片(pian)“滿城(cheng)春(chun)色”句(ju)而(er)來，這又是(shi)此時(shi)(shi)(shi)相(xiang)逢(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)背景。依(yi)然是(shi)從(cong)前(qian)那(nei)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)日，但是(shi)，人(ren)(ren)(ren)卻今非(fei)昔比了(le)。以前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)唐(tang)(tang)氏(shi)(shi)，肌(ji)膚紅潤(run)，煥(huan)發活力；而(er)此時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)(ta)，經(jing)過“東風”的(de)(de)(de)(de)(de)無情(qing)摧殘，憔悴消瘦(shou)。“人(ren)(ren)(ren)空(kong)(kong)瘦(shou)”句(ju)，雖說寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)只是(shi)唐(tang)(tang)氏(shi)(shi)容顏(yan)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，但分明表(biao)現出(chu)“幾年離索(suo)”給(gei)她(ta)(ta)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)巨大痛(tong)苦。像(xiang)詞人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)，她(ta)(ta)也為(wei)(wei)“一(yi)(yi)(yi)(yi)懷愁緒”折(zhe)磨(mo)著；像(xiang)詞人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)，她(ta)(ta)也是(shi)舊情(qing)不(bu)斷，相(xiang)思(si)不(bu)舍。寫(xie)(xie)容顏(yan)形貌的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化來表(biao)現內(nei)心(xin)(xin)(xin)世界的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，原是(shi)文學作品中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種很常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，而(er)在“人(ren)(ren)(ren)”“瘦(shou)”之(zhi)間加一(yi)(yi)(yi)(yi)個“空(kong)(kong)”字(zi)卻另有深(shen)意。“使君自有婦(fu)，羅敷(fu)自有夫(fu)。”（《古詩·陌上桑》）從(cong)婚姻關系說，兩人(ren)(ren)(ren)早已各(ge)不(bu)相(xiang)干了(le)，事已至此，那(nei)這個“瘦(shou)”就是(shi)白白為(wei)(wei)相(xiang)思(si)而(er)折(zhe)磨(mo)自己。著此一(yi)(yi)(yi)(yi)字(zi)，就把詞人(ren)(ren)(ren)那(nei)種憐(lian)惜之(zhi)情(qing)、撫慰之(zhi)意、痛(tong)傷(shang)之(zhi)感(gan)等等，全(quan)都表(biao)現了(le)出(chu)來。“淚痕(hen)”句(ju)通(tong)過刻畫(hua)唐(tang)(tang)氏(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)動作，進一(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)表(biao)現出(chu)此次相(xiang)逢(feng)時(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)情(qing)狀態。舊園(yuan)(yuan)重逢(feng)，念及往事，她(ta)(ta)不(bu)能不(bu)哭，不(bu)能不(bu)淚流滿面(mian)。但詞人(ren)(ren)(ren)沒直接寫(xie)(xie)淚流滿面(mian)，而(er)是(shi)用(yong)了(le)白描的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，寫(xie)(xie)她(ta)(ta)“淚痕(hen)紅浥(yi)鮫綃透”，顯得更委(wei)婉，更沉著，也更形象，更感(gan)人(ren)(ren)(ren)。而(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)個“透”字(zi)，不(bu)僅見(jian)其流淚之(zhi)多，亦(yi)見(jian)其傷(shang)心(xin)(xin)(xin)之(zhi)甚。上片(pian)第二層寫(xie)(xie)詞人(ren)(ren)(ren)自己，用(yong)了(le)直抒胸臆的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)；這里寫(xie)(xie)唐(tang)(tang)氏(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)卻改變(bian)了(le)手法(fa)，只寫(xie)(xie)了(le)她(ta)(ta)容顏(yan)體態的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化和她(ta)(ta)痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)情(qing)由于這一(yi)(yi)(yi)(yi)層所寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)都是(shi)詞人(ren)(ren)(ren)眼中看出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)，所以又具有了(le)“一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)雙情(qing)俱至”的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果。可見(jian)詞人(ren)(ren)(ren)，不(bu)僅深(shen)于情(qing)，而(er)且(qie)深(shen)于言。

詞的(de)(de)(de)(de)(de)最后幾句(ju)，是下(xia)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)第二層，寫詞人(ren)與(yu)唐氏相遇以后的(de)(de)(de)(de)(de)痛苦心(xin)情(qing)(qing)(qing)(qing)。“桃(tao)花(hua)落(luo)”兩(liang)句(ju)與(yu)上片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)“東(dong)風惡(e)”句(ju)前后照應(ying)，又(you)突出寫景雖(sui)是寫景，但(dan)同時也(ye)(ye)(ye)隱含出人(ren)事(shi)。桃(tao)花(hua)凋(diao)謝，園(yuan)林冷落(luo)，這(zhe)(zhe)只是物事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，而人(ren)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)卻更甚于物事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。像桃(tao)花(hua)一(yi)(yi)樣(yang)美(mei)麗姣好的(de)(de)(de)(de)(de)唐氏，也(ye)(ye)(ye)被無情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)“東(dong)風”摧(cui)殘折磨得(de)憔悴消瘦了(le)(le)；詞人(ren)自己的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境，也(ye)(ye)(ye)像“閑(xian)池閣”一(yi)(yi)樣(yang)凄寂冷落(luo)了(le)(le)。一(yi)(yi)筆而兼有(you)二意(yi)(yi)(yi)很(hen)(hen)巧(qiao)妙，也(ye)(ye)(ye)很(hen)(hen)自然。下(xia)面又(you)轉(zhuan)入直(zhi)接賦(fu)情(qing)(qing)(qing)(qing)：“山盟雖(sui)在，錦書難(nan)(nan)托。”這(zhe)(zhe)兩(liang)句(ju)雖(sui)只寥寥八字，卻很(hen)(hen)能表(biao)現(xian)出詞人(ren)自己內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)痛苦之情(qing)(qing)(qing)(qing)。雖(sui)說自己情(qing)(qing)(qing)(qing)如山石，癡(chi)心(xin)不(bu)(bu)改，但(dan)是，這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)片(pian)赤誠的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)意(yi)(yi)(yi)，卻難(nan)(nan)以表(biao)達。明明在愛(ai)，卻又(you)不(bu)(bu)能去愛(ai)；明明不(bu)(bu)能去愛(ai)，卻又(you)割不(bu)(bu)斷這(zhe)(zhe)愛(ai)縷情(qing)(qing)(qing)(qing)絲(si)。剎那間，有(you)愛(ai)，有(you)恨(hen)，有(you)痛，有(you)怨，再(zai)加(jia)上看到(dao)唐氏的(de)(de)(de)(de)(de)憔悴容顏和悲戚情(qing)(qing)(qing)(qing)狀所(suo)產生的(de)(de)(de)(de)(de)憐惜之情(qing)(qing)(qing)(qing)、撫慰之意(yi)(yi)(yi)，真是百(bai)感(gan)交集，萬箭簇心(xin)，一(yi)(yi)種(zhong)難(nan)(nan)以名(ming)狀的(de)(de)(de)(de)(de)悲哀，再(zai)一(yi)(yi)次沖(chong)胸破(po)喉而出：“莫，莫，莫！”意(yi)(yi)(yi)謂(wei)：事(shi)已至此，再(zai)也(ye)(ye)(ye)無可補(bu)救、無法挽回了(le)(le)，這(zhe)(zhe)萬千(qian)感(gan)慨(kai)還想(xiang)它做什么(me)，說它做什么(me)？于是快(kuai)刀(dao)斬(zhan)亂麻：罷(ba)了(le)(le)，罷(ba)了(le)(le)，罷(ba)了(le)(le)！明明言猶(you)未(wei)盡，意(yi)(yi)(yi)猶(you)未(wei)了(le)(le)，情(qing)(qing)(qing)(qing)猶(you)未(wei)終(zhong)，卻偏偏這(zhe)(zhe)么(me)不(bu)(bu)了(le)(le)了(le)(le)之，而在極(ji)其沉痛的(de)(de)(de)(de)(de)喟(kui)嘆聲中全詞也(ye)(ye)(ye)就由(you)此結(jie)束了(le)(le)。

這(zhe)首詞始終圍繞著沈園這(zhe)一(yi)(yi)特定的(de)空間來(lai)安排自己(ji)的(de)筆墨，上(shang)(shang)(shang)片由追昔到撫今，而(er)以(yi)“東(dong)風惡”轉捩；過片回到現(xian)實，以(yi)“春(chun)如(ru)舊”與上(shang)(shang)(shang)片“滿城春(chun)色”句相呼應，以(yi)“桃花落，閑(xian)池閣”與上(shang)(shang)(shang)片“東(dong)風惡”句相照應，把同(tong)(tong)一(yi)(yi)空間不同(tong)(tong)時間的(de)情(qing)事和(he)場(chang)景(jing)歷歷如(ru)繪地(di)疊映出來(lai)。全詞多用對(dui)比(bi)的(de)手(shou)法，如(ru)上(shang)(shang)(shang)片，越(yue)是(shi)把往昔夫妻共同(tong)(tong)生活(huo)時的(de)美好情(qing)景(jing)寫得逼切如(ru)現(xian)，就越(yue)使得他(ta)們被(bei)迫離異后的(de)凄(qi)楚心境深切可(ke)感，也(ye)就越(yue)顯出“東(dong)風”的(de)無情(qing)和(he)可(ke)憎(zeng)，從而(er)形成感情(qing)的(de)強(qiang)烈對(dui)比(bi)。再如(ru)上(shang)(shang)(shang)片寫“紅酥手(shou)”，下片寫“人空瘦”，在(zai)形象、鮮(xian)明的(de)對(dui)比(bi)中(zhong)，充分地(di)表現(xian)出“幾年離索(suo)”給唐氏(shi)帶來(lai)的(de)巨大(da)精神(shen)折磨和(he)痛苦。全詞節奏急促(cu)，聲(sheng)情(qing)凄(qi)緊，再加上(shang)(shang)(shang)“錯，錯，錯”和(he)“莫(mo)，莫(mo)，莫(mo)”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大(da)有慟(tong)不忍言(yan)、慟(tong)不能(neng)言(yan)的(de)情(qing)致。

名家點評

清代謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷(juan)十一：孝義兼(jian)摯。

清代陳廷焯(zhuo)《白雨齋(zhai)詞(ci)話》卷六(liu)：“山盟雖在，錦書(shu)難托。莫(mo)莫(mo)莫(mo)。”放(fang)翁傷其(qi)妻之(zhi)作也。“不合畫春山，依(yi)舊留愁住。”放(fang)翁妾別放(fang)翁詞(ci)也。前則迫于(yu)其(qi)母(mu)而出其(qi)妻。后又(you)迫于(yu)后妻而不能庇一妾。何所(suo)遭之(zhi)不偶(ou)也。至兩詞(ci)皆(jie)不免于(yu)怨，而情自可哀(ai)。