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基本介紹

《浮躁》是王菲(fei)于1996年(nian)8月1日發行的(de)專輯，共收錄(lu)10首歌曲(qu)，由張亞(ya)東擔任專輯制作人。

1996年，專輯歌(ge)(ge)曲《浮躁》獲得第3屆華語音樂榜(bang)中榜(bang)“Channel V中文(wen)TOP20榜(bang)中榜(bang)歌(ge)(ge)曲獎”。

背景介紹

1996年，王(wang)菲(fei)決定做一張(zhang)獨立的專(zhuan)輯，于是便有了專(zhuan)輯《浮躁(zao)》。該張(zhang)專(zhuan)輯的最初定調為“面向國(guo)際(ji)的原創國(guo)語專(zhuan)輯”，以王(wang)菲(fei)自(zi)主自(zi)在的狀態(tai)作為專(zhuan)輯主導概念，專(zhuan)輯大(da)部分(fen)的詞曲創作均出自(zi)王(wang)菲(fei)之手。

專(zhuan)(zhuan)輯在(zai)制作(zuo)人員(yuan)的(de)陣(zhen)容上，一再精簡。最終由張亞東擔任整張專(zhuan)(zhuan)輯的(de)監(jian)制，由竇唯、張亞東、王菲和(he)Cocteau Twins組成(cheng)創作(zuo)團(tuan)隊，包(bao)辦專(zhuan)(zhuan)輯里(li)的(de)伴奏、編曲(qu)和(he)后制等工作(zuo)。

張亞東能夠參與該(gai)張專輯的(de)(de)工作，源于竇唯(wei)的(de)(de)引薦。最(zui)初(chu)竇唯(wei)幫(bang)王(wang)(wang)(wang)菲(fei)錄歌(ge)的(de)(de)時候，張亞東為王(wang)(wang)(wang)菲(fei)彈過吉他，也(ye)寫過幾(ji)首歌(ge)，王(wang)(wang)(wang)菲(fei)覺得(de)張亞東還行(xing)，于是就有了該(gai)張專輯的(de)(de)合作意向。同屬一家公司的(de)(de)Cocteau Twins是王(wang)(wang)(wang)菲(fei)的(de)(de)英國(guo)老師，王(wang)(wang)(wang)菲(fei)私下(xia)經常與他們(men)探討音樂。后來(lai)，Cocteau Twins越洋為王(wang)(wang)(wang)菲(fei)操刀寫了《分(fen)裂》和《掃興》兩曲(qu)。

獲獎記錄

時間 頒獎(jiang)典禮 獎(jiang)項 獲獎(jiang)方 結果(guo)

1996年 第(di)3屆華語音樂榜(bang)(bang)中(zhong)榜(bang)(bang) Channel V中(zhong)文TOP20榜(bang)(bang)中(zhong)榜(bang)(bang)歌曲《浮躁》獲獎(jiang)

鑒賞評價

專輯(ji)《浮躁》不但(dan)在音樂上注入(ru)了(le)北(bei)京搖滾的元素，更與北(bei)歐迷(mi)幻風格(ge)融合無間(jian)。專輯(ji)歌(ge)曲的風格(ge)非常和(he)諧統一(yi)，可以視為(wei)一(yi)個整(zheng)體，密不可分(fen)。

《無常》音(yin)樂明(ming)亮，調子輕靈自(zi)在(zai)，但整個卻像裹(guo)在(zai)蛋(dan)殼(ke)里的冥想(xiang)，全是竇唯(wei)的感覺(jue)。《浮躁》是一(yi)首(shou)(shou)簡單(dan)的歌(ge)曲。這首(shou)(shou)歌(ge)依靠編配(pei)，一(yi)緊(jin)一(yi)弛，輪番轉換，不失變化(hua)，不至單(dan)調。

《墮落(luo)》中，“來呀，來呀”的(de)“呀”字(zi)(zi)(zi)最能(neng)體現墮落(luo)的(de)味(wei)道，像是(shi)往山(shan)谷深處(chu)排涌的(de)云霧。而(er)副歌(ge)部(bu)分則高，飄，幾近假聲，卻是(shi)Cocteau Twins的(de)味(wei)道。《末日》中，王(wang)菲采(cai)用了一(yi)字(zi)(zi)(zi)一(yi)頓的(de)唱法。本來這種唱法會(hui)顯(xian)得(de)生硬，但是(shi)王(wang)菲在演唱時，特別做(zuo)了處(chu)理，將(jiang)每一(yi)句的(de)最后一(yi)個字(zi)(zi)(zi)拉(la)長，或在第(di)一(yi)個字(zi)(zi)(zi)先做(zuo)處(chu)理，彌合了尷尬的(de)縫隙。歌(ge)詞部(bu)分，王(wang)菲將(jiang)抽(chou)象(xiang)名詞如“理想”，“信心”，“美麗”，“欲望”等擬(ni)人化，使人想起歐陸早(zao)期的(de)教(jiao)化戲劇。

《哪(na)兒》和《想象(xiang)》是(shi)無詞歌，王(wang)菲(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)繹(yi)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)吟哦(e)。歌曲的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)節為數不多(duo)，簡(jian)單易發(fa)，王(wang)菲(fei)突出(chu)“咿”，“啊(a)”，“哦(e)”等幾(ji)個元(yuan)音(yin)(yin)(yin)，清亮圓潤，又(you)輔以(yi)模糊的(de)(de)(de)(de)(de)齒音(yin)(yin)(yin)，使(shi)之具(ju)有磨砂效果。曲子(zi)急促，加速了聲音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)迷離，音(yin)(yin)(yin)高處氣流似從狹窄(zhai)的(de)(de)(de)(de)(de)孔洞逼出(chu)，有種游(you)離天外的(de)(de)(de)(de)(de)飄渺。如(ru)果填上歌詞，則(ze)難以(yi)達到純(chun)凈的(de)(de)(de)(de)(de)效果。

《不安》和(he)《野(ye)三坡(po)》全是音樂(le)，在(zai)這兒王菲放棄了歌(ge)手身(shen)份，猶如樂(le)隊(dui)中一分子(zi)，歡(huan)天喜地樂(le)了一把，暢快淋(lin)漓。