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基本介紹

《青年晚報》是(shi)許嵩(song)(song)于(yu)2016年6月27日發行(xing)的創(chuang)作專(zhuan)輯，共收錄9首歌曲(qu)。專(zhuan)輯的制作是(shi)許嵩(song)(song)。

2016年(nian)，許嵩憑(ping)借(jie)該專輯(ji)獲(huo)得(de)亞(ya)洲(zhou)新歌(ge)榜年(nian)度盛(sheng)典“最佳唱作(zuo)人獎”。2017年(nian)，許嵩憑(ping)借(jie)該專輯(ji)獲(huo)得(de)東方(fang)風云榜音(yin)樂盛(sheng)典“最佳唱作(zuo)人獎”、憑(ping)借(jie)歌(ge)曲《雅俗共賞》獲(huo)得(de)“十(shi)大金曲獎”。

背景介紹

購買晚(wan)報瀏覽，是少年時代的許(xu)嵩(song)每天放學(xue)后(hou)必(bi)做的事情(qing)。“晚(wan)報”字(zi)面上傳(chuan)遞(di)了(le)一種復古和懷舊的感覺，同時也與專輯音(yin)樂風格契合。為了(le)避免(mian)專輯太沉(chen)重，許(xu)嵩(song)又(you)冠以“青年”二字(zi)提亮色彩，因此(ci)專輯最終取名為《青年晚(wan)報》。

《青年晚報(bao)》專(zhuan)輯的(de)創作靈感(gan)，來(lai)源于生(sheng)活(huo)。整張專(zhuan)輯是許(xu)嵩(song)對(dui)生(sheng)活(huo)的(de)記錄，寫的(de)是許(xu)嵩(song)內心的(de)思考和觀察。整張專(zhuan)輯由許(xu)嵩(song)擔任音(yin)樂總監，并(bing)包(bao)辦制作所有(you)曲(qu)目。

在專輯(ji)制作(zuo)期(qi)間，許(xu)嵩正處于戴(dai)牙(ya)套的非常時期(qi)，所以(yi)許(xu)嵩式的風(feng)格說唱(chang)在專輯(ji)中(zhong)并未更多的出(chu)現(xian)，只是(shi)在《幻(huan)胖》中(zhong)出(chu)現(xian)了(le)一下。《燕歸巢(chao)》本是(shi)許(xu)嵩為2015年央視春晚所創作(zuo)，由張(zhang)杰和張(zhang)靚穎演(yan)唱(chang)，遺(yi)憾的是(shi)歌曲未過終審(shen)。為了(le)彌(mi)補遺(yi)憾，許(xu)嵩將這首歌重新演(yan)繹，收錄在專輯(ji)中(zhong)。

《攝(she)影(ying)藝術(shu)》的創作，并(bing)不是許嵩(song)在攝(she)影(ying)過程中(zhong)(zhong)產生(sheng)的藝術(shu)感悟(wu)，而(er)是許嵩(song)借(jie)助(zhu)攝(she)影(ying)，表達(da)一段(duan)無疾(ji)而(er)終的戀(lian)情。《最佳歌(ge)手》的創作過程中(zhong)(zhong)，許嵩(song)把自(zi)己歸(gui)零，以此挖掘更多的可(ke)能性。編曲(qu)方面許嵩(song)邀來新加坡音(yin)樂人Adam Lee。

專輯的全部平(ping)面資料(liao)拍攝于法國巴黎(li)，封(feng)面設計(ji)里融(rong)入上世紀九十年(nian)代每周二(er)下午電視臺停播時的背(bei)景(jing)畫面元素。

獲獎記錄

時間 頒獎(jiang)典禮(li) 獎(jiang)項 獲(huo)獎(jiang)方 參考資料

2016年(nian)9月27日(ri) 亞洲(zhou)新(xin)歌榜年(nian)度盛典 最佳(jia)唱作人(ren)獎 許嵩《青年(nian)晚(wan)報》

2017年(nian)3月27日 東方風(feng)云榜音(yin)樂盛典(dian) 最佳唱作人獎 許嵩(song)《青(qing)年(nian)晚報》

十大金曲獎《雅俗共賞》

2017年(nian)(nian)4月9日 音(yin)樂風(feng)云(yun)榜(bang)年(nian)(nian)度盛典 最受(shou)關注原創歌手獎(jiang) 許嵩《青年(nian)(nian)晚(wan)報》

鑒賞評價

《青(qing)(qing)年晚(wan)報》專輯有著黑白分明(ming)的線條，沒(mei)有大(da)頭像，沒(mei)有饒舌曲，和許(xu)嵩(song)早(zao)期的作品已經涇(jing)渭分明(ming)。在(zai)《青(qing)(qing)年晚(wan)報》中，許(xu)嵩(song)試(shi)圖(tu)傳遞出一些個體化的訊(xun)息，將音樂(le)拉(la)回到(dao)黑白時(shi)代，真正(zheng)意義上(shang)的回到(dao)初心(xin)，回到(dao)那個技術沒(mei)有干擾到(dao)音樂(le)細節的時(shi)代，在(zai)一種簡單、純粹的氛圍中，盡情(qing)釋放表(biao)達的樂(le)趣(qu)。

《奇談》神秘感(gan)十(shi)足的(de)前奏編(bian)配，將(jiang)歌(ge)曲(qu)伊始便蒙上(shang)了濃(nong)厚的(de)穿(chuan)越(yue)感(gan)。作為(wei)《青(qing)年晚報》這(zhe)份刊物的(de)“頭版”，最主要的(de)功用(yong)在(zai)于將(jiang)聽者的(de)耳(er)朵與(yu)心都(dou)牢牢抓住。在(zai)演唱中(zhong)，許嵩用(yong)了部分明顯的(de)氣聲來表達此意(yi)中(zhong)的(de)夸張與(yu)荒誕，完整(zheng)性(xing)非常高，有趣(qu)并值得玩味。

《雅俗共賞(shang)》從結構上看，這首(shou)歌是非常工(gong)整標準的大流(liu)行歌模板，三大段利(li)落且分工(gong)明確。這首(shou)歌一定程度也延續(xu)了(le)《奇(qi)談》中帶出的超脫(tuo)心態，區別就是《奇(qi)談》是不(bu)說(shuo)不(bu)解釋，而(er)《雅俗共賞(shang)》則是盡(jin)說(shuo)盡(jin)分析。兩首(shou)歌有著非常緊密(mi)的連(lian)續(xu)性，卻(que)又在表(biao)達(da)方式上截然不(bu)同(tong)。

《最佳歌手》是典型的(de)(de)(de)歌中戲。許(xu)(xu)嵩(song)在這首作品(pin)中淋漓盡致的(de)(de)(de)展現出來，其(qi)對于流行作品(pin)的(de)(de)(de)旋律(lv)掌控能力，起承轉合都(dou)可見(jian)創(chuang)作功力。在演(yan)(yan)唱上，許(xu)(xu)嵩(song)采(cai)用(yong)直抒(shu)胸臆、干脆利落的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱方(fang)式(shi)。歌曲用(yong)復(fu)古風味(wei)(wei)的(de)(de)(de)Groove和布魯斯吉他(ta)開場，有著濃濃的(de)(de)(de)許(xu)(xu)氏情歌味(wei)(wei)道，感而不(bu)傷的(de)(de)(de)唱法展現出了一個感性(xing)與理(li)性(xing)交(jiao)疊的(de)(de)(de)許(xu)(xu)嵩(song)，或許(xu)(xu)是而立之(zhi)年帶來了破而后立的(de)(de)(de)成熟。

《幻胖》曲(qu)風灑(sa)脫(tuo)快(kuai)意、如(ru)珠落(luo)玉盤(pan)；而(er)用詞犀利如(ru)匕，字(zi)字(zi)珠璣。《燕歸巢》中，馬頭琴、琵(pi)琶(pa)和古箏的(de)(de)運用并未顯得刻意，而(er)是與(yu)合成(cheng)音色相得益彰(zhang)。這是優秀的(de)(de)“中國風”歌曲(qu)該有的(de)(de)氣質(zhi)。許嵩個人(ren)的(de)(de)版(ban)本不同于(yu)對唱版(ban)強調男女音色的(de)(de)編配。輕(qing)談(tan)般(ban)白描(miao)出詞中意境，與(yu)傳(chuan)統器(qi)樂(le)的(de)(de)配合，游(you)子之心豁出，流暢無比。