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基本介紹

《山園小(xiao)梅(mei)(mei)二首》是(shi)宋(song)代詩(shi)人(ren)林逋創作(zuo)的(de)(de)(de)七言律詩(shi)組詩(shi)作(zuo)品(pin)。這首組詩(shi)突出地寫出梅(mei)(mei)花(hua)特(te)有的(de)(de)(de)姿態(tai)美(mei)和高潔(jie)的(de)(de)(de)品(pin)性，以梅(mei)(mei)的(de)(de)(de)品(pin)性比喻(yu)自己孤高幽逸的(de)(de)(de)生活情趣。作(zuo)者賦予梅(mei)(mei)花(hua)以人(ren)的(de)(de)(de)品(pin)格(ge)，作(zuo)者與(yu)梅(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)(de)關系達到(dao)了精神(shen)上的(de)(de)(de)無(wu)間契合。

第一首詩開頭先寫梅(mei)花(hua)(hua)的(de)品質不(bu)同凡花(hua)(hua)。頷聯(lian)(lian)從(cong)姿態和香氣(qi)上完美地表現出(chu)梅(mei)花(hua)(hua)的(de)淡雅和嫻(xian)靜。頸聯(lian)(lian)從(cong)霜禽、粉蝶對梅(mei)花(hua)(hua)的(de)態度，側面加強前一聯(lian)(lian)描繪出(chu)來(lai)的(de)梅(mei)花(hua)(hua)的(de)美。最后說(shuo)可(ke)以親近梅(mei)花(hua)(hua)的(de)，幸喜還有(you)低吟(yin)詩句那(nei)樣的(de)清雅，而不(bu)須要(yao)酒宴(yan)歌舞(wu)這樣的(de)豪華。

第(di)二首詩首聯(lian)寫(xie)梅花像是剪碎(sui)的絲(si)織品，自然且畫(hua)不出(chu)來。頷聯(lian)寫(xie)梅花享受春晚日落(luo)而受不住(zhu)寒(han)冷霜夜，表(biao)達出(chu)詩人(ren)對(dui)梅花的無(wu)比深情。頸聯(lian)把“鄰僧”和(he)“俗客”對(dui)舉，用(yong)以贊美梅花孤高絕俗的品性。尾(wei)聯(lian)描寫(xie)落(luo)下(xia)的梅花打(da)著(zhu)走(zou)在江南路上吟詩者(zhe)的馬鞍(an)，以此作結，饒有情趣(qu)。

這組詩(shi)著(zhu)意(yi)(yi)寫意(yi)(yi)傳(chuan)神(shen)，采用(yong)側(ce)面烘托的(de)方法，渲染梅(mei)花清絕高潔的(de)風骨，極富神(shen)韻。

內容介紹

作品原文

山園小梅二首

其一

眾芳搖落獨(du)暄妍(yan)⑴，占盡(jin)風情向小(xiao)園。

疏影(ying)橫斜(xie)水(shui)清淺⑵，暗香浮動月黃昏⑶。

霜禽欲下先偷(tou)眼⑷，粉蝶如(ru)知合斷魂⑸。

幸有微(wei)吟可相狎⑹，不須檀板共金樽⑺。

其二

剪(jian)綃零(ling)碎點酥乾(qian)⑻，向背稀稠(chou)畫亦難⑼。

日薄從甘春(chun)至晚(wan)⑽，霜深應(ying)怯夜(ye)來寒。

澄鮮(xian)只共鄰僧惜⑾，冷落(luo)猶嫌俗(su)客看(kan)。

憶著江(jiang)南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍⑿。

注釋譯文

詞句注釋

⑴暄（xuān）妍(yan)：景物明媚鮮麗，這里是(shi)形容梅花。

⑵疏(shu)(shu)影(ying)(ying)橫斜(xie)：梅花(hua)疏(shu)(shu)疏(shu)(shu)落落，斜(xie)橫枝(zhi)干投在(zai)水中的(de)影(ying)(ying)子(zi)。疏(shu)(shu)影(ying)(ying)，指梅枝(zhi)的(de)形態。

⑶暗香浮動：梅花散發的清(qing)幽香味(wei)在飄動。黃昏：指月(yue)色朦朧，與上句“清(qing)淺”相對應，有雙(shuang)關義。

⑷霜(shuang)禽(qin)：羽毛白色的禽(qin)鳥。根據林逋“梅妻鶴(he)子(zi)”的趣稱，理(li)解為“白鶴(he)”更佳。偷(tou)眼：偷(tou)偷(tou)地窺看。

⑸合：應該。斷魂：形容神往，猶指銷魂。

⑹狎（xiá）：玩(wan)賞(shang)，親(qin)近。

⑺檀（tán）板(ban)(ban)：檀木制(zhi)成的拍(pai)(pai)板(ban)(ban)，歌唱或(huo)演奏音(yin)樂時(shi)用以打拍(pai)(pai)子。這里泛指樂器。金樽（zūn）：豪(hao)華的酒杯(bei)，此處(chu)指飲(yin)酒。

⑻綃（xiāo）：生絲(si)綢。酥(su)(su)：酥(su)(su)酪一般的。乾（gān）：枝干。

⑼向背：面向和(he)背對的姿態(tai)。稀稠(chou)：疏疏密密的布局(ju)。

⑽日(ri)薄(bo)：日(ri)落。從(cong)：任從(cong)。甘：甘心。

⑾澄鮮：清新。

⑿吟(yin)鞍(an)：指(zhi)吟(yin)詩者所騎的(de)馬鞍(an)。

白話譯文

其一

百花落盡后只有(you)梅(mei)花綻放得那(nei)么美(mei)麗(li)、明(ming)艷，成(cheng)為小園(yuan)中最美(mei)麗(li)的(de)風景(jing)，梅(mei)枝(zhi)在(zai)水面(mian)上映照出稀疏的(de)倒影(ying)，淡(dan)淡(dan)的(de)芳香在(zai)月下的(de)黃昏中浮動飄散。冬天的(de)鳥要停落在(zai)梅(mei)枝(zhi)上先偷偷觀看，夏日(ri)的(de)蝴蝶如果(guo)知道這(zhe)梅(mei)花的(de)美(mei)麗(li)應該大概會(hui)喜愛至銷魂。幸好可以吟詩與梅(mei)花親近(jin)，既(ji)不需要拍檀(tan)板歌唱，也不用金樽飲(yin)酒助(zhu)興(xing)。

其二

像剪碎的(de)(de)絲綢點綴著酥(su)酪般的(de)(de)枝干，要畫出(chu)那姿態和布局確實為難。盡情享受著日落春晚(wan)，影單應當怯(qie)怕霜重夜寒。澄(cheng)潔鮮艷(yan)只(zhi)與相鄰的(de)(de)高僧共(gong)惜，冷落孤傲(ao)猶嫌被俗人一看(kan)。想(xiang)起舊時在江南的(de)(de)旅(lv)途上，香魂飄落于(yu)酒(jiu)旗下行(xing)吟的(de)(de)馬鞍。

背景介紹

這組詩(shi)具(ju)體(ti)創作年代(dai)已(yi)無法考證。林(lin)逋是宋代(dai)著名(ming)隱(yin)士(shi)，年輕時漫游江(jiang)淮，四十余歲后隱(yin)居杭州西湖(hu)，結廬孤山。喜梅(mei)(mei)與鶴，自謂以梅(mei)(mei)為(wei)妻鶴為(wei)子，一生寫了不少詠梅(mei)(mei)詩(shi)篇，這組詩(shi)即是其(qi)中(zhong)最(zui)有名(ming)的兩首。

作者介紹

林逋（968—1028），字君復，錢(qian)塘（今浙江杭州）人。早歲浪游江淮間(jian)，后歸隱杭州西湖孤山，種梅(mei)養鶴(he)，經(jing)身不(bu)仕，也不(bu)婚娶，舊時(shi)稱其(qi)(qi)“梅(mei)妻(qi)鶴(he)子”。天圣(sheng)六(liu)年卒，仁宗賜謚和靖先生。《宋(song)史》、《東都事略》、《名臣(chen)(chen)碑(bei)傳(chuan)琬琰集(ji)》均有傳(chuan)。逋善行書，喜為詩(shi)，與錢(qian)易、范仲(zhong)淹、梅(mei)堯臣(chen)(chen)、陳堯佐均有詩(shi)酬答。其(qi)(qi)詩(shi)風格淡遠，有《林和靖詩(shi)集(ji)》四(si)卷(juan)，《補遺》一卷(juan)。《全宋(song)詞(ci)》錄其(qi)(qi)詞(ci)三首。

鑒賞評價

文學賞析

林逋種(zhong)梅(mei)養鶴成癖(pi)，終身(shen)不(bu)娶(qu)，世稱“梅(mei)妻鶴子”，所以他眼中的梅(mei)含波帶情，筆下(xia)的梅(mei)更(geng)是引人入勝。

第一首詩一開端就突寫作者對(dui)梅花(hua)的(de)(de)(de)喜(xi)愛與(yu)贊頌之(zhi)情：“眾芳搖(yao)落獨(du)暄妍，占盡風(feng)(feng)情向小園(yuan)”，它是在百花(hua)凋零的(de)(de)(de)嚴冬(dong)迎著寒風(feng)(feng)昂(ang)然盛開，那明麗動人(ren)(ren)的(de)(de)(de)景色把(ba)小園(yuan)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)光(guang)占盡了。一個“獨(du)”字、一個“盡”字，充(chong)分(fen)表現了梅花(hua)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)生活環境(jing)、不同凡響的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)(ge)和那引人(ren)(ren)入勝的(de)(de)(de)風(feng)(feng)韻。作者雖是詠梅，實則(ze)是他(ta)“弗趨榮(rong)利”、“趣向博(bo)遠”思想性(xing)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕俗人(ren)(ren)，神清(qing)骨冷無(wu)塵(chen)俗。”其詩正是作者人(ren)(ren)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)化身(shen)。

頷(han)聯(lian)是最為(wei)世人(ren)(ren)(ren)稱道的(de)，它(ta)為(wei)人(ren)(ren)(ren)們(men)送上(shang)(shang)了(le)(le)一(yi)(yi)幅優美的(de)山(shan)園小(xiao)梅(mei)(mei)圖(tu)。這(zhe)一(yi)(yi)聯(lian)簡直把梅(mei)(mei)花(hua)的(de)氣質風(feng)(feng)姿寫盡絕了(le)(le)，它(ta)神清(qing)骨秀，高(gao)潔端莊，幽(you)獨超逸(yi)。上(shang)(shang)句(ju)輕筆勾勒(le)出梅(mei)(mei)之(zhi)骨，下(xia)句(ju)濃(nong)墨描(miao)摹(mo)出梅(mei)(mei)之(zhi)韻，“疏影”、“暗(an)香”二詞用得(de)極好，它(ta)既(ji)寫出了(le)(le)梅(mei)(mei)花(hua)不(bu)同于(yu)牡丹、芍藥的(de)獨特形(xing)成；又寫出了(le)(le)它(ta)異于(yu)桃李濃(nong)郁的(de)獨有芬芳。極真(zhen)實地表現詩(shi)人(ren)(ren)(ren)在朦朧月(yue)色下(xia)對梅(mei)(mei)花(hua)清(qing)幽(you)香氣的(de)感(gan)受，更何況是在黃昏(hun)月(yue)下(xia)的(de)清(qing)澈(che)水(shui)邊漫步，那靜謐的(de)意(yi)境(jing)，疏淡的(de)梅(mei)(mei)影，縷縷的(de)清(qing)香，使之(zhi)陶醉。“橫斜”傳其(qi)(qi)(qi)(qi)嫵媚，迎風(feng)(feng)而(er)歌；“浮動”言其(qi)(qi)(qi)(qi)款(kuan)款(kuan)而(er)來，飄然而(er)逝，頗有仙風(feng)(feng)道骨。“水(shui)清(qing)淺”顯其(qi)(qi)(qi)(qi)澄澈(che)，靈動溫潤。“暗(an)香”寫其(qi)(qi)(qi)(qi)無形(xing)而(er)香，隨風(feng)(feng)而(er)至，如(ru)同捉迷藏一(yi)(yi)樣富有情趣；“月(yue)黃昏(hun)”采其(qi)(qi)(qi)(qi)美妙背景，從時間(jian)上(shang)(shang)把人(ren)(ren)(ren)們(men)帶到(dao)一(yi)(yi)個(ge)“月(yue)上(shang)(shang)柳梢(shao)頭，人(ren)(ren)(ren)約黃昏(hun)后”的(de)動人(ren)(ren)(ren)時刻，從空間(jian)上(shang)(shang)把人(ren)(ren)(ren)們(men)引進一(yi)(yi)個(ge)“落(luo)霞與孤鶩齊飛，秋水(shui)共長天一(yi)(yi)色”似的(de)迷人(ren)(ren)(ren)意(yi)境(jing)。首聯(lian)極目(mu)聘懷，頷(han)聯(lian)凝(ning)眉結(jie)思。林逋這(zhe)兩句(ju)詩(shi)也并非是臆想(xiang)出來的(de)，他除了(le)(le)有生(sheng)活實感(gan)外(wai)，還借(jie)鑒了(le)(le)前人(ren)(ren)(ren)的(de)詩(shi)句(ju)。

五代(dai)南唐江為有殘句(ju)(ju)：“竹(zhu)影橫斜水清淺，桂香(xiang)浮動月(yue)黃昏。”這兩句(ju)(ju)既寫竹(zhu)，又寫桂。不但(dan)未寫出竹(zhu)影的特(te)點(dian)，且未道出桂花的清香(xiang)。因無題(ti)(ti)，又沒有完整的詩篇，未能(neng)構成了(le)一個(ge)統(tong)一和諧的主題(ti)(ti)、意(yi)境，感觸不到主人公的激情，故(gu)缺乏感人力(li)量。而林逋只改了(le)兩字，將“竹(zhu)”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(dian)睛”之筆，使梅花形神活現，可見林逋點(dian)化詩句(ju)(ju)的才華(hua)。

上(shang)二(er)聯(lian)皆(jie)實(shi)寫(xie)，下二(er)聯(lian)虛寫(xie)。

作(zuo)者寫盡(jin)梅(mei)(mei)花(hua)姿質后，掉(diao)轉筆頭(tou)，從(cong)客(ke)觀上著意(yi)瀉染：“霜(shuang)禽欲(yu)下先偷眼(yan)，粉蝶如知合斷(duan)魂(hun)。”前句(ju)極寫白鶴愛梅(mei)(mei)之(zhi)甚(shen)，它還未來得(de)及飛下來賞(shang)梅(mei)(mei)，就迫不及待地先偷看梅(mei)(mei)花(hua)幾眼(yan)。“先偷眼(yan)”三(san)字(zi)寫得(de)很是傳(chuan)神，作(zuo)者對(dui)現實事物的(de)(de)(de)觀察(cha)是非常(chang)細致的(de)(de)(de)。后句(ju)則(ze)變換手法，用設想之(zhi)詞，來寫假托(tuo)之(zhi)物，意(yi)味(wei)深(shen)邃。而“合斷(duan)魂(hun)”一詞更(geng)是下得(de)凄苦凝重(zhong)，因愛梅(mei)(mei)而至銷(xiao)魂(hun)，這就把蝴(hu)蝶對(dui)梅(mei)(mei)的(de)(de)(de)喜愛夸張到了頂端。通(tong)過頸(jing)聯的(de)(de)(de)擬(ni)人化手法，從(cong)而更(geng)進一步(bu)襯托(tuo)出作(zuo)者對(dui)梅(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)(de)喜愛之(zhi)情和幽居之(zhi)樂。聯中那不為人經(jing)意(yi)的(de)(de)(de)“霜(shuang)”、“粉”二(er)字(zi)，也實是經(jing)詩人精心(xin)擇取，用來表現他(ta)高潔情操和淡(dan)遠的(de)(de)(de)趣味(wei)。

以上三聯(lian)，作者是(shi)(shi)把梅(mei)(mei)當作主(zhu)體(ti)(ti)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)感情(qing)(qing)是(shi)(shi)通過議論(lun)、敘述、擬人(ren)(ren)(ren)等手(shou)法(fa)隱曲(qu)地體(ti)(ti)現在(zai)(zai)詠梅(mei)(mei)之中。至尾聯(lian)主(zhu)體(ti)(ti)的(de)梅(mei)(mei)花轉化(hua)為(wei)(wei)客(ke)體(ti)(ti)，成(cheng)為(wei)(wei)被欣賞的(de)對象。而作者則從客(ke)體(ti)(ti)變為(wei)(wei)主(zhu)體(ti)(ti)，他的(de)感情(qing)(qing)由隱至顯，從借物抒懷(huai)變為(wei)(wei)直(zhi)抒胸臆：“幸有(you)微(wei)吟可相狎，不須(xu)檀板共金尊。”尾聯(lian)“微(wei)吟”實講“口中梅(mei)(mei)”也，“微(wei)”言其淡泊雅(ya)致，如(ru)此咀嚼，雖(sui)不果腹，然可暖(nuan)心、潔品、動(dong)情(qing)(qing)、鑄(zhu)魂(hun)，表(biao)達(da)出詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)愿與梅(mei)(mei)化(hua)而為(wei)(wei)一(yi)的(de)生(sheng)活旨趣和精神追求，至此詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)對梅(mei)(mei)的(de)觀(guan)賞進入了馮友蘭所說的(de)“天地境界(jie)”，人(ren)(ren)(ren)們看到的(de)則是(shi)(shi)和“霜禽”“粉蝶”一(yi)樣迫不及待和如(ru)癡如(ru)醉的(de)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)——一(yi)個梅(mei)(mei)化(hua)的(de)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)。在(zai)(zai)賞梅(mei)(mei)中低聲吟詩(shi)(shi)，使幽(you)居(ju)生(sheng)活平(ping)添(tian)幾分雅(ya)興，在(zai)(zai)恬靜的(de)山林里自得其樂，真是(shi)(shi)別(bie)具風情(qing)(qing)，根本不須(xu)音樂、飲宴(yan)那些熱(re)鬧(nao)的(de)俗(su)情(qing)(qing)來湊趣。這就把詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)理想、情(qing)(qing)操、趣味全(quan)盤托出，使詠物與抒情(qing)(qing)達(da)到水乳(ru)交融的(de)進步(bu)。

全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫(xie)意傳神，因而用側(ce)面(mian)烘托(tuo)的(de)筆法，從各個角度渲染(ran)梅花清絕高潔的(de)風骨，這(zhe)種(zhong)神韻其實就是詩人幽(you)獨清高、自甘(gan)淡泊的(de)人格寫(xie)照。

第(di)二首詩(shi)開頭(tou)兩句是說梅(mei)(mei)花像是剪碎了(le)(le)的(de)(de)絲織品，上面涂(tu)了(le)(le)油(you)酥，正(zheng)反面有(you)(you)(you)深有(you)(you)(you)淺，多么自然(ran)，畫是畫不出來的(de)(de)。這(zhe)里用精(jing)細輕薄的(de)(de)絲織品絹和油(you)酥制品來比喻悔花的(de)(de)滋潤(run)柔美(mei)，十分傳(chuan)神。這(zhe)在(zai)(zai)宋(song)代詩(shi)詞作(zuo)品中一不乏其(qi)例，如蘇軾《臘(la)梅(mei)(mei)》詩(shi)中就(jiu)有(you)(you)(you)“天工(gong)點酥作(zuo)梅(mei)(mei)花”的(de)(de)句子。“向背(bei)”、“稀稠‘’描繪(hui)了(le)(le)在(zai)(zai)白天麗日(ri)高照下(xia)的(de)(de)梅(mei)(mei)花風姿。接(jie)下(xia)去說梅(mei)(mei)花在(zai)(zai)整個白天直到(dao)(dao)日(ri)薄西山這(zhe)段時(shi)間(jian)里，可(ke)以盡情地享(xiang)受(shou)春天的(de)(de)溫暖，但到(dao)(dao)夜幕(mu)降臨的(de)(de)時(shi)候，在(zai)(zai)嚴霜的(de)(de)侵襲下(xia)，梅(mei)(mei)花可(ke)能要(yao)受(shou)不了(le)(le)吧。梅(mei)(mei)花本來是以其(qi)經霜耐寒(han)的(de)(de)品格受(shou)到(dao)(dao)人(ren)們(men)稱贊(zan)的(de)(de)，“霜深應怯”的(de)(de)顧(gu)慮(lv)似乎大可(ke)不必(bi)(bi)，但正(zheng)是這(zhe)不必(bi)(bi)要(yao)顧(gu)慮(lv)的(de)(de)顧(gu)慮(lv)，才(cai)能表達出詩(shi)人(ren)對梅(mei)(mei)花的(de)(de)無比深情。

五、六兩(liang)句是贊美梅花(hua)孤高(gao)絕(jue)俗(su)的(de)(de)品性(xing)：清新鮮(xian)艷的(de)(de)梅花(hua)只能讓隔(ge)壁(bi)的(de)(de)僧(seng)人(ren)愛惜，盡管它很冷落，但是還不(bu)愿讓城(cheng)里的(de)(de)俗(su)人(ren)來觀賞。把“鄰(lin)僧(seng)”和“俗(su)客(ke)”對(dui)舉，是因為佛(fo)門(men)弟子信奉清凈無為的(de)(de)教(jiao)義，往往和隱(yin)逸之(zhi)士的(de)(de)思想非常合拍，這(zhe)在歷史上(shang)是屢見不(bu)鮮(xian)的(de)(de)。唐代(dai)著名詩(shi)人(ren)王維，在政治(zhi)上(shang)遭(zao)到(dao)挫折后，就以“詩(shi)佛(fo)”自居，“晚年(nian)唯(wei)好靜，萬事(shi)不(bu)關心。”（《酬張少府》），看(kan)破紅(hong)塵，成為佛(fo)門(men)信徒。二(er)十年(nian)足跡(ji)不(bu)進城(cheng)市的(de)(de)林(lin)逋也是如此(ci)。末尾兩(liang)句是說：回憶(yi)過(guo)去(qu)在梅花(hua)盛開、灑旗飄拂的(de)(de)江南路上(shang)，微風吹(chui)過(guo)，梅花(hua)簌簌地墜到(dao)馬(ma)鞍上(shang)，叫人(ren)情不(bu)自禁地吟起(qi)詩(shi)來。以此(ci)作(zuo)結，饒有情趣。

從意象(xiang)構造的(de)角度言(yan)，這組詩單言(yan)山園(yuan)小梅，實非(fei)易事，但(dan)詩人借(jie)物來襯，借(jie)景來托，使其成為一(yi)幅畫面中的(de)中心意象(xiang)，此一(yi)絕也。

詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比(bi)呈現，使得全詩節(jie)奏起伏跌宕(dang)，色彩時濃(nong)時淡，環境(jing)動靜相宜(yi)，觀景(jing)如(ru)夢如(ru)幻，充(chong)分體現了“山園(yuan)”的(de)絕妙之(zhi)處，這一(yi)點(dian)也是(shi)(shi)為許多賞家所忽視(shi)的(de)，正(zheng)是(shi)(shi)通過這一(yi)點(dian)，作者淋(lin)漓盡致地表達出“弗(fu)趨榮(rong)利”、“趣向(xiang)博遠(yuan)”精神品(pin)格。此二絕也。

作者(zhe)以(yi)梅(mei)(mei)(mei)自況(kuang)，雖展現(xian)了中(zhong)國傳(chuan)統文人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)貫追求，然而(er)也(ye)頗具特(te)色。單就“疏(shu)影”一(yi)(yi)(yi)聯而(er)言(yan)，歐陽(yang)修說(shuo)：“前(qian)世(shi)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)者(zhe)多矣(yi)，未有此(ci)句也(ye)。”陳與義說(shuo)：“自讀(du)西(xi)湖(hu)處士詩(shi)(shi)，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前(qian)村夜雪(xue)時。”（《和張矩(ju)臣水墨梅(mei)(mei)(mei)》）他認(ren)為(wei)(wei)林逋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)詩(shi)(shi)已(yi)壓倒了唐齊已(yi)《早梅(mei)(mei)(mei)》詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)(ming)句“前(qian)村深雪(xue)里(li)，昨(zuo)夜一(yi)(yi)(yi)枝開(kai)”。王士朋對其評(ping)價更高，譽之為(wei)(wei)千(qian)古絕唱：“暗香(xiang)和月人(ren)(ren)佳句，壓盡千(qian)古無詩(shi)(shi)才。”辛(xin)棄(qi)疾在《念(nian)奴嬌》中(zhong)奉(feng)勸騷人(ren)(ren)墨客(ke)不(bu)要(yao)草(cao)草(cao)賦梅(mei)(mei)(mei)：“未須(xu)草(cao)草(cao)賦梅(mei)(mei)(mei)花(hua)，多少騷人(ren)(ren)詞客(ke)。總被西(xi)湖(hu)林處士，不(bu)肯(ken)分(fen)留風月。”因為(wei)(wei)這(zhe)聯特(te)別出名(ming)(ming)，所以(yi)“疏(shu)影”、“暗香(xiang)”二詞，就成(cheng)了后人(ren)(ren)填寫(xie)梅(mei)(mei)(mei)詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調名(ming)(ming)，如姜夔(kui)有兩(liang)首詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)詞即(ji)題為(wei)(wei)《暗香(xiang)》、《疏(shu)影》，此(ci)后即(ji)成(cheng)為(wei)(wei)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專有名(ming)(ming)詞，可見(jian)林逋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)詩(shi)(shi)對后世(shi)文人(ren)(ren)影響(xiang)之大。這(zhe)只說(shuo)到了其一(yi)(yi)(yi)，更為(wei)(wei)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是梅(mei)(mei)(mei)在林逋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下，不(bu)再是渾身冷香(xiang)了，而(er)是充滿了一(yi)(yi)(yi)種“豐(feng)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗”，很(hen)有精(jing)神，很(hen)有力度(du)，也(ye)很(hen)溫度(du)，很(hen)有未來(lai)。正因為(wei)(wei)如此(ci)，該詩(shi)(shi)才有著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)感(gan)，讓人(ren)(ren)感(gan)到很(hen)真實(shi)，回(hui)到它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起始(shi)狀態，作為(wei)(wei)“梅(mei)(mei)(mei)妻(qi)鶴(he)子”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)林逋，寫(xie)出此(ci)種具有理想(xiang)主義傾向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)句來(lai)，是一(yi)(yi)(yi)種富有力量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈審美。此(ci)三(san)絕也(ye)。

作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初(chu)另(ling)(ling)有相當多的詩人，偏重以苦(ku)吟的寫作方法在狹(xia)小(xiao)的格(ge)(ge)局中描繪清(qing)新(xin)小(xiao)巧的自然景(jing)象，表達或是(shi)失意悵惘、或是(shi)閑適(shi)曠(kuang)達的士大夫情趣，這(zhe)(zhe)主要(yao)是(shi)繼承(cheng)了(le)唐(tang)代賈島(dao)、姚合一派的風(feng)格(ge)(ge)，林逋就是(shi)這(zhe)(zhe)些詩人之一。另(ling)(ling)外(wai)，這(zhe)(zhe)組詩格(ge)(ge)局未免太小(xiao)，后面自命清(qing)高(gao)的標榜，也實(shi)在有唯恐(kong)不(bu)為人知的味道。

名家點評

宋·歐陽修《歸田錄》：林(lin)逋(bu)“《梅花》詩(shi)(shi)云‘疏影橫斜水清淺(qian)，暗香浮(fu)動月黃昏’，評(ping)詩(shi)(shi)者謂：‘前世(shi)詠梅者多矣(yi)，未有此句也。’”

宋·司(si)馬光《溫公續詩話》：“人稱其梅花詩云‘疏影(ying)橫斜(xie)水清淺，暗(an)香浮動月(yue)黃昏’，曲盡(jin)梅之(zhi)體態。”

宋·陳輔《陳輔之詩話》：“林和靖梅花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗(an)香浮(fu)動月黃昏(hun)’，近似野薔薇也。”

宋·蔡啟《蔡寬夫詩話》：“林和靖梅花詩：‘疏影橫(heng)斜水清淺，暗香浮動(dong)月(yue)黃昏。’誠(cheng)為警絕(jue)；然(ran)其下聯乃云：‘霜禽欲下先偷眼，粉(fen)蝶(die)如(ru)知合斷魂。’則與上(shang)聯氣(qi)格全不相類，若出兩人。乃知詩全篇佳者誠(cheng)難(nan)得。”

宋·王(wang)直(zhi)方(fang)(fang)《王(wang)直(zhi)方(fang)(fang)詩話》：“歐陽文忠公最愛林和靖(jing)云：‘疏(shu)影橫(heng)斜水清淺，暗香(xiang)浮動月黃昏(hun)。’山谷以(yi)(yi)為不若‘雪后園林才半(ban)樹，水邊籬落(luo)忽橫(heng)枝。’余以(yi)(yi)為其所愛者便(bian)是優(you)劣耶。”

宋·許顗《彥周詩(shi)話(hua)》：“林和靖梅詩(shi)云(yun)：‘疏影(ying)橫(heng)斜水清淺，暗香浮動月黃昏。’大為(wei)歐陽(yang)文忠公稱賞。大凡《和靖集(ji)》中，梅詩(shi)最(zui)好，梅花詩(shi)中此兩句尤奇(qi)麗(li)。”

宋·周紫芝《竹坡詩(shi)話》：“林(lin)和靖賦梅(mei)花詩(shi)，有‘疏影橫斜水清淺，暗香(xiang)浮動月黃昏(hun)’之(zhi)語(yu)，膾炙天下殆(dai)二(er)百年。”

宋·黃徹《鞏溪詩話》：“西湖(hu)‘橫斜’、‘浮動’之句，屢為(wei)前輩擊節，嘗恨未(wei)見其(qi)全篇。及(ji)得其(qi)集，觀之……其(qi)卓絕不可(ke)及(ji)專在十四字耳。”

宋·吳(wu)沆(hang)《環溪詩(shi)話》：“詠(yong)物詩(shi)，本非初(chu)學可及，而莫難于梅、竹、雪(xue)。詠(yong)梅，無如林和靖‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dong)月(yue)黃昏(hun)’。”

宋·蔡正(zheng)孫《詩(shi)林廣記(ji)》：“王晉卿云(yun)：‘和靖“疏影(ying)”、“暗香”之句，杏與(yu)桃李(li)皆可(ke)(ke)用(yong)也。’東坡云(yun)：‘可(ke)(ke)則可(ke)(ke)，但恐杏桃李(li)不敢承當(dang)耳。’又云(yun)：‘詩(shi)人(ren)有寫物(wu)之工，“桑之未落、其葉沃(wo)若”，他木不可(ke)(ke)以(yi)當(dang)此。林逋(bu)此詩(shi)，決(jue)非(fei)桃李(li)詩(shi)也。’”

元·韋居(ju)安《梅澗(jian)詩話(hua)》：“梅格高韻勝(sheng)，詩人見之(zhi)吟詠多(duo)矣。自和靖(jing)‘香’‘影’一聯為古今絕唱，詩家(jia)多(duo)推(tui)崇之(zhi)。”

元·方回《瀛奎律髓匯(hui)評：“‘疏影(ying)’、‘暗(an)香’之(zhi)聯(lian)，初以歐陽(yang)文忠(zhong)極賞(shang)之(zhi)，天下(xia)無異辭。王晉卿嘗(chang)謂此兩句(ju)杏(xing)與桃(tao)、李(li)皆可用也，蘇(su)東坡云：‘可則可，但恐杏(xing)、桃(tao)、李(li)不敢承當耳。’予謂彼(bi)杏(xing)、桃(tao)、李(li)者，影(ying)能疏乎(hu)?繁秾之(zhi)花，又(you)與‘月黃昏’、‘水清淺’有(you)何交涉？且(qie)‘橫斜’、‘浮(fu)動(dong)’四字，牢不可移。”

明(ming)·王(wang)世(shi)貞(zhen)《藝苑卮言》：“宋詩如林(lin)和靖《梅(mei)花》詩，一時傳誦。‘暗香(xiang)’‘疏(shu)影’，景(jing)態雖佳，已落異境，是許渾至語，非(fei)開元、大歷人語。至‘霜禽(qin)’‘粉(fen)蝶’，直五尺童耳。”

明·李東陽《麓堂詩話》：“惟林(lin)君復‘暗香’、‘疏影’之(zhi)(zhi)句為絕(jue)唱(chang)，亦未見過(guo)之(zhi)(zhi)者，恨不使(shi)唐人專詠之(zhi)(zhi)耳。”

明·李(li)日華《紫桃軒雜綴(zhui)》：“江為(wei)詩：‘竹影橫斜水清淺，桂香(xiang)浮(fu)動月黃昏’。林君復改二(er)字為(wei)‘疏影’‘暗香(xiang)’以(yi)詠梅(mei)，遂成千古絕調。”

明·吳喬《圍爐詩話》：“和靖‘疏影橫斜水清淺(qian)’一聯善矣，而起句(ju)‘眾芳搖落獨鮮妍(yan)，占盡風情向(xiang)小園”，太殺凡近，后四句(ju)亦無(wu)高(gao)致(zhi)。”

清·馮舒《瀛奎律(lv)髓匯評》：“‘暄妍’二字不(bu)穩，次聯(lian)真精妙。”

清(qing)·馮班：“首句非梅，次聯絕妙。”（同上）

清·紀昀：“馮云首句非(fei)梅，不知(zhi)次(ci)句‘占盡風情’四字亦(yi)不似梅。三(san)、四及前(qian)一聯皆名句，然全篇俱(ju)不稱，前(qian)人已言之。五(wu)、六(liu)淺近，結亦(yi)滑調。”（同上）

近(jin)·陳衍《宋(song)詩精華錄(lu)》：“山谷謂‘疏(shu)影’二句，不如‘雪(xue)(xue)后(hou)’一聯，亦不盡然。‘雪(xue)(xue)后(hou)’聯寫未開之梅(mei)，從‘前村風雪(xue)(xue)里，昨夜一枝開’來；‘疏(shu)影’聯稍盛(sheng)開矣。其勝(sheng)于‘竹影’‘桂香’句，自不待言。”

日·吉川幸次郎《宋詩概說》：“‘疏(shu)影’、‘暗香(xiang)’一聯，北宋文(wen)壇巨子歐陽(yang)修曾(ceng)經大加激賞，但(dan)全首的(de)格(ge)局趣(qu)味，仍然偏于纖細而過于柔軟。或者(zhe)可以看作西昆體(ti)感情的(de)另一表現。”

日·前野道彬、石(shi)川(chuan)忠久《中國(guo)古詩(shi)(shi)名篇(pian)鑒(jian)賞辭典(dian)》：“此詩(shi)(shi)獨特之(zhi)處是，意在詠梅而全詩(shi)(shi)無(wu)(wu)一梅字，卻無(wu)(wu)處不(bu)(bu)見(jian)梅。其(qi)精彩(cai)處在頷聯(lian)······首聯(lian)與頸聯(lian)詩(shi)(shi)味也很濃，尤(you)其(qi)韻調優美，表現出作者不(bu)(bu)染(ran)塵俗、孤高(gao)幽(you)逸、終生隱居的(de)思想情趣(qu)。”