芒果视频下载

基本介紹

《山園小梅(mei)(mei)二首(shou)》是宋代詩人林逋創作(zuo)(zuo)的(de)七言(yan)律詩組(zu)詩作(zuo)(zuo)品。這(zhe)首(shou)組(zu)詩突出地(di)寫出梅(mei)(mei)花特有的(de)姿態美(mei)和(he)高(gao)潔的(de)品性，以(yi)梅(mei)(mei)的(de)品性比喻自己孤高(gao)幽逸的(de)生(sheng)活(huo)情趣。作(zuo)(zuo)者(zhe)賦予梅(mei)(mei)花以(yi)人的(de)品格，作(zuo)(zuo)者(zhe)與梅(mei)(mei)花的(de)關系(xi)達(da)到了精神上的(de)無間契(qi)合。

第一首詩開(kai)頭先寫梅(mei)(mei)花(hua)的品質(zhi)不同凡花(hua)。頷聯從(cong)(cong)姿態和香氣上完美地表(biao)現出梅(mei)(mei)花(hua)的淡雅和嫻靜。頸聯從(cong)(cong)霜禽、粉(fen)蝶(die)對梅(mei)(mei)花(hua)的態度(du)，側面加(jia)強前(qian)一聯描繪出來(lai)的梅(mei)(mei)花(hua)的美。最(zui)后(hou)說可以親近梅(mei)(mei)花(hua)的，幸喜(xi)還有低吟詩句那樣的清雅，而(er)不須要(yao)酒宴歌舞這樣的豪(hao)華。

第二首(shou)詩(shi)(shi)首(shou)聯(lian)(lian)寫梅花(hua)(hua)像是剪(jian)碎的絲織品(pin)，自然且畫不出(chu)來。頷(han)聯(lian)(lian)寫梅花(hua)(hua)享受春晚日落而受不住寒冷霜夜，表達出(chu)詩(shi)(shi)人對(dui)梅花(hua)(hua)的無比深情。頸(jing)聯(lian)(lian)把“鄰僧”和“俗客”對(dui)舉，用以贊美梅花(hua)(hua)孤(gu)高絕俗的品(pin)性(xing)。尾(wei)聯(lian)(lian)描寫落下的梅花(hua)(hua)打著走在江(jiang)南路上吟詩(shi)(shi)者的馬鞍，以此作結，饒有(you)情趣。

這組(zu)詩著意寫(xie)意傳(chuan)神，采用側面烘托的方法，渲(xuan)染(ran)梅花清絕高潔的風骨(gu)，極富神韻。

內容介紹

作品原文

山園小梅二首

其一

眾芳(fang)搖落獨暄(xuan)妍⑴，占盡風情向小(xiao)園。

疏影橫斜水清(qing)淺⑵，暗香浮動(dong)月(yue)黃(huang)昏(hun)⑶。

霜禽(qin)欲下先偷眼⑷，粉(fen)蝶如知合斷魂⑸。

幸有微(wei)吟可相狎⑹，不須檀板(ban)共金樽⑺。

其二

剪綃零碎點(dian)酥乾⑻，向(xiang)背稀稠畫亦難(nan)⑼。

日(ri)薄(bo)從甘(gan)春至晚⑽，霜深應怯夜來寒。

澄鮮只共鄰僧惜⑾，冷落(luo)猶嫌(xian)俗客看(kan)。

憶著江南(nan)舊行路，酒旗(qi)斜(xie)拂墮吟鞍⑿。

注釋譯文

詞句注釋

⑴暄(xuan)（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是(shi)形(xing)容梅花。

⑵疏(shu)(shu)影橫(heng)斜：梅(mei)花(hua)疏(shu)(shu)疏(shu)(shu)落(luo)落(luo)，斜橫(heng)枝(zhi)干投在水中的影子。疏(shu)(shu)影，指(zhi)梅(mei)枝(zhi)的形(xing)態。

⑶暗香(xiang)浮(fu)動：梅花(hua)散發的(de)清幽香(xiang)味在(zai)飄動。黃昏：指月色朦朧，與上句“清淺(qian)”相對應，有雙(shuang)關義。

⑷霜禽：羽(yu)毛白色的(de)禽鳥。根(gen)據林逋“梅妻鶴子(zi)”的(de)趣(qu)稱(cheng)，理解為(wei)“白鶴”更佳(jia)。偷眼：偷偷地(di)窺(kui)看。

⑸合：應該。斷魂：形容神往，猶指銷魂。

⑹狎（xiá）：玩賞，親近。

⑺檀(tan)（tán）板：檀(tan)木制(zhi)成的拍(pai)板，歌(ge)唱(chang)或演奏音樂時用(yong)以打(da)拍(pai)子。這(zhe)里(li)泛指(zhi)(zhi)樂器。金樽(zun)（zūn）：豪華的酒杯(bei)，此處指(zhi)(zhi)飲(yin)酒。

⑻綃（xiāo）：生絲(si)綢。酥：酥酪一般(ban)的(de)。乾（gān）：枝干。

⑼向背：面向和(he)背對(dui)的姿態。稀(xi)稠：疏疏密(mi)密(mi)的布(bu)局。

⑽日薄：日落。從：任從。甘：甘心。

⑾澄鮮：清新。

⑿吟鞍(an)：指吟詩者所騎的(de)馬(ma)鞍(an)。

白話譯文

其一

百(bai)花(hua)(hua)落盡后只有梅(mei)(mei)花(hua)(hua)綻放(fang)得(de)那么美(mei)麗、明艷(yan)，成(cheng)為(wei)小園(yuan)中最美(mei)麗的(de)(de)風景，梅(mei)(mei)枝在(zai)(zai)水面上映照出稀疏的(de)(de)倒影，淡(dan)淡(dan)的(de)(de)芳香在(zai)(zai)月下的(de)(de)黃昏(hun)中浮(fu)動飄散。冬天(tian)的(de)(de)鳥要停(ting)落在(zai)(zai)梅(mei)(mei)枝上先偷(tou)偷(tou)觀看，夏日的(de)(de)蝴(hu)蝶如(ru)果知道這梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)美(mei)麗應(ying)該(gai)大概會喜愛至銷魂(hun)。幸好可以吟詩(shi)與(yu)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)親(qin)近，既不(bu)需要拍檀板歌(ge)唱，也不(bu)用金樽飲(yin)酒助興。

其二

像剪碎的絲(si)綢點綴著酥酪般(ban)的枝干(gan)，要(yao)畫出那(nei)姿態和(he)布局確(que)實為難。盡情享受著日落(luo)春晚(wan)，影單應當怯怕(pa)霜重夜寒。澄潔鮮艷只與(yu)相鄰(lin)的高(gao)僧共惜，冷(leng)落(luo)孤傲猶嫌被俗(su)人一看(kan)。想起(qi)舊時(shi)在江南的旅途上，香魂飄(piao)落(luo)于酒旗下行(xing)吟的馬(ma)鞍。

背景介紹

這組(zu)詩具體創(chuang)作年代(dai)已無法考證。林逋是(shi)宋代(dai)著(zhu)名(ming)隱(yin)士，年輕時(shi)漫(man)游江淮，四十余歲后隱(yin)居杭州(zhou)西湖，結廬孤(gu)山。喜梅與鶴(he)，自(zi)謂以梅為(wei)妻鶴(he)為(wei)子，一生寫了不少詠(yong)梅詩篇，這組(zu)詩即是(shi)其中(zhong)最有名(ming)的(de)兩首。

作者介紹

林逋(bu)（968—1028），字君復，錢(qian)塘（今浙(zhe)江杭州(zhou)(zhou)）人。早歲浪游江淮間，后(hou)歸隱杭州(zhou)(zhou)西湖(hu)孤(gu)山，種梅(mei)養鶴，經身不(bu)仕，也不(bu)婚(hun)娶，舊時(shi)稱其“梅(mei)妻鶴子”。天圣六年卒，仁宗賜謚和(he)靖先生。《宋(song)史》、《東(dong)都事略(lve)》、《名臣碑(bei)傳(chuan)琬琰集》均有傳(chuan)。逋(bu)善(shan)行書，喜為(wei)詩，與錢(qian)易、范仲淹、梅(mei)堯(yao)臣、陳堯(yao)佐均有詩酬答。其詩風格淡遠，有《林和(he)靖詩集》四卷，《補遺》一卷。《全(quan)宋(song)詞》錄(lu)其詞三首。

鑒賞評價

文學賞析

林逋種梅養鶴(he)成癖，終(zhong)身不娶，世稱(cheng)“梅妻鶴(he)子”，所以他眼中的梅含(han)波(bo)帶情，筆下的梅更是(shi)引人入勝。

第(di)一首(shou)詩一開端就突(tu)寫作(zuo)者(zhe)(zhe)對(dui)梅花(hua)的(de)(de)(de)喜(xi)愛與(yu)贊(zan)頌之情(qing)：“眾芳搖落獨(du)暄妍(yan)，占(zhan)盡風(feng)情(qing)向小園”，它(ta)是(shi)在百花(hua)凋(diao)零的(de)(de)(de)嚴冬迎著寒風(feng)昂然盛開，那明麗動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)景色(se)把(ba)小園的(de)(de)(de)風(feng)光(guang)占(zhan)盡了。一個“獨(du)”字、一個“盡”字，充(chong)分表(biao)現了梅花(hua)獨(du)特的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)環境、不同凡響(xiang)的(de)(de)(de)性(xing)格和那引人(ren)入(ru)勝的(de)(de)(de)風(feng)韻。作(zuo)者(zhe)(zhe)雖是(shi)詠梅，實則(ze)是(shi)他(ta)“弗趨榮(rong)利”、“趣向博(bo)遠”思想性(xing)格的(de)(de)(de)真實寫照(zhao)。蘇軾曾在《書林逋詩后》說(shuo)；“先(xian)生(sheng)(sheng)可是(shi)絕俗人(ren)，神清骨冷(leng)無塵俗。”其(qi)詩正是(shi)作(zuo)者(zhe)(zhe)人(ren)格的(de)(de)(de)化身。

頷聯(lian)(lian)是最為(wei)世人(ren)稱(cheng)道的(de)，它(ta)為(wei)人(ren)們送上(shang)(shang)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)幅優(you)美的(de)山園小梅(mei)(mei)圖。這一(yi)(yi)聯(lian)(lian)簡直把(ba)(ba)梅(mei)(mei)花(hua)的(de)氣(qi)質風(feng)姿寫(xie)盡絕(jue)了(le)(le)(le)(le)，它(ta)神清骨秀，高(gao)潔端莊，幽獨超逸。上(shang)(shang)句輕筆(bi)勾勒出(chu)(chu)梅(mei)(mei)之骨，下句濃墨描摹出(chu)(chu)梅(mei)(mei)之韻，“疏影”、“暗香(xiang)(xiang)”二詞用得極(ji)好，它(ta)既寫(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)梅(mei)(mei)花(hua)不同于(yu)牡(mu)丹、芍藥的(de)獨特形成；又(you)寫(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)它(ta)異于(yu)桃李濃郁(yu)的(de)獨有芬芳。極(ji)真實地表現詩人(ren)在(zai)朦朧(long)月色下對梅(mei)(mei)花(hua)清幽香(xiang)(xiang)氣(qi)的(de)感受，更何(he)況是在(zai)黃昏(hun)(hun)月下的(de)清澈(che)水邊漫步，那靜謐的(de)意境(jing)，疏淡的(de)梅(mei)(mei)影，縷縷的(de)清香(xiang)(xiang)，使之陶醉。“橫斜”傳其(qi)(qi)嫵(wu)媚，迎風(feng)而(er)歌；“浮動(dong)”言(yan)其(qi)(qi)款款而(er)來(lai)，飄然而(er)逝，頗有仙(xian)風(feng)道骨。“水清淺”顯其(qi)(qi)澄澈(che)，靈動(dong)溫潤。“暗香(xiang)(xiang)”寫(xie)其(qi)(qi)無形而(er)香(xiang)(xiang)，隨風(feng)而(er)至，如同捉迷藏一(yi)(yi)樣(yang)富有情趣(qu)；“月黃昏(hun)(hun)”采其(qi)(qi)美妙(miao)背景，從時間上(shang)(shang)把(ba)(ba)人(ren)們帶到一(yi)(yi)個(ge)“月上(shang)(shang)柳梢頭(tou)，人(ren)約(yue)黃昏(hun)(hun)后”的(de)動(dong)人(ren)時刻，從空間上(shang)(shang)把(ba)(ba)人(ren)們引進一(yi)(yi)個(ge)“落霞與孤鶩齊飛(fei)，秋水共長天一(yi)(yi)色”似的(de)迷人(ren)意境(jing)。首聯(lian)(lian)極(ji)目(mu)聘(pin)懷，頷聯(lian)(lian)凝眉結思。林逋這兩句詩也并非(fei)是臆想出(chu)(chu)來(lai)的(de)，他(ta)除了(le)(le)(le)(le)有生活實感外，還借鑒了(le)(le)(le)(le)前人(ren)的(de)詩句。

五代(dai)南(nan)唐江為有殘句：“竹(zhu)(zhu)影橫斜(xie)水清淺(qian)，桂香浮動月黃昏。”這(zhe)兩(liang)句既寫(xie)(xie)竹(zhu)(zhu)，又寫(xie)(xie)桂。不但未寫(xie)(xie)出竹(zhu)(zhu)影的(de)特(te)點，且未道出桂花的(de)清香。因無題，又沒有完整的(de)詩篇，未能構成(cheng)了一個統一和諧的(de)主(zhu)(zhu)題、意境，感(gan)觸不到主(zhu)(zhu)人公的(de)激(ji)情，故(gu)缺(que)乏感(gan)人力(li)量。而林逋(bu)只改了兩(liang)字(zi)，將“竹(zhu)(zhu)”改成(cheng)“疏(shu)”，將“桂”改成(cheng)“暗”，這(zhe)“點睛”之筆，使梅花形神(shen)活現，可(ke)見林逋(bu)點化詩句的(de)才華。

上二(er)聯皆實寫(xie)，下(xia)二(er)聯虛寫(xie)。

作者(zhe)寫盡(jin)梅花(hua)姿質(zhi)后，掉(diao)轉筆頭(tou)，從(cong)客觀(guan)上著意(yi)瀉染(ran)：“霜禽欲下先(xian)偷眼(yan)，粉蝶如知合(he)斷魂(hun)。”前句(ju)極寫白鶴(he)愛梅之(zhi)甚，它還未來得(de)及(ji)飛下來賞梅，就(jiu)迫(po)不(bu)及(ji)待(dai)地先(xian)偷看(kan)梅花(hua)幾眼(yan)。“先(xian)偷眼(yan)”三字寫得(de)很是傳神，作者(zhe)對(dui)現實(shi)事(shi)物的觀(guan)察(cha)是非常細致(zhi)的。后句(ju)則變換手法，用設想(xiang)之(zhi)詞，來寫假托之(zhi)物，意(yi)味深邃。而“合(he)斷魂(hun)”一詞更是下得(de)凄苦凝(ning)重(zhong)，因(yin)愛梅而至銷魂(hun)，這就(jiu)把(ba)蝴(hu)蝶對(dui)梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lian)(lian)的擬人(ren)化手法，從(cong)而更進(jin)一步(bu)襯(chen)托出作者(zhe)對(dui)梅花(hua)的喜愛之(zhi)情(qing)和幽居之(zhi)樂(le)。聯(lian)(lian)中那(nei)不(bu)為人(ren)經(jing)意(yi)的“霜”、“粉”二字，也實(shi)是經(jing)詩人(ren)精心擇(ze)取(qu)，用來表(biao)現他高潔情(qing)操(cao)和淡遠(yuan)的趣(qu)味。

以上(shang)三聯，作(zuo)(zuo)者是把梅(mei)當(dang)作(zuo)(zuo)主體(ti)(ti)(ti)，詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)感情(qing)是通過議論、敘述(shu)、擬人(ren)等手法隱(yin)曲(qu)地體(ti)(ti)(ti)現在(zai)詠(yong)梅(mei)之(zhi)中。至尾聯主體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)梅(mei)花轉化為(wei)(wei)客(ke)(ke)體(ti)(ti)(ti)，成為(wei)(wei)被(bei)欣賞的(de)(de)(de)對象。而(er)作(zuo)(zuo)者則(ze)從客(ke)(ke)體(ti)(ti)(ti)變為(wei)(wei)主體(ti)(ti)(ti)，他的(de)(de)(de)感情(qing)由隱(yin)至顯，從借(jie)物抒(shu)(shu)懷變為(wei)(wei)直抒(shu)(shu)胸臆：“幸有(you)微吟可相狎，不須檀板(ban)共金尊(zun)。”尾聯“微吟”實講“口(kou)中梅(mei)”也，“微”言其(qi)淡泊雅致，如(ru)此(ci)咀嚼(jiao)，雖(sui)不果腹，然(ran)可暖心、潔品、動情(qing)、鑄(zhu)魂，表(biao)達出(chu)詩(shi)人(ren)愿與(yu)(yu)梅(mei)化而(er)為(wei)(wei)一(yi)的(de)(de)(de)生活旨趣(qu)(qu)和(he)精神(shen)追求，至此(ci)詩(shi)人(ren)對梅(mei)的(de)(de)(de)觀賞進入(ru)了馮友蘭所說的(de)(de)(de)“天地境界”，人(ren)們(men)看到的(de)(de)(de)則(ze)是和(he)“霜禽(qin)”“粉(fen)蝶”一(yi)樣迫(po)不及待和(he)如(ru)癡如(ru)醉(zui)的(de)(de)(de)詩(shi)人(ren)——一(yi)個梅(mei)化的(de)(de)(de)詩(shi)人(ren)。在(zai)賞梅(mei)中低聲吟詩(shi)，使幽居(ju)生活平添(tian)幾分(fen)雅興，在(zai)恬靜的(de)(de)(de)山林里自得其(qi)樂，真(zhen)是別具風情(qing)，根本不須音樂、飲宴那(nei)些熱鬧的(de)(de)(de)俗情(qing)來湊趣(qu)(qu)。這就把詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)理想、情(qing)操、趣(qu)(qu)味(wei)全盤托出(chu)，使詠(yong)物與(yu)(yu)抒(shu)(shu)情(qing)達到水乳交融的(de)(de)(de)進步。

全(quan)詩之妙(miao)在(zai)于脫略花之形跡(ji)，著意寫(xie)意傳神(shen)，因而(er)用側(ce)面烘托的筆法，從各個(ge)角度(du)渲染梅花清絕高潔的風骨，這種(zhong)神(shen)韻其實(shi)就是詩人幽獨(du)清高、自甘(gan)淡(dan)泊的人格寫(xie)照(zhao)。

第二首(shou)詩開頭兩句是(shi)說梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)像是(shi)剪碎(sui)了(le)的(de)(de)(de)絲織(zhi)品，上(shang)面(mian)涂(tu)了(le)油酥(su)，正反面(mian)有深(shen)有淺(qian)，多么自然，畫是(shi)畫不出來(lai)的(de)(de)(de)。這(zhe)里(li)用精細輕薄(bo)的(de)(de)(de)絲織(zhi)品絹和(he)油酥(su)制品來(lai)比喻悔花(hua)(hua)的(de)(de)(de)滋潤柔美，十分傳神。這(zhe)在宋代詩詞作品中一不乏其(qi)例(li)，如蘇軾《臘梅(mei)(mei)(mei)》詩中就有“天(tian)(tian)工(gong)點酥(su)作梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)”的(de)(de)(de)句子。“向背”、“稀稠‘’描(miao)繪了(le)在白天(tian)(tian)麗日高照下的(de)(de)(de)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)風姿。接下去說梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)在整(zheng)個白天(tian)(tian)直到日薄(bo)西山這(zhe)段時間里(li)，可(ke)以盡(jin)情地享受春天(tian)(tian)的(de)(de)(de)溫暖，但到夜幕降(jiang)臨的(de)(de)(de)時候(hou)，在嚴霜的(de)(de)(de)侵襲下，梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)可(ke)能(neng)要受不了(le)吧。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)本來(lai)是(shi)以其(qi)經霜耐寒的(de)(de)(de)品格受到人(ren)(ren)們稱贊的(de)(de)(de)，“霜深(shen)應怯”的(de)(de)(de)顧(gu)慮(lv)(lv)似乎大可(ke)不必，但正是(shi)這(zhe)不必要顧(gu)慮(lv)(lv)的(de)(de)(de)顧(gu)慮(lv)(lv)，才(cai)能(neng)表達出詩人(ren)(ren)對梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)無比深(shen)情。

五、六兩(liang)句是(shi)贊(zan)美梅(mei)(mei)花(hua)(hua)孤(gu)高絕俗的(de)(de)(de)(de)品性：清新鮮艷(yan)的(de)(de)(de)(de)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)只能(neng)讓隔壁的(de)(de)(de)(de)僧人(ren)(ren)(ren)愛惜，盡管它很冷落，但(dan)是(shi)還不(bu)愿讓城里的(de)(de)(de)(de)俗人(ren)(ren)(ren)來觀賞。把(ba)“鄰(lin)僧”和“俗客”對舉，是(shi)因(yin)為佛門弟子(zi)信奉清凈無為的(de)(de)(de)(de)教義，往往和隱逸(yi)之士(shi)的(de)(de)(de)(de)思想非常合拍(pai)，這在歷(li)史上(shang)是(shi)屢見不(bu)鮮的(de)(de)(de)(de)。唐代著(zhu)名詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)王(wang)維，在政治(zhi)上(shang)遭(zao)到挫(cuo)折(zhe)后，就以“詩(shi)(shi)佛”自(zi)居，“晚年唯好靜，萬事不(bu)關心。”（《酬張少府(fu)》），看破紅塵(chen)，成為佛門信徒。二十年足跡不(bu)進(jin)城市的(de)(de)(de)(de)林逋也是(shi)如此。末(mo)尾兩(liang)句是(shi)說：回憶(yi)過去(qu)在梅(mei)(mei)花(hua)(hua)盛開、灑旗飄拂的(de)(de)(de)(de)江南路上(shang)，微(wei)風吹過，梅(mei)(mei)花(hua)(hua)簌簌地墜到馬鞍上(shang)，叫(jiao)人(ren)(ren)(ren)情不(bu)自(zi)禁(jin)地吟(yin)起詩(shi)(shi)來。以此作結，饒有情趣。

從意(yi)象(xiang)構造的角度言，這組詩(shi)單(dan)言山(shan)園小梅，實非易事，但(dan)詩(shi)人借(jie)物來襯，借(jie)景來托，使其成(cheng)為一(yi)幅畫面中的中心意(yi)象(xiang)，此(ci)一(yi)絕也。

詩人具體寫梅(mei)畫梅(mei)時，虛實結(jie)合，對比呈(cheng)現，使得(de)全詩節奏起(qi)伏(fu)跌宕，色彩時濃時淡，環境動靜相宜，觀景如(ru)夢如(ru)幻，充分體現了“山園”的(de)絕妙之處(chu)，這一點也(ye)是為許多賞家所忽視(shi)的(de)，正是通過這一點，作者淋漓盡致地(di)表(biao)達出“弗趨榮利(li)”、“趣向博遠(yuan)”精神品(pin)格。此二絕也(ye)。

作者(zhe)(zhe)以(yi)梅(mei)自況，雖(sui)展現了(le)(le)中國(guo)傳統文人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)一(yi)貫追求，然而(er)也(ye)(ye)(ye)頗具(ju)特色。單就“疏(shu)影”一(yi)聯(lian)而(er)言，歐陽修說(shuo)：“前(qian)世(shi)詠梅(mei)者(zhe)(zhe)多矣，未有(you)此(ci)句(ju)(ju)也(ye)(ye)(ye)。”陳(chen)與義說(shuo)：“自讀西湖(hu)處士詩，年年臨水(shui)看幽姿。晴窗畫出(chu)橫斜影，絕勝前(qian)村夜(ye)雪(xue)時。”（《和張(zhang)矩臣(chen)水(shui)墨(mo)梅(mei)》）他(ta)認為(wei)林(lin)逋的(de)(de)(de)詠梅(mei)詩已壓倒了(le)(le)唐齊已《早梅(mei)》詩中的(de)(de)(de)名(ming)句(ju)(ju)“前(qian)村深雪(xue)里(li)，昨夜(ye)一(yi)枝開”。王士朋對其評價更高(gao)，譽之為(wei)千古(gu)絕唱：“暗香(xiang)和月人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)佳句(ju)(ju)，壓盡(jin)千古(gu)無詩才。”辛棄疾在《念奴嬌(jiao)》中奉勸(quan)騷人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)墨(mo)客不(bu)要(yao)草(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)賦梅(mei)：“未須草(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)賦梅(mei)花(hua)，多少(shao)騷人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)詞(ci)客。總被西湖(hu)林(lin)處士，不(bu)肯分留風月。”因為(wei)這(zhe)聯(lian)特別出(chu)名(ming)，所以(yi)“疏(shu)影”、“暗香(xiang)”二詞(ci)，就成了(le)(le)后人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)填寫梅(mei)詞(ci)的(de)(de)(de)調名(ming)，如(ru)姜夔有(you)兩首詠梅(mei)詞(ci)即(ji)題為(wei)《暗香(xiang)》、《疏(shu)影》，此(ci)后即(ji)成為(wei)詠梅(mei)的(de)(de)(de)專有(you)名(ming)詞(ci)，可見林(lin)逋的(de)(de)(de)詠梅(mei)詩對后世(shi)文人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)影響之大(da)。這(zhe)只說(shuo)到(dao)了(le)(le)其一(yi)，更為(wei)重要(yao)的(de)(de)(de)是梅(mei)在林(lin)逋的(de)(de)(de)筆下，不(bu)再是渾(hun)身冷香(xiang)了(le)(le)，而(er)是充滿(man)了(le)(le)一(yi)種“豐(feng)滿(man)的(de)(de)(de)美麗”，很(hen)有(you)精(jing)神(shen)，很(hen)有(you)力(li)度(du)，也(ye)(ye)(ye)很(hen)溫(wen)度(du)，很(hen)有(you)未來(lai)。正因為(wei)如(ru)此(ci)，該詩才有(you)著強烈的(de)(de)(de)現實(shi)感，讓人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)感到(dao)很(hen)真實(shi)，回(hui)到(dao)它(ta)的(de)(de)(de)起始(shi)狀(zhuang)態，作為(wei)“梅(mei)妻鶴(he)子”的(de)(de)(de)林(lin)逋，寫出(chu)此(ci)種具(ju)有(you)理想主義傾向的(de)(de)(de)詩句(ju)(ju)來(lai)，是一(yi)種富有(you)力(li)量的(de)(de)(de)心靈(ling)審美。此(ci)三絕也(ye)(ye)(ye)。

作者寫(xie)出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的(de)詩(shi)人(ren)(ren)，偏重以苦吟的(de)寫(xie)作方法在狹小(xiao)的(de)格局(ju)中描繪清新小(xiao)巧的(de)自然景象(xiang)，表達或是失意悵惘(wang)、或是閑適(shi)曠達的(de)士大(da)夫情趣，這(zhe)主要是繼承(cheng)了唐代賈島、姚合(he)一(yi)派的(de)風格，林(lin)逋就是這(zhe)些(xie)詩(shi)人(ren)(ren)之一(yi)。另外(wai)，這(zhe)組詩(shi)格局(ju)未(wei)免太小(xiao)，后面自命清高(gao)的(de)標榜，也(ye)實(shi)在有唯恐不為人(ren)(ren)知的(de)味道。

名家點評

宋(song)·歐陽修《歸(gui)田錄》：林逋“《梅花》詩(shi)云‘疏影橫斜水(shui)清淺，暗香浮動月黃昏’，評詩(shi)者謂(wei)：‘前(qian)世詠梅者多矣，未有此句也。’”

宋(song)·司馬(ma)光《溫公續詩話》：“人稱其梅花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dong)月黃(huang)昏(hun)’，曲盡梅之體(ti)態(tai)。”

宋·陳輔《陳輔之詩話》：“林(lin)和靖梅花詩云‘疏(shu)影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，近似野薔薇也。”

宋·蔡(cai)啟(qi)《蔡(cai)寬夫(fu)詩話》：“林和靖梅花(hua)詩：‘疏影(ying)橫斜水清淺，暗(an)香浮動月黃昏(hun)。’誠為警絕；然(ran)其下聯(lian)乃云：‘霜禽欲(yu)下先偷眼(yan)，粉蝶(die)如知(zhi)合斷魂。’則(ze)與(yu)上聯(lian)氣(qi)格全不相類，若出兩人。乃知(zhi)詩全篇佳者誠難(nan)得。”

宋·王(wang)直(zhi)方(fang)《王(wang)直(zhi)方(fang)詩話》：“歐陽文忠公最愛林(lin)和靖云：‘疏影橫(heng)斜(xie)水清淺(qian)，暗香浮動月黃昏(hun)。’山谷以(yi)為(wei)不若(ruo)‘雪后(hou)園林(lin)才半樹，水邊籬落忽橫(heng)枝。’余以(yi)為(wei)其(qi)所愛者便(bian)是優(you)劣耶(ye)。”

宋·許顗《彥周(zhou)詩話(hua)》：“林和靖梅(mei)詩云：‘疏影橫斜(xie)水清淺，暗香浮動月黃昏。’大(da)為歐陽文忠公(gong)稱賞(shang)。大(da)凡《和靖集》中，梅(mei)詩最好，梅(mei)花詩中此(ci)兩(liang)句(ju)尤奇麗。”

宋·周紫芝《竹坡詩話》：“林和靖(jing)賦梅花詩，有‘疏影橫斜水清(qing)淺，暗香浮(fu)動月黃昏’之語，膾炙天下殆二百年。”

宋·黃(huang)徹《鞏溪詩話》：“西(xi)湖‘橫斜(xie)’、‘浮動’之(zhi)句，屢(lv)為前輩(bei)擊節，嘗(chang)恨未見其(qi)全篇。及(ji)得(de)其(qi)集，觀(guan)之(zhi)……其(qi)卓絕不可及(ji)專在十(shi)四字耳。”

宋·吳(wu)沆《環溪(xi)詩話》：“詠(yong)物(wu)詩，本(ben)非初(chu)學可及，而(er)莫難(nan)于(yu)梅、竹(zhu)、雪。詠(yong)梅，無如林和靖‘疏影橫斜(xie)水清淺(qian)，暗香浮動(dong)月黃昏’。”

宋·蔡正孫《詩林(lin)廣記》：“王(wang)晉卿云(yun)：‘和靖“疏影”、“暗(an)香”之(zhi)(zhi)句，杏(xing)與桃李(li)皆可用也。’東坡云(yun)：‘可則可，但恐(kong)杏(xing)桃李(li)不敢(gan)承(cheng)當耳(er)。’又(you)云(yun)：‘詩人有寫(xie)物之(zhi)(zhi)工，“桑之(zhi)(zhi)未(wei)落、其葉沃若”，他木不可以當此(ci)(ci)。林(lin)逋此(ci)(ci)詩，決非桃李(li)詩也。’”

元·韋居(ju)安(an)《梅澗詩(shi)(shi)話》：“梅格高韻(yun)勝，詩(shi)(shi)人見之吟詠多矣。自和靖‘香’‘影’一(yi)聯(lian)為古今絕唱(chang)，詩(shi)(shi)家多推崇之。”

元·方回《瀛(ying)奎律(lv)髓(sui)匯評：“‘疏影’、‘暗(an)香’之(zhi)(zhi)聯，初以歐(ou)陽文忠極賞之(zhi)(zhi)，天(tian)下無(wu)異(yi)辭。王晉卿(qing)嘗謂(wei)此兩句杏與(yu)桃、李皆可(ke)用也(ye)，蘇(su)東坡云(yun)：‘可(ke)則可(ke)，但(dan)恐杏、桃、李不敢承(cheng)當耳(er)。’予謂(wei)彼杏、桃、李者，影能(neng)疏乎(hu)?繁秾之(zhi)(zhi)花(hua)，又與(yu)‘月黃昏’、‘水清淺’有何交(jiao)涉？且‘橫(heng)斜’、‘浮動’四字，牢不可(ke)移。”

明·王世貞《藝苑卮言》：“宋詩(shi)如林和靖《梅花》詩(shi)，一時傳誦。‘暗香’‘疏(shu)影’，景態(tai)雖佳，已(yi)落異境，是許(xu)渾至語(yu)，非(fei)開元、大歷人語(yu)。至‘霜禽’‘粉(fen)蝶(die)’，直(zhi)五尺童耳。”

明·李東陽《麓堂詩話(hua)》：“惟(wei)林(lin)君復(fu)‘暗香’、‘疏影(ying)’之(zhi)句(ju)為絕唱，亦未見過之(zhi)者，恨(hen)不使(shi)唐人專詠(yong)之(zhi)耳。”

明·李日(ri)華《紫(zi)桃軒雜綴》：“江為(wei)詩(shi)：‘竹(zhu)影(ying)橫斜水(shui)清淺，桂(gui)香浮動月(yue)黃昏(hun)’。林君復改二字為(wei)‘疏(shu)影(ying)’‘暗香’以詠梅，遂成千(qian)古絕(jue)調。”

明(ming)·吳喬(qiao)《圍爐詩(shi)話》：“和靖‘疏(shu)影(ying)橫(heng)斜(xie)水清淺’一聯善矣(yi)，而起(qi)句(ju)‘眾芳搖落(luo)獨鮮妍，占盡風(feng)情向(xiang)小園”，太殺凡近，后四句(ju)亦無高致。”

清·馮舒《瀛奎律(lv)髓匯評》：“‘暄妍’二字不穩，次聯真精(jing)妙。”

清·馮班：“首句非梅，次聯絕妙。”（同(tong)上(shang)）

清(qing)·紀昀：“馮云首(shou)句(ju)非梅(mei)(mei)，不(bu)知次句(ju)‘占盡風情(qing)’四字亦不(bu)似(si)梅(mei)(mei)。三、四及(ji)前(qian)一聯皆(jie)名(ming)句(ju)，然全篇俱(ju)不(bu)稱，前(qian)人已(yi)言之。五、六淺近，結亦滑調。”（同上）

近(jin)·陳衍《宋詩精(jing)華錄》：“山谷(gu)謂(wei)‘疏影(ying)’二句(ju)，不如‘雪后’一聯，亦不盡然。‘雪后’聯寫未開之梅，從‘前村(cun)風雪里(li)，昨夜(ye)一枝開’來；‘疏影(ying)’聯稍盛開矣。其勝于(yu)‘竹影(ying)’‘桂香’句(ju)，自不待言。”

日(ri)·吉川幸次郎(lang)《宋(song)詩概說》：“‘疏影(ying)’、‘暗香’一聯，北宋(song)文壇巨子歐陽修曾經大加激賞，但全(quan)首的(de)格局(ju)趣味，仍然偏(pian)于纖細而(er)過于柔軟(ruan)。或者可以看作西昆體感情的(de)另(ling)一表現。”

日·前野道彬、石川忠久《中國古詩(shi)名篇鑒賞辭典》：“此詩(shi)獨特之(zhi)處是(shi)，意在(zai)詠梅而全(quan)詩(shi)無一(yi)梅字(zi)，卻無處不(bu)(bu)見梅。其精彩處在(zai)頷聯······首聯與(yu)頸聯詩(shi)味也很(hen)濃，尤其韻調優美，表現出作者不(bu)(bu)染塵(chen)俗(su)、孤(gu)高(gao)幽逸、終(zhong)生隱居的思想情趣。”