《山園小梅(mei)(mei)二(er)首》是宋代詩人(ren)林逋創作的(de)(de)七言律(lv)詩組詩作品(pin)。這首組詩突出地寫(xie)出梅(mei)(mei)花(hua)特有(you)的(de)(de)姿態美(mei)和高潔的(de)(de)品(pin)性，以梅(mei)(mei)的(de)(de)品(pin)性比喻自己孤高幽逸(yi)的(de)(de)生活情(qing)趣(qu)。作者(zhe)賦予梅(mei)(mei)花(hua)以人(ren)的(de)(de)品(pin)格，作者(zhe)與梅(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)關系達到了精神上的(de)(de)無間契合。
第一首詩開頭先寫梅花(hua)的(de)(de)(de)(de)品質不(bu)(bu)同凡(fan)花(hua)。頷聯從(cong)姿態(tai)和(he)香氣上(shang)完美地表現出(chu)梅花(hua)的(de)(de)(de)(de)淡雅和(he)嫻靜。頸(jing)聯從(cong)霜禽、粉(fen)蝶對梅花(hua)的(de)(de)(de)(de)態(tai)度，側面加強前(qian)一聯描繪出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)梅花(hua)的(de)(de)(de)(de)美。最后說(shuo)可以(yi)親近梅花(hua)的(de)(de)(de)(de)，幸(xing)喜還有低吟(yin)詩句那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)清(qing)雅，而(er)不(bu)(bu)須(xu)要酒宴(yan)歌舞這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)豪華。
第二首詩(shi)首聯寫(xie)梅(mei)花(hua)像(xiang)是剪碎的(de)絲織品(pin)，自(zi)然且畫不出(chu)來。頷聯寫(xie)梅(mei)花(hua)享(xiang)受(shou)春(chun)晚日落(luo)而受(shou)不住寒冷(leng)霜夜，表(biao)達出(chu)詩(shi)人(ren)對(dui)梅(mei)花(hua)的(de)無比(bi)深情(qing)。頸聯把“鄰僧”和“俗(su)客(ke)”對(dui)舉，用以(yi)贊美梅(mei)花(hua)孤高(gao)絕(jue)俗(su)的(de)品(pin)性(xing)。尾聯描寫(xie)落(luo)下(xia)的(de)梅(mei)花(hua)打著(zhu)走在(zai)江南路上吟詩(shi)者的(de)馬鞍，以(yi)此作結，饒有情(qing)趣。
這(zhe)組詩著(zhu)意寫(xie)意傳神(shen)，采用側面烘托(tuo)的方法，渲染梅花(hua)清(qing)絕高潔的風骨，極富神(shen)韻。
山園小梅二首
其一
眾芳(fang)搖落獨暄妍⑴，占(zhan)盡風情向小園。
疏影橫斜水(shui)清淺⑵，暗香浮動月黃昏⑶。
霜(shuang)禽欲下先(xian)偷(tou)眼⑷，粉蝶如知合斷魂⑸。
幸有微吟可(ke)相(xiang)狎⑹，不(bu)須(xu)檀板共金(jin)樽⑺。
其二
剪綃(xiao)零碎點酥乾(qian)⑻，向背稀(xi)稠畫亦難(nan)⑼。
日薄從甘春至(zhi)晚⑽，霜深(shen)應怯夜來寒。
澄鮮只共(gong)鄰僧惜⑾，冷落猶嫌俗客看。
憶著江(jiang)南舊行路，酒旗斜拂墮(duo)吟(yin)鞍⑿。
⑴暄（xuān）妍：景物明(ming)媚(mei)鮮麗，這里是形容梅花。
⑵疏(shu)影(ying)(ying)橫(heng)斜：梅花(hua)疏(shu)疏(shu)落(luo)落(luo)，斜橫(heng)枝干投(tou)在水中的影(ying)(ying)子。疏(shu)影(ying)(ying)，指梅枝的形態。
⑶暗香(xiang)浮動：梅(mei)花散發的清幽香(xiang)味在(zai)飄動。黃昏：指月色朦朧(long)，與上句“清淺”相對應(ying)，有雙關義。
⑷霜禽：羽(yu)毛白(bai)色的禽鳥(niao)。根據(ju)林逋“梅妻(qi)鶴子(zi)”的趣(qu)稱，理解(jie)為“白(bai)鶴”更(geng)佳。偷眼：偷偷地窺看。
⑸合：應該。斷魂(hun)：形容(rong)神往(wang)，猶(you)指銷(xiao)魂(hun)。
⑹狎(xia)（xiá）：玩賞，親近(jin)。
⑺檀（tán）板(ban)：檀木制成的拍(pai)板(ban)，歌(ge)唱或演奏音樂時用以打(da)拍(pai)子。這(zhe)里(li)泛指樂器。金樽（zūn）：豪華(hua)的酒杯，此處指飲酒。
⑻綃（xiāo）：生絲綢(chou)。酥：酥酪(lao)一般的。乾（gān）：枝(zhi)干。
⑼向背：面向和背對的(de)姿(zi)態。稀(xi)稠：疏疏密密的(de)布局。
⑽日(ri)薄(bo)：日(ri)落。從(cong)：任(ren)從(cong)。甘(gan)：甘(gan)心。
⑾澄鮮：清新。
⑿吟鞍：指吟詩者所騎的馬鞍。
其一
百花落(luo)(luo)盡(jin)后(hou)只有梅(mei)花綻(zhan)放得那么(me)美(mei)(mei)麗(li)、明艷，成為小園中(zhong)最美(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)風景，梅(mei)枝在水面(mian)上映照出(chu)稀疏的(de)(de)倒(dao)影，淡淡的(de)(de)芳(fang)香在月下的(de)(de)黃昏中(zhong)浮動飄散。冬天的(de)(de)鳥要停落(luo)(luo)在梅(mei)枝上先偷偷觀看，夏日的(de)(de)蝴(hu)蝶如果知(zhi)道這(zhe)梅(mei)花的(de)(de)美(mei)(mei)麗(li)應該大概(gai)會喜愛至銷(xiao)魂。幸好可(ke)以吟詩與梅(mei)花親近，既不(bu)需要拍(pai)檀板歌唱，也不(bu)用金樽飲(yin)酒助興。
其二
像剪(jian)碎的(de)絲綢點綴著(zhu)酥(su)酪般(ban)的(de)枝干，要畫出(chu)那(nei)姿態和布局確實為難。盡情(qing)享受著(zhu)日落春晚，影單應當怯怕霜重夜寒。澄潔(jie)鮮艷只與相(xiang)鄰(lin)的(de)高僧共惜，冷落孤(gu)傲猶嫌(xian)被(bei)俗人一看(kan)。想起舊時(shi)在(zai)江南的(de)旅途(tu)上，香魂飄落于酒(jiu)旗(qi)下(xia)行吟的(de)馬鞍。
這組(zu)詩具體創作年(nian)代(dai)已無法考證。林逋是宋代(dai)著名隱(yin)士，年(nian)輕時(shi)漫(man)游江淮，四十余歲后隱(yin)居杭(hang)州西(xi)湖，結廬孤山。喜(xi)梅(mei)與(yu)鶴(he)，自謂(wei)以(yi)梅(mei)為(wei)妻(qi)鶴(he)為(wei)子，一生寫了(le)不少詠梅(mei)詩篇，這組(zu)詩即是其中最有名的兩首(shou)。
林(lin)逋（968—1028），字君復，錢(qian)塘（今浙江(jiang)杭(hang)州(zhou)）人。早歲(sui)浪游(you)江(jiang)淮間(jian)，后歸隱杭(hang)州(zhou)西湖孤山，種梅(mei)養鶴，經身不仕，也不婚娶，舊(jiu)時稱其(qi)(qi)(qi)“梅(mei)妻鶴子”。天圣六年卒，仁宗賜謚和靖先生。《宋史(shi)》、《東(dong)都(dou)事略》、《名(ming)臣碑傳琬琰集》均有傳。逋善行書，喜為詩(shi)，與錢(qian)易、范(fan)仲(zhong)淹、梅(mei)堯(yao)臣、陳堯(yao)佐(zuo)均有詩(shi)酬答。其(qi)(qi)(qi)詩(shi)風格淡遠，有《林(lin)和靖詩(shi)集》四(si)卷(juan)，《補遺》一卷(juan)。《全宋詞》錄(lu)其(qi)(qi)(qi)詞三首。
林逋種梅養鶴成癖(pi)，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的(de)梅含波帶情(qing)，筆(bi)下的(de)梅更(geng)是引人入勝。
第一首(shou)詩(shi)一開端就突寫(xie)(xie)作(zuo)者(zhe)對梅花(hua)的喜愛(ai)與贊頌之(zhi)情：“眾(zhong)芳(fang)搖(yao)落獨(du)(du)暄妍，占盡(jin)(jin)風(feng)情向小(xiao)園(yuan)(yuan)”，它是(shi)(shi)在(zai)百花(hua)凋零的嚴冬迎著寒風(feng)昂然盛(sheng)開，那明(ming)麗(li)動人(ren)的景(jing)色(se)把小(xiao)園(yuan)(yuan)的風(feng)光占盡(jin)(jin)了。一個(ge)(ge)“獨(du)(du)”字、一個(ge)(ge)“盡(jin)(jin)”字，充分表現了梅花(hua)獨(du)(du)特的生(sheng)活(huo)環境、不同凡(fan)響(xiang)的性格(ge)(ge)和那引人(ren)入勝的風(feng)韻。作(zuo)者(zhe)雖(sui)是(shi)(shi)詠梅，實則是(shi)(shi)他“弗趨榮利”、“趣向博(bo)遠”思想性格(ge)(ge)的真(zhen)實寫(xie)(xie)照。蘇軾曾(ceng)在(zai)《書林逋詩(shi)后(hou)》說(shuo)；“先生(sheng)可是(shi)(shi)絕俗(su)人(ren)，神清骨冷(leng)無(wu)塵俗(su)。”其詩(shi)正是(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)人(ren)格(ge)(ge)的化(hua)身。
頷聯(lian)是(shi)最為世人(ren)(ren)(ren)稱道的(de)(de)(de)，它(ta)為人(ren)(ren)(ren)們送上了一(yi)(yi)(yi)幅優美(mei)的(de)(de)(de)山園小梅(mei)圖。這一(yi)(yi)(yi)聯(lian)簡直把梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)氣質(zhi)風(feng)姿寫盡絕了，它(ta)神清(qing)骨(gu)秀，高潔(jie)端(duan)莊，幽(you)獨(du)(du)超(chao)逸。上句輕筆(bi)勾勒出梅(mei)之(zhi)骨(gu)，下(xia)句濃墨描摹(mo)出梅(mei)之(zhi)韻，“疏(shu)影”、“暗香”二(er)詞用得(de)極(ji)好，它(ta)既寫出了梅(mei)花(hua)(hua)不(bu)同(tong)于(yu)牡丹(dan)、芍(shao)藥的(de)(de)(de)獨(du)(du)特形成；又寫出了它(ta)異于(yu)桃(tao)李濃郁(yu)的(de)(de)(de)獨(du)(du)有(you)(you)芬芳。極(ji)真實地表現(xian)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)在朦朧(long)月(yue)(yue)色下(xia)對梅(mei)花(hua)(hua)清(qing)幽(you)香氣的(de)(de)(de)感(gan)(gan)受，更(geng)何況是(shi)在黃(huang)昏(hun)月(yue)(yue)下(xia)的(de)(de)(de)清(qing)澈水邊漫步，那靜謐(mi)的(de)(de)(de)意境(jing)，疏(shu)淡的(de)(de)(de)梅(mei)影，縷縷的(de)(de)(de)清(qing)香，使之(zhi)陶醉(zui)。“橫(heng)斜(xie)”傳(chuan)其(qi)(qi)嫵媚，迎風(feng)而(er)歌(ge)；“浮動”言其(qi)(qi)款款而(er)來(lai)，飄(piao)然而(er)逝，頗有(you)(you)仙風(feng)道骨(gu)。“水清(qing)淺(qian)”顯其(qi)(qi)澄澈，靈動溫潤。“暗香”寫其(qi)(qi)無(wu)形而(er)香，隨風(feng)而(er)至，如同(tong)捉(zhuo)迷藏一(yi)(yi)(yi)樣富有(you)(you)情(qing)趣；“月(yue)(yue)黃(huang)昏(hun)”采其(qi)(qi)美(mei)妙背景，從(cong)時間上把人(ren)(ren)(ren)們帶到一(yi)(yi)(yi)個(ge)“月(yue)(yue)上柳梢頭，人(ren)(ren)(ren)約(yue)黃(huang)昏(hun)后(hou)”的(de)(de)(de)動人(ren)(ren)(ren)時刻，從(cong)空間上把人(ren)(ren)(ren)們引進一(yi)(yi)(yi)個(ge)“落霞與孤鶩(mu)齊飛，秋(qiu)水共長(chang)天一(yi)(yi)(yi)色”似的(de)(de)(de)迷人(ren)(ren)(ren)意境(jing)。首聯(lian)極(ji)目聘懷(huai)，頷聯(lian)凝眉結(jie)思。林逋這兩句詩(shi)也并非是(shi)臆想出來(lai)的(de)(de)(de)，他(ta)除了有(you)(you)生(sheng)活(huo)實感(gan)(gan)外(wai)，還借鑒了前人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)詩(shi)句。
五代(dai)南唐江(jiang)為有殘句(ju)：“竹(zhu)影橫(heng)斜水清淺，桂(gui)香浮(fu)動月黃昏(hun)。”這(zhe)兩句(ju)既寫竹(zhu)，又(you)寫桂(gui)。不(bu)但未(wei)寫出竹(zhu)影的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，且未(wei)道出桂(gui)花的(de)(de)(de)清香。因無題，又(you)沒有完整的(de)(de)(de)詩(shi)篇，未(wei)能構成了(le)一(yi)個統一(yi)和諧的(de)(de)(de)主題、意境(jing)，感(gan)觸不(bu)到主人公的(de)(de)(de)激情，故(gu)缺乏感(gan)人力量(liang)。而(er)林(lin)逋(bu)只(zhi)改(gai)了(le)兩字，將(jiang)“竹(zhu)”改(gai)成“疏”，將(jiang)“桂(gui)”改(gai)成“暗”，這(zhe)“點(dian)睛”之筆(bi)，使梅花形神活現，可見林(lin)逋(bu)點(dian)化詩(shi)句(ju)的(de)(de)(de)才華。
上二(er)聯(lian)皆實(shi)寫，下二(er)聯(lian)虛寫。
作者寫盡梅(mei)花(hua)姿質后，掉轉筆(bi)頭，從客觀(guan)上(shang)著(zhu)意(yi)(yi)瀉染：“霜(shuang)禽欲下先偷(tou)眼，粉(fen)蝶如知(zhi)合斷魂。”前句極寫白鶴愛(ai)梅(mei)之(zhi)(zhi)甚(shen)，它還未來得(de)及飛下來賞梅(mei)，就(jiu)迫不(bu)及待(dai)地先偷(tou)看(kan)梅(mei)花(hua)幾眼。“先偷(tou)眼”三字(zi)寫得(de)很是傳神，作者對現實事物(wu)的(de)觀(guan)察(cha)是非常細致的(de)。后句則(ze)變換(huan)手(shou)法(fa)，用(yong)(yong)設想之(zhi)(zhi)詞，來寫假托之(zhi)(zhi)物(wu)，意(yi)(yi)味深邃。而“合斷魂”一詞更(geng)是下得(de)凄苦凝重(zhong)，因愛(ai)梅(mei)而至銷魂，這就(jiu)把蝴蝶對梅(mei)的(de)喜(xi)愛(ai)夸張到(dao)了(le)頂端。通過頸聯的(de)擬人(ren)化手(shou)法(fa)，從而更(geng)進一步襯(chen)托出作者對梅(mei)花(hua)的(de)喜(xi)愛(ai)之(zhi)(zhi)情(qing)和幽居之(zhi)(zhi)樂。聯中(zhong)那不(bu)為(wei)人(ren)經(jing)意(yi)(yi)的(de)“霜(shuang)”、“粉(fen)”二字(zi)，也實是經(jing)詩人(ren)精(jing)心擇取，用(yong)(yong)來表現他高(gao)潔情(qing)操和淡遠的(de)趣(qu)味。
以上三聯，作(zuo)者(zhe)是(shi)把梅(mei)當作(zuo)主(zhu)(zhu)體(ti)(ti)(ti)，詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)是(shi)通過(guo)議論、敘述、擬人(ren)等手法隱曲地體(ti)(ti)(ti)現(xian)在詠梅(mei)之(zhi)中。至尾(wei)聯主(zhu)(zhu)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)轉化(hua)為客體(ti)(ti)(ti)，成為被欣賞的(de)(de)(de)(de)(de)對象。而作(zuo)者(zhe)則從客體(ti)(ti)(ti)變為主(zhu)(zhu)體(ti)(ti)(ti)，他的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)由(you)隱至顯，從借(jie)物抒懷(huai)變為直抒胸臆：“幸(xing)有微吟(yin)可相狎，不須檀板共金尊。”尾(wei)聯“微吟(yin)”實(shi)講“口中梅(mei)”也，“微”言其淡泊(bo)雅(ya)致，如(ru)此咀(ju)嚼，雖不果(guo)腹(fu)，然可暖(nuan)心、潔品(pin)、動情(qing)、鑄魂，表達(da)出詩人(ren)愿與(yu)梅(mei)化(hua)而為一的(de)(de)(de)(de)(de)生活旨趣和(he)精神追求，至此詩人(ren)對梅(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)觀賞進入(ru)了(le)馮友蘭所說的(de)(de)(de)(de)(de)“天地境界”，人(ren)們看到的(de)(de)(de)(de)(de)則是(shi)和(he)“霜禽”“粉蝶(die)”一樣迫(po)不及(ji)待和(he)如(ru)癡如(ru)醉的(de)(de)(de)(de)(de)詩人(ren)——一個(ge)梅(mei)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)詩人(ren)。在賞梅(mei)中低聲吟(yin)詩，使幽居生活平添幾(ji)分(fen)雅(ya)興，在恬靜的(de)(de)(de)(de)(de)山林里自得其樂(le)，真是(shi)別具風(feng)情(qing)，根本不須音樂(le)、飲宴那些(xie)熱(re)鬧的(de)(de)(de)(de)(de)俗情(qing)來(lai)湊趣。這就把詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)理想、情(qing)操、趣味全(quan)盤托出，使詠物與(yu)抒情(qing)達(da)到水乳交(jiao)融的(de)(de)(de)(de)(de)進步。
全詩之妙(miao)在(zai)于脫(tuo)略花之形跡，著(zhu)意(yi)寫意(yi)傳神，因而用側面烘托的(de)筆法(fa)，從各個角度渲染梅花清絕高(gao)潔的(de)風骨，這種神韻其實就是詩人幽(you)獨清高(gao)、自甘淡(dan)泊(bo)的(de)人格寫照。
第二首詩開頭(tou)兩(liang)句是(shi)說梅(mei)花(hua)(hua)像是(shi)剪碎了的(de)絲(si)(si)織品(pin)，上面涂了油酥，正反面有(you)深(shen)有(you)淺，多么(me)自然(ran)，畫是(shi)畫不(bu)出(chu)來的(de)。這里用(yong)精細輕薄(bo)的(de)絲(si)(si)織品(pin)絹和油酥制品(pin)來比喻悔花(hua)(hua)的(de)滋潤(run)柔(rou)美，十(shi)分傳(chuan)神。這在宋(song)代詩詞作品(pin)中(zhong)(zhong)一不(bu)乏其例，如蘇軾《臘梅(mei)》詩中(zhong)(zhong)就有(you)“天工點酥作梅(mei)花(hua)(hua)”的(de)句子。“向背”、“稀稠‘’描繪了在白天麗日(ri)高照下的(de)梅(mei)花(hua)(hua)風姿。接下去說梅(mei)花(hua)(hua)在整個白天直到(dao)日(ri)薄(bo)西山這段時(shi)間里，可以盡(jin)情地享受(shou)(shou)春天的(de)溫(wen)暖(nuan)，但到(dao)夜幕降臨的(de)時(shi)候，在嚴(yan)霜(shuang)(shuang)的(de)侵襲下，梅(mei)花(hua)(hua)可能要受(shou)(shou)不(bu)了吧。梅(mei)花(hua)(hua)本來是(shi)以其經霜(shuang)(shuang)耐(nai)寒(han)的(de)品(pin)格(ge)受(shou)(shou)到(dao)人們稱贊的(de)，“霜(shuang)(shuang)深(shen)應怯”的(de)顧(gu)慮(lv)似乎大可不(bu)必(bi)，但正是(shi)這不(bu)必(bi)要顧(gu)慮(lv)的(de)顧(gu)慮(lv)，才能表達出(chu)詩人對(dui)梅(mei)花(hua)(hua)的(de)無比深(shen)情。
五、六兩句是(shi)贊美梅花(hua)(hua)孤高絕俗(su)(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)品性：清新鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)梅花(hua)(hua)只能讓隔壁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)僧(seng)人愛惜(xi)，盡(jin)管它很冷落，但是(shi)還不愿讓城里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俗(su)(su)人來觀賞。把“鄰僧(seng)”和“俗(su)(su)客”對舉，是(shi)因為佛(fo)門弟子(zi)信奉清凈無為的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教義，往往和隱逸之士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想非常合拍，這在(zai)歷史上是(shi)屢見不鮮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。唐代著名詩(shi)人王維(wei)，在(zai)政治上遭到(dao)挫(cuo)折后，就以(yi)“詩(shi)佛(fo)”自居，“晚(wan)年(nian)唯好(hao)靜，萬事不關心。”（《酬張少(shao)府》），看破紅塵，成為佛(fo)門信徒。二十年(nian)足跡不進(jin)城市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)林逋(bu)也是(shi)如此。末尾兩句是(shi)說：回(hui)憶過(guo)去(qu)在(zai)梅花(hua)(hua)盛開、灑旗飄拂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)南路上，微風吹過(guo)，梅花(hua)(hua)簌簌地(di)墜到(dao)馬鞍上，叫人情不自禁地(di)吟起詩(shi)來。以(yi)此作結，饒有情趣。
從意(yi)象構造的(de)角度(du)言(yan)，這組(zu)詩單言(yan)山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成(cheng)為(wei)一幅畫面中的(de)中心意(yi)象，此一絕也。
詩(shi)人(ren)具體寫梅畫(hua)梅時(shi)，虛(xu)實結合，對比呈現，使得全詩(shi)節奏起伏(fu)跌宕，色彩時(shi)濃時(shi)淡，環(huan)境動靜(jing)相宜，觀景(jing)如夢如幻(huan)，充(chong)分體現了“山園”的絕(jue)妙之處，這一點也是為(wei)許多賞家所忽視的，正(zheng)是通過這一點，作者淋(lin)漓(li)盡(jin)致地表達出“弗趨榮利(li)”、“趣向(xiang)博遠”精神品格(ge)。此(ci)二絕(jue)也。
作者(zhe)以(yi)梅(mei)(mei)(mei)自況(kuang)，雖(sui)展現(xian)了中國傳(chuan)統文人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)貫(guan)追求，然(ran)而(er)(er)也頗具特色。單(dan)就“疏(shu)影(ying)(ying)”一(yi)聯而(er)(er)言，歐陽修說(shuo)(shuo)：“前世詠梅(mei)(mei)(mei)者(zhe)多(duo)矣，未(wei)有(you)此句(ju)(ju)也。”陳與義(yi)說(shuo)(shuo)：“自讀西湖處士詩(shi)(shi)，年年臨水看幽(you)姿。晴窗畫出(chu)橫斜(xie)影(ying)(ying)，絕(jue)勝前村(cun)夜雪(xue)時。”（《和張矩臣水墨(mo)梅(mei)(mei)(mei)》）他認為(wei)(wei)林(lin)(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)詠梅(mei)(mei)(mei)詩(shi)(shi)已(yi)壓倒了唐齊已(yi)《早(zao)梅(mei)(mei)(mei)》詩(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)句(ju)(ju)“前村(cun)深雪(xue)里，昨夜一(yi)枝開(kai)”。王士朋對(dui)其(qi)評價(jia)更高，譽之為(wei)(wei)千古絕(jue)唱(chang)：“暗香(xiang)和月人(ren)(ren)(ren)佳句(ju)(ju)，壓盡(jin)千古無(wu)詩(shi)(shi)才。”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷(sao)人(ren)(ren)(ren)墨(mo)客(ke)不要草草賦(fu)(fu)梅(mei)(mei)(mei)：“未(wei)須草草賦(fu)(fu)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)，多(duo)少(shao)騷(sao)人(ren)(ren)(ren)詞(ci)(ci)客(ke)。總(zong)被西湖林(lin)(lin)處士，不肯分(fen)留風月。”因(yin)(yin)為(wei)(wei)這聯特別出(chu)名(ming)，所以(yi)“疏(shu)影(ying)(ying)”、“暗香(xiang)”二詞(ci)(ci)，就成了后(hou)人(ren)(ren)(ren)填寫梅(mei)(mei)(mei)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)調名(ming)，如姜夔有(you)兩(liang)首(shou)詠梅(mei)(mei)(mei)詞(ci)(ci)即(ji)題為(wei)(wei)《暗香(xiang)》、《疏(shu)影(ying)(ying)》，此后(hou)即(ji)成為(wei)(wei)詠梅(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)專有(you)名(ming)詞(ci)(ci)，可(ke)見林(lin)(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)詠梅(mei)(mei)(mei)詩(shi)(shi)對(dui)后(hou)世文人(ren)(ren)(ren)影(ying)(ying)響之大(da)。這只(zhi)說(shuo)(shuo)到了其(qi)一(yi)，更為(wei)(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)梅(mei)(mei)(mei)在林(lin)(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下，不再是(shi)渾身冷(leng)香(xiang)了，而(er)(er)是(shi)充滿了一(yi)種“豐滿的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗”，很(hen)有(you)精(jing)神，很(hen)有(you)力(li)度，也很(hen)溫(wen)度，很(hen)有(you)未(wei)來。正(zheng)因(yin)(yin)為(wei)(wei)如此，該(gai)詩(shi)(shi)才有(you)著強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)感，讓人(ren)(ren)(ren)感到很(hen)真(zhen)實(shi)，回到它的(de)(de)(de)(de)(de)起始狀態，作為(wei)(wei)“梅(mei)(mei)(mei)妻鶴子(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)林(lin)(lin)逋(bu)，寫出(chu)此種具有(you)理想主(zhu)義(yi)傾向(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)句(ju)(ju)來，是(shi)一(yi)種富有(you)力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)心靈審美(mei)。此三絕(jue)也。
作(zuo)者寫出此種妙(miao)句，亦非唾手可得。宋初另(ling)有(you)相當(dang)多(duo)的(de)(de)(de)(de)詩人(ren)，偏重以苦吟的(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)方法在狹小的(de)(de)(de)(de)格(ge)局中(zhong)描繪清新小巧的(de)(de)(de)(de)自然景象，表達或是(shi)失(shi)意悵惘、或是(shi)閑(xian)適曠達的(de)(de)(de)(de)士(shi)大夫(fu)情(qing)趣，這主要是(shi)繼承了唐代(dai)賈島、姚合一(yi)派的(de)(de)(de)(de)風格(ge)，林逋就是(shi)這些詩人(ren)之一(yi)。另(ling)外，這組詩格(ge)局未免太(tai)小，后面自命清高(gao)的(de)(de)(de)(de)標榜(bang)，也實在有(you)唯恐不為人(ren)知的(de)(de)(de)(de)味道。
宋·歐陽修(xiu)《歸田錄》：林逋(bu)“《梅花》詩云‘疏影橫斜水清(qing)淺，暗香浮動月黃昏(hun)’，評詩者謂：‘前世(shi)詠梅者多(duo)矣(yi)，未(wei)有此句也。’”
宋·司馬光《溫公續詩話》：“人稱(cheng)其梅花詩云‘疏(shu)影橫斜水清淺，暗香浮(fu)動月黃昏(hun)’，曲盡梅之(zhi)體態。”
宋(song)·陳(chen)(chen)輔《陳(chen)(chen)輔之詩(shi)話》：“林和靖(jing)梅花(hua)詩(shi)云(yun)‘疏(shu)影(ying)橫斜水(shui)清淺，暗香浮(fu)動月黃昏’，近似野薔薇也。”
宋·蔡(cai)啟《蔡(cai)寬(kuan)夫(fu)詩話》：“林和靖梅花詩：‘疏影橫斜水清淺，暗(an)香浮(fu)動(dong)月(yue)黃昏(hun)。’誠為警絕；然其下(xia)聯(lian)乃云：‘霜禽(qin)欲下(xia)先偷眼，粉蝶如知(zhi)合(he)斷魂。’則(ze)與上聯(lian)氣格全不(bu)相類(lei)，若(ruo)出兩(liang)人。乃知(zhi)詩全篇佳(jia)者誠難(nan)得。”
宋·王(wang)直方(fang)《王(wang)直方(fang)詩(shi)話》：“歐陽文忠公最愛(ai)林(lin)和靖云(yun)：‘疏(shu)影橫斜水(shui)清淺，暗香浮動月黃昏。’山(shan)谷以為(wei)不若(ruo)‘雪(xue)后園林(lin)才半樹(shu)，水(shui)邊籬落(luo)忽橫枝(zhi)。’余以為(wei)其所愛(ai)者便是優(you)劣耶。”
宋·許顗《彥周詩(shi)話》：“林和(he)靖梅詩(shi)云：‘疏影橫(heng)斜水清淺，暗(an)香浮動(dong)月黃(huang)昏。’大為歐陽文忠公稱賞(shang)。大凡《和(he)靖集》中，梅詩(shi)最(zui)好，梅花(hua)詩(shi)中此兩句尤奇麗。”
宋·周紫(zi)芝《竹坡(po)詩(shi)話》：“林和靖賦(fu)梅花詩(shi)，有‘疏影橫斜水清淺，暗香(xiang)浮動(dong)月黃(huang)昏’之(zhi)語，膾炙天下殆二百年。”
宋·黃徹《鞏溪詩話》：“西湖‘橫斜’、‘浮動’之句，屢為前輩(bei)擊節(jie)，嘗恨未見(jian)其全篇。及(ji)得其集，觀之……其卓絕不(bu)可及(ji)專在(zai)十四字耳。”
宋(song)·吳沆(hang)《環溪詩話》：“詠(yong)物詩，本非初學可及，而莫(mo)難于(yu)梅、竹、雪。詠(yong)梅，無如林和靖(jing)‘疏影橫斜(xie)水清(qing)淺，暗香浮(fu)動月黃(huang)昏’。”
宋·蔡正孫《詩(shi)林廣記》：“王晉卿云：‘和靖“疏(shu)影”、“暗(an)香”之(zhi)句，杏與桃李(li)皆可(ke)用也(ye)。’東坡云：‘可(ke)則(ze)可(ke)，但恐杏桃李(li)不(bu)敢承當耳。’又云：‘詩(shi)人(ren)有寫物(wu)之(zhi)工，“桑之(zhi)未(wei)落(luo)、其葉沃若”，他(ta)木(mu)不(bu)可(ke)以當此。林逋此詩(shi)，決非(fei)桃李(li)詩(shi)也(ye)。’”
元·韋居安《梅(mei)澗詩(shi)(shi)話》：“梅(mei)格高(gao)韻勝(sheng)，詩(shi)(shi)人見之(zhi)吟詠多矣。自和(he)靖‘香’‘影’一聯為古(gu)今(jin)絕唱，詩(shi)(shi)家(jia)多推(tui)崇之(zhi)。”
元·方回《瀛奎律髓匯評：“‘疏影’、‘暗香’之(zhi)聯(lian)，初以歐陽文忠極賞之(zhi)，天下無(wu)異辭。王(wang)晉卿嘗謂此兩句杏與桃、李皆可用也(ye)，蘇東坡云：‘可則可，但恐杏、桃、李不敢承(cheng)當耳。’予謂彼杏、桃、李者(zhe)，影能疏乎?繁秾(nong)之(zhi)花，又與‘月黃昏’、‘水清淺’有何交涉？且(qie)‘橫斜’、‘浮動’四字，牢不可移。”
明·王世貞(zhen)《藝苑卮言》：“宋詩(shi)如林和靖《梅花(hua)》詩(shi)，一時傳(chuan)誦。‘暗香’‘疏(shu)影’，景態雖佳，已(yi)落異境，是許(xu)渾至語(yu)，非開元、大歷人語(yu)。至‘霜禽(qin)’‘粉蝶’，直五尺童耳。”
明·李東陽《麓堂詩(shi)話》：“惟林君復‘暗香’、‘疏(shu)影’之句為絕唱，亦(yi)未見過之者，恨不使唐人專詠之耳(er)。”
明·李日華《紫桃軒(xuan)雜綴》：“江(jiang)為(wei)詩：‘竹(zhu)影橫斜水清淺(qian)，桂香浮動月黃(huang)昏’。林(lin)君復改二字(zi)為(wei)‘疏(shu)影’‘暗香’以(yi)詠(yong)梅，遂(sui)成(cheng)千古絕調。”
明(ming)·吳喬(qiao)《圍(wei)爐詩(shi)話》：“和靖‘疏影橫斜水清淺’一聯善矣，而起(qi)句‘眾芳搖落獨鮮妍，占盡風(feng)情向小園”，太殺凡近，后四句亦無高致。”
清(qing)·馮舒《瀛奎律髓(sui)匯(hui)評》：“‘暄(xuan)妍’二(er)字不穩，次聯真精妙。”
清·馮班(ban)：“首句(ju)非梅(mei)，次聯絕妙。”（同上）
清·紀昀：“馮云首(shou)句非梅(mei)，不(bu)知次(ci)句‘占盡(jin)風情(qing)’四字(zi)亦不(bu)似梅(mei)。三、四及前一聯皆名句，然全篇俱不(bu)稱，前人已言之(zhi)。五、六淺近，結亦滑調。”（同上(shang)）
近·陳(chen)衍《宋詩(shi)精(jing)華錄》：“山(shan)谷謂‘疏影’二(er)句(ju)，不如‘雪后’一聯，亦(yi)不盡然。‘雪后’聯寫未開(kai)之梅，從‘前村風雪里，昨夜一枝開(kai)’來；‘疏影’聯稍盛開(kai)矣。其(qi)勝于‘竹影’‘桂香’句(ju)，自不待言。”
日·吉川幸次郎《宋詩概說》：“‘疏(shu)影’、‘暗香’一聯，北(bei)宋文壇巨子歐陽修(xiu)曾經大加激賞，但全首的格局趣味(wei)，仍然偏于(yu)纖細而過于(yu)柔軟。或者可以(yi)看作西昆體感情(qing)的另一表現。”
日·前野道彬(bin)、石川忠久《中國古詩(shi)名篇鑒賞辭典》：“此詩(shi)獨特(te)之處是，意在詠梅(mei)而全詩(shi)無(wu)一(yi)梅(mei)字，卻無(wu)處不見(jian)梅(mei)。其精彩處在頷(han)聯(lian)(lian)(lian)······首聯(lian)(lian)(lian)與頸聯(lian)(lian)(lian)詩(shi)味也很濃，尤其韻調優(you)美，表現出作者(zhe)不染(ran)塵(chen)俗、孤高幽逸、終生隱居(ju)的(de)思想情趣。”
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