《山園小梅(mei)二首(shou)》是宋(song)代詩人(ren)林逋創作的(de)(de)(de)七言律(lv)詩組詩作品。這首(shou)組詩突出(chu)地寫出(chu)梅(mei)花(hua)(hua)特有(you)的(de)(de)(de)姿態美(mei)和高(gao)潔的(de)(de)(de)品性,以梅(mei)的(de)(de)(de)品性比喻(yu)自(zi)己孤高(gao)幽逸的(de)(de)(de)生活情趣(qu)。作者賦予梅(mei)花(hua)(hua)以人(ren)的(de)(de)(de)品格,作者與梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)關系達(da)到(dao)了(le)精神(shen)上的(de)(de)(de)無間契合。
第(di)一(yi)首詩(shi)開頭先寫梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)品質(zhi)不同凡花(hua)(hua)。頷聯(lian)從姿態(tai)和(he)香氣(qi)上完美地表現出梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)淡(dan)雅(ya)和(he)嫻靜。頸聯(lian)從霜禽、粉蝶對(dui)梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)態(tai)度,側(ce)面加強(qiang)前一(yi)聯(lian)描繪出來(lai)的(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)美。最后說可以親近(jin)梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de),幸喜還有低吟詩(shi)句那樣的(de)(de)清(qing)雅(ya),而不須要(yao)酒(jiu)宴歌舞這樣的(de)(de)豪華。
第(di)二(er)首詩首聯(lian)(lian)(lian)寫梅花像是剪碎(sui)的絲織品,自然且畫不出來(lai)。頷聯(lian)(lian)(lian)寫梅花享(xiang)受(shou)春晚日(ri)落而(er)受(shou)不住寒冷霜(shuang)夜,表達出詩人對(dui)梅花的無(wu)比(bi)深情(qing)。頸聯(lian)(lian)(lian)把“鄰僧”和“俗(su)客(ke)”對(dui)舉,用以(yi)(yi)贊美梅花孤高絕俗(su)的品性。尾聯(lian)(lian)(lian)描(miao)寫落下的梅花打著走在(zai)江南(nan)路(lu)上吟詩者的馬鞍,以(yi)(yi)此作結,饒(rao)有情(qing)趣。
這組詩著意(yi)(yi)寫意(yi)(yi)傳(chuan)神,采(cai)用側面烘托的(de)方法,渲染梅(mei)花清絕(jue)高(gao)潔的(de)風(feng)骨(gu),極富神韻(yun)。
山園小梅二首
其一
眾芳搖落獨暄(xuan)妍⑴,占盡風情向小園(yuan)。
疏影橫(heng)斜水清(qing)淺⑵,暗香(xiang)浮動月黃昏⑶。
霜禽(qin)欲(yu)下先偷眼⑷,粉蝶如(ru)知(zhi)合(he)斷(duan)魂⑸。
幸有微吟可相(xiang)狎⑹,不須(xu)檀板共金樽⑺。
其二
剪綃零碎點酥乾⑻,向背稀稠畫(hua)亦難⑼。
日薄從甘春至(zhi)晚⑽,霜深應(ying)怯夜來(lai)寒。
澄鮮只共鄰(lin)僧(seng)惜⑾,冷落猶嫌俗(su)客看。
憶著江南舊行(xing)路,酒旗(qi)斜(xie)拂墮(duo)吟鞍(an)⑿。
⑴暄(xuān)妍:景物明媚(mei)鮮麗,這里是形(xing)容梅花。
⑵疏(shu)影(ying)(ying)橫斜(xie):梅(mei)花(hua)疏(shu)疏(shu)落落,斜(xie)橫枝干投在水(shui)中的影(ying)(ying)子。疏(shu)影(ying)(ying),指梅(mei)枝的形態。
⑶暗香浮(fu)動:梅花散(san)發的(de)清(qing)幽香味在飄(piao)動。黃昏(hun):指月色朦朧,與上句“清(qing)淺”相對應(ying),有雙關義(yi)。
⑷霜禽(qin):羽毛白(bai)色的禽(qin)鳥。根據林逋(bu)“梅(mei)妻鶴(he)子”的趣稱(cheng),理解為“白(bai)鶴(he)”更佳(jia)。偷(tou)眼:偷(tou)偷(tou)地(di)窺(kui)看。
⑸合(he):應該。斷魂(hun):形容神往,猶指銷魂(hun)。
⑹狎(xiá):玩賞,親近。
⑺檀(tan)(tán)板(ban):檀(tan)木制成的拍(pai)板(ban),歌唱或演奏音(yin)樂時(shi)用以打拍(pai)子。這里泛(fan)指(zhi)樂器(qi)。金樽(zūn):豪華的酒杯,此(ci)處指(zhi)飲(yin)酒。
⑻綃(xiāo):生絲綢(chou)。酥:酥酪一般的。乾(gān):枝干。
⑼向背:面向和(he)背對的(de)姿(zi)態。稀(xi)稠:疏疏密(mi)密(mi)的(de)布(bu)局。
⑽日薄:日落。從:任從。甘(gan):甘(gan)心。
⑾澄鮮:清新。
⑿吟鞍:指吟詩(shi)者(zhe)所騎(qi)的馬鞍。
其一
百花(hua)落盡(jin)后只有梅(mei)(mei)(mei)花(hua)綻放得那么美(mei)麗、明(ming)艷,成為小園中最美(mei)麗的(de)風景,梅(mei)(mei)(mei)枝在水面上映(ying)照出稀疏的(de)倒(dao)影,淡淡的(de)芳香(xiang)在月下的(de)黃昏中浮動飄散。冬天的(de)鳥(niao)要(yao)停落在梅(mei)(mei)(mei)枝上先偷偷觀看(kan),夏日的(de)蝴蝶如果知道這梅(mei)(mei)(mei)花(hua)的(de)美(mei)麗應該大概會(hui)喜愛(ai)至銷魂。幸好可以(yi)吟詩與梅(mei)(mei)(mei)花(hua)親近(jin),既不需(xu)要(yao)拍檀板歌唱,也(ye)不用金樽飲(yin)酒(jiu)助興。
其二
像剪(jian)碎(sui)的絲綢點綴(zhui)著(zhu)酥(su)酪般的枝干,要畫(hua)出那姿態(tai)和(he)布局(ju)確實為難(nan)。盡情享受著(zhu)日落春晚(wan),影單應當(dang)怯怕霜重夜寒(han)。澄潔鮮艷只(zhi)與相鄰的高僧共(gong)惜,冷(leng)落孤傲(ao)猶嫌被俗人(ren)一看。想起(qi)舊時在(zai)江南的旅(lv)途上,香魂飄落于酒旗下行吟(yin)的馬鞍(an)。
這組(zu)詩(shi)具體創作年代(dai)已無法(fa)考證。林逋(bu)是(shi)宋代(dai)著名隱士(shi),年輕(qing)時漫游(you)江(jiang)淮,四十余歲(sui)后隱居杭州西湖(hu),結廬孤山。喜梅與鶴,自謂(wei)以梅為妻鶴為子(zi),一生寫了不(bu)少(shao)詠梅詩(shi)篇,這組(zu)詩(shi)即(ji)是(shi)其中最(zui)有(you)名的兩首。
林逋(bu)(968—1028),字君復,錢(qian)塘(今浙江(jiang)杭州)人。早(zao)歲浪游江(jiang)淮間,后歸(gui)隱杭州西湖孤山,種梅養鶴(he),經身不仕,也不婚(hun)娶,舊時稱其(qi)“梅妻鶴(he)子(zi)”。天圣六年卒,仁宗賜謚(shi)和靖(jing)(jing)先生。《宋(song)(song)史》、《東都事略》、《名臣碑傳琬琰(yan)集》均有(you)傳。逋(bu)善行書,喜為詩,與(yu)錢(qian)易、范仲淹、梅堯臣、陳堯佐均有(you)詩酬答。其(qi)詩風格淡遠,有(you)《林和靖(jing)(jing)詩集》四(si)卷,《補遺》一卷。《全宋(song)(song)詞(ci)》錄(lu)其(qi)詞(ci)三首。
林逋種(zhong)梅(mei)養鶴成癖,終身不娶(qu),世(shi)稱(cheng)“梅(mei)妻鶴子”,所以他眼中的梅(mei)含波帶情,筆下的梅(mei)更(geng)是引人入勝。
第一(yi)首詩(shi)一(yi)開(kai)端(duan)就突寫(xie)作者(zhe)對(dui)梅(mei)花(hua)的(de)(de)喜愛與贊頌(song)之情:“眾芳搖落(luo)獨暄妍,占盡風(feng)情向小園”,它是在百花(hua)凋零的(de)(de)嚴(yan)冬迎著(zhu)寒(han)風(feng)昂然盛開(kai),那明麗動人的(de)(de)景色把(ba)小園的(de)(de)風(feng)光占盡了。一(yi)個“獨”字(zi)、一(yi)個“盡”字(zi),充(chong)分表現了梅(mei)花(hua)獨特(te)的(de)(de)生活環境、不同凡響的(de)(de)性格和(he)那引人入勝(sheng)的(de)(de)風(feng)韻(yun)。作者(zhe)雖是詠梅(mei),實則是他(ta)“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的(de)(de)真實寫(xie)照(zhao)。蘇軾曾(ceng)在《書林(lin)逋(bu)詩(shi)后》說;“先生可是絕(jue)俗人,神清骨冷(leng)無塵俗。”其詩(shi)正是作者(zhe)人格的(de)(de)化(hua)身。
頷(han)聯(lian)是(shi)最為世人(ren)(ren)稱(cheng)道(dao)的(de),它為人(ren)(ren)們送上(shang)(shang)(shang)了一(yi)幅優美(mei)(mei)的(de)山園小梅(mei)(mei)圖。這一(yi)聯(lian)簡直把梅(mei)(mei)花(hua)的(de)氣(qi)(qi)質風姿寫(xie)(xie)盡絕了,它神清骨秀,高潔(jie)端莊,幽(you)獨超(chao)逸(yi)。上(shang)(shang)(shang)句(ju)(ju)輕(qing)筆(bi)勾勒出(chu)梅(mei)(mei)之骨,下句(ju)(ju)濃(nong)墨描摹出(chu)梅(mei)(mei)之韻,“疏影”、“暗香”二詞用得極好,它既寫(xie)(xie)出(chu)了梅(mei)(mei)花(hua)不同(tong)于牡丹、芍(shao)藥的(de)獨特形成;又寫(xie)(xie)出(chu)了它異(yi)于桃李濃(nong)郁的(de)獨有芬芳。極真(zhen)實(shi)地表現(xian)詩人(ren)(ren)在(zai)朦朧(long)月(yue)色下對梅(mei)(mei)花(hua)清幽(you)香氣(qi)(qi)的(de)感受,更何況是(shi)在(zai)黃昏月(yue)下的(de)清澈水(shui)(shui)邊漫步,那靜(jing)謐的(de)意境,疏淡的(de)梅(mei)(mei)影,縷縷的(de)清香,使之陶醉(zui)。“橫斜”傳其嫵媚,迎風而歌;“浮動(dong)”言其款(kuan)款(kuan)而來,飄然而逝,頗有仙風道(dao)骨。“水(shui)(shui)清淺”顯其澄澈,靈動(dong)溫潤。“暗香”寫(xie)(xie)其無形而香,隨風而至(zhi),如(ru)同(tong)捉迷藏一(yi)樣富有情趣;“月(yue)黃昏”采其美(mei)(mei)妙(miao)背景,從(cong)時間(jian)上(shang)(shang)(shang)把人(ren)(ren)們帶到一(yi)個(ge)“月(yue)上(shang)(shang)(shang)柳梢頭,人(ren)(ren)約黃昏后(hou)”的(de)動(dong)人(ren)(ren)時刻,從(cong)空間(jian)上(shang)(shang)(shang)把人(ren)(ren)們引進(jin)一(yi)個(ge)“落霞(xia)與孤鶩齊飛,秋水(shui)(shui)共長天一(yi)色”似的(de)迷人(ren)(ren)意境。首聯(lian)極目聘(pin)懷,頷(han)聯(lian)凝眉結思。林逋這兩句(ju)(ju)詩也并非是(shi)臆(yi)想出(chu)來的(de),他除了有生活(huo)實(shi)感外,還借(jie)鑒了前人(ren)(ren)的(de)詩句(ju)(ju)。
五代南(nan)唐江為有殘(can)句:“竹影橫(heng)斜水清(qing)淺,桂(gui)香浮動月黃昏。”這(zhe)兩句既寫竹,又(you)寫桂(gui)。不但未(wei)(wei)寫出(chu)竹影的(de)特點,且未(wei)(wei)道出(chu)桂(gui)花的(de)清(qing)香。因無題,又(you)沒(mei)有完整的(de)詩篇,未(wei)(wei)能構成了一個統一和諧的(de)主(zhu)題、意境,感(gan)(gan)觸不到(dao)主(zhu)人公的(de)激情(qing),故缺乏感(gan)(gan)人力量。而(er)林逋只改了兩字,將(jiang)“竹”改成“疏(shu)”,將(jiang)“桂(gui)”改成“暗”,這(zhe)“點睛”之筆,使梅花形(xing)神活(huo)現,可(ke)見林逋點化詩句的(de)才華。
上二聯(lian)皆實寫,下(xia)二聯(lian)虛寫。
作(zuo)者寫(xie)盡(jin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)姿(zi)質后,掉轉筆頭(tou),從客觀(guan)上著意瀉(xie)染:“霜(shuang)禽欲下(xia)(xia)先偷眼(yan),粉蝶如知(zhi)合斷魂。”前(qian)句極寫(xie)白鶴(he)愛(ai)梅(mei)(mei)之甚,它還(huan)未(wei)來得(de)及飛下(xia)(xia)來賞梅(mei)(mei),就迫不(bu)及待地先偷看梅(mei)(mei)花(hua)(hua)幾眼(yan)。“先偷眼(yan)”三字寫(xie)得(de)很是傳神,作(zuo)者對(dui)(dui)現(xian)實事物的(de)觀(guan)察是非(fei)常細(xi)致的(de)。后句則(ze)變換手(shou)法,用(yong)設(she)想之詞,來寫(xie)假托之物,意味(wei)深(shen)邃(sui)。而“合斷魂”一(yi)詞更是下(xia)(xia)得(de)凄苦凝重(zhong),因愛(ai)梅(mei)(mei)而至銷魂,這就把蝴(hu)蝶對(dui)(dui)梅(mei)(mei)的(de)喜(xi)愛(ai)夸張到(dao)了頂端。通過頸聯(lian)的(de)擬(ni)人化手(shou)法,從而更進一(yi)步襯托出作(zuo)者對(dui)(dui)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)喜(xi)愛(ai)之情(qing)和幽居(ju)之樂(le)。聯(lian)中那不(bu)為(wei)人經(jing)意的(de)“霜(shuang)”、“粉”二字,也實是經(jing)詩人精(jing)心(xin)擇(ze)取,用(yong)來表現(xian)他高潔情(qing)操和淡遠(yuan)的(de)趣味(wei)。
以(yi)上(shang)三聯,作(zuo)(zuo)者是(shi)把(ba)梅當作(zuo)(zuo)主(zhu)體(ti),詩(shi)(shi)人(ren)的(de)感情(qing)(qing)是(shi)通過議論、敘述、擬人(ren)等手法隱(yin)(yin)曲地(di)體(ti)現在(zai)詠梅之(zhi)中。至尾聯主(zhu)體(ti)的(de)梅花轉化為客體(ti),成為被欣賞(shang)的(de)對象(xiang)。而作(zuo)(zuo)者則從(cong)客體(ti)變為主(zhu)體(ti),他的(de)感情(qing)(qing)由隱(yin)(yin)至顯(xian),從(cong)借(jie)物(wu)抒懷變為直抒胸(xiong)臆:“幸有微(wei)(wei)吟可相(xiang)狎,不須(xu)檀(tan)板共(gong)金尊。”尾聯“微(wei)(wei)吟”實講“口中梅”也,“微(wei)(wei)”言其淡(dan)泊雅(ya)致(zhi),如此(ci)咀(ju)嚼,雖不果腹(fu),然可暖(nuan)心、潔品、動(dong)情(qing)(qing)、鑄魂(hun),表達出詩(shi)(shi)人(ren)愿(yuan)與梅化而為一的(de)生(sheng)活旨(zhi)趣(qu)(qu)和(he)精神追(zhui)求,至此(ci)詩(shi)(shi)人(ren)對梅的(de)觀(guan)賞(shang)進入了(le)馮(feng)友蘭所說的(de)“天(tian)地(di)境(jing)界(jie)”,人(ren)們看(kan)到的(de)則是(shi)和(he)“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和(he)如癡如醉的(de)詩(shi)(shi)人(ren)——一個梅化的(de)詩(shi)(shi)人(ren)。在(zai)賞(shang)梅中低聲吟詩(shi)(shi),使幽居(ju)生(sheng)活平添幾分雅(ya)興,在(zai)恬靜的(de)山林里自得其樂,真是(shi)別具(ju)風情(qing)(qing),根(gen)本(ben)不須(xu)音樂、飲宴那些熱鬧的(de)俗情(qing)(qing)來湊趣(qu)(qu)。這就(jiu)把(ba)詩(shi)(shi)人(ren)的(de)理想、情(qing)(qing)操(cao)、趣(qu)(qu)味(wei)全盤托(tuo)出,使詠物(wu)與抒情(qing)(qing)達到水乳交融的(de)進步。
全詩之妙在于脫略花之形跡,著意寫(xie)意傳神,因而用側面烘托的(de)筆法,從各(ge)個角(jiao)度渲染梅花清(qing)絕高(gao)(gao)潔(jie)的(de)風(feng)骨(gu),這種神韻其(qi)實就(jiu)是詩人幽獨(du)清(qing)高(gao)(gao)、自甘淡(dan)泊的(de)人格寫(xie)照。
第二首詩(shi)開頭(tou)兩句(ju)是(shi)(shi)說(shuo)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)像是(shi)(shi)剪碎了(le)的(de)(de)絲(si)織品,上(shang)面涂了(le)油酥(su),正(zheng)反面有(you)(you)深有(you)(you)淺,多(duo)么(me)自(zi)然,畫是(shi)(shi)畫不出(chu)來的(de)(de)。這(zhe)(zhe)里用精細輕(qing)薄(bo)的(de)(de)絲(si)織品絹(juan)和(he)油酥(su)制品來比喻悔花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)滋潤柔美(mei),十分傳神(shen)。這(zhe)(zhe)在(zai)(zai)宋(song)代詩(shi)詞作品中一不乏其例,如(ru)蘇(su)軾(shi)《臘梅(mei)(mei)(mei)》詩(shi)中就有(you)(you)“天(tian)工(gong)點酥(su)作梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)句(ju)子。“向背”、“稀(xi)稠‘’描繪了(le)在(zai)(zai)白天(tian)麗日高照下(xia)的(de)(de)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)風姿。接下(xia)去說(shuo)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)在(zai)(zai)整個(ge)白天(tian)直到日薄(bo)西(xi)山這(zhe)(zhe)段時(shi)間里,可以(yi)盡情地享受春(chun)天(tian)的(de)(de)溫(wen)暖,但到夜幕降臨(lin)的(de)(de)時(shi)候,在(zai)(zai)嚴霜(shuang)的(de)(de)侵(qin)襲下(xia),梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)可能要受不了(le)吧(ba)。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)本來是(shi)(shi)以(yi)其經(jing)霜(shuang)耐(nai)寒的(de)(de)品格受到人(ren)們稱贊的(de)(de),“霜(shuang)深應怯”的(de)(de)顧(gu)慮(lv)似乎大(da)可不必(bi),但正(zheng)是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)不必(bi)要顧(gu)慮(lv)的(de)(de)顧(gu)慮(lv),才(cai)能表達出(chu)詩(shi)人(ren)對梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)無比深情。
五、六兩(liang)句是(shi)(shi)(shi)贊(zan)美梅(mei)花孤高絕俗(su)的(de)品(pin)性(xing):清新鮮艷的(de)梅(mei)花只能讓隔壁的(de)僧(seng)(seng)人愛(ai)惜,盡管它很冷(leng)落,但(dan)是(shi)(shi)(shi)還不(bu)愿讓城(cheng)里(li)的(de)俗(su)人來觀(guan)賞。把“鄰僧(seng)(seng)”和“俗(su)客(ke)”對舉,是(shi)(shi)(shi)因為(wei)(wei)佛(fo)(fo)門弟子信奉清凈無為(wei)(wei)的(de)教義,往(wang)往(wang)和隱逸之士的(de)思想非常合拍,這在(zai)歷史上是(shi)(shi)(shi)屢見不(bu)鮮的(de)。唐(tang)代著名詩(shi)人王(wang)維,在(zai)政治上遭到(dao)挫折(zhe)后,就以“詩(shi)佛(fo)(fo)”自居,“晚年(nian)唯(wei)好靜,萬事(shi)不(bu)關心。”(《酬張少府》),看破紅塵(chen),成為(wei)(wei)佛(fo)(fo)門信徒。二十年(nian)足(zu)跡(ji)不(bu)進城(cheng)市的(de)林(lin)逋(bu)也是(shi)(shi)(shi)如(ru)此。末(mo)尾兩(liang)句是(shi)(shi)(shi)說:回憶(yi)過去在(zai)梅(mei)花盛開、灑旗飄拂的(de)江南路上,微風吹過,梅(mei)花簌簌地(di)墜(zhui)到(dao)馬鞍上,叫人情(qing)不(bu)自禁地(di)吟(yin)起(qi)詩(shi)來。以此作結,饒有情(qing)趣。
從意(yi)象構造(zao)的角度言(yan),這(zhe)組詩單言(yan)山園小梅,實非易事,但詩人借物來(lai)襯,借景來(lai)托,使其(qi)成為一幅(fu)畫面中的中心意(yi)象,此一絕也。
詩人(ren)具體(ti)寫梅畫梅時,虛(xu)實結合(he),對比呈(cheng)現,使(shi)得全詩節(jie)奏起伏跌宕,色彩時濃(nong)時淡,環境(jing)動(dong)靜相宜,觀(guan)景如夢如幻,充分體(ti)現了“山園(yuan)”的絕(jue)妙之(zhi)處,這一(yi)點也(ye)是為許多賞家所(suo)忽視(shi)的,正是通過(guo)這一(yi)點,作(zuo)者(zhe)淋(lin)漓盡致(zhi)地表達出“弗趨(qu)榮利”、“趣向博遠”精神(shen)品格。此二(er)絕(jue)也(ye)。
作者(zhe)以梅(mei)(mei)(mei)(mei)自況,雖展(zhan)現了(le)中(zhong)國傳統文人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)貫追求,然而(er)也(ye)(ye)頗具特色。單就“疏影(ying)(ying)(ying)”一(yi)(yi)聯而(er)言,歐陽修說:“前世詠梅(mei)(mei)(mei)(mei)者(zhe)多矣(yi),未有(you)此句也(ye)(ye)。”陳與(yu)義說:“自讀(du)西湖處(chu)士(shi)詩,年(nian)年(nian)臨水(shui)看幽姿。晴窗畫出橫(heng)斜影(ying)(ying)(ying),絕勝前村夜雪時。”(《和張矩臣(chen)水(shui)墨(mo)(mo)梅(mei)(mei)(mei)(mei)》)他認為(wei)林逋(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)詠梅(mei)(mei)(mei)(mei)詩已壓倒了(le)唐齊已《早梅(mei)(mei)(mei)(mei)》詩中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)名句“前村深(shen)雪里(li),昨夜一(yi)(yi)枝開”。王(wang)士(shi)朋(peng)對其評價更高,譽之為(wei)千(qian)古絕唱(chang):“暗香和月人(ren)(ren)(ren)佳句,壓盡千(qian)古無詩才。”辛棄疾(ji)在(zai)《念(nian)奴嬌》中(zhong)奉(feng)勸騷人(ren)(ren)(ren)墨(mo)(mo)客(ke)不要草(cao)草(cao)賦梅(mei)(mei)(mei)(mei):“未須草(cao)草(cao)賦梅(mei)(mei)(mei)(mei)花,多少騷人(ren)(ren)(ren)詞(ci)客(ke)。總被西湖林處(chu)士(shi),不肯分留風月。”因為(wei)這聯特別(bie)出名,所以“疏影(ying)(ying)(ying)”、“暗香”二詞(ci),就成了(le)后人(ren)(ren)(ren)填寫(xie)梅(mei)(mei)(mei)(mei)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)名,如姜夔有(you)兩首詠梅(mei)(mei)(mei)(mei)詞(ci)即(ji)題為(wei)《暗香》、《疏影(ying)(ying)(ying)》,此后即(ji)成為(wei)詠梅(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)專有(you)名詞(ci),可見林逋(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)詠梅(mei)(mei)(mei)(mei)詩對后世文人(ren)(ren)(ren)影(ying)(ying)(ying)響之大。這只(zhi)說到了(le)其一(yi)(yi),更為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)是梅(mei)(mei)(mei)(mei)在(zai)林逋(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下,不再是渾身冷香了(le),而(er)是充滿(man)了(le)一(yi)(yi)種“豐滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗”,很(hen)有(you)精神,很(hen)有(you)力度,也(ye)(ye)很(hen)溫(wen)度,很(hen)有(you)未來(lai)。正(zheng)因為(wei)如此,該詩才有(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)現實感(gan),讓(rang)人(ren)(ren)(ren)感(gan)到很(hen)真實,回(hui)到它的(de)(de)(de)(de)(de)起始狀態,作為(wei)“梅(mei)(mei)(mei)(mei)妻鶴子”的(de)(de)(de)(de)(de)林逋(bu),寫(xie)出此種具有(you)理(li)想主義傾向的(de)(de)(de)(de)(de)詩句來(lai),是一(yi)(yi)種富有(you)力量的(de)(de)(de)(de)(de)心靈審(shen)美(mei)。此三絕也(ye)(ye)。
作(zuo)者寫出此種妙句,亦非唾手可得。宋初另有(you)相(xiang)當多的(de)(de)詩人,偏重以(yi)苦吟的(de)(de)寫作(zuo)方法在狹小的(de)(de)格局中描繪清(qing)新小巧(qiao)的(de)(de)自(zi)然景象,表達或(huo)是失意悵惘(wang)、或(huo)是閑適曠(kuang)達的(de)(de)士大夫情趣,這主要是繼承(cheng)了唐代(dai)賈島(dao)、姚合一(yi)派的(de)(de)風格,林逋就是這些詩人之一(yi)。另外,這組詩格局未免(mian)太小,后面(mian)自(zi)命清(qing)高的(de)(de)標(biao)榜(bang),也(ye)實在有(you)唯恐(kong)不為人知的(de)(de)味(wei)道。
宋·歐(ou)陽修《歸田錄》:林逋“《梅花(hua)》詩云(yun)‘疏影(ying)橫斜(xie)水清淺,暗香浮動月黃(huang)昏’,評詩者謂:‘前世詠梅者多矣,未有此句也。’”
宋·司馬光《溫公續(xu)詩(shi)話》:“人稱其梅(mei)花詩(shi)云‘疏影橫斜水(shui)清淺(qian),暗(an)香浮動月(yue)黃(huang)昏(hun)’,曲(qu)盡梅(mei)之體態。”
宋·陳輔(fu)《陳輔(fu)之詩(shi)話》:“林和靖梅花(hua)詩(shi)云‘疏影橫斜水清淺,暗香浮(fu)動月黃(huang)昏(hun)’,近似野薔薇也。”
宋·蔡(cai)啟《蔡(cai)寬夫詩話》:“林(lin)和靖梅(mei)花詩:‘疏影橫斜水(shui)清淺,暗香浮動月黃(huang)昏。’誠(cheng)為(wei)警絕;然其(qi)下聯(lian)(lian)乃(nai)云:‘霜禽(qin)欲(yu)下先偷眼,粉蝶如(ru)知合斷魂。’則與上聯(lian)(lian)氣格(ge)全不相類,若出兩(liang)人。乃(nai)知詩全篇佳者誠(cheng)難得。”
宋·王直方(fang)《王直方(fang)詩話》:“歐陽(yang)文忠公最愛林和靖云:‘疏影橫斜(xie)水(shui)清淺,暗香(xiang)浮(fu)動月(yue)黃昏。’山谷(gu)以為不(bu)若‘雪后園林才半樹,水(shui)邊籬落忽橫枝(zhi)。’余(yu)以為其所愛者便是優劣耶。”
宋·許顗(yi)《彥(yan)周詩話(hua)》:“林和靖梅詩云:‘疏影橫斜水清(qing)淺,暗香浮動月黃昏。’大為(wei)歐陽(yang)文(wen)忠公稱(cheng)賞。大凡《和靖集》中(zhong),梅詩最(zui)好,梅花(hua)詩中(zhong)此兩句尤(you)奇(qi)麗(li)。”
宋(song)·周(zhou)紫(zi)芝《竹坡詩(shi)(shi)話》:“林和(he)靖(jing)賦梅花詩(shi)(shi),有‘疏(shu)影橫斜水(shui)清淺,暗香浮動(dong)月黃昏’之語,膾炙(zhi)天下殆二百年。”
宋·黃(huang)徹《鞏溪詩話》:“西湖‘橫斜(xie)’、‘浮動’之句(ju),屢為(wei)前輩擊節,嘗恨未見其全(quan)篇(pian)。及(ji)得其集,觀之……其卓(zhuo)絕不(bu)可及(ji)專在十四字耳(er)。”
宋(song)·吳沆(hang)《環(huan)溪(xi)詩(shi)(shi)話》:“詠物詩(shi)(shi),本(ben)非初學(xue)可及,而莫難于梅、竹(zhu)、雪。詠梅,無(wu)如(ru)林(lin)和(he)靖(jing)‘疏影橫斜水(shui)清(qing)淺(qian),暗(an)香浮動月黃(huang)昏’。”
宋·蔡(cai)正孫《詩(shi)(shi)林廣記》:“王晉(jin)卿云(yun):‘和靖(jing)“疏(shu)影(ying)”、“暗香”之(zhi)句,杏與桃李(li)皆可(ke)用也。’東(dong)坡云(yun):‘可(ke)則(ze)可(ke),但(dan)恐杏桃李(li)不(bu)敢承當(dang)耳(er)。’又云(yun):‘詩(shi)(shi)人(ren)有(you)寫物之(zhi)工,“桑之(zhi)未落、其葉沃(wo)若”,他木不(bu)可(ke)以當(dang)此。林逋(bu)此詩(shi)(shi),決非桃李(li)詩(shi)(shi)也。’”
元·韋(wei)居(ju)安《梅澗詩(shi)(shi)(shi)話(hua)》:“梅格高(gao)韻勝,詩(shi)(shi)(shi)人見之(zhi)吟(yin)詠多矣。自(zi)和靖‘香(xiang)’‘影’一聯為古今絕唱,詩(shi)(shi)(shi)家(jia)多推崇之(zhi)。”
元·方回《瀛(ying)奎律(lv)髓(sui)匯評:“‘疏影’、‘暗香’之聯,初(chu)以歐(ou)陽文忠極(ji)賞之,天下無異辭。王(wang)晉(jin)卿(qing)嘗謂此兩句杏與(yu)桃、李(li)皆可用(yong)也,蘇東坡云(yun):‘可則可,但恐杏、桃、李(li)不敢承當耳。’予謂彼杏、桃、李(li)者,影能疏乎?繁(fan)秾之花,又與(yu)‘月黃昏’、‘水(shui)清淺’有何交涉?且‘橫斜(xie)’、‘浮動’四字(zi),牢不可移。”
明(ming)·王(wang)世貞《藝苑卮言(yan)》:“宋詩如林和靖《梅花》詩,一時(shi)傳誦。‘暗香’‘疏(shu)影’,景態雖佳(jia),已落異(yi)境,是許渾至語,非開(kai)元、大歷人(ren)語。至‘霜禽’‘粉蝶’,直(zhi)五(wu)尺童耳。”
明·李東陽《麓堂詩話(hua)》:“惟林君復‘暗香’、‘疏影’之(zhi)句(ju)為絕唱,亦(yi)未見過(guo)之(zhi)者,恨不使唐人專詠之(zhi)耳。”
明·李(li)日華《紫桃軒雜(za)綴》:“江為(wei)詩:‘竹影(ying)橫斜(xie)水清淺(qian),桂香浮動月(yue)黃昏’。林君(jun)復改(gai)二(er)字為(wei)‘疏影(ying)’‘暗香’以(yi)詠梅,遂(sui)成千(qian)古絕調。”
明·吳喬《圍爐詩話》:“和靖‘疏影橫斜水(shui)清淺’一聯善矣,而起(qi)句(ju)(ju)‘眾芳搖落獨鮮妍,占盡(jin)風情向小園”,太殺凡(fan)近,后四(si)句(ju)(ju)亦無高致。”
清·馮舒《瀛奎律髓匯評》:“‘暄妍(yan)’二(er)字不穩,次聯真精妙。”
清·馮班(ban):“首(shou)句非梅,次聯(lian)絕(jue)妙。”(同上)
清·紀昀:“馮云首(shou)句非梅(mei),不(bu)知次句‘占盡風情’四(si)字亦(yi)不(bu)似梅(mei)。三、四(si)及前一聯皆名句,然全篇俱不(bu)稱,前人已言(yan)之。五、六(liu)淺近(jin),結亦(yi)滑調。”(同上)
近·陳(chen)衍《宋詩(shi)精華錄》:“山谷謂‘疏影(ying)’二句,不如(ru)‘雪(xue)后’一聯(lian),亦不盡然(ran)。‘雪(xue)后’聯(lian)寫未開之梅,從‘前村風雪(xue)里(li),昨夜一枝開’來;‘疏影(ying)’聯(lian)稍盛開矣。其(qi)勝于‘竹影(ying)’‘桂香’句,自不待言。”
日·吉川幸次(ci)郎《宋(song)詩概說》:“‘疏(shu)影’、‘暗香’一聯,北(bei)宋(song)文壇巨子歐陽修曾經大加激賞,但全首的格局趣(qu)味(wei),仍(reng)然偏于纖細而過于柔(rou)軟(ruan)。或者可以看作(zuo)西昆體感情的另一表現。”
日·前野道彬、石川忠久《中國古詩(shi)(shi)名(ming)篇鑒賞(shang)辭典》:“此(ci)詩(shi)(shi)獨特之處(chu)是,意在(zai)詠梅而全詩(shi)(shi)無一梅字,卻無處(chu)不見(jian)梅。其(qi)精(jing)彩(cai)處(chu)在(zai)頷(han)聯······首(shou)聯與(yu)頸(jing)聯詩(shi)(shi)味也很濃,尤(you)其(qi)韻調優美,表(biao)現出作者(zhe)不染塵俗、孤(gu)高幽(you)逸、終生隱居的思想情趣(qu)。”