《山園小(xiao)梅(mei)(mei)二首》是宋代詩(shi)人(ren)林(lin)逋創作的(de)七言律詩(shi)組詩(shi)作品(pin)。這首組詩(shi)突出地(di)寫出梅(mei)(mei)花(hua)特(te)有(you)的(de)姿態美和(he)高潔的(de)品(pin)性，以(yi)梅(mei)(mei)的(de)品(pin)性比喻自己孤高幽逸的(de)生活(huo)情趣。作者賦予梅(mei)(mei)花(hua)以(yi)人(ren)的(de)品(pin)格，作者與梅(mei)(mei)花(hua)的(de)關系達到(dao)了精神上(shang)的(de)無間(jian)契合。
第(di)一首(shou)詩(shi)(shi)開頭先(xian)寫梅花的(de)(de)(de)(de)品質不(bu)同凡花。頷聯從(cong)姿態和香氣上完美地表現出(chu)(chu)梅花的(de)(de)(de)(de)淡雅(ya)和嫻(xian)靜。頸聯從(cong)霜禽、粉(fen)蝶對(dui)梅花的(de)(de)(de)(de)態度，側(ce)面加(jia)強(qiang)前一聯描繪出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)梅花的(de)(de)(de)(de)美。最后(hou)說可以(yi)親近梅花的(de)(de)(de)(de)，幸(xing)喜還有低吟詩(shi)(shi)句那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)清(qing)雅(ya)，而不(bu)須要(yao)酒宴(yan)歌舞這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)豪華。
第(di)二首詩(shi)首聯(lian)(lian)寫梅(mei)花(hua)(hua)像是剪碎的絲織品(pin)，自然且(qie)畫(hua)不(bu)出來。頷聯(lian)(lian)寫梅(mei)花(hua)(hua)享受(shou)春晚日落而(er)受(shou)不(bu)住寒冷霜夜(ye)，表達出詩(shi)人對梅(mei)花(hua)(hua)的無(wu)比深情。頸聯(lian)(lian)把“鄰僧”和“俗(su)客(ke)”對舉，用以贊美梅(mei)花(hua)(hua)孤高絕俗(su)的品(pin)性。尾(wei)聯(lian)(lian)描寫落下的梅(mei)花(hua)(hua)打(da)著走在江南(nan)路上(shang)吟詩(shi)者的馬鞍，以此作(zuo)結，饒(rao)有情趣。
這(zhe)組詩著意寫意傳神，采(cai)用(yong)側面烘托的(de)方法，渲(xuan)染(ran)梅花清絕高潔的(de)風(feng)骨，極富神韻。
山園小梅二首
其一
眾芳(fang)搖落(luo)獨暄妍⑴，占盡風情向小園。
疏影橫(heng)斜水清淺(qian)⑵，暗香浮動月黃昏⑶。
霜禽欲下先偷眼⑷，粉蝶如知合斷魂⑸。
幸有微吟可相(xiang)狎⑹，不須檀板共(gong)金樽⑺。
其二
剪綃零(ling)碎點酥(su)乾⑻，向背稀稠畫亦難⑼。
日薄從甘春至晚(wan)⑽，霜(shuang)深應怯夜來寒。
澄鮮只共鄰(lin)僧(seng)惜⑾，冷落猶嫌(xian)俗客看。
憶著江南舊行路(lu)，酒旗斜拂墮(duo)吟鞍⑿。
⑴暄(xuan)（xuān）妍：景(jing)物明媚鮮麗(li)，這里(li)是形容梅花。
⑵疏影橫斜：梅(mei)花疏疏落落，斜橫枝干(gan)投在水(shui)中的影子(zi)。疏影，指梅(mei)枝的形態。
⑶暗香(xiang)浮動：梅花散發的清幽(you)香(xiang)味在飄動。黃(huang)昏：指(zhi)月(yue)色朦朧，與上句“清淺”相對應，有(you)雙關義。
⑷霜(shuang)禽：羽毛白(bai)色的禽鳥。根據林逋“梅(mei)妻鶴(he)子”的趣稱，理(li)解為“白(bai)鶴(he)”更(geng)佳。偷(tou)眼：偷(tou)偷(tou)地窺看。
⑸合(he)：應該。斷魂：形容(rong)神往，猶指銷魂。
⑹狎（xiá）：玩賞，親(qin)近。
⑺檀（tán）板：檀木制成(cheng)的拍(pai)板，歌唱或演奏音樂(le)時用以打拍(pai)子。這里泛(fan)指樂(le)器。金樽(zun)（zūn）：豪(hao)華的酒杯，此處指飲酒。
⑻綃(xiao)（xiāo）：生絲(si)綢。酥：酥酪一般的。乾（gān）：枝(zhi)干。
⑼向(xiang)背(bei)：面向(xiang)和背(bei)對的(de)姿態。稀稠：疏疏密密的(de)布局(ju)。
⑽日薄：日落。從(cong)：任從(cong)。甘：甘心(xin)。
⑾澄鮮：清新。
⑿吟(yin)鞍：指吟(yin)詩者所騎(qi)的馬(ma)鞍。
其一
百花(hua)落盡后只有梅(mei)花(hua)綻放(fang)得那么美麗、明艷，成為(wei)小園中最美麗的(de)(de)(de)風景，梅(mei)枝在(zai)(zai)水面上(shang)映照出(chu)稀(xi)疏的(de)(de)(de)倒影，淡淡的(de)(de)(de)芳(fang)香在(zai)(zai)月下(xia)的(de)(de)(de)黃昏(hun)中浮動飄(piao)散。冬天的(de)(de)(de)鳥要停落在(zai)(zai)梅(mei)枝上(shang)先偷偷觀看，夏日的(de)(de)(de)蝴蝶如果(guo)知(zhi)道這梅(mei)花(hua)的(de)(de)(de)美麗應該大概會喜(xi)愛至銷魂(hun)。幸好可以吟詩與梅(mei)花(hua)親近，既不需要拍(pai)檀板歌(ge)唱，也不用金樽(zun)飲酒助興。
其二
像剪碎的(de)絲綢點綴著酥酪(lao)般的(de)枝(zhi)干，要畫(hua)出那姿(zi)態和(he)布局確(que)實(shi)為難(nan)。盡情享受著日(ri)落春晚(wan)，影單應當(dang)怯怕霜重夜(ye)寒。澄潔(jie)鮮艷(yan)只(zhi)與相鄰(lin)的(de)高(gao)僧(seng)共惜，冷落孤傲猶嫌被俗人一看。想起(qi)舊時(shi)在江南的(de)旅途上(shang)，香(xiang)魂飄落于酒旗(qi)下行吟的(de)馬(ma)鞍。
這(zhe)組(zu)詩(shi)具體創作年代已(yi)無法(fa)考證。林(lin)逋(bu)是宋代著(zhu)名隱(yin)士，年輕(qing)時(shi)漫(man)游江淮(huai)，四十余(yu)歲(sui)后隱(yin)居杭(hang)州(zhou)西湖，結(jie)廬孤山。喜梅(mei)與鶴(he)，自謂以梅(mei)為(wei)妻鶴(he)為(wei)子，一生寫了(le)不少詠梅(mei)詩(shi)篇，這(zhe)組(zu)詩(shi)即是其中最有名的兩首。
林逋（968—1028），字君復，錢塘(tang)（今浙江(jiang)杭(hang)州）人。早歲浪游(you)江(jiang)淮間，后歸隱杭(hang)州西湖孤山，種梅養鶴，經(jing)身不(bu)仕，也(ye)不(bu)婚娶，舊時稱其(qi)“梅妻(qi)鶴子(zi)”。天圣六年卒(zu)，仁(ren)宗賜(si)謚(shi)和靖先生。《宋史》、《東都事略》、《名臣(chen)碑傳(chuan)琬(wan)琰集(ji)》均(jun)有傳(chuan)。逋善行書，喜為詩(shi)，與(yu)錢易、范仲淹(yan)、梅堯臣(chen)、陳堯佐均(jun)有詩(shi)酬答。其(qi)詩(shi)風格淡遠，有《林和靖詩(shi)集(ji)》四(si)卷，《補遺》一卷。《全宋詞》錄其(qi)詞三首。
林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱(cheng)“梅妻(qi)鶴子”，所以(yi)他眼中的(de)梅含波帶情，筆下的(de)梅更是引(yin)人入(ru)勝(sheng)。
第一(yi)首(shou)詩一(yi)開(kai)(kai)端(duan)就突寫(xie)作者(zhe)對梅(mei)花(hua)的(de)(de)(de)(de)喜(xi)愛與贊頌之情(qing)：“眾芳搖落獨(du)暄妍，占(zhan)盡(jin)風情(qing)向(xiang)小園(yuan)”，它(ta)是(shi)(shi)在(zai)百花(hua)凋零的(de)(de)(de)(de)嚴冬迎著寒風昂然盛開(kai)(kai)，那(nei)(nei)明麗動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)景色把(ba)小園(yuan)的(de)(de)(de)(de)風光占(zhan)盡(jin)了(le)。一(yi)個“獨(du)”字、一(yi)個“盡(jin)”字，充分表現了(le)梅(mei)花(hua)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)生活環境、不同凡響的(de)(de)(de)(de)性格和(he)那(nei)(nei)引人(ren)入勝的(de)(de)(de)(de)風韻(yun)。作者(zhe)雖是(shi)(shi)詠梅(mei)，實則是(shi)(shi)他“弗趨榮利”、“趣(qu)向(xiang)博遠(yuan)”思想性格的(de)(de)(de)(de)真實寫(xie)照。蘇軾(shi)曾在(zai)《書林逋詩后》說；“先生可是(shi)(shi)絕俗人(ren)，神清骨冷無塵俗。”其詩正是(shi)(shi)作者(zhe)人(ren)格的(de)(de)(de)(de)化身。
頷聯是最為(wei)世人(ren)(ren)稱道的(de)(de)(de)(de)，它(ta)為(wei)人(ren)(ren)們(men)送上(shang)(shang)了一(yi)(yi)(yi)幅(fu)優(you)美(mei)的(de)(de)(de)(de)山園小梅(mei)圖。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)聯簡(jian)直(zhi)把(ba)梅(mei)花的(de)(de)(de)(de)氣質風(feng)姿寫(xie)盡絕了，它(ta)神清(qing)骨秀，高潔端莊，幽獨超逸(yi)。上(shang)(shang)句(ju)輕筆勾勒出(chu)梅(mei)之骨，下(xia)句(ju)濃墨(mo)描摹出(chu)梅(mei)之韻，“疏影(ying)(ying)”、“暗(an)香”二詞用(yong)得極好，它(ta)既寫(xie)出(chu)了梅(mei)花不同于(yu)牡丹(dan)、芍藥的(de)(de)(de)(de)獨特形成；又寫(xie)出(chu)了它(ta)異于(yu)桃李濃郁的(de)(de)(de)(de)獨有(you)(you)芬芳(fang)。極真實(shi)地表現詩(shi)人(ren)(ren)在(zai)朦朧(long)月色(se)下(xia)對梅(mei)花清(qing)幽香氣的(de)(de)(de)(de)感(gan)受，更何況是在(zai)黃昏月下(xia)的(de)(de)(de)(de)清(qing)澈水邊漫步，那靜謐的(de)(de)(de)(de)意境(jing)，疏淡的(de)(de)(de)(de)梅(mei)影(ying)(ying)，縷(lv)縷(lv)的(de)(de)(de)(de)清(qing)香，使之陶醉。“橫斜”傳(chuan)其(qi)(qi)嫵媚，迎風(feng)而歌；“浮動”言其(qi)(qi)款款而來，飄然而逝，頗有(you)(you)仙風(feng)道骨。“水清(qing)淺”顯(xian)其(qi)(qi)澄(cheng)澈，靈(ling)動溫(wen)潤。“暗(an)香”寫(xie)其(qi)(qi)無(wu)形而香，隨風(feng)而至，如同捉迷(mi)藏一(yi)(yi)(yi)樣富(fu)有(you)(you)情趣；“月黃昏”采其(qi)(qi)美(mei)妙背(bei)景，從(cong)時(shi)(shi)間上(shang)(shang)把(ba)人(ren)(ren)們(men)帶到一(yi)(yi)(yi)個“月上(shang)(shang)柳梢頭，人(ren)(ren)約(yue)黃昏后”的(de)(de)(de)(de)動人(ren)(ren)時(shi)(shi)刻，從(cong)空間上(shang)(shang)把(ba)人(ren)(ren)們(men)引進(jin)一(yi)(yi)(yi)個“落霞與孤鶩(mu)齊(qi)飛，秋水共(gong)長天一(yi)(yi)(yi)色(se)”似的(de)(de)(de)(de)迷(mi)人(ren)(ren)意境(jing)。首聯極目聘懷，頷聯凝眉(mei)結思。林(lin)逋這(zhe)兩(liang)句(ju)詩(shi)也并非是臆想出(chu)來的(de)(de)(de)(de)，他除了有(you)(you)生活實(shi)感(gan)外，還借鑒了前人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)句(ju)。
五代南唐(tang)江為(wei)有殘句(ju)：“竹(zhu)影橫斜水清淺，桂香浮動(dong)月黃昏。”這兩(liang)句(ju)既寫竹(zhu)，又(you)寫桂。不但未(wei)寫出(chu)竹(zhu)影的(de)特點(dian)，且(qie)未(wei)道出(chu)桂花的(de)清香。因無(wu)題(ti)，又(you)沒有完整的(de)詩篇(pian)，未(wei)能構成了一個統一和諧的(de)主題(ti)、意境(jing)，感觸不到主人公的(de)激情(qing)，故缺乏感人力量。而林(lin)逋只(zhi)改(gai)(gai)了兩(liang)字(zi)，將(jiang)“竹(zhu)”改(gai)(gai)成“疏”，將(jiang)“桂”改(gai)(gai)成“暗”，這“點(dian)睛”之筆(bi)，使梅花形神活現，可見林(lin)逋點(dian)化詩句(ju)的(de)才華。
上二聯(lian)皆(jie)實寫，下二聯(lian)虛寫。
作者寫(xie)(xie)盡(jin)梅花姿質后(hou)，掉轉筆頭，從客觀(guan)上(shang)著意瀉染：“霜禽欲下(xia)(xia)先偷眼，粉蝶(die)如(ru)知合斷魂(hun)(hun)。”前句(ju)(ju)極寫(xie)(xie)白鶴愛梅之甚，它還未來(lai)得及飛下(xia)(xia)來(lai)賞梅，就(jiu)迫不(bu)及待(dai)地先偷看梅花幾(ji)眼。“先偷眼”三字寫(xie)(xie)得很是(shi)傳神，作者對現(xian)實(shi)事物(wu)的觀(guan)察(cha)是(shi)非(fei)常(chang)細(xi)致的。后(hou)句(ju)(ju)則變換手(shou)法，用(yong)設想之詞，來(lai)寫(xie)(xie)假托(tuo)之物(wu)，意味深(shen)邃。而“合斷魂(hun)(hun)”一(yi)詞更是(shi)下(xia)(xia)得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂(hun)(hun)，這就(jiu)把蝴蝶(die)對梅的喜愛夸張到(dao)了頂端。通過(guo)頸聯(lian)的擬人(ren)化手(shou)法，從而更進一(yi)步襯托(tuo)出作者對梅花的喜愛之情和(he)幽居之樂。聯(lian)中那(nei)不(bu)為人(ren)經意的“霜”、“粉”二字，也實(shi)是(shi)經詩人(ren)精心(xin)擇取(qu)，用(yong)來(lai)表現(xian)他高潔情操和(he)淡遠的趣味。
以上三聯，作(zuo)者是把梅當作(zuo)主(zhu)體(ti)(ti)，詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)感情(qing)(qing)是通(tong)過議論、敘述、擬人(ren)等手法隱曲地(di)體(ti)(ti)現(xian)在詠梅之中(zhong)。至(zhi)尾(wei)聯主(zhu)體(ti)(ti)的(de)(de)梅花轉化(hua)為(wei)客體(ti)(ti)，成為(wei)被欣賞(shang)的(de)(de)對象。而作(zuo)者則從客體(ti)(ti)變(bian)為(wei)主(zhu)體(ti)(ti)，他的(de)(de)感情(qing)(qing)由隱至(zhi)顯(xian)，從借物(wu)抒(shu)(shu)懷變(bian)為(wei)直抒(shu)(shu)胸臆：“幸(xing)有微(wei)吟可相狎(xia)，不須(xu)檀板共金尊。”尾(wei)聯“微(wei)吟”實(shi)講“口中(zhong)梅”也，“微(wei)”言其淡泊雅(ya)致，如此咀嚼，雖不果(guo)腹，然可暖(nuan)心、潔(jie)品、動(dong)情(qing)(qing)、鑄魂，表達出詩(shi)(shi)人(ren)愿(yuan)與(yu)梅化(hua)而為(wei)一的(de)(de)生活(huo)旨趣和(he)精神(shen)追求，至(zhi)此詩(shi)(shi)人(ren)對梅的(de)(de)觀(guan)賞(shang)進(jin)(jin)入(ru)了馮友蘭所說(shuo)的(de)(de)“天地(di)境界”，人(ren)們看到的(de)(de)則是和(he)“霜(shuang)禽”“粉蝶”一樣迫(po)不及待和(he)如癡如醉的(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)——一個(ge)梅化(hua)的(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)。在賞(shang)梅中(zhong)低聲吟詩(shi)(shi)，使幽居生活(huo)平添(tian)幾分(fen)雅(ya)興(xing)，在恬靜的(de)(de)山林里自得其樂，真是別(bie)具(ju)風情(qing)(qing)，根本不須(xu)音樂、飲宴(yan)那些熱鬧的(de)(de)俗情(qing)(qing)來湊趣。這就(jiu)把詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)理想、情(qing)(qing)操、趣味全盤托出，使詠物(wu)與(yu)抒(shu)(shu)情(qing)(qing)達到水乳(ru)交融(rong)的(de)(de)進(jin)(jin)步。
全詩(shi)之妙在于(yu)脫略(lve)花之形(xing)跡，著意(yi)寫意(yi)傳神，因而(er)用側面烘托(tuo)的(de)(de)筆法，從各個角度(du)渲染梅花清(qing)(qing)絕高(gao)潔的(de)(de)風骨，這(zhe)種神韻其實(shi)就是(shi)詩(shi)人(ren)幽獨清(qing)(qing)高(gao)、自甘淡泊的(de)(de)人(ren)格寫照。
第二首(shou)詩(shi)(shi)開頭(tou)兩(liang)句(ju)(ju)是(shi)(shi)說梅(mei)花(hua)(hua)像是(shi)(shi)剪(jian)碎了的(de)(de)絲織(zhi)品(pin)(pin)(pin)，上面涂了油酥，正(zheng)反面有深有淺，多么自然，畫(hua)是(shi)(shi)畫(hua)不(bu)出來(lai)的(de)(de)。這里用精(jing)細(xi)輕薄的(de)(de)絲織(zhi)品(pin)(pin)(pin)絹和油酥制品(pin)(pin)(pin)來(lai)比喻悔花(hua)(hua)的(de)(de)滋潤柔美，十分傳神(shen)。這在宋代詩(shi)(shi)詞作品(pin)(pin)(pin)中(zhong)一不(bu)乏其例，如蘇軾《臘梅(mei)》詩(shi)(shi)中(zhong)就有“天工點酥作梅(mei)花(hua)(hua)”的(de)(de)句(ju)(ju)子。“向背”、“稀稠‘’描繪了在白天麗日高照下(xia)(xia)的(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)風姿。接下(xia)(xia)去說梅(mei)花(hua)(hua)在整個白天直到日薄西山這段時間(jian)里，可以(yi)盡情地享受春天的(de)(de)溫暖，但到夜幕(mu)降臨(lin)的(de)(de)時候，在嚴霜(shuang)(shuang)的(de)(de)侵(qin)襲下(xia)(xia)，梅(mei)花(hua)(hua)可能要受不(bu)了吧。梅(mei)花(hua)(hua)本(ben)來(lai)是(shi)(shi)以(yi)其經(jing)霜(shuang)(shuang)耐寒的(de)(de)品(pin)(pin)(pin)格受到人(ren)們稱贊的(de)(de)，“霜(shuang)(shuang)深應怯”的(de)(de)顧(gu)慮似(si)乎大可不(bu)必(bi)，但正(zheng)是(shi)(shi)這不(bu)必(bi)要顧(gu)慮的(de)(de)顧(gu)慮，才能表(biao)達出詩(shi)(shi)人(ren)對梅(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)無比深情。
五(wu)、六兩(liang)句是(shi)(shi)贊美梅(mei)花孤高絕俗(su)(su)的(de)品性：清新鮮艷的(de)梅(mei)花只能讓隔壁的(de)僧人(ren)愛(ai)惜(xi)，盡管它很冷(leng)落，但是(shi)(shi)還不愿讓城(cheng)里的(de)俗(su)(su)人(ren)來觀賞。把“鄰僧”和“俗(su)(su)客”對舉(ju)，是(shi)(shi)因為佛(fo)門(men)弟子信奉清凈無為的(de)教(jiao)義，往(wang)往(wang)和隱(yin)逸之士(shi)的(de)思想非常合(he)拍，這(zhe)在歷史上(shang)是(shi)(shi)屢見不鮮的(de)。唐代著名(ming)詩(shi)(shi)人(ren)王維，在政治上(shang)遭到(dao)挫折后(hou)，就以“詩(shi)(shi)佛(fo)”自(zi)居，“晚(wan)年(nian)唯(wei)好靜(jing)，萬事不關心。”（《酬張少府》），看破紅(hong)塵，成為佛(fo)門(men)信徒。二十年(nian)足跡(ji)不進城(cheng)市(shi)的(de)林逋(bu)也(ye)是(shi)(shi)如(ru)此。末尾兩(liang)句是(shi)(shi)說：回憶過去在梅(mei)花盛(sheng)開、灑旗飄拂的(de)江南路上(shang)，微風(feng)吹過，梅(mei)花簌(su)簌(su)地(di)墜到(dao)馬鞍上(shang)，叫人(ren)情不自(zi)禁地(di)吟起詩(shi)(shi)來。以此作結，饒有(you)情趣(qu)。
從意(yi)象構造的角度言，這組詩(shi)單言山園小(xiao)梅，實非易事，但(dan)詩(shi)人(ren)借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意(yi)象，此一絕也。
詩(shi)人具體寫梅畫梅時(shi)，虛實結合(he)，對比(bi)呈(cheng)現，使得全詩(shi)節奏起(qi)伏跌宕，色彩(cai)時(shi)濃時(shi)淡，環境動靜相宜，觀(guan)景如夢如幻(huan)，充分體現了“山園(yuan)”的絕(jue)妙之處，這(zhe)一點(dian)也(ye)是(shi)為許(xu)多賞家(jia)所(suo)忽視的，正是(shi)通(tong)過這(zhe)一點(dian)，作(zuo)者淋漓盡(jin)致(zhi)地表達出“弗趨榮(rong)利”、“趣向(xiang)博(bo)遠(yuan)”精神(shen)品格(ge)。此二(er)絕(jue)也(ye)。
作(zuo)者以(yi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)自(zi)況，雖展現(xian)(xian)了(le)中(zhong)國傳(chuan)統文人的(de)(de)(de)一貫追求，然而(er)也(ye)頗(po)具特色。單(dan)就(jiu)(jiu)“疏(shu)影(ying)”一聯而(er)言(yan)，歐陽修說：“前世詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)(mei)者多矣(yi)，未(wei)有(you)(you)(you)此(ci)(ci)句也(ye)。”陳與(yu)義說：“自(zi)讀西(xi)湖處士詩(shi)(shi)，年年臨(lin)水(shui)看幽姿。晴(qing)窗畫出橫斜影(ying)，絕勝(sheng)前村(cun)夜(ye)雪時。”（《和張(zhang)矩(ju)臣水(shui)墨梅(mei)(mei)(mei)(mei)》）他(ta)認為(wei)林(lin)(lin)(lin)(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)(mei)詩(shi)(shi)已(yi)壓倒了(le)唐(tang)齊已(yi)《早梅(mei)(mei)(mei)(mei)》詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)名句“前村(cun)深(shen)雪里，昨(zuo)夜(ye)一枝開”。王士朋(peng)對(dui)其評(ping)價(jia)更高，譽之為(wei)千(qian)古絕唱：“暗(an)香(xiang)和月人佳句，壓盡千(qian)古無詩(shi)(shi)才(cai)(cai)。”辛棄疾在《念奴(nu)嬌》中(zhong)奉(feng)勸騷人墨客(ke)不要(yao)草(cao)(cao)草(cao)(cao)賦梅(mei)(mei)(mei)(mei)：“未(wei)須草(cao)(cao)草(cao)(cao)賦梅(mei)(mei)(mei)(mei)花，多少(shao)騷人詞客(ke)。總被西(xi)湖林(lin)(lin)(lin)(lin)處士，不肯(ken)分(fen)留(liu)風月。”因為(wei)這(zhe)(zhe)聯特別出名，所(suo)以(yi)“疏(shu)影(ying)”、“暗(an)香(xiang)”二詞，就(jiu)(jiu)成(cheng)了(le)后人填寫梅(mei)(mei)(mei)(mei)詞的(de)(de)(de)調名，如姜夔有(you)(you)(you)兩首詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)(mei)詞即題為(wei)《暗(an)香(xiang)》、《疏(shu)影(ying)》，此(ci)(ci)后即成(cheng)為(wei)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)專(zhuan)有(you)(you)(you)名詞，可見林(lin)(lin)(lin)(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)(mei)詩(shi)(shi)對(dui)后世文人影(ying)響之大。這(zhe)(zhe)只(zhi)說到了(le)其一，更為(wei)重要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)在林(lin)(lin)(lin)(lin)逋(bu)的(de)(de)(de)筆下，不再是(shi)渾身冷香(xiang)了(le)，而(er)是(shi)充滿了(le)一種(zhong)(zhong)(zhong)“豐滿的(de)(de)(de)美麗”，很(hen)(hen)(hen)有(you)(you)(you)精神，很(hen)(hen)(hen)有(you)(you)(you)力度，也(ye)很(hen)(hen)(hen)溫度，很(hen)(hen)(hen)有(you)(you)(you)未(wei)來(lai)。正因為(wei)如此(ci)(ci)，該詩(shi)(shi)才(cai)(cai)有(you)(you)(you)著強烈的(de)(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)感(gan)，讓人感(gan)到很(hen)(hen)(hen)真實(shi)，回(hui)到它的(de)(de)(de)起始狀態，作(zuo)為(wei)“梅(mei)(mei)(mei)(mei)妻鶴子”的(de)(de)(de)林(lin)(lin)(lin)(lin)逋(bu)，寫出此(ci)(ci)種(zhong)(zhong)(zhong)具有(you)(you)(you)理想(xiang)主義傾向的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)句來(lai)，是(shi)一種(zhong)(zhong)(zhong)富有(you)(you)(you)力量的(de)(de)(de)心靈審美。此(ci)(ci)三絕也(ye)。
作者寫出此(ci)種(zhong)妙句，亦非唾手可(ke)得。宋初另(ling)有相當多的(de)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)，偏(pian)重以苦(ku)吟的(de)寫作方法(fa)在狹小(xiao)的(de)格(ge)局中描繪清新小(xiao)巧的(de)自然景象，表達或(huo)(huo)是失意悵惘、或(huo)(huo)是閑適曠(kuang)達的(de)士(shi)大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的(de)風(feng)格(ge)，林逋(bu)就(jiu)是這些(xie)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)之一。另(ling)外，這組詩(shi)(shi)(shi)格(ge)局未免(mian)太小(xiao)，后(hou)面自命清高(gao)的(de)標榜，也實在有唯恐不為人(ren)知的(de)味道(dao)。
宋·歐陽修《歸(gui)田錄》：林逋“《梅花》詩云‘疏影橫斜水(shui)清(qing)淺，暗香浮動月黃昏’，評詩者謂：‘前世詠(yong)梅者多矣，未(wei)有此句(ju)也。’”
宋·司馬光《溫(wen)公續詩話》：“人稱(cheng)其梅花詩云‘疏影橫斜水清淺(qian)，暗香浮動月黃昏’，曲盡(jin)梅之體態(tai)。”
宋·陳輔《陳輔之詩話(hua)》：“林和靖梅(mei)花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，近似野薔薇也。”
宋·蔡啟(qi)《蔡寬(kuan)夫詩(shi)(shi)(shi)話》：“林(lin)和靖梅花詩(shi)(shi)(shi)：‘疏影橫斜水清淺(qian)，暗香浮動月黃昏。’誠為警絕；然(ran)其下(xia)聯(lian)乃云：‘霜禽(qin)欲(yu)下(xia)先偷眼，粉(fen)蝶如知(zhi)合斷魂。’則與上聯(lian)氣格(ge)全不(bu)相類，若出兩(liang)人(ren)。乃知(zhi)詩(shi)(shi)(shi)全篇佳者(zhe)誠難得。”
宋·王直(zhi)方(fang)《王直(zhi)方(fang)詩話》：“歐(ou)陽文忠公最愛(ai)林(lin)和靖云：‘疏影橫(heng)斜水清(qing)淺，暗香浮動月黃(huang)昏。’山谷以(yi)為不若‘雪(xue)后(hou)園(yuan)林(lin)才半樹，水邊籬落忽橫(heng)枝。’余以(yi)為其所愛(ai)者便是優劣耶(ye)。”
宋·許顗《彥周(zhou)詩話》：“林和靖(jing)梅詩云：‘疏影(ying)橫斜(xie)水清淺，暗香浮(fu)動月黃昏。’大(da)為(wei)歐陽文忠公稱賞。大(da)凡《和靖(jing)集(ji)》中(zhong)，梅詩最(zui)好，梅花詩中(zhong)此兩句尤(you)奇麗(li)。”
宋·周紫芝《竹坡(po)詩(shi)話》：“林(lin)和靖賦(fu)梅(mei)花詩(shi)，有‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃(huang)昏’之(zhi)語，膾炙天(tian)下殆二(er)百年。”
宋·黃徹《鞏(gong)溪詩話》：“西(xi)湖‘橫斜’、‘浮動’之句，屢為前輩擊節，嘗恨未見其(qi)全(quan)篇。及(ji)得其(qi)集，觀(guan)之……其(qi)卓絕不可及(ji)專在十四字(zi)耳。”
宋·吳(wu)沆《環溪詩話》：“詠物詩，本非初學可及(ji)，而莫難于梅(mei)、竹、雪。詠梅(mei)，無如林和靖‘疏影橫斜水清(qing)淺，暗香浮動月(yue)黃昏’。”
宋(song)·蔡正孫《詩(shi)(shi)林(lin)廣記》：“王晉卿云(yun)：‘和靖“疏影”、“暗香”之句，杏(xing)與桃(tao)李皆可用也(ye)。’東坡(po)云(yun)：‘可則可，但恐杏(xing)桃(tao)李不(bu)敢承當(dang)耳。’又云(yun)：‘詩(shi)(shi)人有寫(xie)物之工，“桑(sang)之未落、其葉沃若”，他木(mu)不(bu)可以當(dang)此(ci)。林(lin)逋此(ci)詩(shi)(shi)，決非桃(tao)李詩(shi)(shi)也(ye)。’”
元·韋居(ju)安《梅澗詩(shi)話(hua)》：“梅格高韻勝，詩(shi)人見之吟詠(yong)多矣(yi)。自和靖‘香’‘影’一聯(lian)為古今絕唱(chang)，詩(shi)家多推(tui)崇(chong)之。”
元·方回(hui)《瀛奎律(lv)髓匯評(ping)：“‘疏影’、‘暗香’之聯，初以歐陽文忠極賞之，天下(xia)無異辭。王晉卿嘗謂此兩句杏(xing)(xing)與桃(tao)、李(li)(li)皆可(ke)用也，蘇(su)東坡云：‘可(ke)則可(ke)，但(dan)恐杏(xing)(xing)、桃(tao)、李(li)(li)不敢承當耳。’予謂彼杏(xing)(xing)、桃(tao)、李(li)(li)者，影能疏乎?繁秾之花(hua)，又(you)與‘月黃昏(hun)’、‘水清淺’有何交(jiao)涉？且‘橫斜’、‘浮動’四字(zi)，牢不可(ke)移。”
明·王世貞《藝(yi)苑卮言》：“宋詩如林和(he)靖《梅花》詩，一時傳誦。‘暗(an)香’‘疏影’，景態雖佳，已落異境，是許渾(hun)至(zhi)語(yu)，非開元、大歷人(ren)語(yu)。至(zhi)‘霜禽(qin)’‘粉蝶’，直五尺童耳。”
明·李東(dong)陽《麓堂(tang)詩話(hua)》：“惟林君復‘暗(an)香’、‘疏影(ying)’之句為(wei)絕唱(chang)，亦未(wei)見過之者，恨(hen)不使唐人(ren)專詠(yong)之耳。”
明·李日(ri)華(hua)《紫桃軒雜綴(zhui)》：“江為詩：‘竹影橫斜水清淺，桂(gui)香(xiang)浮動月黃昏’。林君復改二字為‘疏影’‘暗香(xiang)’以詠梅，遂成千古絕調。”
明·吳喬《圍爐詩話》：“和靖‘疏影橫(heng)斜水清淺’一聯善(shan)矣，而起句(ju)‘眾芳搖落獨鮮妍，占盡風情(qing)向(xiang)小園”，太(tai)殺凡近，后(hou)四句(ju)亦無高致。”
清(qing)·馮舒(shu)《瀛(ying)奎律(lv)髓匯評》：“‘暄妍’二字不穩(wen)，次聯真精妙。”
清·馮班：“首句(ju)非梅，次聯絕妙。”（同(tong)上(shang)）
清(qing)·紀昀(yun)：“馮云首句非梅，不知(zhi)次句‘占盡風情’四字亦不似(si)梅。三、四及前(qian)一聯皆名句，然全篇俱不稱(cheng)，前(qian)人已(yi)言之。五、六淺近，結亦滑調。”（同上）
近·陳衍(yan)《宋(song)詩精華錄》：“山(shan)谷謂‘疏(shu)影(ying)(ying)’二句，不如‘雪后’一聯(lian)，亦不盡然。‘雪后’聯(lian)寫未開之(zhi)梅，從‘前村風雪里，昨夜(ye)一枝(zhi)開’來；‘疏(shu)影(ying)(ying)’聯(lian)稍盛開矣。其(qi)勝于‘竹影(ying)(ying)’‘桂香’句，自不待言(yan)。”
日·吉川幸次郎《宋(song)詩概說》：“‘疏影(ying)’、‘暗香’一聯(lian)，北宋(song)文壇(tan)巨子歐(ou)陽(yang)修曾經大加激賞，但全首的(de)格局趣味，仍然偏于纖細而過于柔軟。或者可以看作(zuo)西昆體感情的(de)另(ling)一表現。”
日·前野道彬、石川忠久《中(zhong)國古詩(shi)名篇鑒賞(shang)辭典》：“此詩(shi)獨特之處(chu)是，意在詠梅而(er)全詩(shi)無一梅字(zi)，卻無處(chu)不(bu)見梅。其精彩處(chu)在頷聯(lian)······首聯(lian)與頸(jing)聯(lian)詩(shi)味也很(hen)濃(nong)，尤(you)其韻調優美(mei)，表現(xian)出作者不(bu)染塵俗(su)、孤(gu)高幽(you)逸、終生隱居(ju)的思(si)想情趣。”
精靈世界
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