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基本介紹

這幅畫(hua)暴露(lu)了古(gu)典主義繪畫(hua)形式美的(de)程(cheng)式化(hua)，理性的(de)構思沖淡了藝術美的(de)真實激性。達維(wei)特（雅克-路易·大衛）在失望與消沉的(de)情緒下，借(jie)畫(hua)這幅畫(hua)來消磨時光，因而難免有"借(jie)酒澆(jiao)愁(chou)”之感。此畫(hua)于1799年完(wan)成(cheng)，當它(ta)被(bei)推(tui)出(chu)沙龍時，人們(men)立即意(yi)識到畫(hua)家(jia)的(de)意(yi)志的(de)轉(zhuan)變(bian)。所以到了拿破(po)侖鞏固其政(zheng)權的(de)年代里，他也(ye)很快成(cheng)了宮廷(ting)畫(hua)家(jia)。這種(zhong)局(ju)限性在他以后的(de)創作中(zhong)就更加明顯(xian)了。

內容介紹

畫面(mian)中央，一(yi)個(ge)名叫愛爾茜里的(de)(de)(de)薩(sa)賓(bin)婦女正在(zai)(zai)用雙(shuang)手(shou)擋開激戰(zhan)正酣的(de)(de)(de)兩個(ge)對手(shou)，她不顧懷中已經掉下的(de)(de)(de)孩子，奮不顧身地沖(chong)(chong)到前面(mian)，而旁邊(bian)的(de)(de)(de)幾個(ge)婦女要保(bao)護幼兒，也(ye)沖(chong)(chong)了上來。在(zai)(zai)正前方的(de)(de)(de)右側，羅(luo)馬王羅(luo)穆呂斯欲投出槍殺敵，在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)前面(mian)，站著(zhu)的(de)(de)(de)是薩(sa)賓(bin)王都斯，他們(men)構成(cheng)勢均(jun)力敵的(de)(de)(de)一(yi)對，而他們(men)半身赤裸(luo)，展現出了王者之風(feng)范。當然畫面(mian)中所有的(de)(de)(de)人物都是以裸(luo)體或半裸(luo)體的(de)(de)(de)形象展現出來的(de)(de)(de)，這是一(yi)種古典主義繪畫的(de)(de)(de)典型風(feng)格。

背景介紹

1794年(nian)7月27日(ri)(法國革命新(xin)歷(li)為熱月9日(ri))，熱月黨(dang)人發動政變，推翻了(le)(le)雅各(ge)賓黨(dang)專政，繼(ji)而(er)(er)又(you)對敵(di)手實(shi)行殘酷鎮(zhen)壓。羅(luo)伯斯庇爾被(bei)送上斷頭臺，參加(jia)(jia)雅各(ge)賓黨(dang)的(de)(de)畫(hua)家達維(wei)特也(ye)被(bei)羅(luo)織(zhi)了(le)(le)17條罪(zui)狀(zhuang)而(er)(er)被(bei)捕入(ru)獄(yu)，險遭殺(sha)身之禍(huo)。出獄(yu)以(yi)后，他(ta)深居簡出，停止了(le)(le)所有政治(zhi)活動，除了(le)(le)與一些藝(yi)術界人士(shi)交往外(wai)，平時(shi)只在畫(hua)室里(li)教學。這時(shi)，達維(wei)特的(de)(de)情緒(xu)很消沉，遂(sui)將更多的(de)(de)精力用(yong)于(yu)(yu)以(yi)裸體為基礎的(de)(de)繪畫(hua)作(zuo)業上。這一幅《薩賓婦(fu)女》的(de)(de)畫(hua)稿，在他(ta)的(de)(de)畫(hua)室里(li)已(yi)閑置了(le)(le)整(zheng)個大革命時(shi)期，此時(shi)他(ta)拿出來重新(xin)加(jia)(jia)工。改掉了(le)(le)于(yu)(yu)1789年(nian)著手時(shi)的(de)(de)構圖，至1799年(nian)最終把它(ta)畫(hua)完了(le)(le)。

作者介紹

綜述

雅克(ke)·路易·大(da)衛(wei)（Jacques-Louis David，1748年8月30日(ri)-1825年12月9日(ri)）是歐(ou)洲新古典(dian)主義繪畫(hua)(hua)的先驅和代(dai)表(biao)性畫(hua)(hua)家，在法國大(da)革命和拿破侖(lun)時期雄踞法國畫(hua)(hua)壇(tan)。他的作品大(da)多表(biao)現歷史(shi)英雄人(ren)物，構圖嚴謹，技法精細，畫(hua)(hua)風簡樸莊(zhuang)重。其(qi)代(dai)表(biao)性歷史(shi)畫(hua)(hua)有《荷拉斯兄弟之(zhi)誓》、《馬拉之(zhi)死》、《拿破侖(lun)一世(shi)及皇后加冕典(dian)禮》，肖像畫(hua)(hua)有《雷卡米埃夫人(ren)像》等。

創作生涯

大衛出生于巴(ba)黎的一個(ge)中產階(jie)級家庭，9歲時(shi)父(fu)親被(bei)殺，母親離家出走，他(ta)是(shi)被(bei)叔父(fu)撫養大的。16歲時(shi)考入皇家繪畫雕(diao)塑院學習，因為(wei)(wei)連續三年(nian)(nian)在比(bi)賽中沒有取上(shang)名次，幾乎要自殺，直到(dao)1774年(nian)(nian)獲羅馬獎(jiang)，1775年(nian)(nian)前往意(yi)大利(li)研究藝術，受古(gu)羅馬和意(yi)大利(li)文藝復(fu)興(xing)時(shi)期(qi)的藝術影響，對古(gu)典(dian)主義(yi)發生興(xing)趣，1780年(nian)(nian)回國，1784年(nian)(nian)成(cheng)為(wei)(wei)皇家藝術院院士，當年(nian)(nian)又去(qu)羅馬，創作了《荷(he)拉斯兄(xiong)弟之誓》，使(shi)他(ta)一舉(ju)成(cheng)名，這幅作品的古(gu)典(dian)英雄(xiong)主義(yi)主題、莊重的色彩和嚴謹的構(gou)圖使(shi)其成(cheng)為(wei)(wei)古(gu)典(dian)主義(yi)畫派的代表作。

1789年大衛創作(zuo)了(le)《處決自己(ji)兒子的(de)布魯特斯(si)》以(yi)配合(he)當時(shi)發生(sheng)的(de)法國大革命，在公眾中(zhong)產生(sheng)巨(ju)大的(de)反(fan)響。1792年他被選為(wei)國民公會(hui)的(de)代表，成(cheng)為(wei)公共教育委員(yuan)會(hui)和(he)藝術委員(yuan)會(hui)的(de)委員(yuan)，他為(wei)大革命時(shi)期(qi)法國博物館的(de)建設和(he)盧浮宮(gong)的(de)保(bao)護與建設作(zuo)出了(le)不(bu)小的(de)貢獻，成(cheng)為(wei)法國博物館事業的(de)奠基人之一。

1793年他(ta)創作了(le)名作《馬拉(la)之死(si)》，如實描(miao)述馬拉(la)在(zai)(zai)浴室(shi)被暗殺的場景(jing)，他(ta)被指(zhi)定(ding)為(wei)公安(an)委(wei)員會的委(wei)員，追(zhui)隨(sui)羅伯斯(si)庇爾，因此在(zai)(zai)1794年熱(re)月政(zheng)變后(hou)，作為(wei)雅(ya)各賓派的負責(ze)人之一而被捕(bu)。大(da)(da)衛(wei)的妻子(zi)(zi)也因他(ta)過于熱(re)衷革命而與他(ta)離婚。在(zai)(zai)獄中(zhong)，大(da)(da)衛(wei)透過窗口看風景(jing)，畫(hua)出(chu)了(le)《盧森堡(bao)花園(yuan)(yuan)景(jing)色（巴(ba)黎盧森堡(bao)花園(yuan)(yuan)）》。由(you)于他(ta)的學生(sheng)們奔走營救，到年底(di)獲(huo)釋。經(jing)此事件后(hou)，大(da)(da)衛(wei)與妻子(zi)(zi)也破鏡重圓。

國家發生的(de)(de)(de)(de)(de)變化令出(chu)獄后的(de)(de)(de)(de)(de)大衛觸目驚心(xin)。革命的(de)(de)(de)(de)(de)理想破(po)滅(mie)了，整個(ge)社會(hui)陷于黑暗恐(kong)怖的(de)(de)(de)(de)(de)深淵(yuan)，這(zhe)使大衛心(xin)灰意冷(leng)，又無能為力。從此在創作上他(ta)放棄了現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)題材，又沉浸在對(dui)古代社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)向往之中，再也沒有(you)(you)畫(hua)過富(fu)有(you)(you)革命激(ji)情的(de)(de)(de)(de)(de)作品。他(ta)在那(nei)黑暗的(de)(de)(de)(de)(de)歲月里停止了一(yi)切(qie)社會(hui)活動，情緒非常消沉，藝術生命也面臨枯竭(jie)。這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家期望(wang)和(he)平，在這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境下，大衛于1798年創作了《薩賓婦女》，畫(hua)中蘊涵著對(dui)妻子的(de)(de)(de)(de)(de)感激(ji)，同時也說(shuo)明(ming)了他(ta)對(dui)古代的(de)(de)(de)(de)(de)憧憬。獲釋后他(ta)主要(yao)從事(shi)教學(xue)和(he)肖(xiao)像畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)創作，教出(chu)許(xu)多歐洲后來著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，如安(an)格(ge)爾、熱里科(ke)、格(ge)羅(luo)等。

經過(guo)五年(nian)的混(hun)亂，1797年(nian)拿(na)破(po)侖(lun)掌權，重新起用他，他成為(wei)拿(na)破(po)侖(lun)一世的首席(xi)宮廷畫師，為(wei)拿(na)破(po)侖(lun)創作了許多大型歌頌作品：《拿(na)破(po)侖(lun)一世及皇后加(jia)冕典禮》、《授(shou)旗式》等。

1815年(nian)滑鐵盧戰役后，波旁(pang)王朝復辟，他(ta)逃(tao)亡到布魯塞(sai)爾依附他(ta)的學(xue)生，在布魯塞(sai)爾以創作肖(xiao)像畫和(he)風景畫為生，他(ta)在布魯塞(sai)爾時(shi)創作興趣又回(hui)(hui)到古(gu)希臘(la)和(he)羅(luo)馬(ma)的題(ti)材(cai)上，1825年(nian)在布魯塞(sai)爾去世，安葬在布魯塞(sai)爾艾弗爾公(gong)墓，他(ta)的心(xin)臟單獨運(yun)回(hui)(hui)巴黎，埋葬在拉雪茲神父公(gong)墓。

作品風格

繪(hui)畫(hua)史上，也許沒(mei)有(you)哪一個畫(hua)家像大(da)衛(wei)那(nei)樣深深地介入(ru)政治同時(shi)(shi)又執(zhi)著于藝(yi)術。他(ta)創作的反映法國大(da)革命及(ji)拿破(po)侖活動的油畫(hua)，雖然成為那(nei)一時(shi)(shi)期(qi)的宣傳手段，但是，由于出(chu)自大(da)衛(wei)之(zhi)手，絲毫(hao)不失水準。那(nei)些大(da)氣磅(bang)礴，煥發著英雄主義激情(qing)的作品，已成為繪(hui)畫(hua)史上的經典(dian)之(zhi)作。

大衛的(de)(de)繪畫(hua)，融合了各(ge)種不同(tong)的(de)(de)風(feng)格——從年輕(qing)時嚴肅的(de)(de)新(xin)古典(dian)主義，到拿(na)破侖(lun)時代(dai)轉(zhuan)而采用威(wei)尼斯(si)畫(hua)派的(de)(de)色彩及光線，然(ran)(ran)而在(zai)他當時以及稍后古典(dian)主題的(de)(de)作品中，所表(biao)現出來那種對素描(miao)及刻板的(de)(de)古物(wu)研究(jiu)的(de)(de)重視，與威(wei)尼斯(si)畫(hua)派的(de)(de)風(feng)格，是(shi)截然(ran)(ran)不同(tong)的(de)(de)。他畫(hua)的(de)(de)肖像畫(hua)，構圖極佳，而且非常寫實。他是(shi)一(yi)位(wei)偉大的(de)(de)畫(hua)師，帶出幾位(wei)杰出的(de)(de)弟子：如安格爾（讓·奧(ao)古斯(si)特(te)·多米尼克·安格爾）、弗朗索瓦(wa)·熱(re)拉爾（Franois Gérard）、葛羅〈Gros〉、吉洛地〈Girodet〉（安·路易·吉羅代(dai)·特(te)里奧(ao)松）等人(ren)都是(shi)。

鑒賞評價

作品賞析

《劫奪薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)婦(fu)女》的(de)(de)(de)題材(cai)源自(zi)羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)神話傳說。羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)人在(zai)(zai)邀請鄰邦薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)人參加自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)宴(yan)會同時，悄(qiao)悄(qiao)地(di)打入(ru)薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)城，搶(qiang)去了那里許多年輕美(mei)貌的(de)(de)(de)婦(fu)女。薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)人是居住在(zai)(zai)阿比(bi)奈斯(si)山脈(mo)中央(yang)的(de)(de)(de)一(yi)支古意大利民族。而(er)羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)帝國的(de)(de)(de)締造者、一(yi)位部落領(ling)袖羅(luo)(luo)(luo)穆呂斯(si)早就覬覦薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)女人。在(zai)(zai)薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)城正在(zai)(zai)歡慶的(de)(de)(de)節日里，他(ta)們沖進城去，掠奪薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)婦(fu)女和她(ta)們的(de)(de)(de)財產。從此，雙方(fang)展開了長期的(de)(de)(de)戰(zhan)斗。這種連(lian)綿不(bu)斷的(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)引起薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)婦(fu)女的(de)(de)(de)恐(kong)懼，為了不(bu)使自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)父(fu)兄和已經與她(ta)們成婚的(de)(de)(de)羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)人繼續犧牲，薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)(bin)婦(fu)女抱著幼(you)兒奔到戰(zhan)場(chang)上來(lai)阻(zu)止(zhi)這場(chang)廝(si)殺。

這是(shi)源于古羅馬(ma)神話題(ti)材的(de)(de)作品。羅馬(ma)人(ren)(ren)邀(yao)請鄰邦薩賓人(ren)(ren)參加宴會，與(yu)此同時，悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)攻入薩賓城，劫奪了許多(duo)年輕貌美的(de)(de)婦女。從此，雙方結下仇恨，戰(zhan)爭連綿不(bu)斷。為了不(bu)使(shi)自(zi)己的(de)(de)親人(ren)(ren)們(men)在戰(zhan)爭中(zhong)繼續犧牲，薩賓婦女抱著幼子走上戰(zhan)場，阻止(zhi)雙方的(de)(de)廝殺(sha)。畫(hua)上所(suo)有的(de)(de)人(ren)(ren)都(dou)以裸體和半裸體出現，顯示了古典主(zhu)義繪畫(hua)的(de)(de)特點。雖然人(ren)(ren)物眾多(duo)，動(dong)勢(shi)較大，但都(dou)遵循平衡對稱原(yuan)則(ze)，使(shi)構(gou)圖穩定；畫(hua)面中(zhong)刀槍劍戟(ji)、殺(sha)氣騰騰，人(ren)(ren)物表情卻冷漠缺乏生(sheng)氣，暴露(lu)了新古典主(zhu)義繪畫(hua)形式美的(de)(de)程(cheng)式化(hua)，理(li)性的(de)(de)構(gou)思沖淡了藝術美的(de)(de)真實激(ji)情。

作品思想

《劫奪薩賓婦女》和(he)(he)他(ta)后來的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)幅(fu)大(da)畫(hua)(hua)《拿破(po)侖(lun)一(yi)(yi)(yi)(yi)世加(jia)冕(mian)大(da)典》一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)，追(zhui)求的(de)(de)(de)是(shi)對歷(li)史(shi)事件的(de)(de)(de)逼(bi)真感(gan)。在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)類題材(cai)上他(ta)始終保(bao)持一(yi)(yi)(yi)(yi)種觀點：藝(yi)術之道在(zai)于(yu)模仿“地道的(de)(de)(de)”古代生活，并“立意(yi)作考古式地真實再現(xian)”。他(ta)說：“我的(de)(de)(de)意(yi)圖是(shi)要(yao)以一(yi)(yi)(yi)(yi)絲不茍(gou)的(de)(de)(de)準確性去描(miao)繪古代風(feng)尚，要(yao)讓那些希臘人、羅馬(ma)人看了我的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)后，不會感(gan)到我的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)同他(ta)們的(de)(de)(de)風(feng)俗(su)習慣有格(ge)格(ge)不入(ru)之處”。可是(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)不僅表(biao)現(xian)了畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)藝(yi)術理想，即所謂(wei)“歷(li)史(shi)事實的(de)(de)(de)強(qiang)烈逼(bi)真感(gan)”，還(huan)反映了畫(hua)(hua)家此時內心正(zheng)在(zai)升騰的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種“和(he)(he)解”愿(yuan)望(wang)。重畫(hua)(hua)這(zhe)(zhe)幅(fu)作品的(de)(de)(de)熱情，來源于(yu)畫(hua)(hua)家試圖以人體描(miao)寫的(de)(de)(de)古典畫(hua)(hua)法(fa)來填補心靈的(de)(de)(de)空虛，更(geng)主要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)這(zhe)(zhe)個題材(cai)正(zheng)好符合他(ta)抒發(fa)某種妥(tuo)協、容忍與(yu)和(he)(he)平的(de)(de)(de)哀吟心聲。