芒果视频下载

基本介紹

這幅畫暴露了古典主義(yi)繪畫形式美的(de)(de)程式化(hua)，理性的(de)(de)構(gou)思沖淡(dan)了藝術(shu)美的(de)(de)真實激性。達(da)維特（雅(ya)克-路易·大衛）在(zai)失望與消(xiao)(xiao)沉的(de)(de)情緒(xu)下(xia)，借畫這幅畫來(lai)消(xiao)(xiao)磨時光(guang)，因而難免有(you)"借酒澆(jiao)愁”之感(gan)。此(ci)畫于1799年(nian)完(wan)成，當它被推出沙龍時，人們立即意識(shi)到畫家(jia)的(de)(de)意志的(de)(de)轉變。所以到了拿(na)破侖鞏固其政權的(de)(de)年(nian)代里(li)，他(ta)也很快成了宮廷畫家(jia)。這種(zhong)局限性在(zai)他(ta)以后的(de)(de)創(chuang)作中就更加(jia)明顯了。

內容介紹

畫面中(zhong)央，一個名叫愛爾茜里的(de)(de)(de)薩賓婦(fu)女(nv)正在用雙手擋開激戰正酣的(de)(de)(de)兩個對手，她不顧(gu)懷中(zhong)已(yi)經掉(diao)下的(de)(de)(de)孩子(zi)，奮不顧(gu)身(shen)地沖到前面，而(er)旁邊的(de)(de)(de)幾個婦(fu)女(nv)要保護(hu)幼兒，也沖了上來。在正前方的(de)(de)(de)右側，羅馬王羅穆呂斯欲投(tou)出槍殺敵，在他的(de)(de)(de)前面，站著的(de)(de)(de)是(shi)薩賓王都斯，他們(men)(men)構成勢均力敵的(de)(de)(de)一對，而(er)他們(men)(men)半(ban)身(shen)赤(chi)裸，展現出了王者之風(feng)范。當然畫面中(zhong)所有的(de)(de)(de)人物都是(shi)以裸體或(huo)半(ban)裸體的(de)(de)(de)形(xing)象展現出來的(de)(de)(de)，這是(shi)一種古典主義(yi)繪畫的(de)(de)(de)典型風(feng)格。

背景介紹

1794年7月(yue)27日(ri)(法國革命新歷為(wei)熱月(yue)9日(ri))，熱月(yue)黨人發動政(zheng)變(bian)，推(tui)翻了(le)雅各賓黨專政(zheng)，繼而又對敵手(shou)實行殘(can)酷鎮壓(ya)。羅(luo)伯斯庇爾被(bei)送上斷頭臺，參加雅各賓黨的(de)(de)畫家(jia)達維特也(ye)被(bei)羅(luo)織了(le)17條罪狀而被(bei)捕(bu)入獄(yu)，險遭殺(sha)身之(zhi)禍(huo)。出(chu)獄(yu)以后，他深居簡(jian)出(chu)，停(ting)止(zhi)了(le)所(suo)有政(zheng)治活動，除了(le)與一(yi)些藝術界人士交往外(wai)，平時只在(zai)畫室里(li)教學。這時，達維特的(de)(de)情緒很消沉，遂將更多的(de)(de)精力用于以裸體(ti)為(wei)基礎的(de)(de)繪(hui)畫作業上。這一(yi)幅《薩賓婦女》的(de)(de)畫稿，在(zai)他的(de)(de)畫室里(li)已閑置了(le)整個大(da)革命時期，此(ci)時他拿(na)出(chu)來重新加工。改掉了(le)于1789年著(zhu)手(shou)時的(de)(de)構圖，至1799年最終把(ba)它畫完了(le)。

作者介紹

綜述

雅克·路(lu)易·大衛(wei)（Jacques-Louis David，1748年8月30日(ri)-1825年12月9日(ri)）是歐(ou)洲新(xin)古典(dian)主義繪(hui)畫的先驅和代表性(xing)畫家，在法(fa)國大革(ge)命和拿破侖時期雄踞(ju)法(fa)國畫壇。他的作品大多表現歷史(shi)英雄人物(wu)，構(gou)圖嚴謹，技法(fa)精細，畫風簡(jian)樸莊(zhuang)重(zhong)。其代表性(xing)歷史(shi)畫有《荷拉斯兄弟(di)之誓(shi)》、《馬(ma)拉之死》、《拿破侖一世(shi)及皇(huang)后加冕(mian)典(dian)禮》，肖像畫有《雷卡米埃夫人像》等。

創作生涯

大(da)(da)衛出(chu)生(sheng)(sheng)于巴黎的一個中產階級家庭，9歲(sui)時(shi)父(fu)親被(bei)殺，母親離(li)家出(chu)走，他是被(bei)叔父(fu)撫養大(da)(da)的。16歲(sui)時(shi)考入皇家繪畫(hua)雕塑(su)院學習，因(yin)為連續三年(nian)(nian)在比(bi)賽中沒(mei)有取上名次，幾乎(hu)要(yao)自殺，直到1774年(nian)(nian)獲羅(luo)(luo)馬獎，1775年(nian)(nian)前往意(yi)大(da)(da)利研究藝術(shu)，受古(gu)(gu)羅(luo)(luo)馬和(he)(he)意(yi)大(da)(da)利文藝復興時(shi)期(qi)的藝術(shu)影響(xiang)，對古(gu)(gu)典(dian)主義(yi)發生(sheng)(sheng)興趣，1780年(nian)(nian)回國，1784年(nian)(nian)成為皇家藝術(shu)院院士，當(dang)年(nian)(nian)又去(qu)羅(luo)(luo)馬，創作了《荷(he)拉(la)斯兄弟之誓》，使他一舉成名，這幅作品的古(gu)(gu)典(dian)英(ying)雄主義(yi)主題、莊重的色彩和(he)(he)嚴(yan)謹的構圖使其成為古(gu)(gu)典(dian)主義(yi)畫(hua)派的代(dai)表作。

1789年大(da)衛創作了《處決自己兒子的(de)(de)(de)布魯(lu)特斯》以配合當時發生的(de)(de)(de)法國大(da)革命(ming)，在公眾中產(chan)生巨大(da)的(de)(de)(de)反響。1792年他(ta)被(bei)選為(wei)(wei)國民公會(hui)的(de)(de)(de)代(dai)表，成(cheng)為(wei)(wei)公共教育委員會(hui)和藝術委員會(hui)的(de)(de)(de)委員，他(ta)為(wei)(wei)大(da)革命(ming)時期法國博物館的(de)(de)(de)建設(she)和盧浮宮的(de)(de)(de)保護與建設(she)作出了不小的(de)(de)(de)貢獻，成(cheng)為(wei)(wei)法國博物館事業的(de)(de)(de)奠基人(ren)之一(yi)。

1793年(nian)他(ta)創(chuang)作了名作《馬拉之死》，如實描述馬拉在浴室被(bei)暗(an)殺的(de)場景(jing)(jing)，他(ta)被(bei)指定(ding)為(wei)公安委員會(hui)的(de)委員，追隨羅伯斯庇爾，因(yin)此(ci)在1794年(nian)熱(re)月政變后，作為(wei)雅各(ge)賓派的(de)負責人之一而被(bei)捕。大(da)衛的(de)妻子(zi)也因(yin)他(ta)過于熱(re)衷革命而與(yu)(yu)他(ta)離婚。在獄中(zhong)，大(da)衛透(tou)過窗口看(kan)風景(jing)(jing)，畫出了《盧森堡花園(yuan)景(jing)(jing)色(se)（巴黎盧森堡花園(yuan)）》。由于他(ta)的(de)學生(sheng)們奔走(zou)營(ying)救，到年(nian)底(di)獲釋。經(jing)此(ci)事件后，大(da)衛與(yu)(yu)妻子(zi)也破鏡重圓。

國家發生的(de)變化令出獄后的(de)大(da)衛(wei)觸目驚心(xin)。革命的(de)理(li)想破滅(mie)了(le)(le)，整個(ge)社會陷于黑(hei)暗恐怖的(de)深淵，這(zhe)使大(da)衛(wei)心(xin)灰意冷(leng)，又(you)無能為力。從此(ci)在(zai)創作(zuo)(zuo)上(shang)他(ta)放棄了(le)(le)現(xian)實的(de)題材，又(you)沉(chen)浸在(zai)對(dui)古(gu)代社會的(de)向往之中(zhong)，再也沒有(you)畫(hua)過富有(you)革命激情的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。他(ta)在(zai)那黑(hei)暗的(de)歲月里(li)停止了(le)(le)一(yi)切社會活動，情緒非常(chang)消沉(chen)，藝(yi)術生命也面臨枯竭。這(zhe)時(shi)的(de)畫(hua)家期望和平，在(zai)這(zhe)樣(yang)的(de)心(xin)境下，大(da)衛(wei)于1798年創作(zuo)(zuo)了(le)(le)《薩賓婦(fu)女(nv)》，畫(hua)中(zhong)蘊(yun)涵著對(dui)妻子的(de)感(gan)激，同時(shi)也說(shuo)明了(le)(le)他(ta)對(dui)古(gu)代的(de)憧憬。獲釋(shi)后他(ta)主(zhu)要(yao)從事教學和肖(xiao)像(xiang)畫(hua)的(de)創作(zuo)(zuo)，教出許多(duo)歐洲后來著名的(de)畫(hua)家，如安格爾、熱里(li)科、格羅(luo)等(deng)。

經過五(wu)年的(de)混亂，1797年拿(na)破侖(lun)掌權(quan)，重新起用他，他成為(wei)拿(na)破侖(lun)一世的(de)首席宮廷畫師，為(wei)拿(na)破侖(lun)創作了許(xu)多(duo)大型(xing)歌頌作品：《拿(na)破侖(lun)一世及皇后加冕典禮(li)》、《授旗式(shi)》等。

1815年(nian)滑鐵(tie)盧戰役后，波(bo)旁王朝復(fu)辟(pi)，他逃(tao)亡(wang)到布魯(lu)(lu)(lu)塞爾(er)依(yi)附他的學生，在(zai)布魯(lu)(lu)(lu)塞爾(er)以創作肖(xiao)像畫和風景(jing)畫為(wei)生，他在(zai)布魯(lu)(lu)(lu)塞爾(er)時創作興趣又回(hui)到古希臘和羅馬的題材(cai)上，1825年(nian)在(zai)布魯(lu)(lu)(lu)塞爾(er)去世(shi)，安葬(zang)在(zai)布魯(lu)(lu)(lu)塞爾(er)艾弗爾(er)公墓，他的心臟單獨運回(hui)巴黎，埋葬(zang)在(zai)拉雪(xue)茲神(shen)父公墓。

作品風格

繪畫史(shi)上(shang)，也許沒有哪(na)一個畫家像大(da)衛那(nei)樣深深地介入政(zheng)治同時(shi)又執著(zhu)于(yu)藝術(shu)。他創作(zuo)的(de)(de)反(fan)映法國大(da)革命及拿破侖活動的(de)(de)油畫，雖然(ran)成為那(nei)一時(shi)期的(de)(de)宣傳手(shou)段(duan)，但是(shi)，由(you)于(yu)出自(zi)大(da)衛之手(shou)，絲毫不失水準。那(nei)些大(da)氣磅(bang)礴(bo)，煥發著(zhu)英雄主(zhu)義激情的(de)(de)作(zuo)品(pin)，已成為繪畫史(shi)上(shang)的(de)(de)經典之作(zuo)。

大(da)衛的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)，融合了(le)各(ge)種不同的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)——從(cong)年輕(qing)時(shi)嚴肅的(de)(de)(de)新古(gu)典主(zhu)(zhu)義，到拿破(po)侖時(shi)代轉而(er)采用威(wei)尼斯(si)(si)畫(hua)(hua)派的(de)(de)(de)色彩及光線，然而(er)在(zai)他(ta)(ta)當時(shi)以(yi)及稍后古(gu)典主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)作品中(zhong)，所表現出(chu)(chu)來那種對(dui)素描及刻板的(de)(de)(de)古(gu)物(wu)研究的(de)(de)(de)重視，與威(wei)尼斯(si)(si)畫(hua)(hua)派的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，是(shi)截(jie)然不同的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)，構圖極佳，而(er)且(qie)非常寫實(shi)。他(ta)(ta)是(shi)一位偉大(da)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)師(shi)，帶出(chu)(chu)幾位杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)弟(di)子：如安(an)(an)格(ge)爾(er)（讓·奧(ao)古(gu)斯(si)(si)特·多(duo)米尼克(ke)·安(an)(an)格(ge)爾(er)）、弗朗(lang)索瓦·熱拉爾(er)（Franois Gérard）、葛羅〈Gros〉、吉(ji)洛地〈Girodet〉（安(an)(an)·路(lu)易·吉(ji)羅代·特里奧(ao)松）等(deng)人都是(shi)。

鑒賞評價

作品賞析

《劫奪薩(sa)(sa)賓婦(fu)(fu)女(nv)》的(de)(de)(de)題材源自(zi)羅(luo)(luo)(luo)馬神話傳說。羅(luo)(luo)(luo)馬人在(zai)邀(yao)請鄰邦薩(sa)(sa)賓人參加(jia)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)宴會同時，悄悄地打(da)入薩(sa)(sa)賓城，搶去了(le)那(nei)里許(xu)多年輕(qing)美貌的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)。薩(sa)(sa)賓人是居住在(zai)阿比奈斯山脈中央的(de)(de)(de)一(yi)支古意大利民族。而羅(luo)(luo)(luo)馬帝國的(de)(de)(de)締造者、一(yi)位部落領袖(xiu)羅(luo)(luo)(luo)穆(mu)呂斯早就覬覦薩(sa)(sa)賓女(nv)人。在(zai)薩(sa)(sa)賓城正在(zai)歡慶的(de)(de)(de)節日里，他們沖進城去，掠(lve)奪薩(sa)(sa)賓婦(fu)(fu)女(nv)和(he)她(ta)(ta)們的(de)(de)(de)財產。從此，雙方展開了(le)長期的(de)(de)(de)戰斗。這種連綿不斷的(de)(de)(de)戰爭引起薩(sa)(sa)賓婦(fu)(fu)女(nv)的(de)(de)(de)恐懼，為了(le)不使(shi)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)父兄和(he)已經(jing)與她(ta)(ta)們成婚(hun)的(de)(de)(de)羅(luo)(luo)(luo)馬人繼續(xu)犧牲，薩(sa)(sa)賓婦(fu)(fu)女(nv)抱著幼(you)兒奔到戰場(chang)上來阻止這場(chang)廝殺(sha)。

這是源于古羅馬神話(hua)題材的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。羅馬人邀請鄰邦薩(sa)賓人參加(jia)宴會，與此同時，悄(qiao)悄(qiao)攻入薩(sa)賓城，劫(jie)奪了(le)許多(duo)年輕貌美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)。從(cong)此，雙(shuang)方結(jie)下仇恨(hen)，戰(zhan)爭連綿(mian)不(bu)斷。為了(le)不(bu)使自己的(de)(de)(de)(de)(de)親人們(men)在(zai)戰(zhan)爭中繼續犧(xi)牲，薩(sa)賓婦(fu)女(nv)抱(bao)著幼子走上(shang)戰(zhan)場，阻止雙(shuang)方的(de)(de)(de)(de)(de)廝殺。畫(hua)上(shang)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)人都以裸體和半裸體出現，顯示(shi)了(le)古典(dian)主(zhu)義繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)特點。雖然人物眾多(duo)，動(dong)勢較大，但都遵循平衡對稱(cheng)原則，使構(gou)圖穩定；畫(hua)面中刀槍劍戟、殺氣(qi)騰騰，人物表(biao)情卻冷漠缺乏生氣(qi)，暴(bao)露了(le)新古典(dian)主(zhu)義繪(hui)畫(hua)形式美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)程式化(hua)，理(li)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)思(si)沖淡了(le)藝(yi)術美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)激(ji)情。

作品思想

《劫奪薩賓婦女》和他(ta)后(hou)來的另(ling)一(yi)幅大畫(hua)《拿破侖一(yi)世加冕大典》一(yi)樣，追求的是(shi)對歷史(shi)事(shi)件的逼(bi)真感(gan)。在(zai)這一(yi)類題材上他(ta)始終保持一(yi)種觀點：藝術(shu)之道在(zai)于模仿(fang)“地(di)道的”古(gu)代生活，并“立意(yi)作考(kao)古(gu)式地(di)真實再現”。他(ta)說：“我(wo)(wo)的意(yi)圖(tu)是(shi)要(yao)以一(yi)絲不茍(gou)的準確(que)性去(qu)描繪古(gu)代風(feng)尚，要(yao)讓那些希臘人(ren)、羅馬人(ren)看了我(wo)(wo)的畫(hua)后(hou)，不會感(gan)到(dao)我(wo)(wo)的畫(hua)同他(ta)們的風(feng)俗(su)習(xi)慣有格格不入之處”。可(ke)是(shi)這一(yi)幅畫(hua)不僅表現了畫(hua)家的藝術(shu)理想，即所謂“歷史(shi)事(shi)實的強(qiang)烈(lie)逼(bi)真感(gan)”，還(huan)反映了畫(hua)家此時內心正在(zai)升騰的一(yi)種“和解”愿望。重畫(hua)這幅作品的熱情(qing)，來源于畫(hua)家試圖(tu)以人(ren)體描寫的古(gu)典畫(hua)法來填補心靈的空虛，更主要(yao)的是(shi)這個(ge)題材正好符(fu)合他(ta)抒發某種妥協、容忍與(yu)和平(ping)的哀吟(yin)心聲(sheng)。