《拿(na)破侖(lun)一世(shi)加冕大典(dian)(dian)》是法國畫(hua)(hua)家雅克-路(lu)易·大衛于1805-1807年期間創作(zuo)的一幅油畫(hua)(hua),現藏巴黎盧浮宮,它(ta)是畫(hua)(hua)家真實(shi)記錄1804年12月2日(ri)在巴黎圣(sheng)母院隆(long)重舉行(xing)的拿(na)破侖(lun)一世(shi)加冕大典(dian)(dian)的一幅油畫(hua)(hua)杰作(zuo)。
為(wei)了鞏固帝(di)(di)位(wei),拿破侖這(zhe)位(wei)皇帝(di)(di)極其傲慢地(di)讓(rang)(rang)羅馬教皇庇(bi)護七世親(qin)自來巴黎為(wei)他(ta)加(jia)冕(mian),目(mu)的(de)是借教皇在(zai)(zai)宗教上(shang)的(de)巨大(da)號(hao)召(zhao)力,讓(rang)(rang)法(fa)國人民以至歐(ou)洲人民承(cheng)認他(ta)的(de)"合法(fa)地(di)位(wei)"。在(zai)(zai)加(jia)冕(mian)時,拿破侖拒絕跪(gui)在(zai)(zai)教皇前(qian)讓(rang)(rang)庇(bi)護七世加(jia)冕(mian)。而是把皇冠奪過來自己戴上(shang)。畫(hua)家特為(wei)避免這(zhe)一(yi)事實,煞費(fei)苦心(xin)地(di)選用皇帝(di)(di)給(gei)皇后(hou)加(jia)冕(mian)的(de)后(hou)半截場面。這(zhe)樣,既在(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)突出了拿破侖的(de)中(zhong)心(xin)位(wei)置(拿破侖站起來給(gei)皇后(hou)加(jia)冕(mian)),又沒有使教皇難堪。
由于這幅畫有一百多(duo)個(ge)人物(wu),每個(ge)人物(wu)都有不(bu)同的服飾(shi),姿態和(he)表情(qing),復(fu)雜(za)(za)的環(huan)境和(he)眾(zhong)多(duo)人物(wu)所應該有的光影(ying)效果和(he)復(fu)雜(za)(za)色彩層次的把(ba)握,是一幅世界著名的高(gao)難(nan)度巨(ju)幅人物(wu)組油畫。
拿破侖一世(1769-1821)站在畫面中心(xin),身著(zhu)加冕。
約瑟(se)芬(fen)·德博阿爾(er)內(1763年至1814年)接(jie)收來(lai)自皇帝(di),不(bu)是教皇手中的桂冠。。
庇護七世(1742年至1823年),主教(jiao)在(zai)加(jia)冕儀(yi)式的畫面(mian)上,只(zhi)是簡單鑲嵌在(zai)里面(mian),很難(nan)被識別。
查爾斯·弗朗索瓦·勒布倫(lun)(1739年(nian)至1824年(nian)),拿(na)破侖·波(bo)拿(na)巴(ba)的三個領事(shi)之(zhi)一,他手里拿(na)著“查理曼大帝”的權杖。
讓·雅克·雷吉(ji)斯(si)·德·岡(gang)巴塞雷斯(si)(1753年(nian)至1824年(nian)),也是領事之一,后成為(wei)帝國的王子校長。他也握(wo)著“正(zheng)義之手”的權杖。
路易·亞歷山大(da)·貝爾(er)蒂(di)埃(1753年至(zhi)1815年),1805年成為(wei)帝國元帥。
塔列朗(1754年(nian)至1836年(nian)),1804年(nian)7月11日成為帝國元帥(shuai)。
查爾(er)斯·拿破侖(1802至(zhi)1807年),路易·波拿巴和霍(huo)滕斯博.阿爾(er)德的兒子。
波(bo)利娜·波(bo)拿巴(ba)(卡羅琳(lin)·波(bo)拿巴(ba)),拿破侖的妹妹,她在(zai)注視約瑟芬的披(pi)風。
路(lu)易(yi)·波(bo)拿巴(1778年至1846年),皇(huang)帝的弟弟。他1806年成(cheng)為荷蘭國王。
約瑟夫·波拿巴(1768年至1844年),皇帝的(de)弟弟,他被(bei)授予皇家(jia)王(wang)子的(de)稱號,并在1806年成為那不勒斯國王(wang),1808年成為西(xi)班牙國王(wang)。
約阿(a)希姆·穆拉特(1767年至(zhi)1815年),帝(di)國元帥(shuai),1808年他(ta)成為那不勒斯國王(wang),他(ta)是卡羅琳(lin)·波拿巴的(de)丈夫。
瑪麗亞(ya)·萊蒂西亞(ya)·拉莫利諾(1750年(nian)至1836年(nian)),拿破(po)(po)侖的(de)母親。她(ta)被畫家安排在看(kan)臺上。她(ta)實際(ji)的(de)確沒(mei)有參加儀(yi)式,是因為(wei)拿破(po)(po)侖和他的(de)弟弟呂西安之間的(de)糾紛(fen)。但(dan)畫家大衛卻將她(ta)畫入大典儀(yi)式,為(wei)此,當拿破(po)(po)侖看(kan)到(dao)在1808年(nian)完成了的(de)這幅畫時,十分(fen)感謝這位另類的(de)畫家。
畫(hua)家雅克(ke)·路易·大衛(wei)被發現在看(kan)臺上占有一席之地(di)。
在(zai)(zai)19世紀初,雅(ya)克(ke)-路易·大(da)(da)(da)衛(wei)受法(fa)國皇帝(di)拿破(po)侖之托,畫(hua)(hua)(hua)出(chu)包(bao)括加(jia)冕在(zai)(zai)內的(de)當(dang)代(dai)大(da)(da)(da)事(shi)。他受魯本斯的(de)影響,從他的(de)作品可得到普遍的(de)證(zheng)明(ming),這構成(cheng)了(le)大(da)(da)(da)衛(wei)藝(yi)術確(que)立時(shi)(shi)(shi)的(de)基(ji)石。在(zai)(zai)巨大(da)(da)(da)構圖中(zhong)的(de)這個部(bu)份圖中(zhong)充分發(fa)揮了(le)大(da)(da)(da)衛(wei)在(zai)(zai)肖像方面的(de)才華,右側(ce)人物的(de)頭部(bu)令(ling)人想起他年(nian)(nian)輕時(shi)(shi)(shi)對于古典(dian)(dian)羅馬雕(diao)刻的(de)熱情(qing)。這幅巨幅的(de)油畫(hua)(hua)(hua),反映了(le)1804年(nian)(nian)12月(yue)2日拿破(po)侖在(zai)(zai)巴(ba)黎圣(sheng)母院舉行加(jia)冕儀式(shi)的(de)盛況。作品宏大(da)(da)(da)的(de)構圖,眾(zhong)多的(de)人物以及華麗(li)的(de)服飾和輝煌的(de)色彩(cai),體(ti)現了(le)新古典(dian)(dian)主義美術的(de)典(dian)(dian)型特征。這是法(fa)國著名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)大(da)(da)(da)衛(wei)(1748-1825)的(de)一幅著名寫(xie)實油畫(hua)(hua)(hua)。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)用了(le)兩年(nian)(nian)時(shi)(shi)(shi)間(1805-1807)才完成(cheng)這幅畫(hua)(hua)(hua)。
1794年(nian),熱(re)月政變(bian)發(fa)動(dong)(dong)后,法(fa)(fa)(fa)國新(xin)建(jian)的(de)督政府并未鞏固,王黨(dang)的(de)復辟活動(dong)(dong)便乘機猖獗起(qi)來。加上歐(ou)洲已建(jian)立的(de)反法(fa)(fa)(fa)聯(lian)盟,嚴重地(di)威(wei)脅著法(fa)(fa)(fa)國。此(ci)時(shi),國內的(de)人民(min)運(yun)動(dong)(dong)又(you)高漲起(qi)來。法(fa)(fa)(fa)國資產階級政權急需一個新(xin)的(de)領袖來鞏固他(ta)們已獲取(qu)的(de)革命成果,這(zhe)個人不僅能(neng)抵御外國的(de)干涉,還(huan)能(neng)防止國內人民(min)日益(yi)高漲的(de)民(min)主運(yun)動(dong)(dong)。在這(zhe)種情勢下,拿破(po)侖·波拿巴是法(fa)(fa)(fa)國巴黎大資產階級賴以(yi)穩固他(ta)們的(de)既(ji)得利益(yi)的(de)最合適(shi)的(de)人選了。
拿破(po)侖既是(shi)(shi)法(fa)國資產(chan)階(jie)級革命時期的(de)偉大政治(zhi)家,又是(shi)(shi)野(ye)心勃勃的(de)軍事獨裁者(zhe)(zhe)。他所建立的(de)法(fa)蘭西帝(di)國,導(dao)致法(fa)國大革命的(de)最終(zhong)失敗,但在防御外敵,加強法(fa)國實力方面,他又是(shi)(shi)一(yi)(yi)個英明的(de)開(kai)拓者(zhe)(zhe)。拿破(po)侖這(zhe)一(yi)(yi)系列(lie)政治(zhi)策略的(de)成(cheng)功(gong),得(de)益于(yu)他的(de)“錦(jin)囊妙計”,那就是(shi)(shi)他穿(chuan)上了(le)古(gu)代羅(luo)馬(ma)的(de)服裝,講著羅(luo)馬(ma)的(de)語言來實現當代的(de)任務,實現羅(luo)馬(ma)時代一(yi)(yi)些帝(di)王所慣(guan)用的(de)對外擴張的(de)軍事路線。
畫(hua)家(jia)達(da)維(wei)(wei)特(te)所崇尚的(de)(de)古典(dian)主義(yi)藝(yi)(yi)術(shu),也(ye)是以(yi)(yi)古羅馬風尚為(wei)范例,采用古羅馬的(de)(de)歷史題材以(yi)(yi)宣揚(yang)“當代的(de)(de)任(ren)務”,這在(zai)畫(hua)家(jia)前期(qi)的(de)(de)作品上(shang)尤為(wei)明顯。所以(yi)(yi)拿破(po)侖在(zai)鞏(gong)固(gu)自己的(de)(de)帝(di)國政(zheng)(zheng)權之(zhi)后(hou),仍然重(zhong)視這位(wei)畫(hua)家(jia)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)才能,授予他以(yi)(yi)宮(gong)廷(ting)首席畫(hua)家(jia)的(de)(de)稱號,讓他和維(wei)(wei)旺(wang)·德(de)隆共同(tong)來掌管(guan)美術(shu)事業。從(cong)此,達(da)維(wei)(wei)特(te)再度從(cong)徘徊與彷徨之(zhi)中振作起來,以(yi)(yi)新(xin)的(de)(de)熱(re)情為(wei)拿破(po)侖的(de)(de)政(zheng)(zheng)權宣傳(chuan)效勞,并傾(qing)注了他全部的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)心血。這幅《拿破(po)侖一世加冕大典(dian)》正(zheng)是這個時期(qi)奉命而作的(de)(de)一幅巨制(zhi)。
雅(ya)(ya)克·路易(yi)·大衛(Jacques Louis David 1748年(nian)(nian)8月30日—1825年(nian)(nian)12月9日)是(shi)(shi)法(fa)國(guo)著(zhu)(zhu)名畫(hua)(hua)(hua)家(jia),古(gu)典主(zhu)義畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)(de)(de)奠基(ji)人。他(ta)畫(hua)(hua)(hua)風嚴(yan)謹,技法(fa)精工。在(zai)資(zi)產(chan)階級(ji)革(ge)命(ming)民主(zhu)派雅(ya)(ya)各賓專(zhuan)政時(shi)期(qi)(qi),曾任公共教育(yu)委員會和美(mei)術(shu)委員會的(de)(de)(de)(de)委員。早(zao)期(qi)(qi)作品以(yi)(yi)(yi)歷史(shi)英雄人物(wu)為(wei)題(ti)材,如(ru)(ru)《荷拉斯兄弟(di)之(zhi)誓(shi)》、《處決自己的(de)(de)(de)(de)兒子布魯(lu)特斯》等。1793年(nian)(nian)完(wan)(wan)成名作《馬拉之(zhi)死》。1794年(nian)(nian)雅(ya)(ya)各賓政權(quan)被反革(ge)命(ming)顛(dian)覆,經過五年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)混亂(luan),拿(na)破侖掌握政權(quan)后,大衛做了拿(na)破侖一(yi)(yi)世的(de)(de)(de)(de)宮廷畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。1810年(nian)(nian),達維特又完(wan)(wan)成了與(yu)《加冕》同樣(yang)宏大的(de)(de)(de)(de)《練兵(bing)場上的(de)(de)(de)(de)發旗(qi)典禮(li)》(簡稱(cheng)《授旗(qi)式(shi)》),也(ye)是(shi)(shi)歌(ge)頌拿(na)破侖功績的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)性名作。但《授旗(qi)式(shi)》的(de)(de)(de)(de)宮廷色彩過于濃厚,總不(bu)如(ru)(ru)《加冕》一(yi)(yi)畫(hua)(hua)(hua)來得感(gan)人。他(ta)的(de)(de)(de)(de)《荷拉斯兄弟(di)的(de)(de)(de)(de)宣誓(shi)》、《布魯(lu)特》、《馬拉之(zhi)死》、《網球廳宣誓(shi)》和這一(yi)(yi)幅歷史(shi)畫(hua)(hua)(hua),是(shi)(shi)法(fa)國(guo)近代革(ge)命(ming)史(shi)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)寫照,而這一(yi)(yi)系(xi)列藝(yi)(yi)術(shu)創造是(shi)(shi)用一(yi)(yi)種新(xin)古(gu)典主(zhu)義藝(yi)(yi)術(shu)原(yuan)則來完(wan)(wan)成的(de)(de)(de)(de),它對(dui)于法(fa)國(guo)以(yi)(yi)(yi)至歐洲19世紀的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)有(you)(you)著(zhu)(zhu)重大的(de)(de)(de)(de)影響。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)另外一(yi)(yi)些題(ti)材的(de)(de)(de)(de)作品,也(ye)反映出(chu)(chu)這位天才畫(hua)(hua)(hua)家(jia)杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)才能《賽莉齊婭夫(fu)人肖(xiao)像》、《雷卡(ka)米(mi)埃夫(fu)人像》、《劫奪薩(sa)賓婦女》。達維特的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)是(shi)(shi)嚴(yan)肅的(de)(de)(de)(de)、雄偉的(de)(de)(de)(de),有(you)(you)激動人心的(de)(de)(de)(de)感(gan)染力。因為(wei)它包含著(zhu)(zhu)生活的(de)(de)(de)(de)真(zhen)理,因為(wei)它跳動著(zhu)(zhu)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)脈搏,還因為(wei)它反映了藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)真(zhen)誠(cheng)的(de)(de)(de)(de)信仰和激情,所以(yi)(yi)(yi)能喚起觀眾。"不(bu)妨(fang)說,達維特的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)氣質(zhi)是(shi)(shi)與(yu)法(fa)國(guo)中小資(zi)產(chan)階級(ji)在(zai)大革(ge)命(ming)時(shi)期(qi)(qi)表現出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)銳氣密切相關的(de)(de)(de)(de),它是(shi)(shi)啟蒙學派的(de)(de)(de)(de)理想王(wang)國(guo)的(de)(de)(de)(de)理想在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)上的(de)(de)(de)(de)表現。
《拿(na)破(po)侖(lun)一世(shi)加冕(mian)(mian)大典(dian)》是畫家忠實(shi)記錄1804年12月2日在巴(ba)黎圣母院隆重(zhong)舉行(xing)的國(guo)王(wang)加冕(mian)(mian)儀式的一幅油(you)畫杰(jie)作。為(wei)了鞏(gong)固帝(di)位(wei),這位(wei)皇(huang)帝(di)極其傲慢地讓羅馬(ma)教(jiao)(jiao)(jiao)皇(huang)庇護(hu)七世(shi)親自來巴(ba)黎為(wei)他(ta)(ta)加冕(mian)(mian),目的是借教(jiao)(jiao)(jiao)皇(huang)在宗(zong)教(jiao)(jiao)(jiao)上的巨(ju)大號(hao)召(zhao)力,讓法國(guo)人民以至歐洲人民承認他(ta)(ta)的"合法地位(wei)"。在加冕(mian)(mian)時,拿(na)破(po)侖(lun)拒絕跪在教(jiao)(jiao)(jiao)皇(huang)前讓庇護(hu)七世(shi)加冕(mian)(mian)。而是把皇(huang)冠奪過來自己戴(dai)上。達(da)維(wei)特為(wei)避免這一事實(shi),煞費苦(ku)心地選用皇(huang)帝(di)給皇(huang)后(hou)加冕(mian)(mian)的后(hou)半截場面。這樣,既在畫面上突出(chu)了拿(na)破(po)侖(lun)的中心位(wei)置(拿(na)破(po)侖(lun)站起來給皇(huang)后(hou)加冕(mian)(mian)),又沒有使(shi)教(jiao)(jiao)(jiao)皇(huang)難堪。
身穿紫(zi)(zi)紅絲(si)絨(rong)與(yu)華麗錦繡(xiu)披(pi)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)拿破侖(lun),已經戴(dai)上(shang)了皇(huang)冠,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)雙手(shou)正捧著小皇(huang)冠,準備往跪(gui)在他(ta)面(mian)前的(de)(de)(de)(de)(de)皇(huang)后約瑟芬的(de)(de)(de)(de)(de)頭上(shang)戴(dai)去。約瑟芬身后的(de)(de)(de)(de)(de)紫(zi)(zi)紅絲(si)絨(rong)大(da)(da)披(pi)風(feng)由兩個貴(gui)族(zu)婦女提(ti)著。在拿破侖(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)背后坐著那位教皇(huang)庇護七世,他(ta)無力地坐著,默認(ren)這(zhe)一情景。整個氣勢十分莊(zhuang)嚴,人(ren)(ren)物多達百人(ren)(ren),每個人(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)以(yi)精確的(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)來描繪,這(zhe)里(li)有(you)宮廷權貴(gui)、大(da)(da)臣、將軍、官員、貴(gui)婦、紅衣主教與(yu)各國使(shi)節。構圖(tu)之宏大(da)(da),場面(mian)之壯觀,為(wei)畫(hua)家以(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)任何作(zuo)品(pin)所(suo)沒有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)。達維特(te)盡心竭力要(yao)畫(hua)好這(zhe)一幅鴻篇巨(ju)制,他(ta)找人(ren)(ren)幫(bang)他(ta)制作(zuo)了一座模仿加(jia)冕全景的(de)(de)(de)(de)(de)木偶模型盤,以(yi)便按照總(zong)體構思進行畫(hua)面(mian)光線的(de)(de)(de)(de)(de)調整。許多人(ren)(ren)被畫(hua)家請到畫(hua)室里(li)來作(zuo)模特(te)兒。
這(zhe)幅畫不愧是達維特一生的精心之作,它充(chong)分發揮(hui)了畫家的素描(miao)造型(xing)與色(se)彩寫生的卓越才(cai)能:出(chu)場人物個個肖似,色(se)彩服從整體構思,金(jin)光閃爍,富麗堂(tang)皇,表現了人物衣著與殿內環境的強(qiang)烈質(zhi)感。古典主義繪畫的嚴正(zheng)性(xing)達到如此(ci)境地(di),這(zhe)在畫家中可謂無以復加了。
這(zhe)是畫(hua)(hua)家(jia)對拿(na)破侖(lun)(lun)一世(shi)及(ji)皇(huang)(huang)(huang)后加(jia)冕(mian)禮儀(yi)式(shi)的(de)(de)(de)忠實(shi)記錄。畫(hua)(hua)面中心(xin)(xin)形象(xiang)是拿(na)破侖(lun)(lun)從教皇(huang)(huang)(huang)手中接過的(de)(de)(de)王(wang)冠,賜給皇(huang)(huang)(huang)后約瑟芬。羅(luo)馬教皇(huang)(huang)(huang)被(bei)請來(lai)(lai)參加(jia)儀(yi)式(shi),想借教皇(huang)(huang)(huang)在(zai)宗(zong)教上(shang)的(de)(de)(de)號召力(li)來(lai)(lai)擴大(da)(da)自己的(de)(de)(de)影響和肯定稱(cheng)帝的(de)(de)(de)合(he)法權,不(bu)過只讓他(ta)坐(zuo)在(zai)祭(ji)壇前(qian)(qian)作(zuo)為(wei)后盾而(er)已(yi)。受(shou)加(jia)冕(mian)的(de)(de)(de)皇(huang)(huang)(huang)后長長的(de)(de)(de)皇(huang)(huang)(huang)袍(pao)由宮女羅(luo)席(xi)福(fu)柯拉(la)夫人(ren)和瓦勒特(te)夫人(ren)牽著,中間平(ping)臺上(shang)坐(zuo)著皇(huang)(huang)(huang)后的(de)(de)(de)母親,圍繞(rao)中心(xin)(xin)周(zhou)圍站立(li)著主教、王(wang)公貴族、將軍、各國(guo)大(da)(da)使以(yi)及(ji)前(qian)(qian)來(lai)(lai)祝賀的(de)(de)(de)外(wai)國(guo)國(guo)王(wang)、王(wang)后等(deng),畫(hua)(hua)中有近(jin)百人(ren)的(de)(de)(de)肖像,據說很多是請真人(ren)來(lai)(lai)到(dao)畫(hua)(hua)室畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)。這(zhe)幅畫(hua)(hua)構圖宏大(da)(da),氣勢磅礴(bo),構思巧妙,以(yi)肖像寫實(shi)手法創作(zuo)而(er)成,雖為(wei)拿(na)破侖(lun)(lun)歌功(gong)頌德,但(dan)作(zuo)為(wei)歷史畫(hua)(hua)卷是不(bu)朽的(de)(de)(de)。
為了(le)達到逼真,大衛把畫中許多(duo)人請(qing)去作過模特兒,對(dui)于滿是刺繡和金飾的(de)(de)服裝,畫家也(ye)作了(le)一絲不茍的(de)(de)描繪(hui)。驕橫(heng)一世的(de)(de)拿破(po)侖,畢(bi)(bi)恭畢(bi)(bi)敬的(de)(de)約瑟芬(fen),遭到脅(xie)迫(po)而(er)無(wu)可奈何(he)的(de)(de)教皇,以及如(ru)此(ci)宏(hong)大場面中的(de)(de)每個角色(se),都鮮明生動,決(jue)無(wu)雷同。安格爾的(de)(de)藝術典(dian)雅精美,他精于觀察,對(dui)形的(de)(de)追(zhui)求以現實為基(ji)礎,但這并不妨(fang)礙(ai)他進行夸張。
在1808年至(zhi)1822年間大(da)衛親自(zi)復(fu)制(zhi)這幅畫(hua),為(wei)(wei)表示區別,大(da)衛把畫(hua)中(zhong)(zhong)左(zuo)邊和(he)四(si)位宮女(nv)中(zhong)(zhong)站(zhan)在一起的(de)第(di)二位——拿(na)破(po)侖最寵愛的(de)妹(mei)妹(mei)波利娜.波拿(na)巴(ba)的(de)衣(yi)服顏色改為(wei)(wei)粉紅色,現(xian)收藏與巴(ba)黎凡爾(er)賽宮。
《拿破(po)侖(lun)一(yi)(yi)(yi)世(shi)加冕大(da)典》一(yi)(yi)(yi)共畫了(le)兩(liang)幅(fu)(fu),一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)現存(cun)盧浮(fu)宮(gong),一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)現存(cun)凡爾賽宮(gong)。兩(liang)幅(fu)(fu)一(yi)(yi)(yi)模一(yi)(yi)(yi)樣,惟一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)差別是(shi)在(zai)畫面中拿破(po)侖(lun)最寵(chong)愛的(de)(de)妹(mei)妹(mei)波利娜·波拿巴的(de)(de)著(zhu)裝色彩(cai)上。凡爾賽宮(gong)那幅(fu)(fu)著(zhu)紅紗,另一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)在(zai)盧浮(fu)宮(gong)的(de)(de)著(zhu)白紗。由(you)于(yu)這幅(fu)(fu)畫有一(yi)(yi)(yi)百多個人(ren)物,每個人(ren)物都(dou)有不同的(de)(de)服飾,姿態和表情,復(fu)(fu)雜的(de)(de)環境和眾多人(ren)物所應該(gai)有的(de)(de)光影效果和復(fu)(fu)雜色彩(cai)層次的(de)(de)把握,是(shi)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)世(shi)界著(zhu)名的(de)(de)高難度巨幅(fu)(fu)人(ren)物組油畫。
《拿破(po)侖一(yi)世加冕(mian)大典》在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)中也有一(yi)些對現實(shi)的(de)(de)(de)加工:畫(hua)(hua)中國王的(de)(de)(de)母親出(chu)(chu)席了拿破(po)侖的(de)(de)(de)加冕(mian)禮(li),端(duan)坐于(yu)畫(hua)(hua)面(mian)中央的(de)(de)(de)王座之上,而事實(shi)是拿破(po)侖的(de)(de)(de)母親出(chu)(chu)于(yu)對兒子的(de)(de)(de)憤怒并未在(zai)(zai)那天露面(mian);同時接受加冕(mian)的(de)(de)(de)王后約瑟芬和為(wei)自己(ji)加冕(mian)的(de)(de)(de)拿破(po)侖本人(ren)(ren)也在(zai)(zai)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)妙筆下(xia)變得更為(wei)苗條和高挑(tiao)了。在(zai)(zai)150多(duo)個見證這(zhe)(zhe)場(chang)加冕(mian)禮(li)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)中,身穿紅衣站在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面(mian)右(you)端(duan)的(de)(de)(de)是外交部(bu)長(chang)塔列朗。畫(hua)(hua)面(mian)光線處理(li)的(de)(de)(de)技巧十分嫻熟,在(zai)(zai)一(yi)百五十個人(ren)(ren)物(wu)肖像中,很自然地突出(chu)(chu)了主要(yao)人(ren)(ren)物(wu),并恰到好處地照顧到某件(jian)首飾上鑲(xiang)嵌的(de)(de)(de)寶(bao)石或某件(jian)衣物(wu)面(mian)料的(de)(de)(de)柔滑。從(cong)某種角度來說,大衛是現代攝影師的(de)(de)(de)先驅,就像他們(men)紀錄世界重要(yao)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)大事件(jian),在(zai)(zai)油畫(hua)(hua)上展(zhan)現出(chu)(chu)的(de)(de)(de)奢華場(chang)景不禁令民眾浮(fu)想聯(lian)翩。
畫家大衛(wei)(wei)原本打算繪(hui)制(zhi)(zhi)拿破侖為(wei)自己加(jia)冕的(de)場面(mian),但(dan)惟恐因(yin)此被視為(wei)輕蔑教皇,于是(shi)換成為(wei)約(yue)瑟芬加(jia)冕。由于畫面(mian)中的(de)人物必須讓(rang)人一眼就(jiu)認(ren)出來,所(suo)以花費了許多(duo)(duo)事前準(zhun)備(bei)工作。大衛(wei)(wei)除了數量眾(zhong)多(duo)(duo)的(de)素(su)描(miao)習作之外(wai),也制(zhi)(zhi)作了教堂(tang)的(de)模型、在其中排列某(mou)個弟子做(zuo)的(de)人偶(ou),并且請了兩位助手(shou)。他請設計歌劇舞臺(tai)的(de)多(duo)(duo)勾提安排人物的(de)遠近關系(xi),并請點杰繪(hui)制(zhi)(zhi)版畫的(de)素(su)描(miao)。此作完成于1807年11月(yue)。