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基本介紹

《菩薩蠻·小山重疊(die)金明滅》是唐代(dai)文學(xue)家溫庭筠(yun)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表詞作(zuo)。此詞寫女子起(qi)床(chuang)梳洗(xi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)嬌慵(yong)姿(zi)態，以及妝成(cheng)后的(de)(de)(de)(de)情態，暗示了(le)(le)人(ren)物孤獨寂寞的(de)(de)(de)(de)心(xin)境(jing)。詞人(ren)把女子的(de)(de)(de)(de)容貌寫得(de)很美麗，服飾寫得(de)很華(hua)貴(gui)，體態也寫得(de)十分(fen)嬌柔，仿佛(fo)描繪了(le)(le)一幅唐代(dai)仕(shi)女圖。全詞成(cheng)功地運用了(le)(le)反(fan)(fan)襯(chen)(chen)手法，委婉含蓄地揭示了(le)(le)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)世界。鷓鴣雙雙，反(fan)(fan)襯(chen)(chen)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)孤獨；容貌服飾的(de)(de)(de)(de)描寫，反(fan)(fan)襯(chen)(chen)人(ren)物內(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)寂寞空虛(xu)。作(zuo)品(pin)充分(fen)體現了(le)(le)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)詞風和藝(yi)術成(cheng)就。

這首詞(ci)后來(lai)被譜寫成歌曲，成為電視劇《甄嬛(huan)傳》的插曲《菩薩蠻》，由劉歡填曲，姚貝娜(na)演唱。

內容介紹

作品原文

菩薩蠻⑴

小(xiao)山重疊金明滅⑵，鬢云欲度香腮雪⑶。懶起畫(hua)蛾眉⑷，弄妝梳洗遲⑸。

照(zhao)花前后鏡，花面交相映(ying)。新帖(tie)繡羅襦⑹，雙雙金鷓鴣⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴菩(pu)薩(sa)蠻：本唐教坊曲名(ming)，后用(yong)為詞牌(pai)名(ming)，也用(yong)作曲牌(pai)名(ming)。亦作“菩(pu)薩(sa)鬘”，又(you)名(ming)“子夜(ye)歌”“重疊金”等。雙(shuang)調，四十(shi)四字，屬小令，以五七言組成。上(shang)下片均兩仄韻轉(zhuan)兩平(ping)韻。

⑵小山：指(zhi)(zhi)屏(ping)風上(shang)的(de)圖案(an)，由于屏(ping)風是(shi)折疊(die)的(de)，所以說(shuo)小山重疊(die)。一(yi)說(shuo)小山是(shi)眉妝的(de)名(ming)目(mu)，指(zhi)(zhi)小山眉，彎彎的(de)眉毛。晚(wan)唐五代，此(ci)樣盛行，見于《海錄(lu)碎事》，為(wei)“十眉”之一(yi)式。金明(ming)滅：形容陽光照在屏(ping)風上(shang)金光閃閃的(de)樣子(zi)。一(yi)說(shuo)描寫女子(zi)頭(tou)上(shang)插戴的(de)飾(shi)金小梳(shu)子(zi)重疊(die)閃爍的(de)情形，或(huo)指(zhi)(zhi)女子(zi)額(e)上(shang)涂(tu)成梅花圖案(an)的(de)額(e)黃有所脫落而或(huo)明(ming)或(huo)暗。金，指(zhi)(zhi)唐時婦(fu)女眉際(ji)妝飾(shi)之“額(e)黃”。明(ming)滅，隱現明(ming)滅的(de)樣子(zi)。

⑶鬢(bin)云(yun)：像(xiang)云(yun)朵似的鬢(bin)發(fa)，形容(rong)發(fa)髻蓬松如云(yun)。欲度：將掩未掩的樣子。度，覆(fu)蓋，過(guo)掩，形容(rong)鬢(bin)角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像(xiang)云(yun)影輕度。香腮(sai)雪：香雪腮(sai)，雪白的面頰。

⑷蛾(e)(e)眉：女子(zi)的(de)(de)眉毛(mao)細長彎曲(qu)像蠶蛾(e)(e)的(de)(de)觸須，故稱蛾(e)(e)眉。一說指元和(he)以后(hou)叫濃闊(kuo)的(de)(de)時新(xin)眉式(shi)“蛾(e)(e)翅眉”。

⑸弄妝：梳妝打(da)扮，修飾儀容。

⑹貼繡(xiu)：蘇(su)繡(xiu)中的一種(zhong)工(gong)藝(yi)。羅(luo)襦（rú）：絲(si)綢短(duan)(duan)襖。襦，短(duan)(duan)上衣(yi)。

⑺金(jin)鷓（zhè）鴣（gū）：貼(tie)繡上去(qu)的鷓鴣圖，說的是(shi)當時的衣(yi)飾(shi)，就是(shi)用(yong)金(jin)線繡好花樣(yang)，再繡貼(tie)在衣(yi)服上，謂之(zhi)“貼(tie)金(jin)”。

白話譯文

畫(hua)屏上重疊的(de)小山風景，閃露出時(shi)明時(shi)暗的(de)晨光(guang)；仿佛(fo)雪地上飄過一縷青云(yun)，烏黑的(de)鬢(bin)發掠過她(ta)的(de)臉(lian)龐。懶懶地無心去描(miao)彎彎的(de)眉，遲(chi)了好久才起身梳(shu)理(li)晨妝。

照插花時(shi)前鏡(jing)對著后(hou)鏡(jing)，鏡(jing)里鏡(jing)外都是花的(de)(de)倩影(ying)。身(shen)穿嶄新的(de)(de)綾(ling)羅短(duan)衣，貼繡(xiu)的(de)(de)鷓鴣(gu)似欲飛(fei)動；那金線繡(xiu)成的(de)(de)鷓鴣(gu)成雙(shuang)，又(you)撩起她(ta)相思的(de)(de)柔情。

背景介紹

此(ci)詞約作于(yu)大(da)(da)中(zhong)（唐宣宗(zong)年(nian)號(hao)，847—860）后期。據(ju)(ju)《唐才子傳(chuan)》和《北夢瑣(suo)言》記載(zai)，唐宣宗(zong)喜歡曲詞《菩(pu)薩蠻(man)》，相(xiang)國(guo)令狐(hu)绹(tao)暗自(zi)請溫庭(ting)筠代(dai)(dai)己新填《菩(pu)薩蠻(man)》詞以進。據(ju)(ju)此(ci)可知《菩(pu)薩蠻(man)》諸(zhu)詞乃溫庭(ting)筠所撰而由(you)令狐(hu)绹(tao)進獻唐宣宗(zong)之作。其時當在大(da)(da)中(zhong)四(si)年(nian)（850）十(shi)月至十(shi)三(san)年(nian)（859）十(shi)月之間(jian)，《唐五(wu)代(dai)(dai)文學編年(nian)史》編為大(da)(da)中(zhong)六年(nian)（852）前后，正(zheng)值(zhi)溫庭(ting)筠屢試不第(di)之時。

作者介紹

溫庭筠，唐代詩(shi)人(ren)、詞(ci)人(ren)。本名岐，字飛卿，太原(yuan)祁（今(jin)山西祁縣東南(nan)）人(ren)。富有(you)天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八(ba)(ba)(ba)叉(cha)手而成八(ba)(ba)(ba)韻，故(gu)有(you)“溫八(ba)(ba)(ba)叉(cha)”“溫八(ba)(ba)(ba)吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌(ji)諱，取憎于時(shi)，故(gu)屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得(de)志。官終國(guo)子助教。精(jing)通音律，詩(shi)詞(ci)兼工。詩(shi)與李商(shang)隱齊(qi)名，時(shi)稱“溫李”。其(qi)詩(shi)辭藻華麗(li)，秾艷精(jing)致。其(qi)詞(ci)藝術成就在晚唐諸詞(ci)人(ren)之上，為“花間派”首(shou)要詞(ci)人(ren)，對詞(ci)的發展影響較大。在詞(ci)史上，與韋(wei)莊并(bing)稱“溫韋(wei)”。現存詩(shi)三百多首(shou)，詞(ci)七十余首(shou)。后(hou)人(ren)輯(ji)有(you)《溫飛卿集箋注》等(deng)。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首《菩薩(sa)蠻》詞以精致的(de)構思，精美的(de)語言，寫閨中思婦獨處的(de)情懷(huai)，刻畫出一位(wei)典型(xing)環境中的(de)典型(xing)女性形象。

詞(ci)作(zuo)首(shou)句“小山(shan)重疊金明滅”頗晦澀難解，有(you)認(ren)(ren)為是(shi)(shi)寫(xie)室內(nei)屏風的(de)，有(you)認(ren)(ren)為是(shi)(shi)寫(xie)女(nv)子(zi)眉妝的(de)，還有(you)解為是(shi)(shi)寫(xie)女(nv)子(zi)發(fa)髻的(de)，歧義(yi)紛紛。因此學(xue)者往(wang)往(wang)給予特別關注，解讀評(ping)鑒，發(fa)掘之(zhi)深，體會之(zhi)細，分(fen)析之(zhi)精，可謂字無(wu)剩義(yi)，甚至遠遠超出作(zuo)者寫(xie)作(zuo)歌(ge)詞(ci)時主(zhu)觀上所欲表現的(de)內(nei)容意蘊。次句寫(xie)閨中思婦初醒而尚未起(qi)(qi)床，散亂(luan)如(ru)云的(de)鬢發(fa)，在如(ru)雪的(de)面龐上飄(piao)動。三、四(si)句寫(xie)主(zhu)人公起(qi)(qi)床后的(de)行動：懶(lan)懶(lan)地打扮(ban)，慢慢地梳洗(xi)。其中的(de)“懶(lan)”字和(he)“遲(chi)”字，生動地體現了(le)女(nv)主(zhu)人公的(de)惆(chou)悵倦怠之(zhi)情態(tai)。

過片(pian)兩句(ju)承接上(shang)片(pian)寫(xie)妝扮(ban)(ban)的(de)具體(ti)情形：簪花時，置放前后(hou)雙(shuang)鏡，非(fei)常細致(zhi)、講究，花容和(he)人(ren)(ren)面交相輝映，更覺人(ren)(ren)面如花，嬌俏艷麗。此(ci)處寫(xie)女主人(ren)(ren)公的(de)“細致(zhi)”“認真”，與前面的(de)“懶”“遲”，真實地反映了她內心的(de)矛(mao)盾：因情人(ren)(ren)不(bu)在，無人(ren)(ren)欣(xin)賞，而懶起遲妝，但少婦的(de)愛美(mei)天性又(you)使(shi)她本能(neng)地進行細致(zhi)妝扮(ban)(ban)。最后(hou)兩句(ju)寫(xie)她更換(huan)衣服時，忽然看見上(shang)面繡有(you)的(de)雙(shuang)雙(shuang)鷓鴣，不(bu)禁更添了一段新愁(chou)。

全篇內容是寫一個女(nv)子早晨自嬌臥未醒，宿妝已(yi)殘而懶(lan)起(qi)梳妝，而妝畢簪花照鏡，而穿上新羅(luo)襦(ru)之過程(cheng)。結構亦(yi)循此次序作(zuo)直線型之描敘，極清晰(xi)明了。此詞寫閨怨之情，卻不(bu)著一字點破，而是通過主人公起(qi)床前后一系列(lie)的(de)(de)動作(zuo)、服飾，讓讀者由此去窺(kui)視其內心的(de)(de)隱秘。尤其是詞的(de)(de)末二句“新帖繡(xiu)羅(luo)襦(ru)，雙雙金鷓鴣(gu)”，不(bu)僅充分體(ti)現(xian)了溫庭筠詞密(mi)麗濃艷的(de)(de)風格，而且以詠物襯人情，更見(jian)蘊藉。

在格律上，詞作采用了(le)(le)仄(ze)韻(yun)和(he)平韻(yun)交錯變換的調式來表現曲折細膩的思想感情，而“照花前后鏡(jing)，花面交相映”二句，不僅平仄(ze)合(he)于(yu)律句，而且巧(qiao)妙地安排了(le)(le)五個響亮的去聲字：“照”“后”“鏡(jing)”“面”“映”，置于(yu)換頭之處，吟唱時，就更加顯(xian)得跌宕飛動(dong)，抑揚頓(dun)挫(cuo)。

名家點評

清人張(zhang)惠言：此(ci)感士不遇(yu)之作(zuo)也。篇法仿佛《長(chang)門賦》，而用節(jie)節(jie)逆敘。此(ci)章從夢(meng)曉(xiao)后(hou)領(ling)起“懶(lan)起”二字，含后(hou)文情事。“照(zhao)花”四(si)句，《離(li)騷》初服之意。（《詞選》卷一）

清人譚(tan)獻：以《士不遇(yu)賦》讀(du)之最(zui)確。“懶起(qi)”句，起(qi)步。（《譚(tan)評詞辨》卷一）

清人陳廷焯：飛卿詞(ci)，如“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗(xi)遲(chi)”，無限傷心，溢于言表。（《白雨齋詞(ci)話(hua)》卷一）

清人(ren)張德瀛：詞有與風詩意(yi)義相近(jin)者，自(zi)唐迄宋，前人(ren)巨制，多寓(yu)微(wei)旨。……溫(wen)飛卿“小山重疊”，《柏舟》寄意(yi)也。（《詞徵》卷一）

近人(ren)李冰若：“小山”，當(dang)即屏山，猶言屏山之(zhi)金碧晃靈也(ye)。此種雕飾太過(guo)之(zhi)句(ju)，已(yi)開吳夢(meng)窗堆(dui)砌晦澀之(zhi)徑。“新帖繡羅襦”二句(ju)，用十字止說得(de)襦上繡鷓(zhe)鴣而已(yi)。統觀全詞意(yi)，諛之(zhi)則(ze)為盛年獨處(chu)，顧影自憐(lian)；抑之(zhi)則(ze)侈陳服飾，搔(sao)首弄姿。“初服”之(zhi)意(yi)，蒙所不解。（《花(hua)間(jian)集評注·栩莊(zhuang)漫記》）

近人(ren)劉永濟：全首以人(ren)物的態度、動作(zuo)、衣飾、器物作(zuo)客觀(guan)之(zhi)描寫，而所寫之(zhi)人(ren)之(zhi)心情乃(nai)自然呈現。此(ci)種(zhong)心情，又(you)為(wei)因(yin)夢見(jian)離人(ren)而起者，雖詞(ci)中不曾明言，而離愁別恨已縈繞筆底，分明可見(jian)，讀之(zhi)動人(ren)。此(ci)庭筠(yun)表達之(zhi)高也。（《唐五(wu)代兩宋詞(ci)簡析》）

近人俞平伯：旨在寫艷，而只說“妝”，手段高(gao)絕。（《讀詞偶得》）

近人(ren)浦江清：此(ci)章(zhang)寫美人(ren)晨起梳妝，一意貫穿，脈絡分明(ming)。論(lun)其筆法，則是客觀的(de)描寫，非(fei)主觀的(de)抒情，其中只(zhi)有描寫體態語(yu)，無抒情語(yu)。（《詞(ci)的(de)講解》）

近人葉(xie)嘉瑩：此詞(ci)自客觀之(zhi)觀點讀之(zhi)，實但寫一女(nv)子晨起化妝而已。（《溫庭筠詞(ci)概說》）

近人唐圭璋：此首寫(xie)閨怨，章法(fa)極(ji)密，層次極(ji)清。（《唐宋詞簡釋》）

近人(ren)夏承燾(dao)：全(quan)詞點睛的是(shi)“雙雙”兩字，它是(shi)上片(pian)“懶”和“遲(chi)”的根源。全(quan)詞描(miao)寫女(nv)性，這(zhe)里(li)面也可能暗寓(yu)這(zhe)位沒落文人(ren)自己的身世之感。（《唐宋(song)詞欣賞(shang)》）

近(jin)人周汝昌：通體(ti)一氣(qi)。精整無(wu)只字(zi)雜(za)言，所(suo)寫只是(shi)一件事(shi)，若為之(zhi)擬一題目增入(ru)，便是(shi)“梳妝(zhuang)”二字(zi)。領(ling)會此二字(zi)，一切迎刃而解。而妝(zhuang)者，以眉(mei)為始；梳者，以鬢為主；故首(shou)句(ju)即寫眉(mei)，次句(ju)即寫鬢。……飛卿詞極工于組織聯絡，回互呼應，此一例，足(zu)以見(jian)之(zhi)。（《唐宋詞鑒賞(shang)辭典》上卷）