《孫(sun)安動本》是柳(liu)子戲劇(ju)目(mu)，改編自(zi)柳(liu)子戲傳統劇(ju)目(mu)《徐龍打朝》。
該劇講述了(le)曹州(zhou)知(zhi)府(fu)孫安為除(chu)權奸，敢于日(ri)動三本，以(yi)死諫君的故事。
劇中人 扮演者
孫安 黃遵憲
孫妻 李艷珍
張從 崔明雨
徐龍 何東明
沈理 何芳善
黃義德 張興成
劇中人(ren) 行當(dang) 角色(se)介紹
孫安 正生 忠義之士，不畏強權(quan)，一心為老百姓做主。
孫妻 青衣 性格內向，她(ta)談吐柔聲輕(qing)語(yu)，一再勸阻丈夫“凡事要三(san)思要周全”。
張從 大花臉 奸臣(chen)，陰險惡毒，專橫(heng)跋扈。
黃義德(de) 老生 孫(sun)安的岳父，飽(bao)經宦海(hai)風波，明哲(zhe)保身，處(chu)處(chu)小心翼(yi)翼(yi)。
明朝(chao)皇帝萬歷登基，奸相張(zhang)從(cong)(cong)獨霸(ba)朝(chao)綱，吞沒賑糧，草菅人命。曹州知(zhi)府孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)曾參奏(zou)一本，被(bei)張(zhang)從(cong)(cong)壓下，張(zhang)從(cong)(cong)假向(xiang)孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)施恩(en)，保(bao)(bao)舉他(ta)進京(jing)任職。孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)進京(jing)后(hou)，根(gen)據一路(lu)所(suo)聞所(suo)見(jian)，歷數張(zhang)從(cong)(cong)罪(zui)行(xing)，連奏(zou)三(san)本，皇帝聽信張(zhang)從(cong)(cong)讒(chan)言，將(jiang)孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)打了四十御棍(gun)，永不許他(ta)入朝(chao)見(jian)君，但(dan)孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)忠貞不屈，又(you)在岳父黃(huang)義德(de)家中(zhong)，發現了群(qun)臣參奏(zou)張(zhang)從(cong)(cong)的(de)本章，并得知(zhi)自己父親也是被(bei)張(zhang)從(cong)(cong)害死(si)的(de)。更堅定(ding)了他(ta)的(de)盡忠報國(guo)之(zhi)志，于(yu)是綁妻縛(fu)子，上(shang)殿以死(si)諫(jian)來感動皇帝，但(dan)在張(zhang)從(cong)(cong)的(de)操縱下，皇帝將(jiang)孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)定(ding)為(wei)死(si)罪(zui)。黃(huang)義德(de)求三(san)朝(chao)元(yuan)老沈理(li)保(bao)(bao)本，結果(guo)沈理(li)反被(bei)貶(bian)為(wei)民。最后(hou)定(ding)國(guo)公徐龍，手使黑虎銅(tong)錘，打上(shang)金(jin)殿，逼(bi)皇帝赦下孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)。孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)終(zhong)被(bei)赦下，徐龍將(jiang)銅(tong)錘交給(gei)孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)，孫(sun)(sun)(sun)安(an)(an)怒打張(zhang)從(cong)(cong)，他(ta)的(de)忠正之(zhi)義終(zhong)得大伸。
職位 人員
導演 尚之四
編劇 趙(zhao)建秋(qiu)、范季高、紀根垠、楊(yang)漢卿、尚之(zhi)四、朱劍(jian)
《孫(sun)安動(dong)本(ben)》情節動(dong)人，唱做皆(jie)工。（政(zheng)論(lun)家鄧拓評）
該劇塑造(zao)了孫安剛(gang)正不阿、不畏權貴，舍親情而(er)取國家大(da)義的藝術形象(xiang)。（《齊魯(lu)晚報》評(ping)）
《孫安(an)動(dong)本(ben)》痛快淋漓地表達了勞動(dong)人民以忠制奸，仲張正義的(de)樸素(su)愿望(wang)。（京劇表演藝術家梅蘭芳評）
《孫(sun)(sun)安(an)動(dong)本》的(de)表(biao)演(yan)、唱腔乃至臉譜、化妝都有(you)它與(yu)眾不同(tong)的(de)特色。特別是(shi)定(ding)國(guo)公徐龍的(de)臉譜、身段(duan)，生動(dong)極(ji)了。當他為營(ying)救孫(sun)(sun)安(an)，手使黑(hei)虎銅錘打(da)上(shang)金(jin)殿(dian)之后，搬把椅子(zi)放在龍書案前，和昏君(jun)(jun)面(mian)對面(mian)地進(jin)行(xing)“先(xian)有(you)臣后有(you)君(jun)(jun)”的(de)辯(bian)理(li)，勢如雷霆萬鈞。如此淋漓盡致，大快人(ren)心(xin)，是(shi)因為他說的(de)有(you)理(li)，體(ti)現了人(ren)民(min)的(de)觀點。（文藝理(li)論家馬少波評）
《孫(sun)安動(dong)本(ben)(ben)》改編自(zi)柳(liu)子戲(xi)傳統(tong)(tong)劇(ju)目(mu)《徐(xu)(xu)龍(long)打朝》，于1956年(nian)(nian)由山東省(sheng)戲(xi)曲研究室(shi)挖掘記錄(lu)。又(you)名《三(san)上本(ben)(ben)》。主要(yao)(yao)表(biao)現孫(sun)安為(wei)(wei)(wei)除權(quan)奸，為(wei)(wei)(wei)報父仇(chou)，敢(gan)于日動(dong)三(san)本(ben)(ben)，以死諫君(jun)的(de)(de)堅強(qiang)執著(zhu)精(jing)神，定(ding)國公(gong)徐(xu)(xu)龍(long)忿(fen)怒打朝，支(zhi)持了(le)(le)孫(sun)安的(de)(de)正義(yi)行為(wei)(wei)(wei)。1958年(nian)(nian)經濟寧地區戲(xi)研室(shi)初(chu)步整(zheng)理后，由鄆(yun)城縣工(gong)農劇(ju)團上演。1959年(nian)(nian)6月(yue)，該(gai)團調省(sheng)成立山東省(sheng)柳(liu)子劇(ju)團后，在(zai)(zai)省(sheng)委和(he)各級(ji)領(ling)導的(de)(de)支(zhi)持關懷下，又(you)重(zhong)點(dian)組(zu)織力量修(xiu)(xiu)改劇(ju)本(ben)(ben)，加(jia)工(gong)排練。1959年(nian)(nian)秋的(de)(de)修(xiu)(xiu)改本(ben)(ben)，從(cong)(cong)突(tu)出表(biao)現“孫(sun)安既要(yao)(yao)有(you)勇，又(you)要(yao)(yao)有(you)謀”入手，加(jia)強(qiang)了(le)(le)孫(sun)安為(wei)(wei)(wei)民請命(ming)的(de)(de)思想發(fa)(fa)展過(guo)程，增添了(le)(le)途中(zhong)(zhong)遇見民婦懷揣冤(yuan)狀(zhuang)投(tou)河和(he)金殿受刑(xing)后“問天”等重(zhong)要(yao)(yao)情(qing)節(jie)，在(zai)(zai)處理孫(sun)安夫(fu)妻(qi)關系(xi)、徐(xu)(xu)龍(long)的(de)(de)性格刻畫、以及(ji)場次(ci)結構(gou)、詞句潤飾(shi)方面，都(dou)作(zuo)了(le)(le)不(bu)(bu)少努力。原本(ben)(ben)中(zhong)(zhong)奸相(xiang)“張從(cong)(cong)”與“張居正”之(zhi)(zhi)名并用，鑒于史(shi)籍中(zhong)(zhong)有(you)張居正“為(wei)(wei)(wei)相(xiang)十年(nian)(nian)，海(hai)內稱治”之(zhi)(zhi)說，為(wei)(wei)(wei)避免(mian)在(zai)(zai)歷史(shi)故事劇(ju)中(zhong)(zhong)引起史(shi)學界(jie)不(bu)(bu)必要(yao)(yao)的(de)(de)爭論(lun)，因而(er)統(tong)(tong)一用“張從(cong)(cong)”之(zhi)(zhi)名。當(dang)年(nian)(nian)11月(yue)份進京演出本(ben)(ben)，場次(ci)和(he)情(qing)節(jie)又(you)作(zuo)了(le)(le)些調整(zheng)，主要(yao)(yao)是將孫(sun)安進京當(dang)晚就在(zai)(zai)岳(yue)父家中(zhong)(zhong)從(cong)(cong)過(guo)去的(de)(de)本(ben)(ben)章里(li)發(fa)(fa)現張從(cong)(cong)的(de)(de)許多罪證這一情(qing)節(jie)移到“日動(dong)三(san)本(ben)(ben)”之(zhi)(zhi)后，更加(jia)突(tu)出了(le)(le)孫(sun)安“為(wei)(wei)(wei)民請命(ming)”的(de)(de)精(jing)神。
在(zai)《孫安動本》的(de)(de)(de)音樂(le)(le)創作(zuo)中，導演尚(shang)之(zhi)四(si)的(de)(de)(de)原則是(shi)：“選(xuan)最(zui)準確的(de)(de)(de)音樂(le)(le)曲牌(pai)(pai)為(wei)劇(ju)情(qing)(qing)服(fu)務(wu)”。因柳子(zi)戲曲牌(pai)(pai)甚多(duo)而(er)他對(dui)這些曲牌(pai)(pai)又不熟悉．因此(ci)他采用(yong)了一種(zhong)(zhong)(zhong)獨特(te)音樂(le)(le)創作(zuo)方(fang)法：先不讓(rang)搞劇(ju)本創作(zuo)的(de)(de)(de)同志寫(xie)唱(chang)詞(ci)，而(er)是(shi)把這段唱(chang)詞(ci)的(de)(de)(de)內(nei)容和情(qing)(qing)緒(xu)(xu)告訴劇(ju)團的(de)(de)(de)老藝人，讓(rang)藝人們唱(chang)這種(zhong)(zhong)(zhong)情(qing)(qing)緒(xu)(xu)的(de)(de)(de)曲牌(pai)(pai)，一個不行再(zai)換一個，直到(dao)(dao)情(qing)(qing)緒(xu)(xu)完(wan)全吻(wen)合為(wei)止(zhi)，然后再(zai)讓(rang)搞劇(ju)本創作(zuo)的(de)(de)(de)根據這個曲牌(pai)(pai)填詞(ci)。柳子(zi)戲的(de)(de)(de)缺點是(shi)腔(qiang)多(duo)字少，拖沓重復(fu)(fu)，幾句唱(chang)詞(ci)的(de)(de)(de)一個曲牌(pai)(pai)能(neng)唱(chang)七(qi)、八分鐘。為(wei)此(ci)，尚(shang)之(zhi)四(si)在(zai)選(xuan)用(yong)的(de)(de)(de)曲牌(pai)(pai)中．常常刪(shan)去一些繁瑣的(de)(de)(de)過門、間奏(zou)及重復(fu)(fu)的(de)(de)(de)拖腔(qiang)，讓(rang)音樂(le)(le)恰(qia)到(dao)(dao)火侯為(wei)止(zhi)。在(zai)第六場孫安準備綁子(zi)去金殿前，有(you)(you)一聲凄婉沉痛的(de)(de)(de)“兒啊(a)”，通常這個叫板(ban)是(shi)和音樂(le)(le)同時(shi)(shi)起的(de)(de)(de)，有(you)(you)一次不知為(wei)什么樂(le)(le)隊(dui)忘(wang)了伴(ban)(ban)奏(zou)。恰(qia)恰(qia)這一忘(wang)，形成了一種(zhong)(zhong)(zhong)特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)效果。尚(shang)之(zhi)四(si)覺得這種(zhong)(zhong)(zhong)無伴(ban)(ban)奏(zou)不僅新(xin)穎(ying)，而(er)且更能(neng)體現人物此(ci)時(shi)(shi)此(ci)刻的(de)(de)(de)心情(qing)(qing)，便當即拍板(ban)取(qu)消伴(ban)(ban)奏(zou)。
柳子戲的(de)文(wen)場音(yin)(yin)樂過(guo)去一直沿(yan)用的(de)是(shi)笛(di)、笙(sheng)、三(san)弦三(san)大件。三(san)大件伴奏雖然(ran)優美，但顯得單薄(bo)。在《孫安動本》一劇中，尚之四增添了中笙(sheng)、阮(ruan)和琵(pi)琶，這一來，音(yin)(yin)樂的(de)厚(hou)度增加(jia)了，同時又(you)保留了原(yuan)劇種的(de)風格和音(yin)(yin)樂特色。
精(jing)靈(ling)世界(jie)
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