《孫(sun)安(an)動本》是柳子戲劇目,改編(bian)自柳子戲傳統(tong)劇目《徐龍打(da)朝》。
該劇講述了曹州知府孫安(an)為除權奸,敢于日動三本,以死諫君(jun)的故事。
劇中人 扮演者
孫安 黃遵憲
孫妻 李艷珍
張從 崔明雨
徐龍 何東明
沈理 何芳善
黃義德 張興成
劇(ju)中人 行當(dang) 角色(se)介紹
孫(sun)安 正生 忠(zhong)義之士,不畏強權(quan),一(yi)心(xin)為老百(bai)姓做主。
孫妻 青(qing)衣 性格內向,她談吐(tu)柔(rou)聲輕語,一再勸阻丈夫(fu)“凡事要(yao)三思要(yao)周全”。
張從 大花(hua)臉 奸臣,陰險(xian)惡毒,專橫跋(ba)扈。
黃義(yi)德 老生 孫(sun)安(an)的岳(yue)父,飽經宦(huan)海風波,明哲(zhe)保身,處處小(xiao)心(xin)翼(yi)翼(yi)。
明(ming)朝(chao)皇帝(di)萬(wan)歷登基,奸(jian)相張從(cong)(cong)(cong)獨(du)霸朝(chao)綱(gang),吞沒賑糧,草菅人命。曹州知(zhi)府(fu)孫(sun)(sun)(sun)安(an)曾(ceng)參奏(zou)一(yi)本(ben)(ben)(ben),被張從(cong)(cong)(cong)壓下(xia),張從(cong)(cong)(cong)假向(xiang)孫(sun)(sun)(sun)安(an)施恩,保(bao)舉他(ta)進京任(ren)職。孫(sun)(sun)(sun)安(an)進京后,根(gen)據一(yi)路所(suo)聞所(suo)見(jian),歷數(shu)張從(cong)(cong)(cong)罪行,連奏(zou)三本(ben)(ben)(ben),皇帝(di)聽信(xin)張從(cong)(cong)(cong)讒言,將(jiang)(jiang)孫(sun)(sun)(sun)安(an)打了(le)四十御棍,永不(bu)許他(ta)入朝(chao)見(jian)君,但(dan)孫(sun)(sun)(sun)安(an)忠(zhong)貞不(bu)屈,又在岳父黃義德家中,發現了(le)群臣參奏(zou)張從(cong)(cong)(cong)的(de)本(ben)(ben)(ben)章,并得知(zhi)自己(ji)父親也是被張從(cong)(cong)(cong)害(hai)死的(de)。更(geng)堅定了(le)他(ta)的(de)盡忠(zhong)報國之志(zhi),于(yu)是綁妻(qi)縛子,上(shang)殿以(yi)死諫來感動(dong)皇帝(di),但(dan)在張從(cong)(cong)(cong)的(de)操縱(zong)下(xia),皇帝(di)將(jiang)(jiang)孫(sun)(sun)(sun)安(an)定為死罪。黃義德求三朝(chao)元老沈(shen)理(li)保(bao)本(ben)(ben)(ben),結果沈(shen)理(li)反被貶為民。最后定國公徐龍,手(shou)使黑虎銅錘,打上(shang)金(jin)殿,逼皇帝(di)赦下(xia)孫(sun)(sun)(sun)安(an)。孫(sun)(sun)(sun)安(an)終被赦下(xia),徐龍將(jiang)(jiang)銅錘交(jiao)給(gei)孫(sun)(sun)(sun)安(an),孫(sun)(sun)(sun)安(an)怒打張從(cong)(cong)(cong),他(ta)的(de)忠(zhong)正之義終得大伸。
職位 人員
導演 尚之四
編劇 趙建(jian)秋、范季(ji)高、紀(ji)根(gen)垠、楊(yang)漢卿、尚(shang)之(zhi)四、朱(zhu)劍
《孫(sun)安(an)動本(ben)》情(qing)節動人,唱做皆工。(政論家鄧拓評)
該(gai)劇(ju)塑(su)造了(le)孫安剛正不(bu)阿、不(bu)畏權貴,舍(she)親情而(er)取國(guo)家大(da)義的藝術形象。(《齊魯晚報》評)
《孫安(an)動本》痛快淋漓地(di)表達了勞動人民以忠制奸,仲張正義的樸(pu)素愿(yuan)望。(京劇表演藝(yi)術(shu)家梅蘭芳評)
《孫安動(dong)本》的(de)(de)(de)表演、唱(chang)腔乃至臉譜(pu)、化妝都有(you)(you)它與眾不(bu)同的(de)(de)(de)特色。特別是(shi)定(ding)國公徐龍的(de)(de)(de)臉譜(pu)、身段,生動(dong)極了。當他為營救孫安,手(shou)使黑虎銅錘打上金殿之后(hou),搬把椅子放在龍書(shu)案前,和昏君(jun)面對面地進(jin)行“先有(you)(you)臣后(hou)有(you)(you)君(jun)”的(de)(de)(de)辯(bian)理(li),勢如雷霆萬鈞。如此淋漓(li)盡致,大(da)快人(ren)心,是(shi)因為他說的(de)(de)(de)有(you)(you)理(li),體現了人(ren)民的(de)(de)(de)觀點。(文藝理(li)論家馬少波評)
《孫(sun)(sun)安(an)(an)動本(ben)》改(gai)編自柳子戲傳統(tong)劇目《徐(xu)龍(long)(long)打朝》,于(yu)1956年(nian)由山東省(sheng)(sheng)戲曲研究(jiu)室(shi)挖掘記錄。又(you)(you)(you)名《三(san)上本(ben)》。主要(yao)(yao)表(biao)現孫(sun)(sun)安(an)(an)為(wei)除權奸,為(wei)報父仇,敢于(yu)日動三(san)本(ben),以死(si)諫君的(de)堅強執著精神(shen),定國公徐(xu)龍(long)(long)忿怒打朝,支持了孫(sun)(sun)安(an)(an)的(de)正(zheng)(zheng)義(yi)行為(wei)。1958年(nian)經(jing)濟寧地區戲研室(shi)初步整理(li)后(hou),由鄆城縣(xian)工(gong)農劇團上演。1959年(nian)6月,該團調省(sheng)(sheng)成(cheng)立山東省(sheng)(sheng)柳子劇團后(hou),在(zai)(zai)(zai)(zai)省(sheng)(sheng)委和各(ge)級領導的(de)支持關(guan)懷下,又(you)(you)(you)重點組織力量修改(gai)劇本(ben),加工(gong)排(pai)練。1959年(nian)秋的(de)修改(gai)本(ben),從(cong)(cong)突(tu)出表(biao)現“孫(sun)(sun)安(an)(an)既要(yao)(yao)有(you)勇(yong),又(you)(you)(you)要(yao)(yao)有(you)謀”入手,加強了孫(sun)(sun)安(an)(an)為(wei)民請命的(de)思想發展過程,增添(tian)了途中(zhong)遇(yu)見民婦(fu)懷揣冤狀(zhuang)投河和金殿(dian)受刑后(hou)“問天(tian)”等重要(yao)(yao)情(qing)(qing)節,在(zai)(zai)(zai)(zai)處理(li)孫(sun)(sun)安(an)(an)夫妻關(guan)系、徐(xu)龍(long)(long)的(de)性格刻畫、以及場(chang)次結構、詞(ci)句潤(run)飾方面,都作了不少努(nu)力。原本(ben)中(zhong)奸相“張(zhang)從(cong)(cong)”與“張(zhang)居正(zheng)(zheng)”之(zhi)名并用,鑒于(yu)史(shi)籍中(zhong)有(you)張(zhang)居正(zheng)(zheng)“為(wei)相十年(nian),海內稱治(zhi)”之(zhi)說,為(wei)避免在(zai)(zai)(zai)(zai)歷史(shi)故事(shi)劇中(zhong)引(yin)起史(shi)學界(jie)不必要(yao)(yao)的(de)爭論,因而統(tong)一用“張(zhang)從(cong)(cong)”之(zhi)名。當(dang)年(nian)11月份進京演出本(ben),場(chang)次和情(qing)(qing)節又(you)(you)(you)作了些調整,主要(yao)(yao)是將(jiang)孫(sun)(sun)安(an)(an)進京當(dang)晚就在(zai)(zai)(zai)(zai)岳(yue)父家(jia)中(zhong)從(cong)(cong)過去的(de)本(ben)章里發現張(zhang)從(cong)(cong)的(de)許(xu)多罪證(zheng)這一情(qing)(qing)節移(yi)到“日動三(san)本(ben)”之(zhi)后(hou),更加突(tu)出了孫(sun)(sun)安(an)(an)“為(wei)民請命”的(de)精神(shen)。
在(zai)《孫安動(dong)本》的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂創作中,導演尚之(zhi)四的(de)(de)(de)(de)(de)原則是(shi)(shi):“選最準確的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂曲(qu)牌(pai)為(wei)(wei)劇(ju)情(qing)服(fu)務”。因柳(liu)子(zi)戲曲(qu)牌(pai)甚多而(er)他對這(zhe)些曲(qu)牌(pai)又不熟(shu)悉(xi).因此(ci)他采用了(le)(le)一種(zhong)獨特(te)音(yin)樂創作方法:先(xian)不讓搞劇(ju)本創作的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)志寫唱詞(ci),而(er)是(shi)(shi)把這(zhe)段唱詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)內容和(he)情(qing)緒告訴(su)劇(ju)團的(de)(de)(de)(de)(de)老藝人,讓藝人們(men)唱這(zhe)種(zhong)情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai),一個(ge)不行再換(huan)一個(ge),直到情(qing)緒完全吻合(he)為(wei)(wei)止,然后(hou)再讓搞劇(ju)本創作的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)據這(zhe)個(ge)曲(qu)牌(pai)填詞(ci)。柳(liu)子(zi)戲的(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)點是(shi)(shi)腔多字(zi)少,拖沓重復,幾句(ju)唱詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)曲(qu)牌(pai)能唱七、八(ba)分(fen)鐘。為(wei)(wei)此(ci),尚之(zhi)四在(zai)選用的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai)中.常(chang)常(chang)刪去(qu)(qu)一些繁瑣的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)門、間(jian)奏(zou)(zou)及(ji)重復的(de)(de)(de)(de)(de)拖腔,讓音(yin)樂恰到火(huo)侯為(wei)(wei)止。在(zai)第(di)六場孫安準備綁(bang)子(zi)去(qu)(qu)金殿(dian)前,有一聲(sheng)凄婉沉痛的(de)(de)(de)(de)(de)“兒啊”,通常(chang)這(zhe)個(ge)叫板(ban)是(shi)(shi)和(he)音(yin)樂同(tong)時(shi)起的(de)(de)(de)(de)(de),有一次不知為(wei)(wei)什么(me)樂隊忘了(le)(le)伴(ban)奏(zou)(zou)。恰恰這(zhe)一忘,形成了(le)(le)一種(zhong)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)效果。尚之(zhi)四覺得這(zhe)種(zhong)無伴(ban)奏(zou)(zou)不僅新穎,而(er)且更能體現人物此(ci)時(shi)此(ci)刻的(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing),便當即拍板(ban)取消伴(ban)奏(zou)(zou)。
柳子戲的(de)文場音樂(le)過去一(yi)直沿用的(de)是笛、笙(sheng)、三(san)弦(xian)三(san)大件(jian)。三(san)大件(jian)伴(ban)奏(zou)雖然優(you)美(mei),但顯得單(dan)薄。在《孫安(an)動本》一(yi)劇中,尚之四增(zeng)添(tian)了(le)中笙(sheng)、阮(ruan)和(he)琵琶,這一(yi)來,音樂(le)的(de)厚(hou)度增(zeng)加(jia)了(le),同(tong)時又保留(liu)了(le)原劇種的(de)風格和(he)音樂(le)特(te)色。