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客家贛(gan)南采(cai)茶(cha)戲(xi)中有一部珍品劇目《茶(cha)童哥》，1979年，上(shang)海(hai)電影制片廠慕(mu)名(ming)派人來到贛(gan)州(zhou)，商定(ding)拍攝戲(xi)曲影片。《茶(cha)童哥》后被著(zhu)名(ming)導演吳永剛改(gai)編為《茶(cha)童戲(xi)主》并拍攝成電影，這使得贛(gan)南采(cai)茶(cha)戲(xi)名(ming)聲(sheng)大振。

《茶(cha)(cha)童(tong)哥》是一(yi)出富有濃郁(yu)客家(jia)贛(gan)(gan)南民間藝術(shu)風格(ge)的(de)大型(xing)采茶(cha)(cha)歌舞諷刺(ci)喜劇。劇目(mu)中通(tong)過(guo)賣身(shen)為奴的(de)青年茶(cha)(cha)童(tong)，利(li)用朝(chao)奉(feng)害怕妻父(fu)權勢而又貪財好色(se)的(de)矛(mao)盾，便與茶(cha)(cha)山(shan)眾鄉親一(yi)道，同(tong)朝(chao)奉(feng)展開一(yi)場(chang)斗智(zhi)斗勇，最后使朝(chao)奉(feng)人財兩空，狼狽不堪……劇目(mu)故(gu)事情節生動(dong)有趣，耐(nai)人尋(xun)味。《茶(cha)(cha)童(tong)戲主》經(jing)歷了《九龍山(shan)摘(zhai)茶(cha)(cha)》、《茶(cha)(cha)童(tong)哥》和(he)影片《茶(cha)(cha)童(tong)戲主》三(san)個(ge)(ge)發(fa)(fa)展過(guo)程，在表演藝術(shu)上使贛(gan)(gan)南客家(jia)采茶(cha)(cha)戲獨具一(yi)格(ge)，客家(jia)贛(gan)(gan)南采茶(cha)(cha)戲的(de)優(you)秀劇目(mu)在傳承與發(fa)(fa)展中具有濃郁(yu)贛(gan)(gan)南鄉土氣息，得到田漢、鄭(zheng)君里等(deng)專(zhuan)家(jia)充分肯定，國內外報(bao)刊給(gei)予了高度評價。一(yi)時，“廣西有個(ge)(ge)《劉三(san)姐》，江(jiang)西有個(ge)(ge)《茶(cha)(cha)童(tong)哥》”的(de)美譽響遍大江(jiang)南北(bei)。由此，贛(gan)(gan)南采茶(cha)(cha)戲伴隨《茶(cha)(cha)童(tong)戲主》，成為祖國戲曲(qu)百花(hua)園中一(yi)朵鮮艷(yan)的(de)山(shan)茶(cha)(cha)花(hua)。

贛南采(cai)茶(cha)(cha)戲(xi)俗稱“燈(deng)(deng)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)”、“茶(cha)(cha)籃燈(deng)(deng)”，亦名“三腳班”。它貼近生(sheng)活(huo)的(de)(de)戲(xi)劇內(nei)容，幽默(mo)風(feng)(feng)趣的(de)(de)喜(xi)劇風(feng)(feng)格，短小精(jing)悍的(de)(de)“三角班”體(ti)制，運(yun)用(yong)矮子(zi)(zi)(zi)步、扇子(zi)(zi)(zi)花、單袖(xiu)筒及模擬動物形(xing)象的(de)(de)表演藝術，活(huo)潑明快，優美抒(shu)情的(de)(de)民(min)歌體(ti)音樂，配以勾筒正反弦與民(min)間鑼鼓(gu)的(de)(de)伴奏形(xing)式，加上頭戴“一(yi)把抓”(羅帽)、身穿三花衣、腰系白堂(tang)裙、下(xia)穿燈(deng)(deng)籠褲的(de)(de)獨特服(fu)飾，構成(cheng)了贛南采(cai)茶(cha)(cha)戲(xi)濃(nong)郁的(de)(de)鄉土氣息(xi)和鮮明的(de)(de)地方風(feng)(feng)格，它深受客家人(ren)的(de)(de)喜(xi)愛，成(cheng)為(wei)百花園中一(yi)朵艷(yan)麗的(de)(de)山茶(cha)(cha)花。

采茶戲從九龍(long)山響遍大江南北(bei)

“清(qing)清(qing)龍(long)(long)(long)江繞龍(long)(long)(long)山/高高龍(long)(long)(long)山托龍(long)(long)(long)潭/龍(long)(long)(long)潭飛(fei)雨灑茶(cha)林(lin)/茶(cha)林(lin)傳(chuan)香(xiang)憑茶(cha)仙”。早(zao)年，客(ke)家先(xian)民落(luo)戶(hu)贛南山區(qu)，為(wei)了(le)尋求生存，靠他們勤勞的(de)雙手在(zai)山上墾荒(huang)種茶(cha)。隨著時間(jian)推移，茶(cha)業不斷發展，至(zhi)清(qing)代(dai)，名茶(cha)盛行(xing)，而最具代(dai)表性的(de)要算贛州安(an)遠(yuan)的(de)“九龍(long)(long)(long)山茶(cha)”。九龍(long)(long)(long)山當時已成為(wei)客(ke)家地區(qu)遠(yuan)近(jin)聞(wen)名的(de)茶(cha)區(qu)。

客家人一邊采(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)一邊唱著(zhu)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)。最早的(de)(de)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)有(you)“十二(er)月采(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)”。隨著(zhu)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)的(de)(de)傳唱又發展了(le)載歌(ge)載舞(wu)的(de)(de)“茶(cha)(cha)(cha)(cha)籃(lan)燈”。后來，每(mei)逢過年過節或茶(cha)(cha)(cha)(cha)山開市，均以(yi)“茶(cha)(cha)(cha)(cha)籃(lan)燈”助興(xing)，備受歡迎。隨后，在(zai)“茶(cha)(cha)(cha)(cha)籃(lan)燈”的(de)(de)基礎(chu)上由原來的(de)(de)一唱眾和，改(gai)為載歌(ge)載舞(wu)，姐妹(mei)對唱、茶(cha)(cha)(cha)(cha)童手(shou)(shou)搖紙扇(shan)插科打諢的(de)(de)小(xiao)戲(xi)《姐妹(mei)摘茶(cha)(cha)(cha)(cha)》。同(tong)時，由于(yu)客家人長期(qi)居住山區(qu)，他們從摘茶(cha)(cha)(cha)(cha)勞(lao)動中(zhong)提煉出采(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)獨特(te)的(de)(de)矮子步(bu)、扇(shan)子花(hua)、單袖筒這一表演藝術(shu)，摘茶(cha)(cha)(cha)(cha)時，客家茶(cha)(cha)(cha)(cha)農一手(shou)(shou)摘茶(cha)(cha)(cha)(cha)，一手(shou)(shou)需用扇(shan)子不停地扇(shan)風，這樣才能使茶(cha)(cha)(cha)(cha)葉不燙而確保茶(cha)(cha)(cha)(cha)味醇(chun)正(zheng)。與此(ci)同(tong)時，根據客家兒童生活情趣為內(nei)容，編有(you)一個以(yi)大(da)姐、二(er)姐、三(san)郎(lang)子戲(xi)耍板凳(deng)的(de)(de)小(xiao)劇叫(jiao)《板凳(deng)龍》，就此(ci)，“兩旦一丑(chou)”的(de)(de)三(san)角戲(xi)在(zai)明朝末年從“茶(cha)(cha)(cha)(cha)籃(lan)燈”的(de)(de)母胎中(zhong)脫穎(ying)而出，20世紀中(zhong)期(qi)統稱為采(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)。

《茶(cha)童戲(xi)主》引領采(cai)茶(cha)戲(xi)名聲大振

客(ke)家贛南采(cai)茶(cha)戲中有一(yi)部(bu)珍(zhen)品劇目《茶(cha)童哥》，1979年，上海電(dian)影(ying)制片(pian)廠(chang)慕(mu)名派人(ren)來到(dao)贛州，商定拍(pai)攝戲曲影(ying)片(pian)。《茶(cha)童哥》后被(bei)著名導演吳(wu)永剛改編(bian)為《茶(cha)童戲主》并拍(pai)攝成電(dian)影(ying)，這使(shi)得贛南采(cai)茶(cha)戲名聲大振。

《茶(cha)(cha)童(tong)哥》是一出富有(you)濃(nong)郁客家(jia)贛(gan)南(nan)民間藝(yi)術(shu)(shu)風格(ge)的(de)大(da)型采(cai)茶(cha)(cha)歌(ge)舞諷(feng)刺喜劇。劇目(mu)中(zhong)通過賣(mai)身(shen)為奴(nu)的(de)青年茶(cha)(cha)童(tong)，利用(yong)朝(chao)奉(feng)害怕妻(qi)父權勢而又(you)貪財好色的(de)矛盾，便與(yu)茶(cha)(cha)山眾鄉親一道，同朝(chao)奉(feng)展開一場斗(dou)智(zhi)斗(dou)勇，最后使(shi)朝(chao)奉(feng)人(ren)財兩空，狼狽不堪……劇目(mu)故(gu)事情節生動有(you)趣，耐人(ren)尋味。《茶(cha)(cha)童(tong)戲主》經歷了《九龍(long)山摘茶(cha)(cha)》、《茶(cha)(cha)童(tong)哥》和(he)影(ying)片《茶(cha)(cha)童(tong)戲主》三個發展過程，在表演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)上使(shi)贛(gan)南(nan)客家(jia)采(cai)茶(cha)(cha)戲獨具(ju)一格(ge)，客家(jia)贛(gan)南(nan)采(cai)茶(cha)(cha)戲的(de)優秀劇目(mu)在傳承與(yu)發展中(zhong)具(ju)有(you)濃(nong)郁贛(gan)南(nan)鄉土氣息，得到田漢、鄭君(jun)里等專家(jia)充(chong)分肯定(ding)，國(guo)(guo)內外報刊給(gei)予(yu)了高度評價。一時，“廣西有(you)個《劉三姐》，江(jiang)西有(you)個《茶(cha)(cha)童(tong)哥》”的(de)美譽響遍大(da)江(jiang)南(nan)北。由此，贛(gan)南(nan)采(cai)茶(cha)(cha)戲伴隨《茶(cha)(cha)童(tong)戲主》，成為祖國(guo)(guo)戲曲百花園中(zhong)一朵鮮艷(yan)的(de)山茶(cha)(cha)花。

在贛南(nan)幾代戲曲工作者的(de)努力下(xia)，贛南(nan)采茶戲涌現(xian)了一批具有濃郁鄉土氣息的(de)優秀劇目，不僅多(duo)次晉京(jing)獻演，還(huan)赴香港并四次到臺灣(wan)交流(liu)演出，深受客屬(shu)鄉親和臺灣(wan)同胞喜愛。