客(ke)家(jia)贛南采茶(cha)戲(xi)(xi)中(zhong)有(you)一部珍品(pin)劇目《茶(cha)童(tong)哥》,1979年,上海電影(ying)制片廠慕(mu)名派人來到贛州,商定拍(pai)攝(she)戲(xi)(xi)曲影(ying)片。《茶(cha)童(tong)哥》后被著(zhu)名導演吳(wu)永(yong)剛改編為《茶(cha)童(tong)戲(xi)(xi)主(zhu)》并拍(pai)攝(she)成電影(ying),這使(shi)得贛南采茶(cha)戲(xi)(xi)名聲(sheng)大(da)振。
《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童哥(ge)》是一(yi)出富有(you)濃(nong)郁(yu)客家贛(gan)(gan)南(nan)(nan)民間藝術風格的(de)(de)(de)大(da)型采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌(ge)舞諷刺喜(xi)劇(ju)(ju)。劇(ju)(ju)目中(zhong)通過賣身為(wei)奴的(de)(de)(de)青年茶(cha)(cha)(cha)(cha)童,利用朝奉害怕(pa)妻(qi)父權勢而(er)又貪財好色的(de)(de)(de)矛盾,便與茶(cha)(cha)(cha)(cha)山(shan)眾鄉(xiang)親一(yi)道,同朝奉展開一(yi)場斗智斗勇,最后(hou)使朝奉人財兩空,狼狽不堪……劇(ju)(ju)目故事情節生動有(you)趣,耐人尋味。《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童戲(xi)主》經(jing)歷了《九龍山(shan)摘茶(cha)(cha)(cha)(cha)》、《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童哥(ge)》和影片《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童戲(xi)主》三個(ge)發(fa)展過程,在(zai)表演藝術上使贛(gan)(gan)南(nan)(nan)客家采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)獨(du)具一(yi)格,客家贛(gan)(gan)南(nan)(nan)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)的(de)(de)(de)優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)目在(zai)傳承與發(fa)展中(zhong)具有(you)濃(nong)郁(yu)贛(gan)(gan)南(nan)(nan)鄉(xiang)土(tu)氣息(xi),得到田漢、鄭君里(li)等(deng)專家充分肯定,國(guo)內外報刊給予(yu)了高度評價(jia)。一(yi)時(shi),“廣西有(you)個(ge)《劉三姐》,江(jiang)西有(you)個(ge)《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童哥(ge)》”的(de)(de)(de)美譽響遍大(da)江(jiang)南(nan)(nan)北。由此,贛(gan)(gan)南(nan)(nan)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)伴隨《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童戲(xi)主》,成為(wei)祖國(guo)戲(xi)曲百花園中(zhong)一(yi)朵鮮(xian)艷的(de)(de)(de)山(shan)茶(cha)(cha)(cha)(cha)花。
贛(gan)南采(cai)茶(cha)戲(xi)俗稱(cheng)“燈(deng)子(zi)戲(xi)”、“茶(cha)籃(lan)燈(deng)”,亦名“三(san)腳班(ban)”。它(ta)貼近(jin)生活的戲(xi)劇內容(rong),幽默風趣的喜(xi)(xi)劇風格,短小精悍的“三(san)角班(ban)”體(ti)制,運(yun)用矮(ai)子(zi)步、扇子(zi)花(hua)、單袖筒(tong)及模擬(ni)動(dong)物形(xing)象的表演藝術,活潑明(ming)快,優美抒情的民(min)歌(ge)體(ti)音樂,配以勾筒(tong)正反弦(xian)與(yu)民(min)間鑼鼓的伴(ban)奏形(xing)式,加上頭戴“一把抓”(羅帽)、身(shen)穿(chuan)三(san)花(hua)衣、腰系白堂(tang)裙(qun)、下穿(chuan)燈(deng)籠褲的獨特服飾,構(gou)成了贛(gan)南采(cai)茶(cha)戲(xi)濃郁的鄉土(tu)氣息和鮮明(ming)的地方風格,它(ta)深受客(ke)家人的喜(xi)(xi)愛,成為百花(hua)園中一朵艷麗的山茶(cha)花(hua)。
采(cai)茶戲(xi)從九龍山響遍大江南北
“清清龍江繞龍山(shan)/高高龍山(shan)托龍潭/龍潭飛雨灑茶(cha)林/茶(cha)林傳香憑(ping)茶(cha)仙”。早年,客家先民落戶贛(gan)南山(shan)區(qu),為了尋求生存,靠他(ta)們勤勞的(de)雙手在山(shan)上(shang)墾(ken)荒種茶(cha)。隨(sui)著時(shi)間推移,茶(cha)業(ye)不斷發展,至(zhi)清代,名茶(cha)盛行(xing),而最具代表(biao)性(xing)的(de)要(yao)算(suan)贛(gan)州(zhou)安遠的(de)“九龍山(shan)茶(cha)”。九龍山(shan)當時(shi)已成為客家地區(qu)遠近聞名的(de)茶(cha)區(qu)。
客(ke)家(jia)人一(yi)(yi)邊采茶(cha)(cha)一(yi)(yi)邊唱(chang)著茶(cha)(cha)歌(ge)。最早(zao)的(de)(de)(de)(de)茶(cha)(cha)歌(ge)有“十二月(yue)采茶(cha)(cha)歌(ge)”。隨著茶(cha)(cha)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)傳唱(chang)又(you)發展了載(zai)(zai)(zai)歌(ge)載(zai)(zai)(zai)舞(wu)的(de)(de)(de)(de)“茶(cha)(cha)籃(lan)燈(deng)(deng)”。后來,每逢過年(nian)過節(jie)或茶(cha)(cha)山開市(shi),均(jun)以“茶(cha)(cha)籃(lan)燈(deng)(deng)”助興,備受(shou)歡迎(ying)。隨后,在“茶(cha)(cha)籃(lan)燈(deng)(deng)”的(de)(de)(de)(de)基礎上由原來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)唱(chang)眾和,改為載(zai)(zai)(zai)歌(ge)載(zai)(zai)(zai)舞(wu),姐(jie)(jie)妹(mei)對(dui)唱(chang)、茶(cha)(cha)童(tong)手搖紙扇插科打諢的(de)(de)(de)(de)小(xiao)戲(xi)《姐(jie)(jie)妹(mei)摘(zhai)(zhai)茶(cha)(cha)》。同時,由于客(ke)家(jia)人長期居(ju)住山區,他們從摘(zhai)(zhai)茶(cha)(cha)勞動(dong)中提煉(lian)出采茶(cha)(cha)戲(xi)獨特的(de)(de)(de)(de)矮(ai)子(zi)步、扇子(zi)花、單袖筒這(zhe)一(yi)(yi)表(biao)演(yan)藝術,摘(zhai)(zhai)茶(cha)(cha)時,客(ke)家(jia)茶(cha)(cha)農一(yi)(yi)手摘(zhai)(zhai)茶(cha)(cha),一(yi)(yi)手需用扇子(zi)不停地扇風,這(zhe)樣才能使茶(cha)(cha)葉不燙而確保茶(cha)(cha)味(wei)醇正。與此(ci)同時,根據客(ke)家(jia)兒童(tong)生活(huo)情趣為內容,編有一(yi)(yi)個(ge)以大姐(jie)(jie)、二姐(jie)(jie)、三(san)郎子(zi)戲(xi)耍板(ban)凳(deng)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)劇叫《板(ban)凳(deng)龍》,就此(ci),“兩(liang)旦(dan)一(yi)(yi)丑(chou)”的(de)(de)(de)(de)三(san)角戲(xi)在明(ming)朝末年(nian)從“茶(cha)(cha)籃(lan)燈(deng)(deng)”的(de)(de)(de)(de)母胎(tai)中脫(tuo)穎而出,20世紀中期統稱為采茶(cha)(cha)戲(xi)。
《茶(cha)童戲主》引領采茶(cha)戲名聲大振
客家贛南采(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲中(zhong)有一部(bu)珍品劇(ju)目《茶(cha)(cha)(cha)童哥》,1979年(nian),上海(hai)電影(ying)制片廠(chang)慕名派人來到贛州,商定(ding)拍(pai)攝(she)(she)戲曲影(ying)片。《茶(cha)(cha)(cha)童哥》后被著名導演(yan)吳永(yong)剛改(gai)編為《茶(cha)(cha)(cha)童戲主》并拍(pai)攝(she)(she)成電影(ying),這使得(de)贛南采(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲名聲大振。
《茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)童(tong)(tong)哥》是一(yi)(yi)出富(fu)有濃郁客家(jia)贛(gan)南(nan)(nan)(nan)民間藝術(shu)風格(ge)的(de)(de)大型(xing)采茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)歌舞諷(feng)刺喜劇(ju)。劇(ju)目(mu)(mu)(mu)中通(tong)過(guo)(guo)賣身為(wei)奴的(de)(de)青年(nian)茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)童(tong)(tong),利用(yong)朝(chao)奉害怕妻父(fu)權勢而又貪財好色的(de)(de)矛盾,便與茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)山眾(zhong)鄉(xiang)親(qin)一(yi)(yi)道,同朝(chao)奉展開一(yi)(yi)場(chang)斗智斗勇,最后使(shi)朝(chao)奉人財兩空,狼狽不(bu)堪(kan)……劇(ju)目(mu)(mu)(mu)故事情節(jie)生動有趣,耐人尋味(wei)。《茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)童(tong)(tong)戲(xi)主(zhu)》經歷了《九龍山摘茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)》、《茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)童(tong)(tong)哥》和影片《茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)童(tong)(tong)戲(xi)主(zhu)》三(san)個發展過(guo)(guo)程,在表演藝術(shu)上(shang)使(shi)贛(gan)南(nan)(nan)(nan)客家(jia)采茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)獨具(ju)一(yi)(yi)格(ge),客家(jia)贛(gan)南(nan)(nan)(nan)采茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)的(de)(de)優秀劇(ju)目(mu)(mu)(mu)在傳(chuan)承與發展中具(ju)有濃郁贛(gan)南(nan)(nan)(nan)鄉(xiang)土氣(qi)息(xi),得(de)到田漢(han)、鄭君里等(deng)專家(jia)充分肯定(ding),國內外報刊給予了高度評價。一(yi)(yi)時(shi),“廣西(xi)有個《劉三(san)姐》,江(jiang)西(xi)有個《茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)童(tong)(tong)哥》”的(de)(de)美譽響遍(bian)大江(jiang)南(nan)(nan)(nan)北。由此,贛(gan)南(nan)(nan)(nan)采茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)伴隨《茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)童(tong)(tong)戲(xi)主(zhu)》,成為(wei)祖國戲(xi)曲百(bai)花(hua)園中一(yi)(yi)朵鮮艷的(de)(de)山茶(cha)(cha)(cha)(cha)(cha)花(hua)。
在贛(gan)南(nan)幾代戲曲工作者(zhe)的(de)努力下,贛(gan)南(nan)采(cai)茶戲涌現(xian)了(le)一(yi)批具有濃郁鄉土氣(qi)息的(de)優秀劇目,不僅多次(ci)(ci)晉京獻(xian)演(yan),還赴香港并四次(ci)(ci)到臺(tai)灣交流(liu)演(yan)出,深受客屬(shu)鄉親和(he)臺(tai)灣同胞(bao)喜(xi)愛。