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基本介紹

《鷓鴣天·賞荷(he)》是金(jin)代詞(ci)人(ren)(ren)蔡松年創作的一首(shou)詞(ci)。上片先從荷(he)塘全(quan)貌(mao)著筆(bi)(bi)，寫林陰清(qing)幽(you)環繞，晚荷(he)靜(jing)立飄(piao)芳；然后擷(xie)取(qu)細節，描繪荷(he)花的形(xing)貌(mao)、色(se)彩與清(qing)香。下片以水色(se)山光(guang)、暮云(yun)秋(qiu)月襯托(tuo)荷(he)花婀娜多(duo)姿(zi)的神采；結尾(wei)兩句略見流連(lian)光(guang)景(jing)和懷(huai)人(ren)(ren)之旨(zhi)，表露無限情(qing)思。全(quan)詞(ci)筆(bi)(bi)觸細膩(ni)，語言洗練、形(xing)象生(sheng)動，又運(yun)用了比喻、擬人(ren)(ren)等修辭手法，意境清(qing)幽(you)，物情(qing)交(jiao)融(rong)，形(xing)神俱妙。

內容介紹

作品原文

鷓鴣天·賞荷⑴

秀樾橫塘十里香⑵。水花晚色(se)靜(jing)年(nian)芳⑶。胭脂雪瘦(shou)薰沉水⑷，翡翠盤(pan)高走夜光⑸。

山黛(dai)遠⑹，月波(bo)長(chang)⑺。暮云秋影蘸(zhan)瀟(xiao)湘⑻。醉魂(hun)應逐凌波(bo)夢⑼，分付西風(feng)此夜(ye)涼⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴鷓鴣(gu)天：詞牌名(ming)，又名(ming)“思佳(jia)客”“思越人”“剪朝霞(xia)”“醉梅花”等。雙調五十五字，上片四句三平韻(yun)，下片五句三平韻(yun)。

⑵秀(xiu)樾（yuè）橫(heng)塘(tang)：綠(lv)樹(shu)(shu)掩映下的池塘(tang)。秀(xiu)樾，濃綠(lv)的樹(shu)(shu)陰(yin)。橫(heng)塘(tang)，今江蘇南京西(xi)南以(yi)(yi)及江蘇蘇州西(xi)南均有地名曰“橫(heng)塘(tang)”，后多(duo)以(yi)(yi)橫(heng)塘(tang)泛指水塘(tang)。

⑶“水(shui)(shui)花(hua)”句(ju)：用(yong)杜(du)甫(fu)《曲(qu)江對(dui)雨》“江亭(ting)晚色(se)靜年芳”句(ju)意。水(shui)(shui)花(hua)，荷花(hua)的別名。崔豹《古今(jin)注·草木》：“芙蓉，一(yi)(yi)名荷華，生池澤中(zhong)，實曰蓮。花(hua)之最秀(xiu)異者，一(yi)(yi)名水(shui)(shui)芝，一(yi)(yi)名水(shui)(shui)花(hua)。”晚色(se)，傍(bang)晚的天(tian)色(se)。年芳，一(yi)(yi)年中(zhong)最美(mei)好的時(shi)光(guang)。

⑷“胭(yan)脂(zhi)”句(ju)：此句(ju)寫(xie)荷花，“胭(yan)脂(zhi)”形(xing)(xing)容花色(se)，“雪瘦”形(xing)(xing)容花態，“薰(xun)沉(chen)(chen)水(shui)”形(xing)(xing)容花香(xiang)。沉(chen)(chen)水(shui)，即沉(chen)(chen)香(xiang)。木材與樹脂(zhi)可供(gong)細工(gong)用(yong)材及薰(xun)香(xiang)料。其黑色(se)芳(fang)香(xiang)，脂(zhi)膏凝(ning)結為塊(kuai)，入水(shui)能沉(chen)(chen)，故名沉(chen)(chen)香(xiang)。

⑸翡翠(cui)盤(pan)：指荷(he)葉碩(shuo)大如盤(pan)。翡翠(cui)，又名硬玉，是一種翠(cui)綠色(se)的美石(shi)。走(zou)：流(liu)動。夜光：珠(zhu)名。《述異記(ji)》：“南海(hai)有明珠(zhu)，即(ji)鯨魚目瞳，鯨死而目皆無(wu)精可以(yi)鑒，謂(wei)之夜光。”此借以(yi)形容綠荷(he)上的露珠(zhu)。

⑹山(shan)黛（dài）：青蔥(cong)濃郁的山(shan)色。黛，青黑色。

⑺月波：指月光。月光似水，故稱“月波”。

⑻“暮(mu)云(yun)”句：語本(ben)黃庭堅《西江月(yue)·斷送(song)一生惟有(you)》：“遠山橫黛蘸(zhan)秋波”。謂晚云(yun)從瀟(xiao)(xiao)湘上(shang)空掠過，滿天(tian)秋色也映(ying)入江水。瀟(xiao)(xiao)湘，湘江在湖(hu)南(nan)永(yong)州西與瀟(xiao)(xiao)水合流，稱瀟(xiao)(xiao)湘。此(ci)處泛指水塘。

⑼凌波夢：曹植(zhi)《洛神(shen)賦(fu)》敘(xu)述(shu)夢中與洛水神(shen)女(nv)宓妃相遇(yu)，兩相愛慕(mu)事。賦(fu)中謂洛神(shen)：“體迅(xun)飛鳧，飄忽若神(shen)，凌波微步，羅襪生塵。”并以荷花喻洛神(shen)之美：“迫(po)而察(cha)之，灼若芙渠出淥波。”凌波，形容女(nv)子步履輕盈。

⑽分付(fu)：交給，托付(fu)。

白話譯文

濃(nong)綠樹陰(yin)環繞(rao)的(de)(de)(de)一方(fang)水塘十里(li)飄香。傍晚的(de)(de)(de)天色里(li)，荷花散發出一年中最(zui)濃(nong)郁的(de)(de)(de)芬芳。嬌(jiao)美的(de)(de)(de)荷花像閨中的(de)(de)(de)女子，白凈的(de)(de)(de)面頰上淡施紅粉如熏了沉水清香。含露的(de)(de)(de)荷葉像高高托起的(de)(de)(de)翡(fei)翠盤(pan)上流轉的(de)(de)(de)夜明珠在閃(shan)光。

青蔥濃郁(yu)的山色向遠(yuan)(yuan)處綿延，月光好似水波長(chang)流。秋天日(ri)暮(mu)的云(yun)影(ying)映入(ru)荷(he)塘。在睡夢中，我應該把醉魂付托給(gei)今夜(ye)清(qing)涼的西風，追逐著那凌波仙子去(qu)向遠(yuan)(yuan)方。

背景介紹

北(bei)宋宣和末年(nian)，蔡(cai)(cai)松年(nian)從(cong)父蔡(cai)(cai)靖(jing)守燕山，兵敗(bai)降金(jin)，天會年(nian)間授真定府判官。蔡(cai)(cai)松年(nian)入金(jin)后與完(wan)顏亮交好，一生官運亨(heng)通，晚年(nian)愈受(shou)榮寵(chong)，但他在民族意識和報金(jin)知(zhi)遇之(zhi)恩(en)之(zhi)間生出(chu)更多(duo)的矛(mao)盾情(qing)緒(xu)。此(ci)詞中“分付西風此(ci)夜涼(liang)”實有許多(duo)言(yan)外之(zhi)旨，蘊含(han)了北(bei)宋留金(jin)之(zhi)人無言(yan)的心聲。

作者介紹

蔡松年（1107—1159），字(zi)伯堅，號(hao)蕭閑老(lao)人，真(zhen)定(ding)（今河北正定(ding)）人。以宋人而隨父降金，官(guan)至右(you)丞相，加儀同三司，封衛國公(gong)。工(gong)詩，風(feng)格(ge)清俊，部(bu)分作品流(liu)露出對仕金的悔恨，表(biao)達了歸(gui)隱的心情。也能詞(ci)，與吳(wu)激齊名，時(shi)號(hao)“吳(wu)蔡體”。著有詞(ci)集《明秀集》，有魏道明注。

鑒賞評價

文學賞析

這是(shi)一首詠物詞，寫(xie)的是(shi)初秋時(shi)節(jie)黃昏月(yue)下(xia)的荷塘景(jing)色。上(shang)片寫(xie)荷花(hua)的形貌香色，下(xia)片由實返(fan)虛，亦物亦人，含蓄深廣。

作者用筆富有層次(ci)。開頭(tou)兩(liang)句(ju)寫(xie)(xie)荷(he)塘(tang)的(de)總體風貌(mao)，作為(wei)(wei)全詞(ci)(ci)意(yi)境的(de)框架。清疏的(de)樹影環繞著十(shi)里荷(he)塘(tang)，入晚的(de)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，境靜而(er)香(xiang)幽(you)，別具(ju)一種(zhong)風致(zhi)。雖未直寫(xie)(xie)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，卻(que)從(cong)嗅覺(jue)上(shang)(shang)表現出(chu)了(le)(le)(le)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開的(de)景(jing)象，再加上(shang)(shang)秀樾、水(shui)光(guang)(guang)、暮色(se)的(de)襯托(tuo)，荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開的(de)景(jing)象已經十(shi)分鮮(xian)明了(le)(le)(le)。“水(shui)花(hua)(hua)(hua)(hua)”句(ju)是(shi)從(cong)杜甫(fu)《曲江對雨》中(zhong)的(de)“江亭(ting)晚色(se)靜年芳”化出(chu)，暗寓流連(lian)光(guang)(guang)景(jing)之意(yi)，為(wei)(wei)下(xia)片抒情(qing)張本(ben)(ben)(ben)。“胭(yan)脂(zhi)”二句(ju)，視點由(you)遠而(er)近(jin)，一句(ju)寫(xie)(xie)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，一句(ju)寫(xie)(xie)荷(he)葉(xie)。“胭(yan)脂(zhi)雪”，謂雜紅白之色(se)，既是(shi)對荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)紅中(zhong)有白、白里透紅色(se)彩的(de)巧言(yan)(yan)摹狀，又(you)因為(wei)(wei)胭(yan)脂(zhi)是(shi)女(nv)子(zi)(zi)涂面的(de)化妝品，前代詩詞(ci)(ci)又(you)有以(yi)(yi)荷(he)葉(xie)比羅裙，以(yi)(yi)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)比人(ren)面的(de)習慣，所以(yi)(yi)又(you)使(shi)人(ren)依稀想見女(nv)子(zi)(zi)皎潔秀美的(de)容顏。“沉水(shui)”為(wei)(wei)沉香(xiang)的(de)別稱，謂荷(he)香(xiang)如熏香(xiang)，亦從(cong)美人(ren)生(sheng)發(fa)。翡翠(cui)盤是(shi)指(zhi)荷(he)葉(xie)，夜光(guang)(guang)借(jie)指(zhi)荷(he)葉(xie)上(shang)(shang)滾動的(de)水(shui)珠。這兩(liang)句(ju)具(ju)體寫(xie)(xie)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，從(cong)色(se)香(xiang)以(yi)(yi)及形(xing)體上(shang)(shang)進行了(le)(le)(le)詳盡的(de)描繪，筆觸細膩(ni)，比擬生(sheng)動。荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)體本(ben)(ben)(ben)應稍(shao)顯肥胖(pang)，詞(ci)(ci)人(ren)卻(que)偏以(yi)(yi)“瘦”喻之。因為(wei)(wei)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)本(ben)(ben)(ben)為(wei)(wei)君子(zi)(zi)花(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)宋(song)人(ren)又(you)以(yi)(yi)外(wai)癯(qu)內腴為(wei)(wei)美，詞(ci)(ci)人(ren)既是(shi)借(jie)荷(he)喻人(ren)，借(jie)荷(he)言(yan)(yan)情(qing)，是(shi)不會拘于外(wai)物之形(xing)體的(de)。其寫(xie)(xie)荷(he)而(er)言(yan)(yan)瘦，實(shi)是(shi)寫(xie)(xie)人(ren)之感，有清逸脫俗之意(yi)。

上(shang)片寫(xie)景(jing)，由(you)遠及近，先全景(jing)后特寫(xie)，以(yi)景(jing)襯花，相得益(yi)彰(zhang)。下(xia)片仍(reng)以(yi)景(jing)起，鏡頭拉開，由(you)池塘荷(he)(he)花而(er)(er)及遠黛(dai)月(yue)波(bo)，視野更為(wei)寬闊。一抹(mo)青(qing)黛(dai)如環似帶，塘中月(yue)光(guang)閃爍，倒影長曳，荷(he)(he)塘顯得更為(wei)靜謐而(er)(er)生動。古人(ren)常以(yi)黛(dai)色的遠山(shan)比女子眉峰，以(yi)一泓(hong)清波(bo)比女子眼光(guang)，此則似喻非喻，構想似從黃庭堅《西江(jiang)月(yue)·斷送一生惟有》“遠山(shan)橫黛(dai)蘸秋波(bo)”化(hua)出，讀之恍覺山(shan)眉水目(mu)，顧盼(pan)含情。“瀟(xiao)湘(xiang)”和“橫塘”一樣(yang)，不是(shi)(shi)專指地名，而(er)(er)是(shi)(shi)用來代(dai)指水塘，而(er)(er)“瀟(xiao)湘(xiang)”二(er)字，卻會憑空給人(ren)一種溫潤含蓄的語感(gan)。結(jie)尾(wei)兩句(ju)是(shi)(shi)詞(ci)人(ren)有感(gan)于斯(si)景(jing)生發(fa)的逸想，表現了(le)他(ta)對美好(hao)年光(guang)的眷(juan)戀之情。曹植《洛神賦》云(yun)：“灼若(ruo)芙蓉出綠(lv)波(bo)”，后世因稱荷(he)(he)花為(wei)凌波(bo)仙(xian)子。荷(he)(he)花香(xiang)艷，涼(liang)夜清風(feng)，正當及時品(pin)賞；不然年芳逝去，將難追悔。這與歷(li)代(dai)賞花詩(shi)詞(ci)一樣(yang)，歸結(jie)于流連光(guang)景(jing)的情意。

這(zhe)首詞(ci)的風格(ge)正(zheng)如(ru)月下荷塘，清虛騷雅，暗香襲人。題(ti)為“賞荷”，卻不在荷本身的精(jing)雕細(xi)(xi)(xi)刻(ke)，而是借天光云影、山(shan)容水態(tai)，渲(xuan)染烘托，淡遠取(qu)神(shen)(shen)，造(zao)成一種幽靜(jing)(jing)溫(wen)馨(xin)的抒情氛圍。即使正(zheng)面寫荷的兩句，也是以比為賦，借物傳(chuan)神(shen)(shen)，使美女與嬌花(hua)疊(die)映，物象與人情一體(ti)。在遣詞(ci)用字上，作者精(jing)揀(jian)淘洗，用“秀”“靜(jing)(jing)”“瘦”“遠”，力避秾艷(yan)肥膩(ni)。心胸凈滌。詞(ci)人視點(dian)收放自如(ru)，時而縱覽，時而細(xi)(xi)(xi)觀，時而遠眺，遠近景(jing)(jing)物，盡收眼底(di)。而景(jing)(jing)無(wu)巨細(xi)(xi)(xi)，描(miao)摹(mo)皆精(jing)細(xi)(xi)(xi)可(ke)人。全詞(ci)以寫景(jing)(jing)為主，借景(jing)(jing)抒情。篇末始作情語(yu)，畫龍點(dian)睛(jing)，將賞荷思緒推向高潮(chao)，語(yu)淡情深，余韻(yun)無(wu)窮(qiong)。

名家點評

金代王若虛《滹南詩話(hua)》卷下：蕭閑樂善堂賞荷花詞云(yun)(yun)：“胭(yan)脂膚(fu)瘦(shou)熏沉水，翡翠盤高走(zou)夜光”，世(shi)多稱(cheng)之(zhi)(zhi)。此(ci)(ci)句誠(cheng)佳，然(ran)蓮體(ti)實肥，不宜言瘦(shou)。予友彭(peng)子升嘗易“膩(ni)”字，此(ci)(ci)似差勝(sheng)。若乃走(zou)珠之(zhi)(zhi)狀(zhuang)，惟雨露中然(ran)后見(jian)之(zhi)(zhi)，據辭(ci)意當時不應有雨也(ye)。“山(shan)黛”“月波”之(zhi)(zhi)類，蓋總述所(suo)見(jian)之(zhi)(zhi)景。而雷溪注云(yun)(yun)：“言此(ci)(ci)花以(yi)山(shan)為眉(mei)、波為眼、云(yun)(yun)為衣。”不亦異乎(hu)！至“一枝梅綠(lv)橫冰萼，淡云(yun)(yun)新月炯(jiong)疏星”之(zhi)(zhi)句，亦如此(ci)(ci)說(shuo)。彼無真見(jian)而妄意求之(zhi)(zhi)，宜其(qi)繆之(zhi)(zhi)多也(ye)！

清代況周頤(yi)《蕙風詞(ci)話(hua)》續編卷一：《明秀集》樂善堂(tang)賞荷詞(ci)：“胭脂膚瘦(shou)薰(xun)沉(chen)(chen)水，翡翠盤高走夜光。”滹南老人詩(shi)話(hua)云：“蓮(lian)體實肥，不宜言瘦(shou)，似易(yi)‘膩’字(zi)(zi)差(cha)勝。”龍壁(bi)山人云：“蓮(lian)本清艷，膩得其貌(mao)，未(wei)得神也。”余嘗細(xi)審之(zhi)，此(ci)(ci)字(zi)(zi)至難(nan)穩稱，尤須(xu)與下云“薰(xun)沉(chen)(chen)水”相貫穿。擬易(yi)“潤”字(zi)(zi)、“媚”字(zi)(zi)、“薄”字(zi)(zi)，彼勝于此(ci)(ci)。似乎“薄”字(zi)(zi)較佳，對(dui)下句“高”字(zi)(zi)亦(yi)稱。

近現代詞學家夏承(cheng)燾、張璋(zhang)《金元明(ming)清詞選》：這首賞荷(he)詞清虛騷雅，婀(e)娜多(duo)姿，與姜夔之《念奴嬌(jiao)》《惜紅衣》可謂(wei)異曲同工。“翡翠盤高走(zou)夜光”，骨重神寒，尤為辭章家所艷稱。

原南(nan)京師范(fan)大學(xue)文(wen)學(xue)院教(jiao)授金(jin)啟華《中(zhong)國詞(ci)史論綱(gang)》：此詞(ci)寫荷花色香，可見可嗅(xiu)。中(zhong)間(jian)一聯尤為(wei)貼切。下片則(ze)復以景托，寫倒影(ying)動態(tai)可掬。一結則(ze)表露(lu)無限(xian)情思。

原香港(gang)大(da)學中文系教(jiao)授黃(huang)兆漢《金元詞史》：清俊明麗，可愛之至。