《鷓(zhe)鴣天·賞荷(he)》是(shi)金代(dai)詞人蔡(cai)松年(nian)創作的(de)(de)一首詞。上片先從荷(he)塘全貌著(zhu)筆,寫林陰(yin)清(qing)(qing)幽環繞(rao),晚荷(he)靜立飄芳;然后(hou)擷取細節,描繪荷(he)花(hua)的(de)(de)形貌、色(se)彩與清(qing)(qing)香。下片以水色(se)山光、暮云秋月襯托荷(he)花(hua)婀娜多(duo)姿(zi)的(de)(de)神采(cai);結尾兩(liang)句略(lve)見流連光景(jing)和懷人之旨,表露(lu)無限情思。全詞筆觸(chu)細膩,語言(yan)洗(xi)練、形象生動,又運用了比喻、擬(ni)人等(deng)修辭手法,意境清(qing)(qing)幽,物情交融,形神俱妙。
鷓鴣天·賞荷⑴
秀樾橫塘十里香⑵。水(shui)花晚(wan)色靜年芳⑶。胭脂雪(xue)瘦薰沉水(shui)⑷,翡翠盤高走(zou)夜光⑸。
山黛遠⑹,月波長⑺。暮(mu)云秋影蘸瀟湘⑻。醉魂應逐凌(ling)波夢⑼,分(fen)付西風(feng)此夜涼⑽。
⑴鷓鴣天(tian):詞牌名(ming)(ming),又名(ming)(ming)“思(si)佳客”“思(si)越人(ren)”“剪朝霞”“醉梅(mei)花”等。雙調(diao)五十五字,上片四句三平(ping)韻,下片五句三平(ping)韻。
⑵秀樾(yuè)橫塘(tang):綠(lv)樹(shu)掩映(ying)下的池塘(tang)。秀樾,濃綠(lv)的樹(shu)陰(yin)。橫塘(tang),今江蘇南京西南以(yi)及江蘇蘇州西南均有地名曰“橫塘(tang)”,后多以(yi)橫塘(tang)泛(fan)指(zhi)水(shui)塘(tang)。
⑶“水花”句:用(yong)杜甫《曲江對雨》“江亭晚(wan)色(se)(se)靜年芳”句意(yi)。水花,荷(he)花的別名(ming)(ming)。崔豹《古今(jin)注·草木》:“芙蓉,一(yi)名(ming)(ming)荷(he)華(hua),生(sheng)池澤中,實曰蓮。花之最(zui)秀異(yi)者,一(yi)名(ming)(ming)水芝,一(yi)名(ming)(ming)水花。”晚(wan)色(se)(se),傍(bang)晚(wan)的天色(se)(se)。年芳,一(yi)年中最(zui)美(mei)好的時(shi)光。
⑷“胭脂(zhi)”句:此句寫荷(he)花(hua),“胭脂(zhi)”形(xing)(xing)容(rong)花(hua)色,“雪瘦”形(xing)(xing)容(rong)花(hua)態,“薰沉(chen)水”形(xing)(xing)容(rong)花(hua)香。沉(chen)水,即沉(chen)香。木材與(yu)樹脂(zhi)可供細工(gong)用材及薰香料。其黑色芳(fang)香,脂(zhi)膏凝(ning)結為塊,入(ru)水能沉(chen),故(gu)名沉(chen)香。
⑸翡(fei)翠(cui)盤:指(zhi)荷葉碩大如盤。翡(fei)翠(cui),又名硬玉,是一(yi)種翠(cui)綠(lv)色的美石。走:流動。夜(ye)光:珠名。《述異記》:“南(nan)海(hai)有明(ming)珠,即鯨魚目瞳,鯨死(si)而目皆無精(jing)可(ke)以鑒(jian),謂之(zhi)夜(ye)光。”此(ci)借以形(xing)容綠(lv)荷上的露珠。
⑹山黛(dai)(dài):青蔥濃郁的山色。黛(dai),青黑(hei)色。
⑺月波(bo):指(zhi)月光。月光似(si)水,故稱(cheng)“月波(bo)”。
⑻“暮云(yun)”句:語本黃庭(ting)堅《西(xi)江月·斷送一生(sheng)惟有》:“遠山橫黛蘸秋波”。謂晚云(yun)從(cong)瀟湘上空掠過(guo),滿(man)天秋色(se)也映入(ru)江水。瀟湘,湘江在湖南永州西(xi)與(yu)瀟水合流,稱瀟湘。此(ci)處泛指水塘。
⑼凌波夢:曹植《洛(luo)神(shen)賦》敘述(shu)夢中與洛(luo)水神(shen)女宓妃相遇,兩相愛慕事。賦中謂洛(luo)神(shen):“體迅飛鳧,飄忽若(ruo)神(shen),凌波微步(bu),羅襪生塵(chen)。”并以荷花(hua)喻(yu)洛(luo)神(shen)之(zhi)美:“迫而察之(zhi),灼若(ruo)芙渠出淥波。”凌波,形容(rong)女子步(bu)履(lv)輕盈。
⑽分(fen)付:交給(gei),托(tuo)付。
濃(nong)綠樹(shu)陰環繞的(de)(de)一方水(shui)塘十(shi)里飄香。傍晚(wan)的(de)(de)天色里,荷花散發出一年中最濃(nong)郁的(de)(de)芬芳(fang)。嬌美的(de)(de)荷花像閨中的(de)(de)女子,白凈的(de)(de)面頰上淡施紅粉如熏了沉水(shui)清(qing)香。含露的(de)(de)荷葉(xie)像高高托起的(de)(de)翡翠(cui)盤(pan)上流轉的(de)(de)夜明珠(zhu)在閃光。
青(qing)蔥濃郁(yu)的(de)(de)山(shan)色向(xiang)遠處綿延,月光好似水波(bo)長流。秋天日暮的(de)(de)云影映入荷塘。在睡夢中,我應該把醉魂付托給今(jin)夜(ye)清涼的(de)(de)西風,追逐著那凌波(bo)仙子去(qu)向(xiang)遠方。
北宋(song)宣和末年(nian)(nian)(nian),蔡(cai)(cai)松年(nian)(nian)(nian)從(cong)父蔡(cai)(cai)靖守燕山(shan),兵(bing)敗降金(jin)(jin),天(tian)會年(nian)(nian)(nian)間(jian)授真定府判(pan)官(guan)。蔡(cai)(cai)松年(nian)(nian)(nian)入(ru)金(jin)(jin)后與完顏亮(liang)交(jiao)好,一生(sheng)官(guan)運亨(heng)通,晚年(nian)(nian)(nian)愈受榮寵,但他在民族意識和報金(jin)(jin)知遇之(zhi)恩之(zhi)間(jian)生(sheng)出更多(duo)的(de)矛盾(dun)情緒。此(ci)詞中“分(fen)付西風(feng)此(ci)夜涼”實有許多(duo)言(yan)外之(zhi)旨,蘊(yun)含了北宋(song)留(liu)金(jin)(jin)之(zhi)人無言(yan)的(de)心(xin)聲。
蔡松(song)年(1107—1159),字伯(bo)堅,號蕭閑老人,真(zhen)定(ding)(今河北正定(ding))人。以宋人而(er)隨(sui)父(fu)降(jiang)金,官至右(you)丞相,加儀同三司,封衛國公。工詩(shi),風格清俊,部分作品流(liu)露出對仕金的悔恨,表達(da)了歸隱的心情。也能詞(ci),與吳激齊(qi)名,時號“吳蔡體”。著(zhu)有(you)詞(ci)集(ji)《明(ming)秀(xiu)集(ji)》,有(you)魏道明(ming)注。
這是一首詠物(wu)詞,寫的是初秋時節黃昏(hun)月下的荷(he)塘(tang)景色。上(shang)片(pian)寫荷(he)花的形貌(mao)香色,下片(pian)由實返虛,亦(yi)物(wu)亦(yi)人(ren),含蓄(xu)深廣。
作者(zhe)用(yong)筆富(fu)有(you)層次。開(kai)頭兩句(ju)寫荷(he)塘的(de)(de)(de)(de)總體(ti)(ti)風貌,作為全詞(ci)意境(jing)的(de)(de)(de)(de)框(kuang)架。清疏的(de)(de)(de)(de)樹影環繞著十(shi)里(li)(li)荷(he)塘,入晚的(de)(de)(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua),境(jing)靜而(er)香(xiang)幽,別具(ju)一(yi)種風致。雖未直(zhi)寫荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua),卻(que)(que)從(cong)嗅覺上表現(xian)出(chu)(chu)了(le)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開(kai)的(de)(de)(de)(de)景象,再加上秀(xiu)樾、水(shui)光(guang)、暮(mu)色(se)的(de)(de)(de)(de)襯(chen)托,荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開(kai)的(de)(de)(de)(de)景象已經(jing)十(shi)分鮮(xian)明了(le)。“水(shui)花(hua)(hua)(hua)(hua)”句(ju)是(shi)(shi)從(cong)杜甫《曲江對(dui)雨》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)“江亭晚色(se)靜年芳”化(hua)出(chu)(chu),暗寓(yu)流連(lian)光(guang)景之(zhi)意,為下片抒情(qing)(qing)張(zhang)本(ben)。“胭(yan)(yan)脂(zhi)”二句(ju),視點由遠而(er)近(jin),一(yi)句(ju)寫荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua),一(yi)句(ju)寫荷(he)葉(xie)。“胭(yan)(yan)脂(zhi)雪”,謂(wei)雜紅白之(zhi)色(se),既是(shi)(shi)對(dui)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)紅中(zhong)(zhong)有(you)白、白里(li)(li)透紅色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)巧言摹狀,又(you)(you)因為胭(yan)(yan)脂(zhi)是(shi)(shi)女(nv)子(zi)涂面的(de)(de)(de)(de)化(hua)妝品,前代詩詞(ci)又(you)(you)有(you)以(yi)(yi)(yi)荷(he)葉(xie)比羅裙(qun),以(yi)(yi)(yi)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)比人(ren)面的(de)(de)(de)(de)習慣,所以(yi)(yi)(yi)又(you)(you)使人(ren)依稀想見女(nv)子(zi)皎潔秀(xiu)美的(de)(de)(de)(de)容顏。“沉(chen)水(shui)”為沉(chen)香(xiang)的(de)(de)(de)(de)別稱,謂(wei)荷(he)香(xiang)如熏香(xiang),亦從(cong)美人(ren)生發。翡翠(cui)盤是(shi)(shi)指(zhi)荷(he)葉(xie),夜光(guang)借指(zhi)荷(he)葉(xie)上滾動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)水(shui)珠。這兩句(ju)具(ju)體(ti)(ti)寫荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua),從(cong)色(se)香(xiang)以(yi)(yi)(yi)及(ji)形體(ti)(ti)上進(jin)行了(le)詳盡的(de)(de)(de)(de)描繪,筆觸細膩,比擬(ni)生動(dong)(dong)。荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)體(ti)(ti)本(ben)應(ying)稍顯肥(fei)胖,詞(ci)人(ren)卻(que)(que)偏以(yi)(yi)(yi)“瘦”喻之(zhi)。因為荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)本(ben)為君子(zi)花(hua)(hua)(hua)(hua),而(er)宋人(ren)又(you)(you)以(yi)(yi)(yi)外癯內腴(yu)為美,詞(ci)人(ren)既是(shi)(shi)借荷(he)喻人(ren),借荷(he)言情(qing)(qing),是(shi)(shi)不(bu)會拘于(yu)外物之(zhi)形體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)。其(qi)寫荷(he)而(er)言瘦,實是(shi)(shi)寫人(ren)之(zhi)感(gan),有(you)清逸脫俗之(zhi)意。
上片寫景(jing)(jing),由(you)遠(yuan)及近,先全景(jing)(jing)后(hou)(hou)特寫,以景(jing)(jing)襯花(hua),相得益彰(zhang)。下片仍以景(jing)(jing)起,鏡(jing)頭拉開,由(you)池(chi)塘(tang)(tang)荷花(hua)而及遠(yuan)黛(dai)月(yue)(yue)波,視野更(geng)為寬闊。一(yi)(yi)(yi)抹青黛(dai)如環似帶,塘(tang)(tang)中月(yue)(yue)光(guang)閃爍,倒影(ying)長曳,荷塘(tang)(tang)顯得更(geng)為靜謐而生(sheng)動。古人(ren)常以黛(dai)色的遠(yuan)山比女(nv)(nv)子(zi)眉(mei)峰,以一(yi)(yi)(yi)泓(hong)清波比女(nv)(nv)子(zi)眼光(guang),此則似喻(yu)非(fei)喻(yu),構(gou)想似從(cong)黃庭堅《西(xi)江月(yue)(yue)·斷送一(yi)(yi)(yi)生(sheng)惟有(you)》“遠(yuan)山橫(heng)黛(dai)蘸秋波”化出(chu),讀之恍覺山眉(mei)水目(mu),顧(gu)盼含情(qing)。“瀟湘”和(he)“橫(heng)塘(tang)(tang)”一(yi)(yi)(yi)樣,不是專指地名,而是用來代指水塘(tang)(tang),而“瀟湘”二字(zi),卻(que)會憑空給人(ren)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)溫潤含蓄的語感。結尾兩句是詞人(ren)有(you)感于斯景(jing)(jing)生(sheng)發的逸想,表現了(le)他(ta)對美好年光(guang)的眷戀(lian)之情(qing)。曹(cao)植《洛(luo)神賦(fu)》云:“灼若芙蓉出(chu)綠波”,后(hou)(hou)世因稱荷花(hua)為凌波仙子(zi)。荷花(hua)香艷(yan),涼(liang)夜清風,正當及時品(pin)賞(shang);不然年芳逝去,將難(nan)追(zhui)悔。這與歷代賞(shang)花(hua)詩詞一(yi)(yi)(yi)樣,歸結于流連光(guang)景(jing)(jing)的情(qing)意(yi)。
這首詞的風格正(zheng)(zheng)如月下荷(he)塘,清虛騷雅(ya),暗香襲人。題為(wei)“賞荷(he)”,卻不在荷(he)本身的精雕細(xi)刻,而是借天光(guang)云(yun)影、山容水態,渲(xuan)染烘(hong)托,淡(dan)遠取神,造成一種(zhong)幽靜(jing)溫馨的抒情(qing)氛圍。即使正(zheng)(zheng)面寫(xie)荷(he)的兩句,也(ye)是以(yi)(yi)比為(wei)賦,借物(wu)傳神,使美女與嬌花(hua)疊映,物(wu)象與人情(qing)一體(ti)。在遣詞用字上,作(zuo)者精揀淘洗(xi),用“秀(xiu)”“靜(jing)”“瘦”“遠”,力避秾艷肥(fei)膩。心胸凈滌(di)。詞人視點收放自如,時(shi)而縱覽,時(shi)而細(xi)觀,時(shi)而遠眺,遠近景物(wu),盡收眼底(di)。而景無巨細(xi),描摹皆精細(xi)可(ke)人。全詞以(yi)(yi)寫(xie)景為(wei)主,借景抒情(qing)。篇末始作(zuo)情(qing)語,畫龍點睛(jing),將賞荷(he)思緒推向(xiang)高(gao)潮,語淡(dan)情(qing)深,余韻無窮。
金代王若虛《滹(hu)南詩話》卷下:蕭閑樂善堂賞荷花詞云:“胭脂膚瘦(shou)熏沉水,翡(fei)翠盤高走夜光”,世多(duo)(duo)稱之(zhi)。此(ci)句誠佳,然蓮體實肥(fei),不宜言瘦(shou)。予友彭子升嘗易“膩”字(zi),此(ci)似差勝。若乃走珠之(zhi)狀,惟雨露中然后見(jian)(jian)(jian)之(zhi),據(ju)辭意當時不應(ying)有雨也。“山(shan)黛”“月波”之(zhi)類,蓋總述(shu)所見(jian)(jian)(jian)之(zhi)景。而(er)雷溪注云:“言此(ci)花以山(shan)為眉(mei)、波為眼、云為衣。”不亦(yi)異乎!至“一枝梅綠橫冰萼,淡云新月炯疏星(xing)”之(zhi)句,亦(yi)如(ru)此(ci)說。彼(bi)無(wu)真見(jian)(jian)(jian)而(er)妄(wang)意求(qiu)之(zhi),宜其繆之(zhi)多(duo)(duo)也!
清代況(kuang)周頤《蕙風(feng)詞(ci)話》續編卷(juan)一:《明秀集》樂善堂賞(shang)荷詞(ci):“胭脂(zhi)膚瘦(shou)(shou)薰沉(chen)水(shui),翡翠(cui)盤高(gao)走夜光。”滹(hu)南老人詩(shi)話云:“蓮體實肥,不宜言瘦(shou)(shou),似易‘膩’字(zi)(zi)差勝。”龍壁山人云:“蓮本清艷,膩得其貌,未得神也。”余(yu)嘗(chang)細審之,此(ci)字(zi)(zi)至難穩稱,尤須與下云“薰沉(chen)水(shui)”相(xiang)貫穿(chuan)。擬易“潤”字(zi)(zi)、“媚”字(zi)(zi)、“薄”字(zi)(zi),彼(bi)勝于(yu)此(ci)。似乎“薄”字(zi)(zi)較佳,對(dui)下句“高(gao)”字(zi)(zi)亦稱。
近現代詞(ci)學家(jia)夏承燾、張璋《金元明清(qing)(qing)詞(ci)選》:這首賞荷詞(ci)清(qing)(qing)虛騷雅,婀娜(na)多姿,與姜夔之《念奴嬌》《惜(xi)紅衣》可謂異曲同(tong)工。“翡翠盤高走(zou)夜光”,骨重神寒,尤為辭章家(jia)所艷稱。
原南京師(shi)范大(da)學(xue)文學(xue)院教授金啟華(hua)《中國詞(ci)史(shi)論綱(gang)》:此詞(ci)寫(xie)荷花色(se)香,可見(jian)可嗅。中間一聯尤為貼(tie)切。下片則復以(yi)景(jing)托,寫(xie)倒影動(dong)態可掬。一結則表露無限(xian)情思。
原(yuan)香港大(da)學中文系教(jiao)授(shou)黃兆漢《金元詞(ci)史》:清俊明(ming)麗,可愛之(zhi)至。