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基本介紹

《鷓鴣天·賞荷(he)》是金代詞(ci)人(ren)(ren)蔡松(song)年(nian)創作的一首詞(ci)。上片(pian)先(xian)從(cong)荷(he)塘全(quan)貌著筆，寫林陰清(qing)幽環繞(rao)，晚(wan)荷(he)靜立(li)飄芳；然后擷取細(xi)節，描(miao)繪(hui)荷(he)花(hua)的形(xing)貌、色彩與清(qing)香。下(xia)片(pian)以水色山光、暮云(yun)秋月襯托(tuo)荷(he)花(hua)婀娜多姿的神(shen)采；結尾兩(liang)句略(lve)見流(liu)連光景和懷人(ren)(ren)之旨，表(biao)露無限情思。全(quan)詞(ci)筆觸細(xi)膩，語言洗練、形(xing)象生動，又(you)運用了比喻、擬人(ren)(ren)等修辭手法，意境清(qing)幽，物情交(jiao)融(rong)，形(xing)神(shen)俱妙(miao)。

內容介紹

作品原文

鷓鴣天·賞荷⑴

秀樾橫(heng)塘十(shi)里(li)香⑵。水花晚色靜年芳⑶。胭脂雪瘦薰(xun)沉水⑷，翡翠盤高走(zou)夜(ye)光⑸。

山黛遠⑹，月波長⑺。暮云(yun)秋影蘸瀟(xiao)湘⑻。醉魂應(ying)逐凌波夢(meng)⑼，分(fen)付西風此夜涼⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴鷓(zhe)鴣(gu)天：詞(ci)牌名，又名“思佳(jia)客”“思越(yue)人”“剪朝霞”“醉梅花”等。雙調(diao)五十五字(zi)，上片(pian)四句三平韻，下片(pian)五句三平韻。

⑵秀(xiu)樾（yuè）橫(heng)塘(tang)：綠樹掩映下的池塘(tang)。秀(xiu)樾，濃綠的樹陰。橫(heng)塘(tang)，今江蘇(su)南(nan)京西南(nan)以(yi)及江蘇(su)蘇(su)州西南(nan)均(jun)有地名曰“橫(heng)塘(tang)”，后(hou)多以(yi)橫(heng)塘(tang)泛(fan)指水塘(tang)。

⑶“水(shui)花(hua)”句：用杜甫《曲江(jiang)對雨(yu)》“江(jiang)亭晚(wan)色(se)靜年芳(fang)”句意。水(shui)花(hua)，荷花(hua)的(de)別名。崔豹《古今注(zhu)·草木(mu)》：“芙蓉，一(yi)(yi)名荷華，生池(chi)澤中，實曰蓮(lian)。花(hua)之最秀異者，一(yi)(yi)名水(shui)芝，一(yi)(yi)名水(shui)花(hua)。”晚(wan)色(se)，傍晚(wan)的(de)天色(se)。年芳(fang)，一(yi)(yi)年中最美好(hao)的(de)時光。

⑷“胭脂”句：此句寫荷花(hua)，“胭脂”形容花(hua)色，“雪瘦”形容花(hua)態，“薰沉(chen)水(shui)”形容花(hua)香(xiang)(xiang)。沉(chen)水(shui)，即(ji)沉(chen)香(xiang)(xiang)。木材與樹(shu)脂可供細工(gong)用材及薰香(xiang)(xiang)料。其黑色芳香(xiang)(xiang)，脂膏凝結為(wei)塊(kuai)，入水(shui)能沉(chen)，故名(ming)沉(chen)香(xiang)(xiang)。

⑸翡翠(cui)(cui)盤：指荷葉(xie)碩大如盤。翡翠(cui)(cui)，又名硬(ying)玉，是一種翠(cui)(cui)綠(lv)色的美石(shi)。走：流動。夜光：珠名。《述異記》：“南海有(you)明珠，即鯨魚目(mu)瞳(tong)，鯨死而目(mu)皆無精可以(yi)鑒，謂之夜光。”此借以(yi)形(xing)容綠(lv)荷上的露珠。

⑹山(shan)黛（dài）：青蔥濃郁的(de)山(shan)色。黛，青黑(hei)色。

⑺月(yue)波(bo)：指月(yue)光(guang)。月(yue)光(guang)似水，故稱“月(yue)波(bo)”。

⑻“暮云”句：語本黃庭堅《西(xi)江(jiang)月(yue)·斷送(song)一生惟有》：“遠(yuan)山橫黛蘸秋波”。謂晚云從瀟(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)湘上空掠過，滿(man)天秋色也映入江(jiang)水(shui)。瀟(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)湘，湘江(jiang)在湖南(nan)永(yong)州西(xi)與瀟(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)水(shui)合流，稱瀟(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)湘。此處泛指水(shui)塘。

⑼凌(ling)波(bo)(bo)夢：曹植(zhi)《洛神賦(fu)》敘述夢中與洛水神女(nv)宓妃相遇，兩相愛(ai)慕(mu)事。賦(fu)中謂洛神：“體迅飛鳧，飄忽若(ruo)神，凌(ling)波(bo)(bo)微步，羅襪生塵。”并以荷花喻洛神之美：“迫而察之，灼若(ruo)芙渠出淥(lu)波(bo)(bo)。”凌(ling)波(bo)(bo)，形(xing)容女(nv)子步履輕盈。

⑽分(fen)付(fu)：交給，托付(fu)。

白話譯文

濃(nong)綠樹陰(yin)環(huan)繞(rao)的(de)(de)一方(fang)水塘十(shi)里(li)(li)飄香。傍晚的(de)(de)天色(se)里(li)(li)，荷花散發出(chu)一年(nian)中最濃(nong)郁的(de)(de)芬芳(fang)。嬌美的(de)(de)荷花像(xiang)(xiang)閨中的(de)(de)女子，白凈的(de)(de)面頰上(shang)淡施紅(hong)粉(fen)如熏了(le)沉水清(qing)香。含露的(de)(de)荷葉(xie)像(xiang)(xiang)高高托起的(de)(de)翡翠盤上(shang)流轉的(de)(de)夜(ye)明珠在閃光(guang)。

青(qing)蔥濃(nong)郁的山色向遠(yuan)處綿(mian)延，月光好似水波長(chang)流。秋(qiu)天日暮的云影映入荷塘。在睡夢中，我應(ying)該把(ba)醉魂付托給(gei)今(jin)夜清(qing)涼的西風(feng)，追逐著(zhu)那(nei)凌波仙子去向遠(yuan)方。

背景介紹

北宋(song)宣和(he)末年(nian)，蔡(cai)松(song)年(nian)從(cong)父(fu)蔡(cai)靖守燕山，兵敗降金(jin)，天會年(nian)間授真定(ding)府判官。蔡(cai)松(song)年(nian)入金(jin)后與(yu)完顏亮交(jiao)好，一生官運亨通(tong)，晚(wan)年(nian)愈受榮寵，但他在民(min)族意(yi)識和(he)報金(jin)知遇(yu)之(zhi)恩之(zhi)間生出(chu)更多的矛盾情緒。此詞中“分付(fu)西風(feng)此夜涼”實有許(xu)多言外之(zhi)旨，蘊含了北宋(song)留金(jin)之(zhi)人無言的心聲(sheng)。

作者介紹

蔡松年（1107—1159），字伯堅，號蕭閑老人(ren)，真定(ding)（今河北(bei)正(zheng)定(ding)）人(ren)。以宋(song)人(ren)而(er)隨父降金，官(guan)至右丞相(xiang)，加儀同三司，封衛國公。工詩，風格(ge)清俊(jun)，部分作品流露出對仕(shi)金的(de)悔恨，表達了歸隱的(de)心情。也能(neng)詞，與吳激齊名，時(shi)號“吳蔡體”。著有詞集(ji)《明(ming)秀集(ji)》，有魏道明(ming)注。

鑒賞評價

文學賞析

這是(shi)一首詠物詞，寫的是(shi)初秋時節(jie)黃昏月(yue)下的荷塘(tang)景色。上片(pian)寫荷花的形貌香色，下片(pian)由實返虛，亦物亦人，含蓄(xu)深廣。

作(zuo)者(zhe)用筆富有層次。開頭(tou)兩(liang)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)塘(tang)的(de)(de)(de)總體(ti)(ti)風(feng)貌，作(zuo)為全詞(ci)意境的(de)(de)(de)框架。清疏的(de)(de)(de)樹(shu)影環(huan)繞著十里荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)塘(tang)，入(ru)晚的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，境靜而香幽，別具(ju)一種風(feng)致。雖未直寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，卻(que)從嗅覺上表現出了(le)(le)(le)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛開的(de)(de)(de)景象，再(zai)加上秀(xiu)樾、水(shui)光、暮(mu)色的(de)(de)(de)襯托(tuo)，荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛開的(de)(de)(de)景象已經十分鮮明了(le)(le)(le)。“水(shui)花(hua)(hua)(hua)(hua)”句(ju)(ju)是(shi)(shi)從杜(du)甫《曲江對雨》中的(de)(de)(de)“江亭晚色靜年(nian)芳”化出，暗寓流連光景之意，為下片(pian)抒情(qing)張本(ben)。“胭(yan)(yan)脂”二句(ju)(ju)，視點由(you)遠而近，一句(ju)(ju)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，一句(ju)(ju)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)葉。“胭(yan)(yan)脂雪”，謂雜紅白之色，既(ji)是(shi)(shi)對荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)紅中有白、白里透紅色彩(cai)的(de)(de)(de)巧言(yan)摹(mo)狀(zhuang)，又(you)(you)因為胭(yan)(yan)脂是(shi)(shi)女子涂面(mian)的(de)(de)(de)化妝(zhuang)品，前代詩詞(ci)又(you)(you)有以(yi)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)葉比羅(luo)裙，以(yi)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)比人(ren)(ren)面(mian)的(de)(de)(de)習慣，所(suo)以(yi)又(you)(you)使人(ren)(ren)依稀想見女子皎(jiao)潔秀(xiu)美(mei)的(de)(de)(de)容顏。“沉(chen)水(shui)”為沉(chen)香的(de)(de)(de)別稱，謂荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)香如熏香，亦從美(mei)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)發。翡翠盤(pan)是(shi)(shi)指(zhi)(zhi)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)葉，夜光借(jie)指(zhi)(zhi)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)葉上滾動的(de)(de)(de)水(shui)珠。這兩(liang)句(ju)(ju)具(ju)體(ti)(ti)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)，從色香以(yi)及形體(ti)(ti)上進行了(le)(le)(le)詳盡的(de)(de)(de)描繪，筆觸細(xi)膩，比擬生(sheng)(sheng)動。荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)體(ti)(ti)本(ben)應稍顯肥胖，詞(ci)人(ren)(ren)卻(que)偏以(yi)“瘦”喻之。因為荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)本(ben)為君子花(hua)(hua)(hua)(hua)，而宋(song)人(ren)(ren)又(you)(you)以(yi)外癯(qu)內(nei)腴(yu)為美(mei)，詞(ci)人(ren)(ren)既(ji)是(shi)(shi)借(jie)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)喻人(ren)(ren)，借(jie)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)言(yan)情(qing)，是(shi)(shi)不會拘于外物之形體(ti)(ti)的(de)(de)(de)。其(qi)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)而言(yan)瘦，實是(shi)(shi)寫(xie)(xie)人(ren)(ren)之感，有清逸脫俗之意。

上片寫景(jing)，由遠(yuan)(yuan)及近，先全(quan)景(jing)后特寫，以景(jing)襯花(hua)(hua)，相(xiang)得(de)益彰(zhang)。下(xia)片仍以景(jing)起(qi)，鏡頭拉(la)開，由池塘(tang)荷花(hua)(hua)而及遠(yuan)(yuan)黛(dai)月(yue)(yue)波(bo)(bo)，視野更為寬闊。一(yi)抹青(qing)黛(dai)如環似帶，塘(tang)中(zhong)月(yue)(yue)光(guang)閃爍，倒影(ying)長曳，荷塘(tang)顯得(de)更為靜(jing)謐而生(sheng)(sheng)動。古人常(chang)以黛(dai)色的(de)遠(yuan)(yuan)山(shan)比女子(zi)眉峰，以一(yi)泓(hong)清(qing)波(bo)(bo)比女子(zi)眼光(guang)，此(ci)則似喻非喻，構想(xiang)似從黃(huang)庭堅(jian)《西(xi)江月(yue)(yue)·斷送(song)一(yi)生(sheng)(sheng)惟有(you)》“遠(yuan)(yuan)山(shan)橫黛(dai)蘸秋(qiu)波(bo)(bo)”化出(chu)，讀之(zhi)恍(huang)覺山(shan)眉水目，顧(gu)盼(pan)含(han)情。“瀟湘”和(he)“橫塘(tang)”一(yi)樣，不是專指地名(ming)，而是用來代指水塘(tang)，而“瀟湘”二(er)字，卻(que)會憑空給人一(yi)種溫潤含(han)蓄的(de)語感(gan)。結尾兩句是詞人有(you)感(gan)于斯景(jing)生(sheng)(sheng)發的(de)逸想(xiang)，表現了他(ta)對美好年光(guang)的(de)眷戀之(zhi)情。曹植(zhi)《洛神賦》云：“灼若芙蓉出(chu)綠波(bo)(bo)”，后世因稱荷花(hua)(hua)為凌波(bo)(bo)仙子(zi)。荷花(hua)(hua)香艷(yan)，涼夜(ye)清(qing)風，正當及時品賞；不然(ran)年芳逝去，將難追悔。這與(yu)歷代賞花(hua)(hua)詩詞一(yi)樣，歸結于流連光(guang)景(jing)的(de)情意。

這首詞的(de)風格正如(ru)月下荷(he)(he)(he)塘(tang)，清虛(xu)騷雅，暗香(xiang)襲人(ren)。題為(wei)(wei)“賞荷(he)(he)(he)”，卻不(bu)在荷(he)(he)(he)本身的(de)精雕細(xi)(xi)刻(ke)，而(er)(er)是(shi)(shi)借天(tian)光云影、山容水態，渲染烘托(tuo)，淡(dan)遠(yuan)取(qu)神，造(zao)成一種幽靜溫馨的(de)抒情(qing)(qing)氛圍(wei)。即使(shi)正面寫荷(he)(he)(he)的(de)兩(liang)句，也(ye)是(shi)(shi)以比為(wei)(wei)賦，借物傳神，使(shi)美女(nv)與嬌花疊映，物象與人(ren)情(qing)(qing)一體。在遣詞用字上，作(zuo)者精揀淘洗，用“秀”“靜”“瘦”“遠(yuan)”，力避秾艷肥膩。心胸(xiong)凈滌。詞人(ren)視點(dian)收放自如(ru)，時而(er)(er)縱覽，時而(er)(er)細(xi)(xi)觀，時而(er)(er)遠(yuan)眺，遠(yuan)近(jin)景(jing)物，盡收眼(yan)底。而(er)(er)景(jing)無巨細(xi)(xi)，描摹皆精細(xi)(xi)可人(ren)。全詞以寫景(jing)為(wei)(wei)主(zhu)，借景(jing)抒情(qing)(qing)。篇末始作(zuo)情(qing)(qing)語，畫龍點(dian)睛(jing)，將(jiang)賞荷(he)(he)(he)思緒(xu)推向(xiang)高潮，語淡(dan)情(qing)(qing)深，余(yu)韻無窮。

名家點評

金代王若(ruo)虛《滹南(nan)詩話》卷(juan)下：蕭閑樂善堂賞荷花(hua)(hua)詞云(yun)：“胭脂膚瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光”，世(shi)多稱(cheng)之(zhi)。此句(ju)誠(cheng)佳(jia)，然蓮體實肥，不宜言瘦。予友(you)彭子升嘗易“膩”字，此似差(cha)勝。若(ruo)乃走珠之(zhi)狀，惟雨露中然后見(jian)之(zhi)，據辭意當時(shi)不應(ying)有雨也。“山黛(dai)”“月波”之(zhi)類(lei)，蓋總(zong)述所(suo)見(jian)之(zhi)景。而(er)雷溪注云(yun)：“言此花(hua)(hua)以(yi)山為(wei)眉(mei)、波為(wei)眼、云(yun)為(wei)衣。”不亦(yi)異乎！至“一枝(zhi)梅綠(lv)橫冰萼，淡云(yun)新月炯疏(shu)星”之(zhi)句(ju)，亦(yi)如此說。彼(bi)無(wu)真(zhen)見(jian)而(er)妄意求之(zhi)，宜其繆之(zhi)多也！

清代(dai)況(kuang)周(zhou)頤《蕙風(feng)詞話》續編卷一(yi)：《明秀集》樂善堂賞荷詞：“胭脂(zhi)膚瘦(shou)薰沉(chen)水(shui)，翡翠(cui)盤高走夜光。”滹南老(lao)人(ren)詩(shi)話云：“蓮體(ti)實肥，不宜言瘦(shou)，似易(yi)‘膩(ni)’字(zi)(zi)(zi)(zi)差勝。”龍壁山人(ren)云：“蓮本清艷(yan)，膩(ni)得(de)(de)其(qi)貌，未得(de)(de)神也。”余嘗細(xi)審之，此(ci)字(zi)(zi)(zi)(zi)至(zhi)難穩稱，尤須與下云“薰沉(chen)水(shui)”相貫穿。擬(ni)易(yi)“潤”字(zi)(zi)(zi)(zi)、“媚”字(zi)(zi)(zi)(zi)、“薄”字(zi)(zi)(zi)(zi)，彼(bi)勝于此(ci)。似乎“薄”字(zi)(zi)(zi)(zi)較佳，對下句“高”字(zi)(zi)(zi)(zi)亦稱。

近(jin)現代(dai)詞學(xue)家(jia)夏承燾(dao)、張璋《金(jin)元明清詞選》：這首賞荷(he)詞清虛(xu)騷雅，婀娜多姿，與姜(jiang)夔之《念奴嬌》《惜紅衣》可(ke)謂異曲同工。“翡翠盤高走夜光”，骨重神寒，尤為辭章(zhang)家(jia)所艷(yan)稱。

原南京師范(fan)大學(xue)文學(xue)院教授金啟華《中國(guo)詞(ci)史論(lun)綱》：此詞(ci)寫(xie)荷花(hua)色香，可見可嗅。中間一(yi)聯尤為貼(tie)切。下片則復以(yi)景托(tuo)，寫(xie)倒影動(dong)態可掬。一(yi)結(jie)則表露(lu)無限(xian)情思(si)。

原香港大學中(zhong)文(wen)系(xi)教(jiao)授黃兆漢《金元詞(ci)史》：清(qing)俊明麗，可愛之至。