《鷓鴣天·賞荷(he)(he)》是金(jin)代詞(ci)人(ren)蔡(cai)松年創作(zuo)的(de)一首詞(ci)。上片(pian)(pian)先從荷(he)(he)塘全貌著筆,寫林陰清幽環繞,晚荷(he)(he)靜立(li)飄芳;然后擷取細(xi)節,描繪荷(he)(he)花(hua)的(de)形貌、色彩與清香。下(xia)片(pian)(pian)以(yi)水色山光、暮云秋月(yue)襯托荷(he)(he)花(hua)婀娜(na)多姿(zi)的(de)神(shen)采;結(jie)尾兩句略(lve)見(jian)流連(lian)光景和懷人(ren)之(zhi)旨,表露無限情(qing)(qing)思。全詞(ci)筆觸細(xi)膩,語言洗練、形象生動(dong),又運用了比喻、擬人(ren)等修辭手法,意境清幽,物情(qing)(qing)交(jiao)融,形神(shen)俱(ju)妙。
鷓鴣天·賞荷⑴
秀(xiu)樾橫(heng)塘(tang)十里(li)香⑵。水(shui)花(hua)晚(wan)色靜(jing)年芳⑶。胭脂雪瘦薰沉水(shui)⑷,翡翠盤高走夜光⑸。
山黛遠⑹,月波(bo)長⑺。暮(mu)云秋影蘸瀟湘⑻。醉魂應逐(zhu)凌波(bo)夢⑼,分(fen)付西風此夜涼(liang)⑽。
⑴鷓鴣天:詞牌名(ming),又名(ming)“思佳客”“思越人”“剪(jian)朝(chao)霞(xia)”“醉(zui)梅(mei)花”等(deng)。雙調(diao)五(wu)(wu)十五(wu)(wu)字(zi),上片(pian)四(si)句三(san)平韻(yun),下片(pian)五(wu)(wu)句三(san)平韻(yun)。
⑵秀樾(yuè)橫(heng)(heng)塘:綠(lv)樹掩映下的池塘。秀樾,濃綠(lv)的樹陰。橫(heng)(heng)塘,今(jin)江蘇南京西南以及江蘇蘇州(zhou)西南均(jun)有地名曰“橫(heng)(heng)塘”,后多以橫(heng)(heng)塘泛指(zhi)水塘。
⑶“水(shui)花(hua)(hua)(hua)”句(ju):用杜(du)甫(fu)《曲江對雨(yu)》“江亭晚(wan)色靜年芳”句(ju)意。水(shui)花(hua)(hua)(hua),荷花(hua)(hua)(hua)的別名。崔豹《古今注·草木》:“芙蓉(rong),一(yi)名荷華,生(sheng)池澤中,實曰蓮(lian)。花(hua)(hua)(hua)之最秀異者,一(yi)名水(shui)芝,一(yi)名水(shui)花(hua)(hua)(hua)。”晚(wan)色,傍晚(wan)的天色。年芳,一(yi)年中最美好的時(shi)光(guang)。
⑷“胭(yan)脂”句:此句寫(xie)荷花(hua),“胭(yan)脂”形容(rong)花(hua)色,“雪瘦”形容(rong)花(hua)態,“薰沉(chen)(chen)水”形容(rong)花(hua)香。沉(chen)(chen)水,即沉(chen)(chen)香。木(mu)材(cai)與樹(shu)脂可供細工用(yong)材(cai)及薰香料(liao)。其黑色芳香,脂膏凝結為塊,入水能沉(chen)(chen),故名沉(chen)(chen)香。
⑸翡翠盤:指荷葉碩大如盤。翡翠,又名(ming)硬玉,是一種(zhong)翠綠色的美石。走:流(liu)動。夜(ye)光:珠(zhu)名(ming)。《述異記》:“南海有明珠(zhu),即鯨魚(yu)目瞳,鯨死而目皆(jie)無精可(ke)以(yi)鑒,謂之夜(ye)光。”此借以(yi)形容綠荷上的露(lu)珠(zhu)。
⑹山黛(dai)(dài):青(qing)蔥濃郁的山色。黛(dai),青(qing)黑色。
⑺月波:指月光。月光似水(shui),故稱“月波”。
⑻“暮云(yun)”句:語本(ben)黃(huang)庭堅《西江月·斷送(song)一生(sheng)惟有》:“遠山橫黛蘸秋(qiu)波”。謂晚云(yun)從瀟(xiao)湘(xiang)上空掠過,滿(man)天(tian)秋(qiu)色也映入江水。瀟(xiao)湘(xiang),湘(xiang)江在湖南(nan)永州西與瀟(xiao)水合流,稱瀟(xiao)湘(xiang)。此處泛指水塘。
⑼凌波(bo)(bo)夢(meng):曹植《洛神(shen)賦》敘(xu)述夢(meng)中與(yu)洛水神(shen)女(nv)宓(mi)妃相(xiang)遇,兩相(xiang)愛慕事。賦中謂洛神(shen):“體迅飛鳧,飄忽若(ruo)神(shen),凌波(bo)(bo)微步,羅襪生塵(chen)。”并以荷花喻洛神(shen)之美(mei):“迫而察之,灼(zhuo)若(ruo)芙渠(qu)出淥波(bo)(bo)。”凌波(bo)(bo),形容女(nv)子步履輕盈。
⑽分(fen)付(fu):交(jiao)給(gei),托付(fu)。
濃綠樹陰環繞(rao)的(de)(de)一(yi)方水塘十里(li)飄香。傍晚(wan)的(de)(de)天色里(li),荷(he)花散發出一(yi)年中最濃郁(yu)的(de)(de)芬(fen)芳。嬌美的(de)(de)荷(he)花像閨中的(de)(de)女子(zi),白凈的(de)(de)面頰上淡施紅(hong)粉如(ru)熏了沉(chen)水清香。含露的(de)(de)荷(he)葉(xie)像高高托起的(de)(de)翡翠盤上流轉的(de)(de)夜明珠在閃光。
青蔥濃郁的(de)山(shan)色向遠處(chu)綿延(yan),月(yue)光(guang)好似水波長流。秋天(tian)日暮(mu)的(de)云影映入荷塘。在睡(shui)夢中,我(wo)應該把醉魂付(fu)托給今夜清涼(liang)的(de)西風,追逐著(zhu)那(nei)凌波仙子(zi)去向遠方。
北宋宣(xuan)和(he)(he)末年(nian),蔡松年(nian)從父(fu)蔡靖守(shou)燕山,兵敗降(jiang)金(jin)(jin),天(tian)會年(nian)間授真定(ding)府判官。蔡松年(nian)入金(jin)(jin)后(hou)與完顏(yan)亮交好,一生官運亨通,晚年(nian)愈受榮寵,但(dan)他在(zai)民族(zu)意識(shi)和(he)(he)報金(jin)(jin)知遇之(zhi)恩之(zhi)間生出更(geng)多的矛盾情緒。此詞中“分付西風此夜涼”實有許多言外之(zhi)旨,蘊含(han)了北宋留金(jin)(jin)之(zhi)人(ren)無言的心(xin)聲。
蔡松年(1107—1159),字伯堅(jian),號(hao)蕭閑老人,真定(今河北正定)人。以宋人而隨父降金,官至(zhi)右(you)丞相,加儀同三司,封衛國公。工詩,風格清俊,部分作品流露出對仕金的(de)悔(hui)恨(hen),表達了歸隱的(de)心情。也(ye)能詞(ci),與吳激齊名(ming),時號(hao)“吳蔡體”。著有(you)詞(ci)集(ji)(ji)《明秀集(ji)(ji)》,有(you)魏(wei)道明注。
這是(shi)(shi)一首詠物詞,寫的(de)是(shi)(shi)初秋時節(jie)黃昏月下(xia)的(de)荷塘景色。上片寫荷花的(de)形(xing)貌香色,下(xia)片由實返虛,亦物亦人,含蓄深廣。
作(zuo)者用(yong)筆富有層次(ci)。開(kai)頭兩(liang)句(ju)寫荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)塘的(de)(de)(de)總體(ti)(ti)風(feng)(feng)貌,作(zuo)為(wei)全(quan)詞(ci)意(yi)境的(de)(de)(de)框(kuang)架。清疏(shu)的(de)(de)(de)樹影環(huan)繞著十里(li)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)塘,入(ru)晚(wan)的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua),境靜(jing)而(er)香幽(you),別(bie)具(ju)一種風(feng)(feng)致。雖未直寫荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua),卻(que)從(cong)嗅覺上表現出了(le)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)盛開(kai)的(de)(de)(de)景(jing)象,再加(jia)上秀樾(yue)、水光、暮色(se)(se)的(de)(de)(de)襯托,荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)盛開(kai)的(de)(de)(de)景(jing)象已經十分鮮(xian)明了(le)。“水花(hua)(hua)(hua)”句(ju)是從(cong)杜甫(fu)《曲(qu)江(jiang)對(dui)雨》中的(de)(de)(de)“江(jiang)亭晚(wan)色(se)(se)靜(jing)年芳”化出,暗寓(yu)流連(lian)光景(jing)之(zhi)(zhi)意(yi),為(wei)下片抒情張本。“胭(yan)脂”二(er)句(ju),視點由遠而(er)近,一句(ju)寫荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua),一句(ju)寫荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)。“胭(yan)脂雪”,謂雜紅(hong)白(bai)之(zhi)(zhi)色(se)(se),既是對(dui)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)紅(hong)中有白(bai)、白(bai)里(li)透紅(hong)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)巧言摹狀(zhuang),又因(yin)為(wei)胭(yan)脂是女子(zi)涂面(mian)的(de)(de)(de)化妝(zhuang)品,前代詩詞(ci)又有以(yi)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)比羅裙,以(yi)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)比人(ren)(ren)(ren)(ren)面(mian)的(de)(de)(de)習慣,所以(yi)又使人(ren)(ren)(ren)(ren)依稀(xi)想見女子(zi)皎潔秀美的(de)(de)(de)容顏。“沉水”為(wei)沉香的(de)(de)(de)別(bie)稱,謂荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)香如熏香,亦從(cong)美人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)發(fa)。翡翠盤(pan)是指荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie),夜光借指荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)上滾動的(de)(de)(de)水珠。這兩(liang)句(ju)具(ju)體(ti)(ti)寫荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua),從(cong)色(se)(se)香以(yi)及(ji)形體(ti)(ti)上進行了(le)詳盡的(de)(de)(de)描(miao)繪,筆觸(chu)細膩,比擬(ni)生(sheng)動。荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)體(ti)(ti)本應稍顯肥(fei)胖,詞(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)卻(que)偏以(yi)“瘦(shou)”喻之(zhi)(zhi)。因(yin)為(wei)荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)本為(wei)君子(zi)花(hua)(hua)(hua),而(er)宋人(ren)(ren)(ren)(ren)又以(yi)外(wai)癯內腴為(wei)美,詞(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)既是借荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)喻人(ren)(ren)(ren)(ren),借荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)言情,是不會拘于外(wai)物之(zhi)(zhi)形體(ti)(ti)的(de)(de)(de)。其寫荷(he)(he)(he)(he)(he)(he)而(er)言瘦(shou),實是寫人(ren)(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)感,有清逸(yi)脫俗之(zhi)(zhi)意(yi)。
上片(pian)寫(xie)景,由遠及近,先全景后特寫(xie),以(yi)景襯(chen)花,相(xiang)得(de)益彰。下片(pian)仍以(yi)景起,鏡頭拉開,由池塘荷花而(er)及遠黛(dai)月(yue)(yue)波,視(shi)野更為寬闊。一(yi)抹(mo)青黛(dai)如環似(si)(si)帶,塘中(zhong)月(yue)(yue)光(guang)閃爍,倒影長曳,荷塘顯得(de)更為靜謐而(er)生(sheng)(sheng)動。古人常以(yi)黛(dai)色的遠山(shan)比女(nv)子(zi)眉(mei)峰,以(yi)一(yi)泓清(qing)波比女(nv)子(zi)眼光(guang),此則似(si)(si)喻非(fei)喻,構想(xiang)似(si)(si)從黃(huang)庭堅《西江月(yue)(yue)·斷(duan)送一(yi)生(sheng)(sheng)惟有》“遠山(shan)橫黛(dai)蘸秋波”化出(chu),讀之(zhi)恍覺山(shan)眉(mei)水目(mu),顧盼(pan)含(han)情(qing)。“瀟湘”和“橫塘”一(yi)樣(yang),不是專指地(di)名(ming),而(er)是用來(lai)代指水塘,而(er)“瀟湘”二字,卻會憑空給人一(yi)種溫潤含(han)蓄的語感(gan)。結尾兩句是詞(ci)人有感(gan)于(yu)(yu)斯(si)景生(sheng)(sheng)發的逸(yi)想(xiang),表現(xian)了(le)他對美好年(nian)光(guang)的眷戀之(zhi)情(qing)。曹植《洛神(shen)賦》云:“灼若芙蓉出(chu)綠波”,后世因稱荷花為凌波仙子(zi)。荷花香艷,涼夜清(qing)風,正當及時(shi)品賞;不然年(nian)芳逝去,將難(nan)追悔。這與歷(li)代賞花詩詞(ci)一(yi)樣(yang),歸結于(yu)(yu)流連(lian)光(guang)景的情(qing)意。
這(zhe)首詞的(de)(de)風格正如月下荷(he)(he)塘,清虛騷雅(ya),暗香襲人(ren)(ren)。題(ti)為“賞荷(he)(he)”,卻不在荷(he)(he)本身的(de)(de)精雕細刻(ke),而(er)是(shi)借(jie)(jie)天光云影、山容水態(tai),渲染烘(hong)托(tuo),淡(dan)(dan)遠(yuan)(yuan)(yuan)取神(shen)(shen),造成一種幽(you)靜(jing)溫馨的(de)(de)抒情氛圍。即使正面寫荷(he)(he)的(de)(de)兩句,也是(shi)以(yi)比為賦,借(jie)(jie)物傳神(shen)(shen),使美女與嬌(jiao)花疊(die)映,物象與人(ren)(ren)情一體。在遣詞用字上,作者(zhe)精揀淘洗,用“秀”“靜(jing)”“瘦”“遠(yuan)(yuan)(yuan)”,力避秾艷肥(fei)膩。心胸凈(jing)滌。詞人(ren)(ren)視點收(shou)放自(zi)如,時(shi)而(er)縱覽(lan),時(shi)而(er)細觀,時(shi)而(er)遠(yuan)(yuan)(yuan)眺,遠(yuan)(yuan)(yuan)近景物,盡(jin)收(shou)眼底(di)。而(er)景無巨細,描摹皆精細可人(ren)(ren)。全詞以(yi)寫景為主,借(jie)(jie)景抒情。篇(pian)末始作情語,畫龍點睛,將(jiang)賞荷(he)(he)思緒(xu)推向(xiang)高潮,語淡(dan)(dan)情深,余韻無窮(qiong)。
金代(dai)王若虛《滹南(nan)詩話》卷下(xia):蕭閑樂善堂賞(shang)荷(he)花(hua)詞云(yun):“胭脂膚瘦熏沉(chen)水,翡翠盤高走(zou)夜光”,世多(duo)稱之(zhi)(zhi)。此(ci)句誠佳,然(ran)蓮體實肥,不(bu)宜言瘦。予友彭子升嘗易“膩”字,此(ci)似(si)差勝。若乃走(zou)珠之(zhi)(zhi)狀,惟雨露(lu)中然(ran)后(hou)見(jian)之(zhi)(zhi),據辭意當時(shi)不(bu)應有雨也(ye)。“山黛”“月(yue)波(bo)”之(zhi)(zhi)類,蓋總述所見(jian)之(zhi)(zhi)景。而雷溪注云(yun):“言此(ci)花(hua)以山為眉(mei)、波(bo)為眼、云(yun)為衣。”不(bu)亦異乎!至“一枝梅綠橫(heng)冰(bing)萼,淡云(yun)新月(yue)炯疏星”之(zhi)(zhi)句,亦如此(ci)說。彼無真見(jian)而妄意求之(zhi)(zhi),宜其繆之(zhi)(zhi)多(duo)也(ye)!
清(qing)代況周(zhou)頤(yi)《蕙風詞話(hua)》續(xu)編(bian)卷一:《明秀集》樂善堂賞(shang)荷詞:“胭脂膚瘦薰(xun)沉水(shui),翡翠盤高走夜(ye)光。”滹南老人詩話(hua)云:“蓮體實(shi)肥,不宜言瘦,似(si)易‘膩’字(zi)差勝。”龍壁山人云:“蓮本(ben)清(qing)艷(yan),膩得(de)其(qi)貌,未得(de)神也。”余嘗細審之,此(ci)字(zi)至難(nan)穩稱(cheng),尤須與下(xia)云“薰(xun)沉水(shui)”相貫穿。擬易“潤”字(zi)、“媚”字(zi)、“薄”字(zi),彼勝于此(ci)。似(si)乎(hu)“薄”字(zi)較佳,對(dui)下(xia)句“高”字(zi)亦(yi)稱(cheng)。
近現代詞學家夏承燾、張璋《金元明清詞選》:這首賞荷詞清虛騷雅,婀娜多(duo)姿,與姜(jiang)夔之《念奴嬌》《惜紅衣(yi)》可謂異曲同工。“翡翠盤高走夜光”,骨(gu)重神寒,尤為辭章家所艷稱(cheng)。
原南(nan)京師范大學(xue)文學(xue)院教(jiao)授金啟華《中國詞(ci)史論綱》:此詞(ci)寫(xie)荷花色香,可(ke)(ke)見(jian)可(ke)(ke)嗅。中間一聯尤為貼切。下(xia)片(pian)則(ze)(ze)復以景托,寫(xie)倒影動態可(ke)(ke)掬。一結則(ze)(ze)表露無限情(qing)思。
原香港大(da)學中文系(xi)教授黃兆漢《金元詞史》:清俊明麗,可愛(ai)之至。