芒果视频下载

基本介紹

《鷓鴣天·賞荷》是(shi)金代(dai)詞(ci)人(ren)蔡松年創作的(de)一首詞(ci)。上片先從荷塘(tang)全貌著筆，寫林陰清(qing)(qing)幽(you)環繞，晚荷靜立飄芳；然后擷取細節，描繪(hui)荷花的(de)形(xing)貌、色彩(cai)與(yu)清(qing)(qing)香。下片以水(shui)色山光(guang)、暮(mu)云秋月(yue)襯托荷花婀娜多姿的(de)神采；結尾兩(liang)句略見流連光(guang)景和懷人(ren)之旨，表露無限情(qing)思。全詞(ci)筆觸細膩，語(yu)言洗練、形(xing)象(xiang)生動，又運(yun)用了比喻、擬(ni)人(ren)等修辭手法，意境清(qing)(qing)幽(you)，物情(qing)交融，形(xing)神俱妙(miao)。

內容介紹

作品原文

鷓鴣天·賞荷⑴

秀樾(yue)橫(heng)塘十里香⑵。水花晚(wan)色靜(jing)年(nian)芳⑶。胭脂雪瘦薰沉水⑷，翡翠(cui)盤高走(zou)夜光⑸。

山(shan)黛遠(yuan)⑹，月波(bo)長⑺。暮云秋(qiu)影蘸瀟湘⑻。醉魂應逐凌(ling)波(bo)夢⑼，分付西風此夜涼⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴鷓鴣(gu)天：詞牌名(ming)，又名(ming)“思(si)佳客”“思(si)越人”“剪朝霞”“醉梅花”等。雙調五(wu)十五(wu)字，上片四(si)句三平韻(yun)，下片五(wu)句三平韻(yun)。

⑵秀樾(yue)（yuè）橫塘(tang)：綠樹掩映下的(de)池塘(tang)。秀樾(yue)，濃綠的(de)樹陰。橫塘(tang)，今江蘇南京(jing)西南以(yi)及江蘇蘇州西南均有地名曰(yue)“橫塘(tang)”，后多(duo)以(yi)橫塘(tang)泛(fan)指(zhi)水塘(tang)。

⑶“水花(hua)(hua)”句(ju)：用(yong)杜甫《曲江對雨》“江亭晚(wan)色(se)靜年芳”句(ju)意。水花(hua)(hua)，荷花(hua)(hua)的別名(ming)。崔豹《古今(jin)注(zhu)·草(cao)木(mu)》：“芙蓉，一名(ming)荷華，生池澤中，實曰(yue)蓮。花(hua)(hua)之最秀異者(zhe)，一名(ming)水芝，一名(ming)水花(hua)(hua)。”晚(wan)色(se)，傍(bang)晚(wan)的天色(se)。年芳，一年中最美好的時光。

⑷“胭脂(zhi)(zhi)”句(ju)：此句(ju)寫荷花(hua)，“胭脂(zhi)(zhi)”形容(rong)花(hua)色，“雪瘦”形容(rong)花(hua)態，“薰沉(chen)水”形容(rong)花(hua)香(xiang)。沉(chen)水，即沉(chen)香(xiang)。木材(cai)與樹脂(zhi)(zhi)可供(gong)細工用材(cai)及薰香(xiang)料。其黑色芳香(xiang)，脂(zhi)(zhi)膏凝結(jie)為塊，入(ru)水能沉(chen)，故(gu)名沉(chen)香(xiang)。

⑸翡翠(cui)盤(pan)：指荷葉碩大如(ru)盤(pan)。翡翠(cui)，又(you)名硬玉(yu)，是一種(zhong)翠(cui)綠色的美石。走：流動。夜光(guang)：珠(zhu)(zhu)名。《述異記》：“南海有明珠(zhu)(zhu)，即鯨魚目(mu)瞳，鯨死而(er)目(mu)皆無精可以鑒，謂(wei)之夜光(guang)。”此借以形容綠荷上的露珠(zhu)(zhu)。

⑹山黛(dai)(dai)（dài）：青蔥濃郁的山色(se)。黛(dai)(dai)，青黑(hei)色(se)。

⑺月波：指月光。月光似水，故稱(cheng)“月波”。

⑻“暮云”句(ju)：語本(ben)黃庭堅(jian)《西江(jiang)月·斷送(song)一生惟有》：“遠山橫(heng)黛(dai)蘸秋波(bo)”。謂晚云從瀟(xiao)湘上空掠過(guo)，滿天秋色也映入江(jiang)水(shui)。瀟(xiao)湘，湘江(jiang)在湖南永州西與瀟(xiao)水(shui)合流，稱瀟(xiao)湘。此(ci)處(chu)泛(fan)指水(shui)塘。

⑼凌(ling)波夢(meng)：曹植《洛(luo)(luo)神(shen)(shen)賦(fu)》敘(xu)述夢(meng)中與洛(luo)(luo)水神(shen)(shen)女宓妃相遇，兩相愛(ai)慕事。賦(fu)中謂洛(luo)(luo)神(shen)(shen)：“體迅飛(fei)鳧，飄忽若(ruo)神(shen)(shen)，凌(ling)波微步，羅襪生塵。”并(bing)以荷花(hua)喻洛(luo)(luo)神(shen)(shen)之美：“迫(po)而察之，灼若(ruo)芙渠出淥波。”凌(ling)波，形容(rong)女子步履(lv)輕盈。

⑽分(fen)付：交給，托(tuo)付。

白話譯文

濃綠樹(shu)陰環繞的(de)(de)一方水塘十(shi)里飄香(xiang)。傍晚的(de)(de)天(tian)色(se)里，荷花散(san)發(fa)出一年中(zhong)最(zui)濃郁(yu)的(de)(de)芬芳。嬌美的(de)(de)荷花像閨中(zhong)的(de)(de)女子，白凈的(de)(de)面頰上淡施紅粉如熏(xun)了沉水清香(xiang)。含露的(de)(de)荷葉像高(gao)高(gao)托起(qi)的(de)(de)翡翠盤(pan)上流(liu)轉的(de)(de)夜明珠在(zai)閃光。

青蔥濃郁的(de)(de)山色向(xiang)(xiang)遠(yuan)處(chu)綿延，月光好似水波長流(liu)。秋(qiu)天日暮的(de)(de)云影映(ying)入荷塘。在睡(shui)夢中，我(wo)應該把醉魂付托給今夜清涼(liang)的(de)(de)西風，追逐著那凌波仙(xian)子去向(xiang)(xiang)遠(yuan)方。

背景介紹

北宋宣(xuan)和末年(nian)，蔡松年(nian)從父蔡靖守(shou)燕山，兵敗降金，天會年(nian)間(jian)授真(zhen)定府判官(guan)。蔡松年(nian)入金后與完(wan)顏亮交好，一生官(guan)運(yun)亨通(tong)，晚(wan)年(nian)愈受榮寵，但(dan)他在民(min)族意識和報金知遇之恩之間(jian)生出更多(duo)的(de)矛盾情緒。此(ci)詞中“分付西風此(ci)夜涼”實有(you)許多(duo)言外(wai)之旨，蘊(yun)含了北宋留金之人無言的(de)心聲(sheng)。

作者介紹

蔡松(song)年（1107—1159），字伯(bo)堅，號蕭(xiao)閑老人，真定(ding)（今河北正定(ding)）人。以宋人而隨父降金(jin)，官(guan)至(zhi)右(you)丞(cheng)相，加儀同三(san)司，封衛(wei)國公。工(gong)詩，風格(ge)清俊，部分(fen)作(zuo)品流露出(chu)對仕金(jin)的悔恨，表達了歸隱的心情。也能詞，與吳(wu)激(ji)齊名，時號“吳(wu)蔡體(ti)”。著(zhu)有詞集(ji)《明(ming)秀(xiu)集(ji)》，有魏道明(ming)注。

鑒賞評價

文學賞析

這是一(yi)首(shou)詠物詞，寫(xie)的(de)(de)是初秋時節黃昏月下的(de)(de)荷塘景(jing)色。上片(pian)寫(xie)荷花的(de)(de)形(xing)貌香色，下片(pian)由實返虛，亦(yi)物亦(yi)人，含蓄深廣。

作者用筆富有層次。開(kai)頭兩句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)塘的(de)(de)(de)總(zong)體(ti)(ti)風貌(mao)，作為(wei)(wei)(wei)全(quan)詞意(yi)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)框(kuang)架(jia)。清(qing)疏的(de)(de)(de)樹影(ying)環(huan)繞(rao)著(zhu)十里荷(he)(he)(he)(he)塘，入晚(wan)的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)，境(jing)(jing)靜而香(xiang)(xiang)幽，別具一種風致。雖(sui)未直寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)，卻從(cong)(cong)(cong)嗅覺上(shang)表現出了(le)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)盛開(kai)的(de)(de)(de)景(jing)象，再(zai)加(jia)上(shang)秀(xiu)樾(yue)、水(shui)光、暮色(se)的(de)(de)(de)襯托，荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)盛開(kai)的(de)(de)(de)景(jing)象已經十分鮮(xian)明了(le)。“水(shui)花(hua)(hua)(hua)”句(ju)(ju)(ju)是(shi)從(cong)(cong)(cong)杜(du)甫《曲江(jiang)對雨》中(zhong)的(de)(de)(de)“江(jiang)亭晚(wan)色(se)靜年芳”化出，暗寓流(liu)連光景(jing)之(zhi)(zhi)意(yi)，為(wei)(wei)(wei)下片抒情張本。“胭脂”二句(ju)(ju)(ju)，視點由(you)遠(yuan)而近(jin)，一句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)，一句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)。“胭脂雪(xue)”，謂(wei)雜紅(hong)白之(zhi)(zhi)色(se)，既是(shi)對荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)紅(hong)中(zhong)有白、白里透紅(hong)色(se)彩的(de)(de)(de)巧言(yan)摹狀，又(you)(you)因為(wei)(wei)(wei)胭脂是(shi)女(nv)子涂面的(de)(de)(de)化妝品，前代詩(shi)詞又(you)(you)有以(yi)荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)比(bi)羅裙，以(yi)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)比(bi)人(ren)(ren)面的(de)(de)(de)習慣，所以(yi)又(you)(you)使人(ren)(ren)依稀想(xiang)見女(nv)子皎潔秀(xiu)美的(de)(de)(de)容顏(yan)。“沉水(shui)”為(wei)(wei)(wei)沉香(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)別稱，謂(wei)荷(he)(he)(he)(he)香(xiang)(xiang)如熏香(xiang)(xiang)，亦從(cong)(cong)(cong)美人(ren)(ren)生發。翡翠(cui)盤是(shi)指荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)，夜光借指荷(he)(he)(he)(he)葉(xie)上(shang)滾(gun)動(dong)的(de)(de)(de)水(shui)珠。這(zhe)兩句(ju)(ju)(ju)具體(ti)(ti)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)，從(cong)(cong)(cong)色(se)香(xiang)(xiang)以(yi)及(ji)形體(ti)(ti)上(shang)進行了(le)詳盡的(de)(de)(de)描繪，筆觸細膩，比(bi)擬(ni)生動(dong)。荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)體(ti)(ti)本應稍顯肥胖，詞人(ren)(ren)卻偏以(yi)“瘦”喻之(zhi)(zhi)。因為(wei)(wei)(wei)荷(he)(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)本為(wei)(wei)(wei)君子花(hua)(hua)(hua)，而宋人(ren)(ren)又(you)(you)以(yi)外癯(qu)內腴為(wei)(wei)(wei)美，詞人(ren)(ren)既是(shi)借荷(he)(he)(he)(he)喻人(ren)(ren)，借荷(he)(he)(he)(he)言(yan)情，是(shi)不會拘于外物之(zhi)(zhi)形體(ti)(ti)的(de)(de)(de)。其(qi)寫(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)而言(yan)瘦，實是(shi)寫(xie)(xie)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)感，有清(qing)逸脫(tuo)俗之(zhi)(zhi)意(yi)。

上片(pian)寫(xie)景(jing)，由遠及(ji)近，先全景(jing)后特寫(xie)，以(yi)景(jing)襯花，相(xiang)得(de)益彰。下片(pian)仍以(yi)景(jing)起(qi)，鏡頭拉開，由池塘(tang)荷(he)花而(er)(er)及(ji)遠黛月波(bo)(bo)(bo)，視野更為(wei)寬闊。一(yi)抹青黛如環似帶，塘(tang)中(zhong)月光閃爍，倒影長(chang)曳，荷(he)塘(tang)顯得(de)更為(wei)靜謐而(er)(er)生動。古人(ren)常以(yi)黛色的遠山(shan)比(bi)女子(zi)眉峰，以(yi)一(yi)泓清(qing)波(bo)(bo)(bo)比(bi)女子(zi)眼光，此則似喻(yu)非喻(yu)，構(gou)想似從黃(huang)庭(ting)堅《西江月·斷送(song)一(yi)生惟有(you)》“遠山(shan)橫(heng)黛蘸秋波(bo)(bo)(bo)”化出(chu)，讀之恍(huang)覺山(shan)眉水目(mu)，顧盼含(han)情。“瀟湘(xiang)”和“橫(heng)塘(tang)”一(yi)樣(yang)，不是(shi)專(zhuan)指地(di)名，而(er)(er)是(shi)用(yong)來代(dai)指水塘(tang)，而(er)(er)“瀟湘(xiang)”二字(zi)，卻(que)會憑空(kong)給人(ren)一(yi)種(zhong)溫潤(run)含(han)蓄的語(yu)感。結尾兩句是(shi)詞人(ren)有(you)感于(yu)斯景(jing)生發的逸想，表現了他對美好(hao)年光的眷戀之情。曹植《洛神賦》云：“灼若芙蓉出(chu)綠波(bo)(bo)(bo)”，后世因(yin)稱荷(he)花為(wei)凌波(bo)(bo)(bo)仙子(zi)。荷(he)花香艷(yan)，涼夜清(qing)風，正當及(ji)時品賞(shang)(shang)；不然(ran)年芳逝去，將難(nan)追悔。這與歷代(dai)賞(shang)(shang)花詩(shi)詞一(yi)樣(yang)，歸結于(yu)流連光景(jing)的情意。

這首詞(ci)的(de)風(feng)格正(zheng)如月下荷(he)塘，清(qing)虛(xu)騷雅，暗香襲人。題為(wei)(wei)“賞荷(he)”，卻不在(zai)(zai)荷(he)本身(shen)的(de)精(jing)雕(diao)細(xi)刻，而(er)是(shi)借(jie)天(tian)光云影、山(shan)容水(shui)態，渲(xuan)染烘托，淡(dan)遠取神，造成一(yi)種幽靜(jing)溫馨的(de)抒情氛圍。即(ji)使正(zheng)面寫荷(he)的(de)兩(liang)句，也是(shi)以(yi)比(bi)為(wei)(wei)賦(fu)，借(jie)物傳(chuan)神，使美女(nv)與(yu)嬌花(hua)疊映，物象與(yu)人情一(yi)體。在(zai)(zai)遣(qian)詞(ci)用字上(shang)，作者精(jing)揀淘洗，用“秀”“靜(jing)”“瘦”“遠”，力避秾艷肥膩。心胸(xiong)凈滌。詞(ci)人視(shi)點收(shou)放自如，時(shi)而(er)縱覽(lan)，時(shi)而(er)細(xi)觀(guan)，時(shi)而(er)遠眺，遠近(jin)景物，盡(jin)收(shou)眼底。而(er)景無(wu)(wu)巨(ju)細(xi)，描摹(mo)皆精(jing)細(xi)可人。全詞(ci)以(yi)寫景為(wei)(wei)主，借(jie)景抒情。篇末始作情語，畫龍(long)點睛，將賞荷(he)思緒推向高(gao)潮(chao)，語淡(dan)情深，余韻無(wu)(wu)窮。

名家點評

金代王若虛(xu)《滹南詩話》卷下：蕭閑樂善堂賞(shang)荷(he)花詞(ci)云(yun)：“胭脂膚瘦熏沉水(shui)，翡翠盤(pan)高走夜光(guang)”，世多稱之(zhi)(zhi)。此(ci)句誠佳，然蓮體實肥，不(bu)宜言瘦。予友彭子升嘗易“膩”字，此(ci)似差(cha)勝。若乃走珠之(zhi)(zhi)狀(zhuang)，惟雨露(lu)中然后見之(zhi)(zhi)，據辭意(yi)當時不(bu)應有(you)雨也(ye)。“山(shan)(shan)黛”“月波”之(zhi)(zhi)類，蓋總述所見之(zhi)(zhi)景(jing)。而雷溪注云(yun)：“言此(ci)花以山(shan)(shan)為眉(mei)、波為眼、云(yun)為衣。”不(bu)亦(yi)異乎！至“一(yi)枝梅綠橫(heng)冰(bing)萼(e)，淡云(yun)新月炯疏(shu)星(xing)”之(zhi)(zhi)句，亦(yi)如(ru)此(ci)說。彼無真見而妄(wang)意(yi)求之(zhi)(zhi)，宜其繆之(zhi)(zhi)多也(ye)！

清代況周(zhou)頤《蕙風詞話》續編卷一：《明秀集》樂(le)善堂(tang)賞荷詞：“胭脂(zhi)膚(fu)瘦(shou)薰沉水，翡翠(cui)盤(pan)高走夜光。”滹南老人(ren)詩話云(yun)：“蓮體實肥，不(bu)宜言瘦(shou)，似易‘膩’字(zi)差勝。”龍壁山人(ren)云(yun)：“蓮本清艷，膩得(de)其貌(mao)，未(wei)得(de)神也。”余嘗細(xi)審(shen)之，此字(zi)至難穩稱，尤須與下云(yun)“薰沉水”相貫穿(chuan)。擬易“潤”字(zi)、“媚”字(zi)、“薄(bo)”字(zi)，彼勝于此。似乎“薄(bo)”字(zi)較(jiao)佳，對下句“高”字(zi)亦稱。

近(jin)現(xian)代詞學家夏承燾(dao)、張璋(zhang)《金元(yuan)明清(qing)詞選》：這首(shou)賞荷詞清(qing)虛騷(sao)雅(ya)，婀娜多姿，與姜夔之《念奴嬌》《惜紅衣》可(ke)謂(wei)異曲同(tong)工。“翡(fei)翠盤高走夜光”，骨(gu)重神(shen)寒(han)，尤為辭章家所艷稱。

原南京(jing)師范大學文學院教授金啟華《中(zhong)國詞史論(lun)綱(gang)》：此(ci)詞寫荷花色香，可(ke)(ke)見可(ke)(ke)嗅。中(zhong)間一(yi)聯尤為(wei)貼切。下片則復以(yi)景托，寫倒影動(dong)態(tai)可(ke)(ke)掬。一(yi)結則表露無(wu)限情思。

原香港大(da)學中文系教授(shou)黃兆漢(han)《金元詞史》：清俊明麗，可愛(ai)之(zhi)至(zhi)。