《水木清華(hua)圖》是清代畫家朱耷(da)創作的(de)紙本墨筆設(she)色畫,現(xian)藏于南京博(bo)物(wu)院。
此圖(tu)畫(hua)承八大山(shan)人一貫畫(hua)風,構圖(tu)奇險,畫(hua)之左(zuo)邊只(zhi)幾片荷葉,大筆(bi)重捺,或(huo)潑墨大寫,衙莖(jing)孤傲蒼勁,曲(qu)折(zhe)舒張(zhang),荷張(zhang)輕(qing)柔婉(wan)轉(zhuan)。與之相對寫一倒懸危(wei)石,只(zhi)略加勾皴(cun),芙(fu)蓉(rong)凌頂,韻味天成(cheng)。下方留白(bai),成(cheng)上實下虛中似(si)無(wu)物卻有宅漾幽遠之意。整幅(fu)畫(hua)墨氣縱橫,用筆(bi)似(si)游龍盤旋(xuan),充分(fen)體現八大山(shan)人的繪畫(hua)特(te)點。
此圖畫(hua)巨石(shi)(shi)懸(xuan)崖,山石(shi)(shi)占有畫(hua)幅(fu)的絕大部分,崖石(shi)(shi)陡峭險峻(jun):山頂處(chu)巖石(shi)(shi)間盛(sheng)開(kai)著朵朵芙蓉花(hua)(hua)和(he)其他野花(hua)(hua),覆蓋于山頂上,石(shi)(shi)旁坡岸(an)(an)近(jin)水(shui)處(chu),有數莖荷花(hua)(hua),亭(ting)亭(ting)而立(li),荷花(hua)(hua)掩映在荷葉間,或隱或現(xian)。亦(yi)有幾枝(zhi)敗荷,凋零搖曳于其間,花(hua)(hua)葉凋殘(can),與奇(qi)石(shi)(shi)英蓉相(xiang)輝(hui)映:一線彼岸(an)(an),數點苔蘚。
自題:“甲戌(xu)之望日(ri)為(wei)其老年詞(ci)翁(weng)畫,八大山(shan)人”。
八大(da)山(shan)人的(de)作品素以簡練(lian)、狂怪見(jian)長,野逸、雄秀,兼而有之(zhi)。其繪畫實踐(jian)對近(jin)現代中(zhong)國(guo)花鳥畫的(de)發(fa)展(zhan),產生了巨(ju)大(da)的(de)影響。《水木清華(hua)圖(tu)》即為其大(da)寫意花鳥的(de)代表性(xing)作品。根據畫上(shang)自題(ti)可知,該畫作于甲(jia)戌十一(yi)月(yue)望日,為康熙三(san)十三(san)年(1694)。此時山(shan)人已69歲(sui)了,正處于畫風臻(zhen)于成(cheng)熟、繪畫創作進入(ru)高峰的(de)時期。
朱耷(da)(1626—1705),明末清初畫(hua)(hua)家。江西南昌人,“清初四畫(hua)(hua)僧”之一。字習庵(an),號雪個、人屋等(deng),后還俗(su)自號八大山人。山水宗(zong)法(fa)董其昌,兼取黃公望、倪瓚,筆(bi)致簡潔(jie),畫(hua)(hua)風雄(xiong)(xiong)奇雋永。花鳥畫(hua)(hua)成就最(zui)為(wei)突出,也最(zui)富個性,對后世影響極大。中鋒、側(ce)鋒并用、用筆(bi)厚(hou)樸(pu)雄(xiong)(xiong)渾(hun),墨色蒼茫簡率(lv),畫(hua)(hua)境蕭條荒莽(mang)、樸(pu)茂沉雄(xiong)(xiong)。
此(ci)圖以(yi)(yi)奇險見功(gong)力,大(da)(da)開(kai)(kai)大(da)(da)合,于極(ji)險中求(qiu)極(ji)穩。縱觀此(ci)圖,全幅重心在(zai)右(you)(you)上(shang)(shang)部,在(zai)視(shi)(shi)覺(jue)上(shang)(shang)產生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)了(le)極(ji)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不穩定感(gan)。畫(hua)面(mian)右(you)(you)上(shang)(shang)以(yi)(yi)簡(jian)括(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨寫兀立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑石(shi),先以(yi)(yi)中鋒(feng)勾出山石(shi)輪廓,再用(yong)簡(jian)練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法皴出石(shi)紋,筆(bi)觸(chu)靈(ling)秀生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)辣。疏落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾叢野菊(ju)貼石(shi)而(er)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。畫(hua)面(mian)左部以(yi)(yi)堅(jian)挺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中鋒(feng)濃墨自下(xia)而(er)上(shang)(shang)勾出荷(he)(he)梗、一(yi)片(pian)小(xiao)荷(he)(he)葉(xie),順勢折向(xiang)右(you)(you)方(fang)。荷(he)(he)梗用(yong)筆(bi)極(ji)為(wei)傳神,通過筆(bi)鋒(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使轉,將(jiang)初生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)荷(he)(he)梗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)機微妙地再現出來,讓人(ren)感(gan)到其(qi)柔嫩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態在(zai)清風(feng)中徐徐展(zhan)開(kai)(kai)。另(ling)一(yi)枝則(ze)以(yi)(yi)淡墨畫(hua)出,與濃墨荷(he)(he)梗交(jiao)叉向(xiang)石(shi)頭上(shang)(shang)部挺出,這(zhe)是一(yi)片(pian)即將(jiang)枯敗(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie),以(yi)(yi)破(po)筆(bi)潑墨將(jiang)凋(diao)亂之勢寫出,洗(xi)練概括(kuo),與頑石(shi)皴擦筆(bi)痕以(yi)(yi)及菊(ju)、荷(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡墨亂葉(xie),一(yi)同(tong)分(fen)割(ge)了(le)畫(hua)面(mian)。此(ci)處(chu)構(gou)成了(le)物象(xiang)最為(wei)密(mi)集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分(fen),在(zai)視(shi)(shi)覺(jue)上(shang)(shang)形成向(xiang)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)千(qian)斤重壓,對下(xia)半部大(da)(da)面(mian)積空白起到了(le)震撼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。
其上(shang)又(you)有一(yi)(yi)(yi)梗(geng)托住一(yi)(yi)(yi)盛(sheng)開(kai)的(de)(de)側(ce)面荷花(hua),掩映在枝葉紛披的(de)(de)正面荷葉之(zhi)中(zhong)。荷花(hua)以極淡的(de)(de)濕筆構成(cheng),與右上(shang)部(bu)(bu)下垂的(de)(de)幾朵盛(sheng)開(kai)的(de)(de)荷花(hua)相呼應(ying)。荷花(hua)之(zhi)上(shang)又(you)挺出(chu)一(yi)(yi)(yi)側(ce)生的(de)(de)荷葉,以四筆濃墨將側(ce)面看到的(de)(de)荷葉再(zai)現(xian)出(chu)來,這(zhe)一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)分(fen)與左上(shang)部(bu)(bu)分(fen)的(de)(de)物象空間(jian),一(yi)(yi)(yi)上(shang)一(yi)(yi)(yi)下,一(yi)(yi)(yi)輕(qing)一(yi)(yi)(yi)重,一(yi)(yi)(yi)虛(xu)一(yi)(yi)(yi)實,一(yi)(yi)(yi)呼一(yi)(yi)(yi)應(ying)。
左下角三四筆輕輕將(jiang)坡岸寫出,由于是(shi)橫向(xiang)行筆,這就將(jiang)荷梗、坡石(shi)縱向(xiang)行筆做了(le)收束,使在視覺上形成的重壓獲得了(le)承受。坡岸上的豎(shu)點不(bu)經意間(jian)與上半部(bu)繁密的物(wu)象做了(le)照(zhao)應,消解(jie)了(le)下垂所造成的不(bu)穩定感,使整個畫面有(you)機地統一起(qi)來。
最上(shang)(shang)部為題款(kuan)部分,與(yu)下(xia)部分坡岸遙相呼應(ying),上(shang)(shang)下(xia)氣脈貫通。大片的空白由于疏密(mi)的安(an)置得當,也(ye)變得極為虛靈,讓人感(gan)到并非虛空一片,若水,若霧,若氣,若陽(yang)光(guang),若虛空,于具體可(ke)感(gan)的形象(xiang)中又具有高度的抽象(xiang)和概(gai)括,成為心靈的無象(xiang)之(zhi)呈(cheng)(cheng)現(xian)。在這片虛白映襯下(xia),荷葉、菊葉宛若陽(yang)光(guang)斜射而呈(cheng)(cheng)現(xian)的透明感(gan)也(ye)被表現(xian)出來。
《水(shui)木(mu)清(qing)華圖》用(yong)筆潑辣、奔放,墨(mo)色酣暢淋漓,虛靈飽(bao)滿,將肅秋殘(can)荷(he)、疏菊(ju)頑石(shi)風神做了(le)有力地再現。秋清(qing)、水(shui)清(qing)、石(shi)清(qing)、荷(he)清(qing)、菊(ju)清(qing),似乎依稀可聞(wen)到幽(you)微的清(qing)馨,呈現出了(le)水(shui)木(mu)清(qing)華的內在(zai)風神。在(zai)清(qing)風、清(qing)水(shui)、清(qing)石(shi)之間,樸茂冷峻的大寫意在(zai)其(qi)中(zhong)被顯現。
北京故宮(gong)博(bo)物院研(yan)究員楊臣彬:此圖章(zhang)法奇特,結構粗中(zhong)有密,畫意集(ji)中(zhong)在畫幅中(zhong)間偏上(shang)方,水天處留(liu)有較大的(de)空(kong)間,給人以水天空(kong)闊之感。
2016年7月,南京博物院推出(chu)“清涼”明清荷花(hua)展(zhan),《水木清華圖(tu)》在其中展(zhan)出(chu)。