《水(shui)木清華圖》是清代畫(hua)家朱耷創作的紙本墨筆設色畫(hua)，現藏于南京(jing)博物院。
此圖畫(hua)(hua)承(cheng)八(ba)大(da)山人一貫畫(hua)(hua)風，構圖奇險，畫(hua)(hua)之左邊(bian)只幾片荷葉，大(da)筆重捺(na)，或(huo)潑墨大(da)寫，衙莖(jing)孤傲蒼勁，曲折舒張(zhang)，荷張(zhang)輕柔婉轉。與(yu)之相對寫一倒懸(xuan)危石(shi)，只略加勾皴，芙蓉(rong)凌頂(ding)，韻味(wei)天成。下方(fang)留白(bai)，成上實(shi)下虛(xu)中(zhong)似(si)無(wu)物卻(que)有宅(zhai)漾幽遠(yuan)之意。整幅畫(hua)(hua)墨氣縱橫(heng)，用筆似(si)游龍盤旋，充分(fen)體現(xian)八(ba)大(da)山人的繪(hui)畫(hua)(hua)特點。
此(ci)圖畫巨石(shi)(shi)(shi)懸崖，山(shan)石(shi)(shi)(shi)占(zhan)有(you)畫幅的(de)絕(jue)大部(bu)分，崖石(shi)(shi)(shi)陡(dou)峭險(xian)峻：山(shan)頂處巖(yan)石(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)盛(sheng)開(kai)著朵(duo)朵(duo)芙蓉(rong)花和(he)其他野花，覆蓋于山(shan)頂上，石(shi)(shi)(shi)旁坡岸近水處，有(you)數(shu)莖(jing)荷(he)花，亭(ting)亭(ting)而立(li)，荷(he)花掩映(ying)在荷(he)葉間(jian)(jian)，或隱或現。亦有(you)幾枝敗荷(he)，凋零搖曳于其間(jian)(jian)，花葉凋殘，與奇石(shi)(shi)(shi)英蓉(rong)相輝映(ying)：一線彼岸，數(shu)點苔(tai)蘚。
自題：“甲(jia)戌之望日為其老年(nian)詞翁畫(hua)，八大山人”。
八(ba)大山人的作品素(su)以簡練、狂(kuang)怪見長，野逸、雄秀，兼(jian)而(er)有之。其(qi)繪(hui)畫實(shi)踐(jian)對近現代(dai)中國花鳥畫的發展，產生了巨大的影響。《水木清華(hua)圖》即為其(qi)大寫意(yi)花鳥的代(dai)表(biao)性作品。根據畫上自題可知，該畫作于甲戌十一月望日，為康熙三十三年（1694）。此時(shi)山人已69歲(sui)了，正(zheng)處(chu)于畫風(feng)臻于成熟(shu)、繪(hui)畫創(chuang)作進入(ru)高峰的時(shi)期。
朱耷（1626—1705），明末(mo)清(qing)初畫(hua)家。江西(xi)南昌人，“清(qing)初四畫(hua)僧(seng)”之一(yi)。字習庵，號(hao)(hao)雪(xue)個、人屋等，后還俗自號(hao)(hao)八(ba)大山人。山水宗法(fa)董其昌，兼(jian)取黃公望、倪瓚，筆致(zhi)簡潔，畫(hua)風雄(xiong)(xiong)奇雋(jun)永(yong)。花鳥畫(hua)成就(jiu)最(zui)為突出，也最(zui)富個性，對后世影響極大。中鋒(feng)、側鋒(feng)并用(yong)、用(yong)筆厚(hou)樸雄(xiong)(xiong)渾(hun)，墨色蒼茫簡率，畫(hua)境(jing)蕭條荒莽、樸茂沉雄(xiong)(xiong)。
此圖以奇險見功力，大開大合，于極(ji)險中求極(ji)穩。縱觀(guan)此圖，全幅重(zhong)心在(zai)(zai)右上部(bu)，在(zai)(zai)視(shi)覺(jue)(jue)上產(chan)生了極(ji)強烈的(de)(de)(de)不穩定感(gan)。畫面右上以簡括(kuo)的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)寫(xie)兀立(li)的(de)(de)(de)頑(wan)石(shi)，先以中鋒勾出(chu)山石(shi)輪廓，再用(yong)簡練的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法皴出(chu)石(shi)紋，筆(bi)(bi)(bi)(bi)觸靈(ling)秀(xiu)生辣(la)。疏(shu)落的(de)(de)(de)幾叢野菊貼石(shi)而生。畫面左部(bu)以堅挺的(de)(de)(de)中鋒濃(nong)墨(mo)(mo)自下(xia)(xia)而上勾出(chu)荷(he)(he)梗(geng)、一(yi)(yi)片(pian)小(xiao)荷(he)(he)葉，順(shun)勢折向(xiang)(xiang)右方。荷(he)(he)梗(geng)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)極(ji)為(wei)傳神(shen)，通過筆(bi)(bi)(bi)(bi)鋒的(de)(de)(de)使轉，將(jiang)初生荷(he)(he)梗(geng)的(de)(de)(de)生機(ji)微妙地再現出(chu)來，讓人感(gan)到其柔嫩(nen)的(de)(de)(de)姿態在(zai)(zai)清風中徐徐展(zhan)開。另一(yi)(yi)枝則(ze)以淡墨(mo)(mo)畫出(chu)，與濃(nong)墨(mo)(mo)荷(he)(he)梗(geng)交(jiao)叉向(xiang)(xiang)石(shi)頭上部(bu)挺出(chu)，這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)片(pian)即將(jiang)枯敗的(de)(de)(de)荷(he)(he)葉，以破筆(bi)(bi)(bi)(bi)潑墨(mo)(mo)將(jiang)凋亂之勢寫(xie)出(chu)，洗練概括(kuo)，與頑(wan)石(shi)皴擦筆(bi)(bi)(bi)(bi)痕(hen)以及(ji)菊、荷(he)(he)的(de)(de)(de)淡墨(mo)(mo)亂葉，一(yi)(yi)同分割了畫面。此處構成了物象最為(wei)密集的(de)(de)(de)部(bu)分，在(zai)(zai)視(shi)覺(jue)(jue)上形成向(xiang)(xiang)下(xia)(xia)的(de)(de)(de)千斤重(zhong)壓，對下(xia)(xia)半(ban)部(bu)大面積(ji)空(kong)白起到了震撼的(de)(de)(de)作用(yong)。
其上又有一(yi)梗托住一(yi)盛開的(de)(de)側面荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)，掩映(ying)在(zai)枝葉紛(fen)披的(de)(de)正面荷(he)(he)葉之(zhi)中。荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)以(yi)極淡(dan)的(de)(de)濕筆構(gou)成，與右上部下垂的(de)(de)幾(ji)朵盛開的(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)相呼(hu)應(ying)。荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)之(zhi)上又挺出一(yi)側生的(de)(de)荷(he)(he)葉，以(yi)四筆濃墨將側面看到的(de)(de)荷(he)(he)葉再(zai)現出來，這(zhe)一(yi)部分與左上部分的(de)(de)物象(xiang)空間，一(yi)上一(yi)下，一(yi)輕一(yi)重，一(yi)虛(xu)一(yi)實(shi)，一(yi)呼(hu)一(yi)應(ying)。
左下(xia)角三四筆(bi)(bi)(bi)輕輕將(jiang)坡(po)岸(an)寫出，由于是橫(heng)向行筆(bi)(bi)(bi)，這(zhe)就將(jiang)荷梗、坡(po)石縱向行筆(bi)(bi)(bi)做(zuo)了收束，使在視覺(jue)上形(xing)成的重壓獲得了承(cheng)受。坡(po)岸(an)上的豎點(dian)不經意(yi)間與上半部繁密的物象(xiang)做(zuo)了照應，消(xiao)解(jie)了下(xia)垂(chui)所(suo)造成的不穩定感，使整(zheng)個(ge)畫(hua)面(mian)有機地統一起來。
最上部(bu)(bu)為(wei)(wei)題款(kuan)部(bu)(bu)分，與下部(bu)(bu)分坡岸遙相呼應，上下氣(qi)(qi)脈貫通。大片(pian)的(de)空白由(you)于疏密的(de)安置得當，也(ye)變得極為(wei)(wei)虛(xu)靈，讓人(ren)感(gan)(gan)到并(bing)非(fei)虛(xu)空一片(pian)，若(ruo)水，若(ruo)霧，若(ruo)氣(qi)(qi)，若(ruo)陽(yang)光，若(ruo)虛(xu)空，于具體(ti)可感(gan)(gan)的(de)形象(xiang)中又具有高度的(de)抽(chou)象(xiang)和(he)概(gai)括(kuo)，成為(wei)(wei)心靈的(de)無象(xiang)之(zhi)呈現(xian)。在這片(pian)虛(xu)白映(ying)襯下，荷葉、菊葉宛若(ruo)陽(yang)光斜(xie)射而呈現(xian)的(de)透明(ming)感(gan)(gan)也(ye)被表現(xian)出來。
《水(shui)(shui)木(mu)清(qing)(qing)(qing)(qing)華(hua)圖》用(yong)筆潑辣、奔放，墨色酣暢(chang)淋漓，虛(xu)靈飽滿，將肅秋殘荷、疏菊頑石風神做了有(you)力地再現。秋清(qing)(qing)(qing)(qing)、水(shui)(shui)清(qing)(qing)(qing)(qing)、石清(qing)(qing)(qing)(qing)、荷清(qing)(qing)(qing)(qing)、菊清(qing)(qing)(qing)(qing)，似乎依稀可聞(wen)到幽微的清(qing)(qing)(qing)(qing)馨，呈(cheng)現出(chu)了水(shui)(shui)木(mu)清(qing)(qing)(qing)(qing)華(hua)的內在風神。在清(qing)(qing)(qing)(qing)風、清(qing)(qing)(qing)(qing)水(shui)(shui)、清(qing)(qing)(qing)(qing)石之(zhi)間，樸茂(mao)冷(leng)峻的大寫意在其中(zhong)被顯(xian)現。
北京(jing)故宮博物院(yuan)研究員楊臣(chen)彬(bin)：此圖章法奇(qi)特，結構粗中有密(mi)，畫意集中在畫幅中間偏(pian)上方，水天(tian)處留有較大的空間，給人(ren)以(yi)水天(tian)空闊之感。
2016年7月，南京博物院推出“清涼”明清荷(he)花展，《水(shui)木(mu)清華圖》在其中展出。
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