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基本介紹

《水木清華圖》是清代畫家(jia)朱(zhu)耷創作(zuo)的紙本(ben)墨筆設色畫，現(xian)藏于(yu)南(nan)京博物院。

此圖畫承(cheng)八(ba)大(da)山人(ren)一貫畫風，構圖奇險，畫之(zhi)左邊只(zhi)幾(ji)片荷葉(xie)，大(da)筆(bi)重捺，或潑墨大(da)寫(xie)，衙莖孤傲蒼勁，曲折(zhe)舒張，荷張輕柔婉(wan)轉。與(yu)之(zhi)相對寫(xie)一倒懸危石，只(zhi)略(lve)加勾皴，芙蓉凌頂，韻味天成(cheng)。下方留白，成(cheng)上實(shi)下虛中(zhong)似無物(wu)卻有(you)宅(zhai)漾幽遠(yuan)之(zhi)意。整(zheng)幅畫墨氣(qi)縱橫，用(yong)筆(bi)似游龍盤(pan)旋(xuan)，充分體現八(ba)大(da)山人(ren)的繪畫特點。

內容介紹

此圖畫巨(ju)石(shi)懸崖，山(shan)石(shi)占有(you)畫幅的絕大部分，崖石(shi)陡峭險峻：山(shan)頂(ding)處巖石(shi)間盛開著朵朵芙蓉花(hua)和其他野花(hua)，覆蓋于山(shan)頂(ding)上，石(shi)旁坡岸(an)(an)近水處，有(you)數莖(jing)荷(he)(he)(he)花(hua)，亭亭而立，荷(he)(he)(he)花(hua)掩映(ying)在(zai)荷(he)(he)(he)葉間，或(huo)隱或(huo)現。亦有(you)幾枝敗荷(he)(he)(he)，凋零搖曳于其間，花(hua)葉凋殘(can)，與奇石(shi)英蓉相輝(hui)映(ying)：一(yi)線彼(bi)岸(an)(an)，數點苔蘚。

自題：“甲戌之望日為其老年詞(ci)翁畫(hua)，八大山人”。

背景介紹

八大(da)山人(ren)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)素(su)以簡練、狂怪見長(chang)，野(ye)逸、雄秀，兼(jian)而有之。其繪畫(hua)實踐對近(jin)現(xian)代中(zhong)國(guo)花(hua)鳥畫(hua)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，產生了巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)影響。《水(shui)木清華圖》即為(wei)其大(da)寫(xie)意花(hua)鳥的(de)(de)(de)(de)代表性作(zuo)(zuo)品(pin)。根據畫(hua)上自題(ti)可知，該畫(hua)作(zuo)(zuo)于甲戌(xu)十一月望日，為(wei)康熙(xi)三(san)十三(san)年（1694）。此時(shi)山人(ren)已(yi)69歲了，正處于畫(hua)風臻于成(cheng)熟、繪畫(hua)創(chuang)作(zuo)(zuo)進入高峰(feng)的(de)(de)(de)(de)時(shi)期。

作者介紹

朱(zhu)耷（1626—1705），明末清初畫(hua)家。江(jiang)西南昌人，“清初四畫(hua)僧”之一。字習庵(an)，號雪(xue)個、人屋等，后還俗自號八大(da)山(shan)人。山(shan)水宗法董(dong)其昌，兼取黃公望(wang)、倪瓚，筆(bi)致簡(jian)潔，畫(hua)風雄奇(qi)雋永。花鳥畫(hua)成(cheng)就最(zui)為(wei)突出，也最(zui)富個性，對后世影響極大(da)。中鋒、側鋒并(bing)用、用筆(bi)厚樸(pu)雄渾，墨色蒼茫簡(jian)率，畫(hua)境蕭條荒(huang)莽、樸(pu)茂沉雄。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖以(yi)奇(qi)險見功力，大開大合，于極(ji)險中(zhong)求(qiu)極(ji)穩(wen)。縱觀此(ci)圖，全(quan)幅重(zhong)(zhong)心在(zai)(zai)右(you)上部(bu)(bu)，在(zai)(zai)視覺(jue)上產生(sheng)了(le)極(ji)強烈(lie)的(de)(de)不穩(wen)定感。畫(hua)(hua)面(mian)右(you)上以(yi)簡括的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)寫兀立的(de)(de)頑石(shi)(shi)(shi)，先以(yi)中(zhong)鋒(feng)勾(gou)出(chu)(chu)山石(shi)(shi)(shi)輪廓，再用簡練(lian)的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)法皴出(chu)(chu)石(shi)(shi)(shi)紋，筆(bi)(bi)(bi)觸靈秀生(sheng)辣。疏落(luo)的(de)(de)幾叢野菊貼石(shi)(shi)(shi)而(er)生(sheng)。畫(hua)(hua)面(mian)左(zuo)部(bu)(bu)以(yi)堅挺(ting)的(de)(de)中(zhong)鋒(feng)濃墨(mo)自下(xia)而(er)上勾(gou)出(chu)(chu)荷(he)梗、一(yi)片(pian)小荷(he)葉(xie)，順(shun)勢折向(xiang)右(you)方。荷(he)梗用筆(bi)(bi)(bi)極(ji)為傳神，通過筆(bi)(bi)(bi)鋒(feng)的(de)(de)使轉，將(jiang)初生(sheng)荷(he)梗的(de)(de)生(sheng)機微妙地再現出(chu)(chu)來，讓人感到其柔嫩的(de)(de)姿(zi)態在(zai)(zai)清風(feng)中(zhong)徐徐展開。另一(yi)枝則(ze)以(yi)淡墨(mo)畫(hua)(hua)出(chu)(chu)，與濃墨(mo)荷(he)梗交(jiao)叉(cha)向(xiang)石(shi)(shi)(shi)頭上部(bu)(bu)挺(ting)出(chu)(chu)，這是一(yi)片(pian)即將(jiang)枯敗(bai)的(de)(de)荷(he)葉(xie)，以(yi)破(po)筆(bi)(bi)(bi)潑墨(mo)將(jiang)凋亂之勢寫出(chu)(chu)，洗練(lian)概括，與頑石(shi)(shi)(shi)皴擦筆(bi)(bi)(bi)痕以(yi)及菊、荷(he)的(de)(de)淡墨(mo)亂葉(xie)，一(yi)同分割了(le)畫(hua)(hua)面(mian)。此(ci)處構成了(le)物象最為密集的(de)(de)部(bu)(bu)分，在(zai)(zai)視覺(jue)上形成向(xiang)下(xia)的(de)(de)千斤重(zhong)(zhong)壓，對下(xia)半(ban)部(bu)(bu)大面(mian)積空白起到了(le)震撼(han)的(de)(de)作用。

其上又(you)有一(yi)梗(geng)托住一(yi)盛開(kai)的(de)(de)側面荷(he)(he)(he)花(hua)，掩映(ying)在枝葉紛披的(de)(de)正面荷(he)(he)(he)葉之(zhi)中。荷(he)(he)(he)花(hua)以極淡的(de)(de)濕(shi)筆構成，與右上部(bu)下(xia)垂的(de)(de)幾朵(duo)盛開(kai)的(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)相(xiang)呼(hu)應(ying)。荷(he)(he)(he)花(hua)之(zhi)上又(you)挺出(chu)一(yi)側生的(de)(de)荷(he)(he)(he)葉，以四(si)筆濃墨將側面看到的(de)(de)荷(he)(he)(he)葉再(zai)現出(chu)來，這一(yi)部(bu)分與左(zuo)上部(bu)分的(de)(de)物象空間，一(yi)上一(yi)下(xia)，一(yi)輕一(yi)重(zhong)，一(yi)虛一(yi)實，一(yi)呼(hu)一(yi)應(ying)。

左下角三四筆(bi)輕輕將坡岸寫出，由(you)于是橫(heng)向行筆(bi)，這就將荷(he)梗、坡石縱向行筆(bi)做了收(shou)束，使在視(shi)覺上形成(cheng)的重壓(ya)獲得了承受。坡岸上的豎點(dian)不經意間與上半部繁密的物象做了照應，消解了下垂(chui)所造成(cheng)的不穩定感，使整個畫面有機地統一起來。

最上部(bu)為題(ti)款部(bu)分，與下部(bu)分坡岸(an)遙相(xiang)呼應，上下氣脈貫通。大片的(de)空(kong)(kong)白由于(yu)疏密(mi)的(de)安(an)置得當，也變得極(ji)為虛靈(ling)，讓人感(gan)到(dao)并非虛空(kong)(kong)一片，若水，若霧，若氣，若陽光，若虛空(kong)(kong)，于(yu)具(ju)(ju)體(ti)可感(gan)的(de)形(xing)象(xiang)中又具(ju)(ju)有高度的(de)抽象(xiang)和(he)概括(kuo)，成(cheng)為心靈(ling)的(de)無象(xiang)之呈現。在(zai)這片虛白映襯下，荷葉、菊(ju)葉宛若陽光斜射而呈現的(de)透(tou)明感(gan)也被表現出來。

技法

《水(shui)(shui)木清華圖》用(yong)筆潑辣、奔放，墨色酣(han)暢淋漓，虛靈飽滿，將肅秋殘荷(he)、疏菊(ju)頑石風神做了(le)(le)有力地再現。秋清、水(shui)(shui)清、石清、荷(he)清、菊(ju)清，似乎依稀可聞到(dao)幽微的清馨，呈現出了(le)(le)水(shui)(shui)木清華的內在(zai)風神。在(zai)清風、清水(shui)(shui)、清石之(zhi)間(jian)，樸茂(mao)冷峻的大寫意在(zai)其中被顯(xian)現。

名家點評

北京故宮博物院研究員楊臣彬：此圖章法奇特，結構粗中(zhong)有密，畫(hua)意(yi)集中(zhong)在畫(hua)幅中(zhong)間偏上方，水(shui)天處留有較大的空(kong)間，給(gei)人以水(shui)天空(kong)闊(kuo)之感。

其他信息

重要展覽

2016年(nian)7月(yue)，南(nan)京博物院推出“清(qing)涼”明清(qing)荷花(hua)展，《水木清(qing)華(hua)圖》在(zai)其(qi)中展出。