《水木清華圖》是清代畫(hua)(hua)家朱(zhu)耷創作(zuo)的(de)紙本墨(mo)筆設(she)色畫(hua)(hua)，現藏于南京博物院。
此(ci)圖畫(hua)(hua)承八大山(shan)人(ren)一(yi)貫畫(hua)(hua)風，構圖奇險，畫(hua)(hua)之左邊(bian)只幾(ji)片荷(he)(he)葉，大筆重捺，或潑(po)墨大寫，衙莖孤傲蒼勁，曲折舒(shu)張(zhang)(zhang)，荷(he)(he)張(zhang)(zhang)輕柔(rou)婉轉(zhuan)。與之相(xiang)對寫一(yi)倒懸危石，只略加勾皴，芙(fu)蓉(rong)凌頂，韻味天成。下(xia)(xia)方留白，成上(shang)實(shi)下(xia)(xia)虛中似無物卻有宅漾幽遠之意。整(zheng)幅畫(hua)(hua)墨氣縱橫(heng)，用筆似游龍盤旋(xuan)，充分體(ti)現八大山(shan)人(ren)的繪畫(hua)(hua)特點。
此圖畫巨石(shi)(shi)(shi)懸崖，山(shan)石(shi)(shi)(shi)占有(you)畫幅(fu)的(de)絕大(da)部(bu)分，崖石(shi)(shi)(shi)陡峭險峻：山(shan)頂處巖(yan)石(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)盛開著朵朵芙蓉花(hua)和其他野(ye)花(hua)，覆蓋于山(shan)頂上，石(shi)(shi)(shi)旁坡(po)岸近(jin)水處，有(you)數莖荷(he)花(hua)，亭亭而(er)立，荷(he)花(hua)掩映在荷(he)葉間(jian)(jian)，或隱或現。亦有(you)幾枝敗(bai)荷(he)，凋零搖(yao)曳于其間(jian)(jian)，花(hua)葉凋殘，與奇(qi)石(shi)(shi)(shi)英蓉相輝映：一線(xian)彼岸，數點(dian)苔蘚(xian)。
自題：“甲戌(xu)之望日為(wei)其老年(nian)詞(ci)翁畫，八大(da)山人(ren)”。
八大(da)山人的(de)作(zuo)品素以簡練、狂怪見長，野逸、雄(xiong)秀，兼(jian)而有之。其(qi)(qi)繪(hui)畫(hua)(hua)實踐對(dui)近(jin)現代中國花鳥畫(hua)(hua)的(de)發展，產生了巨大(da)的(de)影響。《水木(mu)清(qing)華圖》即(ji)為(wei)其(qi)(qi)大(da)寫意花鳥的(de)代表性作(zuo)品。根據畫(hua)(hua)上自題可知，該畫(hua)(hua)作(zuo)于(yu)甲戌十(shi)一月望日，為(wei)康熙三(san)十(shi)三(san)年（1694）。此(ci)時(shi)山人已69歲了，正處于(yu)畫(hua)(hua)風臻于(yu)成(cheng)熟、繪(hui)畫(hua)(hua)創作(zuo)進入高峰的(de)時(shi)期。
朱耷（1626—1705），明末清(qing)初畫家。江西(xi)南昌人(ren)，“清(qing)初四(si)畫僧”之一。字習庵(an)，號雪個(ge)(ge)、人(ren)屋(wu)等，后還(huan)俗自號八(ba)大山(shan)(shan)人(ren)。山(shan)(shan)水(shui)宗法董其昌，兼(jian)取黃公望(wang)、倪瓚，筆(bi)致簡(jian)潔，畫風雄奇雋(jun)永。花鳥畫成就(jiu)最為突(tu)出(chu)，也最富個(ge)(ge)性(xing)，對后世影響極大。中鋒、側(ce)鋒并(bing)用、用筆(bi)厚樸雄渾，墨色蒼茫簡(jian)率(lv)，畫境蕭條(tiao)荒莽、樸茂沉雄。
此圖以奇險(xian)見(jian)功力，大開(kai)大合，于(yu)極險(xian)中(zhong)(zhong)求極穩(wen)。縱(zong)觀(guan)此圖，全幅重心在右(you)上(shang)部(bu)，在視(shi)覺上(shang)產生(sheng)(sheng)了(le)極強烈(lie)的不穩(wen)定感(gan)。畫(hua)面(mian)右(you)上(shang)以簡括(kuo)的筆(bi)墨(mo)寫兀立的頑石(shi)，先以中(zhong)(zhong)鋒勾出(chu)山石(shi)輪廓，再用(yong)簡練的筆(bi)法皴出(chu)石(shi)紋(wen)，筆(bi)觸靈秀生(sheng)(sheng)辣。疏(shu)落的幾叢(cong)野菊(ju)貼石(shi)而(er)生(sheng)(sheng)。畫(hua)面(mian)左(zuo)部(bu)以堅挺的中(zhong)(zhong)鋒濃墨(mo)自下(xia)而(er)上(shang)勾出(chu)荷梗、一(yi)片小(xiao)荷葉(xie)(xie)，順(shun)勢折向右(you)方。荷梗用(yong)筆(bi)極為傳神，通過筆(bi)鋒的使轉，將初生(sheng)(sheng)荷梗的生(sheng)(sheng)機微妙地再現出(chu)來，讓人感(gan)到其(qi)柔(rou)嫩(nen)的姿態在清(qing)風(feng)中(zhong)(zhong)徐徐展開(kai)。另(ling)一(yi)枝則以淡墨(mo)畫(hua)出(chu)，與濃墨(mo)荷梗交叉向石(shi)頭上(shang)部(bu)挺出(chu)，這是一(yi)片即將枯敗的荷葉(xie)(xie)，以破(po)筆(bi)潑(po)墨(mo)將凋亂之勢寫出(chu)，洗練概括(kuo)，與頑石(shi)皴擦(ca)筆(bi)痕以及菊(ju)、荷的淡墨(mo)亂葉(xie)(xie)，一(yi)同分(fen)割了(le)畫(hua)面(mian)。此處(chu)構成(cheng)了(le)物(wu)象最(zui)為密集的部(bu)分(fen)，在視(shi)覺上(shang)形成(cheng)向下(xia)的千斤重壓(ya)，對下(xia)半部(bu)大面(mian)積空白起到了(le)震撼的作用(yong)。
其上(shang)(shang)又有一(yi)梗托住一(yi)盛(sheng)開的(de)側(ce)面(mian)荷(he)花(hua)，掩(yan)映(ying)在枝(zhi)葉(xie)(xie)紛披的(de)正面(mian)荷(he)葉(xie)(xie)之中。荷(he)花(hua)以極淡(dan)的(de)濕筆(bi)構(gou)成，與右上(shang)(shang)部(bu)下(xia)垂的(de)幾朵(duo)盛(sheng)開的(de)荷(he)花(hua)相呼(hu)(hu)應。荷(he)花(hua)之上(shang)(shang)又挺出一(yi)側(ce)生(sheng)的(de)荷(he)葉(xie)(xie)，以四筆(bi)濃墨(mo)將(jiang)側(ce)面(mian)看到的(de)荷(he)葉(xie)(xie)再現(xian)出來(lai)，這(zhe)一(yi)部(bu)分與左(zuo)上(shang)(shang)部(bu)分的(de)物象空間，一(yi)上(shang)(shang)一(yi)下(xia)，一(yi)輕一(yi)重，一(yi)虛(xu)一(yi)實(shi)，一(yi)呼(hu)(hu)一(yi)應。
左下角三四筆輕(qing)輕(qing)將坡岸寫(xie)出，由于是橫(heng)向(xiang)行筆，這就將荷梗、坡石縱向(xiang)行筆做(zuo)了收束，使在視覺上形成(cheng)的(de)(de)重壓獲得了承受。坡岸上的(de)(de)豎(shu)點不經(jing)意(yi)間與上半部(bu)繁密的(de)(de)物象(xiang)做(zuo)了照應，消解了下垂所造成(cheng)的(de)(de)不穩定感(gan)，使整個畫面有機地(di)統(tong)一起來。
最(zui)上(shang)部為(wei)題款部分，與下部分坡岸遙相呼應，上(shang)下氣脈(mo)貫通。大(da)片(pian)(pian)的(de)空白由于疏密的(de)安置得當，也(ye)變得極為(wei)虛(xu)靈，讓人(ren)感到并非虛(xu)空一(yi)片(pian)(pian)，若(ruo)水，若(ruo)霧(wu)，若(ruo)氣，若(ruo)陽(yang)光，若(ruo)虛(xu)空，于具體可(ke)感的(de)形(xing)象中又具有高度(du)的(de)抽象和概括(kuo)，成為(wei)心(xin)靈的(de)無象之呈現。在這片(pian)(pian)虛(xu)白映襯(chen)下，荷葉、菊葉宛(wan)若(ruo)陽(yang)光斜射而呈現的(de)透(tou)明(ming)感也(ye)被表現出來。
《水(shui)(shui)木(mu)清(qing)(qing)(qing)(qing)華圖(tu)》用(yong)筆潑辣、奔放，墨(mo)色酣暢淋漓，虛靈飽(bao)滿，將肅(su)秋(qiu)殘荷、疏菊頑石(shi)風神做了(le)有(you)力地再現(xian)。秋(qiu)清(qing)(qing)(qing)(qing)、水(shui)(shui)清(qing)(qing)(qing)(qing)、石(shi)清(qing)(qing)(qing)(qing)、荷清(qing)(qing)(qing)(qing)、菊清(qing)(qing)(qing)(qing)，似乎依稀可聞到幽(you)微的(de)(de)清(qing)(qing)(qing)(qing)馨，呈現(xian)出了(le)水(shui)(shui)木(mu)清(qing)(qing)(qing)(qing)華的(de)(de)內在風神。在清(qing)(qing)(qing)(qing)風、清(qing)(qing)(qing)(qing)水(shui)(shui)、清(qing)(qing)(qing)(qing)石(shi)之(zhi)間，樸茂冷峻的(de)(de)大寫意在其中(zhong)被顯現(xian)。
北京故宮博物院研究(jiu)員楊臣彬：此圖(tu)章法奇特，結構(gou)粗中(zhong)有密，畫意集中(zhong)在畫幅中(zhong)間(jian)偏上方，水天處留有較大的空間(jian)，給(gei)人以水天空闊之(zhi)感。
2016年7月，南(nan)京博物院(yuan)推出“清(qing)涼”明清(qing)荷花(hua)展(zhan)，《水木(mu)清(qing)華圖》在其中展(zhan)出。
精(jing)靈世界
】編輯(ji)上傳(chuan)提供(gong)，詞(ci)條屬(shu)于(yu)開(kai)放(fang)詞(ci)條，當(dang)前頁(ye)面所(suo)展示的詞(ci)條介紹(shao)涉及宣傳(chuan)內容(rong)屬(shu)于(yu)注冊用戶個人編輯(ji)行為，與【水(shui)木(mu)清(qing)華圖(tu)】的所(suo)屬(shu)企業/所(suo)有人/主體無(wu)關，網站(zhan)(zhan)不(bu)完全保證內容(rong)信息的準確性、真實性，也不(bu)代表本(ben)站(zhan)(zhan)立場。內容(rong)僅為介紹(shao)詞(ci)條基本(ben)情況，本(ben)站(zhan)(zhan)不(bu)提供(gong)觀(guan)看和下(xia)載(zai)，請支持正版！想要(yao)了(le)解更(geng)多請到官方平臺。
