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基本介紹

《荷石(shi)水鳥圖》是明末清初畫(hua)家朱耷創作的紙本墨筆畫(hua)，現藏于(yu)北京故宮(gong)博物(wu)院(yuan)。

此圖作者用荷葉把天地分開，形(xing)成兩(liang)半(ban)。樹陰下歪(wai)斜(xie)的(de)巨石搖(yao)搖(yao)欲墜，單(dan)足而立的(de)小鳥乜斜(xie)著眼睛。這里簡括(kuo)的(de)筆(bi)墨所塑造的(de)物象絕不是往常那種賞心悅目之(zhi)玩物，而是一種心靈的(de)震顫(zhan)和(he)激情的(de)宣泄。

內容介紹

圖繪荷葉下一(yi)只水(shui)鳥(niao)(niao)棲于孤石(shi)上，形(xing)成全(quan)圖之焦點。水(shui)鳥(niao)(niao)形(xing)狀獨(du)特，單足獨(du)立(li)，神態凄涼，似在休(xiu)憩(qi)，更似在冷眼觀望(wang)這冰涼的世界。

款署“八(ba)大山人寫”，鈐白文印2方(fang)：“可得神仙”、“八(ba)大山人”。鑒藏(zang)印有“虛(xu)齋珍玩(wan)”等3方(fang)

背景介紹

明亡之(zhi)后，清初(chu)國勢強大，看到復(fu)明已不(bu)可逆轉，朱耷就隱居山中(zhong)，削(xue)發為僧，以含意(yi)隱晦的(de)詩(shi)畫(hua)寄寓著亡國之(zhi)痛。此畫(hua)就是在(zai)這樣一個(ge)特(te)定的(de)歷史背(bei)景中(zhong)產生的(de)。

作者介紹

朱(zhu)耷(da)（1624—1705年(nian)），明(ming)(ming)宗(zong)室(shi)寧獻王(wang)朱(zhu)權(quan)后裔，封藩南(nan)昌(chang)，遂為江西(xi)南(nan)昌(chang)人，譜名(ming)統，小名(ming)耷(da)。清順治五年(nian)（1648年(nian)）落發為僧，法(fa)名(ming)傳棨。一(yi)生(sheng)字(zi)、號(hao)(hao)、別號(hao)(hao)甚多，有(you)個山(shan)、驢屋(wu)驢、人屋(wu)等。康(kang)熙(xi)二十三年(nian)（1684年(nian)）始號(hao)(hao)八(ba)大山(shan)人。晚年(nian)署款(kuan)將自己的號(hao)(hao)“八(ba)大山(shan)人”四個字(zi)以(yi)草書(shu)(shu)體(ti)連綴寫，似“哭之(zhi)(zhi)”、“笑之(zhi)(zhi)”，借此暗寓他面(mian)對富于(yu)戲劇性變幻的人生(sheng)，哭笑不得(de)，百(bai)般無(wu)奈(nai)的感(gan)慨之(zhi)(zhi)情。他與同(tong)為明(ming)(ming)遺民畫(hua)(hua)家的石濤(tao)、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。書(shu)(shu)法(fa)宗(zong)王(wang)獻之(zhi)(zhi)、顏真卿(qing)，淳樸圓潤，自成(cheng)一(yi)格。朱(zhu)耷(da)中晚年(nian)，在書(shu)(shu)畫(hua)(hua)作品款(kuan)署中多使用“八(ba)大山(shan)人”。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

作(zuo)者孤寂凄涼的處境(jing)、強烈的反清(qing)復明思想以及面(mian)對清(qing)廷統治日益穩(wen)固而無可(ke)奈何的心境(jing)或(huo)多或(huo)少地呈現(xian)于作(zuo)品之中。

構圖

畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)右(you)(you)下端的(de)河塘里，生長(chang)兩株荷(he)(he)花(hua)，荷(he)(he)葉(xie)莖有曲有直地(di)向上(shang)(shang)伸(shen)展，直至畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)(shang)端，荷(he)(he)葉(xie)莖均安置在畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅右(you)(you)側，右(you)(you)上(shang)(shang)角畫(hua)(hua)(hua)(hua)有多葉(xie)荷(he)(he)葉(xie)，荷(he)(he)花(hua)掩(yan)映(ying)在荷(he)(he)葉(xie)之中(zhong)，半(ban)露半(ban)現。另一(yi)株荷(he)(he)葉(xie)長(chang)得(de)(de)瘦高，因葉(xie)子太(tai)茂盛使得(de)(de)枝莖無力(li)支撐而下折(zhe)，從畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)右(you)(you)上(shang)(shang)方向斜(xie)傾(qing)至畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)左(zuo)中(zhong)段，使畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)構圖十分(fen)奇特新(xin)穎。荷(he)(he)葉(xie)下一(yi)孤(gu)(gu)立(li)的(de)湖石(shi)，孤(gu)(gu)石(shi)造型奇特別致。一(yi)只水鳥縮身立(li)于其上(shang)(shang)，由石(shi)側彎曲伸(shen)延出來的(de)一(yi)株濃墨荷(he)(he)葉(xie)，把人的(de)目光集中(zhong)在立(li)于石(shi)上(shang)(shang)的(de)水鳥，并(bing)將它們與左(zuo)側的(de)荷(he)(he)葉(xie)有機地(di)聯系起來，重(zhong)點突出，點明(ming)了(le)主題。

此畫(hua)作者在博大的自(zi)然景(jing)(jing)觀(guan)中選(xuan)取(qu)一(yi)角，采用“多中求少”的取(qu)景(jing)(jing)方式，即全圖(tu)以切(qie)割構圖(tu)方式進行(xing)創作的。筆墨簡括凝練，形象夸張，含意(yi)深刻。

技法

該圖荷葉(xie)只(zhi)用濃墨(mo)重涂(tu)三五筆(bi)(bi)，可以(yi)說是點(dian)墨(mo)成形，就表現(xian)了(le)(le)它的(de)(de)生(sheng)(sheng)命力(li)(li)，占據了(le)(le)畫面的(de)(de)二分(fen)之(zhi)一，以(yi)象征生(sheng)(sheng)命力(li)(li)正在(zai)(zai)向上伸展，同時，體(ti)現(xian)了(le)(le)曲線促成造型的(de)(de)節奏美(mei)，與前一株荷葉(xie)形成強弱(ruo)對比，此(ci)筆(bi)(bi)乃稱一絕(jue)。孤石上的(de)(de)水鳥，造型準確，形象逼真生(sheng)(sheng)動，一只(zhi)腳彎曲地站(zhan)在(zai)(zai)孤石上，一只(zhi)腳卷曲上提，縮頸滯呆在(zai)(zai)孤石上，好像在(zai)(zai)休(xiu)息，又(you)像冷(leng)眼(yan)觀望這(zhe)冰涼的(de)(de)世界，意境清曠寂寞，表現(xian)了(le)(le)作者的(de)(de)悲(bei)涼感(gan)情和孤高的(de)(de)性(xing)格。

其他信息

歷史傳承

由該圖鈐印可(ke)知，該圖曾(ceng)經近(jin)代龐元濟收(shou)藏(zang)，現藏(zang)于北京故(gu)宮(gong)博物院(yuan)。

重要展覽

2017年5月(yue)—7月(yue)，北京故宮博物(wu)院舉辦(ban)“故宮博物(wu)院藏(zang)——四僧書(shu)畫展”，《荷石水(shui)鳥圖》在其中展出。