《荷石水鳥圖》是(shi)明末清初畫(hua)家朱耷創作的紙(zhi)本墨筆(bi)畫(hua),現藏于北京故(gu)宮博物院。
此圖(tu)作者用荷(he)葉(xie)把天地分開,形成(cheng)兩半。樹陰(yin)下歪(wai)斜(xie)的巨石搖搖欲(yu)墜,單足而立的小鳥乜斜(xie)著眼睛。這里簡括(kuo)的筆墨(mo)所塑造的物(wu)象(xiang)絕不是往常那種賞(shang)心悅目之玩物(wu),而是一種心靈的震(zhen)顫和激情的宣泄。
圖(tu)繪荷葉(xie)下一只水鳥(niao)棲于孤石上(shang),形(xing)成全圖(tu)之焦點。水鳥(niao)形(xing)狀獨特,單(dan)足獨立,神態凄涼(liang)(liang),似在休(xiu)憩,更似在冷眼觀望(wang)這冰涼(liang)(liang)的世界。
款署(shu)“八(ba)大山人寫(xie)”,鈐白(bai)文(wen)印(yin)2方:“可得(de)神仙”、“八(ba)大山人”。鑒藏印(yin)有“虛齋珍玩”等3方
明(ming)亡(wang)之后,清初國勢(shi)強大(da),看到復明(ming)已不可逆(ni)轉(zhuan),朱耷就(jiu)(jiu)隱(yin)居山(shan)中,削發為僧,以含意隱(yin)晦的詩畫(hua)寄寓著(zhu)亡(wang)國之痛。此(ci)畫(hua)就(jiu)(jiu)是(shi)在這(zhe)樣一個特(te)定的歷(li)史背(bei)景中產生的。
朱耷(da)(1624—1705年(nian)(nian)(nian)),明(ming)宗室寧獻王(wang)朱權后裔,封藩南昌,遂為(wei)江西南昌人(ren),譜名統,小名耷(da)。清順治五年(nian)(nian)(nian)(1648年(nian)(nian)(nian))落(luo)發(fa)為(wei)僧(seng),法名傳(chuan)棨。一(yi)生(sheng)字(zi)、號、別號甚多(duo),有(you)個山(shan)、驢屋(wu)(wu)驢、人(ren)屋(wu)(wu)等。康熙(xi)二(er)十三年(nian)(nian)(nian)(1684年(nian)(nian)(nian))始號八(ba)大(da)山(shan)人(ren)。晚年(nian)(nian)(nian)署款將自己的(de)號“八(ba)大(da)山(shan)人(ren)”四(si)個字(zi)以草書(shu)體連綴寫,似“哭之(zhi)”、“笑之(zhi)”,借(jie)此暗寓他面對富于戲(xi)劇性(xing)變(bian)幻的(de)人(ren)生(sheng),哭笑不得(de),百般無奈的(de)感慨(kai)之(zhi)情。他與同為(wei)明(ming)遺民畫(hua)家的(de)石濤、弘仁、髡殘合稱“清初(chu)四(si)僧(seng)”。書(shu)法宗王(wang)獻之(zhi)、顏真卿,淳樸圓潤,自成一(yi)格。朱耷(da)中(zhong)晚年(nian)(nian)(nian),在書(shu)畫(hua)作品款署中(zhong)多(duo)使用“八(ba)大(da)山(shan)人(ren)”。
作(zuo)者孤寂凄涼的(de)處境、強烈的(de)反清(qing)(qing)復(fu)明(ming)思想以及面對清(qing)(qing)廷統治日益穩固而無可(ke)奈何的(de)心境或(huo)多或(huo)少地呈(cheng)現于作(zuo)品之中。
畫(hua)面(mian)(mian)右下(xia)端的(de)(de)河(he)塘里,生長兩(liang)株荷花,荷葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)莖有曲(qu)有直(zhi)地向(xiang)(xiang)上(shang)(shang)伸展(zhan),直(zhi)至(zhi)畫(hua)面(mian)(mian)上(shang)(shang)端,荷葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)莖均安(an)置(zhi)在(zai)畫(hua)幅右側,右上(shang)(shang)角(jiao)畫(hua)有多葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)荷葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie),荷花掩映在(zai)荷葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)之(zhi)中(zhong),半露半現(xian)。另一(yi)株荷葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)長得瘦高,因葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)子(zi)太(tai)茂(mao)盛使得枝莖無力支撐而下(xia)折,從畫(hua)面(mian)(mian)右上(shang)(shang)方向(xiang)(xiang)斜傾至(zhi)畫(hua)面(mian)(mian)左中(zhong)段(duan),使畫(hua)面(mian)(mian)構圖(tu)十分奇(qi)特新穎。荷葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)下(xia)一(yi)孤立的(de)(de)湖石(shi),孤石(shi)造型奇(qi)特別致。一(yi)只(zhi)水鳥縮身立于(yu)其上(shang)(shang),由石(shi)側彎(wan)曲(qu)伸延出來(lai)的(de)(de)一(yi)株濃墨荷葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie),把人的(de)(de)目光集中(zhong)在(zai)立于(yu)石(shi)上(shang)(shang)的(de)(de)水鳥,并將它們(men)與左側的(de)(de)荷葉(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)有機地聯系起來(lai),重點突出,點明(ming)了主題。
此(ci)畫作者在(zai)博(bo)大的自(zi)然(ran)景(jing)觀中選取一(yi)角(jiao),采(cai)用“多中求少”的取景(jing)方式,即(ji)全(quan)圖以(yi)切(qie)割(ge)構圖方式進行創(chuang)作的。筆墨簡括凝練,形象夸(kua)張,含意深刻。
該圖(tu)荷葉(xie)只(zhi)用濃(nong)墨(mo)重涂三五筆,可以說是點墨(mo)成形,就表現了(le)它的(de)(de)(de)生命力(li),占據了(le)畫(hua)面的(de)(de)(de)二分(fen)之一,以象(xiang)征生命力(li)正在(zai)向上(shang)伸展(zhan),同時,體現了(le)曲(qu)線促成造(zao)型(xing)的(de)(de)(de)節奏美(mei),與前一株荷葉(xie)形成強弱對(dui)比(bi),此筆乃稱一絕。孤(gu)(gu)石上(shang)的(de)(de)(de)水(shui)鳥,造(zao)型(xing)準(zhun)確,形象(xiang)逼真生動,一只(zhi)腳彎曲(qu)地站在(zai)孤(gu)(gu)石上(shang),一只(zhi)腳卷曲(qu)上(shang)提,縮頸滯呆在(zai)孤(gu)(gu)石上(shang),好像在(zai)休(xiu)息,又(you)像冷眼觀望(wang)這冰(bing)涼的(de)(de)(de)世界,意境清(qing)曠寂寞,表現了(le)作者的(de)(de)(de)悲(bei)涼感情和孤(gu)(gu)高的(de)(de)(de)性格。
由該圖鈐印可知,該圖曾(ceng)經(jing)近代龐元濟收藏,現(xian)藏于北(bei)京故宮博物院。
2017年5月—7月,北京故宮博物院舉辦“故宮博物院藏——四僧書(shu)畫展”,《荷石水鳥(niao)圖》在其中展出(chu)。