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基本介紹

《河上花圖》是(shi)清(qing)代畫家朱耷1697年創作的一(yi)幅紙本水墨畫，該畫現(xian)收藏(zang)于天津博物館。

該畫描繪了(le)河上花(hua)卉(hui)，卷首(shou)荷花(hua)滿塘，或(huo)映目盛開，或(huo)含苞待放。荷葉欹(yi)正俯(fu)仰，荷梗(geng)圓勁挺拔，隨風搖曳，清(qing)逸多姿。墨氣縱橫，用筆(bi)似游龍盤旋充(chong)分體現了(le)其大寫(xie)意的特點。

內容介紹

此幅畫面為(wei)河塘中嶙峋(xun)石間的一(yi)組盛開的荷(he)花，以荷(he)花為(wei)主，坂坡小草，溪水潺潺，蘭竹點綴其間。

款署“八大(da)山人”。畫(hua)尾行(xing)書長(chang)題河(he)上(shang)花(hua)歌三十七行(xing)，后記：“蕙(hui)巖先生屬畫(hua)此卷。自丁丑(chou)五月以至六、七、八月荷葉荷花(hua)落(luo)成(cheng)，戲作(zuo)河(he)上(shang)花(hua)歌僅(jin)二百余字(zi)呈正(zheng)”。

背景介紹

此圖創作于1697年，時(shi)年朱耷(da)72歲，可(ke)知此圖為(wei)朱耷(da)古稀之年所創作。“河(he)上(shang)花，一(yi)千葉”所以后人(ren)稱該(gai)畫卷為(wei)《河(he)上(shang)花圖》卷。前段(duan)是(shi)(shi)(shi)荷后段(duan)是(shi)(shi)(shi)蘭，畫和詩(shi)都是(shi)(shi)(shi)寫贈一(yi)個叫蕙(hui)岔的(de)(de)友人(ren)的(de)(de)。詩(shi)中(zhong)有些地方不易(yi)理解(jie)，但可(ke)以看(kan)出八(ba)大(da)山人(ren)與蕙(hui)岔的(de)(de)友情(qing)是(shi)(shi)(shi)很深的(de)(de)。八(ba)大(da)山人(ren)一(yi)生交游不廣，大(da)都不是(shi)(shi)(shi)當時(shi)的(de)(de)達官(guan)名士(shi)，所以這個蕙(hui)凰(huang)先生是(shi)(shi)(shi)何許人(ren)也，暫(zan)時(shi)尚無考。八(ba)大(da)山人(ren)畫這一(yi)畫卷費時(shi)三月之久(jiu)，又題了二百多字(zi)的(de)(de)長(chang)詩(shi)，詩(shi)中(zhong)又有“蕙(hui)廚(chu)先生憐余(yu)老大(da)無一(yi)遇”的(de)(de)句子，可(ke)見(jian)八(ba)大(da)山人(ren)在此圖中(zhong)所寄托的(de)(de)深情(qing)厚誼。

作者介紹

朱茸(rong)（1626—1705），號(hao)八大山人，江西南昌人，明(ming)清畫(hua)家(jia)。他本(ben)是明(ming)代(dai)皇室后裔，20歲(sui)時(shi)(shi)便棄(qi)家(jia)避禍山中(zhong)，23歲(sui)剃發為(wei)僧(seng)，釋名傳綮，號(hao)刃庵，中(zhong)年時(shi)(shi)曾因為(wei)躲(duo)避清政府征召而佯狂裝瘋。康熙(xi)十九年（1680）還俗，此后便在家(jia)鄉以詩文書(shu)畫(hua)為(wei)事，直至去世(shi)。朱耷(da)(da)繪(hui)畫(hua)做到了削(xue)盡冗繁，返樸(pu)歸真，筆墨清脫，以一種含蓄蘊(yun)藉(jie)、豐富多彩、淋漓痛快的藝(yi)術語言，塑造了一個(ge)前所(suo)未有的純(chun)凈、酣暢境(jing)界(jie)。他的書(shu)法平淡天成(cheng)，藏巧于(yu)拙，筆澀生樸(pu)，不(bu)加修飾，靜穆而單純(chun)，不(bu)著一絲(si)人間煙塵氣，有朱耷(da)(da)像著很高(gao)的藝(yi)術成(cheng)就(jiu)。傳世(shi)作品有《快雪時(shi)(shi)晴圖》、《河上(shang)花圖》、《行書(shu)四箴》、《般若波羅蜜(mi)心經》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此畫表面上(shang)描繪(hui)的(de)(de)是(shi)河上(shang)荷花，但實為(wei)朱耷人生(sheng)(sheng)長河的(de)(de)真(zhen)實寫照(zhao)。卷首展現了荷花從(cong)河上(shang)躍起，枝挺(ting)葉茂(mao)，生(sheng)(sheng)氣蓬勃(bo)，隱喻(yu)初涉(she)人世(shi)時的(de)(de)遠大(da)志向；畫面隨即就遇上(shang)了陡(dou)峭的(de)(de)山坡(po)，荷花只能(neng)從(cong)夾(jia)縫中(zhong)(zhong)生(sheng)(sheng)長，雖仍(reng)顯旺盛，卻已(yi)彎枝低腰，暗示(shi)青(qing)年時的(de)(de)他還沒(mei)有施展自己的(de)(de)抱(bao)負便遇到了國破(po)家亡的(de)(de)挫折；接(jie)下來便是(shi)崎(qi)嶇的(de)(de)河床、枯(ku)木(mu)、亂(luan)石，荷花已(yi)呈殘(can)敗之狀，猶如殘(can)喘的(de)(de)人生(sheng)(sheng)；卷末的(de)(de)景致更(geng)是(shi)凄涼，成片荒蕪的(de)(de)土(tu)坡(po)，已(yi)不見(jian)一枝荷葉，僅有星星點(dian)點(dian)的(de)(de)蘭草竹葉雜生(sheng)(sheng)，寓意著自己的(de)(de)一生(sheng)(sheng)將在(zai)蕭(xiao)索(suo)中(zhong)(zhong)終(zhong)結(jie)。《河上(shang)花圖》中(zhong)(zhong)從(cong)生(sheng)(sheng)機勃(bo)發的(de)(de)荷花始，經(jing)歷陡(dou)壁山崖(ya)、枯(ku)木(mu)亂(luan)石，再見(jian)孤蘭衰草竹葉夾(jia)生(sheng)(sheng)，最(zui)后以高澗瀑流結(jie)尾似乎正隱喻(yu)著作(zuo)者多舛的(de)(de)人生(sheng)(sheng)與不凡的(de)(de)藝術。

技法

畫卷中傳(chuan)神(shen)地(di)表現出荷花情(qing)狀的(de)(de)千姿百態，荷梗直、彎、斜、臥，荷葉(xie)伸、卷、濃、淡，荷花開、合、露、藏，變化多端。花葉(xie)用(yong)(yong)潑(po)墨法禿筆橫掃灑脫(tuo)豪(hao)爽(shuang)，酣暢淋漓地(di)展現出濃、淡、焦、潤等多種墨色，富有層(ceng)次(ci)感，充分體現了(le)中國畫墨分五色的(de)(de)特點，傳(chuan)達出一種不可遏止(zhi)的(de)(de)激(ji)昂之情(qing)。花瓣用(yong)(yong)細(xi)筆勾勒，一圈(quan)而就(jiu)，氣(qi)足神(shen)完，與看(kan)似(si)隨(sui)意揮灑的(de)(de)墨葉(xie)相(xiang)映成趣，展示了(le)八大山(shan)人用(yong)(yong)墨濃淡相(xiang)宜、剛(gang)柔并濟的(de)(de)純熟筆鋒。

葉(xie)面有(you)濃有(you)淡，葉(xie)柄有(you)直有(you)斜，花則(ze)或(huo)藏(zang)或(huo)露，交錯(cuo)掩映，充滿(man)生氣。八(ba)大山人的(de)這幅畫(hua)，以大卷寫河邊荷(he)花盛開的(de)情景(jing)。墨寫荷(he)葉(xie)，線勾花瓣，剛(gang)柔(rou)相(xiang)濟。滾落荷(he)葉(xie)的(de)水(shui)滴聲伴著蛙聲輕鳴(ming)，暈染出(chu)荷(he)塘的(de)清雅景(jing)致。雙古箏左右相(xiang)配的(de)旋律。

其他信息

后世影響

《河上花圖》中把花卉(hui)與山水(shui)結合起來(lai)的畫法(fa)，對近(jin)現代的潘天(tian)壽等(deng)人(ren)的繪(hui)畫創作產生了重要影響(xiang)。

重要展覽

2017年(nian)7月24日—10月中旬，《河上(shang)花圖》在天津(jin)博物(wu)館“清(qing)代二期繪畫”中展出。