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基本介紹

《河上花圖》是(shi)清(qing)代畫(hua)家朱耷1697年創(chuang)作的一幅紙本(ben)水墨(mo)畫(hua)，該畫(hua)現收藏于天津博物館。

該畫描(miao)繪了(le)河上花卉(hui)，卷首荷(he)花滿塘(tang)，或映目盛開，或含苞待放。荷(he)葉(xie)欹(yi)正(zheng)俯仰，荷(he)梗圓勁(jing)挺(ting)拔，隨風搖曳，清逸(yi)多(duo)姿。墨(mo)氣(qi)縱橫，用筆似(si)游(you)龍盤(pan)旋充分體現(xian)了(le)其大寫意的(de)特(te)點。

內容介紹

此幅畫面為(wei)河塘(tang)中(zhong)嶙(lin)峋石間的一組盛開(kai)的荷花(hua)，以荷花(hua)為(wei)主，坂(ban)坡小草(cao)，溪水潺(chan)(chan)潺(chan)(chan)，蘭竹點綴(zhui)其間。

款署“八(ba)大山人”。畫(hua)(hua)尾行書長(chang)題河(he)上花(hua)歌(ge)三(san)十七行，后記：“蕙巖先生(sheng)屬畫(hua)(hua)此卷。自丁丑五月(yue)以(yi)至六、七、八(ba)月(yue)荷葉荷花(hua)落成，戲作(zuo)河(he)上花(hua)歌(ge)僅二百余字呈(cheng)正”。

背景介紹

此圖(tu)創作(zuo)于1697年，時(shi)(shi)年朱耷(da)72歲，可知此圖(tu)為(wei)(wei)朱耷(da)古稀之年所(suo)創作(zuo)。“河上花，一(yi)千葉”所(suo)以后人(ren)稱該畫(hua)卷為(wei)(wei)《河上花圖(tu)》卷。前段是(shi)荷后段是(shi)蘭，畫(hua)和(he)詩(shi)都(dou)是(shi)寫贈一(yi)個叫蕙(hui)(hui)岔的友人(ren)的。詩(shi)中有(you)些地方(fang)不易理解，但可以看出八大(da)山人(ren)與蕙(hui)(hui)岔的友情是(shi)很深(shen)的。八大(da)山人(ren)一(yi)生交游不廣，大(da)都(dou)不是(shi)當時(shi)(shi)的達官名士，所(suo)以這個蕙(hui)(hui)凰先生是(shi)何許人(ren)也，暫(zan)時(shi)(shi)尚無考(kao)。八大(da)山人(ren)畫(hua)這一(yi)畫(hua)卷費時(shi)(shi)三月之久，又(you)題了二百多字的長詩(shi)，詩(shi)中又(you)有(you)“蕙(hui)(hui)廚先生憐余老大(da)無一(yi)遇(yu)”的句子，可見八大(da)山人(ren)在此圖(tu)中所(suo)寄托(tuo)的深(shen)情厚誼。

作者介紹

朱(zhu)茸（1626—1705），號八大山(shan)(shan)人，江西南昌人，明(ming)清畫家。他本是明(ming)代皇室后(hou)裔，20歲時便棄(qi)家避禍山(shan)(shan)中，23歲剃發(fa)為僧，釋名傳綮，號刃庵，中年時曾因(yin)為躲避清政(zheng)府(fu)征召而(er)佯狂(kuang)裝瘋。康熙(xi)十九年（1680）還(huan)俗，此后(hou)便在家鄉(xiang)以詩文書畫為事，直至(zhi)去世。朱(zhu)耷繪畫做到了削盡(jin)冗繁(fan)，返樸歸真，筆(bi)墨清脫，以一種含(han)蓄蘊藉、豐富多彩、淋(lin)漓(li)痛快的(de)(de)藝(yi)術(shu)語言(yan)，塑造了一個(ge)前所未有的(de)(de)純(chun)(chun)凈、酣暢境(jing)界(jie)。他的(de)(de)書法平淡(dan)天(tian)成，藏巧于拙，筆(bi)澀(se)生樸，不加修飾，靜穆而(er)單(dan)純(chun)(chun)，不著(zhu)一絲人間煙塵氣，有朱(zhu)耷像(xiang)著(zhu)很高的(de)(de)藝(yi)術(shu)成就。傳世作品有《快雪時晴圖》、《河上花圖》、《行書四箴》、《般若波羅蜜心經》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此畫表面上描繪的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)河(he)上荷(he)(he)(he)花(hua)，但(dan)實為朱(zhu)耷(da)人生(sheng)(sheng)長河(he)的(de)(de)(de)真實寫照。卷(juan)首展(zhan)現了(le)荷(he)(he)(he)花(hua)從河(he)上躍(yue)起，枝挺(ting)葉茂，生(sheng)(sheng)氣蓬勃(bo)，隱(yin)喻(yu)初涉(she)人世時的(de)(de)(de)遠(yuan)大(da)志向；畫面隨即(ji)就遇上了(le)陡峭的(de)(de)(de)山坡(po)，荷(he)(he)(he)花(hua)只能從夾(jia)縫中生(sheng)(sheng)長，雖(sui)仍(reng)顯(xian)旺盛，卻已(yi)彎枝低腰，暗示青年時的(de)(de)(de)他(ta)還沒有施展(zhan)自(zi)己的(de)(de)(de)抱負(fu)便遇到了(le)國破家亡的(de)(de)(de)挫折；接下(xia)來(lai)便是(shi)(shi)(shi)崎嶇的(de)(de)(de)河(he)床、枯木、亂石，荷(he)(he)(he)花(hua)已(yi)呈(cheng)殘(can)敗之狀(zhuang)，猶如(ru)殘(can)喘的(de)(de)(de)人生(sheng)(sheng)；卷(juan)末的(de)(de)(de)景致更是(shi)(shi)(shi)凄涼(liang)，成片荒蕪的(de)(de)(de)土坡(po)，已(yi)不(bu)見一枝荷(he)(he)(he)葉，僅有星星點點的(de)(de)(de)蘭(lan)草竹葉雜(za)生(sheng)(sheng)，寓意(yi)著(zhu)自(zi)己的(de)(de)(de)一生(sheng)(sheng)將在蕭(xiao)索中終結。《河(he)上花(hua)圖(tu)》中從生(sheng)(sheng)機勃(bo)發的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)始(shi)，經歷陡壁(bi)山崖、枯木亂石，再(zai)見孤蘭(lan)衰草竹葉夾(jia)生(sheng)(sheng)，最后以高(gao)澗瀑(pu)流(liu)結尾似乎正隱(yin)喻(yu)著(zhu)作者多舛(chuan)的(de)(de)(de)人生(sheng)(sheng)與(yu)不(bu)凡(fan)的(de)(de)(de)藝術。

技法

畫卷(juan)中傳神地表現(xian)出(chu)(chu)荷(he)花(hua)(hua)情狀的千姿百態，荷(he)梗直、彎(wan)、斜、臥(wo)，荷(he)葉(xie)伸、卷(juan)、濃(nong)、淡，荷(he)花(hua)(hua)開、合、露、藏，變(bian)化多端。花(hua)(hua)葉(xie)用潑墨法禿筆橫(heng)掃灑脫豪爽，酣(han)暢淋漓地展現(xian)出(chu)(chu)濃(nong)、淡、焦、潤等多種墨色，富有層次感，充分體現(xian)了(le)中國畫墨分五色的特點，傳達出(chu)(chu)一種不可(ke)遏止(zhi)的激昂之情。花(hua)(hua)瓣用細筆勾勒，一圈而就，氣足神完，與看(kan)似隨(sui)意揮灑的墨葉(xie)相映成趣，展示了(le)八大山人用墨濃(nong)淡相宜、剛柔并濟的純熟筆鋒。

葉(xie)面有(you)濃有(you)淡，葉(xie)柄有(you)直有(you)斜，花(hua)(hua)則或藏(zang)或露(lu)，交錯掩映，充滿生氣。八大山人的(de)這幅(fu)畫，以大卷寫河(he)邊荷(he)花(hua)(hua)盛開的(de)情(qing)景(jing)。墨寫荷(he)葉(xie)，線勾花(hua)(hua)瓣，剛柔相濟。滾落(luo)荷(he)葉(xie)的(de)水滴聲(sheng)伴著(zhu)蛙聲(sheng)輕鳴(ming)，暈染出荷(he)塘的(de)清雅(ya)景(jing)致。雙古箏左右相配的(de)旋律。

其他信息

后世影響

《河上花(hua)圖(tu)》中把花(hua)卉與山水結合起來的畫(hua)法，對近(jin)現代的潘天(tian)壽等人的繪畫(hua)創作產生了(le)重要影響。

重要展覽

2017年7月24日—10月中旬(xun)，《河(he)上花圖》在天津(jin)博物館“清代二期繪畫(hua)”中展出。